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EN MAYO...

LEONARDO DA VINCI

2007

Leonardo da Vinci es una de las figuras ms fascinantes del Renacimiento.

Tambin es uno de los creadores que ha dado lugar a un mayor nmero de mitos sobre su

persona. Considerado el paradigma del homo universalis renacentista, incursion en campos tan

variados como la aerodinmica, la hidrulica, la anatoma, la botnica, la pintura y la

arquitectura, entre otros. Su legado ha sido tan impresionante como la magnitud de su mito.

Sus fecundas investigaciones cientficas fueron, en gran medida, olvidadas y minusvaloradas

por sus contemporneos, mientras que en su obra de pintor vieron en l un maestro, que

consigue elaborar y plasmar el ideal de belleza del Renacimiento

Si tuviramos que elegir un representante que encarnase el verdadero espritu del

humanismo renacentista, ese sera sin duda Leonardo da Vinci, por ello y, con motivo del

aniversario de su muerte la Biblioteca Pblica ha elaborado este dossier informativo y una

serie de centros de inters para que descubra todos los enigmas de Leonardo.

En mayo...Leonardo Da Vinci

2 Servicio de Informacin y Referencia. BIBLIOTECA PBLICA DE CUENCA

INDICE

El renacimiento........................................... Pag. 3

Situacin poltica de Italia...................................... Pag. 5

Leonardo da Vinci. Biografa.......... Pag. 7

Estudios de anatoma............................. Pag. 13

Los inventos de Leonardo....Pag. 15

La pintura de Leonardo.Pag. 17

Los cdices de Leonardo..Pag. 21

Seleccin bibliogrficaPag. 24



EL RENACIMIENTO

Se conoce como Renacimiento al movimiento de revitalizacin que se produjo en la

cultura en Europa Occidental entre los siglos XV y XVI. Simboliza la reactivacin del

conocimiento y el progreso tras los siglos de congelamiento en el esquema establecido en la

Edad Media. El artista y escritor

italiano Giorgio Vasari ( fig 1) fue uno

de los primeros autores en utilizar

este trmino en su obra Vidas de

pintores, escultores y arquitectos

famosos, publicada en 1570, pero

hasta el siglo XIX este concepto no

recibi una amplia interpretacin

histrico-artstica. El nombre

Renacimiento se utiliza porque

retom los elementos de la cultura

clsica.

Histricamente, el Renacimiento fue

contemporneo de la Era de los

Descubrimientos y las conquistas

ultramarinas. Esta "Era" marca el

comienzo de la expansin mundial de

la cultura europea, con los viajes portugueses y el descubrimiento de Amrica, lo cual rompe

la concepcin medieval del mundo, fundamentalmente geocntrica.

El Renacimiento comenz en Italia en el siglo XIV y se difundi por el resto de

Europa durante los siglos XV y XVI. En este perodo, la fragmentaria sociedad feudal de la

Edad Media, caracterizada por una economa bsicamente agrcola y una vida cultural e

intelectual dominada por la Iglesia, se transform en una sociedad dominada

progresivamente por instituciones polticas centralizadas, con una economa urbana y

mercantil, en la que se desarroll el mecenazgo de la educacin, de las artes y de la msica. El

desmembramiento de la cristiandad y el desarrollo de los nacionalismos, la introduccin de la

Fig 1 Giorgo Vasari



imprenta, entre 1460 y 1480, y la consiguiente difusin de la cultura fueron de la mano,

potencindose mutuamente, con la revolucin operada en el mundo de las ideas. El

determinante, sin embargo, de este cambio social y cultural fue el desarrollo econmico

europeo, con los primeros atisbos del capitalismo mercantil. En este clima cultural de

renovacin, que paradjicamente buscaba sus modelos en la Antigedad Clsica, surgi

a principios del siglo XV un

renacimiento artstico en Italia de

empuje extraordinario.

El artista tom conciencia de

individuo con valor y personalidad

propios, se vio atrado por el saber y

comenz a estudiar los modelos de la

antigedad clsica a la vez que

investigaba las tcnicas del claroscuro,

las formas de representar la

perspectiva, y el mundo natural,

especialmente la anatoma humana y

las tcnicas de construccin

arquitectnica. El paradigma de esta

nueva actitud es Leonardo da Vinci.

(fig 2).

Fig 2 Autorretrato de Leonardo Da Vinci



SITUACIN POLTICA DE ITALIA

En el transcurso del siglo XIV la fragmentacin de Italia haba llegado a un

cantonalismo extremo (fig 3). Durante la centuria siguiente, paralelamente a la formacin y

auge del Renacimiento, se produce la reduccin de las infinitas soberanas italianas a unos

cuantos Estados. stos, con

ligeras modificaciones,

compondrn el panorama

territorial de la Pennsula en la

Edad Moderna.

En el norte de la

pennsula o Italia stmica, los

principales Estados son: el

ducado de Saboya, que se

extiende desde el Rdano al

mar, englobando Saboya,

Piamonte y Niza; la repblica

de Gnova, con Crcega

como dependencia; el ducado

de Miln; constituido por los

Visconti y mantenido por los

Sforza, a pesar de la prdida

de los territorios al sur del Po

(futuro ducado de Parma y

Plasencia); la repblica de Venecia, con sus posesiones de Terra Ferma, Istria, Dalmacia y

Cattaro. Los ducados de Mdena, Mantua y Ferrara constituyen la transicin a la Italia

central.

Fig. 3. Mapa poltico de Italia a mediados del siglo XVI



En la Italia central resaltan las repblicas de Florencia y Siena y los Estados

Pontificios. Florencia (fig 4) se desarrolla bajo los Mdicis, amenazando la independencia de

Siena. En cuanto al Pontificiado, su poder haba sufrido serias mermas por el desarrollo del

feudalismo en las Marcas y la Romaa; pero en el ltimo decenio del siglo XV y primero del

siglo XVI, la labor de Alejandro VI y Julio II impuso la unidad en los Estados papales.

En el sur de la Pennsula, sobreviene un gran cambio. El reino de Npoles pasa a

una dinasta de la casa de Aragn, instituida por Alfonso el Magnnimo. As se dispone, con

los dominios aragoneses en Sicilia y Cerdea, el centro de gravedad poltico que prepara la

hegemona de Espaa en Italia

Fig 4 Vista de la ciudad de Florencia



LEONARDO DA VINCI. BIOGRAFA

15 de Abril de 1452

2 de Mayo de 1519

Leonardo di Ser Piero da Vinci naci el

15 de abril de 1452 en una casa de Anchiano, a

tres kilmetros del pueblo toscano de Vinci,

siendo hijo natural e ilegtimo de Ser Piero da

Vinci, un prominente notario florentino. Fue

criado en la casa de su abuelo paterno y Ser

Piero arregl que la madre, una campesina

llamada Caterina, se casara con un aldeano

vecino, mientras que l se cas con otra mujer.

Ms tarde, sus padres tuvieron ms

hijos, cada uno en su respectivo matrimonio, lo

que le dio a Leonardo un total de 17 hermanos

y hermanas, con quienes siempre mantuvo

contacto.

Padre e hijo se mudaron a la cercana

Florencia y el joven recibi la ms exquisita

educacin que la ciudad, centro artstico e

intelectual de Italia, poda ofrecer, adems de

tener acceso a valiosos textos de la biblioteca

familiar y otros de amigos de su padre.

Leonardo era elegante, persuasivo en la

conversacin y un extraordinario msico e

improvisador.

Fig. 5 Leonardo da Vinci

Fig 6 Andrea Verrocchio



Cuando Leonardo cumpli 15 aos, su padre lo envi como aprendiz al taller de

Andrea del Verrocchio (fig. 6), el artista ms importante de Florencia, escultor, pintor y

orfebre. Su apasionada preocupacin por la calidad y su inters en expresar la movilidad vital

de la figura humana fueron elementos importantes en la formacin artstica de Leonardo,

quien se inici en diversas actividades, desde la pintura de retablos y tablas, hasta la

elaboracin de grandes proyectos escultricos en mrmol y bronce.

En esta etapa de su formacin,

el joven tambin estudi la anatoma

humana, participando en la diseccin de

cadveres de criminales en la facultad

mdica. Entonces no existan la

refrigeracin o la conservacin con

formol y los cuerpos se descomponan

muy rpido, por lo que Leonardo

trabajaba velozmente, realizando

observaciones y apuntes, movido por

su gran curiosidad.

Despus de su aprendizaje,

Leonardo entr a formar parte del

gremio de pintores de Florencia y

aunque a los 20 aos ya era maestro

independiente, con un estilo propio y

original, permaneci como asistente en

el taller de Verocchio, interesndose mucho por descubrir nuevas tcnicas para trabajar al

leo. Su reputacin creca y los encargos aumentaban. Se dice que su talento era tal, que

Verocchio decidi ya no pintar ms. En busca de nuevos retos y de mejores ingresos, a los

30 aos se traslad a Miln, donde entr al servicio de Ludovico Sforza, Duque de Miln

(fig 7) y embajador de Florencia, tras haberle escrito una carta en la que el artista se ofreca

como pintor, escultor y arquitecto, adems de ingeniero, inventor e hidrulico. Afirmaba que

poda construir puentes porttiles, que conoca las tcnicas para realizar bombardeos,

construir barcos y vehculos acorazados, caones, catapultas y otras mquinas de guerra.

Fig 7. Retrato de Ludovico Sforza



Estuvo durante 17 aos en esa ciudad, trabajando en proyectos de todo tipo, tanto

artsticos como cientficos, en los que el deseo de experimentar era su principal objetivo.

Estaba muy interesado en las leyes del movimiento y la propulsin, dedicando sus esfuerzos

a la ingeniera militar, desarrollando mtodos para disparar catapultas y desviar ros, sirviendo

al Duque como ingeniero en sus numerosas empresas militares y tambin como arquitecto.

Su estudio en Miln estaba lleno de actividad con sus aprendices y estudiantes, para

los cuales escribi los textos que ms tarde agrupara en su "Tratado de la Pintura".

La obra ms importante del periodo milans de Leonardo son las dos versiones de la

"Virgen de las Rocas" (fig 8- 9), donde aplica el esquema de composicin triangular que

encierra a la Virgen, el Nio, San Juan y el ngel, y por otro lado, utiliza por primera vez la

tcnica del sfumato.

Fig. 8. La Virgen de las Rocas

(1 versin - 1486) Museo del Louvre, Pars

Fig. 9. La Virgen de las Rocas (2 versin - 1497)

National Gallery, Londres



Durante dos aos trabaj en su obra maestra "La ltima Cena"(fig 10), pintura

mural para el refectorio del monasterio de Santa Maria delle Grazie, en la que recrea un tema

tradicional de manera completamente nueva. En lugar de mostrar a los doce Apstoles

aislados, los presenta agrupados de tres en tres, dentro de una dinmica composicin.

Durante su larga estancia en Miln, Leonardo tambin realiz otras pinturas y

dibujos, la mayora de los cuales no se conservan; escenografas teatrales, dibujos

arquitectnicos y modelos para la cpula de la

Catedral de la ciudad.

Su mayor encargo fue el monumento

ecuestre en bronce a tamao colosal de

Francesco Sforza, padre de Ludovico, para su

ubicacin en el patio del castillo Sforzesco, en la

que Leonardo trabaj durante 16 aos. Sin

embargo, en diciembre de 1499, la familia Sforza

fue expulsada de Miln por las tropas francesas.

Leonardo dej la estatua inacabada y sta fue

destruida por los arqueros franceses.

Fig 10 La ltima cena

Fig 11 Csar Borgia



Tras la invasin de Miln por las tropas francesas, Leonardo regres a Florencia para

trabajar como ingeniero militar. Por esos aos realiz mltiples disecciones, mejorando y

perfeccionando su conocimiento de la anatoma.

Viaj un ao a Roma y entr al servicio de Csar Borgia, (fig 11) hijo del Papa

Alejandro VI. En su calidad de arquitecto e ingeniero mayor de los Borgia, Leonardo

supervis las obras en las fortalezas de los territorios papales del centro de Italia, viaj con su

ejrcito y dise un puente para cruzar el golfo de Estambul, que no lleg a construirse, pero

que hoy en da es considerado perfectamente viable por los ingenieros modernos.

Fue miembro de la comisin de artistas encargados de decidir sobre el adecuado

emplazamiento del David de Miguel ngel en Florencia y ejerci como ingeniero en la

guerra de esta ciudad contra Pisa.

Durante su segundo periodo florentino, Leonardo pint varios retratos, pero el nico

que se ha conservado es el de la "Mona Lisa", el ms famoso de toda la historia de la pintura,

tambin conocido como "La Gioconda".

Vivi despus tres aos en Roma, bajo el

mecenazgo de Giuliano de Mdicis. Se alojaba en

el Palacio del Belvedere en el Vaticano, residencia

del Papa, ocupndose fundamentalmente de

experimentos cientficos y tcnicos. La nica

prohibicin que le impuso el Papa para sus

estudios en anatoma y fisiologa humana fue

diseccionar cadveres, lo que lo limitaba bastante.

Aunque apartado de la bulliciosa vida social y

artstica del Vaticano, dominada por Rafael y sus

seguidores, era reconocido y honrado por sus

logros.

Fig 12 Autorretrato de Leonardo Da Vinci



A la muerte de Giuliano de Medici, acept la invitacin del Rey Francisco I de

Francia para trasladarse a su corte de Fontainebleu, como "Primer Pintor, Ingeniero y Arquitecto

del Reino. El gran respeto que Francisco I le dispens hizo que Leonardo (fig. 12) pasase esta

ltima etapa de su vida ms bien como un miembro de la nobleza que como un empleado de

la casa real. Fatigado y concentrado en la redaccin de sus ltimas pginas para su tratado

sobre la pintura, pint poco aunque todava ejecut extraordinarios dibujos sobre temas

bblicos y apocalpticos.

A partir de 1517 su salud, hasta entonces inquebrantable, comenz a desmejorar. Su

brazo derecho qued paralizado; pero con su incansable mano izquierda Leonardo an hizo

bocetos de proyectos urbansticos, de drenajes de ros y hasta decorados para las fiestas

palaciegas. Su casa de Amboise se convirti en una especie de museo, plena de papeles y

apuntes conteniendo las ideas de

este hombre excepcional,

muchas de las cuales deberan

esperar siglos para demostrar su

factibilidad e incluso su

necesidad. Slo por las tres telas

que eligi para que lo

acompaasen en su ltima etapa,

la Gioconda, el San Juan (fig 13)

y Santa Ana, la Virgen y el Nio,

puede decirse que Leonardo

posea entonces uno de los

grandes tesoros de su tiempo.

l

Pas sus ltimos aos en

el castillo de Cloux, donde

muri el 2 de mayo de 1519, a

los 67 aos. Fue enterrado en la

Iglesia de San Valentn en

Amboise. Fig 13 San Juan Evangelista.



ESTUDIOS DE ANATOMA

En su condicin de dibujante, pintor y

escultor, Leonardo sinti la necesidad de

conocer a fondo la anatoma humana.

Desafiando la tradicin eclesistica, que lo

calific de hereje, se procur cuerpos, que

luego diseccionaba, haciendo despus unos

dibujos anatmicos, que, aparte de su

exactitud, constituyen verdaderas obras de

arte. Sus mejores dibujos fueron de los huesos

y los msculos, siendo muy claros y exactos

los de la mano y el hombro. Otros mostraban

la accin de los msculos. Una de sus proezas

ms ingeniosas, en este terreno, fue la de

hacer moldes de cera de los ventrculos del

cerebro.

Descubri cmo la sangre recorre

constantemente todo el cuerpo humano ( fig 14), llevando el alimento a cada una de sus

partes y retirando los deshechos,

adelantndose as al descubrimiento de

Harvey sobre la circulacin de la sangre.

Estudi los msculos del corazn e hizo

dibujos de las vlvulas que parecen demostrar

que conoci su funcionamiento. Su inters

por el arte le llev a estudiar otro problema

cientfico: el de la estructura y funcionamiento

del ojo

Cuando en 1517 se traslada a Francia,

donde trabaj para Francisco I, tuvo absoluta

libertad para dedicarse a sus investigaciones

de anatoma y a sus dibujos (fig 15).

Fig 14 Dibujo del cuerpo humano

Fig 15 Estudios de anatoma humana



Su dibujo "Las proporciones del hombre"( fig 16), procedente de un cuaderno de

apuntes de Leonardo, est basado en las teoras del arquitecto romano Marco Vitrubio sobre

la aplicacin de la seccin urea al ser humano.

Segn l, la proporcin entre la distancia desde la cabeza hasta el ombligo y desde ste hasta

los pies, debe ser la misma que la proporcin entre la distancia desde el ombligo hasta los

pies y desde la cabeza hasta los pies.

El hecho de que este sistema de relaciones armnicas, tambin conocido como la

proporcin divina, pudiera trasladarse a la figura humana tuvo una gran importancia

durante el renacimiento.

Fig 16 Dibujo Las proporciones del Hombre tambin conocido como El hombre de Vitrubio



LOS INVENTOS DE LEONARDO

La profunda imaginacin de Leonardo lo llev a disear un gran nmero de

mquinas ingeniosas, desde blicas hasta instrumentos cientficos y mquinas voladoras.

A pesar de que nicamente los inventos militares fueron los que llevaron a sus

patrocinadores a brindarle apoyo econmico, l se las ingeni para desarrollar paralelamente

principios bsicos de ingeniera general. Toda su obra fue agrupada -por el mismo Leonardo-

en los tres elementos: aire, tierra y agua.

Entre sus

inventos de aire

encontramos, entre

otros, la hlice area,

precursora del

helicptero, la

mquina voladora

vertical, o el

paracadas, casi del

mismo diseo que

los actuales.

Su obra de

tierra se divide entre lo militar, en especial con la capacidad de multiplicar el poder de fuego:

ametralladora, tanque militar (fig 17) o curea de can y los diseos generales como los de

un carro automotor, una gra o una bicicleta, entre otros.

El agua ejerci en Da Vinci un especial atractivo. Su imaginacin dio origen al doble

casco de las embarcaciones, el puente giratorio o mltiples aparatos basados en el "tornillo

de Arqumedes", un mecanismo por el cual se poda movilizar el agua en contra de la fuerza

de gravedad.

Fig 17 Proyecto de carro de combate diseado por Leonardo



Entre sus inventos (fig 18) se encontraban:

- Hlice

- Mquina voladora

- Paracadas

- Planeador

- Barco

- Draga

- Sist. Irrigacin

- Traje de buzo

- Automvil

- Engranajes

- Gato

- Gra

- Prensa

- Ametralladora

- Caones

- Tanque

Fig 18 Dibujos de algunos de los inventos proyectados por Leonardo



LA PINTURA DE LEONARDO

Leonardo represent una

ruptura con los modelos universales

establecidos durante el Quattrocento.

Se opuso al concepto de "belleza"

ideal, defendiendo la imitacin de la

naturaleza con fidelidad, sin tratar

de mejorarla. Contempl la fealdad y

lo grotesco, como en sus dibujos de

personajes deformes y cmicos,

considerados las primeras caricaturas

de la historia del arte.

Su dominio del color y la

atmsfera le hizo ser el primero en

pintar el aire. La perspectiva area o

atmosfrica, como hoy se conoce, es

una caracterstica inconfundible de su

obra, en especial de los paisajes, al considerar que

la distancia se llenaba con aire y que ste haca que

los objetos lejanos perdieran nitidez y se vieran

azulados.

Su produccin estuvo marcada por el

claroscuro, la tcnica de modelar las formas a

travs del contraste de luces y sombras, as como el

sfumato, la tcnica con la que difumina los

contornos, consiguiendo as la perspectiva

atmosfrica en sus paisajes.

Fig 19 Santa Ana , La Virgen y el Nio

Fig 20 Retrato de Cecilia Gallerani



Su faceta como dibujante tambin es destacable, conservndose una gran cantidad de

apuntes, que revelan su perfeccin tcnica y su maestra en el estudio de las anatomas

humana, de animales y plantas. Probablemente su dibujo ms famoso sea su "Autorretrato

de Anciano" Pero su obra preferida fue el retrato de la Gioconda.

LA GIOCONDA

En el arte occidental, se puede decir que no hay ninguna obra ms famosa que la

pintura de Leonardo da Vinci del retrato de Lisa Gherardini (fig 19), llamado Mona Lisa

(Mona es una abreviatura del italiano Madonna, seora), hija de un fabricante de lanas

florentino llamado

Antonio

Gherardini. A su

muerte, la

muchacha habra

sido prometida al

hijo menor de

Lorenzo el

Magnfico, pero al

huir el clan de los

Mdicis ante la

invasin francesa,

la joven se habra

quedado sola y

embarazada. En

tan adversas condiciones, Lisa Gherardini habra aceptado desposarse con Francisco

Giocondo, un hombre de mucha ms edad que ella a quien debera el sobrenombre de la

Gioconda. Sin embargo, son innumerables las teoras a este respecto; muchos creen que el

retrato no se basa en un nico modelo, sino en la suma de varios.

Se sabe que Leonardo trabaj en el retrato de la Gioconda durante cuatro aos,

probablemente desde 1503, pero l nunca lo consider terminado y se negaba a entregarlo al

cliente. El propio pintor manifest en su poca una gran predileccin por el retrato de la

Fig 21 Retrato de Lisa Gherardini, La Gioconda



Gioconda. Se sabe que llevaba consigo este cuadro en sus viajes, y que a menudo pasaba

largas horas observndolo en busca de inspiracin. No se conserva ningn boceto previo del

retrato de la Gioconda, hecho ciertamente inslito si se tiene en cuenta que Leonardo, como

muchos otros pintores, sola realizar exhaustivos estudios previos a sus diferentes obras.

Leonardo se lo llev a Francia cuando en 1516 fue llamado por Francisco I y, a

travs de la familia real francesa, el cuadro lleg con el tiempo al Louvre de Pars. Sin

embargo, la pintura ha sido probablemente cortada en todos sus lados y, ante todo, el color

ha sufrido transformaciones con el transcurso del tiempo: los tonos rojos han desaparecido

casi totalmente y toda la pintura ha adquirido un tono verdoso.

Aun as, la obra conserva todava una belleza peculiar. Muchos intentos se han hecho

para explicar el vivo efecto que produce en el espectador. Leonardo utiliz un tpico sfumato

(difuminado), consistente en una difuminacin de los contornos de la figura que propician su

sensacin de tercera dimensin. De la misma manera, la expresin del rostro es equvoca:

una sonrisa juega alrededor de la boca y los ojos, pero es burlona o melanclica? La joven

parece mirar al espectador pero

tambin al mismo tiempo mira a lo

lejos, o hacia su interior. El peculiar

efecto queda acentuado por el paisaje

onrico del fondo, donde adems el

artista ha dejado mucho ms bajo el

horizonte de la izquierda que el de la

derecha. Tampoco las dos mitades de

la cara son del todo iguales. Lo

turbador de estos aspectos se

contrapone con la tranquila armona

de las manos maravillosamente modeladas (fig 22).

Muy pronto empezaron las cbalas y especulaciones acerca de la modelo del cuadro y

su enigmtica sonrisa que se ha comparado a la expresin de arcaicas estatuas griegas o

esculturas angelicales gticas. En 1911 el cuadro fue robado por un aprendiz de pintura

Fig 22 Detalle de las manos de La Gioconda



italiano que lo llev a Florencia con la intencin de vendrselo al estado italiano, pero fue

localizado al cabo de dos aos y el cuadro fue devuelto donde hoy se encuentra , en la Sala

de los Estados del Museo del Louvre (fig 23) , Pars, donde posiblemente sea la obra ms

visitada.

Fig 23 Museo del Louvre. Paris



LOS CDICES DE LEONARDO

Leonardo tena la costumbre de llevar encima libretas en las que iba anotando

bosquejos, observaciones escritas sobre cualquier cosa que despertaba su ilimitada curiosidad

o reflexiones, que luego compilaba en cuadernos de tamao mayor. Se cuenta que

Leonardo primero dibujaba y a continuacin aada los textos explicativos en los huecos que

dejaban las ilustraciones.

Normalmente escriba una pgina y dejaba las siguientes en blanco para completar el

tema en un futuro prximo, que no sola llegar nunca, as que, tiempo despus, aprovechaba

los huecos para anotar otros asuntos.

Luego despus de la muerte de Leonardo,

quedaron bajo la custodia de su fiel discpulo

Francesco Melzi, quien dedic gran parte de su

tiempo a clasificarlos.

Fueron los propios herederos de Melzi,

seguramente no habiendo comprendido la

importancia de aquel inmenso patrimonio, los que

despus de su muerte (en 1570) dejaron los escritos

en un desvn para despus regalarlos o cederlos por

poco precio a los amigos y coleccionistas, iniciando

as la dispersin de tan importante legado, el que

sufri importantes prdidas y mutilaciones. Los

escritos recuperados de Leonardo estn hoy

divididos en varios Cdices:

Cdice Arundel, Cdice Ashburnham, Cdice Atlanticus, Cdice Forster, Cdice

Inst. de Francia, Cdice Madrid, Cdice Romanoff, Cdice Trivulziano (fig 24), Cdice Vuelo

pjaros, Cdice Windsor.

Fig 24 Cdice Trivulziano



CDICE LEICESTER

Est constituido por un manuscrito en carta, encuadernado en piel y compuesto de

36 folios de 29 x 22 cm. La mayor parte de las pginas pueden ser atribuidas al periodo entre

1504 y 1506 y estn dedicadas preferentemente al estudio de la hidrulica y al movimientos

del agua Incluyen adems estudios de astronoma.

El manuscrito de 36 folios ha sido objeto de varios cambios de propiedad. Primero, de los

herederos de Lord Leicester a Armand Hammer y despus, en 1994, de los herederos de

Hammer a Bill Gates, quien lo adquiri por 25 millones de dlares.

CDICE MADRID

El Cdice Madrid se divide en

dos partes, ambas realizadas en papel,

cada pgina mide 22,2 x 15,5 cm. Las dos

partes pueden datarse entre los aos 1491

y 1505 y se conservan en la Biblioteca

Nacional de Madrid, donde fueron

descubiertos en el ao 1966.

El Cdice Madrid I (fig 25 ) es un

verdadero tratado de esttica y

mecnica, contiene los mejores y ms

contundentes dibujos, a tinta negra. Son

detalladsimos esquemas de diversos

mecanismos y artilugios, como tornillos

sin fin, cadenas de traccin, mquinas

textiles, maquinaria de relojera, armas,

cerraduras, etc.

El Madrid II (fig 26) est compuesto por 2 partes diferentes, la segunda de las

cuales, el cuadernillo que trata de la fundicin del caballo Sforza es un claro aadido de

fecha imprecisa. Adems de varias vistas y paisajes, hay algunos mapas del Valle del Arno, y

Fig..25 Dibujo del Cdice Madrid I



un Plano de Pisa con la desembocadura del Arno, que corresponderan al proyecto de

desviar el ro Arno y construir el canal que uniera Florencia al mar.

Hay dibujos de arquitectura e

ingeniera militar, otros de geometra, en

especial sobre algunos problemas como "la

cuadratura del crculo", que le preocupaban

especialmente.

Tambin se encuentran algunos

acerca del vuelo de los pjaros, el

movimiento de las olas, o mecanismos e

instrumentos musicales sofisticados, con

estudios sobre fsica acstica y teoras

musicales sobre el origen, dispersin y

refraccin del sonido.

Fig 26 Cdice Madrid II



SELECCIN BIBLIOGRFICA MONOGRAFIAS ADULTOS

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RASE UNA VEZ-- LOS INVENTORES [DVD] : Leonardo da Vinci ;

Mdicos. -- Barcelona : Planeta DeAgostini, 2004

LEONARDO the inventor [CD-ROM]. -- USA : Softkey, [1995]

LOS EXPEDIENTES DEL CDIGO DA VINCI [DVD] : mitos y verdades

sobre la vida de Leonardo da Vinci. - Colmenar Viejo (Madrid) : distribuido por

Suevia Films, [2006]

GRABACIONES SONORAS

CANZONI e danze [Grabacin sonora]: wind music from renaissance Italy. -- Hamburg : Deutche Grammophon, p. 1995. 1 disco (CD-DA)



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http://www.biografiasyvidas.com/monografia/leonardo/obra.htm

Biografa Leonardo Da Vinci

http://www.proverbia.net/citasautor.asp?autor=270

Recopilacin de frases de Leonardo Da Vinci. Pintor, escultor e inventor italiano.

http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/pintores/2516.htm

Biografa Leonardo Da Vinci

http://www.fundacionsophia.com/expo_leonardoburgos.htm

Exposicin sobre los inventos de Leonardo Da Vinci

http://www.publispain.com/el-codigo-da-vinci/

Pgina sobre la obra El Cdigo Da Vinci



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