Amig

osde

losM

useo

s

32verano 2011

Amigos y museos en ciudades históricas

i4 editorial

6 la opiniónEntrevista con Pedro Pérez Castro, director del Museo Art Nouveau y Art Déco de la Casa Lis de Salamanca

10 dossierCiudades históricas y dinámicas urbanas: turismo, culturay ciudadanos. Miguel Ángel Troitiño Vinuesa

Ciudades históricas y museos: las amistades peligrosas. Luis Grau Lobo

20 descubrir Museo Tecnológico del Vidrio. Paloma Pastor

Monasterio de San Antonio el Real (Segovia)

Sobre el Museo de Segovia. Alonso Zamora Canellada

32 amigos de los museosEsteban Vicente: un compromiso con su tiempo. Ana Martínez de Aguilar

nuevos amigos

Noticias amigos FEAM

45 federacionesLos museos como parte de la experiencia turística. Neus Cros Costa

Congreso de Amigos en Segovia. Ana Luisa Delclaux

FEAM y FMAM

Noticias

55 miembros

Presidente de Honor:Carlos Zurita, Duque de SoriaPresidenta:Ana Luisa Delclaux

Vicepresidentes:José Mª LuzónJuan Ignacio de MesaFausto Serra de DalmasesSecretaria General:Elsa AmatriaínTesorero:Joan MuntVocales:Carmen AraozMª Ángeles DomínguezInés EntrecanalesPilar EsponaJulio MallénRafael MesaNuria de MiguelLola MitjansFrancisco José PortelaJoaquín SalmerónDaniela SarrainoMarta Villegas

Directora:Isabel ZayasResponsable de Comunicación:Adriana GaldizResponsable de Relaciones Institucionales:Leticia Hervada

Edita:Federación Española de Amigos de los MuseosAvda. Reyes Católicos, 628040 MadridTel. 91 360 00 57feam@feam.eswww.amigosdemuseos.com

Directora Publicación:Mª Dolores Jiménez-BlancoCoordinadora:Isabel ZayasMaquetación e impresión: Cyan, Proyectos Editoriales, S.A.Comité Asesor:Elsa Amatriaín, Ana Luisa Delclaux, InésEntrecanales, Francisco José Portela

Imagen de portada: Catedral de Segovia.Imagen propiedad de Turismo de Segovia.

eedit

oria

lQueridos amigos:

El reciente congreso celebrado en Segovia nos ha permitido disfrutar de una de nuestras más bellas ciudades históricas, en la que sus calles, iglesias y monumentos evocan tiempos pasados e invitan al visitante a imaginar la forma, los usos y las costumbres de todos aquellos que la habitaronanteriormente.

La ciudad es un museo vivo, porque viva está la ciudad con sus callescomerciales y su ir y venir de gentes desde y hacia la plaza Mayor. Muchosson los turistas que la visitan a diario y se emocionan seguro, como lo hemoshecho nosotros, con tanta historia atrapada entre sus calles. Es necesariopasear despacio para captar tantos y tantos detalles de todas y cada una delas fachadas decoradas con sus esgrafiados, todos distintos y todos únicos.Pero si el recorrido de la ciudad nos transporta en el tiempo, la visita a susmuseos nos acerca a la comprensión del territorio, de la ciudad y de susgentes. El Museo de Segovia reabierto hace pocos años en su nueva sedeadosada a la muralla, permite realizar un recorrido por la historia de Segovia y su provincia, y comprender muchas de las preguntas que surgen al visitar laciudad y su entorno extramuros. Posiblemente este quede fuera del recorridoturístico habitual, por falta de tiempo o por falta de conocimiento, pero locierto es que esta visita quedará incompleta si no se conoce el museo.

Algo parecido ocurre con la visita al Museo Esteban Vicente y al MuseoZuloaga, dos museos de autor que no sólo presentan la obra de estos artistassegovianos de nacimiento y adopción, respectivamente, sino que permitenconocer la idiosincrasia de los naturales o residentes en Segovia y su amorpor esa tierra. En ambos casos dos iglesias forman parte del entorno de losmuseos por lo que la simbiosis entre el patrimonio histórico y el museístico nopermite disociar uno de otro.

Hay muchas otras ciudades en nuestro país en las que existen museos, antesllamados provinciales, y otros más que esperan la visita del turista paraayudarles a conocer mejor la peculiaridad de la región, de su historia y suscostumbres. Como Amigos de los museos que somos no podemos dejar de visitarlos.

Ana Luisa DelclauxPresidenta

Isabel ZayasFederación Española de Amigos de los Museos

ola

opi

nión

AM32

7

Entrevista con

Pedro Pérez Castro es el director del

Museo Art Nouveau y Art Déco de la Casa

Lis de Salamanca, un museo que se con-

solidó el pasado mes de abril como el

más visitado de Castilla y León gracias a

sus 12.895 visitantes.

PedroPérezCastro

o¿Son, a su juicio, los museos piezas clave enla definición y vida de una ciudad? La misión más importante que tienen los museos es la custodia, el mantenimiento y la difusión de las evidencias materiales de la humanidad y de su entorno según ladefinición del ICOM. Esta obligación vincula a los museos al quehacer diario de una ciudady compromete a sus gestores con la sociedadcivil.

¿Cree que un museo ubicado en una ciudadhistórica tiene ciertas ventajas o, por elcontrario, desventajas frente a otros lugares?La mayoría son ventajas, ya que pertenecer a unpatrimonio histórico acrecienta el valor del museo y posibilita su promoción. Además, estar ubicadoen una ciudad histórica permite lacontextualización de los contenidos que seexponen en el museo. Las desventajas estánrelacionadas con los problemas de accesos y las limitaciones en el crecimiento espacial.

¿Qué porcentaje de turistas que visitan laciudad de Salamanca van al Museo Casa Lis?¿Cómo atrae el museo a estos visitantes?Aproximadamente dos de cada diez personas quevisitan la ciudad acuden al Museo de la Casa Lis.Nuestros activos más importantes para atraer a los turistas son el edificio y la singularidad

y calidad de las colecciones que se exponen. La visita al Museo Art Nouveau y Art Déco se haconvertido en obligatoria para todos los queviajan a Salamanca.

Con la actual coyuntura económica, ¿quéestrategia mantiene el museo para lacaptación de recursos?El Museo de la Casa Lis financia el 73 por cientode sus gastos con recursos propios, provenientesde los ingresos por venta de entradas (33 porciento), ventas de tienda (36 por ciento) ycafetería (4 por ciento). El resto se financia consubvenciones del Ayuntamiento de Salamanca. Laestrategia se basa en optimizar al máximonuestros activos patrimoniales: el edificio, lascolecciones y los recursos humanos.

¿Qué papel juegan, en su opinión, los Amigosen el Museo Casa Lis?Gracias a la Asociación de Amigos el museo estápresente en el tejido social de la ciudad. Laparticipación de los Amigos en la vida del museose manifiesta en las actividades culturales queorganizan y financian en el propio centro y en lasdistintas acciones de promoción que realizan a lolargo del año.

¿Por qué recomendaría a alguien hacerseAmigo de la Casa Lis?Primero porque se integra en un grupo quecomparte sus mismas inquietudes en torno a la vida del museo. Segundo, porque por unapequeña cantidad al año, se beneficia de laentrada gratuita al museo, acceso a lasactividades programadas por la asociación,descuentos en la tienda y otras ventajas. Pero lo más importante es que formando parte de laasociación pasa a formar parte del museo.

“Nuestros activos más importantespara atraer a los turistas son eledificio y la singularidad y calidad de las colecciones que se exponen”

ddo

ssie

rNo es fácil encontrar el equilibrio a la hora

de adaptar los paisajes del pasado a las

nuevas realidades socioeconómicas

y culturales.

La solución pasa por entender bien cuál

es el papel que deben jugar estos antiguos

paisajes en estas nuevas estructuras. Y, en

este proceso, los museos deben tener un

destacado protagonismo, pues son el

vehículo de anclaje de la cultura

en la realidad territorial urbana.

Por otro lado, si bien los museos son un

fenómeno eminentemente urbano, ocurre

que también las ciudades, hoy día, se han

museificado.

Los centros históricos, de superficie plana

y desornamentada, realzan los monumentos,

como en el itinerario pautado de las salas

de un museo.

Las ciudades históricas se enfrentan a profundoscambios funcionales y sociales, se configurancomo realidades urbanas donde conviven entensión permanente, la tensión del cambio, lasviejas y las nuevas funciones. Su conservación y gestión están encontrando no pocasdificultades para integrar las arquitecturascontemporáneas y también para adaptar lospaisajes del pasado a las nuevas funciones, seanestas turísticas o culturales. En la ciudadhistórica, entendida como realidad viva y dinámica, las políticas de protección yrecuperación, para ser eficaces, tienen quedotarse de instrumentos capaces de regular

la tensión existente entre unas estructuras físicasmás o menos rígidas y unas realidadessocioeconómicas y culturales cambiantes.La recuperación urbana integrada de los cascosantiguos está teniendo problemas paraconsolidarse debido quizá, entre otras causas,a un cierto olvido de las dimensionessocioculturales y funcionales. No está resultandonada fácil encontrar un nuevo equilibrio entre laciudad del progreso y la ciudad de la cultura, nitampoco entre actividades hosteleras, museosy residencia. Por ello, antes de entrar plenamenteen las cuestiones relacionadas con el turismo ocon los museos y para contextualizarlas de forma

turismo, cultura y ciudadanos

Miguel Ángel Troitiño Vinuesa analiza el papel que juegan las ciudades y paisajes urbanos

históricos en las estructuras urbanas y territoriales del siglo XXI y cómo el museo, como fenó-

meno eminentemente urbano, sirve de anclaje entre ambos universos.

Miguel Ángel Troitiño VinuesaDirector del Departamento de Geografía Humana de la Universidad Complutense de Madrid

AM32

11

Ciudades históricas y dinámicas urbanas:

Cuenca: ciudad alta y Museo de las Ciencias de Castilla-La Mancha.

adecuada, hay que formularse, al menos, lasiguiente pregunta: ¿cuál debe ser el papel de lasciudades y paisajes urbanos históricos en lasestructuras urbanas y territoriales del siglo XXI? Si a estos espacios cargados de valores y desímbolos, caracterizados históricamente por ladiversidad y la complejidad, no somos capaces de asignarles un papel activo en las ciudades del siglo XXI será muy difícil conservarlos y correremos el riesgo de “turistizarlos” o “museificarlos”.El paisaje urbano histórico, además de referenciasimbólica y cultural, es también una realidadurbana diversa donde el exceso de terciario, la pérdida de vida social, la infrautilizaciónresidencial o la turistización pueden destruir susvalores. El debate sobre la conservación, lainserción de los museos o de las actividadesturísticas no debe disociarse, por tanto, de unaadecuada interpretación de los cambiosfuncionales y sociales. La recuperación yreutilización productiva y cultural del patrimonio,en el marco del reforzamiento de lascentralidades turísticas, simbólicas y culturales,requiere, por tanto, superar los enfoquesmeramente arquitectónicos o de un simplificadormarketing turístico. La utilización de edificioshistóricos, ya sea para hoteles o museos, va mucho mas allá de una mera cuestiónarquitectónica, implica dimensiones sociales y culturales que no se pueden descuidar. Las ciudades y los paisajes urbanos históricostienen que prepararse para integrarfuncionalidades emergentes, sean estasturísticas o culturales, siendo necesario evaluar el impacto de iniciativas o proyectos, sean estosrelacionados con las actividades turísticas omuseísticas. Su conservación requiere establecerconexiones más estrechas entre las dimensionesarquitectónicas, las urbanísticas, las culturales ylas sociales. Solo así se podrán configurar comodestinos turísticos diferenciados, los destinospatrimoniales, y brindar la oportunidad de

experiencias culturales enriquecedoras. Para elloreúnen todos los requisitos necesarios, unpatrimonio cultural diverso configurado a lo largodel tiempo por diversas culturas y, también, una potente oferta de infraestructuras yequipamientos culturales, caso de lo museos,estrechamente unidos con la ciudad histórica y la vida cultural de los ciudadanos. Las ciudadeshistóricas y los museos son pilares básicos paracontribuir a configurar nuevos modelos deciudadanía. Una estrategia verdaderamente innovadora de laconservación y gestión activa del patrimonio debetener muy presentes los aspectos funcionales,pues el buen uso del patrimonio es la mejorgarantía para su conservación. La revalorizacióncultural y simbólica de los cascosantiguos/centros históricos los ha convertido en potentes focos de atracción turística y supatrimonio, impulsado por el turismo, trasciendela dimensión cultural y se transforma en potenterecurso productivo, algo que se evidencia en laatención que recibe en las agendas políticaslocales. El turismo en mayor medida, perotambién los museos, inducen cambiosfuncionales y sociales y, por otra parte, la presiónproducida por los visitantes, el incremento del

Presión turística en el entorno de la mezquita-catedral, Córdoba.

Museo de Arte Moderno y marginalidad urbana en el Raval, Barcelona.

tráfico y el aumento de los lugares de ociomolestan, una vez superados determinadosumbrales, y pueden incitar a que la poblaciónresidente abandone las calles más frecuentadaso que los residentes en otros barrios de la ciudaddejen de acudir, en el marco de prácticasurbanas de vida cotidiana a los centroshistóricos, provocando procesos dedespoblamiento, de ruptura del equilibrio social y de desapego patrimonial, fenómenos quepropician la turistización.

AM32

13

Las razones que justifican la inscripción de unbien como “conjunto histórico” yfundamentalmente si se incorpora a redesinternacionales de prestigio, caso de la Lista delPatrimonio Mundial de la UNESCO, su valorexcepcional universal, singularidad y autenticidad,son las mismas por las cuales ese lugar deseaser visitado por millones de turistas. Pero, si bienel desarrollo del turismo puede contribuir a larevitalización funcional de los cascos antiguos, el incremento de los flujos visitantes, entre los quetienen un fuerte protagonismo los excursionistas,especialmente en los entornos de grandes áreasurbanas (casos de Segovia, Toledo o Ávila) es unaamenaza creciente, exigiendo la puesta a puntode una planificación más precisa y de unagestión adaptada a su capacidad de acogida. El aislamiento del problema de la ciudadhistórica, herencia importante del pasado perotambién pieza fundamental de nuestrasestructuras urbanas, y su tratamiento al margende los cambios en las funcionalidades y en lasestructuras urbanas y territoriales, no solo no haayudado a resolver los problemas planteados sinoque, estamos convencidos, puede ser una de las mayores limitaciones de las políticas deprotección y recuperación desarrolladas durantelos últimos años en diversas ciudades históricas,tanto españolas como extranjeras. La claveexplicativa de los conflictos actuales debe

Museo del Prado de Madrid, las exposiciones como “evento”.

“El debate sobre la conservación, la inserción de los museos o de lasactividades turísticas no debedisociarse de una adecuadainterpretación de los cambiosfuncionales y sociales”

buscarse en el análisis sistemático de losprocesos de cambio, económicos pero tambiénculturales y sociales, en la valoración rigurosa delas respuestas que, ante los diversos problemasplanteados, se han ido dando en los distintosmomentos históricos y, también, en un acertadoconocimiento de las demandas y necesidades denuestra sociedad. Para avanzar en esta direcciónno queda otra alternativa que instrumentarpolíticas donde estén mejor conectadas lasestrategias, los planes y los proyectos, vía quetambién permitirá reforzar el compromiso socialcon la conservación activa y utilizaciónresponsable del patrimonio cultural. La lectura de los cascos antiguos/centroshistóricos como fuente de riqueza abre nuevas víasde acción por donde es necesario transitar y, eneste sentido, el Memorando y la Declaración de

Viena de la UNESCO (2005) brindan unaoportunidad para situar la cuestión funcional y económica en el marco del debate sobre laconservación y la gestión de la ciudad y el paisajeurbano histórico, avanzando sobre losplanteamientos patrimoniales tradicionales que sehan evidenciado en exceso simplificadores. Lainserción equilibrada del turismo y los museosrequiere asumir la singularidad física, simbólica y funcional de los paisajes urbanos históricos y nopedirles más de lo que estos pueden y deben dar,pues se trata de recursos frágiles y que por susvalores colectivos suelen estar bajo la tutelapública. Es necesario, por tanto, impulsarestrategias cualitativas, consensuadas con losdiversos agentes sociales, para no adentrarse porel peligroso camino de la insostenibilidad, tantocultural como turística. Se necesita, cada vez más,un proyecto de gestión de base cultural que integreplenamente el turismo y que realmente prepare laciudad histórica como destino patrimonial, de noser así se multiplicarán los problemas relacionadoscon la conservación del patrimonio y con la presióndel turismo. En este proceso, no tenemos ningúngénero de dudas, los museos, entendidos comoámbitos de dinamización sociocultural, tienen queasumir un destacado protagonismo, al servehículos de anclaje de la cultura en las realidadesterritoriales urbanas.

Acueducto y bus turístico en Segovia.

Mañana de domingo en un centro históricotradicional en Xiochimilco (México).

Luis Grau Lobo analiza en este artículo de qué

modo las ciudades, en su afán por integrar sus

viejos paisajes en la actualidad más cambiante,

han llegado a convertirse en verdaderos museos,

permitiendo vislumbrar a través de sus calles y

rincones su propia historia y tradición.

Luis Grau Lobo Director del Museo de León1

las

Ciudades

1. museo.leon@cyl.es

La gentil organización del XIX Congreso Nacionalde Amigos de los Museos, celebrado en Segovialos primeros tres días de abril de este año con ellema Amigos y museos en ciudades históricas, meofreció participar en una de sus mesas redondas,fruto de lo cual surgió esta breve reflexión sobre eltema del debate, Museos y ciudades históricas.El argumento, intencionadamente (y seguro queequivocadamente) sintético y claroscuro de estaslíneas concebidas para un ulterior intercambio depareceres, trata por tanto sobre esos dos viejosconocidos; pues desde sus orígenes, inclusodesde aquellos que se consideran precedentes

conceptuales, los museos son un fenómenoeminentemente urbano. Un síntoma, el de losmuseos, vinculado de manera inequívoca y enocasiones parasitaria, con el desarrollo de unaciudad convertida, con mayor o menor relevancia,en una capital de la cultura. Ciudades que, portanto, eran o tendían a transformarse enciudades históricas, en el sentido de quepugnaban por hacerse representativas de sumomento histórico, sea por exhibir un pedigrípretérito reactualizado a la sazón, fuera porfraguarlo en el contexto de una nuevaconfiguración con ánimo de posteridad.

Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente.

históricas

AM32

17

Así, la Alejandría helenística, la Roma imperial (esaprimera ciudad-museo), el París napoleónico o laNueva York de las posguerras, por citar algunas,son episodios de una simbiosis cuyos corolarios seregistran aún hoy a muy distintas escalas, desde el llamado efecto Guggenheim a la proliferación de los museos locales, convertidos en supremosancionador del carácter urbanita de poblaciones

con ínfulas de epicentro. Si en la Edad Media las ciudades competían por la envergadura o suntuosidad de sus catedrales, hoy día son losmuseos (y los centros culturales del mismo camposemántico) quienes determinan el calado y otorganla vitola a su éxito urbanístico y social. De hecho,quizá sea el territorio no urbano —¿se puedehablar aún de “campo”?— el gran ausente, tal vez

amistades peligrosas

Vista aérea de la Catedral de Segovia.© Turismo de Segovia.

y museos:

el gran fracaso, cuando se habla de museos,aunque ese no sea el tema aquí.Pero si los museos siempre han crecido al calor de la ciudadanía y de hecho fueron concebidosmodernamente para forjar e instruir a esta raraavis en los comportamientos y conocimientos quese le suponen, también sucede lo contrario. Ocurreque las ciudades, en un proceso hoy día acelerado,se han musealizado o, mejor, museificado, segúnpatrones no solo conceptuales —que esos yaestaban de antemano—, sino a partir de lospropios modelos formales y lingüísticos que elmuseo estima como específicos. De tal forma quelos cascos históricos se han convertido en unasuerte de enorme sala de exposición permanente

donde, mediante peatonalizaciones y otras cirugíasexpositivas, el antiguo trasiego de vehículos hasido sustituido por una suerte de paz claustral,similar al silencio reverente propio de las salas de los museos, sobre el cual se extienden diversositinerarios pautados y señalizados a la manera de los que recorren las salas de aquellos. Visitasguiadas o sugeridas, acompañadas de folletos y cartelitos indicativos que nos permiten vislumbrarde manera suficientemente ordenada y avisada la historia de la ciudad como si de la visita a unmuseo al aire libre se tratara, con los mismospatrones, estrategias y destinatarios. Centroshistóricos en los que la superficie plana,desornamentada, de sus redimidos pavimentos,ofrece una tramoya aséptica destinada a realzarlos monumentos, casticismos y supuestasoriginalidades como hitos objetuales de unrecorrido, con insistencia adobado de nuevosatributos que insisten sobre esa supuestasingularidad con armas de cuestionablepedagogía. Nuevos personajes de bronce(concretos o idealizados) se yerguen por doquier,se da pábulo a cuanta fábula, singularidad o simple exotismo de salón pueda contribuir a acrecentar la imagen distintiva y turísticamentepromocionable de su cantera histórica, saqueada

“Ocurre que para no decepcionara los habitantes, el viajero elogia laciudad de las postales y la prefierea la presente, aunque cuidándose decontener dentro de las reglas precisassu pesadumbre ante los cambios (…) a través de lo que ha llegado a ser sepuede evocar con nostalgia lo que era”

Fotografía de Gabriel Barceló en el Paseo del Prado.

AM32

19

2. Fumaroli, M.: París-Nueva York-París. Viaje al mundo de las artes y de las imágenes. Ed. Acantilado, 2010.

londinense, se ha convertido en infinidad devidrios rotos que reflejan un discurso fragmentadoe inane: pantallas de plasma, anuncios urbanos ospots comerciales que degluten y procesan toda lacultura occidental para uso y abuso de lamercadotecnia, para hartazgo y consternación dequienes acceden universalmente a un sinfín deimágenes culturales —¡aquella utopía!— pero lasencuentran definitivamente vacías, o lo que es aúnpeor, despojadas de su sentido, del tiempo y eltempo de su contemplación. El museo, escenarioprincipal de aquella antigua intensidad de lasimágenes (el aura, dominio de los originales, paraBenjamin), corre el riesgo de resultar, también él,vacío a causa de su propia insaciable avidez. Y conél, las ciudades, antiguos crisoles de la actividadhumana, ahora con el alma dividida en dos: unaparte amortajada y la otra, vulgar. Y, como sucedeen algunas de Las ciudades invisibles, de ItaloCalvino, sobrevendrá que prefiramos la ciudad quesolo existe en las evocaciones de los museos, pues(y le cito): “Ocurre que para no decepcionar a loshabitantes, el viajero elogia la ciudad de laspostales y la prefiere a la presente, aunquecuidándose de contener dentro de las reglasprecisas su pesadumbre ante los cambios:reconociendo que la magnificencia y prosperidadde Maurilia convertida en metrópoli, comparadacon la vieja Maurilia provinciana, no compensancierta gracia perdida, que, sin embargo, se puededisfrutar solo ahora en las viejas postales,mientras antes, con la Maurilia provinciana delantede los ojos, no se veía realmente nada gracioso, ymucho menos se vería hoy si Maurilia hubiesepermanecido igual, y que de todos modos lametrópoli tiene este atractivo más: que a través delo que ha llegado a ser se puede evocar connostalgia lo que era”.

a veces burdamente, casi siempre de formasuperficial; se exprime y comprime el tópico y lotípico. Y pese a todo ello, y como sucede con losmuseos, cada vez son más uniformes las ciudadeshistóricas, cada vez se parecen más unas a otras y cada vez, me temo, se arriesgan a defraudar más.Siendo la cultura o al menos su sucedáneoempresarial el sector boyante en el que muchas de estas ciudades y pueblos depositan susesperanzas de un mañana sin otra industria enlontananza, no debe extrañar que pongan susempeños en estos procesos, pero la terciarizaciónde la economía y, sobre todo, la proliferación deeste tipo de instalaciones e inversiones en unaparte concreta del sector terciario, corre el riesgode saturar el mercado y agostar sus terrenos másfértiles.Por otro lado, la participación ciudadana resulta,muchas veces, el convidado de piedra de esefestín. O su barón rampante, ya que sobrevuelaestas actuaciones sin que sus organizaciones o aspiraciones sean tenidas en cuenta salvo poragentes receptivos y a su escala (los museos entreellos) que, a la hora de decidir, no cuentan con elprotagonismo equivalente a su supuestarelevancia. Hace ya cerca de cuarenta años quelos principios de una Nueva Museologíasancionaron dos de los pilares de los museosactuales: la participación del público en su gestióny toma de decisiones y la apertura del museo a su ámbito referencial. Esa ruptura de los murosideológicos y del corsé decimonónico del museohizo de este un organismo más implicado con la sociedad que lo suele financiar y valorar. Sinembargo, si los modelos de trabajo del museo hancontaminado la acción urbanística (de forma quehoy día musealizar se ha convertido en una suertede solución final para casi todo lo que espatrimonio), casi nada de aquellos principiosteóricos ha penetrado en las operaciones deexpansión de sus caracteres formales fuera delmarco de sus edificios, pues estas operacionessuelen deberse más a estrategias demercadotecnia y promocionales que a unavoluntad de genuina dinamización cultural.En su reciente ensayo de 2010, el escritormarsellés Marc Fumaroli2 reconoce al museo por doquier. Estallado en mil pedazos que sedesperdigan por calles, aeropuertos, cines y espacios públicos de Occidente, la antiguaaspiración enciclopédica y sintética de lasexposiciones universales, del Crystal Palace

Segovia es la provincia del patrimonio

artístico por excelencia, y su capital

Patrimonio de la Humanidad por la

Unesco. Románico, gótico y mudéjar

tienen representación en las

innumerables iglesias, edificios

religiosos y civiles, y monumentos

de diversa índole que pueblan la

comarca.

En las próximas páginas presentamos

el Monasterio de San Antonio el Real,

el Museo de Segovia y el Museo

Tecnológico del Vidrio, tres propuestas

novedosas que suponen una buena

alternativa para quienes ya conocen

y admiran lo más importante del arte

segoviano.ddesc

ubri

r

AM32

21

El Museo Tecnológico del Vidrio se encuentraubicado en la antigua Real Fábrica de Cristales dela Granja, uno de los edificios industriales másrelevantes en la España del Siglo de las Luces.En esta sobria construcción, erigida por orden del soberano Carlos III, de acuerdo a los planos del

Alojado en la antigua Real Fábrica de La

Granja, el Museo del Vidrio ha recuperado un

antiguo espacio que constituyó en su día uno

de los ejemplos de manufacturas reales más

importantes de toda la España del siglo

XVIII.

Paloma PastorDirectora del Museo Tecnológico del Vidrio

Museo Tecnológicodel Vidrio

Museo Tecnológico del Vidrio, Real Fábrica del Vidrio. Detalle de la fachada principal.

Arca de recocido.

del soplado con caña. Sin duda, este es el lugarpreferido por nuestros visitantes, donde la magia del vidrio se muestra en todo suesplendor. En la actualidad, la producción de la Real Fábrica de Cristales se mantiene fiela su tradición artesana y a la calidad de susmaterias primas.Al otro lado de la Nave de Hornos se encuentra la Sala de Vidrieras, con una importantecolección de los talleres Maumejean. Esteprestigioso taller, con sedes en Francia y enEspaña abastecía, a finales del siglo XIX y primeramitad del siglo XX, un buen número de edificiosreligiosos, civiles y casas particulares, tanto enEuropa, como en América, África, e incluso Asia.La vidriera del Cristo de Martorell, exhibida en la Exposición Universal de París de 1925, delventanal Meridional de la segunda cúpula,anuncia la muestra.Al atravesar la sala de descanso del museo, nosencontramos con la Nave de Raspamento, un granespacio de planta rectangular con un estrechocorredor en el centro, soportado por dos hileras de pilares y arcos rebajados, todo ello de granito.

aparejador Joseph Díaz Gamones, se creó laFundación Centro Nacional del Vidrio, en 1982, con el fin de recuperar el antiguo edificio, suhistoria y sus técnicas más tradicionales. En susmás de 25.000 m2 de superficie, alberga en laactualidad el Museo Tecnológico del Vidrio, laBiblioteca, la Escuela Superior del Vidrio, además de Hornos y Talleres.La visita comienza en la Nave de Hornos, unmajestuoso espacio de planta basilical con dosgrandes cúpulas de ladrillo, donde se ubicabanlos hornos de fusión. En este singular espaciose encuentra la Muestra Tecnológica, dondese dan a conocer las distintas técnicasutilizadas en los procesos de elaboración del vidrio, desde los artesanales, hasta losmecanizados, a través de elementos muydiversos como hornos de distintas épocas,máquinas y molinos antiguos, herramientas de trabajo, moldes o materias primas. Desde el patio de la leña se accede al horno, donde losmaestros sopladores reproducen, con una grandestreza, las antiguas piezas de cristal de laGranja sirviéndose de las técnicas tradicionales

Horno. Soplado de vidrio.

Sala de Cristal de La Granja.

AM32

23

En esta nave se pueden ver aún los restos de lacélebre Máquina del Agua, diseñada por DemetrioCrow que ponía en movimiento no solo a los bancosde raspamento, utilizados para el desbastado delas lunas de espejos, sino también a varios molinospara moler materias primas, e incluso a variostornos para tallar cristales en el piso superior. Unamaqueta explica en la sala la singularidad de esteingenio hidráulico. En esta gran nave se ubica también la Sala deBotellas y Envases que reúne una de las mejorescolecciones europeas de botellas, frascas yenvases para productos farmacéuticos, ademásde almacenaje de sólidos y frascos de perfume,ordenados con una cronología que parte del sigloXVI al siglo XIX. Se da a conocer también cómoevoluciona la botella inglesa de vino a lo largo de los siglos, así como otras particularidades deesta interesante colección.En la misma Nave de Raspamento, accedemos a la Sala de Cristal de La Granja, compuesta por una de las colecciones más relevantes en el panorama actual, no solo por el número y diversidad de piezas que la componen, sino

i www.fcnv.eswww.esvidrio.eswww.realfabricadecristales.es

Sala de Vidrieras.

Sala de Botellas.

también por la alta calidad y exclusividad dealgunos de sus ejemplares. Una colección quefue formada por distintos depósitos procedentesde Patrimonio Nacional, Museo Nacional de ArtesDecorativas de Madrid y Museo del Prado,además de fondos propios, adquiridos a lo largode los últimos años, por la Fundación CentroNacional del Vidrio. Por último, y en el piso superior de la misma nave,se encuentra la Sala de Vidrio Contemporáneo que recoge piezas elaboradas según las últimastendencias en vidrio, por diseñadores y escultoresprocedentes tanto de Europa, como de América o Asia. Destaca la colección de esculturas del segoviano Torres Esteban, la colección deesculturas japonesas o las procedentes de la República Checa.

En Segovia y en sus inmediaciones se levan-

tan numerosos edificios históricos, tanto civi-

les como religiosos. Situado en la ciudad

extramuros se encuentra el Monasterio de

San Antonio el Real, cuyos techos artesona-

dos de estilo mudéjar son originales, ya que

el convento no ha sufrido en su larga historia

ninguna agresión externa.

Monasterio de San Antonio el

Claustro de la vicaríahabilitado para hotel.

AM32

25

El Monasterio de San Antonio el Real es uncomplejo arquitectónico de gran importanciahistórica y artística. La belleza de este monasterioradica en el buen estado de conservación de lasdiferentes estancias, a lo que hay que añadir lareciente rehabilitación de la antigua vicaría delmonasterio para convertirla en un hotel de cuatroestrellas denominado Hotel San Antonio el Real,que gracias al interés y sensibilidad delempresario inversor no solo ha conservado loselementos arquitectónicos, artísticos ydecorativos de la edificación, sino que nos hadado la posibilidad a todos los que amamos el Arte y la Historia de disfrutar de susinstalaciones.El monasterio fue declarado MonumentoNacional en el año 1931, pero hasta hace pocotiempo no podía ser visitado por tratarse de unconvento de clausura.

El convento de San Antonio el Real de Segoviacuenta en sus techos con una colección única deartesonados mudéjares del siglo XV.El rey Enrique IV de Castilla disponía desdepríncipe de un palacio de recreo en lo queentonces eran las afueras de la ciudad deSegovia. Posteriormente decidió fundar unconvento de franciscanos bajo la advocación desan Antonio y su hermana la reina Católica IsabelI convierte en femenino el convento dentro de lasreformas realizadas en las órdenes religiosasbajo su reinado.Situado en la Segovia extramuros, el Monasteriode San Antonio el Real es un gran desconocido,una joya escondida que guarda una colecciónúnica de artesonados mudéjares, de lacería, ensus techos centenarios. Desde agosto de 2007,los visitantes del monasterio pueden disfrutarademás de las instalaciones del hotel San

Real (Segovia)Vista exterior, ala norte del Monasterio de San Antonio el Real.

El templo contiene un retablo flamenco con eltema de la Pasión de Jesucristo, datado en tornoal año 1460. La visita continúa por la sacristía, donde en 2002se restauró la policromía del techo, con muchocolorido y de motivos vegetales. Apareceintercalado el escudo del rey Enrique y el cordónfranciscano. El claustro es otra maravilla más del recinto, en excelente estado de conservación a pesar dehaber estado desprotegido de las inclemenciasdel tiempo hasta el siglo XVII —época en la quesus arcos fueron cerrados debido al intenso frío—.Aquí los artesonados del techo son de decoraciónsencilla, rectilínea, con poca policromía y conlacería de estrella de ocho.La siguiente sala es el refectorio, desde cuyosventanales se vislumbra la chimenea del siglo XVdel antiguo pabellón de Enrique IV, construido en1440 y hoy en día parte de la zona de clausurano visitable del convento.La sala capitular es la pieza más sobrecogedoradespués de la iglesia. Destaca el artesonado del techo con lacería de estrellas octogonales u ochavada, combinaciones llamativas y heráldicade Castilla y Portugal.

Antonio el Real, ubicado en parte del monasterio,en concreto la antigua vicaría, visitando suimponente biblioteca y su claustro, y disfrutandoen su restaurante una magnífica cocinatradicional y en sus habitaciones y estancias de la tranquilidad y sosiego que su ambientemonacal único nos ofrece.La visita a este convento es una alternativa paraquienes ya conocen el Acueducto, la Catedral y el Alcázar —la trilogía monumental de Segovia—.El lugar sorprende por la belleza de lascomposiciones de sus techumbres y lasinteresantes y valiosas obras de arte que seconservan a modo de museo, así como muchascuriosidades.El recorrido comienza por la iglesia, obra barrocadel siglo XVIII, cuando la primitiva nave del sigloXV fue transformada. El artesonado original deltecho se respetó. Se trata de un excelente trabajoartesanal de estilo mudéjar, muy del gusto de losmonarcas castellanos de la Casa de Trastámara e inspirados en los del reino Nazarí de Granada.La madera utilizada procede del pinar de Valsaín.El friso de yesería, con decoración gótica, contienela heráldica de Enrique IV. La construcción delconvento se inicia por la iglesia en 1455.

“El lugar sorprende por la belleza de las composiciones de sustechumbres y las interesantes y valiosas obras de arte que se conservan”

Arriba, detalle del artesonado de madera recientementerehabilitado. A la izquierda, detalle de arco con decoración mudéjar.

AM32

27

Ubicado en el antiguo matadero de la ciudad, el Museo de Segovia es, según su director,

Alonso Zamora, un museo cómodo de ver, en el que se puede hacer un recorrido por la histo-

ria de la comarca a través de un único itinerario.

Alonso Zamora CanelladaConservador y Director del museo

Tenemos noticias de la existencia del Museo deSegovia, uno de los tradicionalmente conocidoscomo “Provinciales de Bellas Artes”, desde 1842,en que ya aparece unido a una interminable seriede traslados, casi siempre por ruina del

Sobre el Museode

Segovia

correspondiente inmueble, hasta nuestros días.En 1980, se logra la cesión al Estado delmatadero, viejo edificio de ese uso, desdeEnrique IV a nuestros días; las obras comienzanen 1991. Finalmente, se logra abrir en el año2006, superando más de siglo y medio decierres, de goteras y de traslados. En 1998 seconsigue también la restauración de la iglesia deSan Juan de los Caballeros, y la instalación de laúnica filial del museo, el Museo Zuloaga, de Segovia.La exposición ha ocupado, finalmente, un totalaproximado de unos 1.200 m2, en los que se

exponen unas 1.500 piezas representativas del pasado de la ciudad y la provincia. Es decir,cumplimos, como en otros museos provinciales,con nuestro ámbito de competencias. Pero hayalgunos aspectos de las instalaciones algodiferentes, que aconsejan vivamente la visita. Con esos objetos se ha compuesto un hiloargumental, bastante detallado a veces, útil comoíndice especialmente diseñado para estudiantes.La disposición general huye de los recorridos enforma de bucle, de modo que un solo itinerarioatienda a todo lo expuesto; en efecto, nos haparecido indispensable que el espectador sepa

en todo momento el camino recorrido, sucontinuación y la distribución general de losespacios, de modo que pueda ocuparseexclusivamente de lo que se expone, en uncontinuo ordenado cronológicamente, entre elPaleolítico Inferior y 1960. Las piezas, cómo no,se han acompañado con textos, mapas, vídeos, o maquetas, incluso móviles. Es, en resumen, un museo cómodo de ver. A ello colabora el quehayamos procurado no independizar las diferentessecciones, como Bellas Artes, Arqueología oEtnología, disponiendo a veces sus materialesentremezclados en el mismo recorrido.

i www.aamsg.es

“Es un museo agradable y estéticamente cuidado, que puedeverse cómoda y fácilmente en pocomás de una hora, capaz de interesar a todo tipo de público”

Contraventanas. S. XVI. Alegorías de la muerte y la vida.Fotografía M. Blanco.

Maquetas de la Casa de Moneda de Segovia y de losmecanismos del Real Ingenio. En primer plano, el martinete de batir cobre, en Navafría, junto con algunas de las piezas allífabricadas.

Vista general de la excepcional colección de orfebrería de época visigoda, que muestra el museo. Fotografía Á. LuisHoces.

Pero hay más argumentos que hacen indispensable,a nuestro modo de ver, la visita de nuestras salas:del conjunto es posible destacar algunascolecciones especialmente interesantes. En primerlugar, el excepcional conjunto de orfebrería personalde época visigoda (siglos V a VII) que, como talcolección, no puede verse en ningún otro museo del entorno, por variedad y cantidad de piezas:solamente la contemplación de estos objetos yajustificaría por si sola la visita. En segundo lugar, y no con menor importancia, puede contemplarse elconjunto de piezas de cristal fabricadas en la Granjade San Ildefonso, entre el XVIII y el XX. Se trata deuna de las mejores colecciones existentes, de estetipo de piezas, cuidadosamente iluminada, tambiénse ha dispuesto por orden cronológico, como el restode lo mostrado. Finalmente debemos destacar quepueden verse otros conjuntos únicos, como unasplaquetas grabadas, de todavía reciente aparición,de fines del Paleolítico, unas excelentes y rarasllaves islámicas, monedas, pintura hispanoflamenca,o actual, escultura, fotografía, trajes populares y unmuy interesante lapidario dispuesto en el patio, con ejemplares epigráficos de varias épocas,especialmente la romana, además de verracos y escultura de los hermanos Barral, Emiliano yPedro. Actualmente permanece instalada unanotable exposición temporal, con piezas delceramista Fernando Arranz.Es un museo agradable y estéticamente cuidado, enresumen, que puede verse cómoda y fácilmenteen poco más de una hora, capaz de interesar a todotipo de público, de enseñarle cosas y de atraerle haciauna segunda visita. Esperemos que haya sido así.

aE

En este número, la sección de Amigos viene

encabezada por el pintor segoviano Esteban

Vicente, pionero del Expresionismo

Abstracto, que da paso al elenco de los

nuevos Amigos que nos presentan, como

siempre, sus actividades y objetivos

principales.

amig

os

AM32

33La vida de Esteban Vicente (Turégano, Segovia1903-Bridgehampton, Nueva York 2001)transcurre a lo largo de todo el siglo XX. Es testigoy protagonista de algunos momentos estelaresdel mismo: la Generación del 27 en Madrid, el París de las Vanguardias, la Barcelona de laRepública, la España del exilio en Filadelfia y Puerto Rico, y la gestación y participación en laprimera generación del Expresionismo AbstractoAmericano. Inicia sus estudios de arte en la Escuela deBellas Artes de San Fernando. Es amigo de losartistas del entorno de Juan Ramón Jiménez y de los poetas que formaron parte de laGeneración del 27. Su estudio en Madridse convierte en centro de reunión de poetas y pintores. Ávido de entrar en contacto con los

Esteban Vicente en el apartamento de Eleanor Ward, Nueva York, 1960.© Fotografía: Terry Shutte.

Su temprana marcha a Estados Unidos

sin duda marcó la posición que ocupa

este pintor y escultor en el panorama de

la pintura española de la segunda mitad

del siglo XX.

Ana Martínez de AguilarDirectora del Museo de Arte ContemporáneoEsteban Vicente

un compromiso con su tiempo

Esteban Vicente

cambios más importantes en la cultura delmomento se traslada a París en el año 27, y reside hasta el año 35 entre esta ciudad yBarcelona. En París entra en contacto con la obrade los grandes maestros de la vanguardia comoCézanne y Matisse, cuya influencia estarásiempre presente en su obra. También con la de sus contemporáneos Picasso, Max Ernst, DeChirico, etc., y los españoles de la escuela de París. En este momento las características de su obra son semejantes a las de la citadaescuela. Tras una estancia en Ibiza y ya casadocon la americana Estelle Charney, se traslada aEstados Unidos en el año 36 y se incorpora comovicecónsul del Gobierno de la República españolaen Filadelfia. Realizará labores consularesdurante tres años, compatibilizando su labor con diversas exposiciones en la galería Kleeman de Nueva York.

En la década de los cuarenta, ya nacionalizadoamericano, se divorcia de Estelle Charney y vuelve a casarse con la escritora e intelectualpuertorriqueña Mª Teresa Babín. Son unos añosde búsqueda pero al mismo tiempo de granzozobra y dolor, ya que la Guerra Civil termina con la derrota de la República, fallece su hija y no encuentra del todo su propio lenguaje.Dibuja mirando a la naturaleza, interioriza laexperiencia del collage de vanguardia y ensayacon el Cubismo Sintético. Esta búsquedadesemboca en la abstracción y le permiteintercambiar experiencias con los artistas queintegran la primera generación delExpresionismo Abstracto Americano de laescuela de Nueva York, a la que se incorporacomo miembro de pleno derecho en el año 50,cuando le seleccionan Meyer Schapiro y ClementGreenberg para formar parte de la exposición“New Talent”. Sin embargo, siempre sereclamará deudor de la cultura española y desus grandes maestros: Zurbarán, Goya,Velázquez, Picasso, Juan Gris; Cervantes, SanJuan de la Cruz, Santa Teresa, Unamuno,Machado, los poetas del 27, etc. De laasimilación de ambas culturas surge una obraoriginal, un universo propio, colorista y luminosoen el que formas abstractas geométricas uorgánicas flotan en una atmósfera serena. Hará de la pintura un trabajo de indagaciónpermanente hasta el final de sus días.A principios de los sesenta se casa con HarrietGodfrey Peters. Juntos apoyan la educación y el desarrollo de las artes y financian distintosproyectos educativos; dotan con una beca laestancia de artistas españoles en la instituciónYaddo, en Saratoga Springs, Nueva York; dedicanmedios a la investigación médica y a otrosproyectos sociales, y donan las obras quecomponen la colección del museo al tiempo que financian parte de su actividad. Desde los años cuarenta Esteban Vicente realizatambién una importante labor docente. Imparteclases en diversas universidades e institucionesartísticas americanas tales como BlackMountain College, Yale, Columbia o laUniversidad de Nueva York. Participa también en la fundación de la New York Studio School of Drawing, Painting and Sculpture, escuela de formación de artistas, en la que da claseshasta el final de su vida. En el año 87 regresa a España. Es redescubiertoen la exposición organizada por la FundaciónBanco Exterior en Madrid. A partir de esteEsteban Vicente. 1968.

“De la asimilación de ambas culturassurge una obra original, un universopropio, colorista y luminoso en el que formas abstractas geométricas u orgánicas flotan en una atmósferaserena. Hará de la pintura un trabajode indagación permanente hasta el final de sus días”

AM32

35

Inaugurado en el año 1998 como primer Museo de Arte Contemporáneo en Castilla y León, el MuseoEsteban Vicente ha enriquecido el patrimonio de lacomunidad gracias a la generosa donación realizadapor el artista y por su mujer Harriet Vicente. Realizaexposiciones de creación propia en las queprofundiza en la vida y obra del artista, estudiagrandes movimientos y artistas del siglo XX, ademásde promover proyectos de investigación y estímulo a la creación que dan cuenta del arte más actual.Desarrolla actividades interdisciplinares queenriquecen la visión de las exposiciones fomentandoa su vez el debate. Ofrece un amplio programaeducativo destinado a familias, asociacionesculturales y grupos vinculados a la educaciónformal. Cuenta además con una biblioteca y un archivo abierto a investigadores.

i www.museoestebanvicente.es

Salas del Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente,Segovia.

Museo de ArteContemporáneoEsteban Vicente,Segovia

momento se suceden múltiples exposiciones en Valencia, Barcelona y Madrid, que permiten la recuperación de su figura en España. Porentonces se promueve desde la DiputaciónProvincial de Segovia la creación de un museoque lleve su nombre. Hoy día las obras quecomponen la colección del museo son 153.Corresponden a todas las etapas de su vida.Esteban realiza esta generosa donación con lacondición de que el museo se convierta en uncentro de exposiciones, debate, investigación yeducación, dedicado a artistas y movimientos delsiglo XX. Una institución de vanguardia en Castillay León dedicada al desarrollo de las artes. De esta forma altruista surge el museo e inicia su andadura. Su vida estará dedicada de lleno a la pintura y trabajará hasta el final de sus días. Perosiempre fue un hombre comprometido con sutiempo en causas sociales, políticas y educativasa favor de las artes.

MADRID

a la formación de jóvenes investigadores, lacelebración de reuniones científicas, organizarviajes de estudio y de todas aquellas actividades de calidad y excelencia destinadas al fomento ydifusión de la arqueología de la Península Ibérica.

¿Por qué hacerse Amigo de nuestra Asociación?La arqueología es una ciencia histórica abierta, con innumerables nexos con la vida actual, con larealidad. Colaborar en este fascinante proyecto esuna oportunidad inestimable para contribuir aldesarrollo de los valores que entraña la concepciónuniversalista de la arqueología que fomenta desdesu fundación en 1829 el Instituto ArqueológicoAlemán: la fascinación por las culturas antiguas y el desarrollo de la civilización humana, promocionarlas relaciones internacionales y descubrir sinprejuicios las raíces culturales de los pueblos.Con su apoyo contribuye también a mejorar másaún la colaboración científica y cultural y enámbitos más amplios de la sociedad entreAlemania, España, Portugal y Marruecos, ya que elIAAM es un mediador cultural reconocido que, conmotivo de su 50 aniversario en 2004, recibió lamedalla de la Real Fundación de Toledo de la manodel Rey Don Juan Carlos I.

i info@amigos-dai.org

www.amigos-dai.org

Principales actividadesLa Asociación se constituyó el 12 de marzo de2008 en la embajada alemana de Madrid, conasistencia del entonces embajador de Alemania enEspaña, Dr. Wolf-Ruthart Born, en calidad de SocioProtector. La Asociación fomenta el conocimiento y difusión de las actividades del InstitutoArqueológico Alemán de Madrid (IAAM). Para ellodesarrolla un programa de actividades quecomprende distintas líneas de actuación, entre lasque cabe destacar el apoyo a la celebración de las actividades públicas del IAAM, las visitas y viajesde excelencia, guiadas por los investigadores máscompetentes, a yacimientos arqueológicos y exposiciones de arqueología. Asimismo laAsociación desarrolla, en estrecha colaboración con el IAAM, una línea editorial de traducciones de obras de arqueología de la Península Ibérica delalemán al castellano y viceversa.

Objetivos El objetivo fundamental de la Asociación esfomentar con el patrocinio empresarial la difusión y conocimiento de las actividades científicas delIAAM a través principalmente del apoyo de susactividades públicas y a aspectos concretos de proyectos de investigación en curso.La Asociación se propone asimismo estimular lasrelaciones hispano-alemanas a nivel humano,científico y empresarial a través de la ayuda

Arqueológico Alemán de Madrid

Asociación de Amigos del Instituto

AM32

37

BLANCA, MURCIA

de laFundación Pedro Cano

• En el marco de un convenio con la Universidad de Murcia, creciente apoyo a jóvenes artistas através de la cesión de nuestros espacios, en losque pueden exponer sus obras.

¿Por qué hacerse Amigo de nuestraFundación?Damos acceso a una oferta cultural amplia y muyvariada, apta para un público de todas las edades y con cabida para distintos estilos, formatos ytendencias.Además de obtener ventajas tales como: entradagratuita a la Fundación, 10% de descuento en la tienda de la Fundación, invitación exclusiva aconferencias y charlas con artistas, informaciónregular sobre las actividades de la Fundación,invitación para dos personas a la inauguración de exposiciones, desgravación fiscal de todas lascontribuciones (pueden deducir el 25% de suimporte de la cuota del IRPF) y envío del Boletíndigital informativo de las actividades de laFundación, prioridad para asistir a los cursos depintura que se realizan en la Fundación e imparte el propio Pedro Cano, sin pasar por la lista de espera (que suele ser muy larga).

i info@fundacionpedrocano.es

http://fundacionpedrocano.es/

Interior de la Fundación Pedro Cano. Foto: Chesco Ananda.Foto superior, presentación del libro de Salomé Recio PedroCano para niños, en la Fundación.

Principales actividadesLa Fundación Pedro Cano representa para la Regiónde Murcia y sobre todo para Blanca un lugar dedisfrute, entretenimiento y cultura.Realización continua y variada de actividades talescomo conferencias, ciclos literarios, presentacionesde libros, conciertos o exposiciones de los últimostrabajos realizados por Pedro Cano. Visitas guiadasdiarias.

Objetivos a corto plazo• La apertura de “la casa azul”, casa natal de

Pedro Cano y lugar en el que conocer un pocomás al pintor, ya que en esta casa fue dondevivió durante su infancia y juventud.

AmigosNuevos Amigos

Asociación de Amigos

MURCIA

i arrixacanueva@gmail.com

http://yacimientosmedievo.blogspot/

Principales actividades• Difusión del yacimiento, a nivel nacional

e internacional.• Realización de actos de carácter nacional

e internacional, cuyo eje central es el yacimiento.• Visitas culturales a yacimientos y museos, a nivel

nacional e internacional.

Objetivos a corto plazoLa puesta en valor del yacimiento.

Asociación de Amigosdel Yacimiento de San Esteban

¿Por qué hacerse Amigo de nuestra Asociación?La Asociación es la forma de participaractivamente, fundamental para llevar lasinquietudes ciudadanas a todas las institucionesque forman parte del proceso de la puesta en valordel yacimiento y el patrimonio en general.

AM32

39

CEBREROS, ÁVILA

Asociación de Amigos del Museo de la Transición

i museoadolfosuarezylatransicion@gmail.com

www.museoadolfosuarezylatransicion.com

Principales actividadesLa Asociación de Amigos del Museo de la Transiciónestá centrando sus actividades en favorecer y colaborar en el desarrollo de jornadas y mesasredondas que desde el Museo Adolfo Suárezy la Transición (MAST) contribuyan al mejorconocimiento e investigación de la Transición.También se está trabajando en las actuacionesnecesarias para dotar de un nutrido archivo al MAST.

Objetivos a corto plazoLa Asociación de Amigos del Museo de la Transicióntiene como principal objetivo crear una red socialque colabore y apoye al MAST en la realización,coordinación, difusión y financiación de lasexposiciones y actos culturales que permitan quelas distintas generaciones recuerden, conozcan y aprendan los valores de la Transición, etapafundamental para la definición de nuestra

sociedad; y a las personas que lucharon para que la llegada de la democracia fuera posible.

¿Por qué hacerse Amigo de nuestra Asociación?Porque esta asociación toma como suyos los valoresde generosidad, consenso, sacrificio, capacidad detrabajo y apoyo social que hicieron posible laTransición para favorecer el crecimiento del museo y el recuerdo e investigación de esta etapa.Además, pertenecer a ella permite obtenerdescuentos en tienda, información puntual sobretodas las actividades desarrolladas por laAsociación o el MAST, reserva de plaza en lasconferencias, entrada gratuita para los invitados delos Amigos y otras ventajas.

Nuevos Amigos

Acto de Conmemoración del 23 F. En la imagen, algunos de los miembros del Gobierno provisional en esa fecha.

PALMA DE MALLORCA

Associació D’Amics del Museude la Ciència i de la Tècnica

de les Illes Balears

i amicsmuseu@quimibal.org

Principales actividadesDesde nuestra constitución en enero de 2005,nuestras principales actividades están relacionadascon la organización de seminarios sobre losdistintos modelos de museos de la cienciaexistentes en la actualidad, la convocatoria anualde la “Beca Ferrán Pujalte sobre investigació enpatrimoni industrial”, la publicación de monografíasde colecciones particulares sobre patrimoniocientífico e industrial y la participación anual en la Fira de la Ciència de les Illes Balears, que sepresenta de forma alterna en Mallorca, Menorca e Ibiza.

Objetivos a corto plazoContinuar con la serie de actividades descritas en el apartado anterior y, en especial, seguir

Junta Directiva de la AMCIT para el periodo 2009-2012.

reivindicando ante las instituciones la necesidad de que nuestra comunidad autónoma disponga en el menor espacio de tiempo posible del MUCTIB(Museu de la Ciència i de la Tècnica de les IllesBalears).

¿Por qué hacerse Amigo de nuestra Asociación?Sobre todo para apoyar el objetivo especificadoanteriormente, que es la finalidad màxima denuestro colectivo, y para beneficiarse de todas las actividades que organiza, tanto nuestraAsociación, como aquellas con las que tenemosconvenio.

¿Quieres dormir en un Museo?Hablamos de “Hotel MARCO”. Un proyecto de Michael Lin & rvr arquitectos, donde el“Espacio Anexo” del Museo MARCO de Vigose reinventa y convierte en un auténticohotel. Los Amigos del MARCO y losportadores del carné de la FederaciónEspañola de Amigos de los Museos tienen un 50% de descuento en la tarifa de estesorprendente “hotel”. Hasta el 31 de octubrede 2013.

Más información en

http://www.marcovigo.com/es/content/hotel-marco-

un-proyecto-de-michael-lin-rvr-arquitectos

XV Escuela de Verano en el Museo de América

Bajo el título “Juegos de acá y de allá” secelebrará en el mes de julio esta Escuela deVerano que tendrá como objetivo rescatar lasantiguas tradiciones de nuestra cultura, asícomo la de otros pueblos prehispánicos a travésde juegos y de la recreación de fiestastradicionales. Información y reserva de plazas:Dpto. de Difusión del Museo de América. Tels. 915 439 437/915 492 641. Ext. 240.

grupos.mamerica@mcu.es

Plenilunios en el Castillo de MontjuïcComo cada año, los Amigos del Castillo de Montjuïc celebran este ciclo deconciertos. Este año el concierto de inauguración es un homenaje a Italia por los 150 años de la “Unificación Italiana”.

Viaje de los Amigos del Museo de ArteRomano de MéridaEn esta ocasión la Asociación de Amigosorganiza un viaje al sur de Francia para elpuente de octubre, del sábado 8 al viernes 14,ambos días inclusive. Nimes, Arles, Orange, o Carcassonne serán algunas de las ciudades que visitarán. Si quieres más información ponteen contacto con los Amigos en esta dirección de correo electrónico:

oficina@amigosmuseoromano.orgViaje de los Amigos a Siria, 2010.

AM32

43

JornadasInternacionales de losAmigos del Yacimientode San Esteban

Los Amigos del Yacimiento de San Esteban(Murcia) organizan las I JornadasInternacionales del Yacimiento del 14 al 17 dejunio. El encuentro tendrá lugar en el salón de actos del Museo Arqueológico de Murcia y contará con ponentes y profesionalesreconocidos a nivel internacional. Si quieressaber más de las actividades que realiza estaAsociación puedes visitar su blog en

http://yacimientosmedievo.blogspot.com/

Nueva web de AMBAwww.amba.com.es es la dirección de la páginaweb que acaba de estrenar la Asociación deAmigos del Museo de Bellas Artes y Artium de Álava. En ella encontrarás todas las noticiasy actividades de la Asociación.¡No te la pierdas!

El Museo de Dibujo Julio Gavín-Castillo deLarrés ha reabierto sus puertas después de las obras realizadas en la primera plantadel museo. Los Amigos de Serrablo han

realizado una importante donación de másde 300 ejemplares de cómic de los añosochenta a la Biblioteca Municipal Rosa Regás,de Sabiñánigo.

Amigos de Serrablo: reapertura y donación

noticias amigos FEAM

Cien años y cien piezasEl Museo de Ávila ha editadouna nueva guía de suexposición permanente: Cienpiezas del Museo de Ávila,que lo presenta en una mirada concentrada en cienhitos de sus Salas y Almacén Visitable: son los mássignificativos, los imprescindibles y los que armansu discurso sobre el devenir de los abulenses a través de los tiempos. Además, con estapublicación, el museo inicia la conmemoración desu I Centenario, que cumple este año, y de ahí elnúmero preciso de piezas seleccionadas, cien.

La Asociación de Amigos del Palacio de Boadilladel Monte convoca este concurso con elobjetivo de recoger y aunar las ideas de losciudadanos con respecto al uso que debe tenerel palacio. Cualquier ciudadano que lo deseepuede participar. Se pueden encontrar las

bases del concurso y datossobre el palacio en la páginaweb:

www.amigospalacio.org

La donación de la obra, que ha sido recibida por el presidente de la Fundación Manuel RamosAndrade, procede de la Asociación de Amigos del Museo Casa Lis. Con esta pintura, que semostrará durante algún tiempo en el patio centralde la Casa Lis, el Museo de Art Nouveau y ArtDéco de Salamanca posee en su colección depintura nueve cuadros firmados por el pintorcubano Federico Beltrán Massés. Si quieres más información de las actividadesque realizan los Amigos del Museo Casa Lis,visita su web en:

www.amigoscasalis.org/ inicio/index.php

La Asociación de Amigos de la Casa Lis dona un cuadro de Federico Beltrán Massés al Museo Art Nouveau y Art Déco

Amigos del MAVALos Amigos del Museo de Arte en Vidrio de Alcorcón retoman su programa de visitasa lugares relacionados con el vidrio. Enesta ocasión la visita del mes de junio seráal taller “Vetraria”, en Segovia, donde lesenseñarán la labor que están realizandoen la catedral. Después tendrán una visitaguiada al Museo de Segovia. Para conocerlas visitas que realiza esta Asociación de Amigos infórmate en:

www.amigosmava.org

Concurso de Ideas para el Palacio de Boadilla del Monte

ffederacio

nes

Tradicionalmente en España el turismo se haconcebido como una actividad eminentementeeconómica. No fue hasta la década de 1990cuando empezó a definirse en el contextointernacional la idea de lo que hoy conocemoscomo turismo cultural.

La amplitud de estos dos términos —turismo y cultura— ha propiciado que sean muchos los

autores que hayan propuesto definiciones deturismo cultural. Tomando como ejemplo ladefinición propuesta por el ICOMOS el año 1999,el turismo cultural es “cualquier forma de turismo

Los museos, como instituciones permanentes encargadas de salvaguardar el patrimonio de la

sociedad, juegan un papel fundamental a la hora de mostrar la identidad del territorio que es

visitado por el turista cultural y que busca en ellos interpretar su personalidad local y cultural.

Neus Cros Costa

experiencia turísticacomo parte de la

Los museos

Turismo cultural

AM32

47

I Foro Turismo Cultural El pasado mes de febrero tuvo lugar, en la sede deCaixaforum Madrid, el I Foro sobre Turismo Culturalorganizado por la Universidad Camilo José Cela encolaboración con la Federación Española de Amigos de Museos e ICOM España.Esta es la segunda vez que la Federación propiciaun debate entre el sector turístico y cultural parahablar de un tema común tan importante como es el de los retos que plantea el turismo culturalsostenible. El encuentro contó con profesionalesde la talla de Rocío Gutiérrez, Mikel Asensio, MarinaChinchilla o Dolors Vidal, entre otros.Una vez más se puso de manifiesto la realidad tandistinta de los grandes museos con relación alresto. De los museos que tienen que gestionar laafluencia masiva de público en determinadas fechaso a lo largo de todo el año y aquellos que luchanpor alcanzar unas cotas de visitantes suficientes.Sin embargo, quedó claro que todos ellos debenconsiderar el turismo como un fenómeno al quedeben prestar una atención relevante, bien sea paraestablecer estrategias que potencien el número de visitantes, bien para ofrecer a losvisitantes que ya acuden una visitasatisfactoria.Se destacó la necesidad de que los museos cuenten con undepartamento de atención alvisitante que permita ofrecer unavisita de calidad a la medida delas expectativas creadas. Losmuseos no deben perder sumagia en aras de cumplir conun alto número de visitantes,sino más bien permitir queaquellos que los visitenquieran volver.

Libro de Kells, expuesto en el Trinity College de Dublín,es la pieza central de una exposición que atrae a más de 500.000 visitantes por año.© Tourism Ireland Ltd. Holger Leue.

De forma similar a una city card, los museos de muchasciudades están creando entradas conjuntas que son, a la vez,una herramienta de difusión y de comercialización.© Articket Bcn.

que implica la experimentación por parte delvisitante de todos los aspectos ‘culturales’ del lugar, sus formas de vida contemporáneas,gastronomía, topografía, entorno, ciudades y pueblos, del mismo modo que sus lugares deinterés histórico y sus manifestaciones culturales”.Este interés, en mayor o menor grado, por lacultura y las identidades locales es el puntocomún que todas las definiciones señalan. El turista cultural busca conocer la identidad del territorio que visita, tal y como se puso demanifiesto durante el Foro de Turismo Culturalorganizado el pasado mes de febrero por laFEAM. En consecuencia, los territorios debenhacerla accesible y comprensible para losvisitantes.En este punto es donde los museos juegan supapel fundamental, en tanto que institucionespermanentes encargadas de preservar y mostrarel patrimonio de una sociedad.Actualmente, la vinculación entre turismo ymuseos es indudable, existiendo diversos puntosde interés entre uno y otro sector. El turismo ve en los museos un centro de interpretación del territorio en sus aspectos más diversos. Así,según el Instituto de Investigación del PatrimonioCultural de la Universidad de Girona, es

precisamente durante los periodos de vacacionescuando las visitas a museos tienden a producirsecon más frecuencia. Por su parte, los museosconciben el turismo como una vía para conseguiruna mayor difusión y comprensión de sus fondos,a la vez que representa una fuente extra deingresos.La posición que ocupan los museos en elimaginario y en los circuitos turísticos (organizadoso no) es, sin embargo, desigual. Unos pocosmuseos son una parte incuestionable de lapráctica turística. Visitarlos se convierte en una

de las experiencias casi rituales que demuestranque realmente hemos estado en ese lugar (son,por tanto, uno de los llamados must see). Porejemplo, resulta impensable pasar unos días en laciudad de Bilbao sin entrar al Museo Guggenheim.Lo mismo ocurre en Madrid con los museos delpaseo del arte (Museo del Prado, Museo Thyssen-Bornemisza, Museo Reina Sofía y CaixaForum). No obstante, estos museos constituyen unaselecta minoría. El grueso de las instituciones obien resultan un complemento de la visita o bienreciben un número exiguo de turistas.Los primeros son aquellos centros que, si bien noconstituyen el motivo principal para realizar el viajeni tampoco una parte esencial de este, sonvisitados durante nuestra estancia en el lugarcomo una actividad más. Habitualmente estosmuseos se benefician de su situación geográfica,próxima a aquellos museos must see u otroslugares de interés (monumentos, barrios de interés, etc.).

El segundo gran grupo se compone de losmuseos que prácticamente no reciben ningunavisita turística. Esto puede deberse a muchosmotivos, pero su localización geográfica, amenudo lejos de los grandes centros turísticos,combinada con una escasa o nula presencia enlos sistemas de comunicación turística, es uno de los factores más influyentes.Cada una de estas situaciones arquetípicas tieneasociadas diversas problemáticas, asociadasbásicamente a la frecuentación de los espacios(por excesiva o por insuficiente) y a lacomprensión de la exposición por parte de losvisitantes, teniendo en cuenta sus diferentesprocedencias, perfiles y orígenes culturales.A pesar de esta necesidad manifiesta degestionar flujos y en muchos casos mejorar lasherramientas de interpretación de la colección,hasta el momento la gestión turística dentro de los museos es un área pendiente dentro delorganigrama en prácticamente todos los centrosespañoles más allá del servicio de guía o la atención al público, con algunas escasasexcepciones.Por ejemplo, el Museo Thyssen-Bornemiszaemprendió en 2010 un proyecto de difusión e interpretación de parte de las obras de sufondo con la colaboración de un turismólogo(profesional de formación universitaria queestudia el turismo en su conjunto) y la Facultadde Turismo de la Universidad de Girona. Elproyecto aprovecha las imágenes disponibles en la comunidad virtual Flickr para mostrar loslugares reales que inspiraron obras, permitiendover la evolución de estos sitios a lo largo deltiempo. Más información y el conjunto completode obras pueden hallarse enhttp://www.flickr.com/photos/museothyssen.Igualmente vinculados a esta facultad, puedenmencionarse las experiencias del Museo de Artede Girona, para el cual un equipo de profesoresredactó un plan de comunicaciónespecíficamente turística y que ahora está siendo

Muchos museos se hallan dentro de edificios singulares,ya sean históricos, como la Galería de los Uffizi en Florencia,o de nueva creación, como el Museo Guggenheim de Bilbao.© Wikimedia Commons. Georges Jansoone.

“Hasta el momento la gestiónturística dentro de los museos es un área pendiente dentro delorganigrama en prácticamente todos los centros españoles”

AM32

49

implementado por una estudiante; el futuroMuseo del Paisaje de Olot, en donde unadoctoranda en turismo participa en el desarrollodel proyecto museográfico; y también el MuseoPicasso de Barcelona, en donde se trabajó yestudió la gestión de públicos, siendo la mayoríade sus visitantes extranjeros.

Referencias

ALCALDE, G. (2008), “El uso de los museos y la visita turística a la ciudad de Girona. Un análisis a partir del tique M5 del

Gironamuseus”, Estudios turísticos, pp. 77-90.

BAIL, M. (1981), Homesickness, Penguin Book, Victoria.

DONAIRE, J. A. (2008), Turismo cultural entre la experiencia y el ritual, Edicions Vitella, Bellcaire d’Empordà.

ICOM, FMAM (2009), Declaración del Consejo Internacional de Museos y la Federación Internacional de Amigos de los Museos en pro de un turismo cultural sostenible [en línea],

http://icom.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Statements/SPA/tourism2007_spa.pdf

ICOMOS (1999), Carta Internacional sobre Turismo Cultural [en línea],

http://www.esicomos.org/Nueva_carpeta/info_DOC_TURISMO.htm

RICHARDS, G. (2007), “Cultural tourism: global and local perspectives”, The Haworth Hospitality Press, Nueva York.

VIDAL-CASELLAS, D.; GALÍ, N.; MAJÓ, J.; AULET SERRALLONGA, S. (2001), “El arte y el turismo cultural: nuevos retos. El Museo Thyssen-

Bornemisza y Madrid”, en La Diversificación y la desestacionalización del sector turístico. IV Congreso Universidad y Empresa,Tirant lo Blanch, Castellón de la Plana

Algunos museos, y especialmente unas obras concretas, se han posicionado en el imaginario turístico como indiscutibles must see. © Wikimedia Commons. Guillermo Viciano.

Por último, cabe también destacar la labor que está llevando a cabo la Red de Museos de Barcelona, coordinada por la Universidad deBarcelona. Se trata de un grupo deinvestigación que analiza las estrategias y lasexperiencias en red así como su impacto en la ciudad.

es una ciudad conservada”. De esta manera seevitará que los ciudadanos dejen de sentir apegopor su patrimonio y lo empiecen a considerar comoun espacio temático. Resulta necesario lograr un equilibrio entre laprotección y la intervención. Según él, las ciudadeshistóricas tienen que realizar una oferta integral, un planteamiento único de su oferta cultural y losmuseos pueden impulsar esta gestión integral delpatrimonio en las ciudades históricas, y no sectorialcomo se ha hecho hasta ahora. Los museos son indisociables de su entorno.Para María Bolaños, quien intervino también enrepresentación de la Asociación de Amigos, ser

El pasado mes de abril tuvo lugar, en Segovia, el XIXCongreso de los Amigos, gracias al apoyo de losAmigos y de los directores del Museo de Segovia y del Museo Esteban Vicente. El tema del congreso,“Amigos y Museos en ciudades históricas”, debatiósobre los museos como destino turístico en estoslugares. La conferencia marco corrió a cargo delprofesor Miguel Ángel Troitiño, quien explicó contodo detalle la problemática de la gestión turísticade los lugares históricos. Troitiño insistió en que lamejor forma de controlar el turismo en los cascoshistóricos es que haya ciudadanos que vivan enellos, para lo cual se hace necesario mejorar suscondiciones de habitabilidad. Una “ciudad vivida

Las ciudades históricas, sus museos y sus Amigos fueron el tema del debate central en el XIX

Congreso de los Amigos, celebrado en Segovia en el mes de abril, en el que varios especialis-

tas analizaron la situación actual de los museos provinciales y la labor de cohesión que reali-

zan en ellos ciudadanos y ciudades.

Ana Luisa DelclauxPresidenta de la FEAM

Congresode

1

Amigo de los museos en las ciudades históricas es la mejor manera de ejercer la soberanía popular,incluso ahora que los museos están en unmomento de transición.Ana Martínez de Aguilar resaltó el relevante papelque juegan los Amigos al poner al museo enconexión con la sociedad. Por su parte, MaríaMariné apuntó que los museos en las ciudadeshistóricas son el futuro de nuestro pasado. Para salir de la crisis hay que invertir en cultura,afirmó Alonso Zamora, y los Amigos tienen queayudar a los museos en esta tarea, deben ejercersu soberanía popular, despertar el sentido crítico,mover conciencias. Los museos necesitan a losAmigos más que nunca, como voz crítica y comoapoyo en la búsqueda de financiación. Afirmótambién que los museos no hay que medirlos por el número de visitantes, sino por la calidad de la visita que ofrecen.Para Paloma Acuña, el papel de los Amigos estransmitir al museo cuáles son los intereses de losciudadanos y evitar que se cierre herméticamente. Y Pedro Castro fue mas allá diciendo que el museodebe tener un equipo muy motivado, una buenarecepción al visitante y horarios de apertura amplios.Los museos tienen la ocasión, y deben aprovecharla,de dar al visitante todo lo que necesita para que sutiempo de ocio sea satisfactorio.

Todos coincidieron en que es necesario desarrollarmás la Ley de Mecenazgo para que los Amigos y protectores de los museos puedan crecer.Aprovechando el encuentro, se celebró, como espreceptivo, la Asamblea Anual de la Federaciónen donde se aprobó la celebración del próximocongreso en el Museo San Telmo de San Sebastián.Al término de la Asamblea tuvimos la suerte dedisfrutar de una maravillosa visita guiada al Museode Segovia.El congreso, que contó con un nutrido grupo departicipantes, nos permitió visitar lugares singularesde la ciudad de Segovia, además de sus museos, y nos brindó la oportunidad de ser huéspedes de laReal Academia de Historia y de Arte de San Quirce,que nos brindó su espacio para celebrar laconferencia inaugural. El cronista de la Villa, D. Antonio Ruiz, nos ofreció una magistralexplicación de la historia de la ciudad. A él, alDirector de la Academia y a todos cuantos hanhecho posible este congreso, nuestro más sinceroagradecimiento por su apoyo y ayuda.

AM32

51

Amigos en Segovia

1. Algunos de los asistentes al Congreso en el Monasterio de San Antonio el Real.

2. De izda. a dcha., Alonso Zamora, Ana Luisa Delclaux y Ángel Luis Hoces.

3. Coro de Amigos del Conservatorio Profesional de Músicade Segovia, Iglesia de San Juan de los Caballeros.

2 3

Año Europeo delVoluntariado

Encuentro digital con Ana Luisa Delclaux

Con motivo del Día Internacional de los Museos, Ana Luisa Delclaux,Presidenta de la FEAM, participó enun encuentro digital organizado porMasdearte. Durante más de unahora, Ana Luisa contestó a laspreguntas que le realizaron losinternautas sobre el papel que desempeñan las asociaciones de Amigos de Museos, así como a otras cuestiones culturales de actualidad.

No te pierdas las nuevas secciones, imágenes y noticias culturales de la web de la Federación. Podrás suscribirte a la revista Amigos de los Museos, colaborar con la FEAM o entrar en las redes sociales de manera rápida e interactiva. Gracias al patrocinio de laFundación Telefónica.

feam

amigosdemuseos.com

renueva imagen y contenidos

Coincidiendo con la celebración del AñoEuropeo del Voluntariado, la FEAMdestaca a los Amigos de los Museoscomo ejemplo de sociedad con valoresde participación y solidaridad e invita a todos los agentes sociales, aempresas, instituciones educativas y a los medios de comunicación a colaborar con los museos.

AM32

53

“Génova es ciudad de grandes contrastes, degrandes palacios y de míseros ‘carruggi’”, escribíaen 1896 el valenciano Vicente Blasco Ibáñez, quesolía pasar allí largas temporadas.El XIV Congreso Mundial de la Federación deAmigos de los Museos tendrá lugar en Génova del 18 al 22 de septiembre de 2011. Tanto por el programa académico —de gran actualidady calidad— como por los ponentes elegidos,profesionales y miembros de la FMAM deexperiencia y prestigio internacional, todo apunta a que será una experiencia muy interesante y productiva en todos los sentidos.El título del Congreso (“Spatium Artis. Los Museos y sus Amigos en el futuro”) nos llevará a analizartemas como las tendencias en la arquitectura demuseos, algo que no podría ser más adecuado enla ciudad natal del gran arquitecto Renzo Piano,que con su proyecto ha renovado el antiguo puerto,

Daniela SarrainoPresidenta de la Agrupación de Amigos del MARCO de Vigo

Amigos de MuseosConoce Génova con los

construido el Aquarium y dotado a la ciudad —conocida como el mayor puerto industrial ycomercial italiano, y uno de los más activos deEuropa— de una nueva imagen y conformación.Por su parte, el programa cultural se presentamuy completo, con visitas a los Musei di StradaNuova, un itinerario reconocido por la Unescocomo Patrimonio de la Humanidad; a los museosdel centro, de la Ciudad Vieja y de Nervi, ademásde las principales iglesias y tiendas históricas.

fmam

Palacio Ducal de Génova.

i www.museumsfriends.com

mCITAS 201118-23 de septiembre XIV Congreso Mundial de Amigos de los Museos, Génova (Italia).

www.museumsfriends.com

CITAS 2012Marzo XX Congreso Nacional de Amigos de los Museos, San Sebastián.

12 al 15 de abril Asamblea General de la FMAM en Sao Paulo (Brasil).

fmam

Durante los últimos días de abril tuvo lugar, en el Museo Nacional de Copenhague, la reunióndel Comité Ejecutivo y la Asamblea de laFederación Mundial, a la que asistieron el Presidente, los Vicepresidentes de los cinco continentes y una nutrida representación de federaciones de Amigos y museos de distintospaíses del mundo, entre los que se encontraba la Presidenta de la FEAM.El programa de dos días fue solo de trabajo y nocontó, como suele ser habitual, con un programade acompañantes a la espera del congresomundial de Génova.

El Comité Ejecutivo decidió seguir trabajando por la ampliación del número de miembros. Se asignaron las becas Bossi para el congresomundial. Asimismo, se eligió por unanimidad a nuestra Presidenta, Ana Luisa Delclaux, comoSecretaria General de la Federación Mundialpara los próximos tres años, en sustitución de Lila de Chaves, que terminaba su periodocomo tal.La Asamblea permitió conocer las actividades detodas y cada una de las Federaciones presentes.Igualmente se decidió que la Asamblea de 2012tendrá lugar en Sao Paulo y la de 2013 en Seúl.

Encuentro en

Copenhague

mAM

3255

mie

mbr

osANDALUCÍA

Almería

Amigos de la Alcazaba de Almeríaamigosdelaalcazaba@yahoo.eswww.amigosdelaalcazaba.es

Cádiz

Amigos del Museo Arqueológico Municipalde Jerez de la Fronteraamigosdelmuseo@jerez.eswww.jerez.es/difusion/asociacion_de_amigos_del_museo

Amigos del Museo de Cádizfundaqultur@yahoo.eswww.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MCA

Amigos de los Museos de Tarifaamigosmuseostarifa@hotmail.es

Córdoba

Amigos del Museo Histórico Municipal de Priegogaminedes36@hotmail.com www.aytopriegodecordoba.es/museo.asp

Amigos de los Museos de Córdobaamigosmuseoscordoba@telefonica.net

Amigos del Museo Arqueológico de Córdobaamigosarqueologia@yahoo.eswww.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MAECO

Amigos del Museo de Historia Local de Villanueva de Córdobaturismo@villanuevadecordoba.com

Granada

Amigos del Museo Casa de los Tirosasociacion@amigoscasadelostiros.orgwww.amigoscasadelostiros.org

Huelva

Amigos de la Casa-Museo de Venezuela en Españadilobepe@gmail.com

Amigos del Museo Onubenseamohuelva@gmail.comwww1.ccul.junta-andalucia.es/cultura/museos/MH

Jaén

Amigos del Museo y Conjunto Arqueológicode Cástuloacastulo@lycos.es www.usuarios.lycos.es/acastulo

Amigos de los Museos de Castellarinfo@amcastellar.org www.amcastellar.org

Amigos de los Iberos pilarpalazon@yahoo.es

Grupo Cultural Arqueológico las Villasgal-arte@terra.es

Amigos del Museo de Alfarería Paco Tito“Memoria de lo Cotidiano”amigos@pacotito.com www.pacotito.com

Málaga

Amigos del Museo de Málaga, Bellas Artes y Arqueológicoamigosmuseomalaga@hotmail.comwww.amigosmuseomalaga.es

Amigos del Museo Nacional de Aeropuertosy Transporte Aéreoagpmuseo@aena.es www.aeroplaza.org

Amigos del Museo del Grabado EspañolContemporáneoinfo@museodelgrabado.comwww.museodelgrabado.es

Sevilla

Fundación Itálica de Estudios Clásicosfundacionitalica@telefonica.netwww.juntadeandalucia.es/cultura/museos/CAI

Amigos del Museo Municipal de Écijamuseo@ecija.orghttp://museo.ecija.es/

Amigos del Museo de Bellas Artes de Sevillainfo@amigosmuseobbaasevilla.comwww.amigosmuseobbaasevilla.com

Amigos de Osunapatriciorbc@hotmail.com

Amigos del Museo Arqueológico de Sevillaamigos.museoa.se.ccul@juntadeandalucia.es www.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MASE

ARAGÓN

Huesca

Amigos de Serrabloserrablo@serrablo.org www.serrablo.org

Amigos del Museo de Huescamuseohu@aragon.eshttp://amigosdelmuseohuesca.blogspot.com/

Amigos de la Casa Museo Salvador Sabatédsabate@telefonica.net www.museosabate.com

Teruel

Amigos del Museo José Gonzalvoamigosmuseogonzalvo@gmail.comhttp://amigosmuseogonzalvo.blogspot.com/

Zaragoza

Amigos de Bilbilis y del Museo de Calatayud http://sites.google.com/site/museodecalatayud/

ASTURIAS

Amigos del Museo Marítimo de Asturiasa.amigosmuseomaritimoasturias@hotmail.comhttp://museomaritimodeasturias.com/

ISLAS BALEARES

Amics del Museu de Mallorcaamicsdelmuseu@dgcultur.caib.eswww.museudemallorca.es

Amics del Museu d’Historia de Manacoramusamanacor@gmail.comwww.manacor.org/libre/www.manacor.org/museudemanacor/

Amics del Museu de Menorcainfo@amicsmuseumenorca.org www.amicsmuseumenorca.org

Amics del Museu Arqueologic d'Eivissai Formenteraaamaef@telefonica.netwww.aamaef.org

Amics del Museu d’Arte Contemporanid’Eivissamac@eivissa.org

Amigos del Museu Ciencia i Técnica IllesBalearsamicsmuseu@quimibal.org

ISLAS CANARIAS

Las Palmas

Amigos del Centro Atlántico de ArteModernodeac@caam.netwww.caam.net

Santa Cruz de Tenerife

Amigos del Museo de Ciencias Naturales de Tenerifesecretaria@amigosmuseocienciasnaturalestenerife.orgwww.amigosmuseocienciasnaturalestenerife.org

Amigos del Instituto de Canarias CabreraPintoletruca@terra.eswww.iescabrerapinto.com

CANTABRIA

Amigos del Museo de Altamiracarmen.delasheras@maltamira.mcu.eshttp://museodealtamira.mcu.es

Amigos del Museo Marítimo del Cantábricoammcantabrico@gmail.comwww.museosdecantabria.com

CASTILLA-LA MANCHA

Albacete

Amigos del Museo de Albaceteamigosmuseoab@gmail.comwww.patrimoniohistoricoclm.es/museo-de-albacete/actualidad/asociacion-de-amigos-del-museo-de-albacete

Toledo

Amigos del Museo de Cerámica Ruiz de Lunacmanso@jccm.es

Amigos del Museo Sefardíamigos@mail.ddnet.eswww.museosefardi.net

CASTILLA Y LEÓN

Ávila

Amigos del Museo de Ávilaamuseo@hotmail.com

Amigos del Museo de la Transición info@museoadolfosuarezydelatransicion.com

Salamanca

Amigos del Museo de Salamancamuseo.salamanca@jycl.es

Amigos del Museo Casa Lisasociacion@amigoscasalis.orgwww.amigoscasalis.org

Segovia

Amigos del Museo de Segoviainfo@aamsg.eswww.aamsg.es

Amigos del Museo de Arte ContemporáneoEsteban Vicenteamigos@museoestebanvicente.eswww.museoestebanvicente.es

Soria

Amigos del Museo Numantinonumantino.3017@cajarural.com

Amigos del Museo de Tiermesasociacion@tiermes.netwww.tiermes.net

Valladolid

Amigos del Museo de las Ferias y del Patrimonio de Medina del Campomuseo@museoferias.netwww.museoferias.net/amigos.htm

Amigos del Museo Patio Herreriano de ArteContemporáneo Español de Valladolidamigos@museoph.orgwww.museoph.org/amigos_del_museo

Amigos del Museo Nacional Colegio de San Gregorioamigos.mne@mcu.eshttp://museosangregorio.mcu.es

CATALUÑA

Barcelona

Amics dels Museus D’osonaamicsmuseusosona@gmail.com

Amics dels Museus de Catalunyaamics@amicsdelsmuseus.orgwww.amicsdelsmuseus.org

Associació del Museu de la Ciéncia i de la Técnica i D'arqueologia Industrial deCatalunyasecretaria@amctaic.orgwww.amctaic.org

Fundació Amics del Mnacamics@mnac.eswww.amicsdelmnac.org

Amigos del Castillo de Montjuïcinfo@castillomontjuic.comwww.castillomontjuic.com

Amigos del Museo Barbier Mueller de ArtePrecolombinoamicsbarbier@mail.bcn.es www.amigosprecolombino.es

Fundación Francisco Godiainfo@fundacionfgodia.orgwww.fundacionfgodia.org

Girona

Amics dels Museus Dalíamics@dali-estate.orgwww.salvador-dali.org

Amics del Museu D’art de Gironainfo@amicsmda.orgwww.amicsmda.org

COMUNIDAD VALENCIANA

Castellón

Amigos del Museo de Cerámica de L’alcoramuseualcora@infoville.net

Valencia

Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González Martí”amigos@mceramica.mcu.eshttp://mnceramica.mcu.es

CIUDAD AUTÓNOMA DE MELILLA

Amigos del Museo y de los RecintosFortificados de Melillaamigosdelosmuseosmelilla@gmail.com

EXTREMADURA

Badajoz

Amigos del Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneoamigosmeiac@amigosmeiac.comwww.amigosmeiac.com

Amigos del Museo Nacional de Arte Romanooficina@amigosmuseoromano.orgwww.amigosmuseoromano.org

Amigos del Museo de Olivenzamuseoba@clt.juntaex.eswww.badajoz.org/aamo

Cáceres

Amigos del Museo Vostell Malpartidamuseo@museovostell.comwww.museovostell.com

Asociación Adaegina Amigos del Museo de Cáceresmuseocaceres@clt.juntaex.eshttp://adaegina.mifotoblog.com/

GALICIA

La Coruña

Amigos dos Museos de Galicia correo@amigosmuseosgalicia.orgwww.amigosmuseosgalicia.org

Amigos do Museo Valle-Inclánaamvi@hispanista.comwww.galeon.com/aamvi

Amigos do Centro Galego de ArteContemporáneaandres.fonte.trigo@xunta.eswww.cgac.org

Amigos do Museo de Belas Artes da Coruñabelasartescoruna@amigosmuseo.comhttp://museobelasartescoruna.xunta.es

Amigos del Museo Militar Regional de La Coruñamanuelarenas@terra.eswww.amigosmuseomilitarcoruna.com

Amigos de la Casa de las Cienciasaacc@casaciencias.orgwww.amigoscc.org

Amigos de la Colegiata y Museo de Arte Sacro

Lugo

Amigos del Museo do Castro de Viladongaamigos@aaviladonga.eswww.aaviladonga.es

Orense

Amigos del Museo O Barco de Valdeorras

Amigos del Museo Etnológico e do ConxuntoHistórico de Ribadavia

Pontevedra

Agrupación Amigos del Marco de Vigoamigos.marco@marcovigo.com www.marcovigo.com

Amigos del Museo do Mar de Galicia amigos@museodomar.comwww.amigosdomuseodomardegalicia.com

LA RIOJA

Amigos del Museo de Ciencias Naturalesmuseociencias@aytoarnedo.org

MADRID

Sociedad de Amigos del Museo Nacional de Ciencias Naturalesmcnc104@mncn.csic.eswww.mncn.csic.es

Real Asociación Amigos del Museo NacionalCentro de Arte Reina Sofíaasociacion@amigosmuseoreinasofia.orgwww.amigosmuseoreinasofia.org

Amigos del Museo Nacional de ArtesDecorativasamigosmnad@hotmail.comhttp://mnartesdecorativas.mcu.es

Amigos del Museo de Arte en Vidrio de Alcorcónamigosmava@yahoo.eswww.amigosmava.org

Amigos del Museo de América (ADAMA)adamamerica@terra.eswww.adamaamerica.com

Fundación de Apoyo al Museo Nacional de Ciencia y Tecnologíainfo@famuncyt.eswww.famuncyt.es

Amigos del Museo Navaldireccion@museonavalmadrid.comwww.museonavalmadrid.com

Fundación Amigos del Museo del Pradoinfo@amigosmuseoprado.orgwww.amigosmuseoprado.org

Asociación Cultural de Protectores y Amigosdel Museo Arqueológico Nacionalsandra.clemente@terra.eshttp://man.mcu.es/museo/acpaman.html

Amigos de la Hispanic Society of Americaamigoshsa@yahoo.comwww.hispanicsociety.org

Amigos del Palacio de Boadilla del Monteinformacion@amigospalacio.orgwww.amigospalacio.org

Amigos del Museo Románticoaamigosmuseo.mrm@mcu.eshttp://museoromanticismo.mcu.es

Amigos de Arcowww.ifema.es/ferias/arco/intro_asoc_amigos_arco.html

Amigos de los Museos Militaresfcasmaz@oc.mde.es

Amigos del Museo del Trajeasociacion@amigosdelmuseodeltraje.eswww.amigosdelmuseodeltraje.es

Amigos del Museo Thyssen-Bornemiszatarjeta.amiga@museothyssen.orgwww.museothyssen.org/thyssen/amigos_del_museo

Amigos del Instituto Arqueológico Alemán de Madridinfo@amigos-dai.org

MURCIA

Amigos del Museo de Bellas Arteswww.museosdemurcia.com/mubam/

Amigos del Museo de Siyâsasegisa@gmail.com

Amigos del Museo Etnológico de la Huertade Murciaanramjim@gmail.com

Amigos del Museo Arqueológico de Lorcainfo@amigosdelmuseoarquelogicodelorca.comwww.amigosdelmuseoarqueologicodelorca.com

Amigos del Museo Municipal “JerónimoMolina”

Amigos de la Fundación Pedro Canoinfo@fundacionpedrocano.es

Amigos del Yacimiento de San Estebanarrixacanueva@gmail.com

NAVARRA

Amigos del Museo Gustavo de Maeztuwww.museogustavodemaeztu.com

Amigos del Museo de Navarraamuseona@cfnavarra.eswww.cfnavarra.es

PAÍS VASCO

Álava

Amigos del Museo de Bellas Artes y Artiumsociedad.amba@telefonica.netwww.amba.com.es

Guipúzcoa

Amigos del Museo de San Telmomoforne@telefonica.netwww.amigosdesantelmo.org

AM32

57