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Tableaux-DessinsSculptures

Léon Spilliaert

Paysages et arbres

2016

PATRICK

LANCZ

LÉON SPILLIAERT

Catalogue 27

19161946

Léon SpilliaertPaysages et arbresExposition du 21 avril au 5 juin 2016

Lancz Gallery

Rue Ernest Allardstraat 15

1000 Bruxelles / Brussels

Belgium

Portable : + 32 (0)475 24 82 65

Email : [email protected] – Website : www.lanczgallery.be


PAYSAGES ET ARBRES19161946

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BIOGRAFIE

Oostende 1881 – Brussel 1946

1881 LéonSpilliaertwordtinOostendegeborenop28juli.Zijnvaderheefteenbekendeparfumhandelwaarvandeflaconsenkleurrijkeverpakkingenzullenopduikenindestillevens.

1899 Kort en weinig zinvol verblijf aan academie van Brugge.

1900 Bezoekt met zijn vader de wereldtentoonstelling in Parijs.

1902 OntmoetEdmondDeman,inBrusselgevestigduitgevervandesymbolisten. Van februari 1903 tot januari 1904 werkt hij voor Deman. Leest veel, onder meer Nietzsche, Lautréamont, Maeterlinck, Verhaeren, lectuur die van grote invloed is op zijn werk. Contact met het werk van Odilon Redon. Illustreert met originele tekeningendeeditieindriedelenvan‘Théâtre’vanMaeterlinck,enbundels van Verhaeren.

1904 VerblijftvanjanuaritotnovemberinParijs,wordtgoedbevriendmetVerhaerendie in Saint-Cloud woont, en hem introduceert bij schrijvers en kunstenaars uit zijn grote vriendenkring. Spilliaert stelt tentoon bij Clovis Sagot die ook handelaar is van Picasso. Meer aandacht voor sociale aspecten, en ook eerste interieurs.Vanaf1907verbazingwekkendereekszelfportretten.

1908 Stefan Zweig stelt hem voor aan de Weense handelaar Hugo Heller. Eerste tekst overSpilliaertinhetOostendeblad‘LeCarillon’doorFernandCrommelynck.

1908/13 Neemt deel aan groepstentoonstellingen in Brussel : Salon de Printemps, LesIndépendants,DoeStilVoort,LeSillon,LesBleusinGalerieGeorgesGiroux.SluitvriendschapmetdeschrijversCrommelynck,FranzHellensenHenri Vandeputte,dieeengalerieopentinParijsenerzijnwerktoont.OokbevriendmetPermeke.Effectvollereeksstudiesvandijk,strandengolfbreker,metoverdrevenperspectief-werking.Eenzamevissersvrouwenenbaadsters.Maakt‘portretten’vandezeppelin‘BelgiqueII’vanRobertBénédictGoldschmidt,grootverzamelaarvanzijnwerk.Maaktillustratiesvoor‘Haro!’,eenavant-gardetijdschriftmetanarchistischetendenzen.Beginvanvriendschapmet schrijver Paul Desmeth die ook werk van hem verzamelt.

1916 Huwt met Rachel Vergison op 23 december.

1917 HetechtpaarvestigtzichinBrusselnaeenpogingomnaarZwitserlanduittewijken. Op 15 november wordt hun dochter Madeleine geboren. In het werk duiktveelstilgelukop.

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1920/21 Herontdekt de zee, schildert marines. Onder contract bij P.G. Van Hecke en AndréDeRidder,eigenaarsvandegalerie‘Sélection’enuitgeversvanhetgelijknamigetijdschrift.Illustratiesvoor‘Lafemmeauprisme’vanFranzHellens.

1922 Galerie‘Sélection’sluit,enSpilliaertstaptovernaargalerie‘LeCentaure’van Walter Schwarzenberg waar hij tentoonstelt. Verhuist naar Oostende, bezoekt bijna elke winter Parijs.

1923 VerblijftbijHenriVandeputteinhetzuidenvanFrankrijk,keertervaaknaarterug.

1927/28 Bevrijdvanfinanciëlezorgennaoverlijdenvanzijnvader.

1929 BelangrijkeretrospectieveinGalerieGeorgesGirouxinBrussel.

1932 GrotereisnaarZwitserlandenItalië.

1935 DefamilievestigtzichinBrusselomMadeleine’sstudiesaanhetconservatoriummogelijk te maken.

1936 Wordtlidvandegroep‘LesCompagnonsdel’Art’opgerichtdoorLucen Paul Haesaerts. Spilliaert ontdekt de Hoge Venen, liefde op het eerste gezicht.

1936/40 VerblijftvaakindeArdennen.

1940/44 Materiëleproblementijdensdebezetting.WeigertominDuitslandtentoontestellen. Schildert vooral bomen.

1944 Grote tentoonstelling in het Paleis voor Schone Kunsten in Brussel.

1946 Spilliaertdiealtienjaaraananginapectorislijdt,sterftop23november.

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BIOGRAPHIE

Ostende 1881 – Bruxelles 1946

A Ostende, le père de Léon, Léonard-Hubert Spilliaert, était connu non seulement comme parfumeurdeluxemaisaussicommefournisseurdelacourdeLéopoldII.Ilbaptisasesparfums‘Lipster’,‘CuirdeRussie’,‘Rococo’,‘FleursdeFlandre’ou‘Brised’Ostende’.Lesflaconset emballages se retrouvent régulièrement dans les œuvres de Léon.

Lamèredecelui-ci,LéonieJonckheere,étaitl’opposéedesonmari:elleavaiteuuneéducationstrictementcatholiqueetétaitréputéepoursavolontéimplacable,sonorgueiletsonobstination.Ilseurentensembleseptenfants.

Léonvitlejourle28juillet1881.Dèssonplusjeuneâge,ilsemontraquelquepeurenfermé, introverti,sensibleetrêveur.Ilétaitintéresséparlesartsplastiques,lalectureetl’écriture.

DurantsesannéesscolairesaucollègeNotre-Dame,ilnemanifestaqu’uneardeurmodéréepourlesétudesmalgrésonintelligence.Sescahiersétaientcouvertsdecroquisétranges:sontalent pour le dessin commença donc à se manifester très tôt.

LepetitLéondessinaiténormément;ilétaittrèsdouéetpassionné.Ilavaitégalementuninsatiableappétitdelecture.Iladûdécouvrirtrèstôtlalittératurecontemporaine,bienavantsescontactsavecEdmondDemanàBruxelles.SapréférenceallaitauxsymbolistesetàFriedrichNietzsche,(SpilliaertfaitdeuxportraitsdeNietzsche,l’unen1900etl’autreen1901).Ilétaitaussiunferventadeptedelamarcheetdelanature:lamer,lesforêtsetlacampagnejouentun rôle important dans son œuvre.

En1900,Spilliaertserendàl’ExpositionuniverselledeParisencompagniedesonpère.Dansunrayondequelquescentainesdemètres,touteslestendancesdel’arteuropéendel’époqueétaientreprésentées.Quoiqu’ilensoit,cettevisitesembleavoirjouéunrôledanslamanièredontLéonenvisageasesprojetsd’avenir.Eneffet,sonpèreluioffritencadeauuneboîtedepastels.Ilutilisaitcespastelsavecenthousiasmeetconservaprécieusementlaboîtecontenantles bouts de craies.

Al’âgededix-huitansilfréquentebrièvementl’académiedesBeaux-ArtsdeBruges (1899-1900).

En1902,ilestengagéparl’éditeurbruxelloisEdmondDeman(1857-1918)entantquevendeuretresponsabledesrelationsaveclepublic.

EdmondDemanétaitnonseulementungrandéditeur,maisaussiunfinpsychologueetpédagogue,quivoulaitdonnerunechanceauxjeunesartistesqu’ilestimaitprometteurs.

Denombreuxartistes,devenuscélèbresplustard,fréquentaientd’ailleurssamaison.

Ainsi,ilaccrochaitauxmursdestableauxdeJamesEnsor,GeorgesLemmen,FernandKhnopffetThéoVanRysselberghepourattirerl’attentiond’acheteurspotentiels.Ilfitdemêmeavecdes

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tableaux de Spilliaert, mais avec moins de succès. On trouvait ses œuvres trop hallucinantes, trop sombres.

Unelibrairieétaitrattachéeàlamaisond’éditionDeman,quipubliaitdesauteurstelsqueFernandCrommelynck,MauriceMaeterlincketEmileVerhaeren,etvendaitenoutredesœuvresgraphiquescontemporaines,parmilesquellesdeslithographiesd’OdilonRedon.IlpossédaitaussideRedonunemagnifiquecollectionpersonnellequ’ilavaitcommencéedanslesannéesquatre-vingts.CesœuvresdeRedonfirentuneimpressionprofondesurSpilliaert.

EdmondDemanintroduisitLéonSpilliaertdanslemilieuartistiquebruxellois.

C’estégalementlàqu’ildécouvritl’œuvredesmaîtresanciensetdejeunespeintresparlebiaisdereproductionsetd’œuvresd’artexposées.

A son arrivée à Bruxelles, Spilliaert était très dépressif. Plutôt renfermé de nature, il nouait difficilementdesamitiésetdescontacts.Auprèsd’Edmond,iltrouvalacompréhensionetl’encouragementdontilavaittantbesoin.Ilfutinvitéàmaintesrepriseschezlui.

SpilliaertnerestaauservicedeDemanquejusqu’àjanvier1904.Dansunelettredu18janvier1904adresséeàl’éditeur,ilécrivitqu’ilenavaitassezd’attendrequelafortuneluitombeduciel.

Finjanvier1904,SpilliaertpartàParis.Ilvoulaitytentersachanceauprèsd’unéditeuroud’unimprimeurdelivresd’artetavaitenpocheunerecommandationécrited’EdmondDeman,danslaquellecedernierdemandaitàEmileVerhaeren(1855-1916)d’offriràSpilliaerttoutel’aide nécessaire.C’estenfévrier1904queSpilliaertrencontrapourlapremièrefoisàParisVerhaeren,quihabitaitSaint-Cloud.Unegrandeamitiénaîtrapidemententrelesdeuxhommes.Verhaerenachetamêmequelques-unesdesesœuvresetluifitrencontrerbeaucoupdesesamisetplusieursmarchandsd’objetsd’art.L’und’entreeuxétaitClovisSagot,quiexposaitàl’époquedesœuvresdePabloPicasso.

Spilliaert ne reste pas à Paris : dès novembre il rentre à Ostende. Peu après, il y devient membrecollaborateurducercledelectureetd’art‘DeDageraad’.

Jusqu’àsonmariageen1916,ilretournechaqueannéeàParispourdebrefsséjours,etilrencontre entre autres Max Jacob et Pablo Picasso.

LejuristePaulE.Janson,futaussil’undesespremiersacheteurs.LéonfaitlaconnaissancedudramaturgeetpoèteStefanZweig.L’écrivaindevientungrandadmirateurdeSpilliaert,luiachèteplusieursœuvresetl’introduitauprèsdumarchandHugoHeller.

Avingt-quatreans,LéonSpilliaertétaitencoreunartisteinconnuendehorsducerclegravitantautourdeDemanetdeVerhaeren,etiln’avaitencorejamaisexposé.EdmondPicardet

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GuillaumeVanStrydonck,responsablesde‘Salons’consacrésàl’artcontemporainetorganisésdansleKursaald’Ostende,semblaientignorerletalentconsidérablequisommeillaitaupremierétagedelaparfumeriesituéeàquelquescentainesdemètres.CommeEnsor,Spilliaertestabsentdesexpositionsorganiséesparle‘Cercleartistique’,fondéen1908àOstendeparJan De Clerck.

Le14juillet1908paraîtdanslejournalostendais‘LeCarillon’,unarticleconsacréàLéonSpilliaertetsigné‘G.M.’.IIs’agitprobablementdupremiertexteconsacréàl’artisteavantmêmesapremièreexposition.‘G.M.’étaitlemonogrammedeGeorgesMarquet,directeurduKursaald’Ostendeetpropriétairedujournal.

LapremièreexpositionconnuedeSpilliaertremonteà1908,lorsqu’ilparticipeàuneexposition estivaleauKursaald’Ostende,quidébutele21juillet1908.Cetteexpositionétaitorganiséeà l’initiativedeRobertPicard.

Danssonarticlesurcetteexpositionparudanslejournalanversois‘LeMéphisto’,Emma LambotteconsacrequelquesphrasesauxœuvresdeSpilliaert:‘QuantaujeunedessinateurSpilliaertilexposedeschosesimpressionnantesetcommehallucinées :femmesdeplaisirauxmineshagardes,intoxiquéesd’absintheetd’amour;rampeàpeineéclairéedonnantsurlamerinfinie;grandsciergesseconsumantdansunédificemystérieux.’

SpilliaertparticipeauSalondePrintempsde1909àBruxellesetenvoieunedizained’œuvres vaguementdéfiniesdanslecataloguecomme‘lavisetdessinsrehaussés’,sansmentiondetitres.Le6février1909,LéonSpilliaertécritunelettreàJeanDeMot,lesecrétairedece‘SalondePrintemps’danslaquelleilluifitlaconfidencesuivante:‘Jusqu’àprésentmavies’estpassée,seuleettriste,avecunimmensefroidautourdemoi.’Quelquesmoisplustard,le22 mai1909,illuiécrivitqu’EmileVerhaerenséjournaitàcemomentàOstendeetqu’ilvenaitadmirer ses dessins.

Enseptembre1909,l’auteurfrançaisFrançoisJollivet-Castelot,unhommefantomatiquequi s’intéressaitaussiàl’alchimieetauxmédecinesparallèles(1874-1937),écrit:‘Presqueinconnuencore,renfermédansunefièremodestieetméprisantlaréclame,lejeuneaquarellisteostendaisLéonSpilliaert,estungrand,untrèsgrandartiste’.

Vers1908-1912,SpilliaertavaitnouéavecConstantPermekedesliensd’amitié.Ilspartagèrentun certain temps un atelier dans une mansarde. De là, ils observaient les allées et venues des pêcheurssurlequai,danslesdocksetdanslechenalduport.

Spilliaertétaitmembredequelquescerclesartistiques.Ilfaisaitentreautrespartiedugroupe ‘LesIndépendants’.CommeJamesEnsoretConstantPermeke,ilfaisaitégalementpartiedugroupe‘KunstvanHeden’crééen1905àAnversparFrançoisFranck.Spilliaertn’yadhéraqu’en1927, assez tardivement dans sa carrière, mais il y exposa déjà en 1921 et en 1925.

LarelationamicaledeSpilliaertaveclescientifiquedegénieRobert-BénédictGoldschmidt,lui inspirequelquesœuvresfascinantesquivirentlejourauprintemps1910:piècesdeplusgrandformatentechniquemixtereprésentantentreautresledirigeable‘BelgiqueII’.GoldschmidtavaitdemandéàSpilliaertd’illustrerdemanièreartistiquelesessaisdesondirigeable.IlréalisaquelquesœuvresintrigantesreprésentantsonhangaràAuderghemetle‘BelgiqueII’durant

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différentesphasesduvold’essai.Desœuvresdecettesériefiguraientàl’expositionàlaGalerieGeorgesGirouxenavril1927.Robert-BénédictGoldschmidtpeutàjustetitreêtreconsidérécommeunmécènedeLéonSpilliaert.Ilpossédaitaumoinsonzeœuvresdel’artiste.

En 1912, Spilliaert expose plusieurs paysages, intérieurs et natures mortes avec le groupe ‘Le Sillon’etparticipeen1912auSalon‘Doestilvoort’.

AuNouvelAn1912-1913,legaleristebruxelloisGeorgesGirouxorganiseuneexpositionintitulée‘LesBleusdelaG.G.G.’.Spilliaertyexposeunevingtained’œuvres.

Lamêmeannée,ilfaitl’illustrationd’unecouverturepourunnumérodujournald’opinion ‘PourquoiPas?’représentantleportraitdubourgmestreostendaisLiebaert.Quelquesillustrationsdesamainparaissentégalementdanslapremièresériedelarevuepacifistedegauche‘Haro!’.

LesculpteurallemandAlexanderOpplerachèteen1913uneœuvredeSpilliaert:‘Jeunefilleetenfant’.Opplerexaminaaussilespossibilitésd’organiseruneexpositionSpilliaertàBerlin.

Al’âgedetrente-quatreans,en1915,Spilliaertrencontreunejeunefemme,RachelVergison.Ils se marient le 23 décembre 1916. Un mois avant le mariage, le 27 novembre 1916, Emile VerhaerentrouvelamortdansunaccidentferroviaireàRouen.Spilliaertfuttrèsaffectéparlaperte de son ami.

Spilliaert tente de passer en Suisse avec sa femme pour fuir les désagréments de la guerre, maisleurseffortséchouent.Enmars1917,lecouples’installeàBruxelles.SafilleMadeleinenaquitle15novembredelamêmeannée.Elleoccuperauneplacecentraledanslavieaffectivede Spilliaert.

Enaoût1920,Paul-GustaveVanHeckeetAndréDeRidderfondentàBruxelleslegroupe‘Sélection’etouvrentunegalerieàlaruedesColoniesle10octobre1921.LegroupedéfendaitavecconvictionlespeintrestelqueLéonSpilliaert,FritzVandenBerghe,JamesEnsor,GustaveDe Smet et Constant Permeke. Des œuvres de Spilliaert furent exposées à plusieurs reprises. SélectionéditaitégalementunerevuedumêmenomàlaquellecollaborèrentGuillaumeApollinaireetTristanTzara.Spilliaertconçutlacouverturedunumérod’octobre1920etréalisaparlasuiteplusieursillustrationséparses.LagaleriedeSélectionfermesesportesdès1922enraisondedifficultésfinancières,maislegroupen’estpasdissouspourautant.Larevuecontinuemêmedeparaîtrejusque1931,défendant,outreSpilliaert,l’écoledeLaethemetlesexpressionnistes.

Spilliaertfaitégalementpartiedugrouperattachéàlagalerie‘LeCentaure’,fondéeen1921parWalter Schwarzenberg.

LeCentaureexposaitexclusivementdesœuvresquisedifférenciaientdel’artdesSalonstraditionnels.Spilliaertyexposeen1922.Danslamêmeannée,ils’installeavecsafamilleàOstende.

Enmai1928,lafamilledéménageenfaceduparcLéopold,cequipermitàSpilliaertd’observeràloisirlesarbres.Sonpèremourutcetteannée-là.

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Apartirde1937,ilspassaientrégulièrementleursvacancesdanslesHautesFagnes.C’estlecoup de foudre pour la campagne et les arbres.

MadameStorck,dontSpilliaertfaitleportrait,luiachètepasmaldetableaux;maissonprincipalmécènefutcependantHenriVandeputte.Cetéditeur-poèteprenaitdesœuvresdeSpilliaertenconsignationetessayaitdelesvendreàsesamisfrançais.SamaisondeSaint-Jacques-les-MoulièresnonloindeGrassedanslesuddelaFrance,étaitrempliedesesœuvres.De1925à1931,VandeputtefutdirecteurartistiqueduKursaald’Ostende.SafonctionluipermitdeproposeràSpilliaertquelquesexpositions.

Enmai1932,lesSpilliaertdéménagèrentpourladernièrefoisàOstende.Lamêmeannée,Spilliaertreçutuneboursedevoyagedel’État.Encompagniedesafemmeetdesafille,ilparcourtl’Italie,laSuisseetl’Autriche.Ilréaliseplusieursœuvresaucoursdecelongvoyage,entre autres à Venise et dans les Dolomites.

Enseptembre1935,Spilliaertetsafamilleretournentpourladeuxièmefoiss’installeràBruxelles.MadeleineputainsicontinuersesétudesauConservatoireroyaldemusique.

Spilliaert,commed’autresartistes,adhèreaugroupe‘LesCompagnonsdel’art’,fondéen1937parlesfrèresLucetPaulHaesaerts,tousdeuxferventsamateursd’art.

Parmiles‘compagnons’figuraientJeanBrusselmans,HippolyteDaeye,PaulDelvaux, GustaveDeSmet,OscarJespers,ConstantPermeke,EdgardTytgat,FritzVandenBergheet GustaveVandeWoestijne.

En 1942, en pleine guerre, les Spilliaert déménagèrent à nouveau, rue Alphonse Renard à Ixelles.UnegrandeexpositionalieuauPalaisdesBeaux-ArtsdeBruxellesen1944.

Spilliaertdécèdele23novembre1946àBruxelles,autermed’unepéniblemaladiequ’iltraînaitdepuisunedizained’années.IlfutenterréaucimetièredelaStuiverstraatàOstende.

Maisilnefutpasoublié.Trèsvite,unerued’Ostendeestbaptiséeàsonnometen1964,onérigeunmonumentàsamémoire.Celui-cifutinauguréparsaveuve,quimouruten1979.

Norbert Hostyn

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Léon SPILLIAERT et la perspective du paysage

Au détour des allées du parc …

Cen’estpasétrangequ’enpériodedeviebousculéeetincertaine,soumisàdespressionsextérieures,leregardducréateurs’intérioriseetabandonnesasourced’inspirationqu’estlaréalitédel’environnementfamilier.Ilselaisseenvahirpardenouvellesforcesd’expressionspour laisser la parole à des images inspirées de pensées parfois très contradictoires. Si la guerre à ses débuts, inspire à Léon Spilliaert des scènes de combat entre humains ne réprimant pas leurinstinctprimitif-sobrementexécutéesàl’encre-,d’autrepart,ilselaissesurprendreparlasérénitéetlecalmequ’offrentleslieuxderetraitedanslanature.

Vivant à Ostende depuis de nombreuses années, Spilliaert, obligé de renoncer à de longues balades en bord de mer, découvre au cours de ses promenades le charme discret des parcs de laville.Sontravaild’observateurcérébralneveutnullementrendrelaluxuriancedesvégétauxoulebruissementdelafloraison,maisretientlanuancedel’agencementdelanature,la‘cosamentale’quiluiinspirerades«compositions».Iln’ajamaistravaillésurlemotifetcen’estpasmaintenantqu’ilchangerad’attitude.1916,estaussil’annéeouilcourtiseunejeunefemme,safutureépouse.Etoùrechercherunpeud’intimité,sicen’estautournantdes allées ombrageuses (cat 1, 1916) ou sur les bords des étangs désertés par la foule. De mémoire,l’artisteraviveensuitesurlepapier-enprivilégiantunenouvelletechniquelégèredelapeintureàl’eauoudupastelqu’ilécraseensonoritésdecouleur-,lesouvenird’unepromenadesouslefeuillageprintanieroul’évocationdel’enveloppantechaleurbienfaisanted’unjourd’été(cat.2,1917).

Amoureux,ils’offreleprivilègedecréerununiversoùlebonheursevitàdeuxdansuntourbillondenuagesvaporeuxoù«lesparfums,lescouleursetlessonsserépondent».MêmequandilaquittéphysiquementlelieudecetenchantementpourallervivredanslesfaubourgsdeBruxelles,l’échodubonheurpartagérestesourced’inspirationdecompositionsoùlalumière enveloppe la forme humaine et la fait irradier (cat. 3, 1920).

Sidanslesperspectivesdesvuesdediguesetd’entréedeport,lepharedominaitdesaprésencerassurantelesrivagesetlesflots,Spilliaerts’attarde,dès1917,àrendrelavigoureusevisiondel’arbre.Plantéauborddel’étang,sonexistenceimmobilecontrasteavecleflotchangeantdel’étendueaquatique.Celle-cireflètelepassagedesnuéesquivibrentdelumièrechangeanteàl’aubeouaucrépuscule(cat.4,1921).Lessaisonsévoluentetladensecouronnefeuillues’étioleetlaisseentrevoirlejeuinlassabledesbranchagesténusetfragiles.Abandonetsolitude,suggérésparlefeuillagerouilleetunebarqueabandonnéesurlarive,traduisentlamélancoliedel’automnedelavie(cat.12,1929-1930).

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La monumentalité dans la nature …

DanslaperceptiondeSpilliaert,l’arbreetlesarbustespeuventremplirdesrôlesbiendivers. Ils entourent, protègent ou accompagnent les lieux où vivent, travaillent et prient les humains. Levillageauboutduchemin,sedévoilesouslebranchageprotecteurdechênes(cat.13,1930).Lesarbustes,dansleurmagnificenceaubordduparc,relaientlaprotectiondesarbresetcontrastentparleursmouvementssinueuxaveclastructureimposantedelabâtisseàlafaçade rose (cat. 5, 1921) ou la maison rouge aux volets bleus (cat. 7, 1925).

Poussantsansarrêtlasimplificationetlasynthétisationdesformesencemilieudesannéesvingt,l’artistereprendlederniersujetàplusdequatrereprises(e.a.cat.8,1925)etnes’attachantplusaudétail,illaisselamassearchitecturales’imposersurlafeuillepourvaloriserles aplats de couleurs contrastées.

Ilrejointicilemouvementdesexpressionnistesqui,après-guerre,désirents’exprimerdefaçonmonumentaleenvolumesplusconstruitsetschématisés.

Monumentalitéetsimplificationdesvolumessontlescaractéristiquespoursuiviesen1931et1932.Spilliaerttrouvedavantagesoninspirationdanslesconstructionshumainesetleurplacedanslanaturequ’ilisoledurestedumondeparcejeudeperspectivediagonalequ’ilatoujoursfavorisé (cat. 18 Maisons toits rouges, 1932). La simplicité du sujet est parfois désarmante commedanscettevuedepontauxdeuxarches,maintefoisreprise(cat.16,1931).SoncontemporainPaulHaesaertsnemanquepasdelefaireremarquer:«LegéniedeSpilliaertconsisteàfairequelquechoseavecpresquerien–avecundétailagrandi,aveclerelentd’unsouvenir,avecunrapportimprévudecouleurs.Chaqueœuvreestuneaudacedesimplicité.»(P. Haesaerts, Léon Spilliaert, Ed. Apollo, Bruxelles, 1941).

LorsdesonretourversOstende,sespromenadesjournalièresdanslespoldersetdansl’arrière-paysversGhistelle,restentsourcesd’inspiration.Lesmoulinsquiseblottissentprèsdesfermessouslescielsdeplomb(cat.14,1930)ainsiquelapetitechapelle(cat.13,1930)captiventsonregard grand angulaire.

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Paysage fantastique ou réel …

Asonusagepersonnell’artistesepermetdecréerdespaysagesfantastiquesoùl’apparencereprésentelaréalitéetoùlaréaliténepeutêtrequetrompe-l’œil.

L’évocationflouedemystérieuxrivagesdonnelieuàdeludiquespoèmesvisuels.

Adossée à une tente circulaire – rappel de tentes nomades - une femme, plutôt une baigneuse fatiguéequecréaturederêveoriental,sembleperduedanssespenséesaumilieud’unpaysagedésertique(cat.6,1925).Surlalumièredoréed’uncielbrûlantsedécoupentlessilhouettesdecollinesombrageuses.Vibrantdanslanuéesedevinelemot«Biskra».Laconsonanceexotiquedunomadufascinerl’artistequi,sansconnaissanceaucunedecelieuquel’onnommelaportedudésert,aesquisséentoutelibertélapossibilitéd’uneaventurefantasmagorique.

Unmêmesentimentdelibertéabsurdehabitel’imagedelaporterouge,ditedupresbytère,inaccessibleàcausedupromontoirecaducquiymèneetquines’ouvrequesurunvideet au-delà sur un mur aveugle. (cat. 15, sept. 1931).

La force de ces images est puissante, elle concentre le regard et la pensée et laisse une impressiond’instantanésurl’esprit.Lecaractèreinsaisissableetfugaced’unsouvenirestcapté.Ilexprimel’espoirdefuitedansunautremonde,unenostalgiedelieuxinexistants.

Quandlaréalitéestlepointdedépartdecomposition,commeunelargevuepanoramiquedesArdennes(cat.20,1943),ouunjardindomestiquéd’unebelledemeureàBruxelles(cat. 19,jardinBoël,1942)lestyled’exécutionestgraphiqueetsoignédanslesdétails.Leventquisoufflesurlescollinesardennaisesfaitfrémirlesbranchesdesmélèzesetchasselesnuagesdanslescielsbas,l’évocationestprécise.Sousl’emprisedessenteursetdesparfumsdesparterresdefleursmulticoloresetdeshaiestailléesavecsoin,letraitestdescriptifàl’excès.L’imagerejointpresquelaprécisiond’unrenduphotographiquedulieu.Cederniertravailacertainement été la réponse à une commande incontournable.

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La valeur essentielle de l‘arbre …

Trèsdifférenteestlatranscriptiond’unmomentdevécuintensefaceàunjeunearbresecouéparuncoupdeventvolage(cat9,1926)etlacontemplationméditativedevantunvieuxchênesolitairedénudésousunfroidglacial(cat11,1929).L’objetobservérevêtunepersonnalitéetimpose sa présence silencieuse.

Quand Spilliaert analyse un lieu et le peint, il se laisse envouter par son atmosphère mystérieuse,commedansl’imagedecesous-boisenborduredeforêt.(cat.22,1945).

Pénétrantaucœurdelaforêt,iln’échappepasàlaconfrontationdirecteavecsonsujetetréduitdoncsonangledevision.Quandildécidederendredestroncsdehêtresséculaires,ilveutenrévélerlavaleuressentielleentantquesujetpictural.Ilsembleapprocherl’arbrecommeunesubstancedanslaquelleildécouvrelaprésenceéternelledudivin.Sidanslesarbresdejeunesseilprétendàlacontemplationactive,àlafindesavieilopteplutôtpouruneattitudepassive,nourriedemysticisme.

Danslesannéesdejeunesse,labeautédelaformecomplexedel’arbreparlaitduprocessusvitaldelavie.Verslafindevie,c’estsurlastructurearchitecturaledel’arbrequel’artistesepenche.Cettestructuredevientl’élémentdevocabulairestylistiqueparexcellence.Lestroncsnoueuxaccompagnésdequelquesbranchagescapricieux(cat.21,1942-1944)deviennentdescolonnes lisses comme des piliers de cathédrale (cat. 23, 1946).

Leprocessusdecréationévolueégalement.Anciennement,augrédelasubtilitédesnuancesdel’aquarelleetdelagouache,lestroncsprenaientduvolumeparleslégerscoupsdepinceauxetlalumièreeffleuraitlesécorces.Ensuite,Spilliaertserenouvelleetposemaintenantdegrandsvoilesd’aquarelleenfondsurlafeuilleetconstruitavecunepatienceinfinie,levolumedutroncetsoncontourpardespetitstraitsdensesetnourrisd’encredeChineàlaplume.Cettetechniquetoutesimple,réduitlamatérialitédelasubstanceetsil’onveutlaspiritualise.

Danssaquêtedel’essencedesvaleursfondamentalesparl’imagedel’arbre-l’interprèteparexcellencedel’idéedel’éternité-lavolontéfinaledeLéonSpilliaerts’exprime.Elleparledel’accomplissementdesoi-mêmeetd’harmoniedevieaboutie.

Anne ADRIAENS-PANNIER

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1

La drève, parc Marie-Henriette, Ostende

De dreef, Maria-Hendrikapark, Oostende

Crayon,aquarelleetpastelsurpapier

Signature et date en bas à droite L. Spilliaert / 1916

Dimension 409 x 285 mm

Provenance Collection privée, Belgium

L’observationdelaviedesparcs,lasuitedessaisons,lespromenadesdansl’arrière-portd’Ostende,lelongducanaletdanslespoldersinspirèrentprincipalementàSpilliaertdesimagesagrestes.Lethèmedelameretdesdunesdisparaîtpeuàpeu.Lesdeuxparcsd’Ostende,LeparcMarie-HenrietteavecsesétangsetleparcLéopoldavecsespetitspontsetsesstatues,deviennentsasourced’inspiration.Lesvuesqu’ilréaliserassemblentdesélémentsdelanaturedansdesscènesd’unegrandesobriété.Ilconnaîtchaqueendroit,chaquepointdevue,chaquearbre,maislatraductionmentaledecesmotifsdanslatransparencedel’aquarelledevientprétexteàdescréationsd’unespaceatmosphériquedansdestonsnuancésd’oùsedégageuneimpressiond’énergievitale.

Anne Adriaens-Pannier

18

2

Arbre de l’allée du parc Marie-Henriette

Boom in de dreef van het Maria-Hendrikapark

Aquarelleetpastelsurpapier,ca1918

Non signé


Authenticitéaudos «Noussoussignées,veuveetfilledel’artiste,certifionsquecepastelestuneœuvreauthentiquedeLéonSpilliaert».

M. Spilliaert Vve Léon Spilliaert

Date au dos 1918


‘Jesuisunmauvaisinterprètedesrêvesdesautres,j’enaitropmoi-même.’(Lettre de Léon Spilliaert à Edmond Deman, 26 novembre 1907)

20

3

Amours, les amoureux dans le parc

De verliefden in het park

Crayon,aquarelleetgouachesurpapier

Signature et date en bas à droite L. Spilliaert /1920

Titre au revers Amours



Léon Spilliaert, sa femme Rachel et Madeleine en promenade dans le parc Léopold à Ostende en 1922

22

4

Crépuscule sur l’étang du parc

Zonondergang op de vijver van het park

Aquarelle,gouacheetcaséinesurpapiervergé

Signature et date en bas à gauche L. Spilliaert / 1921


Provenance Collection privée

24

5

La maison à la façwade rose et à la porte bleue

Het huis met de rode gevel en de blauwe deur

Crayon,aquarelle,gouacheethuilesurpapiergrenéCansonMontgolfier

Signature en bas à gauche L. Spilliaert

Date en bas à droite 1921


Date au dos 1921


26

6

Biskra

Biskra

Aquarelleetgouachesurpapier

Signature en bas à droite L. Spilliaert


Date au dos 1925


28

7

La maison rouge aux volets bleus

Het rode huis met blauwe luiken

Gouache et huile sur papier, ca 1925

Non signé


Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifieque cettegouacheestuneœuvreauthentique deLéonSpilliaert».

M. Spilliaert


30

8

La maison rouge

Het rode huis

Gouache sur papier, ca 1925

Non signé


Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifieque cettegouacheestuneœuvreauthentique deLéonSpilliaert».

M. Spilliaert


32

9

L’arbre frémissant au bord de l’étang

De ruisende boom bij de vijver

Aquarelleetgouachesurpapier


Date en bas à gauche 1926


Provenance Collection privée

L’arbre,lesarbres,qu’ilsappartiennentauxrivesdescanaux,auxparcsouàlaforêt,formentundesthèmesmajeursdel’œuvre.

Tout au long des années essaiment les arbres à travers divers types de compositions : lestroncs,lesjardinspublics,lefeuillageenconfettis,lerideaud’arbres,laforêt-grotte,laforêthabitée,lacalligraphiedesbranches,lesFagnes.CompositionestlemotjustecarSpilliaerttravaillepeusurlemotif.LorsqueSpilliaertdécouvrelesFagnes,l’étenduedesplainesonduléesàtraverslesbranchesexercel’irrésistibleappeldeshorizons.

S’ilétaitjaponais,oneûtpuappelerSpilliaertnonseulementlemaîtredesfiguressolitairesmaisaussilemaîtredesramures.Souvent,aucoursdescinqousixdernièresannées,l’arbres’insèredansunsoletdansunespaceparticularisé.Apartirde1941,Spilliaerts’emploieàmettreaupointunenouvelletechniqueappliquéeauxpaysagesetauxarbres.Ils’agitd’unemultiplicationdepetitstraitsàlaplume,allant,lorsquetouteslesressourcesdecettetechniqueaurontétémesurées,jusqu’àformerunetrameserrée,fineetdense.Lacompositionestmiseenplaceàlaplumeetàl’encredeChine,puisrecouverted’unlavisd’aquarellequiestreprisàlaplume.Lesformessontàprésentmodelées.Ombresetlumièress’opposent,nonplusparlacouleurmaisparunetessiturequifaitpeserl’ombre,allègelalumière,accroîtlaprofondeuretrendlesvidesencoreplusaériens.


34

10

Le village au bout du chemin sous les arbres

Het dorp aan het einde van de weg onder de bomen

CrayonetaquarellesurpapierJ.B.Green,ca1927

Non signé

Dimension 622 x 496

Authenticitéaudos «Noussoussignées,veuveetfilledel’artiste,certifionsquecetteaquarelleestuneœuvreauthentiquedeLéon Spilliaert».


Date au dos 1927

Porte le cachet sec ovale J.B. Green & Son-Hayle Mill-Maidstone


36

11

Tronc d’arbre solitaire, hiver

Eenzame boomstam, winter

Crayon,crayondecouleur,crayonContéetaquarellesurpapier,ca1929

Non signé


Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifieque cedessinestuneœuvreauthentiquede LéonSpilliaert».

M. Spilliaert

Date au dos 1929


Lacalligraphiedesbranchesvaretenir,jusqu’àsamort,sonœiletsonesprit.Ilsemblequ’àtraversletracéfermeetcapricieuxdupinceau,l’artisteparticipeàlaviedesarbres,àleurrespirationvégétale,àleurdanseimmobile.L’espaceremplitlafeuilledepapieretlesarbresrespirent la liberté.

38

Spilliaert était un artiste extraordinairement productif. Il travaillait énormément et très rapidementmaisn’auraitjamaispuproduireautantsanslestechniquesdepeinturequ’ilutilisait:unecombinaisondansuneseuleetmêmeœuvredeplusieursélémentscommel’encredeChine(avecousanslavis),aquarelle,gouache,pastel,fusain,craie,caséine,crayonsde dessin et de couleur, craie Conté. Il adaptait le choix et la combinaison de ces éléments à la façondontilressentaitleurforced’expressionparrapportausujet.L’audaceetl’applicationextrêmementjudicieuseetraffinéedecestechniquesfrappentceuxquisontfamiliarisésaveccelles-ci.

Les supports sont dans la plupart des cas du papier ou du carton à peinture.

LapeinturedeSpilliaertsupportedifficilementdessubdivisionstropmarquéesmaisexigeenrevanche,pourchaqueœuvre,uneinterprétationparticulièredanslaquelleilfauttenircompted’élémentsbiographiquesetpsychiques.

Spilliaertnepeutpasaufondêtrelogédansuncourantdéterminé.Iln’ajamaisappliquénisuivisystématiquementunedestendances–symbolisme,expressionnisme,surréalisme–qu’onretrouvedanssonœuvre.

Il est également difficile de subdiviser son œuvre en période de style. Il est surprenant de voir à quelpointcertainschefs-d’œuvreetd’autresœuvrestrèsfortesontétécrééssimultanémentou en suivant de près tout en ayant un style et une dimension totalement différents.

Sonlangageformelexpressionnisteetsurréalisteestnédenombreusesannéesavantquecescourants ne se manifestent officiellement.

Ilaparfoisrepristrèstemporairementdesélémentsstylistiquesétrangers:lesrayonsdelumière des futuristes, les simplifications de forme et de couleur après les nabis, la défiguration des premiers abstraits français.

Spilliaert était un peintre silencieux. Peintes du fond du cœur, ses œuvres sont pour ainsi dire despaysagesdelavieintérieure.Ils’avèreêtrelegrandoutsiderdel’artbelgedesonépoque.

Norbert Hostyn

40

12

Arbre en automne, étang du parc Marie-Henriette, Ostende

Boom in de herfst bij de vijver van het Maria-Hendrikapark, Oostende

Aquarellesurpapier,ca1930

Non signé


Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifiequecetteaquarelleestuneœuvreauthentiquedeLéonSpilliaert».

M. Spilliaert

Date au dos 1930


«Lesarbres,delaterreagréableparure,

Sortent diversement des mains de la nature.

Les uns, sans implorer des soins infructueux,

Dans les champs, sur les bords des fleuves tortueux,

Naissentindépendantsdel’industriehumaine(…)

Lechêne,interprètedesdieux(…).»

Virgile,Géorgiques,LivreII

42

13

Chapelle au crépuscule

Kapel bij zonsondergang

Aquarelleetgouachesurpapier,ca1930

Non signé


Authenticitéaudos «Noussoussignées,veuveetfilledel’artiste,certifionsquecetteaquarelleestuneœuvreauthentiquedeLéonSpilliaert».


Date au dos 1930



Spilliaert ne semble pas vivre sur terre

maisaupaysdurêve

et de la fantaisie

PaulFierens

44

14

Fermes et moulin dans les polders

Boerderijen en molen in de polders

Crayonetaquarellesurpapier




Date au dos 1930



46

15

La porte du presbytère de Mariakerke

De deur van de pastorie in Mariakerke

Crayon,aquarelleetgouachesurpapierJ.B.Green

Signature en bas à droite L Spilliaert

Date en bas à gauche Sept. 1931


Date au dos 1931



Spilliaertvoitlesmursetleshaiescommed’impénétrablesécransetsonimaginationeneststimulée.L’imagedevientmatièreàrêver:«Empêcherl’œildefranchirlemurdesapparences,n’est-cepasunemanièredestimulerl’imaginationet,finalementdefairepasserl’espritdel’autrecôtédumuroudelahaie».

Lorsquelemurestremplacéparunehaie,Spilliaertintroduitleconceptd’uneentréepossibledansunmondedontilnesuggèrequequelquesélémentsstructurels.

48

16

Le pont au-delà de Zandvoorde

De brug voorbij Zandvoorde

CrayonetaquarellesurpapierJ.B.Green

Signature et date en bas à droite L. Spilliaert / 1931



50

17

La ferme rouge

De rode boerderij

Aquarelleetcrayonsurpapier,ca1932

Non signé


Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifieque cetteaquarelleestuneœuvreauthentique deLéonSpilliaert».

M. Spilliaert

Date au dos 1932


52

18

Maisons aux toits rouges, Schelle

Huizen met rode daken, Schelle

CrayonetaquarellesurpapierJ.B.Green&Son

Signature en bas à droite L Spilliaert


Dimension 484 x 619 m

Date au dos 1932



54

19

Le jardin (Maison Boël)

De tuin (Huis Boël)

EncredeChine,pasteletaquarellesurpapier

Signature et date en bas à droite L Spilliaert / Août 1942


Date au dos 1942

Inscription au dos Composition jardin


56

20

Paysage en Ardenne

Landschap in de Ardennen

Crayon,aquarelleetencredeChinesurpapierJ.B.Green

Signature et date en bas à droite L Spilliaert / 1943


Date au dos 1943



Leréalismedel’image,exécutéedansunstyleprécis,narratif,trahitunepremièrerencontreavecunpaysageinconnu.Lorsquecesvastesetmystérieuseslandesdévoilentpeuàpeuleurssecrets,l’artisteredécouvrelasymbiosedelanatureetdel’esprithumain.

Jusqu’en1940,SpilliaertvaréaliserdesvuespanoramiquesdupaysagesauvageetfascinantdesHautesFagnes,oùleventcourtsurlescollinesdésertesetlesnoirespinèdes.


58

21

Les troncs verts

De groene stammen

Crayon,aquarelleetgouachesurpapier



Date au dos 1944


L’arbreest,onlesait,trèsprésentdansl’œuvredeSpilliaert.Dès1935,l’artistedirigedeplusenplussonregardsurl’arbreetsursaplacedanslanature.

Lacalligraphiedesbranchesvaretenir,jusqu’àsamort,sonœiletsonesprit.Ilsemblequ’àtraversletracéfermeetcapricieuxdupinceau,l’artisteparticipeàlaviedesarbres,àleurrespirationvégétale,àleurdanseimmobile.L’espaceremplitlafeuilledepapieretlesarbresrespirent la liberté.


60

22

L’orée du bois, hiver

Bosrand, winter

Aquarelle,gouacheetencredeChineàlaplumesurpapier

Signature et date en bas à gauche L Spilliaert / 1945



Ilarriveaussiquel’encredeChineseuleapporteauxbranchagestourmentésuneâpretéquifait écho aux cadences de Verhaeren.

«Maispours’épanouiretrégnerdanssaforce

Olesluttesqu’illuifallutsubir,l’hiver!

Glaives du vent à travers son écorce,

Crisd’ouragan,ragesdel’air,…

Alorsj’étaismêléàsabellevieample;

Je me sentais puissant comme un de ses rameaux.

EmileVerhaeren,L’arbre

62

23

Troncs d’arbres, fin d’après-midi

Boomstammen in de vooravond

AquarelleetencredeChinesurpapier




Apartiede1944,Spilliaertutilisepresqueexclusivementunetechniquedefinstraitsdeplumeàl’encredeChine,qu’ilposedesheuresdurantavecunepatienceinouïe.Làoùilintroduisaitunvolumeetdelaprofondeuràl’aidedevoilesd’encre,ildresseaujourd’huiuntreillis definesetcourteslignesetdepointsqu’ilorienteendesdirectionsquisecroisentenalternance.


Léon Spilliaert en train de dessiner dans les Hautes Fagnes en Septembre 1937

INDEX

1 La drève, parc Marie-Henriette, Ostende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

2 Arbresdel’alléeduparcMarie-Henriette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

3 Amours, les amoureux dans le parc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

4 Crépusculesurl’étangduparc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

5 La maison à la façade rose et à la porte bleue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

6 Biskra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

7 La maison rouge aux volets bleus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

8 La maison rouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

9 L’arbrefrémissantauborddel’étang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

10 Le village au bout du chemin sous les arbres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

11 Troncd’arbresolitaire,hiver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

12 Arbre en automne, étang du parc Marie-Henriette, Ostende . . . . . . . 40

13 Chapelle au crépuscule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

14 Fermesetmoulindanslespolders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

15 La porte du presbytère de Mariakerke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

16 Le pont au-delà de Zandvoorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

17 La ferme rouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

18 Maisons aux toits rouges, Schelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

19 Lejardin(maisonBoël) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

20 Paysage en Ardenne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

21 Les troncs verts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

22 L’oréedubois,hiver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

23 Troncsd’arbres,find’après-midi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Première de couvertureTroncsd’arbresfind’après-midi,cat.n°23(détail)

Page suivanteL’oréedubois,hiver(détail)

Quatrième de couvertureLejardin,cat.n°19(détail)

PhotogravureOlivier Dengis, Mistral, Bruxelles / Brussel

ImprimeurArtoos-Hayez

NousremercionsAnneAdriaens-Pannierquiaconfirmél’authenticitédesœuvresetarédigél’introduction,ainsiqueNorbertHostijn,auteurdelabiographie,Jean-MarieAendekerketDominiqueLejeune.


NOTES

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