PRÓXIMOS CONCIERTOS

VII CICLO MÚSICAS HISTÓRICAS DE LEÓNAUDITORIO CIUDAD DE LEÓN

09/03/13 Sábado

MARTA ALMAJANO, soprano

AVE FÉNIXcantadas de Literes del archivo de la catedral de guatemala (ca.1716-1737)

04/04/13 Jueves

EUROPA GALANTE | FAbIO bIOnDI, violín y direccióncorelli y la Arcadia

19/04/13 Viernes

PIERRE HANTAÏ, claveObras de D. Scarlatti y J. S. bach

10/05/13 Viernes

LE POÈME HARMONIQUE | VIncEnT DUMESTrE, direcciónEsperar, sentir, morir. bailes de calle y canciones cortesanas del siglo XVII en España e Italia

ENTRADAS

Público general: 12€ - 18€ Jóvenes: los jóvenes menores de 26 años (previa acreditación en taquilla) tendrán un descuento del 40% sobre el precio de venta de las localidades

PUNTOS DE VENTATaquilla del Auditorio ciudad de León.En El corte Inglés, S.A. de León y en todos los centros de El corte Inglés e hipercor con servicio de Venta de Entradas.A través de Internet en la dirección www.elcorteingles.esPor teléfono en el 902 400 222

AUDITORIO CIUDAD DE LEÓN | JUEVES 21/02/13 20:30h

LA RITIRATAJOSETXU ObrEgón, violonchelo y dirección

Il Spiritillo Brando

CentroNacionalde DifusiónMusical

MÚSICAS HISTÓRICAS

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DIÁLOGOS BARROCOS II EL ESPLENDOR MEDITERRÁNEO

www.cndm.mcu.es

Pantone 186ccmyk 100/81/0/4

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pantone: 370C | cmyk 50/0/100/25

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De la improvisación y el virtuosismo

Entre los jóvenes conjuntos que han revolucionado la música antigua española en los últimos años, La Ritirata ocupa un lugar de privilegio. Creado y liderado por el violonchelista Josetxu Obregón (Bilbao, 1979), La Ritirata responde a ese concepto versátil de los actuales grupos independientes, que crecen o adelgazan en función de los repertorios a interpretar, pero también coincide con muchos de los grupos barrocos de nuestros días en ese tipo de interpretación abierta, flexible, en la que el componente improvisatorio ha empezado a ser de nuevo puesto en valor. Estos criterios de interpretación se adaptan especialmente bien a la música del siglo XVII, cuando los géneros de música instrumental habían comenzado a desarrollarse y diversificarse a partir de modelos vocales y las formas no estaban aún delimitadas con claridad. El programa que presenta La Ritirata atiende a dis-tintas escuelas y estilos, aunque todas ellas convergen en Italia. Allí trabajó el toledano Diego Ortiz, al servicio del virrey de Nápoles, y allí publicó su única colec-ción conocida el madrileño Bartolomé de Selma y Salaverde, quien estuvo al servi-cio del archiduque Leopoldo de Austria, pero también pasó por Roma y Venecia. El Tratado de glosas de Ortiz (1553) es testimonio de la práctica de la ornamentación en su época. Su influjo posterior fue notable y se aprecia incluso en las Canzoni, fantasie e correnti de Selma (1638), pese a que el lenguaje es ya muy otro, mucho más complejo rítmicamente, incorporando disminuciones de gran virtuosismo. También tuvo relación con la corte española Andrea Falconieri, un napolitano que dejó, como Ortiz y Selma, una sola colección (Il primo libro di Canzone, Sinfonie, Fantasie…, 1650), en la que muestra un estilo de escritura ágil y vitalista, de una extraordinaria riqueza de contrastes y una soberbia finura melódica. Es música hecha para el divertimento, puramente hedonística, pero es también música de una notable exquisitez. Una delicadeza que puede apreciarse en la primera escuela de violinistas que fraguó en el norte de Italia en las primeras décadas del siglo XVII, y en las que los nombres de Dario Castello y Marco Uccellini son esenciales. Repre-sentan ambos un estilo en plena formación (el de Uccellini, algo más joven, más depurado y evolucionado) en el que el violín se expresaba como el instrumento lírico por excelencia a través de una serie de piezas en las que se alternaban las secciones homofónicas con otras escritas en contrapunto imitativo, con frecuentes cambios de compás y abundantes pasajes disminuidos. Atiende también La Ritirata a la primera escuela relevante de violonchelistas, la creada en Bolonia en la segunda mitad del siglo XVII en torno a personalidades como las de Giovanni Battista Vitali, Giuseppe Maria Jacchini o Domenico Gabrielli, el primer compositor que publicó una colección de piezas en las que el violonchelo era explícitamente citado como solista. Son piezas que presentan modelos de sonata aún en germen, pero que poco a poco se alejan de las canzonas de princi-pios de siglo. En el primer barroco fue también corriente improvisar sobre esque-mas armónicos de danza que algunos célebres guitarristas incluyeron en sus libros, como Kapsberger, un alemán activo en Venecia y en Roma, o el aragonés Gaspar Sanz.

LA RITIRATATamar Lalo, flauta; Pablo Prieto, violín; Enrike Solinís, guitarra barroca y archilaúd; Daniel Zapico, tiorba; Ignacio Prego, clave; Vega Montero, violone; David Mayoral, percusión

Josetxu ObrEgón, violonchelo y dirección artística

Andrea FALcOnIErI (1585-1656) 1: Folias echa para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenos Passacaglia

Marco UccELLInI (ca.1603-1680) 2: Sonata Sopra La Prosperina

Domenico gAbrIELLI (1659-1690) 3: Ricercare I para cello solo

giuseppe Maria JAcchInI (1667-1727) 4: Sonate per Camera en la menor, op. 1, nº 8

A. FALcOnIErI 1: Corrente detta L’Auellina * Corriente dicha la Cuella Il Spiritillo Brando La Benedetta Corriente dicha la Mota, echa por Don Pedro de la Mota Brando dicho el Melo

bartolomé de SELMA y SALAVErDE (ca.1580-ca.1640) 5: Canzon quinta a tre, due soprani e basso *

girolamo FrEScObALDI (1583-1643) 6: Toccata Seconda

Johannes hieronymus KAPSbErgEr (ca.1580-1651) 7: Improvisaciones sobre Pasacalle

Diego OrTIZ (ca.1510-ca.1570) 8: Recercadas sobre la canción “Doulce Memoire”

Dario cASTELLO (ca.1590-ca.1630) 9: Sonata XII para dos sopranos, bajo obligado y bajo continuo

giovanni battista VITALI (1632-1692) 10: Toccata y Bergamasca per la lettera B

gaspar SAnZ (1640-1710) 11: Improvisaciones sobre marionas y canarios

A. FALcOnIErI 1: La Suave Melodia

D. OrTIZ 8: Recercadas sobre tenores italianos

A. FALcOnIErI 1: L’Eroica Batalla de Barabaso Yerno de Satanás

* Recuperación histórica. Estreno en tiempos modernos

1 De Il primo libro di Canzone, Sinfonie, Fantasie, Capricci, Brandi, Correnti, Gagliarde, Alemane, Volte per Violini, Viole overo altro Strumento á uno, due, et tré con il Basso Continuo (Nápoles, 1650). Original conservado en el Civico Museo Bibliografico Musicale (Bolonia)

2 De Sonate, correnti et arie da farsi con diversi stromenti, sì da camera, come da chiesa, à uno à due e à trè. Op. 4 (Venecia, 1645)

3 De Ricercari per il violoncello solo (Manuscrito. Bolonia, 1688). Manuscrito conservado en la Biblioteca Estense di Modena G.79

4 De Sonate a violino e violoncello e a violoncello solo per camera, op. 1 (Bolonia, ca. 1692). Original conservado en el Civico Museo Bibliografico Musicale (Bolonia), AA.124

5 De Canzoni, fantasie e correnti da suonar a 1, 2, 3, 4 voci con Basso Continuo (Venecia, 1638)

6 De “Il secondo libro di toccate” (Roma, 1637). Original conservado en la Biblioteca musicale G.B. Martini, Bologna (Z.169/b)

7 Del Libro quarto d’intavolatura di chitarrone (Roma, 1640)

8 Del Tratado de glosas sobre cláusulas y otros géneros de puntos en la música de violones nuevamente puestos en luz (Roma, 1553)

9 De Sonate Concertate in Stil Moderno. Libro II (Venecia, 1629)

10 De Partite sopra diverse Sonate di Gio: Batta: Vitali per il Violone. Manuscrito conservado en la Biblioteca Estense di Modena (I-Moe)

11 De Instrucción de Música sobre la guitarra española y Método de sus primeros rudimentos, hasta tañerla con destreza (Zaragoza, 1674)

Duración aproximada: 75 minutos sin pausa.