Mother Hubbard March (1885) - United States Marine Band...Mother Hubbard March (1885) A companion...
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Mother Hubbard March (1885)
A companion piece to “Mother Goose,” this medley march was also based on nursery rhymes. Included are “Three Blind Mice,” “Thus the Farmer Sows His Seed,” “Old Mother Hubbard,” “Hey Diddle Diddle,” “Little Redbird in the Tree,” “London Bridge Is Falling Down,” and “The Minstrel Boy.”
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 72. Used by permission.
Editorial Notes Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in Volume 2 of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Where instruments are added to the original orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King.” The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. In many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction and First Strain (m. 1-19): Cymbals play without bass drum in m. 2, 4, and 10. The solos in m. 2 and 4 can ring, but the others should be dampened. All eighth notes in the rest of the band are staccato. The dynamic drops to mezzo-forte for the first strain at m. 11 (The piano dynamic in the percussion is original). Second Strain (m. 20-35): All instruments are fortissimo at the start of this strain both times, but the dynamic has been altered to mezzo-forte at m. 27 for this woodwind soli. Additionally, the cymbals should be out here and the bass drum played on the dry side. Transition and Trio (m. 36-82): The dynamic is back to forte for the four-bar transition to the key and meter change. The new dynamic is mezzo-forte at m. 40 and should change on the eighth note pick-up to m. 40 in upper woodwinds and cornets and on the downbeat for everyone else. The tune “Scotland the Brave” is introduced in the brass in m. 57 with a brilliant woodwind flourish laid over the top of the melody. The dynamic from here to the end of the march was originally marked fortissimo, but it is best to pull that back to forte only here to give some room for some variation later on. M. 66 can be played fortissimo and then returned to forte in m. 75. Final Strain (m. 82-end): This strain is now played fortissimo and “tutta forza” for the return of the first Trio melody. Accents are added in the percussion in m. 91 and 95.
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Full Score
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
Flute/Piccolo
Oboe
Eb Clarinet
1st Bb Clarinet
2nd Bb Clarinet
3rd Bb Clarinet
Bb Bass Clarinet
1st Bassoon
2nd Bassoon
1st & 2nd Eb Alto Saxophones
Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone
Eb Cornet
Solo or 1st Bb Cornet
2nd Bb Cornet
3rd & 4th Bb Cornets
1st & 2nd F Horns
3rd & 4th F Horns
Baritone
1st & 2nd Trombones
Bass Trombone
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Flt./Picc.
Oboe
Eb Clar.
1st Bb Clar.
2nd Bb Clar.
3rd Bb Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
1st & 2nd Alto Saxes.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo or 1st Bb Cor.
2nd Bb Cor.
3rd & 4th Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
1. 2.
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1. 2.
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MOTHER HUBBARD MARCH
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Flt./Picc.
Oboe
Eb Clar.
1st Bb Clar.
2nd Bb Clar.
3rd Bb Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
1st & 2nd Alto Saxes.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo or 1st Bb Cor.
2nd Bb Cor.
3rd & 4th Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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Flt./Picc.
Oboe
Eb Clar.
1st Bb Clar.
2nd Bb Clar.
3rd Bb Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
1st & 2nd Alto Saxes.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo or 1st Bb Cor.
2nd Bb Cor.
3rd & 4th Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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1. 2.
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Oboe
Eb Clar.
1st Bb Clar.
2nd Bb Clar.
3rd Bb Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
1st & 2nd Alto Saxes.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo or 1st Bb Cor.
2nd Bb Cor.
3rd & 4th Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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TRIO.
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Flt./Picc.
Oboe
Eb Clar.
1st Bb Clar.
2nd Bb Clar.
3rd Bb Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
1st & 2nd Alto Saxes.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo or 1st Bb Cor.
2nd Bb Cor.
3rd & 4th Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
1. 2.
50 51 52 53 54 55 56 57
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1. 2.
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3rd Bb Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
1st & 2nd Alto Saxes.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo or 1st Bb Cor.
2nd Bb Cor.
3rd & 4th Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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1.
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Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
1st & 2nd Alto Saxes.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo or 1st Bb Cor.
2nd Bb Cor.
3rd & 4th Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
1st & 2nd Alto Saxes.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo or 1st Bb Cor.
2nd Bb Cor.
3rd & 4th Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
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