Moderno 2011
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Arquitectura Moderna, 1910-1960
Panorama del siglo XX
Historicismo, eclecticismo
Arquitectura Industrial
Art Nouveau
Movimientos de Vanguardia: Futurismo, Expresionismo, Constructivismo, Neoplasticismo
Arquitectura Orgánica
Arquitectura Racionalista
La ARQUITECTURA MODERNA es parte de una reacción
al “caos” y al eclecticismo.
Se considera que cada época tuvo un ESTILO PROPIO y auténtico, una
expresión del sentido de su tiempo.
Se busca una nueva imagen para una SOCIEDAD INDUSTRIAL
que encarne la ERA MODERNA.
La búsqueda de los arquitectos MODERNOS plantea un lenguaje
arquitectónico capáz de CONCILIAR lo viejo con lo nuevo, lo mecánico
o industrial con lo natural, lo utilitario con lo ideal.
El movimiento MODERNO tratará de conciliar INDUSTRIA,
SOCIEDAD y NATURALEZA
La arquitectura MODERNA busca un compromiso sincero con las
nuevas realidades SOCIALES Y TECNOLOGICAS provocadas
por la INDUSTRIA, es un rechazo a las limitaciones de las formas del
PASADO.
Sobre la ARQUITECTUA INDUSTRIAL se dice que carece de
elementos del pasado y de poética.
Su intención es relacionar la CONSTRUCCION, la ARTESANIA, el
PASADO y el PRESENTE.
Comienzan a tener importancia las IDEAS RACIONALISTAS, las
cuales plantean que las mejores FORMAS son las que surgen de las
exigencias FUNCIONALES o ESTRUCTURALES.
El racionalismo pretende que todo lo que aparece en una obra tiene que
tener una JUSTIFICACION funcional.
Nuevo material
HORMIGON ARMADO
Mezcla de CEMENTO, Arena, Piedra partida
Acero en barra
“Es preciso entender que toda arquitectura está vinculada a su tiempo,
que es un arte que solamente puede regirse por el espíritu de su época.
Nunca jamás ha sido de otra manera”
Mies van der Rohe, 1924
Por primera vez en la historia, en el Movimiento Moderno se considera a
la vivienda como el núcleo de la actividad profesional, el escalón inicial
de la investigación arquitectónica y la base de la arquitectura
En la búsqueda del nuevo lenguaje nuevo, vuelve a plantearse la
geometría como base de la arquitectura
Los primeros pasos
mejorar el diseño industrial y arquitectónico
Reconciliar las Bellas Artes y las Aplicadas
Revalorizar al artista
Los arquitectos modernos
Abordaron procesos industriales de fabricación
Exploraron materiales y formas evocadoras de la era de la máquina
Conectaron ingeniería y arquitectura
Sentaron la base de una arquitectura racionalizada para el siglo XX
Platearon superficies lisas y volúmenes cúbicos
Se liberaron de la tiranía de la Academia
Peter Behrens (1868/1940)
Trató de elevar la categoría del edificio fabril
al reino de la arquitectura.
Sus edificios fueron labrados con la claridad de su forma
determinada por la función
Fábrica AEG, Behrens-Bernhard, Berlín, 1908-09
Walter Gropius establece una arquitectura para la máquina
Fábrica Fagus, Walter Gropius, Alemania, 1911
Adolf Loos, 1870-1933
En 1908 publicó "Ornamento y Delito"
“Dentro de poco las calles de las ciudades brillarán como muros blancos”
“¿Necesita el hombre moderno el ornamento?”
Frank Lloyd Wright, 1867-1959
Arquitectura orgánica
Pretendía integrar la ciudad en el paisaje, acercando las personas a la
naturaleza, haciendo confluir arquitectura y naturaleza.
La arquitectura orgánica es una filosofía de la arquitectura que
promueve la armonía entre el habitat humano y el mundo natural.
Busca comprender e integrarse con el sitio para que el edificio y los
alrededores se conviertan en una composición unificada.
"Los edificios, como las personas, deben ser en primer lugar
sinceros, auténticos, y además tan atractivos y bonitos como sea
posible."
Sus primeras residencias urbanas fueron construidas en las llanuras
de Chicago, desarrolló un lenguaje que bautizó praire houses
(“casas de la pradera”)
Viviendas con cubiertas con poca pendiente, fuerte presencia horizontal, se impone lo apaisado
Casa Robie, Illinois, Chicago, 1908
“La Casa de la Cascada” (fallingwater), Pittsburgh, 1936
Villa Savoye, Le Corbusier
Dice Wrigth: “Las casas del hombre no deberían ser como casas brillando al sol (…) Todo edificio con fines humanos debe ser un rasgo
del terreno, complementario de su entorno natural”
Wright plantea LA RUPTURA DE LA CAJA
Vanguardias artísticas y experimentalismos
Italia, 1908 - 1918
Antonio Sant'Elia (1888-1916),arquitecto y urbanista italiano.
Adhirió al futurismo, publicando en 1914 el
Manifiesto de la arquitectura futurista.
Murió en la Primera Guerra Mundial
Manifiesto Futurista (fragmentos), 1914
“Después del siglo XVIII la arquitectura dejó de existir.
A la mezcla de los estilos que se utilizan para disfrazar el esqueleto de
la casa se le llama arquitectura. La belleza del cemento y del hierro es
profanada con carnavalescas incrustaciones decorativas que ni las
necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican”.
“Una arquitectura que satisfaga nuestras costumbres y espíritu, creando
una nueva armonía de contornos y de volúmenes.
Que encuentre su justificación en la vida moderna y
correspondencia estética en nuestra sensibilidad.
Esta arquitectura no puede someterse a ninguna ley histórica.
Debe ser nueva, como nuevo es nuestro estado de ánimo
En 1914 Sant’Elia presentó sus dibujos sobre una ciudad moderna.
Apostaba a nuevas tipologías, como estaciones de trenes y
aeroplanos, centrales eléctricas, casas con ascensores.
Un mundo vertical y mecánico, conectado a través de redes de
ascensores de hierro y cristal
Aeropuerto y estación de trenes con funicular y
ascensores (1914)
Central eléctrica, 1914
Torre Faro , 1914
De Stijl, Holanda
El Neoplasticismo
1917-1931
Busca un lenguaje común para todas las artes que permitiera
entenderse a todas ellas sobre un fondo común.
Ese lenguaje debía ser abstracto, que conviniera a la arquitectura, la
pintura, la escultura y la escenografía, la fotografía y el cine.
Debía ser un estilo absoluto, el Estilo con mayúsculas, o sea,
en holandés, De Stijl
Estética Neoplástica
No toma modelos anteriores
Es económica
No es monumental
Tiene gran riqueza plástica
Es Funcional
Para Stijl, el arte abstracto expresa la belleza pura y por ello debía
utilizar exclusivamente formas puras.
Un ejemplo es la obra de Mondrian, donde combina su configuración
abstracta utilizando colores primarios, grises y líneas rectas, formando
rectángulos que equilibran espacio y tiempo, reposo y movimiento.
Piet Mondrian, 1872-1944
Composición con negros, gris, amarillo y azul, 1920
Café De Unie, Jacobus Oud, Rotterdam, 1924
Theo van Doesburg
Casa Schroder, Gerrit Rietveld, Utrech, 1924
Silla Roja y Azul, Gerrit Rietveld, 1917
Constructivismo
Rusia
Basado en el uso de formas geométricas y materiales industriales.
Importancia de la técnica y la construcción.
Momento de intensa investigación e innovación en el arte soviético.
Monument to the Third International, 1920 Vladimir Tatlin (1885-1953)
Expresionismo
Alemania
El expresionismo es un movimiento artístico que plasma el deseo de dar
al espectador una visión de los sentimientos del artista.
Recibió su nombre en 1911, con ocasión de la exposición en que se
expusieron cuadros de Matisse y sus compañeros franceses, además de
algunas de las obras precubistas de Pablo Picasso
Erich Mendelsohn, 1887-1953
Torre de Einstein, Potsdam, 1921
La Torre Einstein es considerada una obra maestra del expresionismo
arquitectónico. Fue terminada en 1921 y le valió a Mendelsohn ser
considerado el "revolucionario nato" de su generación.
Es un observatorio astrofísico, una construcción funcional, de plástica
semejante a una escultura por sus formas libres y curvadas
Audacia escultórica y dinamismo formal, expresión de la fascinación
moderna por el movimiento.
Mendelshon consideró a la arquitectura como una expresión simbólica
de las emociones humanas íntimas. Genera sensación de masa y
movimiento.
Charles Edouard Jeanneret: Le Corbusier (1887-1965)
“La arquitectura como el juego sabio, correcto y magnífico de los
volúmenes agrupados bajo la luz”
(Le Corbusier)
MODULOR
Sistema de medidas que se une a la búsqueda de una relación matemática
entre las medidas del hombre y la naturaleza.
Cada magnitud se relaciona por el número áureo, para servir como
medida en las partes de la arquitectura.
Modulor
Le Corbusier sugería que los automóviles eran como templos griegos,
por su adaptación a la función, economía de formas y precisión de
ensamblaje.
Para LC, la arquitectura moderna debía aspirar a las mismas cualidades
“La vivienda es una máquina para vivir”
Le Corbusier
Esqueleto estructural del edificio
Predilección por las formas geométricas simples
Uso de acero, el hormigón o el vidrio
Casa Dom-Ino, “Máquina de habitar”, 1914-1921
Maison Citrohan, Vivienda obrera, 1922
La casaCitrohan, 1920-22, propuesta de LC para la producción de
viviendas en serie.
El nombre de Citrohan es un juego de palabras de la marca Citroen, ya
que LC propugnaba el uso de las mismas técnicas de producción del
automóvil.
Cinco puntos para la nueva arquitectura
1927
Planta libre
Fachada libre
Terraza jardín
Casa sobre pilotes
Ventana contínua
Villa Stein, De Monize, 1926-28
Stuttgart, Weissenhof, Le Corbusier, 1927
Villa Savoye, Poissy, París, 1929-1931
La Villa Savoye permite a Le Corbusier reinterpretar el idea del templo
griego, en los términos de la era de la máquina.
Es una reformulación de los primitivos fundamentos del arte, donde
columnas y triglifos se comparan con pilotis y ventanas corridas.
Casa Curutchet, 1949-55, Boulevard 53, N° 320, La Plata
Unité d'habitation de Marseille, Francia, 1951
Walter Gropius, 1883-1969
“El objetivo final de todas las artes visuales es la construcción total.
Creemos juntos el nuevo edificio del futuro, que abrazará arquitectura,
escultura y pintura en una sola unidad, y
se levantará hacia el cielo, por obra y gracia de las manos de millones de
trabajadores, como el símbolo transparente de una nueva fe”.
Manifiesto fundacional de la Bauhaus
“De la misma manera que el hombre moderno ya no viste indumentarias
históricas sino trajes modernos, también necesita una casa moderna,
apropiada para él y su tiempo, equipada con todos los aparatos modernos
de uso cotidiano”
“La Bauhaus ve en la máquina nuestro medio de diseño e intenta ponerse
de acuerdo con ella. El resultado será una arquitectura cuya lógica
interna será radiante, desnuda, libre de engaños y falsas apariencias”
Del Plan de Estudios de la Bauhaus
Bauhaus, 1919-1933
Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26
Biblioteca y Escuela Técnica
Talleres
Habitaciones de estudiantes
Cierre de la Bauhaus, Berlín, 1932
Proyecto Weissenhof: viviendas blancas y funcionales
Proyecto Weissenhof, Sttutgart, Urbanización modelo, 1927
Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969
“Menos es Más”
Pabellón de Alemania, Mies van de Rohe
Exposición Universal Barcelona 1929
Reconstruído 1983-86
Un único ambiente fraccionado mediante paños verticales organizadores
del espacio.
Materiales: ónice verde y dorado, travertino, mármol, ébano, seda cruda
en cortinas, vidrio ahumando y acero cromado
Villa Tugendhat, Mies van de Rohe, Brno, 1929-1930
Instituto de Tecnología, Chicago, Illinois, 1939
Casa Farnsworth, Plano, Illinois, 1945-51
Casa de Vidrio, Philip Johnson (1906-2005), 1949
Seagram Building, NY, 1954-58
Templos de la modernidad
Villa Savoye, París, 1930, Le Corbusier
Casa de la Cascada, 1936 Lloyd Wright
Le Corbusier y Wright
Ultimas obras de dos maestros
El neo expresionismo de Wright
Guggenheim Museum, Nueva York, Wright, 1956-1959
Una colosal rampa helicoidal de hormigón armado, que abraza el espacio
cubierto por una claraboya de vidrio.
Es un contenedor a la altura del contenido
Wright aseguraba que la forma del edificio podría ser tanto o más
importante que la función
Notre Dame du Haut, Ronchamp, Francia Le Corbusier, 1955
Es la ruptura de Le Corbusier con su pasado
Juego de superficies curvas y gruesos muros
Interior con pequeñas aberturas de vidrios coloreados
Le Corbusier
Frank L. Wright
Otras propuestas dentro del movimiento moderno
Eeero Saarinen
Kresge Auditorium, Massachusetts, 1953-55
Terminal TWA, Nueva York, 1956-62
Jorn Utzon, Opera, Sydney, 1956
La imagen termina por dominar al edificio
Brasilia, Oscar Niemeyer
Brasilia, 1958-1961
Oscar Niemeyer, el 15 de diciembre cumplirá 104 años
«El día en que la arquitectura Moderna murió».
Charles Jencks
15 de julio de 1972
15:32
Ese día comenzó la demolición de Pruitt-Igoe, proyecto urbanístico
desarrollado en 1954 en San Luis, Misuri, siguiendo las ideas modernas.
Poco después de construido, las condiciones de vida del lugar
comenzaron a decaer. En la década de 1960 la zona se encontraba en
extrema pobreza, con altos índices de criminalidad y segregación.
Arquitecto Minoru Yamasaki
Pruitt-Igoe, 33 bloques de edificios
Arquitectura Moderna
Ejemplos en ciudades argentinas
Wladimiro Acosta
Casa Pillado, Wladimiro Acosta, Alem y 19 de mayo, 1930
Edificio Cisneros, Zeballos y Portugal, 1937
Casa del Puente, Mar del Plata, Amancio Williams, 1943
A. Williams, 1913-1989