KAPm:. SIEBEN

Mittelalterliche Glasmalerei *

Erhard Drachenberg, Wolf gang .I\1üller

"Lehrer", gleichsam mit gottlichem Licht erfüllteBilderbücher der Erbauung, gerade kostbar genug,um die Heilsgeschichte aufzunehmen.Historische Entwicklung

Oie Anfànge der Glasmalerei, d. h. die Gewohn-heit mit farbigen Glâsem, Blei und Schwarzlot dieFenstertlâchen sakraler Râ ume künstlerisch zu ge-stalten, konnen nach Ort und Zeit nicht sicher be-stimmt werden. Vermutlich gab es schon vor dem 9.Jahrhundert farbige Glasfelder, die die Zeitgenossenals wunderbare Erscheinungen rühmten. Oerromische Schriftsteller Lactantius und der alt-christliche Oichter Prudentius berichten im 4.Jahr-hundert darüber. Auch aus den folgenden Jahrhun-derten sind zahlreiche Nachrichten über Fenster mitfarbigen Glâsem überliefert, doch bleibt es unge-wiB, ob es sich dabei wirklich um Bleiverglasungengehandelt hat. Erst im IO.Jahrhundert gibt es ein-deutige Berichte, daB Bleifenster hergestellt wur-den, beispielsweise war die Kirche von Fleury-sur-Loire in Frankreich mit solchen Fensterverschlüssen

ausgestattet.Oie ersten im Boden aufgefundenen Fragmente

lassen sich dagegen in karolingischer Zeit nach-weisen. Von Bedeutung sind neben den nicht mehrim Original erhaltenen Scherben aus Seryles-Mézières bei St. Quentin die Funde bei Ausgra-bungen auf deutschem Boden in Lorsch,Schwarzach und Magdeburg. Es handelt sich dabeium Reste von Kopfen aus dem 9. bis Il.Jahrhundert. AuBerhalb des Bodens hat sich aus derZ\veiten Hâlfte des Il. Jahrhunderts inungebrochener Schonheit ein Kopf aus derBenediktinerabtei in WeiBenburg (ElsaB ) erhalten.Er wird jetzt im Musée de l' (Euvre Notre Dame zuStrasbourg autbewahrt. lm 12. Jahrhundert beginntsich das geschichtliche Ounkel langsam zu lichten.LieBen die vereinzelten Fundstücke bisher keinerleiZusammenhânge erkennen, gibt es jetzt bereits

Wesea und EigenartMitte:;:Ùterliche Glasmalerei mu6 in besondererWeise erlebt werden. Sie ist eine Kunstform, die bisins 1 = .Jahrhundert von entscheidender Bedeutungfür à.::.s gesamte künstlerische Schaffen war. Wirwisse= heute, daf3 sie, wie keine andere, das Fühlen,Denken und T un der Menschen im Mittelalter zuverde';tlichen vermag. Die Gründe liegen in ihrermehri1chen Funktion. AIs eine baugebundeneKUDS1 ist sie sowohl Verschlu6 und Lichtspenderals a~h Lichtdâmpfer und farbiges Bilderlebnis.

Dai Glas erlaubt es, die gefügte Steinhülle einesGotteshauses an den notwendigen Offnungen mitander~ Mitteln fortzusetzen, das zunâchst aIs Lochin der Wand empfundene Fenster würdig zu sch-lie6en Der Innenraum wird so vor den Unbildendes \Vetters wirksam geschützt, gleichzeitig dasLicht J.ber nicht daraus verbannt. Die transparenteFesti~eit der glâsemen Farbgitter ennôglicht einebedeurungsvoIle Mittlerro"e von "drau6en" nach"drinren". Dabei durchdringt das im Mittelalter alsgôttlici1. als "lux aetema" angesehene Licht diebunte= Glasf1âchen und beleuchtet in gewandelterForm den zur Andacht gebauten Raum. Glas-maler~ien bewirken das, weil sie nicht wie die auffestem Grund gemalten Wand- oder Tafelmalereiena"ein vom Auf1icht profitieren, sondem nur mittelsdes Durchlichtes zum Leben erweckt werden kôn-nen. wie selbstleuchtend erscheinen. Diesesschirr.-nemde Eigenlicht hob die Glasmalerei schonim \{ittelalter hervor, gab ihr et\vas Geheim-nis\.o1es. Sie \vurde sogar mit kostbaren Edel-steine= verglichen.

Du;ch ihre Spezifik konnten die Fensterf1âchenauch :ur Vervo"stândigung des IkonographischenProgr.:mms genutzt werden. Für den leseunkundi-gen G;âubigen im Mittelalter waren die glâsemenVers6lüsse mit ihren anschaulichen Darste"ungenbiblisci1er Ereignisse deshalb auch wi"-kommene

q.Q.

Wünschendorf bei Gera. SchlieBlich sind die dreiFragmente im Weimarer Goethehaus zu nennen.Die Teile mit einer Maria und Kind, einer GeburtChristi und eines Johannes unter dem Kreuz mogenebenfalls gegen 1170 entstanden sein.

Bisher war die Glasmalerei eine Kunst, die nochin einer Kirche ohne staatliche Grenzen ausgeübtwurde. Dies ânderte sich jedoch entscheidend im13. Jahrhundert, ais sich nationale und landschàftli-che Eigenarten innerhalb erkennbarer Sti1stromun-gen herausbildeten. Gleichzeitig entfaltete dieGlasmalerei eine Fülle und Pracht, die weder durchdie Wand -noch durch die am Anfang stehendeTafelmalerei übertroffen \Verden konnte. Die immerkühner entworfenen Architekturen mit denwandauflôsenden Fensterôffilungen verlangten nacheinem farbigen Glasschmuck.

Er allein konnte die Doppelaufgabe erfùllen;nâmlich, den Raum schützend zu schlieBen sowiedas ais gôttlich empfundene Licht aufzunehmen undweiterzuleiten. Auf dem Gebiet der DDR haben sichaus dieser Zeit eine bedeutende Anzahl farbigerScherben, etwa 300 Stück" zum Teil in gutemZustand erhalten. Der groBe Bestand an früherGlasmalerei zeichnet die DDR neben Frankreichbesonders aus. lm frühen 13.Jahrhundert entstandenzwei Rundscheiben mit Kopfen, die vermutlichReste von Standfiguren sind. Sie wurden in derDorfkirche zu Paretz im Bezirk Potsdam aufge-funden und bereichem jetzt die Sammlung imDommuseum zu Brandenburg. Ein künstlerischsehr hochstehender Zyklus mit ikonographisch be-merkenswerten Darstellungen füllt zu einem Teil dieChorhauptfenster der BarfüBerkirche in Erfurt. 15Scheiben konnten hier in einer neuen Zusam-menstellung bewahrt werden. Sie sind zwischen1230 und 1235 entstanden und zeigen in einergroBartigen Gestaltung Einflüsse des thüringisch-sâchsischen Zackenstils. Ihre Bedeutung reicht weitüber die Grenze des Landes hinaus. Noch vor 1250wurden auch die Glasmalereien der Zister-zienserkirche in Neukloster hergestellt. Dagegengehôren die farbigen Fenster des NaumburgerWestchores und wertvolle Scheiben in Meillen so-wie Merseburg schon in die zweite Hâlfte des 13.Jahrhunderts. Wichtig sind schlieBlich auchEinzelfelder aus Lindena bei Doberlug-Kirchhainim Bezirk Cottbus und in Kuhsdorf bei Pritzwalkim Bezirk Potsdam. Auf beiden Scheiben lassensich weltliche Stifter selbstbewuBt darstellen.~

I. Eisenach, Museum. Hei/iger Niko/aus

aus Ob~mdorf, drittes Vierte/ J 2. Jahr-

hunder1

ganze Felder und Feldergruppen, die auch einebessere Beurteilung des Stils erlauben. Ein gutesBeispiei dafür stellen die vielleicht noch vor oderkurz r.:lch 1100 entstandenen fiinf Propheten ausdem Augsburger Dom dar. Es sind wohl die âltestenvollstà11dig intakt gebliebenen Bildfenstl~r der Welt.

In unserem Lande haben sich aus der frühen Zeitsechs Scheibenreste erhalten. Eine rundbogigeGlasta:èl mit dem Heiligen Nikolaus aus Oberndorf-jetzt :m Eisenacher Museum -gehôrt in das dritteDrittel des 12. Jahrhunderts. Die Figur -vielleichtvon der Hirsauer Kunst geprâgt -ist nach der Artvon Grisaillescheiben auf ungef.trbtem Glas mitSch\\.arzlot gemalt. Nur der Kopf zeigt eine leichteTônung. Aus den Jahren um 1170 stammen Resteeines alttestamentlichen Kônigs und einesthront:1den Christus aus der St. Veitskirche in

99

Erhard Dr-~:"enberg, Wolf gang M~

2. Er..~rt, Barfùj3erkirche. Fenster sll, Feld lb: Der

heilige ,!:"ranziskus vor Honorius III.; J 230-1235Glasmalereien Wle lm 13. Jahrhundert, doch warihre Gestaltung eine andere. Sie entsprach denErfordemissen der verânderten Architektur-konstruktionen und spiegelte in ihren Darstellungenden Wandel der geistigen Haltung und des Lebensdieser Zeit \vieder. Der Bedarf an farbigen Fenster-verschlüssen stieg dabei ins Unerrne13liche. Dieweiten und hohen F ensterôffi1ungen der groBenKathedralen, die der Stadtpfarrkirchen und derDorfkirchen sollten nach dem Willen feinsinnigerTheologen, fur die Gemeinde sorgender Pfarrherrenoder gro13herziger Stifter mit einem Schmuck ausfarbigen Glâsem versehen werden. Für die Darstel-lungen innerhalb ganzer Zyklen wurden wohl-durchdachte ikonographische Programme entworfenund ausgefuhrt. Sie hatten oft. einen solchen gewal-tigen Umfang, daB sie \\ie eine ins Monumentalegesteigerte Bilderbibel \\irkten, in der fast aIleThemen der christlichen Kunst zu finden waren. Soist es auch nicht verwunderlich, wenn sich aus die-ser Zeit eine unabsehbare Zahl an farbigen Schei-ben erhalten hat. In der DDR werden es allein wohlüber 2000 Einzelfelder sein. Aus der übergroBen

ln àl~sem Zusammenhang dürfen auch die zahl-reichen Omamentscheiben nicht vergessen werden.Vorzügliche Grisaillen befinden sich in Schulpforta,

farbig deutlicher durchsetzte Felder in der Erfurter

Predig~rkirche. Weitere Beispiele dieser Art habensich m Bad Doberan, Rethwisch und Havelbergerhaltçn. um nur einige Orte zu nerl11en. Die Gründefür dlÇ Ent\vicklung und Verbreitung ,!on reinen

Grisaiil~scheiben oder farbig ausgeführten Oma-

mentrèldem kônnen hier nur angedeutet wer~en.Neben der asketischen Lebensauffassung derBettelorden mit ihrem Verzicht auf jedesschmu.;kende Beiwerk waren sicher auch praktische

GrünGç für die Einführung reiner OmarnentfeldermaBg;Dend. So môgen oft Überlegungen zur Spar-Samk;lt und der Wunsch, die Fenster schnell mit

Glasm;11ereien zu schlieBen, ein auslôsendes Mo-

ment -:-:.ir die Herstellung reiner Muster gewesen

seIn.lm l..!..Jahrhundert entstanden ebenso b~deutende

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Mittelalterliche Glasmalerei

biet der OOR gilt es nunmehr nicht our in Kirchen,sondern auch in prafanen Gebâuden oder in Samm-lungen der Museen wahl über 1000 Scheiben ausdieser Periade zu bewahren. Wieder haben sich diemeisten farbigen Felder in Erfurt, Mühlhausen undNaumburg, in Stendal und Salzwedel, schlieBlichauch nach in Werben bei Havelberg, in Havelbergselbst sawie in Bad Wilsnack, ferner in Verchen beiOemrnin und in Kenz nahe Barth erhalten.

Sa sehr aber die farbig gestalteten Fensterflâchenals natürliche Fartsetzung der festen Wand dieKunst des frühen und spâten Mittelalters mit ihrerGestaltungsvielfalt auch beeinf1u1\t haben môgen,begann doch gegen Ende des Jahrhunderts die tradi-tianelle Glasmalerei endgültig an Ausstrahlungs-kraft zu verlieren. Ihr Niedergang war nicht mehraufzuhalten. Oie Gründe dafür sind vielfaltig. Siemüssen var allem in den technischen Môglichkeitenund stilgeschichtlichen Varaussetzungen der lichter

4. Schu/pforta, ehem. Zisterzienserinnenk/osterkirche;Fenster nJ1I/2a; Ornament mit farbigen Ein/agen. um

1260

3. Erfur: Dom. Abrahamfenster sIII. Fe/d

Abraham ~rrichtet zu Sichem einen A/tar. um 1370

2d.

Fülle kc::,~'1en nachfolgend nur die wichtigsten Zen-

tren mit den künstlerisch bedeutendsten F arbver-glasung;::: genannt werden. Sie sind vor allem in

Erfurt ,Dom, BarfüJ3er-, Augustinerkirche) undMühlha~sen, aber auch in Naumburg (Ostchor des

Doms). :.~rner in Brandenburg (Dom, Katharinen-kirche). Halberstadt (Marienkapelle des Doms),

SalzweC;i (Marienkirche), oder Stendal (Jakobi-kirche) :.:.,d in vielen anderen Orten zu finden, dieim Rar;..-:1en dieses Beitrages ungenannt bleiben

müssen Bei den erwâhnten Objekten handet es sich

überv..ie.;~nd um Zyklen, die zu Bauwerken der

Zentrai;:: Denkmalliste gehôren.Das : 5. Jahrhundert verliert die vor\\"artsdrân-

gende Kraft der vergangenen Jahrhunderte. Dieaufblüh;:1de Tafelmalerei und die junge Kunst der

Graphik [assen die vom Eigenlicht lebende Glas-malerel zurücktreten. Trotzdem entstehen noch

bedeute:je farbige Verglasungen, die ais dieschônst;::: und wertvollsten Erzeugnisse des Kunst-

schaffe,-5 ihrer Zeit anzusehen sind. Auf dem Ge-

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'!I

Erhard Drachen=g. Wolfgang Müi!er

5. Salz-.lo'del. Ka/harinenkirche. Fens/er sII. Feld 9c:

(De/ail) .'-cherge aus der Dornenkronung, um J.J20

fullten Bildgefuge aus Glas gesucht werden. Zuallen Zeiten blieben die Fensterverschlüsse immerf1achenh.'lft-dekorativ und wirkten in ihrer Glut wieselbstleuchtend. Was in den folgenden Jahrhunder-

ten geschaffen wurde, erweist sich meist nur nochals eine ~achahmung der Wand- oder Tafelmalerei.Das kleine Format findet Eingang in den profanen

6. Erfurt. A ugustinerkirche. Fenster nIl, Fe/d 11 b, um

1300. ZZIstand der Schwarz/atzeichnung auf der

InnenseJ:e 1981 var Wiederherste//ung

Bereich und dominiert als Kabinettscheibe, die alsSchweizer Wappenscheibe, als Bauem- odt; Bier-scheibe Bedeutung gewann.

Nach mancherlei Versuchen zur Zeit derRomantik und in den Jahren danach, diemittelalterliche Bleiverglasung wieder mehr in denMittelpunkt des künstlerischen Interesses zu rücken,\..11rde ihr doch erst in den Jahrzehnten nach 1945die ihr gebührende allgemeine Wertschâtzung zu-teil. Man erkannte, daB es sich hier um einen selb-stândigen Zweig der Malerei mit groBer Bedeutungfur das mittelalterliche Kunstschaffen gehandelthat. Gleichzeitig trat aber auch die Korrosions-anfalligkeit der farbigen Scheiben immer deutlicherzutage. Mit den Bergungsarbeiten im zweitenWeltkrieg begann eine Etappe der sorgfaltigen Un-tersuchung der sonst in den hohen F ensterôffnungennur schwer zuganglichen Objekte. Dabei haben sichdie Anzeichen einer stândig fortschreitendenVerwitterong der Glaser und damit auch einerBeeintrâchtigung der Schwarzlotzeichnung be-drohlich vermehrt. Für die Forschung ergab sichdaraus die F orderong nach einer vollstândigen wis-senschaftlichen Dokumentation der noch erhaltenenGlasmalereibestânde. lm Jahre 1952 wurde mitUnterstützung der UNESCO und des Intemationa-len Kunsthistoriker-Komitees das Corpus Vitrea-mm Medii Aevi (CVMA) ins Leben gerofen. DasUnternehmen solI aIle europâischen mittelalterlichenGlasmalereien nach einheitlichen Richtlinieninventarisieren und publizieren. Die einzelnenLander, die über entsprechende Bestânde verfügen,übernehmen die Bearbeitung und Verôffentlichungder Scheiben. Insgesamt beteiligen sich 17 Staatenam Corpus, das zusammen rond 80 Bandeumfassen solI.

ln der DDR wird das Vorhaben vom Institut furDenkmalpflege durch die Arbeitsgroppe Glas-malerei beim Zentralen Bereich Dokumentation undPublikation betreut. Es gilt hier, etwa 4000 alte undeine grofie Anzahl im 19. und 20.Jahrhunderteingefugte Scheiben zu erfassen. Etwa zehn Cor-pus-Bânde solIen diese FülIe an mittelaJterlicherGlasmalerei aufnehmen. 1976 ist der Band 1.1 er-schienen. Er enthâlt wem.olIe Scheiben aus dem 13.und aus der ersten Halfte des 14. Jahrhunderts, diesich in den Erfurter Klosterkirchen und im An-germuseum befinden. lm Band 1.2 mit einem Text-und einem Abbildungsteil. die 1980 und 1983 vor-gelegt \..11rden, sind die umfangreichen und wichti-~

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Mittelalterliche Glasmalerei

Ergânzungen.Das genaue Herstellungsverfahren einer Glas-

malerei beschreibt schon der Mônch Theophilus inder ersten Hâlfte des 12. J ahrhunderts in seinemkunsttechnischen Lehrbuch "Schedula diversarumartium". Daraus geht hervor, daB sich bis heute dieeinzelnen Arbeitsgânge kaum verândert haben. Diewesentlichsten Unterschiede bestehen in einigentechnischen Neuerungen, wie z. B. im Glasschnei-den mit dem Glaserdiamanten oder dem Wolfram-Stahlrâdchen anstelle des alten Brecheisens, femerin der Benutzung der Flachzange anstatt desKrôseleisens und im Lôten mit einem elektrischenKolben. Den eigentlichen HerstellungsprozeB habenwir uns folgendermaBen vorzustellen: Nach denAngaben des Bleirisses werden die Schablonen miteiner dreiklingigen Schere oder einem zweiklingigenMesser zurechtgeschnitten. Sie sparen einen etwa1,5 Millimeter breiten Mittelstreifen aus, der spâterdas Einfügen der Bleistege zwischen denGlasstücken erlaubt, ohne die festgelegten Abmes-sungen der Felder zu verândem. Nach denSchablonen erhalten die einzelnen Glâser durchSchneiden und Krôseln ihre vorgesehenen Fonnen.Für die Ausführung der Bemalung dient dassogenannte Schwarzlot. Das ist ein leicht schmelz-barer GlasfluB, der mit Farbsubstanzen vermischtwird. Zum Auftragen des Lots benutzt man f1acheund spitze PinseI, weiche und harte Bürsten, sowiePunktierpinsel. Der Maler kann damit krâftigeKonturen, halbdeckende Lasuren und Schattier-ungen auf dem Glas anbringen. Eine NadeI wirdzum Auskratzen von Linien verwendet. Das Loterscheint nur in der Durchsicht schwarz, dieSubstanz selbst sieht je nach ihrer Zusammen-setzung brâunlich oder grauschwarz aus. Um 1300bereicherte das sogenannte Silbergelb die Technik.Es besteht aus feingestoJ3enem Silberstaub undhinterlâBt beim Einbrennen auf dem wei6en Grund-glas eine transparent bleibende gelbe Fârbung.Nach der künstlerischen Behandlung des GlasesschlieJ3en sich eine Reihe von handwerklichenArbeiten an. Durch das Brennen der Glâser wirddas Lot bei einer Temperatur von etwa 650 oC festmit der Glasoberflâche verbunden. Die einzelnenGlasstücke bekommen dann durch die Verbleiungeinen sicheren HaIt. Der Glaser führt die Bleiruten -das sind Stege mit zwei gegenüberliegenden Nuten -

geschickt um die kleinen und gro6en Glasstücke,die fortlaufend aneinandergefügt schlieJ3Iich einen~

gen Bestande des Erfurter DomchorZ)'klus erfaBt.

Femer werden die Corpus-Bânde 2 (Mühlhausen),4 (HalberStadt) und 5 (Stendal) sowie 6.1 (Werben)und 6.2 (Bad Wilsnack) vorbereitet. Weitere Pub-

likationen der Corpus-Reihe sind geplant. Sie wer-

den al1e noch verbleibenden mittelalterlichen Glas-

malereien lm Norden und Süden der DDR berück-sichtigen. Neben der wissenschaftlichen Do-kumentation steht die denkmalpflegerische Betreu-

ung im !\tittelpunkt der Bemühungen. Die Konser-vierung und Restaurierung, ja nur die einfache Si-

cherung mittelalterlicher Glasmalerei geh6ren zu

den sch\.. ierigsten Vorhaben auf die:sem Gebiet.Zum besseren Verstândnis sol1en im folgenden die

der mittelalterlichen Glasmalerei zugrundeliegendeT echnik so\vie die verwendeten Materialien und ihre

Eigenschaften kurz beschrieben werden.

Zur Technik der mittelalterlichen GlasmalereiGlas iS1 ein sehr alter Werkstoff. Vermutlich

kannte man ihn schon etwa 3000 Jahre v. u. Z. lm

Mittelalter wurde das Glas n6rdlich der Alpen zu-

meist aus einem Gemenge von einem Teil Quarz-sand (Kieselerde) und zwei Teilen Buchenholz- oderFamasch~ (Alkali) ersclunolzen. Zur Fârbung der

reinen Gl:lSmasse dienten bestimmte Metalloxide.

(So erzeugt z. B. Eisenoxyd einen grünen Farbton.)Das Glas kann entweder durchgehend gefârbt oder

mit einem Farbüberzug versehen werden. Auch gibtes Schichtenglâser, die gew6hnlich einen drei- bis

fünffachen Überfang aufweisen. Die beschriebenenBestandtelle des Glases werden bei einer Tempe-

ratur von etwa 1200 oC zu einer zâhen Flüssigkeitgeschmolzen. Einen Tropfen davon kann man mit

der Glasblâserpfeife zu einem Zylinder blasen, der

aufgesclu1itten und geglâttet sich zur Glastafelstreckt. Durch den Herstellungsprozle6 bekommt

das Glas ~ine leicht gewe1lte Oberflâche. Au6erdem

entstehen Blâschen in der Masse. Auch die Stârkeder Tafel sowie ihre Farbdichte sind oft unter-

schiedlich. An sich gestattet Z\var die Moleku-

larstruktur des Glases, da6 das Licht ungehindert

hindurchdringt, aber vorhandene Unregelmâ6ig-keiten k6nnen die Lichtstrahlen ablenken, sich an

bestimmtçn Stel1en sammeln, an anderen zerstreuen.Dadurch çntsteht ein Leuchten und Funkeln. das die

mittelalterlichen Glâser auszeichnet. Bei dem mo-

demen .-\ntikglas versucht man, diese Unregel-mâBigkelt~n künstlich zu erzeugen, so da6 eine

âhnliche Wirkung hervorgerufen wir,d. Es eignetsich deshalb besonders gut als Material fur die

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Bildzusanunenhang ergeben. So entsteht in

sorgÎâjtiger Kleinarbeit ein fertiges Feld.Zur DarsteIlung gelangen Ornamente, Architek-

turautDauten und meAschliche Fi,guren. Sie brau-

chen slch nicht immer auf ein Feld zu beschranken.GrôBere kompositorische Zusanunenhange kônnenauch auf mehrere Scheiben ausgedehnt werden. Die

Felder fiiIlen so in waagerechten Zeilen und

sen!crechten Bahnen die Fenster. Sie ergeben einen

bunten teppichartigen VerschluB, der sich als

besonderes Schmuckelement in die Architektur des

Raumes harmonisch einfügt.Eigenschaften der verwendeten Materialien

Auf Grund ihrer Doppelfunktion als Architektur-

und Schmuckelement in den Fenstern der Kirchensind die Glasmalereien insbesondere durch ihre

Exposition gegen die wechselnden Witterungsbedin-gungen chemischen und mechanischen Belastungenausgesetzt. Ihre Widerstandsfahigkeit über lange

Zeitrâurne (fiir mittelalterliche Glasmalerei etwa400 bis 700 Jahre) hângt entscheidend von den

Eigenschaften der verwendeten Materialien (Glas,Sch\,arzlot, Blei) und auch von d,en HersteIlungs-techniken, z. B. vom Temperatur- und Zeitverlaufdes Schwarzloteinbrennens ab. Wâhrend die mittel-

alterlichen Bleie nur noch in AusnahmefàIlenerhalren sind -überwiegend wurden sie bei Restau-

rierungen im vorigen bzw .zu Beginn unseresJahrhunderts durch neue ersetzt -ist ein groBer Teil

des Originalglases mit originalem Schwarzlot (aufder lnnenseite) noch vorhanden, und nur teilweise

sind auch Glassegmente ergânzt worden.Das im Mittelalter hergesteIlte Farbglas ist in

seiner chemischen Zusanunensetzung in Abhân-

gigkeit vom Ort und von der Zeit seiner HersteIlungsehr unterschiedlich. AIlgemein ist die chemische

Best:indigkeit und damit die Widerstandsfahigkeitgegen Verwitterung wesentlich geringer als dieunserer heutigen Flachglâser. Die Ursache dafür

liegt In der Art und im mengenmâJJigen Verhâltnisder ,~rwendeten Rohstoffe, die im Mittelalter den

im \.~rgleich zur modernen Technologie erheblich

niedngeren Schmelztemperaturen angepaBt waren.Fem~r spielt die Verfügbarkeit der Rohstoffe eineRoIle. Wâhrend modernes Flachglas mit einer dur-

chschnittlichen chemischen Zusanunensetzung von70 blS 74 Masse-Prozent SiO2, 12 bis 16 Masse-

Proz:nt Na2O und 6 bis 10 Masse-Prozent CaO

(nur Hauptkomponenten) im Kontakt mit feuchterLuft sofort eine unsichtbare, sehr dünne, aber

chemisch aufierst widerstandsfahige, hoch SiO2-haltige Schutzschicht auf dei Oberf1ache ausbildet,unterliegen die meisten mittelalterlichen Glâsereinem Z\var sehr langsamen, aber stetigen Au-flôsungsprozefi, der sich um so schneller vollzieht,je kritischer die chemische Belastung durch Regen-und Kondenswasser, L uftfeuchtigkeit, Industrieab-gase und andere schâdliche Stoffe in der Atmos-phare ist. Zahlreiche Analysen zeigen, da8mittelalterliches Glas erheblich geringere Gehaltean SiO2 (45 bis 60 Masse-Prozent), dafùr jedochhôhere Gehalte an CaO (oft um 20 Masse-Prozent)und vor allem sehr hohe Alkalioxidgehalte (oft weitüber 20 Masse-Prozent) aufweist, die infolge derVerwendung von Pflanzenaschen als Flu6mittel fastausschliefilich als K2O im Glas vorliegen. Ins-besondere die hohen Kaliumoxidgehalte sindursachlich fur die geringe Bestandigkeit der Glaso-berflache gegen einen hydrolytischen Angriff ver-antwortlich. Selbstverstând1ich sind je nach denverwendeten Rohstoffen zahlreiche weitere Kom-ponenten in geringen Konzentrationen in denGlâsem vorhanden. Mit wenigen Ausnahmen tragensie jedoch nur unwesentlich zur Korrosionsbe-stândigkeit bei. Einen Sonderfall stel1en Glâser mitrelativ hohem Bleizusatz dar. Bleioxid wurde rnit-unter anstel1e der Alkalirohstoffe als Flu6rnittelverwendet. So kommen z. B. im Bestand der Felderdes Erfurter Doms und auch in anderen Objekteneinzelne Grünglâser vor. die aufgrund ihrer cherni-schen Zusammensetzung, insbesondere ihrer hohenGehalte an PbO und dementsprechend weit gerin-geren K20-Gehalten deutlich hôhere Widerstands-fàhigkeit gegen den korrosiven Angriff besitzen.

Ebenfal1s bedingt durch die mittelalterlicheSchmelztechnologie weisen alle Glâser Inhomoge-nitâten, Blasen und Rohstoffrelikteinschlüsse auf,die oft Ausgangspunkte von Korrosionsprozessensind. Insgesamt mu6 mittelalterliches Glas im Ver-gleich zum Glas unserer Zeit als chernisch relativunbestândig bezeichnet werden. Gleichzeitig ist diemechanische. Festigkeit durch die Oberf1âchenkor-rosion sowie durch zahlreiche Sprünge, die imVerlauf der Jahrhunderte entstanden sind, sehr starkherabgesetzt. Die Bruchstücke werden oft nur durchden festen Sitz in den Bleirutenfassungen oderdurch Notbleie, die bei früheren Restaurierungeneingefugt wurden, zusammengehalten und vorvôl1igem Verlust bewahrt.

Die Eigenschaften des Schwarzlots sind nicht

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Mittelalterliche Glasmalerei

pauschal d~finiert, ~ es auch hierbei gro13e Varia-

tionsbreit~n gibt, dbren Ursachen in den sehr un-

terschieàllChen Tec~iken der Werkstatten zu su-

chen sinà. zunach f t ist wiederum die chemische

Zusammensetzung, femer sind jedoch auch die

beim EinDrennen i die Glasoberflache ge\\.ahlte

Zeitdauer und Br nntemperatur von Bedeutung.

Hinzu kommt, daJ3 !sich gro13e Unterschiede in den

chemisch~n Eigens~haften und dem thermischen

Dehnungs\'erhalten ~wischen dem Glas und dem mit

diesem durch d$ BrennprozeB verbundenen

Schwarz;Jt negativ: auswirken k6nnen. SchlieBlich

ist die Erhaltungsqualitat des Schwarzlots auch

vom Stadium der ~orrosion des Glases abhângig.Selbst in:aktes Scljwarzlot kann bei weit fortge-schritten~r Glaszers~tzung unterwandert und somitgelocker! werden. ~ntsprechend der gro13en Varia-

tionsbrel:~ der mi*elalterlichen Herstellungstech-nologie. 15t die Widerstandsfahigkeit der Sch-warzlotm;J.lerei, die ~icht nur als Konturstrichzeich-nung, sJndem al1ch in Form halbdeckender

Flachenl:l.5uren auf~etragen und eing,ebrannt ist,sehr unterschiedlich.:

Zerfallsursachen uqd ErhaltungszustandeAufgrclnd der i~ vorigen Abschnitt beschrieb-

enen Eif~nschafteni insbesondere der Farbglaserund Ma~ràrben, d. 11. in diesem Fall der Schwarz-

lote, sinj Veranderungen in der Substanz derGlasmai~rei unverl1!leidlich. Die Gesch\\indigkeitdes als cjlemische ! Korrosion zu bezeichnenden

Vorgangs ist jedoch ganz entscheidend \,on den

Bedingungen abhângig, denen das M,aterial aus-gesetzt :51. Eine wesentliche Rolle spielt dabei der

Wasserg~halt des mit der Glasoberflache in

Berührung stehende~ Mediums. Insbe:sondere einlangerer Kontakt mit Kondenswasser ist schadlich.Bedeutenà beschleupigt werden die Aufl6sungs-

prozesse noch, we~ der pH-Wert deutlich vomNeutrajb,~reich abw~icht, d. h. wenn saure oderbasische Stoffe im Wasser gel6st sind.

Den -:hemischen Mechanismus des hydrolyti-schen A,griffs auf dte Glasoberflache hat man sich

anfangli-:n als Austtlusch der leicht be\,eglichenAlkaliio:-:~n des Gl j es (Kaliumionen) gegen Was-serstoft:~nen aus dem Wasser vorzustellen.

Dadurc;.. wird einer eits die Struktur des relativ

hoch k.:.iiumionenha'tigen Glases gelockert, undanderers~its werdenl Hydroxylionen im Wasser

gebildet. die ihrers~its in der Lage sind, dasSilikat11~:Z\verk des Glases direkt anzugreifen. Die

durch diese beiden Reaktionen erzeugten Abbaupro-dukte lagern sich zum T eil als schwer lôslicheSchichten auf der Obertlache ab und verlangsamenden weiteren Angriff des Glases. Sie wirken alsozunachst als Schutz gegen eine vôllige Auflôsung.Ohne diese Schutzschichten, die im frühen Stadiummit bloBem Auge nicht sichtbar sind, wâre kein mit-telalterliches Glas bis zum heutigen Tag erhalten.

Mit dem Fortschreiten des Korrosionsprozesseswachsen aber die Reaktionsproduktschichten undbilden allmahlich eine mehr oder weniger festeKruste auf der Glasobertlache aus, für die sich dieBezeichnung "Wetterstein'l eingebürgert hat. Unterungünstigen Bedingungen (F euchtigkeitszutritt, sehrlockerer, porôser Wetterstein) kann dadurch Wasseran der Scheibenobertlache langer festgehaltenwerden, so daB ein ungünstiger EinfluB môglich ist.Unter zutraglichen auJ3eren Bedingungen dürfte dieSchutzwirkung des Wettersteins überwiegen.

Der grôBte Teil aller mittelalterlichen Glas-malerei \Var \Vahrend der Kriegsjahre ausgebautund in geschützten, zum Teil aber sehr feuchtenRaumen sichergestellt worden. Es gilt heute alser\viesen, daJ3 dadurch in vielen Fallen unbeabsi-chtigt eine Beschleunigung der Korrosionsvorgangebewirkt wurde. ln dem sich bei hoher Luftfeuchtig-keit auf der Glasobertlache ausbildenden dünnenWasserfilm erfolgt durch den Alkaliionenaustauscheine Anreicherung mit Hydroxylionen (Verschie-bung des pH-Wertes in den basischen Bereich), sodaB die oben beschriebene Silikatnetzwerkauflôsunggefôrdert wird. Der gleiche Vorgang vollzieht sichin Glasscheiben, die durch eine Beheizung derKirchen im Winter haufiger Kondenswasserbildungausgesetzt sind. Auch die bei früheren Re-staurierungen zum Teil angewendeten Beschich-tungen der Glaser mit Zaponlack oder ahnlichenMaterialien kônnen Schaden bewirkt haben, wenndie ganzflachige Haftung des Lackes auf der Glas-obertlache mit der Zeit verlorengegangen ist undunter der Lackschicht eingeschlossene Feuchtigkeitlangere Zeit auf das Glas einwirken konnte.

Bei weitem kritischer dürften jedoch wasserhal-tige Medien sein, deren pH-Wert merklich in densauren Bereich hinein verschoben ist. Infolge dererhôhten Wasserstoffionenkonzentration wird zumeinen die lonenaustauschreaktion verstârkt, zumanderen erhôht sich die Lôslichkeit von Bestand-teilen der Korrosionsproduktschichten, so daJ3 derenSchutzwirkung vermindert \Vird. Die Tatsache, daJ3

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Erhard Dr.:.-:~nberg. Wolfgang Müller

vollstândigen Verlust der gesarnten Kunstgattung

vorzubeugen.Probleme der Sicherung

Mehr als auf vielen anderen Gebieten sind die beieiner urnfassenden Restaurierung mittelalterlicherGlasmalereien zu treffenden Ma6nahrnen noch mitbisher ungeklârten Fragen verknüpft. Eine auch imintemationalen Rahmen rege Forschungstatigkeitla.Bt merkliche Verbesserungen in der gegenwârtiggeübten Praxis der Sicherungsma6nahrnen erwar-ten. Andererseits besteht kein Zweifel, da6 auch inabsehbarer Zukunft die Zerfallsprozesse nicht auf-gehalten, sondem bestenfalls stark verlangsarntwerden kônnen, wenn man von theoretischen, nichtpraktikablen Ideen absieht. Dehalb wirdgegenwârtig die Betonung auf konservierende, dieSubstanz erhaltende MaBnahmen gelegt, um Zeitfur weitergehende Forschungs- und Entwicklungs-arbeiten zu gewinnen.

Generelle Aufgabe jeder konservierendenMaBnahme ist die Verringerung des hydrolytischenAngriffs auf das Glas. Die Unterdrückung der imvorigen Abschnitt beschriebenen Reaktionen ist imPrinzip auf zwei Arten môglich, entweder durcheine grundlegende Modifizierung der chemischenStruktur der Glasoberf1âche oder durch Femhaltender Reaktionspartner aus dem Umgebungsmedium,wie W asser , Wasserdampf und andere reaktiveAtmosphârilien. Die erste Variante ist gegenwârtigohne eine Erwârmung auf mehrere hundert Grad,die fur das Glas zu groJ3e Belastungen mit sichbringt, nicht in ausreichendem Ma6e vollziehbar .Es bleibt also nur die Môglichkeit, den Kontakt derScheiben mit Wasser, feuchter Luft, sauren Gasenusw. weitgehend zu vermeiden. Sieht man von dermôglichen Aufbewahrung unter den meist günstigenBedingungen im Museum ab, so ist die einfachsteund erwiesenerma6en recht wirksarne Ma6nahmeeine sogenannte isotherme Schutzverglasung.Hierbei werden die Originale durch eine Halterungnach innen versetzt und durch eine Blankverglasungnach auJ3en geschützt, die im .Mauerwerk verankertwird, so da6 die AuJ3enluft und vor allem dieNiederschlâge keinen direkten Zutritt zu denmittelalterlichen Scheiben mehr haben. DerZwischenraum zwischen Original- undBlankverglasung betrâgt ungefahr IO Zentimeter, soda6 durch thermische Konvektion eine stândigeBelüftung gegeben ist. Die Innen- und AuJ3enseitender Glâser sind in etwa gl~ich temperiert, so da6 die

der grt3te Teil der mittelalterlichen Glâser erst in

den letzten funfzig bis einhundert Jahren, d. h. im

Zeitalte; der Industrialisierung und damit der er-heblich ;rhôhten Emission saurer Gase in die At-mosph.i:e, in so starkem MaBe -verglichen mit den

400 bi5 700 Jahren davor -Schâden erlitten hat,

lâBt C.:=se Korrosionsursache als bestimmenden

Faktor 5=hr wahrscheinlich werden.lm \;;;sentlichen sind die fur die Glaskorrosion

beschn=Denen Ursachen auch fur Verânderungs-

prozess= des Schwarzlots verantwortlich. Aufgrund

der ur;:~rschiedlichen chemischen Zusammenset-

zung t:.:::d Struktur kônnen verschiedene Schadens-former; :luftreten. So kann das Glas bestândiger alsdas S ;;nwarzlot, die Haftung zwischen beidenschleci:: oder verlorengegangen sein; in diesem Fall

entsteh=n oft sogenannte IINegativbilder", \\"obei die

ursprür:~lich schwarzlotbedeckten Stellen derGlasob~rflâche durch den spâter einsetzenden Kor-rosions?roze6 jetzt heller als die nicht bedeckte

Umgeb:lng sind. Andererseits kann bestândiges,

noch f~t haftendes Schwarzlot durch den Korro-

sionsfortschritt auf der Glasoberf1â,che unterwan-dert unj dadurch gelockert werden. Im allgemeinenfindet ::1an auf den stârker beanspruchten AuBen-seiten .:::~r Fenster die ursprünglich sicher vorhand-ene Be::1alung nur in wenigen Resten. An den In-

nenseiL~n sind in Abhângigkeit von Iden genanntenBeding:.ngen gro6e Unterschiede im Erhaltungs-

zustanc zu verzeichnen.Die :~rbigen Verglasungen in den Kirchen und

Profanf;bâuden waren zu allen Zeiten in ihrem

Bestanj gefâhrdet. lm Mittelalter sorgten eigens

dafur .:..1gestellte Glaser fur die Instandhaltung. Do-ch schcn gegen Ende des 15. und erst recht im 16.Jahrhur:dert begannen die Glasmalereien zu ver-fal1en. Die raumverdunkelnden farbigen Fenster-

verschijsse mu6ten oft den lichtspendendenBlank\ ~rglasungen weichen. Es enstanden ersteLücker~ die durch Kriegseinwirkungen und hâufigauch cJrch religiôse Unduldsarnkeit schnel1 ver-

grô6er: \vurden. Natürlich beeintrâchtigten ebenso

mechar..:sche Zerstôrungen, wie Wetterunbilden,

Feuer :..:nd Steinwürfe oder die durch den zuneh-

mende=: StraBen- und Luftverkehr ausgelô- stenErschü::~rungen die leicht zerbrechlichen Glas-gefüge ln den letzten hundert Jahren hat insbeson-dere c~r chemische Zerfal1 den noch erhaltenen

Restbes:.inden so stark zugesetzt, daB unbedingtMa6na::men getroffen werden mu6ten, um einem

106

Mittelalterlichc Glasmalcrci

Augustinerfenster in nl11 auf der Nordseite mit denvielleicht etwas jüngeren Martinsscheiben bis etwa1336 hergestellt worden sein. Die letzte umfassendeErgânzung der Glasmalerei erfolgte 1936 durch dieFirma Weitzel in Coburg. lm zweiten Weltkriegausgelagert, muBte sie nach 1945 durch dieKirchlichen Werkstâtten Erfurt gereinigt und ineinzelnen Teilen ausgebessert oder stellenweiseergânzt werden. Ihr Erhaltungszustand war bei derBestandsaufuahme fur den CVMA DDR Bd. 1.1noch als normal zu bezeichnen. 1980 zeigten sichjedoch auf dem Glas lokal unterschiedlich starkaufgeworfene weiBe Schichten von Korrosionspro-dukten: Die Umwandlung der Glasobertlâche warextrem weit fortgeschritten. lm Vergleich zu denGlasmalereien des Erfurter Doms hatte die Korro-sion insbesondere an der Innenseite der Scheiben zustarken Schâden geführt. Die Ursachen dafur sindnicht genau zu bestimmen. Sie kônnen sowohl inder klimatischen Situation des Kircheninneren alsauch in früheren Behandlungen (Restaurierung,Auslagerung) zu suchen sein. Ebenfalls abweichendvon den Verhâltnissen bei den Domfenstem war derErhaltungszustand des Schwarzlots. Hier ist bei denScheiben der Augustinerkirche der glücklicheUmstand zu verzeichnen, daB die Schwarzlot-konturstriche -soweit noch vorhanden -meist festauf der Glasoberflâche haften, so daJ3 an diesenStellen das darunterliegende Glas geschützt ist. Ineinigen Fâllen hat jedoch der KorrosionsprozeB derungeschützten Glasoberflâche neben der Zeichnungein solches Stadium erreicht, daB das Schwarzlotvon den Seiten her untenvandert wurde und dieRânder abzubrôckeln begannen. Sehr schmaleStriche sind zum Teil bereits vôllig verloren-gegangen. Schwer zu entscheiden war femer dieFrage, inwieweit auf den aufgeworfenen,weiBpulverigen, auf der Obertlâche stark versch-mutzten Korrosionsschichten noch Reste vonSchwarzlotlasuren und Halbtonlagen verbliebensind. Sie ist jedoch rein akademisch, da sich wegender Beschaffenheit der Oberflâche an solchenStellen eine Erhaltung von Lasuren als unmôglichenvies. Um Hinweise auf die Schadensursachen zuerhalten, \vurden chemisch-analytische Untersuch-ungen an ausgewâhlten Glasproben unterschied-licher Farben und abgestufter Korrosionsstadienvorgenommen. Überrasch~nderweise ergaben sichkeine tendenziellen Zusammenhànge. Die chemischeZusammensetzung eines als Stichprobe unter

Gefahr e~"1er Wasserdamptkondensation sehr geringist. In\\.jt eit weitergehende Ma6nahrnen wie die

direkte Btschichtung der Glasoberflâche mit organ-

ischen LJ.cken, Harzen oder Wachsen ohne

nachteilif:; Folgen angewendet werden kônnen, ist

bisher nicit restlos geklârt. Bisher wurden Dublier-

ungsverfz..lren oder verschiedene Schutzüberzügeaus den 5:oftklassen der Epoxide, Methac~'late und

Polyuretr..l11e erprobt. Die Langzeit\\"irkungensolcher \fa6nahmen sind jedoch noch nicht genü-

gend un!~rsucht. Derartige Eingriffe verursachenhâufig surke Authellungen der Glâser. Auch unter-

schiedlic:-.~ Brâunungen kônnen das Erscheinungs-bild der Glasmalerei ungünstig verândern, Bei der

Restaunt:-Ung kann es sich deshalb gegen\\'ârtig nur

um eine \.;:rbesserung des augenblicklichen Zustan-des har:j~ln, Zu den môglichen Ma6nahmengehôren :. B. die vorsichtige, mechanische Abnah-me stârk=rer Schmutz- oder leicht zu entfernenderWetterst=:nschichten und die Ergânzung bzw-

Rekonstr Jktion fehlender oder falsch ausgebesserterPartien 5;)wie die Entfernung stôrender Notbleie.

Auch di~ Stabilisierung und Erhaltung des origi-nalen B:=inetzes darf nicht vernachlâssigt werden.

Jedes Objekt erfordert spezielle Restaurie-rungsm.:.3nahmen. Durch die Ver.arbeitung ver-schiede~=r Glassorten kann die Verwitterung selbst

innerhaJc eines einzigen Feldes unterschiedlicheFonnen zeigen. Daher lassen sich keine al1ge-

meingüJ::gen Empfehlungen geben.lm fc:genden sol1 an zwei Beispielen gezeigt

werden. wie kompliziert sich die Restaurierungmittelalt=rlicher Glasmalereien unter den Bedin-gungen ~:ner starken Verwitterung gestaltet, so da6

solche Objekte nur von fachlich vorgebildetenRestaur~:oren unter Anleitung und in Zusamrnenar-beit mjt dem Denkrnalpfleger bearbeitet werden

kônnen.Die :::1Ctelalterliche Verglasung der ehemaligen

Erfurter .-\ugustiner-Eremiten-Klosterkirche stel1t in

den vier Fenstern des Chores nur noch einen Rest

des ur5':=rüngljchen Umfangs dar. Sie \\11rde im

Verlaui .;on wiederholt angesetzten Wiederherstel-lungen ..vm 17. bis in die dreiBiger Jahre des 20.

Jahrhur;.:.:rts auf den jetzt noch vorhandenen

Bestanc reduziert. Die Glasmalereien in der Ost-

wand c;;s Chores entstanden um 1300 oder kurzdanach Die Reste des Architekturfensters -jetzt im

unteren T~il des Fensters I -müssen in den zwan-ziger :iliren des J4. Jahrhunderts und das

107

7. Erfur; Augustinerkirche. Fenstef I, Feld 11a(Detail): Heimsuchung, um 1300. Zustand nach

Wiederhe'.stellung

8. Panschwitz-Kuckau, K/osterkirche Marienstern.

Fenster nIl, Fe/d Ic: Weib/iche Hei/igen.figur, um

J 380. Zustand nach der A uJhe//ung und

~J'iederherste//ung J 986suchten- 5tark korrodierten Grünglases be".egte sichdurchaus im üblichen Bereich mittelalterlicher

Glaszusa.'11J11ensetzungen. Der SiO2-GIehalt lag mit46 Mas5~-Prozent zwar im unteren Bereich (im

Vergleich dazu zeigten Glâser des Doms Werte von51 bis ~ 6 Masse-Prozent), der das Glas unbe-

stândig r:1achende K20-Gehalt war mit 18,5 Masse-Prozent -.~doch durchaus vertrâglich (Dom Erfurt17 bis 2: Masse-Prozent, Dom Naumburg in einemBeispiei 25 Masse-Prozent). Die rôntgenogra-

phische --\nalyse der Korrosionsprodukte ergab sehrgroBe S.:hwankungen in den Anteilen an amorpher

Substanz (SiO2, Restglas), Gips und S~'Ugenit

(K/Ca-SLJlfat), die im Bereich von 10 bis 70Prozen[ loei amorpher Phase bis 80 Prozent) lagen.

Geht m:ïn davon aus, da/3 S)I'Ugenit et,\,as besser

wasserlc51ich ist als Gips, so kônnte ein hôhererGipsgehJit auf einen weiter fortgeschrittenen

KorrosiC'l1Szustand, ein hoher Syngenitgehaltdagegen :luf ein früheres Stadium der Zersetzung

hinweis.:n. Eine Zuordnung der Analysen,\'erte ge-

lang jcc,-"1Ch weder zur beobachteten Zerfallsinten-

sitât n0.:n zur Farbe. So ergab ein Rotglas den

hôchsten Gips-, ein anderes den hôchsten S)-'nge-nitgehai~ m der Korrosionsschicht. A11 allen Glâsern

wurdel1 :~doch an der Innenseite hôhere Syn-

genitgei-:Jlte nachgewiesen als an der AuJ3enseite,

108

Mittelalterliche Glasmalerei

Fenster9. Afühii;.IUSen, Thüringen, Blasiuskirche,

1/100, Ch,.:stus vorPilatus, um 1330

wenige im Durchlicht hell herausleuchtende Stellenerschienen die Felder lichtundurch1âssig schwarz.Die ursprünglichen Farben der .Glâser waren nichtmehr zu erkennen. Nachdem ein im Jahre 1971untemommemener Versuch, die Scheiben durchSâubem der Obert1âche und Entfemen der Wetter-steinschicht auf der AuBenseite der Felderaufzuhellen, gescheitert war, galt die Glasmalereider Kirche Marienstem praktisch als erloschen.Erst 1981 wurden durch mikroskopische und che-mische analytische Untersuchungen im Zentralin-stitut für Anorganische Chemie der AdW der DDRHintergründe der starken Verdunklung des Glasesnâher beleuchtet. Dabei ergab sich folgendes Bild:Die etwa 1,5 Millimeter starke Wettersteinschichtan der AuBenseite war relativ porôs und trug nurunwesentlich zur starken Lichtabsorption bei. DieMasse des kompakten, farbigen Glases hatte sichim Originalzustand erhalten, ihre Durchsichtigkeitwar unverândert. Auf der zum Kircheninnerengerichteten Obert1âche haftete sehr fest eine etwa0,1 Millirneter starke, praktisch lichtundurch1âs-sige, dunkel gefarbte Korrosionsproduktschicht, diesehr glatt und glasâhnlich erschien. Praktischbewirkte diese dünne Schicht die nahezu totaleLichtabsorption. Ihre chemische Zusamrnensetzungschwankte von Glas zu Glas in weiten Grenzen. DieDunkelfarbung ist auf Oxidhydrate des Manganszurückzuführen, die sich beim KorrosionsprozeBaus den ursprünglich im Glas enthaltenenKomponenten gebildet haben. Auf dieserKorrosionsschicht befand sich die Schwarzlotbe-malung, soweit sie noch erhalten war. Deshalbkonnte an eine Abnahme der Schicht nicht gedachtwerden, da damit die Zeichnung verlorengegangenwâre. Die einzige Môglichkeit einer Aufhellungbestand in einer Umwandlung der stark gefarbtenOxidhydrate des drei- bz\\. vierwertigen Mangansin die entsprechenden Z\\eiwertigen Verbindungen,die farblos sind.

Nach sorgfaltigen chemisch-analytischen sowieelektronenmikroskopischen Untersuchungen derObert1âchenschichten wurden erste Vorversuche ankleinen Probestücken in einem funfundzwanzig-prozentigen Bad von Hydrazinhydrat (N2H4 .H20)durchgeführt, wobei eine Reduktion der Mangan-verbindungen innerhalb der lichtabsorbierendenKorrosionsschicht stattfand. Resultat der Hydrazin-behandlung war eine durchgângige Aufhellung derGlâser, die zu einem Erscheinungsbild fuhrten, das

wo vermut1ich eine Umwand1ung in Gips durch das

hôhere F;uchtigkeitsangebot eher stattfinden kann.ln der Zeit von 1980 bis 1983 wurden die Fenster

antei1jg L'1 den Kirch1ichen Werkstâtten Erfurt und

in den Glaswerkstâtten Lehmann in Berlin-

Wei6ens;~ restauriert. Dabej mu6ten dje losenKorrosjcnsproduktschichten mjt Kanülelt1, dje an ein

Geblâse J.ngesch1ossen waren, von der Glasober-flâche abgesaugt werden. Um eine Gefâhrdung desnoch erh.'lltenen Schwarz1ots weitgehend auszu-schlie6en. lie6 sich die Ma6nahme nur mjt Hilfeeines be\1, ~glichen Operatjonsmikroskopes in zwôlf-

bjs z\,;lunddrei6jgfacher VergrôBerung durch-

führen.Noch .:rheblich problcmatjscher gestaltete sich

die Res:..?:Jrierung des Fensters nIl an der 6stlichen

Stirnselt; des n6rdlichen Sejtenschiffes der Zjster-zienser- \" ùnnenklosterkirche Marjenstem in Pan-

schwjtz-Kuckau. Die 27 Scheiben mit \,eibljchen

Hejljgen und Wappen sind zum Teil gegen 1380,

zum Teli um 1400 entstanden. Dje Gesamtheit dervorhanc.:nen Felder unterschied sich in ihrem Er-

scheinungsbild sehr deutlich vom üblichen Erhal-

tungszu$,~d mjttelalterlicher Glasmalerej. Bjs auf

109

10. Brandenburg, Dommuseum; ehem. Kuhsdorf, Dorf-

kirche: 5tifterpaar Quitzow, 3. Viertel13. Jh.

dem durchschnittlichen Erhaltungszustand mittelal-terlich~r Scheiben entsprach. Zunachst ,,'Urde dieseMethode an zwei Feldem (nIl la unld nIl 10) ver-suchs"eise im unausgebleiten Zustanld angewendet,wobei das gesamte Schwarzlot in einer arbeits-aufwendigen Vorbehandlung mit Paraloid (Metha-crylatharzlack) bZ\v. Bienenwachs abgedecktwerden mu6te, um ungewünschte Farbânderungenzu venneiden. Die Farben der Glâser \Varen nachder H~drazinbehandlung ohne Ausnalune wiedersichtbar .Die Zeichnung war im Durchlicht klarerkennbar. lm Jahre 1985 wurde das gesamteFenster in der gleichen Weise behandelt. ZurStabilisierung des erreichten Zustandes \\'"Urden dieManga.nverbindungen nach der Reduktion aus derSchichr herausgelôst. Dazu erfolgte im Anschlu6 an

Il()

die Hydrazinbehandlung ein kurzzeitiges Bad ineiner schwach sauren Lôsung. Anschlie13end\vurden die Scheiben gründlich mit Wasser gespültund sorgfaltig getrocknet. Schlie131ich konnte diesolchermaBen wiedeief\veckte Glasmalerei derüblichen glasrestauratorischen Bearbeitungunterzogen werden, die -wie auch die Hydrazinbe-handlung -in der Glasmalereiwerkstatt Lehmann inBerlin erfolgte.

Anhand dieser Beispiele sollte demonstriert wer-deri, daB es angesichts der wertvollen Objekte sehr

schwierig ist, anwendbare Methoden zur Sicherung,Konservierung und Restaurierung auszuarbeiten.Jeder Bestand zeigt ein anderes Zustandsbild mit

Korrosionsformen, die immer wieder neueÜberlegungen zur Behandlung der Schâden erfor-derlich machen. Eine Erschwemis bedeutet auch die

verant\vortungsbewu13te Forderung nach langenTestzeiten für die vorgeschlagenen Mittel. End-

Mittelalterliche Glasmalcrei

gültige Entscheidungen zu den Ma6nahmen kônnenim Gronde nur von einem Kreis von F achleutengetroffen werden. ln der DDR ist es das technischeKomitee des Nationalen Komitees des CVMA, demauch ~aturwissenschaff;ler angehôren. Es darfnichts :.mterlassen werden, um die einmaligenZeugnisse eiDer groBen Kunst aus derVergangenheit mit ihren ikonographischen und off;auch kuiturgeschichtlich bedeutsamen Inhalten furdie Nacnwelt zu bewahren.

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