Minimalism o

Facu

ltad

de A

rqui

tect

ura

y Ur

bani

smo

UNIV

ERSI

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NACI

ONAL

DE

SAN

AGUS

TÍN

DE A

REQU

IPA

MINIMALISMO Contexto – Antecedentes -Análisis

Esqu

ema

de e

stud

ioCONTENIDO

1. Contexto

2. Definición

3. Antecedentes

4. Características

5. Representantes

6. Análisis específico

7. Conclusiones

Tadao AndoA. Campo BaezaSouto de Moura

Socio económicoCultural

Arquitectura

Intro

ducc

ión:

Comúnmente, el minimalismo es conocido como una tendencia de la arquitectura caracterizada por la extrema simplicidad de sus formas. Siendo éste, su propósito.Mediante este trabajo, buscamos encontrar la definición más cercana del estilo, estudiando diversos aspectos, como su contexto, antecedentes de su nacimiento y sus representantes.

Contexto y definición

1.Con

text

o: so

cioec

onóm

icoRe

cupe

ració

n po

st g

uerra

Guerra fría

EE.UU - URSSRevolución

cultural EE.UU.

fenómeno de

consumismo.

Enfrentamiento ideológico,

muchos ámbitos

Crecimiento económico

Japón

60’s Revolución cultural

Bases unión europea

Camino hacia recuperación económica.

1.Con

text

o:Cu

ltura

l

Expresionismo abstracto

primer movimiento EE.UU. dentro del

arte abstracto

ARTE MINIMAL

desarrollo del arte occidental de reducción a lo

esencial.

Cultura popular, reflejo de la sociedad de consumo.

Pop Art EE.UU – New York centros del arte

mundial

Europa contenido social - protesta

algunos surrealistas abandonan Europa y se trasladan a los Estados Unidos, influencia para futuros movimientos americanos de posguerra (expresionismo abstracto y Arte Pop).

1.Con

text

o:Ar

quite

ctur

a

Funcionalismo

diseño de un edificio basándose en su

propósito.

Racionalismo

Predominio de los conceptos de

estructura y función

Brutalismo

50’s – 70’s Expresar los materiales en

bruto

Organicismo

Busca armonía del hábitat humano

y natural

Roger Stevens Building, Universidad de Leeds.Pabellón Alemán – Mies Van der Rohe.

Santa maria de la tourette Casa Farnsworth

2.De

finici

ón

Minimalismo en la arquitectura:es la tendencia de reducir a lo esencial en cuanto a elementos constructivos y con ellos dar mayor intensidad emocional.

ARQUITECTURA MINIMALISTA

EsenciaMaterial Filosofía

Forma

Luz

Entorno

Unidad

Antecedentes

tradición japonesa – filosofía zen

OBJETIVO

Iluminación

ESCENCIA

SATORI

UNIDAD LIBERTADVida diaria

entorno Innecesario de la vida

Silencio

hechos

objetos

Simplicidad

personas

Estado m

editativo

3. An

tece

dent

es: f

iloso

fía

Zen

Paredes finas m

óviles

ZEN Estado Meditativo

Templo zen Nanzenji

Principios estéticosde Filosofía Zen:

SIMPLICIDAD: en la forma de diseños.

SIMPLIFICAR Líneas en las estructuras.

MATERIALES: expresión natural.

ESPACIOS VACÍOS: Introducción en diseño.

PLANTA LIBRE: pilotis, para una mayor fluidez.

Casa de Té Toyota

3. An

tece

dent

es: f

iloso

fía

Zen

jardín de arena en el templo de Ryoanji : conceptos de simplicidad y la esencialidad de la configuración considerada de algunas piedras y un espacio vacío enorme

3. An

tece

dent

es: f

iloso

fía

Zen

SIMPLICIDAD: yugen.

BELLEZA DEL VACÍO: vacío como parte útil yohaku no bi.

Kodaiji3.

Ante

cede

ntes

: filo

sofía

Ze

nRelación con medio ambiente natural

CASAS DE TÉ (Armonía, respeto, pureza y silencio)

Asimetría de ventanasDesnudez espacial interna

3. An

tece

dent

es:

ARQUITECTURA ORGÁNICA: años 40filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural.

Preocupación por la vida del hombre: No limitarse con estructuras y disposición de ambientes.

Espacios internos: Las soluciones técnicas y estructurales deben ceñirse a los espacios.

Incompatible a

minim

alismo

Lo útil sobre lo ornamental

Tecnología: la era industrial

Planta libre

Compatible con minimalismo

Integrar al sitio: Composición unificada y correlacionada con el lugar.

SKOGSKYRKOGÅRDEN. ERIK GUNNAR ASPLUND Aeropuerto de Dulles – Eero Saarinen

3. An

tece

dent

es:

Movimiento Moderno en la arquitecturaMIES VAN DER ROHE

Elabora sus ideas acerca de la pureza de las formas (precursoras del minimalismo) durante el ejercicio de su cargo en la dirección de la Escuela de Arte y Diseño de la Bauhaus, en Alemania, a finales de los años 30.

Mies Van Der Rohe - Frarnsworth House (Illinois, USA)

‘’MENOS ES MÁS’’

3. An

tece

dent

es:

Movimiento Moderno en la arquitectura

Terrazza-Jardín

Pilotis

Planta Libre

PUNTOS DE ARQUITECTURA

MODERNA

Ventana Longitudinal

Fachada Libre

Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de conjunto, dando una sensación de libertad y facilidad de movimientos.

Le Corbusier

3. An

tece

dent

esDieter Rams “Menos pero mejor” años 50’s: Diseñador industrial alemán de productos de consumo Braun, siendo el Racionalismo la característica de la marca.

Principios del buen diseño

Innovadora

Utilidad

Auto explicativo

Discreto: sobrio

Honesto

Valor duradero

Mínimo detalle

Respeta medio ambiente

Diseño esencial

Valor estético

compatible a minimalismo

3. An

tece

dent

esbuckminster fuller “Hacer más con menos”Años 50: diseñador, ingeniero, visionario e inventor estadounidense.

orientaron hacia la tecnología y la ingeniería en lugar de la estética.

Efemeralización: Máximo rendimiento con los mínimos recursos.

Dimaxion house

Domo geodésico

Sinergia : resultado de la acción conjunta de dos o más causas. unidad

3. An

tece

dent

esDE STIJLLA FORMA: El proyecto no se origina a partir de una forma, ésta es posterior.

ELEMENTOS: Desarrollo a partir de elementos de la construcción: luz, función, materiales, tiempo, color.

LA ECONOMÍA: Utiliza medios elementales sin desgaste de medios y materiales.

FUNCIÓN: Síntesis de exigencias prácticas.

LO MONUMENTAL: separa la idea de monumental.

LA PLANTA: los espacios interiores y exteriores se comunican.

LA SUBDIVISIÓN: planos móviles

ASPECTO PLÁSTICO: Cuarta dimensión del espacio – tiempo.

DECORACIÓN: Arquitectura anti-decorativa. El color como la luz, medio de expresión.

SIMETRÍA Y REPETICIÓN: son conceptos diferentes.

movimiento artístico holandés cuyo objetivo era la integración de las artes o el arte total

Theo van DoesburgCasa rietveld

1920

Características

4. C

arac

terís

ticas

OBJETIVO CONCEPTUAL: Transmisión de sensaciones a partir del manejo de la luz, el color, la escala, el volumen, el espacio y el material.

MANEJO FORMAL: Armonía en la sencillez y manejo de formas puras.

MATERIALES Y SIST. CONSTRUCTIVO:

Uso literal del material o acabado industrial según sea la intención del diseño.

GEOMETRÍA: Geometría puro, tendencia a formas rectas, según sea la intención de diseño puede incorporar formas curvas.

RELACIÓN CON EL ENTORNO: Diseño en respuesta al entorno, según sea el contexto donde se ubique el proyecto.

Nakayama House, Nara, 1985, Tadao Ando.

Foro, Universidad de Calif., 1987, Antoine Predock

Representantes

6.Re

pres

enta

ntes

Tadao Ando Transmite el espíritu tradicional japonés y su propia percepción de la naturaleza en sus obras.

LA IGLESIA SOBRE EL AGUA (1988)

LA IGLESIA DE LA LUZ (1989)

CONCEPTOSLos materiales, la geometría pura y la naturaleza.

• Utiliza hormigón o madera natural• Forma estructural básica para lograr la austeridad

y los rayos de luz en el espacio. • Diálogo entre el sitio y la naturaleza para crear la

relación y el orden con los edificios

6.Re

pres

enta

ntes

EN VITRA PABELLÓN DE LA CONFERENCIA Weil am Rhein, 1993,

En vitra pabellón de la conferencia Tadao Ando, 1993

Vitra Campus de Weil am Rhein

Pabellón de conferencias

• Diálogo entre el edificio y sitio• formas simples del círculo y el rectángulo

para contrastar el espacio lleno y el vacío del interior y la naturaleza.

6.Re

pres

enta

ntes

John Pawson es un arquitecto británico

Apartamento van Royen de 1986

LIBRO Minimum

Novy Dvur Monastery(Praga, Republica Checa)

CONCEPTOSEl alma, la luz y el orden.

• la simplificación del interior hasta la calidad esencial, y hay un sentido claro de la sencillez en lugar de vacío.

• Los materiales en su diseño revelan la percepción hacia el espacio, superficie y volumen.

• Atraído por la filosofía zen japonés.

6.Re

pres

enta

ntes

Es un hotel boutique que transmite las ideas de Calvin Klein de la moda.

Uso paredes blancas

Paredes como grandes armarios blancos.

Usó los pisos de piedrahotel boutique Calvin Klein

Calvin Klein en Madison Avenue, Nueva York, 1995-1996

Simplicidad y armonía: usó los pisos de piedra y paredes blancas

Pureza:Mediante la reducción y elimina las distorsiones visuales, como el aire acondicionado y lámparas.

Conceptos: la creación de arreglos espaciales simples, pacíficos y ordenados.

6.Re

pres

enta

ntes

Alberto Campo Baeza Es un arquitecto español, y describe su obra como la arquitectura esencial.

Casa de Blas en Sevilla la Nueva (Madrid)

La Caja General de Ahorros de Granada

Casa Turégano en Pozuelo de Alarcón (Madrid)

CONCEPTOS: De luz, la idea y el espacio. • La luz es esencial y logra la relación entre los

habitantes y el edificio. • Las ideas : función y el contexto del espacio, • El espacio: formas geométricas mínimas para

evitar la decoración que no es esencial.

6.Re

pres

enta

ntes

Casa Gaspar, Zahora, en 1992,Es una residencia que el cliente solicita a ser independiente.

Vista exterior

Casa Gaspar en Vejer de la Frontera (Cádiz)

Planta y corte esquematico

Vista interior

• Continuidad interior y exterior: Las paredes altas crear el espacio cerrado y los pisos de piedra utilizados en la casa y el patio

• Simplicidad y la unidad: empleo de color blanco de las paredes

• la luz natural en sentido horizontal a través de la construcción.

6.Re

pres

enta

ntes

CONCEPTOS:Precisión en las formas, y sensibilidad hacia el contexto.

Torre de Burgos, (2007) en Porto - Brasil

Museo Casa das Histórias, a Paula Rego. Reciente

Estación de Metro Casa da Música (2005 ) Porto – Brasil

• Se preocupa mucho por el entorno físico que rodea a sus obras

• cuida los detalles y la selección de los materiales locales.

Eduardo Souto de Moura Arquitecto portugués

5.Re

pres

enta

ntes

Peter ZumthorArquitecto Suizo ganador de Premio Pritzker (2009)

ENTORNO: permite que lo nuevo asiente en el lugar, sacando a la luz la cualidad de lo que allí existe.

CONSTRUCCIÓN : Unificadora de elementos de la arquitectura: los materiales, el lugar, el sonido, la memoria, la presencia, el proceso, hasta que todo concuerde.

Características:

Museo de Arte de Bregenz (Austria)Termas de Vals (Suiza)

5.Re

pres

enta

ntes

Peter Zumthor

Termas de Vals - 1996:• Complejo termal qiue se integra al

entorno.• Bunker con perforaciones para

contemplación del valle.• INTERIOR: Espacios iluminados,

termas como agua subterránea.

Análisis Específico Tadao Ando – Campo Baeza – Souto de Moura

6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando Ideología:

ARQUITECTURA DE DOBLE CARÁCTER: la máxima simplicidad posible y, a la vez, toda la complejidad que pueda dotársela.

Incorporación de la naturaleza dentro de sus construcciones.

Espacios de meditación, serenidad y espiritualidad.

Arquitectos: Le corbusier y Louis Kahn

Arquitectura tradicional Japonesa

INFLUENCIAS

Geometría

Ideología

ELEMENTOS DE DISEÑO

naturalezamateriales

Tadao Ando

IGLESIA SOBRE EL AGUA

La relación con la naturaleza se destaca una vez más como principal concepto de la obra.

Tadao Ando6.

Anál

isis:

Tada

o An

do

IGLESIA SOBRE EL AGUAUbicación: Tomamu, en el corazón de la isla de Hokkaido, al norte de Japón.

Profano

Concepto: MICROCOSMOS

sacro

Artificial Natural

Cerrado Expuesto

Vacío Infinito

filosofía

HOTEL ALPHA TOMAMU

ESTACIONAMIENTOS.

TORRES Dtos.

Aislar iglesia de entorno edilicio:

Muro en L

Integración con entorno natural

1

2

Entorno

Boceto

6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando

IGLESIA SOBRE EL AGUAORDEN GEOMÉTRICO:Intersección de dos volúmenes: primas de base cuadrada.Primer volumen: 15 x 15 mSegundo volumen: 10 x 10 mIntersección: 5 x 5 m

15 X 15 M

10 X 10 M

5X5 M

Planimetría

El estanque es un rectángulo de 45 x 90 m

45 m

90 m

6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando


ORGANIZACIÓN:Consta de los ambientes: capilla secundaria o cubo transparente, escalera semicircular, los servicios y salas de espera y por último la capilla.CIRCULACIÓN: Transición entre lo profano y lo sacro, se debe atravesar una serie de graderías para poder bajar hacia la capilla.

Planimetría CAPILLA

Recorrido

Servicios y salas de espera

Ingreso principal

CAPILLA

CAPILLA Secundaria

6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando


Las cruces, de 50 cm de espesor están dispuestas de tal manera que sus vértices extremos se separan por apenas 5 centímetros, aumentando el dramatismo de la composición.

50 cm de espesor

Cruces de capilla secundaria6.

Anál

isis:

Tada

o An

do

CAPILLA


1


1

recibe iluminación cenital a través de cuatro superficies vidriadas.

Ubicados en una esquina de la capilla, contigua a la escalera semicircular, bajo el cubo de luz, dispuestos en torno a un espacio cilíndrico de vidrio


6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando


El interior de la capilla es de una impecable sobriedad. Cinco filas de bancas de madera dispuestas en pares a cada lado de la sala, de diseño muy simple.

Capilla:

6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando


simbólicamente refuerza la idea de transición de lo profano a lo sacro.

Forma y Percepción espacial

FUNCIÓN: acoge la mampara corrediza que limita entre la capilla y el estanque.

PÓRTICO

Mampara

6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando


ESTANQUE DE 4 PLATAFORMAS

EL ESTANQUE AL FRENTE DE LA IGLESIA: recinto virtual, una plaza

acuática perfectamente visible pero con la que el usuario no puede establecer contacto físico.

6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando


El hecho de trasladar a la cruz fuera del interior de la iglesia incrementa su impacto visual.

CRUZ EN EL ESTANQUE

6.An

álisi

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dao

Ando


PERCEPCIÓN ESPACIAL

el espacio de la capilla se extiende al exterior, manteniendo un vínculo visual y simbólico con la cruz de metal localizada en medio del estanque.

6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando


PERCEPCIÓN ESPACIAL:hay una estrecha relación con la naturaleza, concepto de acercarse a Dios (perfección).

6.An

álisi

s: Ta

dao

Ando

Repr

esen

tant

e: Ta

dao

Ando


CONCRETO:Aplicado en partes sólidas donde no busca un contacto visual.

CONCRETO

MADERAAGUA

VIDRIO ACERO

ACEROUso estructural:

marco de ventanales en

capilla secundaria.

VIDRIO:Permite vistas al

exterior, maximizando

relación interior y exterior.

MADERA:Uso en

mobiliario: Contrasta y neutraliza la frialdad del concreto.

AGUA:enfatizar los recursos visuales, sensación de calma y paz.

Materiales

VIDRIO

ACERO

Repr

esen

tant

e: Ta

dao

Ando Materiales

CONCRETO

agua

madera


CONCLUSIONES:•Objetivo conceptual: relación perfecta con la naturaleza como manera de acercarse a Dios – transición de lo profano a lo sacro.•EXPRESIÓN FORMAL: Trabajo de formas puras y simplificadas.•MATERIALES: Uso literal del material – hormigón, vidrio, madera, acero.•RELACIÓN CON EL ENTORNO: Estrecha relación con la naturaleza y negación de lo urbano.

6.An

álisi

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dao

Ando

La explotación de tecnologías constructivas elementales.

El contraste entre materiales pesados y ligeros.

ALBERTO CAMPO BAEZA:Arquitecto español, su trabajo consta de la generación de espacios minimalistas por:

Objetivo conceptual: cualificación del espacio. Luz

Concurso Aeropuerto de Milán Casa Asencio

6.An

álisi

s: A

. Cam

po B

aeza

IMPLUVIUM DE LUZ, del Arquitecto Campo Baeza, fue el nombre con el que se presentó el proyecto vencedor del concurso arquitectónico convocado en 1991 por la Caja de Granada para la elección del proyecto básico y de ejecución de la nueva sede.

CAJA General de Ahorros de GRANADA

6.An

álisi

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. Cam

po B

aeza

IMPLUVIUM: era una especie de estanque rectangular con fondo plano, diseñado para recoger agua de lluvia que se encontraba en el vestíbulo de las antiguas casas (domus) de los griegos, etruscos y romanos.

6.An

álisi

s: A

. Cam

po B

aeza

CAJA General de Ahorros de

GRANADA

Ubicación: Granadafrente a la Carretera De Armilla

Construida: 2001

UBICACIÓN

C. Cultural Caja Granada

Ingreso Secundario

Ingreso principal

6.An

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. Cam

po B

aeza

ZONIFICACIÓN Generalsalón de actos, aparcamiento cubierto, cafetería y oficinas.

OFICINAS

Salón de Actos

Circulaciones Verticales

Estac.


Salón de Actos

Oficinas

6.An

álisi

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. Cam

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aeza


EXTERIORES:Los exteriores están ocupados por un huerto de naranjos por su parte norte y una zona ajardinada en su parte sur (caseta de vigilancia y rampa de acceso a estacionamientos).

Huerto de naranjos

Huerto de naranjos

Ingreso Principal

6.An

álisi

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. Cam

po B

aeza

Ofici

nas

OficinasCirculaciones Verticales y

Servicios

CIRCULACIÓNEl edificio tiene en planta un esquema de anillo según una tipología clásica y comprobada en edificios oficinas.

Circulación Horizontal

Circulaciones Verticales y

Servicios

Planta Típica

Esta disposición de circulación cerrada, ordena toda la planta hace que el edificio sea altamente flexible para distribuirlo con toda libertad y con capacidad de adaptación a las necesidades futuras de la caja.

Hueco central de 30 x 30m

CAJA General de Ahorros de GRANADA6.

Anál

isis:

A. C

ampo

Bae

za


ORDEN GEOMÉTRICO:Trama de hormigón armado de 3 x 3 x 3 m.Que en la cubierta sirve de mecanismo para recoger la luz, tema central de este edificio.

3 m

3 m

7 nivelesPlanta

modulada

Es un gran cubo de 57 x 57 x 36 m situado sobre un podio de 125 x 79 x 5.40 m que queda parcialmente enterrado por la pendiente del terreno.

6.An

álisi

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. Cam

po B

aeza

Las fachadas norte y Oeste están resueltas con aplacado de mármol travertino, ventanas de aluminio y vidrio y elementos estructurales de hormigón visto.

Las fachadas sur y este están resueltas mediante parasoles de hormigón visto y cierres de aluminio y vidrio.

Fachadas:


6.An

álisi

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. Cam

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aeza

Parasoles de Hormigón

Hormigón: muros del edificio y revestimiento de columnas huecas.

materiales

6.An

álisi

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. Cam

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aeza


•Hormigón: muros del edificio y revestimiento de columnas huecas.•Acero: estructuras y columnas de acero.•Aluminio: Carpintería.•Mármol travertino: cubiertas interiores.

materiales

Columnas huecas

Columnas de Acero

Construcción de columnas

huecas

6.An

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. Cam

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aeza


•Hormigón: muros del edificio y revestimiento de columnas huecas.•Acero: estructuras y columnas de acero.•Aluminio: Carpintería.•Mármol travertino: cubiertas interiores.

materiales

Carpintería De Aluminio

Lucernarios

Vista de OFICINAS

Alabastro traslúcido

6.An

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aeza

Escala monumental del enorme hall que organiza las plantas en forma de anillos.

PERCEPCIÓN ESPACIAL:

a pesar de estar prácticamente abierta en sus cuatro caras transmite una curiosa sensación de impenetrabilidad desde el exterior.

6.An

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aeza

El patio central interior, verdadero “impluvium de luz”, recoge la luz sólida del sol a través de los lucernarios.

Lucernarios


Crea en su interior un gran espacio sacro, hecho de luz.

6.An

álisi

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. Cam

po B

aeza

Estos cuatro pilares mimetizan la estructura de la Catedral de Granada, convirtiéndose esta caja en una nueva Casa efigie a un nuevo todo poderoso, el dinero.

Columnas


6.An

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. Cam

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aeza

- OBJETIVO CONCEPTUAL: CREACIÓN DE UN IMPLUVIUM DE LUZ.

- OBJETIVO FORMAL: MANEJO DE FORMAS BÁSICAS, ELEMENTOS EN SU ESENCIA.

- MATERIALES: EXPRESIÓN LITERAL DE MATERIALES(HORMIGÓN, ACERO, MÁRMOL)

- RELACIÓN CON EL ENTORNO: GUARDA PROPORCIÓN CON CATEDRAL DE GRANADA Y RECOJE CONCEPTOS ROMANOS.

CONCLUSIONES


6.An

álisi

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. Cam

po B

aeza

CONCEPTOS:Precisión en las formas, y sensibilidad hacia el contexto.

Torre de Burgos, (2007) en Porto - Brasil

Museo Casa das Histórias, a Paula Rego. Reciente

Estación de Metro Casa da Música (2005 ) Porto – Brasil

• Relación con el entorno• Selección de materiales locales• cuida los detalles.

Eduardo Souto de Moura Arquitecto portugués minimalista

6.An

álisi

s: S

outo

de

Mou

ra

Estadio Municipal de Braga (2000 – 2003)

PRINCIPIOS EN EDIFICIOS:• Integrar la estructura en el lugar, ya sea urbano o rural• Integra los muros o paredes, •Crea edificios de una o dos plantas diáfanas.

OBRAS REPRESENTATIVAS :• Mercado municipal de Braga (1980), un organismo

lineal apoyado en rotundos muros.• Las casas en Nevogilde (1982 – 1983), en Oporto,

manejo de imponentes muros.• La casa en Alcanena (1992), en Torres Novas, una

villa construida con muros entre viñedos.• Metro de Oporto (Estación de Casa do Música),

Oporto, (1997 – 2004).• Crematorio en Cortrique, Bélgica (2010-2011

casas en Nevogilde

Edificio de laboratorios en el campus Novartis, en Basilea (Suiza).

Escuela de Hostelería y Turismo de Portalegre (Portugal)

Museo Paula Rego, en Lisboa

6.An

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de

Mou

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Estadio Municipal de Braga – Portugal Escenario impresionante tallado en la ladera de una roca en el sitio de una antigua cantera

6.An

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outo

de

Mou

ra

Estadio Municipal de Braga – Portugal

UBICACIONSe sitúa dentro del Parque Deportivo de Dume, en la costa norte de Monte Castro.Es una de las zonas más elevadas de la ciudad. La obra se apoya en la ladera del monte

Integración del entorno

Primer proyecto arquitectónicamente relevante realizado en el área de las canteras en desuso en esta zona de Portugal .

Canteras

6.An

álisi

s: S

outo

de

Mou

ra

CONCEPTO:

Estructuras suspendidas

Naturalizar la arquitectura y artificializar el entorno

Estrategia de Dualidad contradictoria.

Plantear un estadio en la que los planos nacen del suelo que apoyan las graderías y la cubierta.

El objetivo ha sido crear un punto de referencia en el paisaje construido de esta región

Puente colgante incaico Tallado en la ladera de una rocaABATIMIENTO DE PLANOS

IDEA:6.An

álisi

s: S

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de

Mou

ra

El acceso principal se da por el lado norte. Desde este punto de vista, la obra se entiende como un recipiente cóncavo, percibiendo a un tiempo el espacio interior y la cáscara envolvente.

6.An

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de

Mou

ra

COMPONENTES:

GRADAS LATERALES ESTRUCTURA - GALERIAS

Gradas en los laterales del terreno de juego.

La estructura de hormigón armado define con líneas sobrias las dos tribunas

Tres galerías circulares atraviesan el graderío

ESTRUCTURA

- GALERIAS

6.An

álisi

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de

Mou

ra

TRIBUNAS

• Estadio más abierto hacia el exterior con respecto a las estructuras análogas.

• Intercambio visual con el paisaje circundante y una magnifica vista del terreno de juego

AUSENCIA DE TRIBUNAS

6.An

álisi

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de

Mou

ra

Tratamiento espacial

ESTRUCTURA DE GRADERIAS

CUBIERTA: Las cubiertas están conectadas entre sí a través de decenas de cables de acero con una luz de 220 metros, que forman la cubierta del campo de fútbol, creando una trama.


6.An

álisi

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de

Mou

ra

LIGEREZA: Tratamiento de pantallas de hormigón con perforaciones circulares, donde se apoyan las circulaciones.

ESTRUCTURA - PERFORACIONES

6.An

álisi

s: S

outo

de

Mou

ra


TERRENO DE JUEGOEl terreno de juego se muestra rotundo, rectangular y plano visto desde la fuerte pendiente de ambos graderíos y la presencia de los dos laterales abiertos, contrasta con la geometría precisa y repetitiva de los graderíos de hormigón. Se complementa con la trama de cables.

Contraste – graderías y entorno

Cubierta cables tensados - deformados

Cables camuflados - entorno

6.An

álisi

s: S

outo

de

Mou

ra


La simetría frontal de los graderíos se complementa con la simetría

horizontal de los accesos: a pesar de su carácter de impedimento impuesto contra la ladera, la cavidad entre el hormigón y la

roca permite transitar un recorrido, que esquiva el estadio para verlo por detrás y por

debajo.

6.An

álisi

s: S

outo

de

Mou

ra


particularidades:• La existencia de escaleras ficticias en

los extremos.• La inestabilidad de la plataforma de

apoyo, sustancialmente inclinada como si fuera terreno natural.

• Fachada: la inclinación hacia adelante como consecuencia de su función de contrapeso de la cubierta tensada , como elemento estructural.

6.An

álisi

s: S

outo

de

Mou

ra

• OBJETIVO CONCEPTUAL: Integración con el entorno e inmaterialidad mediante contraste de luz y naturaleza.

• MATERIALES: Empleo de materiales como el concreto sin revestimiento. – color natural.

• FORMA: Formas geométricas rectilíneas elementales, Integra la estructura en el lugar, Ausencia de ornamentos.

CONCLUSIONES6.An

álisi

s: S

outo

de

Mou

ra

conclusiones

4. C

arac

terís

ticas

RELACIÓN CON EL ENTORNO: Diseño en respuesta al entorno, según sea el contexto donde se ubique el proyecto.

uso de elementos o ideas extraídas del medio pero con su propia interpretación.

• El minimalismo rechaza la "belleza" como un objetivo

7. C

onclu

sione

sOBJETIVO CONCEPTUAL: Transmisión de sensaciones (tranquilidad, recogimiento, calidez) a partir del manejo de la luz, el color, la escala, el volumen, el espacio y el material, en su expresión como esencia.

• Se obtiene un máximo producto con la utilización de menos recursos, siendo ésta su complejidad.

MANEJO DE LA FORMA: Obtención de la forma mediante la Armonía en la sencillez y manejo de formas puras.

Geometría: Tendencia a uso de líneas rectas, pero según sea la intención del diseño puede incorporar formas curvas.

7. C

onclu

sione

s

MATERIALES Y SIST. CONSTRUCTIVO: Uso de la literalidad del material según sea la intención del diseño. Se utilizan materiales como hormigón, madera, acero, vidrio, colores puros, etc.

7. C

onclu

sione

s NO NIEGA USO DE TECNOLOGÍA

2.De

finici

ón

Minimalismo en la arquitectura:Tendencia arquitectónica que se basa en la búsqueda de un objetivo conceptual mediante el manejo de la esencia de sus elementos como la luz, el material, el volumen, el color, transparencias, etc. En relación con el entorno Pudiendo incorporar elementos mediante su interpretación.

ARQUITECTURA MINIMALISTA

OBJETIVO CONCEPTUAL

Cualidad espacial

Luz

Sensación

VOLUMEN

EXPRESIÓN FORMAL

MANEJO ESPACIAL

TEXTURAMATERIAL

ESENCIA

Transparencia

ENTORNO

ELEMENTOS

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