IS A PHOTOGRAPHY A STATIC OR A MOVING IMAGE?

Milos ŠEIN

The following text was presented in The International Project “Towards the Image - Photography in Central Europe” in Kraków - Uniwersytet Pedagogiczny 23rd October 2012

Cover MS.: The Red Body, performance, digital photography, 6.8.2005

IS A PHOTOGRAPHY A STATIC OR A MOVING IMAGE?

First negative became absorption of time

Second photo is always a time medium

Third slow moving image looks like an image

Fourth we live in a time of deep synthesis

Fifth seing like meditation way

Sixth moving sequences towards the image

MS.: The Domica Cave, Slovakia, audio-visual project, series of bromide photograps, 1986

MS.: Green Man, performance, digital photographs, 3.6.2003

MS.: St. Anne Pond, performance, video still series, 12.5.2003

First negative became absorption of time

I. First

I deal with the medium of photography several years and I have always worked simultaneously on drawing, painting and a film. What I was in-terested in the photographic process the most, was the process of exposure itself. Of course, I leave aside selection of the theme in the land-scape and then the time spent in the darkroom and now in a laboratory environment of digital devices. Because I have worked with large for-mat chambers a lot and I’ve used lenses with a maximum aperture to achieve shallow, often en-larged exposure to many minutes, if not hours. It resulted in a kind of temporal interstice where technology had been working and the subjective part of me had gained a lot of freedom for de-tail observation motive, daydreaming, and so on. Within half an hour the light and the landscape in front of me changed to many transformations. Shapes disappeared and appeared again in un-expected contexts. Negative became an absorp-tion of time.MS.: The Rock / Head, bromide photograph, 23.4.1985

Second photo is always a time medium

II. SecondPhotographic exposure technology proves that it is always a work with motion - even if it was a millisecond and the draft would be a still life - nature morte. So: a photo is always a time medium even when the result often seems to be a stopped movement. In our minds, this movement is outruning and delaying simultaneously. Series of photographs reinforce this fact.

MS.: Three Branches, series of bromide photographs, 1977

Third slow moving image looks like an image

III. ThirdOn the contrary, if we take a sequence of a short film or a piece of video and we would slow it down almost to the limit of stop, our mind gets strong impulse to experience a complete standstill time. An image looks like an image, sound quiets to hum. And what is the essence of the image. Silence. Silence is also a part of polyptych. But when the polyptych reunited into a single image together with its environment, it’s like when an altar, that is telling stories, opens in the middle of the cathedral.

MS.: Mlaka, performance, video-scan, 1999 - 2012

Fourth we live in a time of deep synthesis

IV. FourthI think that any images were always the result of the movement of our minds. Therefore, a lot of work at the universities naturally analyze strong visual situations, strong moments of sequences, strong events in time and strong sections in structures that seem to be static images. Today it is not fully possible to consider only about the images, storylines of images, photographs, films, events, the passage of sound, etc. separately. We live in a time of deep synthesis, but it is also very difficult to grab a story and convey its meaning. You can also study individual media bracketed off and consider them separately. I did not want that.

Light Cut, 2004DVD, video works from Milos Šein school in The Academy of Fine Arts in Prague, 1990 - 2004

Fifth seing like meditation way

Josef Manes: From the St. John under the Rock Valley (1841)

V FifthNote before the end. Some time ago I was asked, by landscape photography department of the Film and TV School of Academy of Per-forming Arts in Prague, to spent one semester with their students in some other way than usu-al. We went to a few open air, during which to have a camera is not only necessary but rather undesirable. The aim was to deepen the vision, sensitization of the relation of body and histor-ic landscape. In one case, I deliberately chose a memorable St. John under the Rock Valley near Prague. The place was the aim of the first expeditions of the local landscape school of the Academy of Fine Arts in the mid-nineteenth century. We sat down at such places as these landscapers in mind, we have seen framed mo-tives and gradually lengthen the time of one finally selected “image”. The process was ap-proaching meditation, the result was indeter-minate experience, captured in networks of words. So again fetus story, springing from the images around us.

Josef Manes: From the St. John under the Rock Valley (1841)

become shinesunshine by fan

of shapes2004

Sixth moving sequences towards the image

VI. SixthRight at the end I would like to show you one of the earlier student work. I’m sorry that this is a video, about two minutes video that is responding to the two-minutes theme music by Bohuslav Martinů. Time is short but the sequences are very strong, consistent, having a tendency to stop in our mind as a poverful image. Towards the image.

Kateřina Závodová: Martinů Relauded, 2003from Light Cut, 2004

DVD, video works from Milos Šein school at The Academy of Fine Arts in Prague, 1990 - 2004

JE FOTOGRAFIE STATICKÝ ČI POHYBLIVÝ OBRAZ?

Dámy a pánové,následující krátká úvaha je spíše několika poznám-kami k danému tématu. Poznámky vycházejí z mých zkušeností a neberou ohled na literaturu, vážící se k tomuto tématu.

I. (Za prvé)Médiem fotografie se zabývám již léta a vždy jsem paralelně pracoval i s kresbou, obrazem a filmem. To, co mě na fotografickém procesu zajímalo asi nejvíc, byl především proces samotné expozice. Pominu li samozřejmě výběr motivu v krajině a pak i čas, ztrávený v temné komoře a dnes v prostředí laboratoře digitálních přístrojů.Jelikož jsem hodně pracoval s velkoformátovými komorami a používal jsem objektivy s maximálním zacloněním, vyšplhaly se expozice často k mnoha minutám, ne-li hodinám. Vznikl tak jakýsi časový meziprostor, kdy technika pracovala a ta subjek-tivní součást mého já získala po tuto dobu velkou svobodu pro detailní pozorování motivu, snění

a tak dále. Během půl hodiny světlo i krajina přede mnou procházely mnoha proměnami. Tvary mizely a znovu se objevovaly v nečekaných souvislostech. Negativ se stával absorbcí času. II. (Za druhé)Z technologie fotografické expozice vyplývá, že tu jde vždy o práci s pohybem, byť by šlo o tisícinu vteřiny a předlohou by bylo zátiší – nature morte. Tedy: fotografie je vždy časové médium i když výsledný obraz mnohdy působí jako zastavený pohyb. V naší mysli se tato časová hnutí předbíhají i zpožďují zároveň. Série fotografií tento fakt posilují.

III. (Za třetí)Naopak vezmeme-li krátkou filmovou sekvenci či úsek videa a zpomalíme-li jejich tok až téměř k hranici zastavení, naše mysl získá silný impulz pro zážitek úplného zastavení času. Obraz se tváří jako obraz, zvuk v hukotu tichne. A co je podstatou obrazu. Ticho. Ticho je i součástí polyptychu. Ale když se polyp-tych znovu spojí do jediného obrazu spolu se svým prostředím, je to jako když se rozevře oltář vyprávějící příběhy uprostřed katedrály.

IV. (Za čtvrté)Myslím, že jakékoliv obrazy byly vždy výsledkem pohybu naší mysli. Proto mnohé práce na vysokých školách zcela přirozeně analyzují silné obrazové situace, silné okamžiky dějových sekvencí, silné události v čase i silné úseky v konstrukcích zdánlivě statických obrazů. Dnes nelze plnohodnotně uvažovat pouze o ob-razech, dějích obrazů, fotografiích, filmech, událo-stech, plynutí zvuku atd. odděleně. Žijeme v době hluboké syntézy, zároveň je ovšem značně obtížné uchopit nějaký příběh a sdělit jeho smysl. Lze také jednotlivá média pracovně uzávorkovat a uvažovat je odděleně. To jsem já nechtěl.

V. (Za páté)Poznámka před závěrem.Před časem jsem byl požádán oddělením krajinářské fotografie při Fakultě filmové a televizní tvorby v Praze, abych se jeden semestr věnoval je-jich studentům nějakým jiným způsobem, než je obvyklé.Vyrazili jsme na několik plenérů s tím, že mít s sebou fotoaparát není nejen nutné, ale spíše i nežádoucí.

Cílem bylo prohloubení vidění, zcitlivění vztahu těla a historické krajiny. V jednom případě jsem záměrně zvolil památné údolí Sv. Jana pod Skalou nedaleko Prahy. Místo bylo cílem výprav již prvních krajinářských škol tamější Akademie vý-tvarných umění v polovině devatenáctého století. Rozsadili jsme se na podobných místech jako tito krajináři, v mysli jsme rámovali viděné motivy a postupně prodlužovali čas jediného finálně zvoleného „ob-razu“. Proces se blížil meditaci, výsledkem byl neurčitý zážitek, zachycený v zápětí sítí slov. Čili opět zárodek příběhu, vyvěrající z rodících se obrazů kolem nás a v nás.

svitemsvit

vějířem tvarůVI. (Za šesté)Úplně na závěr bych vám rád předvedl jednu ze starších studentských prací. Omlouvám se, že jde o video a sice o jednominutové video variující jed-nominutové hudební téma Bohuslava Martinů. Čas je to krátký ale sekvence je velmi silná, konzistent-ní, mající tendenci v naší mysli spočinout v podobě tichého obrazu, ne nepodobného magii fotografie.

Obrazové přílohy:

Obálka / MS.:Rudé tělo, performance, 6.8.2005MS.: Skála / Hlava, 23.4.1985MS.: Tři větve, 1977MS.: Mlaka, performance, video-scan, 1999 - 2012

Light Cut, 2004 / DVD, video práce realizované ve Škole Miloše Šejna na Akademii výtvarných umění v Praze, 1990-2004obsah: Tomáš Mašín: SIGNES, 1991Hana Pýchová: Pramen, 1997Ebbe Stub Wittrub: The Invisible Dog, 1997Denisa Pelikan: Schlafstadt, 1998Alena Doležalová: Jurínek, 1999Daniel Pitín: MARY, 2001Daniel Pitín: Red Rooms, 2002Marcela Vorlíčková: Lesní louky, 2000-2003Radim Labuda: ingenting, 2003Kateřina Závodová: Martinů Relauded, 2003Marek Mária Dutka: ROBOOT, 2004Kateřina Závodová: 1987, 2004Anders Gronlien: Bakkerekord, 2005

Josef Mánes: From the St. John under the Rock Valley (1841)

Kateřina Závodová: Martinů Relauded 2003jedna z kapitol DVD Light Cut, video práce realizované ve Škole Miloše Šejna na Akademii výtvarných umění v Praze, 1990 - 2004

Text byl přednesen v rámci mezinárodního projektu “Towards the Image - Photography in Central Europe” v Krakově, Uniwersytet Pedagogiczny, 23. října 2012

http://www.towardstheimage.eu/http://www.towardstheimage.eu/2012/10/milos-sejn.htmlhttp://www.sejn.cz/home/faciality-space-of-the-memory-and-an-immediate-spacehttp://www.sejn.cz/works/expositions/faciality