En 1905 se trasladó a Berlín paracolaborar en el estudio de BrunoPaul y, de 1908 a 1911, en el de P.Behrens, donde conoció a WalterGropius y Le Corbusier, que son,junto con él mismo y elestadounidense Frank Lloyd Wright,los mayores arquitectos del siglo XX.

A pesar de no tenerestudios, Mies leyó todasu vida. Su primer cliente,el filósofo Alois Riehl, leinculcó la costumbre.“La transformación delindividuo como requisitopara la transformación dela sociedad”.

Durante la Primera Guerra Mundial ingresó en la infantería para combatir en Rumania. Puede que fuera allí, en el campo de batalla, donde incubó el cambio.

Al regresar, defendió una arquitectura “de piel y

huesos” con tres rascacielos de vidrio con

esqueleto de aceroA partir de su

participación en G, quedó fuertemente influido por el

neoplasticismo de Van Doesburg.

La evolución de los acontecimientos en Alemania le obligó a emigrar a Estados Unidos en 1937.

Los primeros rascacielos que levantó Mies, los Lake Shore

Drive de Chicago, le llegaron tras una discusión filosófica.

Menos es más. La célebrefrase convertida en mantrasintetiza la gran aportaciónde Van der Rohe buscabacuadrar la relación entrepersona y obra. En esoconsiste su arquitectura:en restar hasta que todoencaja.

• BUSCA LA ARMONIA EN LAS RELACIONES ESPACIALES

• APUESTA POR UN ORDEN ABSOLUTO, GEOMETRICO-MATEMATICO

• NAVE DE TURBINAS DE LA EMPRESA AEG

• BUSQUEDA DE LAS FUENTES CLASICAS• SENCILLEZ Y CLARIDAD DE LAS ESTRUCTURAS• ALTES MUSEUM

• FORMAS SIMPLES Y PLANAS, Y DE GRAN FUERZA EXPRESIVA.

• CLARIDAD EN LAS INTENSIONES Y UTILIDAD.

• LA BOLSA DE AMSTERDAM

• SIMPLIFICACIÓN RADICAL, (FORMAS PLANAS, RECTAS Y SIMPLES)

• COLORES PUROS Y RITMOS ASIMETRICOS EQUILIBRADOS

• RIETVELD SCHRODER HOUSE – GERRIT RIETVELD

• USO DE NUEVOS MATERIALES COMO EL VIDRIO Y EL ACERO

• INNOVACION FORMAL

• PABELLON DE VIDRIO Y ACERO – BRUNO TAUD

• EDIFICIOS SIN ORNAMENTACION

• AQUELLO QUE NO ES FUNCIONAL, DIFICILMENTE PUEDE SER BELLO

• SASTRERÍA GOLDMAN & SALATSCH

• RESPUESTAS CREATIVAS Y PRACTICAS PARA EL HOMBRE DE SU EPOCA

• LA CONSTRUCCION ES PURIFICACION, Y EN ELLA SE BASA LA ESTETICA

• MANSION DOM-INO

• SIMPLICIDAD Y ELIMINACION DE LO SUPERFLUO

• LA NATURALEZA Y LA ARQUITECTURA DEBEN INTEGRARSE ARMONICAMENTE

• FALLING WATER

• TODOS LOS ELEMENTOS COMBINAN Y FORMAN UNA UNIDAD

• ARQUITECTURA DE CARÁCTER UNIVERSAL Y SIMPLE

• COLORES PUROS• ESPACIOS CON EL MINIMO

NUMERO DE ELEMENTOS POSIBLES

• CASA FARNSWORTH

• INSPIRADA EN EL NEOCLASICISMO ROMÁNTICO ALEMÁN

• MURO PERIMETRAL, DIÁLOGO ENTRE EL INTERIOR Y EL EXTERIOR

• DIFERENCIA CON LAS DEMÁS

• CORTE CLÁSICO

• DIÁLOGO ENTRE EL INTERIOR Y EL EXTERIOR

• DISPOSICIÓN AXIAL (ALMACENES)

• USO DE LOS MACLAS

• ESPACIO-JARDÍN CERRADOS

• DISPOSICIÓN AXIAL (ALMACENES)

• FUERTEMENTE EXPRESIONISTA PERO CON PRINCIPIOS RACIONALISTAS

• EXPERIMENTA CON UN NUEVO MATERAL, EL VIDRIO

• PROPUESTA PARA UN NUEVO PERFIL DE LA CIUDAD

• LENGUAJE CON EL PAISAJE (TERRAZAS)

• ESPACIOS SEMIINTERIORES

• HORIZONTALIDAD, VENTANALES,ELEMENTOS ESTRUCTURALES VISIBLES

• INTEGRACIÓN VIVIENDA - PAISAJE

• MODULACIÓN DEL ESPACIO

• ARQUITECTURA EXPERIMENTAL, HORMIGÓN Y LADRILLO

• DIVIDE LA CASA DE ACUERDO A LAS FUNCIONES

• EQUILIBRIO ENTRE MASA DE LADRILLOS Y EL VANO DEL VIDRIO

• AUN NO SE DESARROLLA LA HONESTIDAD ESTRUCTURAL CARACTERISTICA DE MIES

• PUERTAS DE PISO A TECHO (PERSPECTIVAS CONTINUAS)

• SIMPLIFICA EL CONCEPTO

• ACENTÚA AÚN MÁS EL DIALOGO CON EL ENTORNO

• MODULACIÓN DEL ESPACIO

• ESTRUCTURAS VISIBLES

• DOTA AL INTERIOR DE UN SIMBOLISMO CON LA AYUDA DE LILY REICH

1939 Plano preliminar para el campus 1940-1941 Plano principal. 1942-1943 Metals Research Building para la Armour

Research Foundation, 1944 Proyecto Librería y administración. 1944-1946 Engineering Research Building para la Armour

Research Foundation. 1945 Bosquejos para un edificio de aulas. 1945-1946 Alumni Memorial Hall. 1945-1946 Perlstein Hall (Metallurgical and Chemical

Engineering Building). 1945-1946 Wishnick Hall (Chemistry Building). 1947-1950 Institute of Gas Technology.. 1948 Proyecto Student Union Building. 1948-1950 Association of American Railroads

Administration Building. 1949-1952 Capilla. 1950-1956 Crown Hall. 1951-1953 Carman Hall. 1952-1953 Commons Building. 1955-1957 Physics-Electronics Research Building. 1956-1958 Metals Research Building.

• CLEAR SPAN

• SOLUCIÓN RESPETUOSA CON EL MEDIO AMBIENTE

• SOBRE PILARES

• ELEGANCIA ARQUITECTÓNICA

CON POCOS MATERIALES

• GENERA UNA PLAZA PÚBLICA

• APROVECHAMIENTO DE LA LUZ NATURAL

AL MÁXIMO

EN VEZ DE ROMPER LA CAJA POR LA PARTE SUPERIOR LA ROMPE POR LA

PARTE INFERIOR AL LOCALIZAR EN EL SÓTANO LA COLECCIÓN DE ARTE

ESPACIO MONUMENTAL

"No conocemos formas, sino solo problemas de construcción. La forma no es el objetivo, sino el resultado de nuestro trabajo. Lo que pretendemos

es que justamente liberar la construcción de la especulación

estética y volver a hacer de ella lo que únicamente debería ser, esto es,

construcción"