MIES VAN DER ROHE

1886-1969

BIBLIOGRAFÍA BÁSICA:

COHEN, Jean-Louis: “Los proyectos teóricos para la Grosstadt (1918-1924) y “Los fundamentos de un nuevo espacio doméstico”, en Mies van der Rohe. Akal, Madrid, 1998. En FICHA nº 1.

COLQUHOUN, Alan: “La Alemania de Weimar: la dialéctica de lo moderno, 1920-1933”. En Arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Gustavo Gili, Barcelona, 2005.

BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA:

SCHULZE, Franz: Mies van der Rohe. Una biografía crítica. Blume, Madrid, 1986 (edición original: 1985)

NEUMEYER, Fritz: Mies van der Rohe. La palabra sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura 1922-1968. El Croquis editorial, Madrid, 1995

Revista AV monografías nº 92. Mies van der Rohe. Berlín/Chicago. Arquitectura Viva, Madrid, 2001.

FRAMPTON, Kenneth: “Mies van der Rohe: vanguardia y continuidad”. En su Estudios sobre cultura tectónica. Akal, Madrid, 1999.

FRAMPTON, Kenneth: “Mies van der Rohe y la significación de los hechos, 1921-1933”. En su Historia crítica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili, Barcelona, 1981.

QUETGLAS, Josep: El horror cristalizado: imágenes del Pabellón de Alemania de Mies van der Rohe. Actar, Barcelona, 2001.

BONTA, Juan Pablo: Sistemas de significación en arquitectura”. Gustavo Gili, Barcelona, 1973.

EVANS, Robin: “Las simetrías paradójicas de Mies van der Rohe”. En Traducciones. Pre-textos, España, 2005.

PRIMEROS AÑOS 1907-1914

DOS OBRAS PARADIGMÁTICAS 1928-1930 ÚLTIMOS AÑOS EN ALEMANIA 1930-38

MIES Y LAS VANGUARDIAS 1921-1927

PRIMEROS AÑOS 1907-1914

Casa Riehl. Neubabelsberg, Berlín. 1907.

Casa Riehl. Neubabelsberg, Berlín. 1907.

Planta de ubicación. Planta baja y planta alta

Casa Riehl. Neubabelsberg, Berlín. 1907. Mies en la puerta de la casa Riehl

Casa Riehl. Neubabelsberg, Berlín. 1907.

Peter Behrens. Crematorio en Hagen. 1907.

Peter Behrens. Fábrica de turbinas de la AEG. 1909.

Karl Friedrich Schinkel. Altes Museum, 1823-30

Karl Friedrich Schinkel. Casino del Palacio Glienicke, 1824-25

Izq. Casa Perls. Zehlendorf, Berlín. 1911

Abajo. Casa Urbig. Neubabelsberg, Berlín. 1914

Abajo, izq. Casa Werner. Zehlendorf, Berlín. 1912-13

Proyecto Monumento a Bismarck, Elisenhöle, Bingen, 1910 (Gráficos originales)

Karl Friedrich Schinkel. Palacio de Verano en Oriadna, Crimea. 1838.

Proyecto Monumento a Bismarck, Elisenhöle, Bingen, 1910 (Gráficos originales)

Hendrik Petrus Berlage, Bolsa de Amsterdam, 1897-1904

Proyecto: casa Kröller-Müller. Wassenaar, Holanda. 1912.

MIES Y LAS VANGUARDIAS 1921-1927

Proyecto: rascacielos sobre la Friedrichstrasse, 1921.

Proyecto: rascacielos sobre la Friedrichstrasse, 1921 (concurso)

Sólo los rascacielos que se encuentran aún en construcción reflejan sus audaces ideas estructurales, y durante esta fase el efecto que produce el esbelto esqueleto de acero es imponente. Al colocar el cerramiento perimetral se destruye por completo esta impresión y se aniquila la idea estructural que es la base necesaria para la configuración artística, ocultándola generalmente tras una trivial mescolanza formal carente de sentido […] Mis ensayos en un modelo a escala, realizado con vidrio, me indicaron el camino a seguir y pronto supe darme cuenta que, al emplear vidrio, lo importante no es el efecto producido por la luz y las sombras, sino el rico juego de reflejos lumínicos”

Mies van der Rohe. Rascacielos. En revista Frühlicht nº 4, enero de 1922.

Bruno Taut. La montaña de cristal. Arquitectura alpina. 1919.

Bruno Taut. Pabellón del Vidrio. Colonia (Alemania). 1914

Proyecto: rascacielos de vidrio 1922

Hans Richter (izq), Theo van Doesburg (centro) y El Lissitzky (der)

Hans Richter, Fotograma de Rhytmus 21, 1921

Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren. Casa Particular, 1923

El Lissitzky, Proun 19d, 1922

Rechazamos toda especulación estética, toda doctrina y todo formalismo. La arquitectura es la voluntad de la época expresada espacialmente. Viva. Cambiante. Nueva.”

Mies van der Rohe. Edificio de oficinas. Publicado en la revista G nº 1, julio de 1923.

No sabemos de ningún problema formal, sólo problemas constructivos. La forma no es la meta sino el resultado de nuestro trabajo. (...) nos interesa liberar la práctica de la construcción de los especuladores estéticos, para que vuelva a ser aquello que únicamente debería ser, es decir, CONSTRUCCIÓN”

Mies van der Rohe. Construir. Publicado en la revista G nº 2, setiembre de 1923.

Proyecto: edificio de oficinas, 1922-23

Proyecto: casa de campo en hormigón armado. 1923

Casa de campo en ladrillo, 1923

Casa Mosler. Neubabelsberg, Berlín. 1924-26

Casa Wolf. Guben (Alemania), 1925-27, destruida.

Plano de ubicación

Monumento Liebnecht-Luxemburg, 1926 (destruido)

Weissenhofsiedlung. Stuttgart, 1925-27

Primer proyecto

Propuesta final

Weissenhofsiedlung. Stuttgart, 1925-27

Edificio de apartamentos en la Weissenhofsiedlung, 1927.

DOS OBRAS PARADIGMÁTICAS 1928-30

“La arquitectura no es para mi un acto de especulación intelectual. No espero nada de las teorías ni de los sistemas específicos, como tampoco de una postura estética que sólo afecte la superficie (...)

La arquitectura es la relación espacial del hombre con su entorno y la expresión de cómo se afirma en él y cómo sabe dominarlo. Por esto, la arquitectura no es sólo un problema técnico, ni un problema exclusivamente organizativo y económico. En realidad, la arquitectura siempre es la consumación espacial de una decisión intelectual. Está ligada a su tiempo y sólo puede revelarse a través de tareas vivas y a través de los medios propios de su época”.

Mies van der Rohe. Los requisitos de la creatividad arquitectónica. Conferencia celebrada a fines de febrero de 1928 en la Biblioteca Nacional de Arte de Berlín.

Romano Guardini

Rudolf Schwarz

Pabellón de Alemania. Exposición Universal de Barcelona. 1929

Mies van der Rohe y Lilly Reich. Pabellón de las industrias eléctricas.

Theo van Doesburg.

Ritmo de danza rusa.1919.

Casa Tugendhat. Brno (Rep. Checa), 1928-30

Planta alta (acceso)

Planta baja (piano nobile)

Acceso a la planta principal

ÚLTIMOS AÑOS EN ALEMANIA 1930-1938

Mies en la Bauhaus. c.1930

Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock. Muestra: Modern Architecture. International Exhibition, MoMA, 1932

Concurso para el Reichsbank. Berlín, 1933

Casa con tres patios. 1934 o 1935 Agrupación de casas-patio

PREGUNTAS:

Durante su periodo en Alemania:

1.¿Cuál es el papel que Mies le asigna a la técnica, los materiales y la estructura?

2.¿Cuáles son los criterios de organización espacial?

3.¿Qué valor le daba a lo clásico?

4.¿En qué medida se acerca y se aleja de las ideas de las vanguardias artísticas (por ejemplo, del expresionismo, del neoplasticismo)?

Responder siempre comentando ejemplos.