Mies van der RoheMies van der Rohe

Y la significación de los hechos

El titulo de la lectura proviene de una cita que hace el autor de un libroEl titulo de la lectura proviene de una cita que hace el autor de un libro de Mies van der Rohe. En el que se pregunta en qué consistía la labor de la arquitectura. De esta manera le pregunto a su maestro Peter Behrens, el cual no le pudo dar una respuesta. Mientras que algunos di l t i it t í tádice que lo que construimos es arquitectura aun así no están satisfechos con esta afirmación. Entonces descubrió que era una cuestión relativa a la verdad. Descubrió la verdad en un texto de Santo Tomas de Aquino: La verdad está en la significación de los hechos. q gPone como ejemplo a Hendrix Petrus Berlage, el cual, hacia exactamente lo que decía….

Por lo tanto nuestra hipótesis es: ¿se debe aplicar la significación 

delos hechos en el arte?delos hechos en el arte?

Línea del tiempo

Bahaus –

Primera exposición de la

“La significación de losBahaus 

Modernización radical del arte 1919.

Racionalismo 1926 ‐ 1927 

de la arquitectura racionalista en Roma 1928

de los hechos” por Mies Van der Rohe1961

Adolf LoosManifiesto de “Ornament

Principal contacto de Mies Van der Rohe con el

Primera construcción racionalista  Novocomum

Benito Mussolini Primer Ministro del

Manifiesto “Menos es Más” Mies Van der“Ornament

o y Delito” 1908

Rohe con el Necolasismo (Oficina de Peter Behrens).

de terragni1929

Ministro del Reino de Italia 1922

Van derRoheProcedencia incierta ‐1938 

Peter Speer1934 asume el cargo de consejero de arquitectura de Hitler 

Adolf Loos, ornamento y delitoArquitecto austriaco nacionalizado checoslovaco nacido en 1870.

Ornamento y delito 1912

Obras anteriores a 1912 Obras posteriores a 1912Obras posteriores a 1912“La evolución cultural equivale a la eliminación del ornamento del objeto usual.” El hombre moderno no necesita del

Café MuseumViena 1899

Casa Tristan TzaraParis, 1926

moderno no necesita del ornamento. El ornamento es primitivo“Lo que constituye la grandeza de nuestra época es que es incapaz p q pde realizar un ornamento nuevo.”La persona que se tatúa es primitiva, por lo tanto el hombre moderno que se

Viena, 1902Carter Bar Casa Josephine Baker 1927

tatúa es degenerado y delincuente.

Carter Bar

Villa KarmaCasa MollerVi 1927Villa Karma

Montreux, Suiza 1903-1906

Viena, 1927-1928

Sastrería Goldman & SalatschVi 1910

Casa MüllerPraga 1930Viena 1910 Praga, 1930

Proyectos de Mies anteriores a la guerra 1907-1918

Su primera casa 1907, Casa Ernst Werner.

1912-1913

Primera casa estilo englische en 1907. En el estudio de Behrens se vio ginfluenciado por la arquitectura neoclásica de Friederich Schinkel. Como un ideal de elegancia técnica. Realizo una serie de casas Neo-clasisistas y un monumento a Otto Bismark, primer Ministro del Reino de Prusia.

Proyectos Posteriores a la guerra 1919-1923

Proyecto Rascacielos de vidrio.

1920 - 1921

‐Descubrió que lo importante lograr un gran juego de reflejos de luz al utilizar el cristal. Combinaba la objetividad constructivista con el aprecio dadaísta por el azar.‐Presentar al vidrio como unaPresentar al vidrio como una compleja superficie reflectante que estaría sometida a una constante transformación bajo el impacto de la luz.L l ió t d‐ Leve angulación entre cada uno 

de los planos de fachada para eliminar la monotonía. 

Periodo G 1923, por la revista Material para la configuración elemental

En su primera publicación sut i l i i t lmaterial expresionista es el

hormigón con bandejas envoladizo saliendo de unaestructura de hormigónest uctu a de o góarmado. Se declara contrarioal formalismo, creencia enque los valores estéticospueden sostenerse por supueden sostenerse por sucuenta. La arquitectura es lavoluntad de la épocaexpresada espacialmente,p pviva, cambiante, nueva.

Contribución de Mies al estilo Internacional

Presentadas en la exposición deDarmstad en 1910. Fuerond ll d it tdesarrolladas por arquitectoscomo Behrens, Le Corbusier,Döcker, Gropius, Hilberseimer,Oud, Scharoun, Mart Stam,B M T t t tBruno, Max Taut entre otrosdirigidos por Mies.Es la primera manifestación deedificios blancos, prismáticos y

bi t l d icon cubierta plana, de cincoalturas, posteriormente estilointernacional.Adaptables para acoger variedadd f t ñ di ti t d

Bloque de viviendas, la Weissenhfsiedlung en 1927

de formas y tamaños distintos deviviendas.

Contribución de Mies al estilo Internacional

En estas obras se evidencia la debilidad por Mies por el arte en una arquitectura no muy distinta

l í l é

TomaLa arquitectura orgánica de Frank Lloyd Wright

“Disposición espacial horizontal y centrifuga

Sensibilidad de l grupo G

A través de:

a lo que ya se veía en la época.Lloyd Wright

y gque se subdivide y se articula mediante planos y pilares exentos”Concepciones

Pabellón alemán en

Concepciones espaciales metafísicas de De Stijl

Pabellón alemán en Barcelona 1929

Contribución de Mies al estilo Internacional

Existe una ordenación muyparecida de las paredes conrespecto a las líneas. Ésteorden le da al proyecto una

Van Doesburg, Ritmo deuna danza rusa 1907

o de e da a p oyec o u asensación de giro ymovimiento expresada deuna forma limpia y pura.

Proyecto para una casa de ladrillo 1932

Los planos verticales acabados en mármol pulido verde procedente de la isla griega Tinos y el plano de ónice pulido, denotan desplazamientos de volumen provocados por lecturas superficiales ilusorias. Estas eran equivalentes los núcleos de chimeneas que Wright colocaba en el centro.

Contribución de Mies al estilo Internacional

Villa Tugendhat1930Es la adaptación espacials a adaptac ó espac adel pabellón de Barcelonaa un programa doméstico.

Posición Reaccionaria

El idealismo de miesd hvan der rohe, y su

afinidad con elclasicismo alemán lepermitieron alejarse delenfoque en serieqcaracterístico de NeueSachichkeit . y en 1930acepto la dirección de laBauhaus de formaambivalente Ademásambivalente. Ademásanuncio que debíaseguir adelante a pesarde la situación quepasaba Alemania. Hastaque se tuvo que verobligado a dejar ladirección y viajar qestados unidos.

La Bauhaus desde la visión de Lazlo Moholy-Nagy

En 1923 La escuela Bauhaus elige a Moholy‐Nagy para que se haga cargo del taller de trabajos de Metal. Posteriormente, el director del curso, Johannes Itten, abandonó la escuela y Moholy‐Nagy ocupó su cargo Enescuela y Moholy Nagy ocupó su cargo. En este periodo se volcó en el estudio de los efectos de equilibrio y presión de los materiales y se convirtió en el precursor de la fotografía Bauhaus.

La Bauhaus desde la visión de Lazlo Moholy-Nagy

Moholy‐Nagy establecía una relación entre la pinturaMoholy Nagy establecía una relación entre la pintura y la fotografía. El artista clasificaba la pintura como un medio para dar forma al color, mientras que la fotografía servía de instrumento de investigación y la exposición del fenómeno luz.

Racionalismo

‐ Proveniente de Italia en los años 20 y 30 – Arquitectura más importante en los tiempos de Mussolini.‐ Fundadores del movimiento ‐ Grupo de los 7 (alumnos diplomados).S d f i l é i ( b d d d ) i‐ Se destaca por formas simples y geométricas (sobre todo cuadrados) y por una cierta 

severidad (rigidez).‐ Los elementos puramente decorativos son descartados.‐ Es denotativo. ‐ Se basa en la evolución.‐ Expresión convencional.

Novocomum ‐ Terragni

Ampliación del cementerio San Cataldo en Modena – Aldo Rossi

Palazzo della civilta Italiana ‐ Guerini

Mussolini y la Arquitectura

‐Marinetti introduce a Mussolini hacia unos principios futuristas.‐ Arquitectura y Urbanismo símbolos de poder.‐ Renovación de Roma – Articulación entre la vieja y 

Rnueva Roma.‐ Nace el Movimiento Italiano para la Arquitectura Racional.‐ La nueva arquitectura es apta para expresar los ideales revolucionarios del fascismo y que la arquitectura y q qtradicional pertenece al viejo mundo burgués.

Hitler y la Arquitectura

‐La ascensión de Hitler al poder supone, para las artes en general y para la arquitectura en particular, un retroceso importante.‐En 1934, ocupa el cargo de consejero Albert Speer, que une arquitectura y escenografía en sus monumentales y militarizadas 

i S d l d d l i i d lconstrucciones. Sus modelos proceden del arte egipcio, del babilónico y del neoclásico. (Proyecto Germania)‐ A los arquitectos que han participado en los Siedlungen, se les considera comunistas y antialemanes; la escuela de la Bauhaus se cierra en 1933, y la obra de los expresionistas, dadaístas y otras , y p , ytendencias de principio de siglo es calificada como arte degenerado.

Terragni, Novocomum – 1929.

‐Casa de apartamentos en Como

Aldo Rossi, Cementerio de San Cataldo ‐ 1971

‐Ampliación del cementerio de San Cataldo en Módena 

Menos es Más – Mies Van der Rohe

‐ Procedencia incierta.‐ Posiblemente la clave de la arquitectura mundial del siglo XX.‐ Denota una unidad: “Less is more” ninguno de los términos puede ser separado del otro Sin el menos tampoco existe el másotro. Sin el menos tampoco existe el más.‐ Búsqueda de la simplicidad.‐ Esta frase es estandarte de arquitectos y diseñadores minimalistas, quienes buscan la limpieza de la forma y del espacio.