Metric a Erico Nogueira

Revista LetRas, CuRitiba, n. 89, p. 173-186, jan./jun. 2014. editoRa uFpR.issn 0100-0888 (veRso impRessa); 2236-0999 (veRso eLetRniCa)

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NOGUEIRA, E. VErsos dE mEdio grEco-latina Em VEm sEntar-tE comigo, ldia...

versos de medio Greco-LAtinA em vem sentAr-te comiGo, LdiA, beirA do rio de ricArdo reis

Verses of Graeco-latin measuring in Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio, by Ricardo Reis

rico Nogueira*

RESUMO

Este artigo um breve estudo dos princpios mtrico-rtmicos que presidiram composio da ode Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio, de Ricardo Reis. Partindo, primeiro, da considerao dos mais conhecidos mtodos de aclimatao de medidas greco-latinas empregados por poetas e tradutores lusfonos, depois, dos apontamentos do prprio Pessoa sobre a matria, pretende-se, ao fim e ao cabo, caracterizar a singu-laridade da mtrica utilizada por ele na referida ode.

Palavras-chave: mtrica clssica; versificao verncula; imitao; potica.

* Unifesp.


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ABSTRACT

This paper is a brief study on the metrical principles under-lying the ode Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio, by Ricardo Reis. Considering, first, the most common methods of imitating classical metrics in Portuguese, second, Fernando Pessoas own observations on the matter, we intend to describe and better understand the metric principles he used in the aforementioned ode.

Keywords: quantitative metrics; versification; imitation; poetics.

1. introduo

Escusando-nos de fazer uma histria exaustiva das aclimataes de versos e estrofes greco-latinos ao portugus assunto algo extenso j parcialmente tratado em outro artigo1 , convm observar, muito rapidamente, que tal histria divide-se em duas fases. Remonta, a primeira delas, ao sculo XVIII, e produo pioneira de Jos Anastcio da Cunha2. Continua, sculo XIX adentro, com Vicente Pedro Nolasco da Cunha3 o mais representativo desta fase inicial , e, passando por outros nomes, chega, ainda no mesmo sculo, a Jlio de Castilho4 (filho de Antnio Feliciano), que inaugura sua segunda fase. Tanto quanto pudemos averiguar, os princpios prosdicos utilizados por Castilho tm orientado, desde ento, a quase totalidade das empresas do gnero5, incluindo a maior e mais importante de todas, que a traduo hexamtrica da Ilada, Odisseia e Eneida, de Carlos Alberto Nunes.

Numa palavra, o que distingue as duas fases entre si o mtodo que poetas e tradutores empregam na aclimatao verncula dos versos em questo. Na primeira, trata-se ou bem de seguir as regras mtrico-prosdicas do latim, lngua-me do portugus, fundadas na quantidade silbica (o m-todo de Anastcio), ou bem de estabelecer teoricamente e poetar de facto com

1 Cf. oLivA neto & noGueirA (2013).2 Cf. passim J. A. dA cunhA (2006).3 Cf. V. P. noLAsco dA cunhA (1815a; 1815b; 1813).4 Cf. cAstiLho (1874), pp. 29-32.5 Para uma lista mais ou menos completa dessas empresas, vide oLivA neto & noGueirA

(2013), p. 307, nota 68.


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quantidades silbicas supostamente portuguesas (o mtodo de Nolasco). Na segunda, a regra , digamos, traduzir a prosdia clssica na verncula, interpretando a slaba longa grega ou latina como tnica ou subtnica por-tuguesa, e como tona a slaba breve e isso j por justaposio de metros vernculos tradicionais, como, por exemplo, o hexmetro de Magalhes de Azeredo (constante de um hexasslabo e um octosslabo)6, j pelo rigoroso encadeamento de clulas mtricas variadas, como as Pticas de Pndaro na recentssima traduo de Leonardo Antunes7. Conquanto possam entender--se como variao do segundo mtodo, as odes heteromtricas de Ricardo Reis8, cujo exemplo mais complexo e acabado justamente Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio, foram as nicas excees que pudemos iden-tificar. Seno vejamos.

Preliminarmente considerao dessa ode ou antes de seus ca-ractersticos mtrico-rtmicos que se podem interpretar, segundo veremos, como singular tentativa de reproduo verncula de versos greco-latinos , preciso dizer, com Fernando Lemos, que

Catalogado como Envelope 122 do esplio de Fernando Pessoa, intitulado Mtrica, encontra-se um texto a ocupar 44 folhas nu-meradas, que apresentam as mesmas caractersticas do restante acervo: coexistncia de fragmentos, uns manuscritos, muitas vezes difceis de decifrar, com outros dactilografados, marcas de projecto inacabado, suportes materiais de escrita diversificados no tamanho e na qualidade. Quanto me pude informar, todo esse material tem permanecido indito, talvez por estar directamente relacionado com o heternimo menos estudado, Ricardo Reis. No difcil descobrir que, apesar de no estarmos em presena de um texto sequente prestes a ser dado ao prelo, informa-o a perspectiva clssica greco-romana que individualiza e unifica ambas as compo-nentes: a reflexo terica e o tratado de prosdia e potica, em que se pem prova, com exemplos prticos, as regras de quantidade formuladas para a lngua portuguesa e se estudam os acentos rtmicos nos mais importantes metros praticados por Horcio.9

6 Cf. mAGALhes de Azeredo (1904), p. 59.7 Cf. passim Antunes (2012).8 Fernando Pessoa publicou em vida apenas vinte e oito de um total de duzentas e

vinte duas odes que, segundo siLvA bLKior (1988) em estudo j clssico, constituem o inteiro corpus de Ricardo Reis. Desse total cuja imensa maioria, no tocante mtrica, combinao de decasslabo com hexasslabo, diga-se de passagem , apenas nove so heteromtricas, a saber: 1) Vem sentar--te comigo, Ldia, beira do rio; 2) A palidez do dia levemente dourada; 3) No tenhas nada nas mos; 4) Da lmpada noturna; 5) No a ti, Cristo, odeio ou te no quero; 6) No porque os deuses findaram, alva Ldia, choro; 7) A mo invisvel do vento roa por cima das ervas; 8) Quando Netuno houver alongado; e 9) Tu, Apolo, d-me o nmero e o ritmo.

9 1993, p. 15.


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Editado por Lemos como apndice ao estudo onde se l o que vai acima, o Envelope 122 literalmente um achado. Quando menos, porque se nos for lcito parafrasear, invertendo-o embora, o famoso conselho de Bilac ele nos mostra os andaimes que presidiram construo do edifcio potico de Reis, cujo classicismo no se resume, em matria de mtrica, a reproduzir os cnones do horacianismo lusitano.

Ora, sem considerar a origem e o desenvolvimento da ode em por-tugus assunto que evidentemente excede o escopo deste artigo , o certo que desde Lus de Cames e Antnio Ferreira, passando por Correia Garo, Filinto Elsio e Elpino Duriense, entre outros, a ode tem se caracterizado, preponderante e quase exclusivamente, por combinao mais ou menos va-rivel de decasslabo com hexasslabo, a qual, por sua vez, se permite certa variao rtmica e estrfica, nos parece bastante aqum da rica variedade mtrica das odes de Horcio com que pretende emular. Tambm em Ricardo Reis tal combinao prepondera, sem dvida, e constitui a face, digamos, mais convencional e bem-comportada de sua produo de cuja monotonia, porm, o prprio Pessoa parecia ciente quando redigiu a famosa crtica de lvaro Campos ao horaciano:

No concebo, porm, que as emoes, nem mesmo as do Reis, sejam universalmente obrigadas a odes sficas ou alcaicas, e que o Reis, quer diga a um rapaz que lhe no fuja, quer diga que tem pena de ter que morrer, o tenha forosamente que fazer em frases sbditas que por duas vezes so mais compridas e por duas vezes mais curtas, e em ritmos escravos que no podem acompanhar as frases sbditas seno em dez slabas para as duas primeiras, e em seis slabas as duas segundas, num graduar de passo descon-certante para a emoo.10

Eis o ponto: inserindo-se conscientemente em tradio, como vi-mos, nascida no sculo XVIII11, h uma face desconhecida e talvez por isso

10 Cf. pessoA (1974), p. 141.11 Uma surpreendente observao de Pessoa sobre Jos Anastcio da Cunha nos revela

que conhecia suas tradues hexamtricas de Gessner: Da transformao literria, representada por um rompimento definido com as tradies literrias portuguesas, pode-se considerar ponto de partida Antero de Quental e a escola de Coimbra, embora necessariamente precedida de prenncios e tentativas de tal modificao remontando at 1770, ao esquecido Jos Anastcio da Cunha (poeta superior ao exageradamente apreciado e insuportvel Bocage): Jos Anastcio, com a sua cultura complexa (alm do costumeiro francs, sabia ingls e alemo e traduzia Shakespeare, Otway e Gessner), representa o primeiro lampejo da alvorada no horizonte da literatura portuguesa, pois constitui a primeira tenta-tiva de dissolver a forma endurecida da estupidez tradicionalista pelo processo usual dos mltiplos contactos culturais. (Op. cit., pp. 419-420). Considerando-o, pois, justa ou injustamente, um poeta superior a Bocage e o primeiro renovador da poesia lusa, de supor que Pessoa atribusse o mesmo sentido de dissoluo da estupidez tradicionalista s odes de Ricardo Reis compostas na tradio de Anastcio.


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mesmo moderna do heternimo Ricardo Reis (tido, em geral, por simples arcaizante), cuja atividade acolhe o incremento de ritmos e metros vernculos mediante a emulao de seus congneres latinos, e, pois, inclui a hetero-metria, e com ela certa variao dos ritmos tradicionais, no rol da poesia rigorosamente metrificada e, numa palavra, clssica.

Partindo, pois, do referido estudo de Fernando Lemos, para quem o manuscrito Mtrica suficientemente esclarecedor dos vrios aspectos na evoluo da prtica potica de Ricardo Reis e representar a sua primei-ra fase12, o que pretendemos, primeiro, fazer breve rol das observaes tericas e dos principais metros clssicos que Pessoa estuda e pratica no referido manuscrito, e, depois, senda que Lemos abriu, mas deixou inex-plorada identificar o metro de Horcio que est na base de Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio, cujo mtodo de composio desejamos elucidar.

2. o enveLope 122

2.1) Folha 13, p. 10313.

Nesta folha, pode ler-se claramente um plano de trabalho de um tratado de mtrica que infelizmente ficou s no plano. No um tratado con-vencional, contudo, seno que exclusivamente voltado fabricao vern-cula de versos greco-latinos. O plano consta de oito itens. O de nmero oito precisamente o que mais nos interessa, uma vez que esclarece, em certa medida, o mtodo de composio das odes heteromtricas de Ricardo Reis, e de Vem sentar-te comigo, Ldia, na beira do rio em especial chama-se Da Simulao Acentual do Verso Quantitativo. Se pudermos, pois, desde j, adiantar o contedo do Envelope, que aqui selecionamos e resumimos bastante, preciso dizer que Pessoa oscila entre a) atribuir quantidades precisas ao portugus; b) valer-se da tonicidade e atonicidade do portugus para simular a longura e a brevidade silbicas do latim; e c) mapear os acen-tos intensivos do verso latino e tentar reproduzi-los no vernculo. As odes heteromtricas de Ricardo Reis, em particular a que analisaremos detalha-damente em breve, mostram que optou pela ltima via. esta, no outra, a sua principal novidade neste quesito, a qual lhes confere um lugar parte, sem dvida, na histria da aclimatao de medidas clssicas nossa lngua.

12 Op. cit., p. 76, nota 9.13 Damos aqui o nmero original da folha, seguido da pgina em que Lemos a estampou

em sua edio.


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2.2) Folha 14, p. 104.

Traduo hexamtrica do comeo da Eneida:

Armas e o varo | eu canto que vindo de Troia

costa italiana | primeiro impulso da sorte

E Lavnia chegou | em mar e terra agitada [...].

O excerto composto maneira de Castilho, isto , simulando a longura e a brevidade silbica do original, respectivamente, pela tonicidade e atonicidade das slabas vernculas. Tnicas em negrito.

2.3) Folha 19, p. 108.

a) Epodo [trmetro e dmetro]:

Raras | se tor|nam,\ ma|ga das | belas | horas,

J as | visi|tas l|cidas. [...]

Este poema, de que transcrevemos apenas o dstico inicial um trmetro e um dmetro jmbico, respectivamente, cujas longas marcamos em negrito composto maneira do citado Nolasco da Cunha, isto , com quantidades silbicas teoricamente portuguesas. No que toca a Fernando Pessoa, constitui o exemplo mais acabado do primeiro e mais antigo mtodo de aclimatao verncula de versos greco-latinos.

b) Traduo da primeira linha da primeira buclica de Virglio segundo o mtodo de Castilho:

Ttiro tu estendido | sombra l da rvore larga.

2.4) Folha 21, p. 110.

Traduo do incio da Arte Potica de Horcio segundo um mto-do misto o primeiro verso Castilho, o segundo Nolasco e o terceiro Castilho de novo:

A uma cabea humana | se juntasse um pintor [...]

Pescoo e penas | despois juntasse em seguida

Membros de um animal | uns e outros de outro animal [...].


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2.5) Folha 26, p. 114.

Hexmetros soltos compostos Castilho. So qui os melhores de Pessoa:

Ondas do mar infindas | perturbadamente batendo

Ontem hoje amanh | fendendo rochedos e abrindo [...]

Verme da terra que ligas | amor aos cus e s estrelas

Teus olhos ondeiam | mesquinhos, verme da terra.

2.6) Folha 28, p. 115-116.

a) Esta a mais importante observao terica de Pessoa, que nos permitir, aliada ao que leremos nos dois prximos itens e na folha 29, compreender e analisar com justeza o mtodo de aclimatao de medidas latinas que empregou em Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio e em todas as odes heteromtricas. Como j dissemos acima, trata-se, inicialmente, de mapear a incidncia dos acentos intensivos dos poemas latinos para, em seguida, tentar reproduzir ou adaptar tal incidncia em portugus:

Hexmetro: (5 ou 6) seis acentos. [Negrito do autor.]

Pentmetro: 5 (2+3).

Trmetro 4 ou 5 (2+3).

Dmetro: 3.

b) Ode I, 1 de Horcio: Pessoa estuda a posio e assinala os acentos intensivos dos versos asclepiadeus.

c) Ode I, 9 de Horcio: Pessoa estuda a posio e assinala os acentos intensivos dos hendecasslabos alcaicos.

2.7) Folha 29, p. 117-118.

a) Pessoa estuda a posio e assinala os acentos intensivos do hexmetro: cinco ou seis acentos em posio mais ou menos varivel.

b) Pessoa estuda a posio e assinala os acentos intensivos dos oito primeiros versos da ode I, 11 a Leucnoe, de Horcio, composta em asclepiadeus maiores. Como o hexmetro, tambm o asclepiadeu maior consta de cinco ou seis acentos em posio mais ou menos varivel, embora ligeiramente distinta daquele.

c) Pessoa estuda a posio e assinala os acentos intensivos da estrofe sfica.


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2.8) Folha 33, p. 123.

Traduo hexamtrica do incio do 4o canto das Gergicas segundo o mtodo de Castilho, com anacruse no segundo verso:

Cabe-me o dom divino | do mel areo agora

Cantar: a ti consagro | Mecenas tambm esta parte.

3. versos AscLepiAdeus mAiores em vem sentAr-te comiGo, LdiA,

beirA do rio

Segundo pudemos verificar a partir de brevssimo resumo do En-velope 122, Fernando Pessoa no s conhecia e dominava os dois mtodos mais comuns de aclimatao de medidas clssicas a uma lngua moderna, seno tambm desenvolveu um seu mtodo particular, que consiste, primeiro, em observar o nmero e a posio dos acentos intensivos do verso ou estrofe latina em questo e, segundo, em fabricar poemas portugueses que bem ou mal reproduzam os dados observados.

Tendo, pois, em mente o contedo do dito Envelope, leiamos agora, primeiro segundo a contagem tradicional de slabas poticas, depois assina-lando o nmero e posio dos acentos de intensidade, a ode Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio a maior, mais complexa e mais perfeita entre todas as heteromtricas. Feito isso, leiamos tambm, respectivamente segun-do a leitura escolar da mtrica quantitativa e em seguida marcando os seus acentos intensivos, a ode I, 11 a Leucnoe, de Horcio, que Pessoa estudou minuciosamente. Como poderemos verificar ento, a semelhana entre os poemas radica no nmero e na posio de seus acentos de intensidade ou seja, o que a comparao entre ambos, a partir de diversos mtodos de leitura e escanso, acaba por revelar que o princpio compositivo de Pessoa-Reis, diferena de todos os seus antecessores e sucessores de que temos tido notcia, simulao verncula do nmero e posio dos acentos intensivos do original14. E aqui convm fazer uma ltima observao antes da leitura. Se, nalguns casos, relativamente fcil identificar o metro ou estrofe de

14 Ainda que esse mtodo provavelmente seja indcio da pouca familiaridade do poeta portugus com a prosdia e a mtrica latinas, , porm, testemunho seguro do engenho e originalidade com que resolveu um problema atinente matria em que era pouco versado. Como quer que seja, h trabalhos no estrito domnio da mtrica clssica que estudam o nmero e a posio dos acentos de intensidade nalguns poetas como, por exemplo, o j clssico de KniGht (1939) sobre Virglio. No tocante relao entre quantidade e intensidade silbicas em latim, vide passim ALLen (1973; 1965).


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Horcio que esto na base das odes heteromtricas de Reis, noutros no bem assim donde se pode concluir, com alguma probabilidade, que a hete-rometria que pratica, partindo da simulao das tnicas de metros horacia-nos especficos, evolve para uma variao mais ou menos livre do modelo, criando novas combinaes. Como sempre, no caso de um grande poeta a emular um par, o que Pessoa aprende, ao estudar as odes de Horcio, antes de tudo e sobretudo um princpio de composio, que aplica livremente s suas necessidades particulares. leitura, pois.

3.1) Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio

a) contAGem siLbicA trAdicionAL [As marcaes em negrito se referem a possveis ditongaes de certos hiatos: portanto, o nmero exato de slabas poticas nesses versos duvidoso. O nmero direita o total de slabas poticas de cada verso.]

Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio. 13

Sossegadamente fitemos o seu curso e aprendamos 15

Que a vida passa, e no estamos de mos enlaadas. 13

(Enlacemos as mos). 6

Depois pensemos, crianas adultas, que a vida 12/13

Passa e no fica, nada deixa e nunca regressa, 13

Vai para um mar muito longe, para ao p do Fado, 13

Mais longe que os deuses. 5

Desenlacemos as mos, porque no vale a pena cansarmo-nos. 16

Quer gozemos, quer no gozemos, passamos como o rio. 15

Mais vale saber passar silenciosamente 12/13

E sem desassossegos grandes. 8

Sem amores, nem dios, nem paixes que levantam a voz, 16

Nem invejas que do movimento demais aos olhos, 14

Nem cuidados, porque se os tivesse o rio sempre correria, 17

E sempre iria ter ao mar. 8


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Amemo-nos tranquilamente, pensando que podamos, 15

Se quisssemos, trocar beijos e abraos e carcias, 15

Mas que mais vale estarmos sentados ao p um do outro 15

Ouvindo correr o rio e vendo-o. 9

Colhamos flores, pega tu nelas e deixa-as 12

No colo, e que o seu perfume suavize o momento 12/13

Este momento em que sossegadamente no cremos em nada, 17

Pagos inocentes da decadncia. 10

Ao menos, se for sombra antes, lembrar-te-s de mim depois 16

Sem que a minha lembrana te arda ou te fira ou te mova, 14

Porque nunca enlaamos as mos, nem nos beijamos 13

Nem fomos mais do que crianas. 8

E se antes do que eu levares o bolo ao barqueiro sombrio, 16

Eu nada terei que sofrer ao lembrar-me de ti. 14

Ser-me-s suave memria lembrando-te assim beira-rio, 16/17

Pag triste e com flores no regao. 10

b) nmero e posio dos Acentos intensivos [Tnicas em negrito. Os nmeros direita correspondem, respectivamente, ao total de tnicas, e ao nmero delas antes e depois da cesura principal. Em cada um dos versos marcados com asterisco foi assinalada a principal subtnica.]

Vem sentar-te comigo,| Ldia, beira do rio. 6 (3+3)Sossegadamente| fitemos o seu curso e aprendamos 6 (3+3)Que a vida passa,| e no estamos de mos enlaadas. 5 (2+3) (Enlacemos as mos)*. 3

Depois pensemos,| crianas adultas, que a vida 5 (2+3)Passa e no fica,| nada deixa e nunca regressa, 5 (2+3)Vai para um mar muito longe,| para ao p do Fado, 5 (3+2) Mais longe que os deuses*. 3

Desenlacemos as mos,| porque no vale a pena cansarmo-nos. 5 (2+3)Quer gozemos, quer no gozemos,| passamos como o rio. 5 (3+2)Mais vale saber passar| silenciosamente 6 (3+3) E sem desassossegos grandes. 3


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b) nmero e posio dos Acentos intensivos [Tnicas em negrito. A sequncia dos nmeros a mesma do item b) da ode de Ricardo Reis.]

Tu ne quaesieris,| scire nefas,| quem mihi, quem tibi 6 (2+2+2)finem di dederint,| Leuconoe, nec Babylonios 6 (3+3)temptaris numeros.| ut melius quidquid erit pati. 5 (2+3)seu pluris hiemes seu tribuit| Iuppiter ultimam, 5 (3+2)quae nunc oppositis debilitat| pumicibus mare 5 (3+2)Tyrrhenum: sapias,| uina liques,| et spatio breui 6 (2+2+2)spem longam reseces.| dum loquimur, fugerit inuida 5 (2+3)aetas: carpe diem,| quam minimum credula postero. 6 (3+3)

4. concLuso

Lida segundo a escanso tradicional, a ode Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio e com ela todas as heteromtricas aparece como exceo e irregularidade ocasional no seio da metrificao rigorosamente regular que caracteriza a maioria esmagadora das odes. Alm disso, haja vista as tantas e to evidentes manifestaes de perfeio tcnica que se podem observar no corpus de Ricardo Reis, as ditas irregularidade e exceo ocasional demandam uma explicao mais detalhada, sob pena de considerar--se mera falha ou impercia do poeta.

Ao descobrir e publicar o Envelope 122, Fernando Lemos prestou um imenso servio ao estudo do heternimo Ricardo Reis, em geral, e, em particular, ao de suas odes heteromtricas. Com efeito, antes de ter acesso ao contedo deste Envelope, a decifrao do princpio compositivo, da tradio a que pertencem e da verdadeira novidade de tais experimentos mtricos nos estava praticamente vedada, tamanha a escassez de dados que tnhamos disposio. Uma vez publicado, porm, pudemos constatar o minucioso estudo empreendido pelo poeta, que, sobre haver se exercitado nos dois m-todos principais de aclimatao de medidas clssicas ao portugus, cunhou tambm um mtodo prprio, mapeando o nmero e a posio dos acentos de intensidade em vrios metros e estrofes que Horcio praticou.

No tocante ode em causa, o Envelope nos facultou encontrar o preciso metro de Horcio que esteve na base de sua composio a saber, o asclepiadeu maior. De facto, basta comparar a incidncia das tnicas e das cesuras principais em Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio e na ode I, 11 a Leucnoe para constatar que os versos mais longos daquela so


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clara tentativa de reproduo verncula do metro desta, segundo o princpio da distribuio mais ou menos regular de cinco ou seis tnicas por verso. J o verso mais curto, que primeira vista poderia parecer outra exceo, explica-se facilmente pela frequncia praticamente uma regra nos metros de Horcio com que o ltimo verso de um quarteto ou bem parte ou bem variao de um dos trs que o precedem. O que confirma e corrobora, enfim, o que dissemos h pouco: quer os precisos metro e estrofe de Horcio que esto na base das odes heteromtricas de Reis se identifiquem ou no, o que o poeta portugus aprende com o latino um princpio compositivo e um tcnica do verso, aprendizado que lhe faculta, segundo a (imensa) medida do seu engenho, apropriar-se do antecessor e vari-lo a seu talante. Do que a perfeio de Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio prova eloquente.

Por ltimo, parece-nos absolutamente factvel que se achem as estrofes e metros de Horcio de que as demais heteromtricas de Reis so decalques ou variaes. Ocupando-se da maior e mais bem acabada delas, este breve artigo uma primeira contribuio a esta obra por fazer.


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Submetido em: 10/02/2014

Aceito em: 03/04/2014

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