METER  AS  AGENCY:  PERFORMING  METRICAL  MANIPULATIONS  IN  CHAMBER  MUSIC    

Edward  Klorman,  Ph.D.    Queens  College,  CUNY;  and  The  Juilliard  School  

eklorman@qc.cuny.edu  |  www.edwardklorman.com  Society  for  Music  Theory  |  7  November  2014  

 Fig.  1:  Living  room  in  Mozart’s  apartment  in  Vienna,  with  his  string  quartets  dedicated  to  Haydn  on  the  music  stand  (Credit:  Erich  Lessing/Art  Resource,  NY)                                                    

                         

Discography:    Mozart,  Quartet  in  G  Major,  K.  387:  Cleveland  Quartet    Brahms,  Sonata  in  E-­‐Flat  Major,  op.  120  no.  2:  Harold  Wright  (clarinet)  and  Peter  Serkin  (piano)    Mozart,  Sonata  in  G  Major,  K.  379:  Gustav  Leonhardt  (fortepiano)  Sigiswald  Kuijken  (baroque  violin)    Mozart,  Trio  in  E-­‐Flat  Major  (“Kegelstatt”),  K.  498:  Charles  Neidich  (clarinet),  Jürgen  Kussmaul  (viola),  and  Robert  Levin  (fortepiano)    

Ex.  1a  Mozart,  Quartet  in  G  Major,  K.  387,  i    

1            2                3                4                    1     2   3   4   1      2  

   

3   4   1        2    3   4                1                    2                3                4            1   2  …    

                                           

            1   2          3            4                  1                          2                          3   4          

 

Ex.  1b.  Alternative  barring  of  mm.  13–19    

Ex.  2  Canon  per  arsin  et  thesin:  Mozart,  Serenade  for  Wind  Octet  in  C  Minor,  K.  388,  Menuetto  in  canone    

   Ex.  3a  Brahms,  Sonata  in  E♭  Major  for  Piano  and  Clarinet,  op.  120  no.  2,  Allegro  amabile    

       1                                2            3                    4    

     

   1                          2                          3              4                                            

     

 (Echo)                                                            1                      

     

     2                              3                                4  

         [quasi  3/2  bar]                                                                  [quasi  3/2  bar]    1                      2              3            1                    2              3      

     

       1                    2                          3                                  4                        (MC)                      

 

Please  don’t  turn  the  page.  Does  the  clarinet’s  next  note  sound  like  an  upbeat  or  downbeat?  

                               Canon  per  arsin  et  thesin  (second  theme)        1          2                3                            4                                                                    

                               (Echo)                          1                            2  

     

     3=1                      2              3                  4        

     Ex.  3b:  Alternative  barring  of  mm.  22–27  (following  the  piano  part)  

 

Ex.  4:  Slurs,  ties,  and  displacement  dissonances  in  two  eighteenth-­‐century  treatises    Leopold  Mozart,  Versuch:  “Nowadays  there  are  certain  passages  in  which  a  clever  composer  brings  about  the  expression  in  a  completely  unusual  and  unexpected  way  [as  in  the  example  below]….  Here  the  expression  and  the  intensity  [Stärke]  of  sound  is  placed  on  the  last  quarter  of  the  bar,  and  the  first  quarter  of  the  following  bar  will  be  completely  calm  and  without  emphasis.  One  thus  does  not  distinguish  these  two  notes  at  all  with  the  bow;  rather,  one  plays  them  as  if  they  were  just  a  half  note”  (p.  23,  my  translation;  alternative  translation  in  Knocker,  ed.,  A  Treatise  on  the  Fundamental  Principles  of  Violin  Playing,  p.  221).    

         Daniel  Gottlob  Türk,  Klavierschule:  “In  example  (a)  all  eight  notes  are  slurred  [geschleift],  and  in  example  (b)  four  and  four  are  slurred.  The  note  on  which  the  slur  marking  begins  is  very  mildly  (barely  noticeably)  accented.  In  example  (g)  there  is  also  this  mild  emphasis  (against  the  customary  rule)  on  the  weak  notes  [schlechten  Noten]  marked  with  the  (+)  sign.  In  example  (h)  the  F#,  D,  and  B  [receive  a  similar  mild  emphasis]”  (p.  355,  my  translation;  alternative  translation  in  Hagg,  ed.,  School  of  Clavier  Playing,  344).    

       

Ex.  5  Mozart,  Sonata  in  G  Major  for  Keyboard  and  Violin,  K.  379,  Allegro  (transition  and  subordinate  theme)  

               Transition                                    1        2  

                                                                                                                     3            4=1                                                          Subordinate  theme  (dueling  sentences)  

                                     1              2                    3    

       

 4=1                2                          3              4                      5,    

   

Ex.  6:  Mozart,  Trio  in  E♭  Major  for  Clarinet,  Viola,  and  Keyboard  (“Kegelstatt”),  K.  498,  Trio                4                        1                    2                                          3        4      1          2  …                          Or:  1                        2                                                      3                                              4                                        1                    2                                                    3  …  

           

       

 

     1                  2                          3       1              2                          3  

           1                2                            3            4                    5?                  

     

     

 

 

     

2                    1                                  2        1          2            3            4                      5            Or:      1                    2                                  1                  2=1      

 

Bibliography    Beghin,  Tom.  “A  Composer,  His  Dedicatee,  Her  Instrument,  and  I:  Thoughts  on  Performing  

Haydn’s  Keyboard  Sonatas.”  In  The  Cambridge  Companion  to  Haydn,  edited  by  Caryl  Clark,  203–25.  Cambridge:  Cambridge  University  Press,  2005.      

Burkhart,  Charles.  “How  Rhythm  Tells  the  Story  in  ‘Là  ci  darem  la  mano.’”  Theory  and  Practice  16  (1991):  21–38.  

 Caplin,  William  E.  Classical  Form:  A  Theory  of  Formal  Functions  for  the  Instrumental  Music  of  

Haydn,  Mozart,  and  Beethoven.  New  York:  Oxford  University  Press,  1998.    

Cone,  Edward  T.  The  Composer’s  Voice.  Berkeley:  University  of  California  Press,  1974.    Dodson,  Alan.  “Performance  and  Hypermetric  Transformation:  An  Extension  of  the  Lerdahl-­‐

Jackendoff  Theory,”  Music  Theory  Online  8,  no.  1  (February  2002),  http://www.mtosmt.org/  issues/mto.02.8.1/mto.02.8.1.dodson_frames.html.  

 Georgiades,  Thrasybulos.  “Aus  der  Musiksprache  des  Mozart-­‐Theaters.”  In  Kleine  Schriften,  9–

32.  Tutzing:  Hans  Schneider,  1977.    Hasty,  Christopher  F.  Meter  as  Rhythm.  New  York:  Oxford  University  Press,  1997.    Imbrie,  Andrew.  “‘Extra’  Measures  and  Metrical  Ambiguity  in  Beethoven.”  In  Beethoven  Studies,  

Edited  by  Alan  Tyson,  45–66.  New  York:  W.  W.  Norton,  1973.    Jackendoff,  Ray.  “Musical  Parsing  and  Musical  Affect.”  Music  Perception  9,  no.  2  (Winter  1991):  

199–230.    Klorman,  Edward.  “Multiple  Agency  in  Mozart’s  Chamber  Music.”  PhD  Dissertation,  CUNY  

Graduate  Center  (January  2013).    Lerdahl,  Fred  and  Ray  Jackendoff.  A  Generative  Theory  of  Tonal  Music.  Cambridge:  MIT  Press,  

1983.    Lester,  Joel.  “How  Theorists  Relate  to  Musicians.”  in  Music  Theory  Online  4,  no.  2  (1998),  

http://www.mtosmt.org/issues/mto.98.4.2/mto.98.4.2.lester_frames.html.    Lewin,  David.  “Figaro’s  Mistakes.”  In  Studies  in  Music  with  Text,  5–18.  New  York:  Oxford  

University  Press,  2006.       .  Generalized  Musical  Intervals  and  Transformations.  New  York:  Oxford  University  Press,  

2007.    Maus,  Fred  Everett.  “Music  as  Drama.”  Music  Theory  Spectrum  10  (Spring  1988):  56–73.  

McClelland,  Ryan.  “Extended  Upbeats  in  the  Classical  Minuet:  Interactions  with  Hypermeter  and  Phrase  Structure.”  Music  Theory  Spectrum  28,  no.  1  (2006):  23–56.  

 

McKee,  Eric.  “Extended  Anacruces  in  Mozart’s  Instrumental  Music.”  Theory  and  Practice  29  (2004):  1–37.    

Mirka,  Danuta.  Metre,  Phrase  Structure  and  Manipulations  of  Musical  Beginnings.”  In  Communication  in  Eighteenth-­‐Century  Music,  edited  by  Danuta  Mirka  and  Kofi  Agawu,  83–111.  New  York:  Cambridge  University  Press,  2008.  

 ———.  Metric  Manipulations  in  Haydn  and  Mozart.  New  York:  Oxford  University  Press,  2009.    Mozart,  Leopold.  Versuch  einer  gründlichen  Violinschule.  Augsburg,  1756.  Translated  by  Editha  

Knocker  as  A  Treatise  on  the  Fundamental  Principles  of  Violin  Playing.  2nd  ed.  New  York:  Oxford  University  Press,  1951.  

Rothstein,  William.  “Clash  of  the  Titans:  What  to  Do  When  Tovey  and  Schnabel  Disagree  about  Hypermeter  in  Beethoven’s  Piano  Sonatas.”  Paper  presented  at  the  joint  annual  meeting  of  the  Music  Theory  Society  of  New  York  State  and  the  New  England  Conference  of  Music  Theorists,  New  Haven,  CT,  26  April  2003.  

    .  “Metrical  Theory  and  Verdi’s  Midcentury  Operas.  Dutch  Journal  of  Music  Theory  16,  no.  

2  (2010):  93–111.       .  “National  Metrical  Types  in  the  Music  of  the  Eighteenth  and  Early  Nineteenth  

Centuries.”  In  Communication  in  Eighteenth-­‐Century  Music,  edited  by  Danuta  Mirka  and  Kofi  Agawu,  112–59.  New  York:  Cambridge  University  Press,  2008.  

    .  Phrase  Rhythm  in  Tonal  Music.  New  York:  Schirmer,  1989.      Samarotto,  Frank.  “Strange  Dimensions:  Regularity  and  Irregularity  in  Deep  Levels  of  Rhythmic  

Reduction.”  In  Schenker  Studies  2.  Edited  by  Carl  Schachter  and  Hedi  Siegel,  222–38.  New  York:  Cambridge  University  Press,  1999.  

 Schachter,  Carl.  “Rhythm  and  Linear  Analysis.”  Trilogy  of  articles  reprinted  in  Unfoldings.  Edited  

by  Joseph  N.  Straus,  17–117.  New  York:  Oxford  University  Press,  1999.  

Schenker,  Heinrich.  Die  Freie  Satz.  2  vols.  Vienna:  Universal  Edition,  1935.  Translated  by  Ernst  Oster  as  Free  Composition.  Hillsdale,  NY:  Longman,  1979.  

 Temperley,  David.  The  Cognition  of  Basic  Musical  Structures.  Cambridge:  MIT  Press,  2001.       .  “End-­‐Accented  Phrases:  An  Analytical  Exploration.”  Journal  of  Music  Theory  47,  no.  1  

(2003):  125–54.  

  .  “Hypermetrical  Transitions.”  Music  Theory  Spectrum  30,  no.  2  (2008):  305–25.  

Tetzel,  Eugen.  “Der  Große  Takt.”  Zeitschrift  für  Musikwissenschaft  3  (1920–21):  605–15.  

Türk,  Daniel  Gottlob.  Klavierschule.  Leipzig,  1789.  Translated  by  Raymond  H.  Haggh  as  School  of  Clavier  Playing.  Lincoln:  University  of  Nebraska  Press,  1982.