MesaBoogie Lonestar

OOGIEBMESA

Manuale utente

Saluti dalla fabbrica del suono

Tu, musicista intelligente e umano intuitivo, hai riposto la tua fiducia in noi qualecompagnia del tuo amplificatore. Non la prendiamo alla leggera. Acquistando e scegliendoquesta unità come parte della tua voce musicale, sei entrato a far parte della famiglia Mesa... BENVENUTO! Il nostro compito è di non abbandonarti. La tua ricompensa è di essere ora proprietario di un grande amplificatore, cresciuto nella tradizione dellamiglior amplificazione valvolare... col beneficio dei circuiti pionieristici e brevettati di Mesa che hanno condotto alla rifinitura del tuo strumento. Abbi fede, come noi, che questo ampli ispirerà molte ore di soddisfazione musicale e gioia duratura; è stato costruito con te in mente, da musicisti che conoscono il valore di un eccellente strumento musicale e l'impegno necessario a fare ottima musica. Lo stesso impegno per la qualità, il valore e il supporto che garantiamo a te... nostro nuovo amico.

Precauzioni

PANORAMICA 1/2

SUGGERIMENTI UTILI 2/3

GRATIFICAZIONE ISTANTANEA 3

CONTROLLI E FUNZIONI SUL PANNELLO FRONTALEINPUT 4

FOOTSWITCH 4

DRIVE 4

CHANNEL SELECT 5

DRIVE / CLEAN 5

THICK / NORMAL / THICKER 5

GAIN 6

TREBLE / MID / BASS 7/8

PRESENCE / MASTER 8

100 / 50 WATT: Channel Power Select 8/9

CONTROLLI OUTPUT & SOLO 9/10

POWER: TWEED / OFF / ON & STANDBY 10

CONTROLLI, SWITCH E PRESE SUL PANNELLO POSTERIOREFUSE 11

RECTIFIER SELECT: Diodes & Tube Rectifier Tracking 11

FX LOOP: Serie 12

REVERB 13

CHANNEL / SOLO: Porte External Switch 13

BIAS SELECT 13/14

SPEAKER & SLAVE 14

PRESA REVERB REMOTE 15

IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICA & IMPOSTAZIONI PERSONALI 16/18

MANUTENZIONE & DIAGNOSI GUASTI ALLE VALVOLE 19/20

DESCRIZIONE & COMPITI DELLE VALVOLE 21

IMPEDENZA SPEAKER & POSSIBILI COLLEGAMENTI - Ampli a Speaker Cabinet 22/27

REGOLAZIONE BIAS: Un articolo di Randall Smith 28/30

TRIODI, PENTODI & IRLANDESI: Un articolo sul funzionamento delle valvole 31/33

FOGLIO PARTI 34

CONTENUTI

PRECAUZIONI & AVVERTENZEIl vostro MESA/Boogie Amplifier è uno strumento professionale. Trattatelo con rispetto e in modo appropriato.

USATE IL BUON SENSO E OSSERVATE SEMPRE QUESTE PRECAUZIONI:

IL VOSTRO AMPLI E' POTENTE! L'ESPOSIZIONE AD ALTO VOLUME DI SUONO PUO' CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL'UDITO !

Non ci sono all'interno parti per l'utente. Rivolgetevi a personale qualificato. Scollegate sempre l'alimentazione prima di rimuovere lo chassis.

MODELLI EXPORT: Assicurarsi sempre che l'unità utilizzi il voltaggio appropriato. Assicurate la messa a terrra secondo gli standard locali.

LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO APPROPRIATO.

AVVERTENZA: Gli amplificatori a valvole producono calore. Per assicurare una adeguata ventilazione fate sempre attenzione che ci siano almeno 10 cm di spazio sul retro del contenitore dell'amplificatore. Tenere lontano da tende e da oggetti infiammabili.

AVVERTENZA: Non ostruite le aperture di ventilazione dietro o sopra l'amplificatore. Non impedite la ventilazione appoggiando sopra l'amplificatore oggetti che superino il bordo estremo del suo contenitore.

AVVERTENZA: Non esporre l'amplificatore a pioggia, umidità, acqua a gocce o a scrosci. Noncollocate oggetti pieni di liquidi sopra o vicino all'amplificatore.

AVVERTENZA: Assicuratevi sempre che sia collegato un carico adeguato prima di utilizzare l'ampli.Se così non fosse potreste rischiare scosse elettriche e potrebbero derivarne danni all'amplificatore.

Non esponete l'amplificatore alla luce diretta del sole o a temperature estremamente alte.

Assicuratevi sempre che l'amplificatore sia collegato alla terra. Scollegate sempre il cavo di correnteprima di sostituire fusibili o valvole. Quando sostituite un fusibile, usatene solo di stesso tipo e valore.

Evitate il contatto diretto con le valvole calde. Tenete lontano l'amplificatore dai bambini.

Assicuratevi di collegarvi a un alimentatore di corrente che corrisponda alle specifiche indicate sulretro dell'unità. Rimuovete il cavo di alimentazione dalla presa AC Mains se l'unità deve essereriposta per lunghi periodi di tempo. Se ci sono pericoli di fulmini nelle vicinanze, rimuovete la spinadella corrente dalla presa a muro anticipatamente.

Per evitare danni agli altoparlanti e ad altri strumenti di riproduzione, spegnete l'alimentazione di tutte le apparecchiature relative prima di fare i collegamenti.

Non applicate forza eccessiva nell'usare i tasti di controllo, gli switch e i controlli. Non adoperatesolventi quali benzene o diluenti per pittura per pulire l'unità. Pulite le superfici con un panno morbido.

Assicuratevi di essere in regola con la garanzia presso il vostro rivenditore MESA/Boogie.

PANORAMICA: Congratulazioni per la scelta di LONESTAR come amplificatore e benvenuti nella famiglia MESA/Boogie! Questostrumento artigianale è stato costruito con componenti della miglior qualità e progettato per garantirvi anni di ispirazione musicale esoddisfazione sonora.

Al primo sguardo potete vedere che LONESTAR è organizzato in modo semplice e logico. Il suo layout pulito a due canali fornisceuna piattaforma di espressione definitiva con una minima curva di apprendimento. Sebbene abbiate forse già conosciuto la magia delsuo carattere, questa guida vi aiuterà a capire l'interazione di controlli e funzioni… permettendovi di trovare il vostro suono piùrapidamente e da lì deviare con facilità verso nuove ambientazioni musicali.

I due canali offrono l'intero range di guadagno, dallo scintillante clean al totalmente saturo, e tutto quel che sta nel mezzo. Channel 1 (top)si basa su una tradizionale struttura di gain per produrre angelici e caldi suoni clean nei suoi range da low a medium gain. Come lamaggior parte dei grandi ampli, questo canale spinto alla distorsione produce incredibili possibilità soliste per accordi in stile blues o roots.

Channel 2 ha una personalità divisa e può essere usato per ottenere un clone di Channel 1 con un po' più di gain oppure, allo scatto diuno switch, diventare un preampli high gain. Attivando il controllo DRIVE si aggiungono 2 stadi di triodo e un controllo gain aggiuntivo perintrodurre l'esatta miscela di liscia saturazione canterina. La natura bipolare di Channel 2 consente a LONESTAR di viaggiare senza sforzo sia in territorio vintage che modern con piena accuratezza di channel switching ed enfasi su anima e semplicità. Potete impostare l'amplisu due canali low gain, uno per un clean scintillante e l'altro spinto al clip di vecchia scuola, o uno per un clean low gain e l'altro per unsustain high gain capace di cantare.

LONESTAR porta il channel switching oltre, e vi consente di scegliere la quantità di potenza e il tipo di rettificazione che voletecombinare con ciascun canale di preamp. Le scelte sono 50 o 100 watt di potenza e rettifica Tube o Silicon Diode. Per una definitivaclip-abilità e una spalmatura vintage, scegliete 50 watt e rettifica Tube. Per clean headroom e accurato tracking compatto, selezionate100 watt e i Diodi verranno automaticamente richiamati in linea per tenere le cose grosse e autorevoli. Questi canali preamp di potenzaselezionabile sono incredibilmente intuitivi e permettono estrema accuretazza stilistica quando si dedicano i due diversi canali alle vostre esigenze di footswitching.

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Manuale di istruzioni

Vista posteriore: Lonestar

WARNING:Unplug powerbefore replacingfuse or removingbolts mounting chassis

SLAVEPOWER FUSE4 ASLOBLO

120 V~60 Hz4 A

FUSE

FUSE DIODES

TUBERECTIFIERTRACKING

First set sound withLOOP bypassed. Thenset SEND & OUTPUT to 50% for unity gain.With LOOP IN, adjust SEND to match FX.

Use OUTPUT forRETURN level and

live volume control.

SEND RETURNNORMAL

MIN

SEND LEVEL

TUBE LOCATIONS 1 x 5U4 4 x 6L6

LOOP IN

HARD BYPASS

OOGIEBMESALONE STAR

CH 2 REVERB CH 1REVERBBRIGHT

REV WARM

ALL - TUBEAMPLIFIER

CHANNEL SOLO

EXT

SW

SPEAKERS

HAND BUILT IN PETALUMA CA.

8 OHM 4 OHM 4 OHM

BIAS SELECTEL-34

WHENRED ON

EL-34

6L6

CAUTION: SWITCH MUST MATCH TUBES IN USE

INPUT

FT.SW

Vista frontale: Lonestar

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER

100 W

50 W

100 W

50 W

OUTPUT LOOP ON SOLO

STANDBY

ON

POWER OFF

TWEED

NOR ON

PANORAMICA: (Continua) Il controllo OUTPUT è accompagnato dalla nostra funzione SOLO con una uscita master aggiuntiva e che potetetriggerare a distanza per un'enfasi footswitchabile se volete evidenziare una parte. Questi due controlli sul pannello frontale vengono portatiin linea con l'attivazione dell'Effects Loop. Quando il Loop non è attivo, i singoli controllil Channel Master servono da controlli output finali.Quando il Loop è impostato su HARD BYPASS, tutta la circuiteria associata viene rimossa (per voi puristi) dal percorso del segnale. Poiché i controlli Output e SOLO sono cablati come ritorni Loop, alla fine del percorso del segnale preamp e Loop, essi vengono disattivatiquando il Loop viene bypassato. Lo switch Power è dotato di regolazioni LOW e (high/normal) ON per fornire un variac built-in così cheil voltaggio AC in ingresso possa esser ridotto per produrre un feel più spugnoso e maggior clip-abilità. Questa capacità di usare ogni cosa in una sorta di "brown-out state" produce possibilità sorprendenti per i suoni clean portati alla distorsione.

Come già accennato, l'Effects Loop gestisce il trattamento outboard in modo fine. La possibilità di HARD BYPASSARE del tuttoil Loop garantisce la soddisfazione del purista anche in studio dove ogni nuance timbrica è cruciale e non vi serve la funzione SOLO.

Il puro Reverb tutto valvolare è dotato di switch Bright/Warm che consente di tagliare su misura il suono riverberato per il vostro stile.Bright produce un suono di ispirazione vintage completo di nitido alone di armoniche che ricorda circuiti di amplificazione più vecchi, mentre WARM produce un più puro carattere di qualità da studio. I singoli controlli "blend" per ciascun canale vi garantiscono il mix giusto perognuno dei suoni che avete progettato sui due canali.

Le porte External Switch sono fornite per assicurarvi l'interfaccia a LONESTAR con rack più ampi o diversi sistemi di amplificazione. Le funzioni Channels e SOLO risponderanno a ogni comando logico di tipo tip-to-ground latching alle prese corrispondenti. Potete controllare queste funzioni via comandi external e/o midi con uno switcher che supporti "grounding type logic" nei propri menu programmabili.

Una funzione BIAS SELECT Switchabile vi consente di cambiare tipi di valvole nella power section per differenti caratteristiche di risposta. Usate le valvole tipo 6L6 di stock per una maggior versatilità, o sostituitele con una quartetto di EL34 per un più brillante e libero feel e spread armonico aggiuntivo. Usate sempre la regolazione appropriata del BIAS SWITCH per il tipo di valvole in uso!

E infine, SLAVE Output e controllo Level completano il pannello posteriore consentendovi di usare LONESTAR come ampli master “dry” per un sistema stereo, pilotare un rack esterno di processori outboard o semplicemente aggiungere potenza addizionale per spazi più ampi. Diversamente dalla presa EFFECTS SEND, questa uscita cattura l'intero sound di preamp e amplificazione e viene generato attenuando il segnale all'uscita speaker.

NOTA: Una volta preso il segnale dalla SLAVE Output - non rimandatelo alla presa EFFECTS LOOP RETURN. Così facendo sicreerebbe un loop di feedback che produrrebbe un fischio molto fastidioso.

Questo completa le caratteristiche di LONESTAR, perciò passiamo ora ai controlli individuali e a come interagiscono così che possiate trovare il vostro sound personale. Prima però, ecco alcuni suggerimenti utili per iniziare al meglio.

SUGGERIMENTI UTILI:

1.) Dopo aver tolto il vostro nuovo amplificatore dalla confezione, mettete da parte scatola e imballo per eventuali spostamenti o spedizioni.

2.) Rimuovete la copertura di plastica delle valvole di potenza prima di collegare il cavo di alimentazione!

3.) Assicuratevi che il cavo di alimentazione sia collegato a una presa con messa a terra (3 fori).

4.) Fate tutti i collegamenti dello speaker con cavo per altoparlanti non schermato.

5.) Fate tutti i collegamenti per i processori esterni all' EFFECTS LOOP con cavo schermato.

6.) Quando non è disponibile o richiesto un Footswitch, usate il mini toggle sul pannello anteriore per selezionare i due canali.

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SUGGERIMENTI UTILI: (Continua)

7.) I controlli OUTPUT e SOLO sul pannello anteriore non sono attivi fino a quando Effects Loop non viene commutato su LOOP ACTIVE. Usate i controlli Channel MASTER per il livello del volume di uscita quando il LOOP è regolato su HARD BYPASS.

8.) Come su tutti gli ampli MESA, i controlli di LONESTAR sono molto efficaci ed estremamente potenti. Troverete che la maggiorparte dei suoni migliori sarà prodotta regolando i controlli sui loro range mediani, e molto raramente oltre 3:00. Il loro equilibrio è moltoimportante ed essi sono più interattivi quando nessuno domina il mix. Aderendo a questo schema si eviteranno eccessivi disturbi valvolario possibili problemi di microfonicità alla valvola preamp.

9.) Usate l'impostazione LOW power dello switch AC POWER in combinazione con la selezione TUBE RECTIFIER TRACKING sulpannello posteriore per ottenere le migliori caratteristiche di clip leggero quando siete alla ricerca di ispirati suoni vintage.

10.) Quando collegate i vostri effetti all'Effects Loop seguite questi step: 1. Impostate i due canali sui suoni desiderati;2. Bilanciate il volume dei canali con i Channel Master; 3. Collegate l'Input del vostro processore all'Effects Loop SEND; 4. Collegatel'Output del processore al Return; 5. Attivate l'Effects Loop (LOOP ACTIVE); 6. Regolate il controllo di Input Level del processore per unità di gain (0db); 7. Regolate il controllo generale SEND LEVEL dell'Effects Loop per calibrare il segnale di Input del processore; 8. Regolate il volume generale di ascolto con il controllo OUTPUT sul pannello frontale di LONESTAR.

11.) Se state usando l'amplificatore con entrambi i canali regolati sull'uscita a 50 watt, provate a collegare un carico di 8 ohm allapresa da 4 ohm. Questo schema fornisce una più brillante e scattante risposta ed è preferibile per certi stili.

12.) Quando passate dal quartetto delle valvole output di stock 6L6 alle EL34, controllate sempre il BIAS SWITCH. Accertatevi che sia regolato sul tipo di valvole che state usando. Se così non fosse potreste causare danni all'amplificatore!

13.) E' possibile installare un quartetto di power tubes 6V6 per ottenere una potenza complessiva più bassa e un più libero e arioso feel di potenza. Assicuratevi di aver regolato lo switch AC POWER su low quando usate queste valvole e tenete il BIAS SWITCH sul funzionamento delle 6L6. E' consigliabile anche avere l'ampli con un carico di speaker da 8 Ohm alla presa da 4 Ohm. Questo schemaoffre la risposta migliore riducendo allo stesso tempo lo stress alle valvole. Provate le seguenti combinazioni sui due canali.

Ora passiamo a conoscere i controlli individuali e i loro ruoli interattivi nel formare i suoni che volete ascoltare.

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SAMPLE #1. Sparkling Clean / Singing Lead

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL


SAMPLE #2. Roots Clean / Old School Clip

NOR

Impostazioni demo gratificazione immediata

STANDBY

ON

POWER OFF

ON

OUTPUT LOOP ON SOLO

OUTPUT LOOP ON SOLO

TWEED

STANDBY

ON

POWER OFF

ON

TWEED

100 W

50 W

100 W

50 W

100 W

50 W

100 W

50 W

INPUT

FT.SW

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MALNOR

INPUT

FT.SW

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni

INPUT: Questa è la presa INPUT per gli strumenti. Questa presa alimenta lo stadio preamp e poiché LONESTAR è un ampli high gain, e quindi molto sensibile, usate sempre un cavo schermato di alta qualità dallo strumento all'amplificatore. Questo preverràdisturbi indesiderati e suoni di microfonicità dal cavo.

FOOTSWITCH: Questa è la presa stereo da 1/4 " per la connessione del Footswitch Channel Select. Quando il FOOTSWITCH è collegato qui con il cavo stereo fornito, i canali e la funzione SOLO possono essere controllati a distanza.

DRIVE: Questo è il controllo pre-drive per la preamplificazione high gain di Channel 2. Può essere esclusa dal circuito, con gli stadivalvolari associati, per creare un clone a gain leggermente maggiore di Channel 1 nel (sottostante) Channel 2. Quando il controlloDRIVE è attivato (switch sinistro, verso DRIVE), questo controllo agisce congiuntamente al controllo GAIN per misurare le quantità di

drive preamp che verrà introdotta nel circuito.

In generale, avrete risposta e dinamiche migliori combinate con saturazione più regolareimpostando il controllo GAIN più alto del DRIVE. Infatti potreste provare a lasciare il GAIN su2:00 o 3:00 e agire solo col DRIVE per scoprire le diverse regioni di saturazione. Probabilmentetroverete i suoni più "blues oriented" tra 9:00 e 11:00, mentre i suoni high gain veramente saturati appaiono tra 1:00 e 3:00.

Regolando il controllo GAIN leggermente più alto del DRIVE si produrrà una più calda qualità disuono e nella maggior parte dei casi questo sarà preferibile. Sperimentate in tutti i modi con regolazioni GAIN più basse del DRIVE, dato che il più brillante, e sottile carattere può risultare desiderabile per le vostre applicazioni.

Conoscere la relazione tra questi due controlli è probabilmente l'elemento più importante per trovare il vostro distintivo suono solista.Sono estremamente potenti, perché controllano come la vostra chitarra alimenta il preamp e determinano anche la forza del segnale pompato attraverso la striscia di controllo dei toni. Questo a sua volta determina la risposta dei controlli di tono. Sulle estreme alte regolazioni ascolterete principalmente saturazione di gain poiché i controlli di tono divengono recessivi per via della sovra-saturazione.

Questo va bene se una saturazione completa è l'effetto desiderato, ma ricordate, molti dei suoni migliori si trovano con più moderate regolazioni dove i controlli di gain interagiscono con la striscia dei controlli di tono per meglio bilanciare le diverse frequenze.

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INPUT

FT.SW

INPUT

FT.SW

INPUT

FT.SWDRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MALNOR

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni (Continua)

CHANNEL SELECT: Questo mini toggle a 3 posizioni consente la selezione manuale dei canali quando non è collegato il Footswitch. Regolatelo sulla posizione centrale FT-SW per utilizzare il Channel Select Footswitch.

DRIVE / CLEAN: Questo switch è responsabile dell'attivazione del circuito DRIVE in Channel 2. Mettete su DRIVE, il circuito overdrive è attivo e stadi valvolari addizionali vengono aggiunti prima del normale circuito “rhythm” per produrre un canale lead high gain multi-stadio.

Mettete su CLEAN, tutto il circuito overdrive viene rimosso e Channel 2 è un clone leggermente più high gain di Channel 1. Per via di questo gain aggiunto in quel che altrimenti è un circuito “rhythm”, Channel 2 risulta un sorprendente canale lead per ritmiche in stile Roots o urlanti assoli blues. Alzando il controllo GAIN in Channel 2 CLEAN si ha una splendida alternativa al più saturatosuono del circuito DRIVE.

Troverete abbastanza guadagno da ottenere note che suonino grasse e liriche, pur mantenendo tutte le pronte dinamiche di un suono clean portato alla distorsione.

THICK / NORMAL / THICKER: Questo mini toggle a 3 posizioni vi permette di scegliere tra tre differenti voicing. Sceglie qualefrequenza il controllo Treble enfatizzerà. Abbassando la frequenza del controllo Treble, viene aggiunto in queste frequenze ungain addizionale. Questo vi consente di dare forma al suono sia per suoni clean scintillanti, che per ingrossare la regione Treble eispessire il suono per più voce, come in suoni solisti a note singole. Dedicate del tempo a sperimentare con questo switch perchépuò risultare cruciale nell'ottenere il suono solista che cercate, come nel permettervi di ricreare il "vibe" di molti ampli classici.

NORMAL è la scelta migliore per accordi clean e suoni di solo a note singole in stile blues tradizionale. In questa posizione le frequenzepiù alte vengono fatte passare col miglior bilanciamento di gain fra i tre controlli di tono. Inaltre parole, il guadagno della regione Treble è in linea con quello di Bass e Mid. Qui compare granparte dello scintillìo e del luccichìo e una bella miscela sarà facile da ottenere con tutto il vostrolavoro clean. La selezione NORMAL farà anche brillare il carattere autentico della vostra chitarra più del carattere potenziato di gain delle altre due scelte. Quando cercate ben individuabili suonicaratteristici, NORMAL può essere la scelta migliore per il tradizionale stile clean “black face” osuoni "clipped", per via della sua mancanza di alterazione delle classiche frequenze alte.

THICK abbassa la frequenza della regione Treble mantenendo il gain più vicino a quello dellaimpostazione NORMAL. Questa selezione ingrossa la regione superiore e allarga la linea fra Mid e Treble per un suono piùrobusto e gutturale. THICK è la scelta migliore alla ricerca della classica risposta "british style" o per accordi, o per suoni overdrive.Potreste pensarlo come lo switch “plexi”.

THICKER abbassa la frequenza Treble ancora di più e aggiunge gain considerevole in quella regione. Può potenziare il lavoro solohigh gain saturando il suono e coprendo il "buzz" sui tasti, pickup più deboli o altre nuance che appaiono come buchi nei suoni solistihigh gain. Vi permette di mantenere a fuoco le regolazioni a gain estremo riducendo allo stesso tempo il disturbo ronzante che puòapparire con certe chitarre o speaker. Questa regolazione è apparsa in varie vesti su quasi tutti gli ampli MESA nel tempo ed è unclassico Boogie. THICKER è la scelta per il sustain che canta, vero marchio di fabbrica da tempo associato ai nostri amplificatori.

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INPUT

CH 1

FT SW

CH 2

INPUT

FT.SWDRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MALNOR

INPUT

FT.SWDRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

NORMAL


GAIN: Questo controllo regola lo stadio di guadagno predominante nel circuito di ciascun canale con funzione e corsa ottimizzati per ciascun canale individuale. Ricordate che il nostro LONESTAR è davvero due ampli in un solo chassis, così se ciascun canale

sembra uguale, il controllo GAIN per ogni canale si trova in un posto diverso e regolaun punto differente nel circuito di quel canale.

Nella maggior parte degli ampli per chitarra, e specialmente nei circuiti valvolari, il controlloGAIN è il più potente nel preamp. Esso forma stile complessivo e carattere del suono edè responsabile del fatto che il suono sia pulito, distorto o qualunque cosa nel mezzo. In LONESTAR il controllo GAIN è ancora più potente. Non solo determina la quantitàdi drive, ma agisce anche da parte integrante della striscia di controllo tonale.

Per semplificare il ruolo dei controlli GAIN nel formare il tono complessivo del suono, lo osserveremo in due modi - 1) da solo e 2) in combinazione con i controlli di tono.

1) Di per sé il controllo GAIN ha fondamentalmente tre regioni tonali -

Low ( 7:00 - 11:00 ) fornisce i suoni più puliti, meno saturi, e in questa regione il suono sarà più brillante e conterrà piùarmoniche superiori che donano al timbro un carattere tridimensionale.

Middle ( 11:15 - 2:00 ) potenzia la saturazione e sostituisce alcune delle armoniche superiori con una più ricca, più calda qualitàe una più piena risposta sul bottom end. Non ancora del tutto satura, questa regione è il posto dove più facilmente si ha un grandesuono su entrambi i canali. Questa regione contiene molti dei migliori suoni di LONESTAR… soprattutto quelli solisti per viadella cruciale miscela di espressivo attacco combinato con ampio sustain.

High ( 2:15 - 5:00 ) satura il segnale e potenzia le frequenze basse e medio-basse. Mentre questa regione offre la massimasaturazione e quindi sustain, però comprime e ammorbidisce le caratteristiche di attacco. Per questo motivo suggeriamo di usare questapiù alta regione del controllo GAIN con moderazione e solo quando è necessario il massimo sustain.

NOTA: A causa dell'estremo potenziale di gain di LONESTAR, le regioni più alte del controllo GAIN potrebbero spingere levalvole pre-amp oltre quel che possono gestire, producendo fischi microfonici. Sebbene filtriamo e testiamo le valvole con cui ilvostro amplificatore lascia la fabbrica e le valvole del vostro ampli hanno superato i nostri rigorosi test, non possiamo prevedere comeesse risponderanno nel tempo esponendole ad estreme regolazioni di guadagno. Le vostre valvole sono garantite per un periodo di 6 mesi con utilizzo normale, ma potete evitarvi l'inconveniente presente e futuro di avere a che fare con fastidiosi problemi di microfonicità valvolare, semplicemente usando un po' di buon senso… Non alzate al massimo il Gain!

Se proprio dovete per una specifica parte o a volumi particolarmente bassi, abbassate i controlli TREBLE e PRESENCE. LONESTAR è stato progettato per fornire sorprendente gain e toni a regolazioni meno che estreme, eliminando il bisogno di alzare tuttoal massimo. Se non riuscite a ottenere il suono che volete con regolazioni sensibili su uno di questi controlli, il problema potrebbeessere altrove nella catena del segnale, cioè pickup, cabinet, processori, ecc. Ricordate che potrete sempre chiamare i nostri specialistie chiedere utili consigli nel caso vi trovaste a combattere per ottenere il suono che desiderate.

2.) GAIN - In combinazione con i controlli di tono - Di base si applica una semplice regola… aumentando il gain la striscia deicontrolli di tono ha sempre meno effetto sul segnale finché a 5:00 il segnale è così saturato che avete più Gain e molto poco Tono. Di nuovo, ecco perché vi suggeriamo di usare il controllo GAIN nella sua regione media. Qui la striscia dei controlli di tono èmolto attiva e offre la massima potenza formativa - permettendovi di impostare virtualmente qualunque suono desideriate.

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INPUT

FT.SW

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

GAIN

NOR


TREBLE: Come nella maggior parte degli ampli per chitarra valvolari, il controllo TREBLE ( in entrambi i canali di LONESTAR ) è ilpiù potente dei controlli rotativi e si avvicina al solo controllo GAIN come strumento di formazione. Poiché è il primo della serie dicontrolli di tono e da qui Middle e Bass ricevono il segnale - è di gran lunga il controllo dominante. Per questo la regolazione delcontrollo TREBLE è molto importante per un'equa rappresentazione delle tre regioni di frequenze sui rispettivi controlli. Come la maggior

parte dei controlli su LONESTAR, c'è una regione ottimale del controlloTREBLE dove è introdotto un ampio top end e tuttavia ancora abbastanzasegnale viene passato ai controlli MIDDLE e BASS.

Come potrete immaginare, è il famoso "sweet spot". Ci sono veramenteottimi suoni sopra e sotto questa regione media (11:00 - 1:30 ), ma l'equilibriotra il controllo TREBLE e gli altri due controlli di tono viene in qualche modocompromesso.

Il controllo TREBLE può essere usato per introdurre guadagno extra nel mix. Questo è molto efficace in CHANNEL 1 e Channel 2 colDRIVE bypassato. Facendo così, usate il controllo PRESENCE per attenuare un po' del più che ampio top end per un piùcompresso feel e una voce più grossa. Come immaginerete, l'efficacia del controllo BASS verrà ridotto, così potreste dover usare unaregolazione più alta di quella cui siete abituati per ottenere un buon bilanciamento.

MID: Il controllo MID è responsabile della miscela di frequenze sul midrange nel mix, e sebbene il suo effetto non sia evidente quantoquello del controllo TREBLE, gioca un ruolo integrante nella definizione del suono di LONESTAR. E' in grado di cambiare il feeldrammaticamente immettendo un gruppo di frequenze che tendono ad ammorbidire o ad irrigidire l'eseguibilità di un suono.

La maggior parte dei musicisti tende in direzione di regolazioni inferiori del controllo MID (7:00 - 11:00) dove uno scavo in questa regione produce una curva (rendendo il controllo Bass un po' più dominante) e una mancanza di botta produce un feel più compresso e regolare

sulle corde e quindi meno resistenza apparente al pizzicato. Alzando il controllo MID(11:30 - 1:30) il suono risulta più pieno con un attacco sulle medie meglio a fuoco che appare rapidamente. Indovinerete che il feel inizia a cambiare, divenendo più resistente.Sopra questa regione il controllo MID può esser usato per compensare o più debolipickup o quando una specifica carenza viene prodotta da regolazioni particolarmentealte o da altri controlli di tono, o da problemi fisici dell'ambiente. Mentre queste regolazionidel controllo MID (2:00 - 5:00 ) possono introdurre gain aggiuntivo e creare maggiorfocus, sull'altro piatto della bilancia si avrà un più rigido, esposto, meno compresso feel.

BASS: Il controllo BASS nel vostro nuovo LONESTAR funziona in modo simile in entrambi i canali, determinando la quantità di basse frequenze presenti in un suono. Tuttavia, lo stile di basse che introduce cambia da canale a canale. Come il controllo MID, si trova in linea lungo il segnale dopo il controllo TREBLE e si applica lo stesso schema. Quando il controllo TREBLE è alto, l'efficacia

dei controlli BASS e MID viene ridotta. Se il controllo TREBLE è regolato basso questi duecontrolli risultano invece dominanti.

Per un suono più equilibrato e un bilanciamento di forza fra i tre controlli di tono rotativi,provate usando il controllo TREBLE nei suoi range medi. Questo scenario produce una quasiequa rappresentazione di tutte le frequenze sui controlli di tono e fornisce un ottimopunto di inizio neutrale per successive modifiche.

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INPUT

FT.SW

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

GAIN TREBLE

NOR

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

GAIN MIDTREBLE

NOR

TREBLE BASSMID


BASS: (Continua) Nota: Il controllo BASS in entrambi i canali di LONESTAR è molto potente e sebbene abbiamo fatto inmodo da assicurarvi che risulti facile ottenere un tono bilanciato, è saggio bilanciare con fini nuance in mente. Soprattutto in Channel 2quando si usa o il normale circuito gain in stile Channel 1 al massimo, o il circuito DRIVE per suoni solisti a maggior gain. Una buona regola da seguire è mentre aumentate GAIN di ridurre BASS. Seguendo questo schema conserverete il bilanciamento e manterretel'attacco delle note dinamico, compatto e sensibile al tocco.

PRESENCE: Il controllo PRESENCE è un attenuatore di alta frequenza collocato alla fine di ciascuno stadio pre-amp dei canali elavora sulle frequenze più alte di quelle del controllo TREBLE. Agisce indipendentemente dagli altri controlli di tono rotativi ed è decisivonel voicing del canale. E' un potente controllo di tono globale. Più basse regolazioni del controllo PRESENCE scuriscono e di fatto

comprimono il segnale, utile per ingrossare suoni solisti, dando più corpo e focus.

Alcuni dei migliori suoni solisti di LONESTAR avranno il controllo PRESENCE nelle regioni più basse, dove si ottiene una bilanciata risposta vocale.

MASTER: Questo controllo è il "master feed" dalla fine del pre-amp a stadio driver ed Effects Loop. Come potete vedere, ciascunChannel è dotato del proprio controllo MASTER, permettendo a entrambi i canali volumi relativi da abbinare indipendentemente daidifferenti stili sonori e dalle caratteristiche di gain. Il controllo MASTER rende possibile un ampio range di suoni grazie alla sua capacitàdi suoni a Gain molto basso su alti volumi e viceversa, suoni high gain a bassi volumi, e tutto quel che si trova nel mezzo.

Di nuovo, suggeriamo di usare il controllo MASTER nei suoi range sensibili (9:00 - 2:00).Qui i canali saranno più facili da combinare l'un l'altro e l'Effects Loop riceverà livelli disegnale più ragionevoli.

NOTA: Poiché il controllo MASTER crea la mandata all'Effects Loop, regolazioniestreme produrranno ampio segnale verso il Loop di quel canale. Non solo questopotrebbe causare possibili overloading allo stadio di ingresso dei processori, ma renderàdifficile il bilanciamento del livello di Effect Send su entrambi i canali.

NOTA: Quando Effects Loop è regolato su HARD BYPASS, i singoli controlli Channel MASTER agiscono come controlli di uscita finali.Questo è il risultato della rimozione di tutti i circuiti di Loop associati - e poiché i controlli OUTPUT e SOLO sono parte dello stadio di Effects Return - anch'essi risultano bypassati.

100W / 50W: Channel Power Select: Questi switch mini toggle specifici per canale vi permettoono di presettare la potenza in uscitadi ciascun canale. Nella regolazione a 100 watt (in su) tutte e quattro le 6L6 sono in linea, producendo massima potenza e spinta. Sulla

regolazione a 50 watt vanno solo le valvole esterne (estreme sinistra & destra) per avere la spumeggiante botta elastica che solo una coppia di 6L6 può ottenere. Questa potentefunzione può essere cruciale per lo stile sonoro a cui dedicare ognuno dei due canali.

Per esempio, potreste voler usare Channel 1 sui 100 watt e usare tutte e quattro le 6L6per ottenere potenza e clean headroom definitivi. Intanto, Channel 2 può essere alzatoe dedicato a un suono solista ben distorto regolando lo switch power select sui 50 watt ebypassando il circuito DRIVE per un suono terribile da amplificazione di vecchia scuola.

TREBLE PRESENCEMID BASS

MASTERBASS PRESENCE

100 W

50 W

100 W

50 W

100 W

50 W

100 W

50 W

OUTPUT LOOP ON SOLO

MASTER


100W / 50W: Channel Power Select (Continua) - Questo schema potrebbe essere ulteriormente potenziato selezionando TUBERECTIFIER:TRACKING sullo switch RECTIFIER SELECT del pannello posteriore.

Oppure, potreste desiderare l'opposto e regolare Channel 1 a 50 watt di scintillante ma indulgente performance clean, e scegliere laautorevolezza dei 100 watt di potenza per Channel 2 impostato su una sublime voce high gain usando il circuito DRIVE.

Qualunque schema scegliete di utilizzare, la possibilità di selezionare la potenza di ciascun canale aggiunge un incredibile potereespressivo a LONESTAR.

NOTA: Il RECTIFIER SWITCH (Pannello posteriore) ha una funzione RECTIFIER TRACKING "built in" che assicura la corrispondenzaadeguata a ciascuna regolazione di potenza. In 50W, potete scegliere o TUBE RECTIFIER o DIODE come elemento di rettificazione dove Tube offre la maggior elasticità. Nella regolazione a 100W, i DIODI rectifier vengono automaticamente allineati e questa è lacorrispondenza appropriata che fornisce l'affidabile e potente headroom di una sezione finale di 4x6L6.

NOTA: A un certo punto della vostra sperimentazione con gli switch Channel Power Select, provate a regolare uno o entrambi icanali su 50W e spostare il carico di speaker sulla presa da 4 Ohm. Questo produce una più brillante e scattante risposta, ottimaper certe applicazioni, specialmente con suoni clean. Non c'è un modo giusto, ma la differenza nella risposta vale decisamente una tentativo di investigazione sia sui suoni clean che distorti.

OUTPUT & SOLO: OUTPUT: Questo controllo determina il livello del volume generale di uscita dell'ampli. Dopo che i controlli di GAIN sono stati regolati per lo stile sonoro desiderato e i due livelli dei canali sono stati bilanciati con i controlli channell MASTER,il controllo OUTPUT vi permette di cambiare il livello di esecuzione regolando un solo controllo. Il controllo OUTPUT è cablato anche

come controllo di livello dell'Effects Loop Return.

Doveste mai utilizzare il vostro ampli LONESTAR come solo ampli finale, immettendoun segnale alla presa RETURN, il controllo OUTPUT servirà come controllo master.

NOTA: Per utilizzare l'ampli LONESTAR come finale - usate l'EFFECTS RETURNcome ingresso. Il controllo SOLO può essere usato per avere un'enfasi footswitchabile se è collegato un Footswitch. E' cablato in parallelo al controllo OUTPUT e perciò controllaanche il volume della sezione amplificatrice finale.

NOTA: La presa RETURN dell'Effects Loop può servire come ingresso finale, così che possiate usare l'ampli LONESTAR comefinale di potenza sia in riproduzione stereo che per incorporare pre-ampli aggiuntivi. Ecco alcune cose da ricordare che vi aiuterannoquando interfacciate LONESTAR come solo finale di potenza;

1.) Collegate uno spinotto “fantoccio” o un cavetto libero alla presa SEND. ( Questo previene che si verifichi una perdita di sensibilità alla presa RETURN.)

2.) L'OUTPUT Level sarà il solo controllo attivo sul pannello frontale (il controllo PRESENCE di Channel 1 sarà attivo solamentequando viene usato quel canale - ved. #3 )

3.) Il controllo SOLO può essere usato per passare col pedale a una quantità pre-determinata di enfasi quando il footswitch è collegato.

NOTA: Perciò, raccomandiamo di selezionare Channel 1 quando volete usare LONESTAR come finale di potenza.

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OUTPUT LOOP ON SOLO

MASTER

100 W

50 W

100 W

50 W


OUTPUT & SOLO: (Continua) SOLO: Questo controllo può essere attivato solo se è collegato il footswitch adatto alla presaDIN Footswitch. SOLO è un controllo di livello di uscita finale addizionale in parallelo col controllo OUTPUT. Può gestire unaregolazione maggiore di quella del controllo OUTPUT e non può essere regolato più basso. La quantità di enfasi apparente dipende da quella del controllo OUTPUT- nel senso che se l'ampli si trova o su livelli estremamente bassi o estremamente alti di OUTPUT, il

suo effetto viene minimizzato. E' ottimizzato per livelli di volume in performance dal vivo.

Se la sezione di potenza non partecipa al suono (è in silenzio), o è a pieno wattaggio(altissima), c'è troppo poco segnale con cui lavorare per il controllo SOLO. Utilizzandoil footswitch e selezionando SOLO, è possibile un'enfasi pre-settabile sui livelli globalial volo… dandovi il controllo sui livelli quando è il momento di farsi avanti.I tecnici potrebbero guardarvi male la prima volta che lo usate… ma non è il momento dipotervi sentire? E serve a evitare che vi puniscano con un ascolto in monitor della versione alternativa del vostro suono reale.

POWER: TWEED / OFF / ON Questo toggle switch laterale a 3 posizioni determina lo status dell'alimentazioneg AC. Il vostroLONESTAR incorpora una funzione VARIAC "built-in" che vi consente di ridurre il voltaggio di linea ad approssimativamente 93 voltcon 117 stabili alla presa a muro). Questa regolazione TWEED produce una risposta più spugnosa e scavata, e vi permette di avere

distorsione a volumi globalmente più bassi. Risulta particolarmente utile per ottenere suoni distorti di vecchiascuola in Channel 1 e Channel 2 col DRIVE bypassato.

Questi suoni sono ulteriormente potenziati quando la funzione power TWEED è usata in combinazione con la regolazione a 50 watt ed è selezionato TUBE RECTIFIER:TRACKING. Altro bonus è che se doveste usare spessola regolazione power TWEED, la vita delle valvole ne risulterebbe parecchio allungata.

Per massima potenza, normale risposta e più ampio headroom usate ll'impostazione ON dello switch AC power.

STANDBY: Perfetto per le pause… Questo toggle switch serve anche a uno scopo ancora più importante. In posizione Standby levalvole sono al minimo, così che durante l'accensione possano scaldarsi prima di essere messe in uso. Prima che avvenga l'accensione assicuratevi che lo switch STANDBY sia sulla posizione Standby.

Aspettate almeno 30 secondi e quindi portate lo switch STANDBY sulla posizione ON. Questo previene problemi alle valvole e allunga sostanzialmente la loro vita sonora.

Ora che abbiamo passato in rassegna funzioni e controlli del pannello frontale e sapete come essi interagiscono per raggiungereil suono che volete, passiamo al pannello posteriore e vediamo le funzioni che troviamo qui.

OUTPUT LOOP ON SOLO

MASTER

100 W

50 W

100 W

50 W

STANDBY

ON

POWER OFF

TWEED

ON

STANDBY

ON

POWER OFF

TWEED

ON

PANNELLO POSTERIORE:

FUSE: E' il fusibile principale della corrente alternata e fornisce protezione dalle fluttuazioni esterne di corrente come dai danni allevalvole di potenza. Dovesse bruciarsi il fusibile, sostituitelo con eguale di tipo Slo-Blo e identico valore. La versione americana richiede unfusibile Slo-Blo da 4 amp. Un corto o il cedimento di una valvola di potenza sono spesso causati dal fusibile bruciato… Seguite la procedura di avvio a freddo già descritta riguardo allo switch ON/STANDBY e guardate le valvole finali mentre passate da STANDBY a ON. Se una valvola finale funziona male o fa un lampo lo vedrete! Mettete subito lo switch STANDBY su Standby e sostituite la valvola finale

colpevole e anche il fusibile se necessario.

Se non vedete nulla di anormale quando mettete su On lo switch STANDBY, è possibile che una valvola sia andatain corto temporaneamente bruciando il fusibile. Se è questo il caso potrebbe tornare a funzionare normalmente. Peresser certi potreste sostituire solo la valvola adiacente o tutte le valvole di potenza nella tradizione della "soluzionefinale", e tenere di scorta quelle sostituite. I fusibili di scorta sono un must nella borsa dei cavi con le valvole di scorta. Portatevi sempre entrambi, perché il loro peso potrebbe valere oro, un giorno o l'altro.

RECTIFIER SELECT: Diodes / Tube Rectifier Tracking Questo toggle a due posizioni sceglie il tipo di rectifier, Diodi al silicio ovalvola (Tube), per convertire il voltaggio da AC (alternata) a DC (continua). LONESTAR incorpora una versione ancora migliore dellanostra funzione Swicthable Rectifier brevettata, vista la prima volta sulle testate Dual and Triple Rectifier SOLO. Esso incorpora una funzione Rectifier Tracking™ che garantisce che il voltaggio appropriato sia sempre presente e migliori l'affidabilità. Questo switch agisce in tandem con l'individuale switch Channel Power Select (50/100) situato sulla destra del pannello frontale.

La funzione Rectifier Tracking fa il monitoraggio dei canali, determina il loro stato di alimentazione e sceglieautomaticamente il tipo di rectifier appropriato - che assicura decisamente il suono migliore. Questo ottimizzala regolazione dell'alimentazione, producendo un effetto di magico "sag" da rettifica valvolare nel canale regolato sui 50 watt - e più compatti e potenti 100 watt di autorità da diodo per il canale a piena potenza.

La selezione DIODES sceglie i diodi rectifier solid state che producono massima potenza e headroom,con un tracking compatto, una risposta più rapida sui transienti e attacco più netto. Quando siete su DIODES,

entrambi i canali risponderanno con questo carattere senza riguardo alle proprie regolazioni individuali sul pannello frontale. La sceltadi TUBE RECTIFIER TRACKING impegna la valvola 5U4 rectifier automaticamente (in uno o entrambi i canali) quando la selezionea 50 watt è fatta sullo switch Channel Power Select del pannello frontale. Quando si passa al canale opposto, se Channel Power Select è regolato su 100 watt, i Diodi vengono automaticamente impegnati ad assicurare la giusta corrispondenza al carico aggiuntivo fornito.

Questa innovativa funzione vi permette di sintonizzare ciascun canale per forza espressiva e feel definitivi. Con questa flessibilità potete passare tra un magnifico suono rhythm clean ultrapotente in Channel 1 e uno spugnoso brown distorto, vecchia scuola, per lavoro solista a note singole di blues, col DRIVE bypassato in Channel 2. O viceversa regolate Channel 1 per un dolce suono clean a bassa potenza e scatenate tutta la potenza col DRIVE attivo per articolare una voce solista high gain in Channel 2. Indipendentemente dal modo in cui scegliete di usare i vostri canali, troverete la flessibilità di questa power section un passo deciso verso il vostro suono definitivo.

NOTA: Non dimenticate che lo switch AC sul pannello frontale incorpora la regolazione del voltaggio ridotto TWEED, che aggiunge ancora un'altra dimensione allo scenario di forza espressiva e può produrre risultati sorprendenti se combinato con TUBE RECTIFIER TRACKING.Assicuratevi di sperimentare con queste due funzioni in combinazione l'una con l'altra.


POWER FUSE4 ASLOBLO

120 V~60 Hz4 A

FUSE

FUSE DIODES



POWER FUSE4 ASLOBLO

120 V~60 Hz4 A

FUSE

FUSE DIODES



SLAVEPOWER FUSE4 ASLOBLO

120 V~60 Hz4 A

FUSE

FUSE DIODES


First set sound withLOOP bypassed. Thenset SEND & OUTPUT to 50% for unity gain.With LOOP IN, adjust SEND to match FX.

Use OUTPUT forRETURN level and


SEND RETURNNORMAL

MIN

SEND LEVEL


LOOP IN

HARD BYPASS

OOGIEBMESALONE STAR


REV WARM

ALL - TUBEAMPLIFIER

CHANNEL SOLO

EXT

SW

SPEAKERS


8 OHM 4 OHM 4 OHM

BIAS SELECTEL-34

WHENRED ON

EL-34

6L6

CAUTION: SWITCH MUST MATCH TUBES IN USE

PANNELLO POSTERIORE: (Continua)

FX LOOP: Serie - LONESTAR gestisce i processori outboard fornendo un punto di patch on-board tra preamp e amplificazione. Questo loop è cablato così che il segnale dry si trova in serie col segnale effettato (wet). Il circuito incorpora anche un controllo SEND LEVEL che consente di calibrare l'uscita del circuito preamp per corrispondere alla sensibilità d'ingresso del processore (o del

primo processore nel rack). Il circuito EFFECTS LOOP può esserecompletamente rimosso dal percorso del segnale col mini toggle HARD BYPASS/LOOP IN. Esso rimuove il circuito associato al loop e due valvole dalla catena, e assicura il più puro percorso del segnale conmassima prestazione sonora quando i processori outboard non sonoutilizzati. Le prese SEND e RETURN incorporano elementi switchingcosì che possiate usare la selezione LOOP IN e attivare i controlli OUTPUT e SOLO sul pannello frontale senza nulla collegato alLoop.

NOTA: I controlli OUTPUT e SOLO sul pannello frontale fanno entrambi parte del Loop e perciò sono attivi solo quando Effects Loop è attivato. Sono entrambi parte dello stadio Return e restano inattivi finché il mini toggle loop bypass è impostato su HARDBYPASS.

Per collegare i vostri processori outboard all'Effects Loop;

1.) Collegate la presa SEND del pannello posteriore di LONESTAR all'INPUT del vostro processore usando cavo schermato di altaqualità e della minor lunghezza possibile.

2.) Collegate anche la presa RETURN di LONESTAR all'OUTPUT del vostro processore usando cavo schermato di alta qualitàe della minor lunghezza possibile.

3.) Regolate il controllo SEND LEVEL sul pannello posteriore di LONESTAR per avere un'adeguata corrispondenza sull'indicatoredel livello di INPUT del vostro processore. Regolate lo stadio del livello Output del processore (sperando che il processore abbia uncontrollo OUTPUT LEVEL) per calibrare il volume presente prima di collegare l'apparecchio a LONESTAR. Potete controllare questosemplicemente togliendo entrambi i cavi da SEND e RETURN simultaneamente.

4.) Usate il controllo OUTPUT sul pannello frontale per alzare e abbassare il volume generale, dato che è essenzialmente un controllovolume dell'Effects Return Stage.

NOTA: E' normale che si verifichi un certo cambiamento di suono quando usate l'EFFECTS LOOP. Normalmente è minimo e di solitoappare nella forma di una leggera attenuazione delle caratteristiche di top end. E' un loop in serie e quindi il risultato che ottenetedipende molto dalla qualità degli apparecchi che inserite nel loop. Raccomandiamo di prendere il vostro ampli e provare qualunqueprocessore prima di acquistarlo per esser certi della compatibilità con LONESTAR. Normalmente, le linee più professionali della maggior parte dei costruttori di processori outboard funzionano bene. Tuttavia abbiamo anche visto roba cosiddetta 'professionale'produrre risultati meno che soddisfacenti in termini di qualità timbrica.

NOTA: L'attivazione del circuito EFFECTS LOOP aggiunge una sostanziale quantità di elettroniche e due valvole, e questo circuitoaggiuntivo capovolge la fase dell'intero ampli. Non è però motivo di allarme e se non ve lo avessimo detto, probabilmente non loavreste mai saputo. Sul piano sonoro non c'è altra differenza che l'incredibilmente fine diversità nel suono che il circuito stesso aggiunge.

La sola volta che avrete mai bisogno di considerare questa inversione di fase è se doveste usare LONESTAR in stereo con un altroampli (non un altro LONESTAR poiché sarebbe in fase col suo Loop attivato). In tal caso vorrete probabilmente separare i dueamplificatori distanziandoli un poco, se non proprio ai lati opposti del palco.

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NORMAL

MIN

SEND LEVEL

Prima regolate il suonocol LOOP bypassato. Poimettete SEND & OUTPUT

a 50% per unity gain.Con LOOP IN, regolate

SEND come FX.Usate OUTPUT per livello di RETURN e

controllo volume dal vivo.

SEND RETURN LOOP IN

HARD BYPASS

MLONE STAR



REVERB: LONESTAR incorpora un impressionante circuito di riverbero analogico dotato di singoli controlli Channel Mix e unafunzione Reverb Voicing unica che offre una scelta tra due classici suoni di riverbero.

REVERB BRIGHT produce un più brillante suono di ampli per chitarra vintage, pieno di armonicheda canyon e la classica risonanza "spring", mentre REV WARM ha un più regolare e caldocarattere spesso associato ai grossi riverberi a piastra da studio. Vedrete subito perchécrediamo che il riverbero di LONESTAR sia oggi probabilmente il miglior riverbero. Godetevelo!

CHANNEL SOLO: Porte External Switch - Queste due prese da 1/4” forniscono un'interfaccia per controllo a distanza della funzioneChannel Selects e l'attivazione del controllo SOLO. Queste prese possono essere collegate a un'unità di controllo esterna che

memorizzi una funzione switch grounding logic in un numero di midi program, eliminando così ilbisogno di utilizzare il LONESTAR Footswitch in sistemi da palco più ampi.

Le prese EXTERNAL SWITCH rispondono a qualunque triggering tip-to-ground latching logic type.Questo tipo di switching si trova ormai sulla maggior parte di unità midi master control switching.

BIAS SELECT: Questo mini toggle assicura il bias adeguato quando si passa dalle valvole EL34 alla più brillante e carica risposta armonica. Seleziona un diverso set di resistori bias e assicura che queste valvole estremamente differenti suonino meglio e con maggior

affidabilità. L'adiacente indicatore LED vi avvisa che il bias è stato impostato peraccomodare le EL34.

NOTA: E' estremamente importante che la regolazione BIAS SWITCH corrispondaal tipo di valvole in uso. Altrimenti potrebbero verificarsi danni all'amplificatore. Controllate sempre il BIAS SWITCH ogni volta che passate a valvole diverse!

Se suonate perlopiù in stile rhythm più pulito e cercate una voce solista più caldae corposa oppure vi serve una certa varietà di suoni, preferirete probabilmente la

dotazione stock di 6L6. Distorcono in modo più caldo e durante il nostro processo R & D le abbiamo trovate produrre la miglior misceladi frequenze con i minori compromessi stilistici.

Ci sono tuttavia alcuni meravigliosi suoni distorti disponibili sia per il lavoro ad accordi che solista col giusto set di EL34 in dotazione.Gli aficionados di questo suono hanno sempre riconosciuto che niente produce gli strati di morbide armoniche allineate come questebottigliette British style e, quando ben impostato, LONESTAR prende una personalità del tutto nuova. Quindi quando avete finito diesplorare questa parte dell'Atlantico per la magia vintage, fate un bel salto oltre oceano e guardate che splendidi suoni sono resipossibili grazie all'nserimento della funzione BIAS SELECT e questi tipi di valvole dal suono opposto.

Consigliamo le 6L6 per la loro affidabilità: nei nostri molti test e uso continuo del tipo di valvole EL34 attualmente disponibile sul mercato, ci spiace dire che esse non appaiono di costruzione altrettanto robusta né affidabili quanto le concorrenti 6L6. Questofatto, insieme alla loro ridotta varietà di stili possibili, è il motivo per cui LONESTAR è dotato di valvole di potenza 6L6.

Se trovate che il vostro suono personale si affida all'uso delle valvole EL34, allora vi consigliamo fermamente di tenere almenoun set di scorta e una confezione di fusibili extra con voi ogni volta che suonate, nel caso di guasti alle valvole. Esser pronti vi salva

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LOOP IN

HARD BYPASS

OOGIEBMESALONE STAR


REV WARM

ALL - TUBEAMPLIFIER

REVERBBRIGHT

REV WARM

ALL - TUBEAMPLIFIER

CHANNEL SOLO

EXT

SW

SLAVE

SPEAKERS


8 OHM 4 OHM 4 OHM

BIAS SELECTEL-34

WHENRED ON

EL-34

6L6

ATTENZIONE: LO SWITCH DEVE

CORRISPONDERE ALLE VALVOLE IN USO


BIAS SELECT: (Continua) da possibili frustrazioni nel caso queste meno robuste valvole dovessero lasciarvi in asso.

NOTA: Usando lo switch AC POWER impostato su TWEED ridurrete lo sforzo delle valvole EL34 (e anche 6L6). Se preferite il suonodi questa impostazione, ridurrete la probabilità di problemi alle valvole aumentandone la probabilità di durata, poiché lavorano meglio.

NOTA: E' possibile usare le più piccole 6V6 power tubes per applicazioni a potenza ridotta e un più sciolto suono frizzante nellaSOLA IMPOSTAZIONE TWEED AC POWER. Lasciate lo switch BIAS SELECT su 6L6 (switch in giù) e installate 4 valvole 6V6. E' consigliabile usare entrambi i canali sull'impostazione 100 watt per affidabilità e impostazione di impedenza adeguate.

Non usate le 6V6 nella regolazione POWER ON normale poiché non possono gestire il maggior voltaggio AC e potrebbero cedere e danneggiare i componenti interni! Quando usate queste valvole, spostate lo speaker da 8 ohm sulla presa SPEAKER OUTPUT da 4 ohm. Questo ridurrà lo sforzo delle valvole e produrrà la migliore riposta sonora.

SPEAKER: LONESTAR fornisce una uscita speaker da 8 ohm e due da 4 ohm e questo vi consente di usare molte differenticombinazioni di setup di speaker. Il combo 1x12 usa uno speaker da 8 ohm mentre il combo 2 x 12 usa due speaker da 16 ohm in parallelo e questa si collega all'uscita speaker da 8 ohm. Provate a sperimentare con differenti condizioni di carico poiché ci sonoalcuni disabbinamenti di impedenza che producono un suono che potreste preferire alla condizione di carico corretta. Questo non

farà male all'ampli, tuttavia un disabbinamento verso l'alto ridurrà la vita delle valvole. Troverete diagrammiesemplificativi di cablaggio degli speaker più avanti nel manuale e quando trovate il tempo sarebbe bene fare un giro nella sezione per saperne di più sui modi differenti in cui potete usare LONESTAR in combinazioni di speaker alternative. Costruiamo diversi Extension Speaker Cabinet, tutti con caratteristiche uniche, come anche una linea di cabinet Classic adatti a migliorare tanto il suono quanto l'aspetto del vostroLONESTAR.

SLAVE: L'uscita SLAVE e il controllo Level che l'accompagna forniscono un'uscita per catturare il suono sia del preamp che dellasezione finale. Questa funzione può essere usata per pilotare amplificatori finali "slave" addizionali in grandi spazi o per guidare unaserie di processori outboard quando l'uso dell'EFFECTS LOOP non è preferibile. Non è una uscita "direct recording" poiché inviail segnale dalle prese speaker ed è un segnale troppo forte per collegarsi all'ingresso di un mixer. Non c'è neppure regolazione delle

alte frequenze, poiché ci pensa lo speaker, quindi il suono non sarebbe molto desiderabile in registrazione.Se aveste bisogno di registrare in diretta, date un occhio a uno dei Rectifier Recording Preamp che sonoprogettati appposta per questa applicazione e hanno la circuitazione necessaria per rispondere a questo particolare e delicato compito con risultati impressionanti.

NOTA: Il segnale dalla SLAVE Output è potente. Iniziate sempre col controllo LEVEL regolato sullaposizione inferiore (7:00) quando fate i collegamenti e alzate il livello lentamente per evitare di danneggiare

la strumentazione (e le orecchie) che vengono dopo il LONESTAR.

NOTA: Una volta preso un segnale dalla SLAVE Output, questo non può essere riportato all'amplificatore (INPUT o EFFECTS LOOPRETURN). Così facendo si produrrebbe un loop di feedback che provoca un fischio acuto (come con un microfono contro un monitor).

Ecco quindi funzioni, uscite e caratteristiche del vostro LONESTAR… ora sta alla vostra immaginazione come meglio utilizzare lasua forza espressiva. Comunque lo utilizziate, vi auguriamo molti anni di elevata ispirazione e speriamo troviate soddisfazionee gioia duratura grazie a questo splendido strumento musicale artigianale.

Se avete domande o questioni non risolte in questa guida, sentitevi liberi di rivolgervi al nostro Servizio Clienti e chiedere di unnostro specialista che sarà lieto di aiutarvi a trovare le risposte di cui avete bisogno. Saluti e buon divertimento!

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SLAVE

SPEAKERS


8 OHM 4 OHM 4 OHM

SLAVE

SPEAKERS


8 OHM 4 OHM 4 OHM


PRESA REVERB REMOTE: La funzione Reverb contiene una presa Remote Switch che consente di controllare l'effetto Reverb da un footswitch separato. La presa da 1/4” si trova sotto lo chassis proprio in corrispondenza della presa SLAVE sulla estremitàdestra del pannello posteriore.

Collegando un qualunque footswitch tip-to-ground, latching-type potrete alternare on/off l'effetto Reverb. Usate un cavo non schermato per questa applicazione. Dovreste poter trovare questo tipo di footswitch in quasi qualunque negozio di strumenti, oppure potete acquistarlo tramite il nostro Servisio Clienti.

SLAVE

SPEAKERS


8 OHM 4 OHM 4 OHM

PRESA REMOTE FOOTSWITCH

AREA RISTORO

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INPUT

FT.SWDRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL


100 W

50 W

100 W

50 W

OUTPUT LOOP ON SOLO

NOR

IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICA

SAMPLE # 1

SAMPLE # 2

SAMPLE # 3

SAMPLE # 4

INPUT

FT.SWGAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER

OUTPUT LOOP ON SOLO

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

INPUT


OUTPUT LOOP ON SOLO

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

INPUT

FT.SW

OUTPUT LOOP ON SOLO

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MALNOR

LONESTAR STATE TUBE RECTIFIER TRACKING

CLEAN CLONES DIODES

TWANG & BANGIN' TUBE RECTIFIER TRACKING

PURR & GRIND TUBE RECTIFIER TRACKING


100 W

50 W

100 W

50 W

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

INPUT

FT.SWDRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL


100 W

50 W

100 W

50 W

OUTPUT LOOP ON SOLO

NOR

IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICA

SAMPLE # 6

SAMPLE # 7

SAMPLE # 8

INPUT


OUTPUT LOOP ON SOLO

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

INPUT


OUTPUT LOOP ON SOLO

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

BARBEQUE

AUSTIN - TACEOUS DIODES o TUBE TRACKING

ARMADILLO TUBE RECTIFIER TRACKING

DIODES

SAMPLE # 5

INPUT

FT.SW

OUTPUT LOOP ON SOLO

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

PASS THE SAUCE TUBE RECTIFIER TRACKING

GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTERSTANDBY

POWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

INPUT


OUTPUT LOOP ON SOLO

IMPOSTAZIONI PERSONALI

SETTING # 1

SETTING # 2

SETTING # 3

SETTING # 4

SETTING # 5

INPUT


OUTPUT LOOP ON SOLO

INPUT


OUTPUT LOOP ON SOLO

INPUT


OUTPUT LOOP ON SOLO

INPUT


OUTPUT LOOP ON SOLO

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

DRIVE

CH 1

FT SW

CH 2

THICK

THICKER

CLEAN

MAL

100 W

50 W

100 W

50 WNOR

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

STANDBYPOWER OFF

ONTWEED

ON

DISTURBI VALVOLARI E MICROFONICITA': Potreste incontrare forme di disturbo valvolare o microfonicità. Non è certo causa diallarme, questo comportamento birichino fa parte dell'ambiente e del suono. Come per cambiare una lampadina, non serve un tecnicoper questi tipi di problemi di assistenza a portata di utente, e infatti sarete sorpresi di quanto sia facile curare problemi valvolari…semplicemente sostituendo una valvola pre-amp o di amplificazione!

Vi suggeriamo di sistemare prima l'ampli su qualcosa in modo che possiate arrivare alle valvole comodamente senza dovervi piegare.Aiuta anche avere una illuminazione adeguata perché dovete vedere bene le prese delle valvole da sostituire. Usate cautela e buonsenso quando toccate le valvole dopo che l'ampli è rimasto acceso poiché possono essere roventi! Se scottano e non volete aspettare che si raffreddino, provate a prenderle con uno straccio e notate che il vetro giù vicino all'estremità argentata del bulbo è molto menorovente e permette di tenerle molto più facilmente. Spingete avanti e indietro dolcemente la valvola mentre la togliete dalla presa.

DIAGNOSI DI GUASTI ALLE VALVOLE DI AMPLIFICAZIONE: Ci sono due tipi principali di guasti alle valvole: corti e rumore. Sia valvole grosse che piccole possono cader preda di entrambi questi problemi ma la diagnosi e il rimedio sono di solito semplici.

Se si brucia un fusibile, il problema è molto probabilmente un corto alla valvola di amplificazione e i corti possono essere leggeri o seri. In una valvola che subisce un corto il flusso di elettroni ha superato la griglia di controllo e la corrente in eccesso è arrivata alla piastra. Sentiretedi solito l'ampli distorcere e iniziare un po' a ronzare. Se accade, guardate subito le valvole mentre mettete l'ampli in STANDBY e cercate di individuarne una rossa incandescente. E' facile siano due in coppia a bruciare perché la valvola “in corto” abbassa il bias dellacompagna adiacente, ma una sola valvola sarà incandescente — e quella è la colpevole. Le altre due di solito sono a posto, a menoche non siano rimaste a bruciare per parecchi minuti.

Poiché non c'è un corto "fisico" dentro alla valvola (solo elettroni che sfuggono al controllo) può essere che rimettendo in STANDBY per alcuni momenti e poi ancora su ON il problema venga risolto… almeno temporaneamente. Guardate ora con attenzione le valvole.Se il problema dovesse ripresentarsi, la valvola intermittente si surriscalderà prima delle altre e potrà essere individuata. Deve quindiessere sostituita con una dello stesso gruppo di colore, indicato sull'etichetta. Non dovete far altro che chiederne una eguale.

Un corto serio non è invece altrettanto benigno. Nei casi peggiori, si verifica un vero corto circuito tra la piastra e il catodo con unlampo visibile dentro il vetro e un forte rumore all'altoparlante. Se accade questo, IMMEDIATAMENTE mettete l'amplificatore inSTANDBY. A questo punto il fusibile è probabilmente bruciato. Poiché un corto è di solito causato da una rottura fisica dentro lavalvola, inclusa l'interruzione dei contatti o un contatto fisico (o ravvicinato) tra gli elementi. Sostituite valvola e fusibile con iltipo slo-blo appropriato e riaccendete l'ampli usando la procedura di accensione precedentemente descritta nel manuale.

DISTURBI VALVOLARI: Spesso causati da contaminazione dentro la valvola, la colpevole può essere di solito individuata, e battendoleggermente sul vetro, probabilmente sentirete il rumore cambiare. Sentire rumore dagli altoparlanti mentre battete sulle 12AX7 è normale,comunque. E quella più vicina all'INPUT suonerà sempre più forte perché la sua uscita viene amplificata di più dalla seconda 12AX7.

Le power tubes devono essere tutt'altro che silenziose quando vengono colpite. Se il crepitìo o il fruscìo cambiano battendole, aveteprobabilmente trovato il problema. per aver conferma della valvola che disturba, basta mettere LONESTAR in Standby, rimuovere lavalvola e riaccendere l'ampli. Non causa danni usare brevemente LONESTAR senza una valvola power. Noterete forse un ronzìo in sottofondo, poiché il circuito push-pull risulta sbilanciato. Quando cercate di diagnosticare una valvola sospetta, tenete l'altra manosugli interruttori POWER e STANDBY pronti a spegnerli all'istante nell'improbabile caso che possiate provocare un serio corto circuito.Se pensate di aver localizzato la valvola guasta ma non siete certi, consigliamo di sostituire la sospetta con una nuova giusto per essercerti della diagnosi. farete un favore a voi stessi e a noi seguendo le semplici linee guida precedentemente descritte riguardo allasostituzione di valvole. Avrete probabilmente successo con molto meno sforzo di quello richiesto per scollegare tutto e spedire l'unitàa un tecnico che in sostanza farà gli stessi semplici test. Se le valvole sono ancora nei loro sei mesi di garanzia, vi manderemo congioia la sostituzione. Notate solo l'indicazione del colore sull'etichetta della valvola così che possiamo inviarvi quelle appropriate.

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DIAGNOSI DI PROBLEMI ALLA VALVOLA PRE AMP: Poiché il vostro ampli è interamente valvolare, è possibile che possiate farel'esperienza di piccoli disturbi alla valvola pre-amp. Tranquilli - non è motivo di allarme e potete occuparvi voi stessi del problemain una questione di minuti semplicemente sostituendo la valvola.

Iniziamo col dire; è un'idea “molto buona” tenere almeno una coppia di valvole pre-amp di scorta a portata di mano sempre peresser certi di poter suonare senza problemi. Questi piccoli problemi alla valvola pre-amp possono avere forme diverse ma generalmenteentro due categorie: rumore e microfonicità. Il rumore può essere un crepitìo, un borbottìo, rumore bianco/fruscìo e/o hum. I problemimicrofonici di solito appaiono nella forma di una scampanellìo o un fischio acuto che peggiora con l'aumento di gain o volume cosìche si nota di più nei modi “HI” a maggior guadagno. I problemi mcorofonici sono facili da identificare perché il problema persiste anchecon gli strumenti a volume abbassato o scollegati del tutto - diversamente dal feedback dei pick-up che cessa a strumento abbassato. Il rumore microfonico è causato da vibrazione meccanica e colpi: pensate di sbattere un microfono intorno e capirete da doveviene il termine.

Il modo migliore per affrontare un problema di valvola pre-amp è vedere se si verifica solo in uno specifico modo o canale. Questo dovrebbecondurvi alla valvola bisognosa di sostituzione. Tutto quel che resta quindi da fare è sostituire la valvola sospetta con una buona.

Se non riuscite a restringere il problema a uno specifico modo o canale, il problema potrebbe essere la valvolina che pilota le valvole finalie che agisce in tutti i modi e i canali. Sebbene raro, un problema alla valvola driver sarebbe udibile in ogni aspetto della performance -se quindi non riuscite a limitare il problema come specifico di un modo o un canale, potreste provare a sostituire la valvola driver.I problemi di driver si manifestano di solito nella forma di crepitìo o hum in tutti i modi della performance e/o debole uscita generaledall'amplificatore. Occasionalmente una valvola driver anemica farà suonare l'ampli piatto e senza vita, ma questo è piuttosto insolito,poiché generalmente le valvole di amplificazione sono le più facili sospette colpevoli di questo tipo di problema.

A volte fare la diagnosi è più difficile che utile e risulta più rapido e facile semplicemente sostituire le piccole valvole pre-amp UNA ALLA VOLTA con sostitute sicuramente buone. Ma ASSICURATEVI di rimettere le valvole nella loro presa originaria fino a quandonon trovate quella che risolve il problema. Noterete che le valvole più vicine alla presa INPUT risultano più rumorose… questo perchési trovano all'inizio della catena e il loro rumore viene via via amplificato dalle valvole che seguono. La valvola che va in questa“presa input” (di solito indicata con V1) deve essere la meno rumorosa del gruppo. La valvola che va alla fine della catena preamp - proprio davanti alle power tubes - possono esser rumorose senza causare alcun problema. Le valvole del vostro ampli sono già state sistemate nelle prese più appropriate ed ecco perché non dovete MAI tirarle via tutte insieme ma SEMPRE sostituirle una per volta.Rimettete SEMPRE una valvola efficiente nella sua presa originaria. E' anche buona idea mettere l'ampli in STANDBY quando statesostituendo le valvole per ridurre il calore prodotto dalle valvole stesse e prevenire delle botte (che possono verificarsi anche sestate togliendo le valvole con la massima attenzione) attraverso gli altoparlanti.

Ricordate, fate con calma, abbiate pazienza e ci sono ottime probabilità che possiate riparare l'ampli da soli trovando e sostituendo lavalvola guasta. Ci fa male vedere quelli che ci rispediscono il loro ampli… e bastava solo sostituire una valvola! Se dovete propriorispedirci l'ampli, scollegate il cavo di alimentazione, i cavi di speaker e riverbero, quindi togliete lo chassis dal cabinet svitando le 4viti di montaggio sul top. Lo chassis scivola quindi indietro come un cassetto ed esce. Rimuovete le grosse power tubes e segnatelesecondo la loro posizione da sinistra a destra 1, 2 ecc. Devono essere avvolte separatamente con parecchia carta di giornale tutta attorno e messe in piccole scatole dentro a un cartone pià grande.

Per imballare lo chassis, usate molta carta di giornale ben pressata in modo che ci siano almeno quindici cm di spazio tra lo chassise il bordo della scatola. Va bene anche la plastica a bolli, ma per favore NON usate palline di polistirolo - durante il viaggio scorronoe vanno a infilarsi nei circuiti facendo anche finire l'ampli sul fondo della confezione senza alcuna protezione e facile a danneggiarsi.Le valvole pre-amp di solito non si logorano.

Perciò, non è una buona idea sostituirle solo per il gusto di farlo. Se non c'è un problema - non risolvetelo. Se la sostituzione nondà risultati, può essere possibile che ci siano più d'una valvola guasta. Sebbene raro, può accadere, e nonostante il processo disoluzione del problema possa intimidire un po' di più, è sempre possibile curare il vostro ampli da soli.

NOTA: E' normale sentire un leggero suono di scampanellìo metallico quando battete sulle valvole preamp. Finché la valvola nonentra in oscillazione o inizia a crepitare o qualche altra forma di rumore bizzarro, è da considerarsi normale ed efficiente.

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LONESTAR

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6L66L6

5U4

VE

NT

OLA

Descrizio

ne funzioni d

elle valvole

V3 B = FX Loop Return

V4 A = Reverb Return

V4 B = Reverb Drive

V5 A = Phase inv/driver

V5 B = Phase inv/driver

V1 A = CH2 Drive Stage

V1 B = Input Gain Stage

V2 A = 3rd Gain Stage

V2 B = 2nd Gain Stage

V3 A = FX Loop Send

V 1V 2

V 3

V 4V 5

GUIDA ALL'ABBINAMENTO DI IMPEDENZA E AL COLLEGAMENTO DEGLI SPEAKER

IMPEDENZA: Collegare gli speaker per produrre il carico di impedenza più efficace e assicurarsi che tutti siano in fase vi aiuterà a creare il miglior suono possibile. Non è troppo difficile, una volta comprese alcune cose sui carichi e come collegare i vostrialtoparlanti per fornire il carico resistivo ottimale.

Gli amplificatori MESA/Boogie possono gestire efficacemente 4 e 8 ohm. non scendete mai sotto 4 ohm in un ampli valvolare ameno che non siate assolutamente certi che il sistema possa gestirlo adeguatamente; potreste danneggiare il trasformatore di uscita. Alcuni ampli possono efficacemente gestire 2 ohm senza danni (per esempio MESA Bass 400+ ). Potete avere una resistenza maggiore (16 ohm, per esempio ) senza risultati dannosi, ma resistenze troppo basse possono causare probabili problemi.

MIS-MATCHING (DISABBINAMENTO): Quando si usa una resistenza più alta (per es.: uscita 8 ohm in cabinet da 16 ohm), un feel euna risposta leggermente diversi saranno evidenti. Un lieve mismatch può produrre un suono più scuro e liscio con meno uscita e attacco.E' il risultato del fatto che l'ampli va un po' più a freddo. A volte quando si usano più cabinet un mismatch sarà la sola opzione.

QUAL E' L'IMPEDENZA DEI MIEI CABINET?: Se avete un solo altoparlante, basta far corrispondere l'impedenza di quello al vostroamplificatore, ed è fatta. In molti casi, avrete un certo numero di speaker, e allora dovete calcolare il “carico” che l'amplificatoreavrà bisogno di supportare. Ci sono generalmente tre modi per collegare più speaker insieme. Sono i seguenti:

IN SERIE: Quando cablate (collegate) gli altoparlanti in serie, la resistenza degli speaker (misurata in ohm) è additiva - per esempiomettendo due speaker da 8 ohm in serie risulta un carico di 16 ohm.

Speaker A = 8 Ohm Speaker B = 8 Ohm

SERIE: Collegate il Negativo dello Speaker Aal Positivo dello Speaker B

POSITIVO = NEGATIVO =

GUIDA ALL'ABBINAMENTO DI IMPEDENZA E AL COLLEGAMENTO DEGLI SPEAKER (Continua)

PARALLELO: Cablando in parallelo, la resistenza degli speaker diminuisce. Due speaker da 8 ohm cablati (collegati) in paralleloproducono un carico di 4 ohm. E' facile calcolare l'effetto di un carico resistivo quando tutti gli speaker hanno la stessa resistenza.Non è davvero consigliato cablare carichi resistivi di valore diverso in parallelo ( 8 e 4, 16 e 8 ecc. ). La formula per calcolare l'impedenzatotale in parallelo è la moltiplicazione dei due carichi diviso per la somma dei due carichi - p. es. mettendo due speaker da 8 ohm in parallelorisulta un carico di 4 ohm. Collegate il lato positivo dello speaker A al lato positivo dello speaker B - Collegate il lato negativo dellospeaker A al lato negativo dello speaker B.

COMBINAZIONE DI SERIE & PARALLELO: Sono solo due set di speaker cablati in parallelo e collegati in serie. Ecco comemantenere un carico costante con più speaker. L'importanza di ciò è più evidente quando avete più di un cabinet da collegareal vostro amplificatore. Qui è quando vi serve calcolare i carichi e come cablarli senza applicare una resistenza troppobassa all'amplificatore.

Collegate semplicemente il lato positivo dello Speaker A al lato positivo dello Speaker C.

Collegate il lato negativo dello Speaker A al lato positivodello Speaker B, quindi il lato positivo dello Speaker D allato negativo dello Speaker C.

Per ultimo, collegate il lato negativo dello Speaker B allato negativo dello Speaker D.

4 speaker da 8 Ohm cablati in Serie & Parallelo = un caricototale di 8 Ohm.

POSITIVO

Speaker A8 Ohm

Speaker B8 Ohm

NEGATIVO

Carico totale = 4 Ohm

D

SPEAKER A SPEAKER B

SPEAKER C SPEAKER D

NEGATIVO

Tutti e 4 Speaker da 8 Ohm

POSITIVO

1 2

54

4 Ohm Cabinet

3

8 OHM 4 OHM 4 OHM

Parziale vista posterioredi alcuni ampli Mesa

8 Ohm CabinetDISABBINATO SICURO

SCHEMI DI COLLEGAMENTO... Amplificatori a Speaker Cabinet

4 OHM 8 OHM 16 OHM

Parziale vista posteriore dell'ampli

16 Ohm Cabinet

4 OHM 8 OHM 16 OHM


16 Ohm CabinetDISABBINATO SICURO

8 OHM 4 OHM 4 OHM

Parziale vista posteriore dell'ampli8 OHM 4 OHM 4 OHM


8 Ohm Cabinet

4 Ohm Cabinet8 Ohm Cabinet

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8 OHM 4 OHM 4 OHM


8 Ohm Cabinet 8 Ohm Cabinet

6


8

4 OHM 4 OHM 8 OHM


DISABBINATO SICURO

8 OHM


SERIES BOX

8 Ohm

4 Ohm 4 Ohm


4 OHM 4 OHM 8 OHM


PARALLEL BOX

8 Ohm

16 Ohm 16 Ohm


9

4 OHM 4 OHM

7SCHEMI DI COLLEGAMENTO... Amplificatori a Speaker Cabinet

ABBINAMENTO CORRETTO

ABBINAMENTO

CORRETTO ABBINAMENTO

CORRETTO

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4 OHM 4 OHM 8 OHM

Vista parziale posteriore dell'ampli


SERIES BOX

16 Ohm

8 Ohm 8 Ohm

8 Ohm Cabinet

10

ABBINATO SICURO

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4 OHM 4 OHM



11

8 OHM

8 Ohm Cabinet


4 OHM4 OHM8 OHM


PARALLEL BOX

8 Ohm

16 Ohm 16 Ohm


ABBINATO CORRETTO

DISABBINATO SICURO

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4 OHM 4 OHM 8 OHM



SERIES BOX

16 Ohm

8 Ohm 8 Ohm

16 Ohm Cabinet

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DISABBINATO SICURO


4 OHM4 OHM8 OHM



PARALLEL BOX

8 Ohm

16 Ohm 16 Ohm

16 Ohm Cabinet

DISABBINATO SICURO

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REGOLAZIONE di BIAS: (Parte di una serie continua)

NOTA: Un articolo scritto da Randall Smith che abbiamo pensato potesse risultare interessante.

Ecco una domanda che sentiamo spesso:

“Perché MESA non inserisce regolazioni di biasnei propri amplificatori?”

Bene, ci sono una risposta breve e una lunga a questa domanda.

La risposta breve è che nei miei 12 anni di riparazione di Fender, uno dei più frequenti problemi che ho visto sono stati i controlli di bias che erano o regolati male o usciti dalla regolazione a causa delle vibrazioni. Come ogni tecnico onesto vi direbbe, si può guadagnarefacilmente spruzzando “acqua santa” sugli amplificatori ... oh, volevo dire: “Il vostro ampli ha bisogno di biasing”. Capite cosa intendo?Cosa dovrebbe rispondere il cliente?

Ci vogliono solo un attimo e un voltmetro: Il diagramma Fender mostra come: “Regolare il trim pot a - 52 volt". Fatto. Nient'altro.

Non fatevi ingannare pensando che le valvole “tirano” più o meno bias, non è vero. Il modo in cui il l'alimentatore di bias è collegato alle valvole è simile a un vicolo cieco, non va da nessuna parte senza completare il circuito. E' un voltaggio statico e indipendentemente da quale valvola si trova nella presa— o anche se non ci sono neppure valvole, non cambia il voltaggio di bias di un minimo.

Ecco quindi la fine della risposta breve: poiché l'alimentatore di bias deve produrre il giusto voltaggio senza variarlo, ho volutocostruire amplificatori individualmente cablati fissi sui corretti valori senza MAI bisogno di regolazioni. E per 25 anni, ecco come i MESA/Boogie sono stati costruiti. E' ora di cambiare valvole? Basta inserire le nostre valvole in uno dei nostri ampli ed è FATTO. Niente tecnici,niente fatture da pagare e niente storie di biasing. E cosa più importante: il bias è GIUSTO perché non può variare!

Ora, volete la risposta lunga? Ecco altre informazioni su come il nostro bias bloccato evita ogni problema. Continuate a leggere.

Ma prima, facciamo un'importante distinzione. Il nostro business è la progettazione e produzione di amplificatori ad alte prestazioni. E perquesto abbiamo bisogno di valvole le cui variazioni stiano in un range limitato. I nostri magazzini sono pieni di scarti… Oh, funzionano — solo non stanno nel nostro range di tolleranza. Abbiamo un sofisticato sistema di test delle valvole computerizzato (chiamato “Robotube”) che seleziona le valvole in base a sette importanti parametri. Può anche prevedere quali valvole avranno probabilmente minor durata— anche se funzionano perfettamente durante i test.

Poiché il nostro business è costruire ampli di qualità, possiamo permetterci di scartare un mucchio di buone valvole. Quelli che silamentano perché i Boogies non hanno regolazione di bias si occupano principalmente della vendita di valvole - non di ampli. Non glipiace gettar via il 30% del magazzino, così promuovono l' idea che le valvole fuori dai nostri parametri possano servire a “personalizzare” gli amplificatori e ci criticano perché i nostri ampli non possono essere accomodati alle valvole fuori dalla tolleranza di MESA.

Ora potreste pensare, “Credevo avessi detto che le valvole non “tirano” bias, e perciò non modificano l'alimentazione di bias e quindiquesto non ha bisogno di essere regolato.”

Quando regolate il bias (sia selezionando i giusti resistori, come facciamo noi, oppure regolando un trimmer — che è più rapido) quel

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PIASTRA

Struttura di una 6L6 / 5881 Beam Power Pentode.

ELETTRODOBEAM-CONFINING

GRIGLIASCHERMO

GRIGLIACATODO

REGOLAZIONE DI BIAS: (Continua) che fate è stabilire la corretta quantità di CORRENTE al minimo che scorre nelle power tubes.Ma non potete regolare la corrente direttamente, potete solo cambiarla regolando la quantità di VOLTAGGIO bias che arriva allegriglie di controllo delle valvole.

Voltaggio e corrente NON sono la stessa cosa. La corrente è la QUANTITA' di elettricità, la “quantità” — e si misura in ampère. Il voltaggio è il grado di carica elettrica — come la "pressione" per usare la vecchia analogia con l'acqua. Lasciate che illustri quanto sono diversi corrente e voltaggio: quando sfregate i piedi su un pavimento di moquette in condizioni invernali asciutte, il vostro corpo si carica da 50,000 a 100,000 volt di elettricità statica. E quando toccate la maniglia della porta, scocca una scintilla e la sentite! Il voltaggio è altissimo ma la corrente (misurata in micro-amp) è scarsa - altrimenti morireste fulminati.

Fate il confronto con la batteria dell'automobile, che produce solo 12 volt. Potete mettere le mani sui terminali e non sentire nulla.Eppure la quantità di corrente presente arriva fino a centinaia di ampère… abbastanza da accendere un motore a freddo e avviarlo.

Quindi corrente e voltaggio sono due parametri elettrici totalmente separati — sebbene quando li moltiplicate l'un l'altro avete POTENZA,che si misura in watt.

Quando regolate il bias di un amplificatore, state regolando il VOLTAGGIO statico alla griglia di controllo della valvola in modo da produrre la quantità desiderata di CORRENTE al minimo che scorre alla piastra della valvola. Una piccola variazione nel voltaggio alla griglia produce un grande cambiamento alla quantità di corrente che scorre — e così funziona di base una valvola. Ripetiamolo, perché èsuper importante: una piccola variazione di voltaggio alla griglia causa un gran variazione nella corrente alla piastra. Vedete, è l'essenza dell'amplificazione, un piccolo cambiamento ne causa uno grande. Qui un minimo cambiamento di voltaggio ne causa uno grande di corrente.

Le condizioni di bias sono ciò che determina quanta corrente scorre nelle grosse valvole di potenza quando NON suonate. E quelche pilota i vostri altoparlanti sono le fluttuazioni in quel flusso di corrente quando STATE suonando. Se la quantità di corrente aumenta ediminuisce 440 volte al secondo, sentirete una nota La. Se le fluttuazioni nel flusso di corrente sono più grandi ma sempre 440 alsecondo, sentirete un La che è più FORTE!

Ma per gli scopi del biasing, è la quantità di “corrente alla piastra” che scorre quando non c'è segnale a essere importante. Sfortunatamentela corrente è difficile da misurare perché il circuito deve essere interrotto — come “tagliare il filo” — e il misuratore splittato “in serie” colcircuito spezzato. Ma misurare il VOLTAGGIO è facile. Non è necessario interrompere il circuito perché la lettura del voltaggio può esserepresa in PARALLELO col circuito intatto.

Così, per una questione di convenienza, la maggior parte delle regolazioni di bias sono date in volt alla griglia… anche se la corrente allapiastra è il fattore importante. Infatti la corrente alla piastra è così scomoda (e pericolosa) da misurare che Fender non dichiara neppurequale deve essere il valore corretto. Danno solo il voltaggio alla griglia che produrrà quella corrente (ed è -52.). Ma questo si verificasolo se le valvole in uso stanno "nelle specifiche".

Finché le valvole SONO “nelle specifiche”, il giusto voltaggio di bias darà sempre la corretta “CORRENTE” alla piastra — ma allora non ci sarà alcun bisogno che il voltaggio di bias sia regolabile!

Se le valvole NON sono nelle specifiche, allora il solo modo appropriato di resettare il bias è di tagliare il circuito e misurare la correntementre si regola il bias… ma nessun produttore che io conosca DICHIARA neppure il valore di corrente corretto! Sia come sia, quandoil voltaggio di bias originario si altera abbastanza, esso compenserà la prestazione anormale della valvola e la quantità del flusso dicorrente al minimo verrà ripristinata. Chiaramente questo è qualcosa che la maggior parte dei tecnici riparatori non deve nemmeno tentare.

Alcuni ampli più recenti hanno indicatori LED collegati al circuito che si accendono quando la giusta soglia del flusso di corrente vieneraggiunto. Questo è un miglioramento, e ne vale quasi la pena se volete accettare resistori e spie aggiunti lungo il percorso audio delvostro amplificatore — cosa che noi non facciamo.

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REGOLAZIONE DI BIAS: (Continua) L'altro “vantaggio” di questo sistema è che permette ad alcuni produttori di ampli di non doveradattare le loro valvole di potenza. L'idea è che regolando il bias separatamente per ciascuna valvola si eliminino le differenze internetra le valvole assicurando che attraverso ognuna scorra la stessa corrente.

Di nuovo, questo ha qualche merito… ma non è ancora buono quanto usare valvole adeguate fin dall'inizio, perché compensando ildisadattamento si provoca lo sbilanciamento dello stesso circuito push-pull. Due cose sbagliate non ne fanno certo una giusta.

Alcuni degli altri "metodi" consigliati di biasing — come ”…valvole rosse incandescenti, aumentate il bias… suona aspro e va troppo freddo, abbassatelo ...” sono pura invenzione. Fortunatamente, una delle grandi cose degli ampli valvolari è che sono in grado di subire qualche piccolo abuso senza farsi veramente male… almeno non immediatamente. Ma queste alterazioni non indicano che state sostituendovi alprogettista d'ampli e che c'è un miglior sistema di funzionamento che il progettista ha ignorato ma è stato scoperto dai venditori di valvole?

Ad alcuni musicisti può anche piacere il suono del loro ampli alterato da valvole con caratteristiche estreme e col bias regolato inmodo da compensarle. Ma spesso è la pura novità del cambiamento a cui stanno rispondendo, e quando l'ampli ritorna alle propriecondizioni originali, li abbiamo visti decisamente ancora più felici!

Perché ogni parte in ognuno dei nostri progetti è stata meticolosamente valutata, comparata e messa sotto torchio — per quantoall'apparenza insignificante potesse essere. E con ogni progetto cerchiamo il “punto magico” dove tutti i parametri — bias incluso —si incontrano per produrre la migliore prestazione sonora, stabile e affidabile. Del resto ogni parte e voltaggio sono importanti —e nessuno si lamenta che questi altri parametri non siano predisposti per essere "manipolati".

Considerate il nostro circuito brevettato Simul-Class con due differenti voltaggi di bias usati per coppie separate di valvole finali… ecambiando un voltaggio si modifica anche l'altro. Enorme cura va nel regolarli a puntino e pensiamo che andremmo in cerca di guaise li rendessimo regolabili solo per il gusto di farlo… a meno che non vi piaccia spender soldi per farvi incasinare l'ampli. Scusate, volevo dire:“Oh, il vostro ampli ha bisogno di biasing.”

Se questo non vi attrae, allora basta inserire un corretto set di valvole MESA in uno dei nostri ampli e siete pronti per suonare. Garantito.Sareste sorpresi dal numero di chiamate al servizio tecnico che riceviamo ogni giorno e portano a diagnosticare problemi di valvole fuoritolleranza, non rispondenti alle specifiche. Pensare che questo sarebbe evitabile includendo una regolazione di bias è un insulto per noie per voi. Se montate pneumatici sbagliati sulla vostra auto, pensate che cambiare la pressione li renderà giusti?

Non pensate che si tratti di un'accusa velata nei confronti dei rivenditori di valvole — non lo è. E le loro valvole non sono neanche male. Solo che non ha senso pagare di più del vostro sudato guadagno per valvole probabilmente prodotte nelle stesse fabbriche russe o cinesi e chehanno la probabilità di esser fuori dal quadro di prestazioni da noi scelte per il vostro ampli. E ci fa star male ascoltare la mistica e le storieinventate sul biasing quando venticinque anni di evidenza confermano la nostra decisione di produrre circuiti di bias che “non hannomai bisogno di regolazione”. Quanto danaro e problemi hanno risparmiato i musicisti con MESA/Boogie non potreste neppure immaginare.

Le nostre valvole rigorosamente testate e selezionate a mano si trovano nel più vicino MESA/Boogie Pro Center o direttamente da noi.Nessuno offre miglior prezzo, qualità o garanzia di noi… allora perché rivolgersi altrove?

La prossima volta parleremo del nostro ruolo nello sviluppo della grande Sylvania STR 415 type 6.6 e e come siamo prossimi a vederequalcosa di molto simile riapparire sul mercato. Ricordate, abbiamo ancora qualcuna di quelle super robuste bottigliette disponibili per ampli vintage:Boogies solamente, prego! Fino ad allora, rilassatevi, respirate profondamente e nutrite la vostra anima!

Saluti!MESA/Boogie Ltd.

Randall SmithPresidente & Designer

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TRIODI, PENTODI & IRLANDESI: (Uno sguardo al funzionamento interno delle valvole)

Con le scuse ad Amici e Parenti dell'isola di Smeraldo - che faranno presto la loro apparizione - l'umorismo che segue èdedicato alla memoria degli specialisti McAuliff e Fae (Rafael) McNally, due dei Veri Grandi.

Come suggerisce il loro riferimento numerico, i termini Diodo, Triodo e Pentodo indicano il numero di elementi all'interno della valvola,cioè due, tre o cinque. Tutte le valvole richiedono anche un filamento o "heater" che non viene incluso nel conto. Il suo scopo è dieccitare gli elettroni dal rivestimento del catodo aumentando la temperatura così che essi possano bollir fuori dal materiale di rivestimentoricco di elettroni e formare una nuvola di elettroni liberi nello spazio vuoto che circonda il catodo.

Sebbene i termini filamento e heater siano spesso intercambiabili, ci sono differenze specifiche: un filamento è un catodo scaldatodirettamente col rivestimento del catodo direttamente applicato sull'elemento riscaldante: come nelle valvole 5U4 twin diode rectifier e 300B triode amplifier. Un heater, invece, è un elemento riscaldatore separato dal catodo e solitamente inserito nella calza tubolaredel catodo: esempi sono le valvole 12AX7 twin triode amplifier e 6V6 o le EL84 beam power pentode. In tutti i casi questoaspetto fondamentale costruttivo di ciascuna valvola è ben visibile, soprattutto quando l'elemento riscaldatore è incandescente.

Il catodo, poi, si potrebbe considerare il primo elemento poiché è la sorgente degli elettroni. La parola stessa viene dal greco e vuoldire letteralmente "completamente giù", con un senso di origine centrale - come il centro della tearra da cui il suono ha origine.Si potrebbe dire che un audiofilo estatico fa l'esperienza di una catarsi positiva, essendo la sua anima purificata quando il suo sistemalo trasporta nell'Audio Nirvana. Il solo problema nell'andar oltre con questa immagine positiva è che il catodo è, sfortunatamente, negativo... almenoin termini elettrici. Tuttavia questo è facile da ricordare poiché virtualmente ogni musicista e audiofilo ha fatto anche l'esperienzadella più comune catarsi negativa quando emerge dalla rinascita emozionale scalciando e gridando di rabbia e frustrazione.

Una volta scaldati, gli intrinsecamente negativi elettroni sono piccoli tipi energici di quasi nessuna massa. Così possono esser acceleratiquasi all'istante per viaggiare attraverso il vuoto quasi alla velocità della luce. Essendo di tale carica negativa, essi tendono arespingersi l'un l'altro e quindi nella nube di elettroni intorno al catodo, è tutto uno spingere e sgomitare dato che ognuno cerca di mantenerela propria distanza dagli altri... a meno che non ci sia una forte attrazione universale di influenza esterna.

Pensate, se volete, a un gruppo di Irlandesi sub-atomici a zonzo in uno stato mentale negativo e scostante. Nessuno di loro vuole averniente a che fare con gli altri. Ora introduciamo una forte attrazione, diciamo un locale pubblico, e potete facilmente immaginare unordinato e rapido movimento di tutti verso un'unica direzione. Questo è quel che accade quando un elemento a carica positiva chiamatoanodo o piastra viene introdotto nello spazio vuoto.

La piastra è il grosso elemento di metallo più visibile attraverso il vetro della valvola di elettroni. E' l'elemento più esterno dellastruttura di una valvola e circonda tutti gli altri. Il catodo sta in centro irradiando elettroni verso l'esterno. Quanto più alto risulta ilvoltaggio positivo applicato alla piastra, tanto più aumenta l'attrazione degli elettroni che circondano il catodo, e se non si trova nullasul percorso, si verifica un flusso disinibito verso la piastra... come togliendo tutte le porte e offrendo consumazioni gratis alla folladi Irlandesi che temporeggiano fuori dal bar. Come gli elettroni fluiscono alla piastra, lo spazio si riempie nuovamente di altri elettroniche bolliscono dal catodo ricco di elettroni così come potete facilmente immaginare altri irlandesi impazienti prendere il posto di quelliche sono entrati - fino a che l'intero villaggo non appare deserto.

Ora, da dove arrivano e come emergono? Bene, una anziana ed elegante signora mi mostrò una volta come far rivivere lo champagnesvaporato: lasciò cadere un chicco d'uva passa nel bicchiere. Ci fu un immediato e evidente aumento di effervescenza all'introduzionedi una superficie catodica. Migliaia di piccole bollicine apparvero immediatamente - e continuarono a fluire dall'acino. Naturalmentele bollicine erano fatti di gas dissolto nella bevanda, ma l'analogia rende facile visualizzare gli elettroni liberati dissolti dal riccorivestimento del catodo mentre si muovono effervescenti dalla superficie riscaldata.

Ma torniamo al flusso di elettroni. Se gli elettroni sono fortemente attratti verso una piastra caricata positivamente, allora essi sonofortemente respinti da una piastra caricata negativamente, e così è. perciò, se una corrente alternata - come quella di un trasformatore - viene applicata alla piastra, gli elettroni scorreranno solo durante la carica positiva della piastra. Durante i periodi di carica negativail flusso di elettroni si ferma e lo spazio di carica degli elettroni resta compresso nell'area intorno al catodo.

TRIODI, PENTODI & IRLANDESI: (Continua) Così una valvola dioda - che ha un catodo e un anodo - viene usata perlopiùper raddrizzare la corrente alternata in corrente continua passandola senza restrizioni, ma in un solo senso. Questo spiega anche perché l'orario di chiusura dei pub irlandesi è tanto rigido: durante la normale operatività, il traffico che scorre è similmente libero unidirezionaleverso il bar e questo processo raddrizza la negatività della giornata lavorativa. Inutile dire che nessuno se ne va fino a che l'atmosferanei dintorni del bar resta caricata positivamente.

TRIODI: Questa sezione è la continuazione di un trattato tecnico sull'attività dei pub irlandesi che per facilitare la comprensione deiprofani, viene spiegato in termini di tecnologia valvolare. Entrate nel bar originario - birra gratis e niente porte. Beh, vien fuori che uncerto controllo sul flusso diventa un necessario e utile vantaggio. Questo ha condotto all'invenzione di quelle mezze porte da saloonche sono aperte sopra e sotto. Sono state copiate dalla griglia di controllo della valvola termoionica, che è una spirale avvolta liberamentedi filo sottile situata tra il catodo e la piastra.

In un Triodo la piastra è sempre caricata positivamente con D.C. ad alto voltaggioe anche se la griglia blocca il percorso, gli elettroninegativi SENTONO ancora una forte attrazione - proprio come gli Irlandesi vedono attraverso le porrte del bar. Sanno quali piaceri ci sono là dietro, ma per entrare devono superare l'influenza negativa che controlla l'accesso. Questa influenza negativa viene solitamentechiamata Bias. In termini elettronici significa che la griglia viene alimentata con un voltaggio leggermente PIU' NEGATIVO dei giànegativi elettroni. Più negativo è il Bias, più tende a neutralizzare l'attrazione della piastra e respingere gli elettroni indietroverso il catodo.

Anche gli Irlandesi possono esser carichi di Bias, ma a meno che non siate anche voi Irlandesi, questo tipo di Biasing può risultare piùdifficile da capire. L'effetto è però simile: più negativo il Bias, più impedisce di proseguire. In termini generali tuttavia, il Bias dielettroni della griglia è più facile da superare, per due principali ragioni: Primo, il Bias è regolato - come le porte del bar - per consentireun certo passaggio. Secondo, la griglia è COME NON CI FOSSE, come le porte che sono come spazi aperti. Diversamente dalla piastrache è solida, la griglia è come le molle dei letti. Può essere creato un campo respingente ma perlopiù è spazio vuoto tra ben separatespire di filo. E' molto facile controllare gli elettroni mentre attraversano il campo di forza della griglia: cambiando il voltaggio allagriglia solo leggermente si ha un forte effetto su come il flusso di corrente l'attraversa... questa è l'AMPLIFICAZIONE: una piccolavariazione nel voltaggio alla griglia causa una gran variazione nel flusso di corrente alla piastra.

Le scopo delle porte semi aperte è simile a quello della griglia, vale a dire, dare una pausa momentanea ma rivelando la promessaall'interno. L'esitazione lascia spazio alla tentazione, ma ci sono quei pochi tosti Irlandesi che ci pensano due volte e decidono di tornarepiù tardi. La maggior parte si ferma un attimo e poi entra. A questo servono le porte dei bar: a evitare che tutti si affollino dentro inuna volta sola - e meno la porta fa da barriera, con più spazio tra le ante, più l'attrattiva influenza del bar si sente all'esterno amplificandocosì il flusso di clienti e aumentando la folla nel bar.

PENTODI: A volte però, le porte dei bar - anche quelle semi aperte - si sono dimostrate troppo effficaci, e troppi clienti sonoandati via. Occorreva qualcos'altro per aumentare l'attrazione del bar e superare la resistenza creata dalla porta.Venne così inventata la cameriera da cocktail.

Ancora una volta l'idea fu ispirata dalla valvola. Si era scoperto in alcune valvole, spesso quelle di tipo più largo, che ladistanza dalla piastra era troppa per attrarre abbastanza elettroni oltre l'influenza negativa della griglia di controllo. Così venneinserita un'altra spirale di filo sottile tra la prima griglia e la piastra. Fu chiamata griglia schermo e portava un carico altamente positivo,essa funzionava come “esca” verso la piastra.

In valvole ben progettate come la EL84 o la 6V6, le spire della griglia schermo sono allineate precisamente per trovarsi all'ombra dellagriglia di controllo. In questo modo gli elettroni che rispondono al tiro della griglia schermo sono allineati in fogli mentre passano trale spire della griglia di controllo interna... solo per scoprire che sono stati ingannati! Una volta oltre la griglia di controllo e tirati versola griglia schermo, scoprono...che non c'è quasi nulla. La strada che hanno fatto li ha portato solo dritti ATTTRAVERSO le spire dellagriglia schermo. Così anziché un incontro ravvicinato e personale, sono solo passati oltre - e una volta là fuori, non c'è niente afermarli. L'influenza della piastra ha la meglio - e trattandosi di metallo solido e di attrazione altamente positiva - è in questadestinazione finale che gli elettroni si raccolgono.

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TRIODI, PENTODI & IRLANDESI: (Continua) Allo stesso modo la cameriera da cocktail - visibile attraverso le ante delle porte - è spesso poco vestita - per la miglior efficacia nel rinforzare l'attrattiva del bar, e mettendosi tra la porta e il bar, serve da escaper far arrivare i clienti oltre l'influenza negativa delle porte. Una volta attreversata la porta però, è raro che gli Irlandesi venganoeffettivamente in contatto personale con la cameriera da cocktail, nonostante tutte le intenzioni e i tentativi, lei - come la griglia schermo,si rivela una semplice illusione. Tuttavia, arrivati lì, la solida influenza del bar ha il sopravvento e attrae i clienti a riunirsi, avendofelicemente raggiunto la propria destinazione.

Se state ancora seguendo e non avete perso il conto, saprete che c'è ancora un importante elemento dei cinque necessari a fare unPentodo. Questa ultima parte è una coppia di schermi beam-confining che essendo a carica negativa, servono a direzionare il flussogiusto verso la piastra. Questo somiglia a un breve ingresso del bar che evita di perdersi sulla strada verso la Men's Room.

Una volta al bar però, il circuito è completo e il processo di nutrimento dell'anima fa la sua magia rituale. Essendo stati superati iBias, svaniti gli usignoli dell'illusione, gli spiriti volano alti e gli Irlandesi prima scontrosi sono ora pieni di calda, vivace ecortese amicizia, godendosi la musica e brillando felicemente al calore del locale.

Con i nostri ringraziamenti agli abitanti della "Land of the Leprechaun", abbiamo qui concluso la nostra piccola digressione suimeccanismi che riguardano l'organizzazione dei bar.

Un articolo di Randall SmithDesigner / Presidente

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The Spirit of Art in Technology OOGIEBMESA

Grazie per la fiducia accordata a MESA/Boogie nello scegliere ilvostro amplificatore. Vi auguriamo molti anni di piacere sonoro incompagnia di questo strumento artigianale completamente valvolare.

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