MEL BAY PRESENTS ALBÉNIZ FOR ACOUSTIC GUITAR...MEL BAY PUBLICATIONS, INC., #4 INDUSTRIAL DRIVE,...
80
MEL BAY PUBLICATIONS, INC., #4 INDUSTRIAL DRIVE, PACIFIC, MO 63069 ALBÉNIZ FOR ACOUSTIC GUITAR MEL BAY PRESENTS BY LAURINDO ALMEIDA MB97041
Transcript of MEL BAY PRESENTS ALBÉNIZ FOR ACOUSTIC GUITAR...MEL BAY PUBLICATIONS, INC., #4 INDUSTRIAL DRIVE,...
MEL BAY PUBLICATIONS, INC., #4 INDUSTRIAL DRIVE, PACIFIC, MO 63069
ALBÉNIZ FORACOUSTIC GUITAR
MEL BAY PRESENTS
BY LAURINDO ALMEIDA
MB97041
© 1999 BY MEL BAY PUBLICATIONS, INC., PACIFIC, MO 63069.ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. B.M.I. MADE AND PRINTED IN U.S.A.
No part of this publication may be reproduced in whole or in part, or stored in a retrieval system, or transmitted in any formor by any means, electronic, mechanical, photocopy, recording, or otherwise, without written permission of the publisher.
Visit us on the Web at http://www.melbay.com — E-mail us at [email protected]
RR
MEL BAY PRESENTS
ALBÉNIZ FORACOUSTIC GUITAR
BY LAURINDO ALMEIDA
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
2
Contents
IntroductionIsaac Albéniz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Laurindo Almeida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4Explanation of Signs and Fingering . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
SevillaTechnical Directions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7Tablature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Danza Española No. 3 (“Serenata Andaluza”)Technical Directions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Tablature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
LeyendaTechnical Directions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Tablature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
MalagueñaTechnical Directions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Tablature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
TangoTechnical Directions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Tablature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Cadiz (from Suite Española)Technical Directions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Tablature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Zambra GranadinaTechnical Directions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69Tablature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
3
Isaac Albéniz(1860-1909)
Born May 29, 1860 in Camprodon, Spain, Isaac Albéniz made his debut at the age offour in Barcelona with an astonishing piano performance that had the audience suspect-ing fraud. A composer at the age of seven, he was refused admittance to the ParisConservatoire because of his age so he began his formal musical training at the MadridConservatory.
Running away from home at the age of thirteen he made his way to Costa Rica, SouthAmerica, the United States and then to England. This adventure was supported by hisperformances. Going to Germany in 1874 he was admitted to the Leipzig Conservatory asa pupil of Jadassohn and Reinecke. Returning to Spain he obtained a grant from CountMorphy, a high dignitary under King Alfonso XII, which enabled him to continue hisstudies at the Brussels Conservatoire where he studied composition with Gevaert andpiano with Brassin. An ambition to study under Liszt was realized in 1878 when he wentto Budapest to study under the master whose influence was to be clearly evident inAlbéniz’ later works.
He taught for awhile in Barcelona and in 1889 he gave concerts of his compositionsin Paris and England which provided him with funds to undertake more studies in Parisunder Dukas and d’Indy. He wrote the comic opera “The Magic Opal”, which wasproduced in 1893 and “Enrico Clifford” and “Pepita Jiménez” which were performed inBarcelona in 1894 and 1895.
As one of the leaders in the renaissance of Spanish music at the turn of the century hewas regarded as the founder of the Spanish national school. Always fascinated with themusic of Andalucia, Albéniz composed numerous small, but beautifully formed portraitsof his native Spain. These brightly colored piano pictures of his native land are sufficientreason for him to be called the Liszt of Spanish music.
Although he wrote no music specifically for the guitar, so much of his compositionfor the piano was so strongly influenced by the sound of the guitar that transcriptionsof his music for that instrument are particularly successful. He has often said that someof the guitar transcriptions by Francisco Tárrega pleased him more than the originalpiano counterparts.
4
Laurindo Almeida(1917-1995)
The international acclaim of audiences and critics alike has established LaurindoAlmeida as one of the world’s truly great concert guitarists, and yet he is well rememberedas a featured soloist with the Modern Jazz Quartet on 2 celebrated world tours. FromBeethoven and Bach to Bossa Nova, Broadway hits and jazz — all of these styles are a partof his seemingly limitless repertoire. Most significantly, he did it all with superb skill andartistry.
Born in São Paulo, Brazil, he received his earliest musical training on the piano fromhis mother, a concert pianist. His sister Maria was the family guitar student, but it wasLaurindo who was to master and become a virtuoso on the instrument and one of Brazil’smost highly regarded musicians.
Leaving a successful career in concert and radio performance in Brazil, he relocatedto Hollywood in 1947 where he spent a year doing concerts and movie work. But jazz luredhim to the orchestra of the innovative Stan Kenton. He brought to Kenton, and the world,his new and exciting conception, Bossa Nova. His world premier performances of PeteRugulo’s “Lament” and his own “Amazonia” at the Chicago Opera House and CarnegieHall drew tremendous acclaim. Today’s jazz guitarists are still influenced by the innova-tive concepts he introduced during the Kenton years.
As a superlative concert artist, Capitol and Decca records were to spearhead newtriumphs for him in classical guitar recordings. He was chosen for world premier recordingsof works by two of Brazil’s greatest composers, “Concerto for Guitar” by Villa-lobos, andRadamés Gnáttali’s “Concerto de Copacabana.” Almeida has more than 200 compositionsto his credit in addition to countless transcriptions of the classics for the guitar.
A consistent winner in Downbeat and Playboy magazine jazz polls and a Movie Pollwinner since 1947, he was nominated 16 times by the Academy of Recording Arts andSciences and won five Grammy awards. For one Grammy, his composition “Discantus forThree Guitars” tied with Igor Stravinsky’s “Moments for Piano and Orchestra” for BestContemporary Composition. Among the many national and international citations hereceived was a Certificate of Honor for having the distinction of becoming a reference filein the Library of Congress, Washington, D.C., where all of his manuscripts will eventuallyreside. All told, Laurindo Almeida was a complete musician of the highest order.
5
Explanation of Signs and FingeringFingers of the left hand are indicated by numbers placed above or to the left of the
note(s).
1. Index 3. Ring2. Middle 4. Little
Fingers of the right hand are indicated by letters placed above, below or to the left ofthe note(s).
p ...... Thumb i ....... Index m ..... Middlea .......Ring c ....... Little
Strings or unisons are indicated by numbers enclosed in a circle placed below or to theright of the note(s). Open strings are indicated by a zero placed to the left of the note(s).M.C. (or MC) indicates the Half Barre and C indicates the Grand Barre. The fret at whichthe Grand or Half Barre is placed is indicated by a Roman numeral placed above the staff.
Explicación de los Signos y Digitación
Los dedos de la mano izquierda se indican con números colocados encima o a laizquierda de la(s) nota(s).
1. Índice 3. Anular
2. Medio 4. Meñique
Los dedos de la mano derecha se indican con letras colocadas encima, debajo o a laizquierda de la(s) nota(s).
p..Pulgar i..Índice m..Medioa..Anular c..Meñique
Las cuerdas o unísonos se indican con nùmeros escritos dentro de un pequeño círculocolocado a la derecha o debajo de la(s) nota(s). Las cuerdas al aire son indicadas por unpequeño zero colocado a la izquierda de la(s) nota(s). M.C. (MC) indica Media Barre(Media Cejilla) y C indica Gran Barre (Cejilla) y se representan en el mástil de la guitarracon números Romanos encima del pentagrama.
6
Sevilla
Technical Directions
Sevilla is the most difficult number in this collection. First, make sure that the 5 stringhas been tuned down to G and the 6 string down to D. Since there is so much shifting ofposition it is essential that fingerings be observed very carefully to ensure that the notesare played on the correct strings and in the proper positions.
The first problem area is the last part of measure 21 and all of measure 22. There is along stretch here and you will need practice to get the high G with the 4th finger and thenmaking the slur from B to As on the 2 string.
In measure 28, place the C III barre as G is played on the 4 string on the second halfof the 2nd beat. This puts you in position to play the rest of the measure. On the 1st beatof measure 29 make sure that you play the 3rd finger slide to Bf on the 4 string as indicated.
Since the shift from the last chord in measure 38 to the first chord in measure 39 israther tricky, a little separate practice on this is suggested.
Since the scale passage starting at measure 41 is played moderately fast, the stringsshould be fingered as indicated.
The scale passage at measure 83 is very important and extra practice will probably berequired. The interpretation of this section is as important as striking the correct notes.Youcan make the most of the positions in which you are playing by bringing out the movingmelody line. Also, be sure the triplets are phrased correctly; the triplets are slurred andthe 16ths are played normally.
The next problem area is at measure 97. You must start at the XIII fret and mover ratherquickly up and down the fingerboard. It is essential that the fingering be watched closely,making sure that the notes are played on the correct strings. You will note that a patternis established which, once mastered, can be smoothly played.
7
Sevilla
Isaac AlbénizTranscribed & arranged by Laurindo Almeida
&
#
4
3
Allegretto
= G⑤= D⑥
‰
MC VII
œ1
2
œ œ œ œ
œ œ1
œn
4
③
œ3
œb
2
œœ
#
2
œœ
˙0 œ
‰
œ œ œ œ œ
œ œ œn œ œb œœ
# œœ
˙
œ
˙4
000
0
.
.
.œ
œ
œ
4
12
③
œ1
‰œ
1
④
œ
3œ œ
œ0
œ
˙
˙
˙
˙
&
#
4œ
2
3
œ2 œ
4œ
2œ
1.
.
.œ
œ
œ
③
œ4
②œ
œ
œ
œ
000
0
œ
œ
œ
œ œ œ
2
13
œ
œ1 œ2 œ4
œ
œ2
③
œ1
œ3 œ1œ œ
œ
œ
œ00
0
œ0
œ
œ2
③
œ œ œ œœ
1œ
œ
œœ
124
œ
˙
œ
&
#
7
˙4
000
0
.
.
.œ
œ
œ
œ
‰œ
1
④
œ
3œ œ
œ
œ
˙
˙
˙
˙
œ
3
œ œ œ œ .
.
.œ
œ
œœ4
②
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
&
#
10
œœ œ œ œ
œœ
œ
œœ œ
˙
œ
MC III1̇
0
MC I
œn
‰œœb
1
1
œb
2œ œ
œ
œn1
3
œœ
12
˙ œn
C III
œ
œœb
n
œ œb2
œn4
œ
œ4
2
3
œ1
˙b
111
1œn
&
#
13
MC III
œ œb2
œ œ œn
4œ œ
3œ œ
4
1
œ2
œ œ3
˙
˙
˙
b
b
n œ
œ œb œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ˙
˙
˙
b
b
n œ
˙
œ
œ
#
œ œ4
③œ
œ
b
n œ1
œ
3œ œ
œ
2
31
˙b
&
#
16
œn œ œ1 œ4
œ
œb2
0
3
œn4
œ
œn
0
3
œ
0
œb
1œ
œ
˙
œœ1
2 œ2 œ3 œ
1œ
3
②
œ4
œ
œ
œ2
1
④
œ4
˙ œ œ
‰
œ œ œ œ œ
œ2
②
œ œ œn œ œb œœ
# œœ
˙
0 œ
© 1998 by Brazilliance Music Publishing. International Copyright Secured. Made in U.S.A. All Rights Reserved. Used by Permission.
8
&
#
19‰
œ œ œ œ œ
œ œ œn œ œb œœ
# œœ
˙
œ
‰œœ2
3
④
œ#1
œœ œ
œ23
③
œ# œœ
MC VII
œ
œ21
œ1
②
.˙
œ
œ21
œœ1
2 œ1 œ
œ œœ2
4 œ#1
œœ2
4 œ
œ4
2œ#1
.˙
&
#
22
œ
œ
œ
œ
4
2
0
0
②œ
œ
œ
②2
œ#1
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ œ
.
.
.˙
˙
˙
œ0
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
#
25
.
.
.˙
˙
˙
œ œ œ œ œ œ œ œ
C VIII
˙b
4
.œœb
4
②œ
œ
œb
b
gggggggg
œ œ3 œ œ
œ
œ
œ
œ
b
32
˙b
œ
3
œ œ œ œb .œb4
1
2
③
⑥
œn˙
˙
˙
b
b
bœ
œb
&
#
28
C VIII
œ œb œb
j
œ ‰
œb œb œ œ
œ
œ
œ
b
b
bggggg
œ
œ
œ
C III
œ④
3
œ1
③
œb
④4
œ3
④
œb3 œ
1œ
3 œ1 œb4
œ1
œ
œ
b
2
3
⑥
œ4
C VIII
˙b .œœb
œ
œ
œb
b œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
b
˙b
&
#
31 œ
3
œ œ œ œbœn
œ œ
2 4
3
1
④
⑤
œ˙
˙
˙
b
b
bœ
œ
b
C VII
œ
œœ
#gggggg
œ2 œ
4œ
Œ
œ œ
œ
œ
C II
œ3 œ œ4
1
œ œ œœ3
œ1 œ0
œ œœ
œ œ#
1
1
œ
1
˙
œ
&
#
34
C VII
.œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
#
ggggggg
3
211
1
œ
˙
˙
œ
œ
œ
œ
ggggggggggg
1
œ œ
3œ
œ
C VII
œ
3
œ1 œ#
3œ
1œ
4
②œ
4
1
2
②
⑥
œ0
p
˙
˙
˙
˙
˙
1111
1
ggggggggg
%œ
œ
#
C VII
œ
œœ
#gggggg
⑤
œ2
②
œ4
œ
Œ
œ œ
œ
œ
C II
œœ œ œ œ œ
&
#
37
œœ œ œ œ
œœ œ#
œ
˙
œ
.œ
j
œ .
.œ
œ#
4
3
2⑤
œ
˙
˙
œb
œ
œ
œ
œ œb
2œ
œ..œ
œ31
j
œ .
.œ
œ#œ
˙
œb‰ œ
2
œb
4œ
œ
9
&
#
40 ..œ
œ
j
œ
ten.
.œn
œ1
④
˙
J
œ
œ
œ
b
4
31
2
②③
⑤‰
‰ œ œb œ
œ
œ
4
④ œ
1
③ œb
2
œn
4
œ
2
œ
4
œ
2
œ
1
œ
4
④ œ
1
③œ
4
œb
2
œ
3
④œb
4
œ
1
③œ
3
œ
1
œ
3
œ1
④
œ4
œ
3
œ
4
œ
3
œ
1
&
#
43
œa
3
④
œ
4
œ
1
③
œb œ
4
œ œ œ œn
3
④
œ
0
œ
3
œb
1‰
œ
œœ
a1
21
œ
œ
œ
421
œ
œ
œ
4
1
1② œ
œ
œ
b
b
4
1
1
œ
œ
œœb
#
2
13
4⑤
.
.
˙
˙
0
‰
œ
œœ
121
œ
œ
œ
421
œ
œ
œ
4
11
œ
œ
œ
b
b
4
11
œ
œ
œœb
#
2
13
4.
.
˙
˙
0
&
#
46‰
MC IIj
œ œ œ œ œ
œ2
œ# œn
1
4
③
œ3
œb
2
œœ
#
1
2
œœ
˙
œ
‰
j
œ œ œ œ œ
œ œ# œn œ œb œœ
# œœ
˙
œ
‰ . r
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.˙
&
#
49
œ
œ4
œ
œ
œ4
1
œ œ
œ
œ
œ
4
21
③
œ œ
œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ
p
œœ
ggggggggggg
œ œ œn œ œb œœ
# œœ
˙
˙
œ
‰
j
œ œ œ œ œ
œ œ œn œ œb œœ
# œœ
˙
œ
&
#
52
˙4
000
0
.
.
.œ
œ
œ
œ
‰œ
1
④
œ
3œ œ
œ
œ
˙
˙
˙
˙
œ
3
œ œ œ œ .
.
.œ
œ
œœ
4
②œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
&
#
55
œœ œ œ œ
œœ
œ
œœ œ
˙
œ
˙4
000
0
.
.
.œ
œ
œ
œ
‰œ
1
④
œ
3œ œ
œ
œ
˙
˙
˙
˙
œ
3
œ œ œ œ .
.
.œ
œ
œœ4
②œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
&
#
58 œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œœ œ œ œ
œœ
œ
œœ œ
˙
œ
˙ œn
‰œœb
œb œ œœn
œœ
˙ œn
(thumb)
10
&
#
61
C III
œ
œœb
n
œ œb œn
œ
œœ
˙b
œn
œ œb œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ˙
˙
˙
b
b
n œ
œ œb œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ˙
˙
˙
b
b
n œ
&
#
64
˙
œ
œ
#
œ œœ
œ
b
n œ œ œ œ
œ˙b
œn œ œ œ
œ
œb2
0
3
œn œ
œn œ œb œ
œ
˙
œœ
œ œ œ
œ
②
œ œ
œ
œ2
1
④
œ4
˙ œ œ
&
#
67‰
œ œ œ œ œ
œ œ œ œn œ œb œœ
# œœ
˙
œ
‰
œ œ œ œ œ
œ œ œn œ œb œœ
# œœ
˙
œ
‰œœ2
3 œ#1
œœ œ
œ œ# œœ œ
œ œ
②
.˙
&
#
70
œ
œ œœ
œ œœ œ
œ œ# œœ
œ
œ
œ#
.˙ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ2 œ#1
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ œ
&
#
73
.
.
.˙
˙
˙
.œ0
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ritard.
.
.
.˙
˙
˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
copla ad libitum
Œ
œ
U
u
‰ .
R
œ1
③
œ3
œb
4
œn
1
②
œb
4
&
#
76 œ4
②
œ œb4
②
œb2
œ1
œn3
③
œ1
②
œ2
œ3
③
œ
②
1œb
2œ1
œn
③
3œb2
œ4
œ2
œ
1œ
④
4œ
③
1œ2 œ
②
3œ
3œ œn
②
4
œb2
œ
1œ
2œ
4œb
①
2
‰
J
œb
1
œ
œ
œ24 ④
Œ
&
#
79œ
œb
MC I
œ
3 43
10
œn œb4
œ
3œ
4œ1
œ3
œœ
œ
œ
N
11
3
0
œ4
œ3
˙
˙
b
œ
œ
œ
MC I
œ
œ
œ
n
b
œ
œœ
œ
J
œbœ
2œn
3
111
œ
‰œ0
œ1 œ1œb2
œ
2œ2
œ
œ
œ
œn
4
23
˙0
œ
11
&
#
82. .
. .
. .œ
œ
œb
4
10
2
r
œ1
②
œ3
œ4 œn
1
①
œb4
. .œ≈ Œ
œb4
①
œ œ3œ1
œb4
②3
œ1
①
œ3 œ1œ
4
②
œb2 œb
4 œ1
①
œ4
②
œb2
œ1
œn3
③
œ1
②
œ2 œ4 œ1
①
œ2
②
&
#
85
3
œ
1
②
œb
2œ
1œn3
③
œ1
②
œb1
③
œ4
④
œ1
③3
œ2 œ
4œ
2œ1 œ
3
3
œ
1
œb
2œ
1œ4
④
œ2
③
œ1
œ1
④
œ3 œ
4 œn1
③
œ3 œb
4
i3
œn
1œ
3œ
1i
3
œb
1
œ
3œ
1
3
œ
1œ
2œ
1
3
œ œ œ
3
œb œ œ
3
œb œ œ
&
#
88
œ0
œ
œœ
a
13
2œ3 œ0 œ1 œ3 œ4
œ1
œ
J
œ
‰ Œ
œ
œ
‰
œ0 œ1
œ
②
œ2 œœ
œ
˙ ‰J
œ
œ
œ
œ
31
0
②
j
œ
œ
œ
U
1
12
0
rubato
œ4
②œ œ .œ œ
J
œ
u
‰ Œ Œ
&
#
91
C VI
œ ..œ
œnœ
2
③
œb3 œ
1
②
œ3 œb
4
˙b Œ
œ4②
1
œb1
④
.œ
12
œœb
C VI
œ
3 4 3
œœn
œœ
œbœ
C III
œ
2 4
1
œ œ
˙b
œn
œ
œb œ œ
2
③.œ
2
‰
J
œ
④
œ
œ
œ00
√
harm.12
‚
‚
‚
‚
harm.5
‚
¤
.˙
&
#
94harm.5
J
‚
‚
‚
¤
U j
œb
œ4
②
œ œ .œ œ
C VI
œ
œœn
œ
2œb3
7
œ œ œb œb œ œ œ
œb
J
œ ‰ Œ
œ
œb .œ
C VI
œ œb4
œ3
œ
œœ
n
b
œ3
œb4
1 pos.st
6
œ1
œ3
œ1
œ
4œ
3
œ
1
œb
3
J
œ ‰ Œ
&
#
97
œ
œ
œn
n
1
3 ④
œ
œ
œb
b
4
1 ③ œ
œ1
3 ④
œ
œ
œ4
1 ③ œ
œ1
3 ④
œ
œ
œnœb
œœ
œ
œ4
1
œb4
1
②
④
œœ
②
œn
1
2
⑤
③
œœ
3
4
⑤
③
œ
3
4
⑥
④
œœ
③
œbœ
œnœ
œ
œ4
3
⑤
③
œn2
1
œœb4
3
œ
œ4
3
⑥
④
œœ2
1
⑤
③
œ
œ4
3
⑥
œœ œn
œb
œœ
œ
&
#
100
œ2
1
⑤
③
œ
œb4
3
⑥
œœ
1
2
⑤
œ
œn4
3
œœ2
1
œ
œ œœ
œbœ
œnœ
œ
œ
Œ Œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
‰
j
œ1 œ3 œb4 œn
1
②
œb4
œ Œ Œ
12
&
#
103 œ②
œ œb œb œ œn œ œœ œ œb œ œn œb œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œn œb œ œ œœb
‰
J
œb
œ
œ
œ
Œ
&
#
106œ
œb œ œn œb œ œ œ œœ
œ
œ
œ
N
œ œ
˙
˙
b
œ
œ
œ œ
œ
œ
n
b
œ
œœ
œ
J
œbœ
3œn
3
œ œ
œ
œ œœb œ
œ
œ
œ
œ
œn
œ Œ œ
&
#
109
œ
œ
œb
4
1
0
2⑤
œ
œ
œ
œ
œ
œœ
œ
œœ
œ
J
œ‰ Œ
œ
œ
MC III
œb213
4
œ
œ
œœ
œ
œ
œœœ
œ
œœ
œ
œb
# .œ œ œ œ
œ
œ œ
œœ œ
œ##
1
2
œœ1
2œœ
œ
œ1
2
③
œ
œ
œ
œ
œ
œ#4
3
œ
œ
.˙
&
#
112 œ œ# œ œ œ œ
œ
œ
œ
4
2
1②
œ œœ
œ
œ#
4
2
④
œ œ
œ
œ
œ
œœ
œ œ œœ œ œn œ œb œ
œ
œ#
œ
œ
˙
œ
˙
œ œ œœ œ œn œ œb œ
œ
œ#
œ
œ
˙
œ
&
#
115
˙4
000
0
.
.
.œ
œ
œ
œ
‰œ
1
④
œ
3œ œ
œ
œ
˙
˙
˙
˙
œ
3
œ œ œ œ .
.
.œ
œ
œœ
4
②œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
&
#
118
œœ œ œ œ
œœ
œ
œœ œ
˙
œ
˙4
000
0
.
.
.œ
œ
œ
œ
‰œ
1
④
œ
3œ œ
œ
œ
˙
˙
˙
˙
œ
3
œ œ œ œ .
.
.œ
œ
œœ4
②œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
&
#
121 œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œœ œ œ œ
œœ
œ
œœ œ
˙
œ
˙ œn
‰œœb
œb œ œœn
œœ
˙ œn
13
&
#
124
C III
œ
œœb
n
œ œb œn
œ
œœ
˙b
œn
œ œb œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ˙
˙
˙
b
b
n œ
œ œb œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ˙
˙
˙
b
b
n œ
&
#
127
˙
œ
œ
#
2
3
1
œ œœ
œ
b
n œ œ œ œ
œ˙b
œn
0œ œ œ
œ
œb2
0
3
œn œ
œn œ œb œ
œ
˙
œœ
œ œ œ
œ
②
œ œ
œ
œ2
1
④
œ4
˙ œ œ
&
#
130‰
œ œ œ œ œ
œ œ œ œn œ œb œœ
# œœ
˙
œ
‰
œ œ œ œ œ
œ œ œn œ œb œœ
# œœ
˙
œ
‰œœ2
3 œ#1
œœ œ
œ œ# œœ œ
œ œ
②
.˙
&
#
133
œ
œ œœ1
2 œ œœ œ
œ24 œ#
1œœ
œ
œ
œ#
.˙ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ œ
&
#
136
œ
œ
œ
œ
Œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ó .
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
œ
œ
œ
œœ
gggggggg
Œ
œ
U
u
œ
14
SevillaTablature
3
4
Allegretto= G⑤= D⑥
‰
7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
00
‰
7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
00
15 141011
. 10
‰
12 14 12 12 0 0
0000
412 12
3
14 12 10 879
.
10
0000
0
0
700
8 10
4 3
5 3
5 3
0 0
0
4 3
0 3
0 3 0 235
3
0 0
715 14
1011
. 10
‰
12 14 12 12 0 0
0000
12 12
3
14 12 10 879
.
10
0000
0
0
700
8 10
4 3
5 3
5 3
0 0
0
10
4 3
0 3
0 3 0 235
3
0 0
3 112
‰ 33
4 333
3 0
3 4 6 42
1
3
33
3
3
13
4 3 4 6 3 5 3
6 4 3 5
3333
3
4 3 4 6 3 5 3
6 4 3 5
3333
3
3 3 5
3333
3 5 3 324
16
1 3 40
6 4
03
0
0 1 0
5
34
4 5 3 12 13 12 10
10
12
0 0
12
j
7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
00
Isaac AlbénizTranscribed & arranged by Laurindo Almeida
15
19
‰
7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
00
‰
45
3 45
34
2 34
87
7
0
87
87
7 78
1012
9 1012
1512
11
22
0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11
0 0 0
0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11
0 0 0
0
1512
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
25
0 0 0 0 0 0 0 0
g
g
g
g 11 10.
11
8888
8 10 8 88889
3
8 10 811 9
7.
10
888
8
8
g
g
g
28
9 11
j
‰
6 3
6 3
8888
5 3
3
5 8 5
8 5 8 5 7
8
8
11 10.
11
8888
8 10 8 88889
31
3
8 10 811 10 11 10
11
12
888
8
8 g
g
g 8 10
5 2
5 2
7777
4 2
2
4 2
0 2
0 3 0 2 2
0 2
g
g
g
g
g
g
g
g
3410
. 10
j
98
10
07777
7 9 7
77
7
g
g
g
g
7
3
7 9 710
68
0
07777
7
8 10
5 2
5 2
7777
4 2
2
37
4 2
0 2
0 3 0 2 2
0 2
10.
10
j
98
. 5
07777
7 8 7
8
57
. 10
j
98
. 5
0
7 8 7
8
16
4057
. 10
j
.
-
7
0
7 8 7
8
88
5
J
‰
10 7 8 10 8 10 8 7
10 7
10 8 7 8 5 7 5 7 5
8 7 8 7 5
43
4 5 2 3 5 3 2 0
3 0
3 1
‰232
532
7710 11
88
6
435
0
0
‰232
532
7710 11
88
6
435
0
0
46
‰2 2 2 3 3
3 2
5 4 3
2
22
2
2
0
‰2 2 2 3 3
3 2
5 4 3
2
22
2
2
0
‰.
r
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
49
0
10 10 10
7
10 10 1075
10 10
0 0 0 g
g
g
g 15 7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
0000
0
‰
7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
00
5215 14
1011
. 10
‰
12 14 12 12 0 0
0000
12 12
3
14 12 10 879
.
10
0000
0
0
700
8 10
4 3
5 3
5 3
0 0
0
55
4 3
0 3
0 3 0 235
3
0 0
15 141011
. 10
‰
12 14 12 12 0 0
0000
12 12
3
14 12 10 879
.
10
0000
0
0
58700
8 10
4 3
5 3
5 3
0 0
0
4 3
0 3
0 3 0 235
3
0 0
3 112
‰ 33
4 3 3
3 0
17
61
3 4 6 42
1
3
33
3
3
4 3 4 6 3 5 3
6 4 3 5
3333
3
4 3 4 6 3 5 3
6 4 3 5
3333
3
64
3 3 5
3333
3 5 3 324
1 3 40
6 4
03
0
0 1 0
5
34
4 5 3 12 13 12 10
10
12
0 0
67
12
j
7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
00
‰
7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
00
‰
45
3 45
34
2 34
87
7
0
70
87
87
7 78
1012
9 1012
1512
11
0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11
0 0 0
0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11
0 0 0
73
0
1512
0.
0 0 0 0 0 0 0 0 0
ritard.
0 0 0 0 0 0 0 0 0
copla ad libitum
Œ ‰.
r
5 7 8 6 9
0
u
U
76
13 11 9 810
8 910
8 9 810 8 10 8 7
10 7 8
8 8 6 4 3 4 6 4
‰
J
6
710
Œ
79 3 4 3 1
4 3 4 1 3 1 3 1
0
4 3
01
0
j
3 5
0
111
1 1
1
3 3
‰
0 1 1 4 4 8
767
0 0
18
82840
. .
r
1 3 4 1 4
5. .
≈ Œ
11 10 811
3
8 10 811 9 11
811 9 8
10 8 9 11
8 9
85
3
8 9 810
8 8
12 8 10
3
12 10 8 10
3
7 8 710
8 710 12 13
10 12 13 10
3
12 10
3
8 10 8
3
7 8 7
3
5 7 5
3
3 5 3
3
1 3 1
88
0 0
0
354
4 0 2 4 5 2 0
‰ 0 0 3 3 8 8 7
0
10
057
rubato
0
334
j
U
8 8 8.
8 8
91
8 6
67
.
7 8 6 8 9
6Œ
8 9 8 6
67
7 6 4 6 4 3
5
6
3 4
. 7
‰ 0
J
00
12 < >1212
< >< >
5 < > 0
94
55
J
< >< >
u
j
4 8 8 8.
8 8 8 6
67
7 8
7
6 8 9 6 8 6
9
. 6 ‰ Œ
8 9 8 676
3 4
6
1 3 1 4 3 1
. 6
‰ Œ
97
0 13 13 16 10 10 13 7 7
0 15
13 12
10 9
10 9 9 13
10 10 13 12 12
7
6 10 10 13
12
12 10 10 13 13 12 12
10 10 9 9
12 10 13 12
10 9
100
7 7 6 6
5 5 3 3
1 1 0 0
7 6
5 3
1 0
0Œ Œ
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
Œ ‰
j
5 7 8 6 9
0
Œ Œ
19
103
13 11 9 810
8 910
8 9 810 8 10 8 7
10 7 8
8 8 6 4 3 4 6 4
‰
J
6
710
Œ
106 3 4 3 1
4 3 4 1 3 1 3 1
0
4 3
01
0
j
3 5
0
111
1 1
1
3 3
‰
0 1 1 4 4 8
767
0 0
109840
48
0
84
43
0
3
5.
‰
43
0 435
435
3 435
35
35
6 .
6 6
000
23
34
34
2
3
3
4
3
4
6
6
7
7
0
1127 9 10 10 10 10 10
75
10 10
7
8 9 9
0
15 7 7 777
8 8 7
8 710 9 8
0000
0
‰
j
7 7 777
8 8 7
8 710 9 8
00
11515 14
1011
. 10
‰
12 14 12 12 0 0
0000
12 12
3
14 12 10 879
.
10
0000
0
0
700
8 10
4 3
5 3
5 3
0 0
0
118
4 3
0 3
0 3 0 235
3
0 0
15 141011
. 10
‰
12 14 12 12 0 0
0000
12 12
3
14 12 10 879
.
10
0000
0
0
121700
8 10
4 3
5 3
5 3
0 0
0
4 3
0 3
0 3 0 235
3
0 0
3 112
‰ 33
4 3 3
3 0
20
124
3 4 6 42
1
3
33
3
3
4 3 4 6 3 5 3
6 4 3 5
3333
3
4 3 4 6 3 5 3
6 4 3 5
3333
3
127
3 3 5
3333
3 5 3 324
1 3 40
6 4
03
0
0 1 0
5
34
4 5 3 12 13 12 10
10
12
0 0
130
12
j
7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
00
‰
7 7 777
8 8 8 7
10 9 8
7 7
00
‰
45
3 45
34
2 34
87
7
0
133
87
87
7 78
1012
9 1012
1512
11
0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11
0 0 0
0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11 0
1512
0
1512
11
0 0 0
136
0
1512
Œ Œ
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
Œ
Œ
0
u
U
00003
21
Danza Española No. 3(“Serenata Andaluza”)
Technical Directions
In measure 4, make sure you move to the 2 string for the last two notes. This shift inposition is necessary since the next four measures are played in the upper positions.
The sequence in measures 5 and 6 is quite easily played if the fingerings are observedexactly as marked. In measures 5 and 13, the lower voice triplet on the second beat isplayed Cs and Ds on the 6 string and the Es on the 5 string.
In measures 22, 23 and 24, make sure that the thirds are played on the correct frets.Practice separately a few times.
In Measure 44, make sure to move to the VII fret for the first triplet in the measure.
In measure 56, by playing the last A on the 2 string you are in position for the nextmeasure.
The best way to play measure 59 is to place a 4th finger barre at the VII fret to play thetriplet and then, lifting the barre, the fourth finger plays the 1 string D and then slides upto the high F. The harmonic is played at the XII fret on the 5 string.
When playing the sequence beginning at measure 69, watch out for the shift inposition. The last note, F, is played on the 3 string at the X fret. Make this shift on thesecond note (open E) of the triplet.
22
Danza Española No. 3(“Serenata Andaluza”)
Isaac AlbénizTranscribed & arranged by Laurindo Almeida
&
#
#
#
4
2
MC II
.œ4
0
œ1
1
œ3
.œ
œ
œ
œ
.œ4
0
œ3
1
œ0
2
œ1 œ3
.œ
œ# œ
œ
j
œ .
.œ
œ14
2
0
③œ1
1
œ
œ
.œ
œ
œ
œ
.
.œœ3
4
2
œ1
1
œn
4
2
œ‹2
②
œ3
.œœ# œ
œ
&
#
#
#5
C VII
œ
œ4
1
C IX3
œ
œ
#
1
2
‰
C VII
œ
œ
n
1
1
œ1
3
œ
1
⑥
œ#
3
œ#
2
⑤
œ œ3œ1
C IX
œ
œ2
3
1
② œ œ
3
œ
①
œ
②
œ
˙
C VII 3
œ
œœ#
1
œ
œ4
3
④
œ
œ2
3œ
œ4
3œ
œ1
1
œ Œ
dim.
œ
œœn
4
3
2
②œ
3
œ œ‹
1
œ
2
3
œ
1
0
j
œ œ#
4 2
œ
1œ
&
#
#
#9 .œ
œ
œ
.œ
œ
œ
œ
.œ
œœ œ œ
.œ
œ# œ
œ
j
œ .
.œ
œ
œ
œ
.œ
œ
œ
œ
.
.œœ
œ
œnœ‹ œ
.œœ# œ
œ
&
#
#
#13
œ
œ
3
œ
œ
# ‰œ
œ
n
œ
3
œ œ# œ#
œ œ œ
œ
œ œ œ
3
œœ
4
œ2
˙
3
œ
œœ#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ Œ
˙
3
œ
œ
2
0
œ#
1
④
œ
2
3
œ#
1
j
œ œ
4 2œn
1
&
#
#
#17
C VII3
œœ
11
œœ œ
œ43
1
œœ1
œœ1
4
3
⑤
3
œ
‰
œ
œ
œ
(1–4)
3
œœ
m
13
œœ
21
œœ
21
3
œœ
21
œœ3
4 œœ4
1
2
3
œ
‰
œ
3
œ
‰
œ
(1–4)
3
œœ
m
13
œœ
21
œœ
21
③
œœ
43
②œœ
21
3
œ
‰
œ œ œ
œ
œ42
②
œ
œ
3
œ0
œ#
1
⑤œ
3
œ
0
3 ④
œ
&
#
#
#21
3
œœn
1
2③② œ
œ œœ
34 œ
œ
②41
œœ
21
.œ
0œ œ œ
3
œœ3
4
②œœ
n
1
2 œœ
21
③
3
œœ
21 œ
œ34 œ
œ41
˙0
3
œœ
œœ
21
œœn
2
1 œœ
43
②œœ
21
˙0
œ
œ34
œ4
3
œ0
œ2
④
œ2
3
œ#
1
œ
2œ
0
© 1998 by Brazilliance Music Publishing. International Copyright Secured. Made in U.S.A. All Rights Reserved. Used by Permission.
23
&
#
#
#25
3
œ
œœ
12
1
0
œ
œ
n œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
n
b
14
11
œ
œ
œ
œ
˙
3
œ
œœ
œ
œ
n œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
n
b œ
œ
œ
œ
˙
3
œ
œœ
œ
œ
n œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
n
b œ
œ
œ
œ
˙
˙
3
œ
œ0
2
3
œ#
1
œ
2
3
œ
4 œ
0 œ0
&
#
#
#29
MC II3
œ2 œ
4 œ
œ
œ œ1œ0
˙
˙31
3
œ
œ
œ
œ œœ
œœ3
˙
3
œ3œ4
③
œ1
②œ4
œn2
0.œJ
œ
MC II3
œ
3
1œ4
③
œ1œ4
œ1
œ4
œa Œ
&
#
#
#
%33 .œ
œ
œ
.œ
œ
œ
œ
.œ
œœ œ œ
.œ
œ# œ
œ
j
œ .œ
œ
œ
.œ
œ
œ
œ
.
.œœ
œ
œnœ‹ œ
.œœ# œ
œ
&
#
#
#37
œ
3
œ
œ
# ‰œ
œ
n
œ
3
œ œ# œ#
œ
œ œ
œ
œ
m
œ œ
3
œœ œ
˙
3
œ
œœ#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ Œ
œ
œœn œ
3
œ œ‹ œ
3
œ
j
œ œ# œ
œ
&
#
#
#41
3
œ
œœ
n
20
0
0
œ
œ
œ
11
1œ
œ
œ
n2
13
œ
œ
œ
11
1œ
œœ
021
3
.œ
J
œn
3
œ
œ
n
0
00
œ4œ œ
œ
3
œœ2
3
4 œ1 œ
0
C II 3
œ
œœ#
œ
œ
œ
111
œ
œ
œ
2
13 œ
œ
œ
111 œ
œ
œ
4
03
.œ1
J
œ2
MC VII3
œ
œœn
111
②œ
1
œ œ ②
œ
3
œœ œ
1④
œ4⑤
&
#
#
# n
n
n
ƒ
45
3
œ
œ
œ œ
œ
œ13
4
œ
œ
œ
œ
œ
œ
431
1
œ
œœ
131
2œ
213
œ œ#
3
œ
œ4
3
1
④
œ2
œ#4
3
œ
œ
#
4
2
3⑤
œ1 œ
1
œœ#
MC II3
œ
œ1
3œ
œ2
4 œ
œ1
1 œ
œ
œ
œ0
0
œ œ
Fine
œ
œ
œ
1134
⑥
œ
œ
œœ
4
111
0
ggggggg
œ œ
&
n
n
n
espressivo
49
MC V3
œœ1
1
0
③
œ
2
œ
œœ4
˙
œ
œ42
œ3
3
œ
œ œ
˙0
3
œœ2
3
1
œ4
œ#4
3
œ
œ
#
4
1
œ1œ0
œ
œ
3
œœ1
2
0
œ4œ1
②
œ1
3 ⑤œ
œ
œ
24
&
533
œ
œœ#
01
00
œ
2œ
4
œ2
œ
0
3.œ J
œ
MC V3
œ
œ
œ
213
0
œ1 œ
13
œ œ
4
③œ
1
.œ
J
œ
3
œ
œœ#
010
œ
2œ
4
œ
œ
œœ
.œ
J
œ
3
œ
œ#
1
00
œ0œ2
3
œ1œ
0œ3
②
˙
&
57
3
œ3
②
1⑤
œ4
œ
3
œ2
1⑤
œ3
œ
œ œ
3
œ
œ
œ000
j
œ œ24
œ1
3
œ
œœ
0
0
3
1
œ4
①
œ4
œ œ
C VII3
œ
œ11
1
④
œ4
③
œ4
②
3
œ4
ten.œ4
h.12
‚ ⑤
œ Œ
œ
œ
#32
œ
3
œ
œ#
1
œ
4
œ0œ
3œ
2
&
61
3
œœ œ œ
œœ
˙
œ
œ œ
3
œ
œ œ
˙
3
œœ
œ œ#
3
œ
œ
#
œ œ
œ
œ
3
œœ œ œ
œ
œ
3
œœ
œ
&
65
3
œ
œ3
1⑤
2
œ4
œ
3
œ2
1
œ3
œ
œ œ
3
œ
œ
œ000
1j
œ œ24
œ
3
œ
œœ
0
01
œ4
①
œ4
œ œ
3
œ
œ
#
3
1
2
⑥
③œ0
œ
3
œœ1
3
0
œ1œ1
œ œ
œœ
32
1
œ0œ
œ
#2œ#
3
œ
œ#
1
œ
3
&
69
œ#
3
œ
œ42
③
œ0 œ2
③œ#
œ
œ
3
œ3œ4
œ2
œ
œ
#
0
2 ③
Œ
3
œ
œ#
1
œ
3
œ#
3
œ
œ42
œ0 œ2
③œ#
œ
œ
3
œ3œ4
œ2
œ
œ
#
0
2Œ
3
œ
œ#
1
œ
3
&
#
#
#73
œ#
3
œœ02
œ#3 œ
4
②œ#
œ
œ
3
œ
œ#4
3④
œ1
œ4
②
3
œ#
3œ
œ
œ
#
0
1
œ œ
œ2
3
œœ#1
1
1
j
œ
3
œ
œœ#
3
1œ#4 œ
œ
œ# œ
œ
D.S. al Fine
œ
œ
#
4
13
œ#
3
2œn œ
25
Danza Española No. 3Tablature
Isaac AlbénizTranscribed & arranged by Laurindo Almeida
2
4
. 5
2 4
. 0
2
2
0
. 2
2 0 2 4
. 0
1 2 0
j
7
6
. 5
2
. 0
2224
0
23
.
1 3 8 9
. 2
1 2 0
5 9
10
3
‰7
7
710
9 7
9
3
11 8
7
10 9 10 9
3
10 9
911
787
3
9
9
11
10 9
9
7
7
7
776
0
0
3
5 6
3
2
j
6 4 2
9.
5 2
4
. 0
2 2
0
. 2
2 0 2 4
. 0
1 2 0
j
7
6
. 5
2
. 0
22
4
0
23
.
1 3 8 9
. 2
1 2 0
13 9
10
3
‰7
7
710
9 7
9
3
11 8
7
10 9 10 9
3
12 10
911
787
3
9
9
11
10 9
78
7
7
7 Œ
0
0
1
3
1 2
3
3
j
6 4 2
17
77
3
77
99
7
79
57
0
3
‰7
7
57
3
m
45
34
56
3
77
57
0
3
‰ 0 0
3
‰7
57
3
m
45
34
45
23
0
3
‰ 0 0 0
76
0
3
0 6 7 7
0
21
89
3
89
1212
1012
910
. 0 0 0 0
910
3
78
56
89
3
1212
1012
0
1012
3
910
89
910
78
0
77
5
3
0 6 7
3
3 4 0
26
25232
3
0
0
2
2
5
j
333
2
2
0
0
0
232
3
0
0
2
2
5
j
333
2
2
0
0
0
232
3
0
0
2
2
5
j
333
2
2
0
0
0
02
2
3
1 2
3
4 0 0
29
3
3
5 2
32
2 0
24
32
3
5 2
3
2 4
24
3
4 4
2 4
3.
0J
0
3
2 4
2 4
2
5
4 Œ
%33
. 5
2 4
. 0
2 2
0
. 2
2 0 2 4
. 0
1 2 0
j
7.
5 2
. 0
22
4
0
23
.
1 3 8 9
. 2
1 2 0
37 9
10
3
‰7
7
10 9 7
9
3
11 8
7
10
m
9 10 9
3
10 9
911
787
3
9
9
11
10 9
9
7
7
7
776
0
0
3
5 6
3
2
j
6 4 2
410
02
3
222
324
222
022
0
3
0 5 0324
00
3
2 0
2
24
3
444
546
444
202
2.
2
J
777
3
7 7 5
46
0
3
4 7
45
910
11
3
911
12 910
11
9
79
97
7
0 7 8
7
3
5 6 7
5
3
4 5
46
6
2
4
3
3
4
2
2
2
2 0
0
0 0 g
g
g
g
Fine
5422
02225
espressivo
49
55
3
6 5 5 8
0
68 7
3
6 8 7
0
3
24
3
5 431
3
1 0
0
12
3
3 1 5
0 7 0
27
53
010
3
1 3 1 0
0 .
J
2
657
3
5 5
3
5 7 5
0 .
J
0
010
3
1 3 110
0
0.
0J
100
3
0 2
3
1 0
10
57
10
3
12 10
3
8 8
8
8 7
100
3
j
5 3 1 010
3
3 8
0
3
77
3
10 10
10
3
13
12 < >7
11
3
0
1 2
3
0 3 2
61
55
3
6 5 5 8
0
68 7
3
6 8 7
0
3
24
3
5 431
3
1 0
0
12
3
3 1
0
3
0 1
2
65
10
10
3
12 10
3
8 8
8
8 7
100
3
j
5 3 1 010
3
3 8
0
3
76
3
0 7 5
70
3
5 5
7
121
00
1
0
3
1 2
69
32
3
0
10 1 2
0
10
3
10
10 0
1
Π0
3
1 2
32
3
0
10 1 2
0
10
3
10
10 0
1
Π0
3
1 2
73
02
3
2 3 1
2 0
7
7
3
5 3
3
2 20
1
0
3
4
222
j
2 0
010
3
3 0
0D.S. al Fine
313
2
2
28
Leyenda
Technical Directions
The first ten measures are played entirely in the VII position. Make sure the secondopen string B is played as marked with the rest of the melody played on the 4, 5 and 6strings. This pattern is the basic thematic structure of the piece and is repeated a numberof times.
The triplets at measure 17 should be played with the 4th finger remaining on the VIIfret B. The second note of the triplet will always be the open B so your only concern isreaching the first note of the triplet. The reaches involved here are not too difficult but mayrequire extra practice.
At measure 25 make sure that the fingering of the right hand triplets is p,m,ias indicated.
Finger measure 32 exactly as shown, making sure that the measure ends with the secondfinger on the 4 string B. This gives the best position for the first chord in measure 33.
When the first chord in measure 37 is struck, be careful not to strike the first string also.The position change here from the Vth to the VIIIth position is somewhat difficult.
A difficult sequence occurs in measures 54 and 56 where the 4th finger must reach tothe D at the XII fret on the 4 string. Practice will be needed to execute this smoothly.
In measure 79 make sure the first G on the 5 string is played as marked. You’re nowin position for the next measure.
To play the long stretch on the second beat of measure 82 the 2 string As must beplayed with the 4th finger with a C VII barre which is held through measure 83.
To play the muffled section starting on measure 92, place the side of the right hand overthe strings at the bridge. The result will be a muffled sound when you play. All of the notesare played with the thumb on the 4 string as indicated.
The reach for the 4th finger in measure 114 is difficult. If you think of it as a chord, (itis the dominant 7th of F, a C 7th) with a suspended sharped 11th moving around the fixednotes), then the fingering becomes more logical.
29
Leyenda
Isaac AlbénizTranscribed & arranged by Laurindo Almeida
&
#
4
3
p
œ
1
m
œ
0
p
œ
④
3
m
œ
0
p
œ
④
4
m
œ
0
p
œ
④
1
m
œ
0
p
œ
④
3
m
œ
0
p
œ
⑤
4
m
œ
0
œ
œ œœ œ
œ
(simile)
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ
œ
œ œœ œ
œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ
œ
œ œœ œ
œ
&
#
4
œ
1
④
œ
0
œ
3
⑤
œ
0
œ
4
⑤
œ
0
œ
④
1
œ
0
œ
3
⑤
œ
0
œ
⑤
4
œ
0
œœ œ œ
œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ
œ
œ œœ œ
œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ
œ
œ œœ œ
œ
&
#
7
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ
œ
œ œœ œ
œ œ œ
œ
œœ
œ
œ
œ
œ
⑥
4
œ
œ
2
œœœ œ
œ œ œ œ
1
⑥
œ
0
œ
④
3
œ
0
œ
④
4
œ
0
œ
④
1
œ
0
œ
④
4
œ
0
œ
⑤
3
œ
0
œ
œ œœ œ
œ
&
#
10
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ œœ œ
œ
œ
1
œ
0
œ
⑤
3
œ
0
œ
④
1
œ
0
œ
④
1
œ
0
œ
④
2
œ
0
œ
④
4
œ
0
œ
œœ œ œ œ
œ
④
1
œ
0
œ
④
2
œ
0
œ
④
1
œ
0
œ
④
3
œ
0
œ
4
⑤
œ
0
œ
⑤
3
œ
0
œ œœ œ
œ œ
&
#
13
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ œœ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ œœ œ
œ
œ
1
⑥
œ
0
œ
④
2
œ
0
œ
④
4
œ
0
œ
④
2
œ
0
œ
④
4œ
0
œ
1
④
œ
0
œ
œ œ œ œœ
&
#
16
œ
④
œ
0
œ
④
œ
0
œ
④
œ
0
œ
⑤
œ
0
œ
④
œ
0
œ
⑤
œ
0
œœ œ
œ œœ
3
œ3
i
œ0
m
œ4
p
3
œ1
③
i
œ0
m
œ
p
3
œ1œ
œ
p
3
œ3
④
œ
œ
p
3
œ1
③
œ0
œ
p
3
œ2
④
œ0
œ4
p
œ
œ œœ œ
œ
.˙
© 1998 by Brazilliance Music Publishing. International Copyright Secured. Made in U.S.A. All Rights Reserved. Used by Permission.
30
&
#
18
3
œ
œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œœ
œ
œ
œ œœ œ
œ
.˙
3
œ
œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œœ
œ
œ
œ œœ œ
œ
&
#
20
3
œ3
④
œ
0œ4
3
œ1œ
œ
3
œ1 œ
œ
3
œ3 œ
œ
3
œ1œ
œ
3
œ1 œ
œ
œœ œ œ
œ œ
3
œ
œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œœ
œ
˙
œ œœ œ
œ
&
#
22
3
œ
œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œ œ
œ
3
œœ
œ
˙
œ œœ œ
œ
3
˙
œ0
œ4
3
œ1
③
œ
œ
3
œ1œ
œ
3
œ3
④
œ
œ
3
œ1
③
œ
œ
3
œ
④
1 œ
œ
˙
œ œœ œ
œ
&
#
24
3
œ
④
3 œ0
œ4
3
œ
④
1œ
œ
3
œ
④
1 œ
œ
3
œ
⑤
3œ
œ
3
œ
⑤
1
œ
œ
3
œ
⑤
1
œ
œ
œœ œ
œ œ œ
p
C VIIj
œ
œ
œ
œ
œœ#
gggggggg
p
3
œ3
④
m
œ0
i
œ0
p
3
œ4
④
m
œ0
i
œ0
p
3
œ
④
1
m
œ
i
œ
p
3
œ
④
3
m
œ
i
œ
p
3
œ
⑤
3
im
œ œ
œ
œ œœ œ
œ
&
#
26
j
œ
œ
œ
œœ#
gggggggg
3
œ3
④
œ0 œ0
3
œ4
④
œ0 œ0
3
œ1
œ œ
3
œ3
œ œ
3
œ
⑤
3 œ œ
œ
œ œœ œ
œ
j
œ
œ
œ
œœ#
gggggggg
3
œ3
⑤
œ œ
3
œ
④
1œ œ
3
œ1
œ œ
3
œ2
œ œ
3
œn4
œ œ
œ
œœ œ œ œn
&
#
283
œ1
④
œ œ
3
œ2
œ œ
3
œ1 œ œ
3
œ3
œ œ
3
œ4
⑤
œ œ
3
œ3 œ œœ œ
œ œœ œ
j
œ
œ
œ
œœ#
gggggggg
3
œ3
④
œ0 œ0
3
œ4
œ œ
3
œ1
œ œ
3
œ3
œ œ
3
œ
⑤
3 œ œ
œ
œ œœ œ
œ
&
#
30
j
œ
œ
œ
œœ#
gggggggg
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ
œ œ
œ
œ œœ œ
œ
j
œ
œ
œ
œœ#
gggggggg
3
œ3
⑤
œ0
œ0
3
œ
④
1œ œ
3
œ1
œ œ
3
œ2
œ œ
3
œn4
œ œ
œ
œœ œ œ œn
31
&
#
323
œ1
④
œ0
œ0
3
œ2
œ œ
3
œ1 œ œ
3
œ2
④
œ œ
3
œ
⑤
3 œ œ
3
œ
④
2œ œœ œ
œ œœ
œ
p
j
œ
œ
œœœ
ggggggggggg
4
0④
01 ⑤
3
œ
2
④
œ œ
3
œ3
œ œ
3
œ1
œ œ
3
œ2
œ œ
3
œ3
⑤
œ œ
œ
œ œœ œ
œ
&
#
34
j
œ
œ
œœœ
ggggggggggg
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œœ œ
œ
œ œœ œ
œ
j
œ
œ
œœœ
ggggggggggg
3
œ2
④
œ œ
3
œ3
œ œ
3
œ1
œ œ
3
œ3
œ œ
3
œ4
⑤
œ œ
œ
œ œœ œ
œ
&
#
36 3
œ1
④
œ œ
3
œ3
⑤
œ œ
3
œ4
⑤
œ œ
3
œ1
④
œ œ
3
œ3
⑤
œ œ
3
œ4
⑤
œ œœœ œ œ
œ œ
C Vj
œ
œ
œ
œ
1113
2
gggggg
3
œ3
④
œ2 œ
1
3
œ4 œ
œ
3
œ
2
④
œ3 œ
1
3
œœ
œ
3
œ3
⑤
œ2 œ
1
œb
œ œœn œ
œ
&
#
38
(C V)j
œ
œ
œ
œ
1113
2
gggggg
3
œœ
œ
3
œ œœ
3
œ
œœ
3
œœ
œ
3
œ
œœ
œb
œ œœn œ
œ
j
œ
œ
œ
œgggggg
3
œœ
œ
3
œ œœ
3
œ
œœ
3
œœ
œ
3
œ
œœ
œb
œ œœn œ
œ
&
#
40
MC VII 3
œ1
④
œ1
œ2
3
œ
⑤
3
œ
œ
3
œ4
œ
œ
3
œ1
œ
œ
3
œ1
œ
œ
3
œ3
œ
œ
œœ œ œ
œ œ
j
œ
œ
œ
œœ#
ggggggg
3
œœ2 œ
1
3
œ4 œ
œ
3
œ#2 œ
3 œ1
3
œœ
œ
3
œ3
œœ
œ
œ3
④
œœ# œ
œ
&
#
42
j
œ
œ
œ
œœ
b
gggggggg 1
3
œ3 œ
œ
3
œ4
œœ
3
œn
2 œœ
3
œœ
œ
3
œ3
œœ
œ
œ œœ œ
œ
j
œ
œ
œ
œœ#
ggggggg
3
œœ
œ
3
œ œœ
3
œ#
œœ
3
œœ
œ
3
œ
œœ
œ
œ œœ# œ
œ
&
#
44
j
œ
œ
œ
œœ
b
gggggggg 1
3
œœ
œ
3
œ œœ
3
œn
œœ
3
œœ
œ
3
œ
œœ
œ
œ œœ œ
œ
j
œ
œ
œ
œœ#
ggggggg
3
œ1
③
œ0
œ4
① 3
œ1œ
œ
3
œ#1 œ
œ
3
œ1
œ
œ
3
œ1
④
œ
œ
œ
œ œœ# œ
œ
32
&
#
46
3
œn3
④
œ
0
œ4
3
œ1œ
œ
3
œ1 œ
œ
3
œ3 œ
œ
3
œ1œ
œ
3
œ1 œ
œ
œœ œ œ
œ œ
3
œ3
⑤
œ0
œ4
3
œ
④
1œ
œ
3
œ1 œ
œ
3
œ3 œ
œ
3
œ1œ
œ
3
œ1 œ
œ
œ œ œ œœ œ
&
#
48
3
œ3
⑤
œ0
œ4
3
œ1
④
œ
œ
3
œ1 œ
œ
3
œ3
⑤
œ
œ
3
œ1
œ
œ
3
œ1
œ
œ
œ œ œœ œ œ
j
œ
œ
œ
œœ#
gggggggg
p
œ3
④
m
œ0 œ
4œ
0œ
1 œ0
œ3
œ0
œ4
⑤
œ0
œ
œ œœ œ
œ
&
#
50
œ1
④
œ0
œ
⑤
3œ
œ4 œ œ1
④
œ
œ
⑤
3 œœ4
œœœ œ œ
œ œœ
1
⑤
œ
œ3œ
œ4 œ œ
4 œ
œ1 œ
œ2 œ
œ œ œ œœ œ
œ1
⑤
œ
œ3œ
œ4 œ
œ1
œ
œ4
⑥
œ
œ2
œ
œ œ œœ œ œ
&
#
53
C VII3
œ1
œ#
2 œ1
3
œ3
œœ
3
œ4 œ
œ
3
œ4 œ
œ
3
œ#2 œ
3 œ1
3
œ
3 œ2 œ
1
œ
œ
œ œœ# œ
3
œ1
œ3 œ
2
3
œ4
œœ
3
œ4 œ
œ
3
œ4
œœ
3
œ4 œ
œ
3
œ4 œ
œ
œ
œa
œ œœ œ
&
#
553
œ1
œ#œ
3
œ3
œœ
3
œœ
œ
3
œ œœ
3
œ#
œœ
3
œœ
œ
œ
œ
œ œœ# œ
3
œ1
œœ
3
œ4
œœ
3
œ4 œ
œ
3
œ4
œœ
3
œ4 œ
œ
3
œ4 œ
œ
œ
œa
œ œœ œ
&
#
573
œ1
œ#
2 œ1
3
œ3
œœ
3
œ4 œ
œ
3
œ4 œ
œ
3
œ#2 œ
3 œ1
3
œ4 œ
2 œ1
œ
œ
œ œœ#
œ
3
œ3 œ#
2 œ1
3
œ4 œ
œ
3
œ#2 œ
3 œ1
3
œ4 œ
2 œ1
3
œ3 œ
œ
3
œ3
œœ
œ œœ#
œ œ
œ
&
#
poco rit.
To Coda fi
59
r
œ
U
2 œ#1
⑤
œ3 œ
4
④
œ#2 œ
1œ1
œ2 œ1
③
œ2
②
œ#1 œ4
U
√
harm.19
·U
Œ
U
∑
U
∑
33
&
#
piu lento
63 ˙1
3
④
œ œ
˙ œ œ
˙4
1
③
œœ œ
1 2
œ
˙œ œ
˙1
3
④œ
œœ
#˙
œ
.˙
u
U
.
.
.
.
˙
˙
˙
˙
a tempo
˙1
3
④
œ œ
˙ œ œ
&
#
68˙
œœ œ œ
˙œ œ
˙1
3œ
œœ
243
1
˙
œ
.˙
u
U
.
.
.
.
˙
˙
˙
˙
a tempo
˙1
3
④
œ#
˙ œ#
œœ
œn œ
1 41
3
œ1
3
œ0
1
œ1
3
œ œ œ œ J
œ œ
&
#
73˙
1
4
œ
œœ
#4321
˙
œ
.˙
u
U
.
.
.
.
˙
˙
˙
˙
a tempo
˙1
3
œ œ
˙ œ œ
œ#œ œ
œn œ œ œœ
œ#œ
④
œ œ3 œ J
œ œ
④
˙
œ
œ
œ#
4
121
˙
C III
œ
.
.
.˙
˙˙
#
u
U
432
1
C II
.˙
&
#
quasi a tempo79
Œ
œœ1
3˙
4⑤
œœ
Œ
œ
œbœn œ
13
4
œ1 œ2
œ3
.˙
2
œ
Œ˙
˙4
30
③.˙
1
④
˙
Œ
˙
j
œ#
C VII
.˙
2⑤
Œ
œ
1
4
3④
œ#
4
2 ③
œ# œn
&
#
83Œ œ2
3
②
④
œ1
.˙
1
˙
Œ œ4
1
②
③
œ
.˙2
⑤
˙
Œ œ32
②
③
œ4
.˙1
˙
Œ
˙
˙
#
4
p
C II
.
.
˙
˙
#
Œ Œ
œœ#
4
3.˙
1
Œ˙
2
&
#
88Œ
œ
œœ Œ
œ œ1
œ2
14
1œ
4 œ2 œ
1 œ0
Œ Œ
œœ#4
3.˙
Œ˙
Œ
œ
œœ Œ
œ œ1
œ2
14
œ œ œ1 œ
0
Œ Œ
œœ#4
3.˙
Œ˙
2
&
#
92
p
muffled
œ
④
1 œ3 œ2 œ4 œ
2 œ1
œ1 œ4œ#3
œ1œn4
œ#3
œ1 œ4
œ3
œ#1 œn
3œ
2œ
3
Œ Œ
œœ#4
3
open…
.˙
Œ˙
34
&
#
96Œ
œœ
n
Œ
œ
1œ
2œ
4
œ4
œ2 œ
1œ
1
Œ Œ
œœ#
.˙
Œ
˙2
Œ
C V
œ
œœn Œ
œ
1
œ œ
2
œ œ œ4
⑥
œ3
Œ Œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
&
#
100
œ œ#
1œ0
12
④
œ œœ1
3
œ0œ
2
4
④
œœ œ œ0
2
œ
œ1
3
④
œ0œ2
4
④
œ0
œ œ# œ
œ
③
⑥1
2
⑤3
œ4 œ
⑥
2
②
œ
③
œœ3
2
0
③
④
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ3
0
1
③
œ
②
œ#
3
1
œ4
œ
1
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
&
#
104œn2
②
œ4 œ
1
①
œ4
œbœ œ
2 4
œ1 œ
1
œ4
②œ2
œ#1 œ
1 œ4
②
U
œ3
2
0
③
œ
②
1 œ4 œ œ œ
4
1
2
④
⑥
③
œ
˙
˙
œ
œ#
Œ Œ
œœ#
4
3.˙
Œ˙
2
&
#
108Œ œ
œ
œ
œ2
œ4
œ
œ11
1
œ œ œ4 œ
2
Œ Œ
œœ#
.˙1
Œ˙
Œ
rit. poco
œ
œ1
1
1
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ
Œ Œ
œœ#
.˙
Œ˙
&
#
112
p
3
œ4
⑤
i
œ1
③
m
œ0
p
3
œ#2
④
i
œ
m
œ
p
3
œ3
i
œ
m
œ
p
3
œ4
④
i
œ
m
œ
p
3
œ
i
œ
m
œ
p
3
œ
i
œ
m
œœ œ# œ
œ
œ œ
C VII3
œ4
⑥
œ1 œ
1
3
œ
2
⑤
œœ
3
œ3
œœ
3
œ1œ
œ
3
œ2
œœ
3
œ3
œœ
œ œ# œœ
œ œ
&
#
114
C VIII3
œ1
œb1 œn
3
3
œ2 œ
œ
3
œ4 œ
œ
rall.
3
œ4
⑥
œ
œ
3
œ4
œ
œ
œ
u
U
œ
œa œœ œ œ
ad lib.
˙1
3④
œ œ
˙n œ œ
˙4
1
③
œœ œ œ
˙œ œ
&
#
117 ˙
C II
œ
œœ
#˙
œ
.
.
.
.˙
˙
˙˙
u
U
.˙
˙ œ œ
˙ œ œ
˙œ
œ œ œ
˙œ œ
˙
œ
œ
œ#
4
121
˙
œ
D.C. al Coda..
.˙
˙˙
#
u
U
.˙
35
&
#
Codafi
123
√
harm.19
·U
œ
F
˙
˙0
013
œ2..˙
˙
.
.
.˙
˙˙
000
2.˙
p
˙
˙1
2 œ4
.˙
.
.
.˙
˙˙041
ggggg
U
u
.˙
metallico
˙
˙n2
13
②
④
œb1
3③④˙ œb
&
#
129˙n ②
④
œ4 ②
.
.˙˙
naturale
.
.
.˙
˙˙n
013
2.˙
˙˙#
4
3 œœ2
3④
œœ1
3
Upiu mosso
œ1
œ0
œ3
œ0 œ
4œ
0œ1 œ
0œ
3œ
0œ4
⑤
œ0
˙
œ œœ œ
œ
.˙
&
#
133
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ
œ
œ œœ œ
œ
‰
3
œ
③
œ4
②œ0
3
œ3
④
œœ
3
œ
œœ
3
œ
œœ
3
œ
œœ
J
œ
U
u⑤
œ1œb œ œ œ
&
#
135
3
œb
œœ
3
œ
œœ
3
œ
œœ
3
œ
œœ
3
œ
œœ
œ
u
U
œb œ œ œ œ œ
harm.7
.·
U
⑤
(dry)secco
j
œ
œ
œ
œ
œœ
U
>
‰ Œ Œ
36
LeyendaTablature
Isaac AlbénizTranscribed & arranged by Laurindo Almeida
3
4 7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
10
0
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
10
0
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
10
0
4
7
0
9
0
10
0 7
0
9
0
10
0
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
10
0
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
10
0
7
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
10
0
7
0
9
0
10
0
7
0
10
0
8
0
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
9
0
10
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
9
0
7
0
9
0 7
0 9
0
10
0
12
0
9
0
10
0 7
0 9
0
10
0
9
0
13
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
9
0
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
9
0
7
0 7
0 9
0
10
0
12
0 9
0
16
10
0 7
0 9
0
10
0 7
0
9
0
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5 0
7
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5
0 7
0
37
18
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5 0
7
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5
0 7
0
3
0 7
3
4 0
7
3
5 0
7
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5
0 7
0
20
3
7
0 7
3
4
0 7
3
5
0 7
3
7
0 7
3
4
0 7
3
5
0 7
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5 0
7
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5
0 7
0
22
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5 0
7
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5
0 7
0
3
0 7
3
4 0
7
3
5 0
7
3
7
0 7
3
4 0
7
3
5
0 7
0
24
3
7
0 7
3
4
0 7
3
5
0 7
3
7
0 7
3
5
0 7
3
3
0 7
g
g
g
g
j
3
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
3
9
0 077
7
899
g
g
g
g
26j
3
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
3
9
0 077
7
899
g
g
g
g
j
3
9
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
10
3
0 0
12
3
0 077
7
899
283
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
10
3
0 0
3
9
0 0
g
g
g
g
j
3
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
3
9
0 077
7
899
g
g
g
g
30j
3
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
3
9
0 077
7
899
g
g
g
g
j
3
9
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
10
3
0 0
12
3
0 077
7
899
38
323
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
10
3
0 0
3
9
0 0
g
g
g
g
j
3
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
10
3
0 0
79
0
0012
g
g
g
g
34j
3
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
10
3
0 0
79
0
0012
g
g
g
g
j
3
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
10
3
0 0
79
0
0012
363
7
0 0
3
9
0 0
10
3
0 0
3
7
0 0
3
9
0 0
10
3
0 0
g
g
g
g
j
10
3
9 8
12
3
9 8
3
9 9
8
10
3
9 8
10
3
9 8
76
555
g
g
g
g
38 j
10
3
9 8
12
3
9 8
3
9 9
8
10
3
9 8
10
3
9 8
76
555
g
g
g
g
j
10
3
9 8
12
3
9 8
3
9 9
8
10
3
9 8
10
3
9 8
76
555
40
3
7
7 8
3
9
7 8
10
3
7 8
3
7
7 8
3
7
7 8
3
9
7 8
g
g
g
g
j
3
9 8
7
10
3
8 7
3
8 8
7
3
9 8
7
3
9
8 7
77
7
899
g
g
g
g
42j
10
3
9 8
12
3
9 8
3
9 9
8
10
3
9 8
10
3
9 8
8
8
8
10
9
8
g
g
g
g
j
3
9 8
7
10
3
8 7
3
8 8
7
3
9 8
7
3
9
8 7
77
7
899
g
g
g
g
44j
10
3
9 8
12
3
9 8
3
9 9
8
10
3
9 8
10
3
9 8
8
8
8
10
9
8
g
g
g
g
j
3
4 0
7
3
5 0
7
3
3 0
7
3
4 0
7
3
5
0 77
7
7
899
39
46
3
7
0 7
3
4
0 7
3
5
0 7
3
7
0 7
3
4
0 7
3
5
0 7
3
7
0 7
3
4
0 7
3
5
0 7
3
7
0 7
3
4
0 7
3
5
0 7
48
3
7
0 7
3
4
0 7
3
5
0 7
3
7
0 7
3
5
0 7
3
3
0 7
j
9
0
10
0 7
0 9
0
10
07
7
78
99
50
7
0
9
0
10
0 7
0
9
0
10
0
7
0
9
0
10
0 7
0
9
0
10
0
7
0
9
0
10
0
7
0
10
0
8
0
533
7
8 7
3
9
8 7
3
9 8
7
10
3
8 7
3
8 8
7
3
9 8
7
3
7
9 8
3
9
9 8
10
3
9 8
12
3
9 8
3
9 9
8
10
3
9 8
553
7
8 7
3
9
8 7
3
9 8
7
10
3
8 7
3
8 8
7
3
9 8
7
3
7
9 8
3
9
9 8
10
3
9 8
12
3
9 8
3
9 9
8
10
3
9 8
573
7
8 7
3
9
8 7
3
9 8
7
10
3
8 7
3
8 8
7
10
3
8 7
3
9 8
7
10
3
8 7
3
8 8
7
10
3
8 7
3
9 8
7
3
9
8 7
poco rit.
To Coda fi
59
r
7
U
6 9 9
8 7
7 8 11
12 11 14 19 < >
U
Œ
U
Ó.
U
Ó.
U
40
piu lento
63 7 5 7
9 7 9
10 7 8 7 5 7
9 7
7
9
4442
U
2
a tempo
7 5 7
9 7 9
6810 7 8 7 5
7
9 7
7
9 4
3
55
U
3
a tempo
7 6
9 8 g
g
g
3 5 3 2 0 3
5 4 2 5
73
7
4
2444
U
2
a tempo
7 8 7
9 10 9 g
g
g
6 2 3 5 3 2 0 3
8 4 5 4 2 5
7
4
3435
U
24
44
quasi a tempo79
Œ
10 79
9 7
Œ
8 10 8 7 8
8
10
9
Œ
5
707
Œ7
9
11
108
j
8 9
83
Π8 7
9 7
Π7 7
4 5
Π5 7
4 3
Π53
24
ΠΠ44
4 2
88
Œ252
Œ
0 2 3 5 3 2 0
ΠΠ44
4 2
Œ252
Œ
0 2 3 5 3 2 0
ΠΠ44
4 2
muffled92
7 9 10 12 10 9 7 9 8 4 7 6 2 5 4 1 3 2 3
open…
ΠΠ44
4 2
41
96
Œ
23
Œ
2 3 5 7 5 3 2
Œ Œ
12
2 0
Œ56
Œ
2 3 5 7 5 8 7
Œ Œ43
2 2
0
100
5 4
0 4 5 2
0 7 5
4 4
0 0
4
0 5
0 2
6 7
9
10
11 8
7 9 540
7
8 7
40
330
340
3
3 2 3
104
6 8 5 8 6 8 6 5 8
10 8 7 10 13
U
540
3 5 2 0
75
6
5
ΠΠ44
4 2
108
Œ
3 522
2
4 25
2
2
3
ΠΠ44
4 2
poco rit.
Œ
3 522
2
4 25
2
2
3
ΠΠ44
4 2
112
10
3
7 0
3
8 7
0
3
9 7
0
12
3
7 0
3
8 7
0
3
9 7
0
10
3
7 7
3
8
7 7
3
9
7 7
3
7 7
7
3
8
7 7
3
9
7 7
114 3
8
8 9
3
9 8
9
10
3
8 9
12
3
8 9
10
3
8 9
8
U
ad lib
7 5 7
9 7 9
10 7 8 7 5 7
9 7
117 7
9
2444
U
2
7 5 7
9 7 9
10 7 8 7 5 7
9 7
7
9
3435
D.C. al Coda
U
24
44
42
fi
Coda123
19 < >
U
00
0
2
32
0
00
3
1
2
40
U
24
0
0
metallico
65
7 86
129
657
5
naturale
2
012
44
45
24
U
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
10
0
0
133
7
0 9
0
10
0 7
0 9
0
10
0
‰
3
5 8
0
3
8
8 0
3
5 8
0
3
8
8 0
3
5 8
0
J
7
U
135
3
8
8 0
3
5 8
0
3
8
8 0
3
5 8
0
3
8
8 0
3
5 8
0
7< >
secco(dry)
j
U
000220
J
‰ Œ Œ
43
Malagueña
Technical Directions
In the 2nd measure there is a group of five notes on the 2nd beat called a quintuplet.This quintuplet is played in the same time valuation as an eighth note. Make sure that itis played in rhythm with the rest of the measure.
The triplets in measure 6 are to be slurred. They should be practiced separately until theyare smooth and clear. The same slurred pattern occurs many times throughout the piece.
Playing the first note C in measure 25 on the 6 string puts you in position to play themeasures that follow.
The meno mosso section beginning at measure 26 is rather difficult because of thelower voice triplets that are played against the melody. The important thing to do here isemphasize the melody with an apoyando stroke wherever possible. This section will mostcertainly require additional practice.
In measure 71, play the harmonics on the 1 string with the left hand at the rosette orover the sound hole.
In measure 77, the 4th finger slides from A to B to C in the melody. The whole step movefrom A to B will probably require extra practice.
44
Malagueña
Isaac AlbénizArranged for guitar by Laurindo Almeida
& 4
3
8
3
ad lib
œ
œ2œ3 œ#
1 œ0œ
0 œ#1
②
œ4
œ
%
pœ p
5
œ pœ
iœ#
mœ a
œ
pœ
≈
œœ
.
13
≈
œœ
.
≈
œœ
.
œ2
œ4 œ
1œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
&
5
≈
œœ
.
≈
œœ
.
≈
œœ
.
œ œœ
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ p
3
œ0 œ1 œ2
3
œ0 œ
1 œ2
3
œ4œ
2œ
1
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
&
9
≈
œœ
.
≈
œœ
.
≈
œœ
.
œ œœ
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
3
œ0 œ1 œ2
3
œ0 œ
1 œ2
3
œ4œ
2œ
13
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
&
13
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
œœ
2 œ4
⑤
œ
œœ0
12
^
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
œœ œ
œ
œœ
^
&
18
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
‰
œœ œœ
œ œ1
œ
13
2œ œ
02
1œ
3
‰
œœ œœ
œ0
œ1 œ
3
02
œ0 œ
1
02
œ3
‰
œœ œœ
œ0
œ1 œ
3
02
œ0 œ
1
02
œ3
&
22
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
‰
j
œ
œœ0
13
‰
œ2
⑤
œ4 œ
1œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
‰
j
œ
œœ0
23
‰
œ
2
⑥
œ
4
⑥
œ
© 1998 by Brazilliance Music Publishing. International Copyright Secured. Made in U.S.A. All Rights Reserved. Used by Permission.
45
&
meno mossocantando
26
‰
œœ4
œ
3
œ2
⑥
œ
3
œ#
1
④
œ
1
œ œ3
œ œ4œ
2
œ
œ
œœ
01
2⑤ œ
1
œ4œ
1 œ3
œ
3
œ2
œ
3
œ#
1
œ
0
œ4
j
œ4
œ
œ
œœ
01
2œ
1
&
allargando30
3
œ2 œ4œ
2œ4
œ
3
œ2
œ
3
œ#
1
œ
0
3
œ1 œ3
œ1œ
4
.
œ1
.
œ
œ3
⑤
œ2
a tempo
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
œœ œ
œ
œœ
&
34
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
‰
œœ
.
œœ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
.
&
38
‰
œœ
.
œœ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
.
‰
œœ
.
œœ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
&
42
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
‰
œœ4
œ
3
œ2
4
œ
3
œ#
1
œ
1
œ œ œ œ œ
œ
œ
œœ
œ
&
46 œ œ œ
œ
3
œ
œœ#
œ
œ
j
œ
œ
œ
œœ
œ
3
œ œ œ œ
œ
3
œ
œœ#
œ
3
œ œ œ œ
.
œ
.
œ
œ
œ
&
50
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
≈
œ#3
②
œ4 œ
1 œ4œ
3
œ
œ1
⑥
œ
⑤
2
3
œ1 œ
2œ
1œ
4
②
œ
3
œ2
⑥
œ1
œ1
œ3
④
3
œ1 œ3œ
1œ
4œ1
œ
œ
3
œ2
46
&
54
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
.œ
œ#3
œ4 œ
1 œ2
ten.
œ4œ
3
œ
œ1
⑥
œ
⑤
3
œ1 œ
2œ
1œ
4
②
œ
3
œ2
⑥
œ1
œ1
④
œ3
④
3
œ œ3
œ1
œ4
②
œ3
③
œ
④
œ2
œ
1
œ0
œ1
&
58
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
≈
œœ
.
≈
œœ
.
≈
œœ
.
œ
.
œ
.
œ
.
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
≈
œœ
.
≈
œœ
.
≈
œœ
.
œ
.
œ
.
œ
.
&
62
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
≈
œœ
.
≈
œœ
.
≈
œœ
.
œ
.
œ
.
œ
.
& 4
4
66
œ
5
œ
œœ#
œ
œ
œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
& 4
4
8
3
Lento70
œ
œ
œ
harm.12
‚
œ
œ
˙#
Fine√
harm. onrosette
·
w
w
w
w
Lentoœ
3
J
œ1
3 4 3
œm
n
J
œ1
3 4 3
J
œm
n
≈
3
œ1 œ3œ
1œ4
œ1
œ2
②
œ3
③
&
a temposempre p
75
.œ
œ3
1
œ
œ≈
R
œœ0
2
≈
R
œœ
≈
R
œ
.œ
œ
œ
œ≈
R
œœ
≈
R
œœ
≈
R
œ
C III
œ œ4 œ4 œ4
œ
œ
œ3
⑤
≈
R
œœ ‰
≈
R
œœ
11
poco rit.
j
œ
≈
3
œb2 œ
4œ
2œ
3 œ4 œ
4œ2
œ
1
œ
0œ
⑤
≈
R
œœ
43
≈ œ1
œ
&
79
MC V.œ
œ4
⑤
œ4
⑥
œ3
④
≈
R
œ
œ21
②③
≈
R
œ
œ
≈
R
œ
œ
.œ
œ
œ
œ
≈
R
œ
œ≈
R
œ
œ
≈
R
œ
œ
C I
œ
C III
œ1 œœ
4
œ
œ
1
œ3
④
≈
R
œœ
12 ‰
≈
R
œ
œ21
②
rit.
j
œ≈
3
œ œ œ œ1
œ4
②
œ
œ
œ
0
≈
R
œ
œ
42
②
③≈
R
œ2
3
‰
47
&
a tempo
83
j
œ≈
3
œ1 œ3 œ
1œ
4
②
œ0
œ1
œ
0 œ3
⑤
≈
1
R
œœ
23
œœ .œ1
3œ
œ
œ≈
R
œœ
≈
R
œœ
≈
R
œ
C VIIIj
œ1
œ
œ
1
œ
3
œ≈
R
œœ2
4
≈
R
œœ1
2
≈
R
œœ
j
œ
≈
œ
œ
1 ②
3 œ4
œ3
œ1
œ4
②
œ1
①
œ
⑥
œ
0 œ2
⑤
≈
R
œœ ‰ ‰
&
87 œ4
3
œ2 œ4œ
2
œ
2
④
œ0
œ
0
≈
R
œ
œ
3
1
②③ ≈
R
œ
œ J
œ3.œ
C III
œ
œ3
⑤
œ
④
≈
R
œ
œ4
2
②③
≈
R
œ
œ
≈
R
œ
œ
œ4
②
œ1 œ
4 œ4
œ
œ3
⑤
œ
④
≈
R
œ ‰
≈
R
œœ
23
②③
œ œ œ2 œ4œ
2œ
1
œ
œ0
œ
0
≈
R
œ
œ42
②③
≈
R
œ3 ② ‰
&
91j
œ4 œ œ1 œ
4œ4
œ0
œ
1 œ
œ
2
≈
R
œœ
23 ②
③≈
R
œœ ‰
moltorit.
.œ1
3œ
œ
œ≈
R
œœ
≈
R
œœ
≈
R
œ
C I
œ1
C III
œ1 œ4 œ
4
œ1
œ
1
œ3
≈
R
œœ
12 ‰
≈
R
œ
œ21
②
j
œ œ
U
4
œ œ
œ
œ
œœ
gggggg
423
1
u
≈
R
œ
œ21
②
③
œ
œ
&
Lentocadenza
95 D.S. al FineJ
œ
≈
œ2 œ1 œ4
②
œ1
①
œ2 œ42 4 2
œm
œ1œ4
②
œ1
①
œ2 œ4œ
2œ1 œ2
œ
②
4 œ
①
12 4 2
œm
œ2œ1 œ2
œ4
œ2
œ1
③
œ1
œ4
④
œ2œ1
48
MalagueñaTablature
Isaac AlbénizArranged for guitar by Laurindo Almeida
3
4
ad lib12
0 2
2 1
0 0
9 3
8
%
0
5
2 2
1 0
0
2
≈
23
.
≈
23
.
≈
23
.
3 5 2 0
5
2 2
1 0
0
2
5
≈
23
.
≈
23
.
≈
23
.
3 5 2 0
5
2 2
1 0
0
2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2 0
5
2 2
1 0
0
2
9
≈
23
.
≈
23
.
≈
23
.
3 5 2 0
5
2 2
1 0
0
2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2
133
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2 0
5
2 2
1 0
0
2 0 3 5
023
^
0
5
2 2
1 0
0
2 0 3 5
023
^
18
0
5
2 2
1 0
0
2
‰
23
02
0 2 3 5 2 3
‰ 02
02
0 2 3
0 2 3
‰ 02
02
0 2 3
0 1 3
22
0
5
2 2
1 0
0
2
‰ 023
j
‰
3 5 2 0
5
2 2
1 0
0
2
‰ 023
j
‰
3 5 2
49
meno mossocantando
26
‰
7 10
0
3
7 7
6 9
8 10 8
087
0
7
7 5 7
0
3
7 7
6
0 8 10
j
087
0
7
allargando30
3
8 10 8 7
0
3
7 7
6
0
3
5 7 5 3
.
1
.
0 3
2
a tempo
0
5
2 2
1 0
0
2 0 3 5
023
34
0
5
2 2
1 0
0
2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2 0
5
2 2
1 0
0
2
‰
23
.
02
.
0
.
2
.
3
.
5
.
2
.
3
.
38
‰ 02
.
02
.
0
.
2
.
3
.
0
.
2
.
3
.
‰ 02
.
02
.
0
.
2
.
3
.
0
.
1
.
3
.
0
5
2 2
1 0
0
2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2
423
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2
‰
7 10
0
3
7 7
6 9
8 10 8
087
0
7
46 7 5 7
0
3
7 7
6
0 8 10
j
087
0
7
3
8 10 8 7
0
3
7 7
6
0
3
5 7 5 3
.
1
.
0 3
2
50
0
5
2 2
1 0
0
2
≈ 9 10 7 10 8
0 7 8
3
7 8 710
0
3
8 7
7 10
3
5 7 5 3 1
0 3
2
50
54
0
5
2 2
1 0
0
2
9 10 7 8 10 8
0 7 8
3
7 8 710
0
3
8 7
7 10
3
3 5 3 6
5 5 3
0 0 3
58
0
5
2 2
1 0
0
2
≈
23
.
≈
23
.
≈
23
.
3
.
5
.
2
.
0
5
2 2
1 0
0
2
≈
23
.
≈
23
.
≈
23
.
3
.
5
.
2
.
62
0
5
2 2
1 0
0
2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2 0
5
2 2
1 0
0
2
≈
23
.
≈
23
.
≈
23
.
3
.
5
.
2
.
66
0
5
2 2
1 0
0
2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2
3
0 2 3
3
0 2 3
3
5 3 2
4
4
4
4
70
0 2
0 12 < >
1
Fine*
harm.on rosette
< >3
8
12 10
J
12 m
10
J
12
J
m
≈
10
3
12 10 8 5 6
7
a temposempre p75
. 1
320
3
02
2 0
.
320
3
02
2 0
3 5 7 8
3
55
3 7
55
j
≈
3
6 8 6 5 6 8 6
3
55
0 5
3
79.
5
8
56
8
56
756
.
8
56
8
56
756
1 3 5 8
1
21
3 7
56
rit.j
≈
3
7 8 7 5 8
3
46
0
6 0
51
a tempo
83j
8≈
3
5 7 5 8
0
8
109
0 7
. 1
320
3
02
2 0
j
8 8
8
109
10 98
10 89
j
≈
75
8 7 5 8
5
8
98
0 7
87 7
3
5 7 5
546
046
06
. 3
3
46
5
46
546
6 3 5 7
3
4 5
576
. 5 7 5 3
3
46
0
6 0
91.
j
5 3 5 3 0
3
55
3
55
2
molto rit..
1
320
3
02
2 0
1 3 5 8
1
21
3 7
56
g
g
g
j
7
U
056
02
23
3
U
Lentocadenza
95 D.S. al Fine
j
≈
8 710
7 8 10 8m
710
7 8 10 8 7 810
7 8
m
6 5 6 8 6 5 2
5 3 3
52
Tango
Technical Directions
It is very important that a tango rhythm feeling is prominent at all times. For instance,as in measure 13, a dotted eighth note is played against a triplet. In these cases the lastnote of the triplet is given the time valuation of the sixteenth note in the lower voice. Inother instances, as in measure 12 where a triplet is played against two eighth notes, thesimilarity is that the last note of the triplet is given the time valuation of the sixteenth noteof a dotted eighth and sixteenth note combination. Once the tango rhythm is distinctly felt,your concentration can be applied to specific problem areas and fingering difficulties.
The last two chords of measure 5 are a little difficult to play and may require practiceby themselves. Make sure to play the last chord on the 2, 3 and 6 strings.
Measure 8 presents a difficult reach. The 2nd finger must hold the low B while playingthe slur on the first string. The trick here is to raise the 2nd finger at the eighth rest.
You will find measures 12 and 16 much easier to play if the barre is kept through theentire measure as indicated.
The section beginning at measure 35 is very important but a little tricky because of thefingering and rhythm. In measures 35 and 38 make sure you move to a C VI in the middleof the measure as marked; you will find it very helpful. Also, in measure 38, keep the fourthfinger on Gs (the last note of the 2nd triplet) while playing the grace note and second beat.By so doing, the last note (Gs) is already fingered.
Since the first chord in measure 53 is a little tricky be sure to play the chord on the 6,5, 3 and 1 strings.
In measure 56, be sure to play the last C with the 2nd finger on the 3 string at the VIfret, otherwise you will have difficulty in positioning your fingers for the suspended fourthchord on the first beat of measure 57.
53
Tango
Isaac AlbénizArranged for guitar by Laurindo Almeida
&
#
#
#
4
2 4{ }8
Andantinoe = Û¿¿
‰ .
r
œ œ
œ
œœg
gg
.œ
J
œ
‰ .
r
œ œ
œ
œœ
.œ
J
œ
C II3
œ
œœ
111
0
œ œ œ
œ œ
1 4 2
œ
œ
œ œ
œ
.
.œœ1
2②
œ
œ1
2③
œ4
œ
j
œ#œ
3
⑤
3œ
&
#
#
#5
.
.œ
œ4
3
③
œ1j
œ
œ
œ
MC V
œ4
②
œ0
œ
4 1
2
3œ#
⑥
3œ# œœ.
.œ
œ
1
3③
œœN1
2
œœ
2
1
œ2
j
œ#œ
21
œ
.
.œœ
②
③
4
3œœ4
3
C VII
œœ1
4 œœ1
3
œ
œ
œ
œ1
3
2
œ4
œ1
œ1
2œœ œ
œ14
œœ
34 ②
③
J
œ ‰
j
œ#œ
44œ
.œ œ
&
#
#
#9 .
.œœ2
4
①
② œœ2
3
②
③
C IV
œœ1
2œœ1
2
œ1
œ4
œ
œ4
1
0
②
③
œ12
œ
œ
œ
j
œ#œ
33
œ# œ œ
C II3
œ
4œ3
œ œ3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
ggggggggg
œ
œ
œ#142
C II
œ
œ
œ
œœ
gggggggg
œ
j
œ
3
œ œ#
4 ③ œ
.œ
œ
3
œ
œ
&
#
#
#13
3
œ
œœ
œ
œ
œ œ
.œ
œ0
œ
œ
.
.
.œ
œ
œ
j
œ
3
œ
œ# œ
⑤
3œ3
œ
œ
# ③
3
œ œœ œ
C VII
œœ
3
œ
œ
œ
4
1
2
②
④J
œ
œ#
②
⑤
œ
œ
#
2
4
œ
œ
C IV
œ
œ
œœ
3
œ œ œ
œ
œ
œ
&
#
#
#17
3
œ4
œ4
œ
C VII
œ
②œ
J
œ
œ
œn
gggggg 1
④‰
œ
œ
œ
#œ
3 œ
œ
3
2 ② Œ
3
œ
œ#
⑤
4 œ4
j
œ œ
3 1œ
⑤
3
œ
œœ
œ œ œ
œ œ œ
œ
œ œ
œ
.
.œœ
②œ
œ œ
œ
j
œ#œ
œ
&
#
#
#21
.
.œ
œ
œ
j
œ
œ
œœ
œ
œ
œ#
œ# œœ.
.œ
œœœ œ
œ# ②③
œ
j
œ#œ
44
⑤
œ0
12
œ2
⑥
11
.
.œœ
②43
œœ1
2
1
MC IV
œ
œ
44
4
œ4
1
23
.œ
œ
œ œ
œ
œ
C IV
œ
œ
œ#241
1
œ1 ‰
œœn4
②
œ
j
œ#œ œn
œn
⑤
© 1998 by Brazilliance Music Publishing. International Copyright Secured. Made in U.S.A. All Rights Reserved. Used by Permission.
54
&
#
#
#25
.
.œ
œ4
3
œ4
C IX
œ
œ
#
1
2
1
œ4 ②
œ#
2 ⑤œ
C II
œ
œ
#
2
3
œ
œ4
1
‰
j
œ
.œ1
œ2
œ
œ
MC IV3
œ
œœ
143
œ4
C VII
œ4
œ
œ
.œ
1
œ1
œ31
œ
11
C II
.
.œ
œ4
1
j
œ
3
œ
1
œ#
2
œ
3
j
œ œ
1 0œ
&
#
#
#29
3
œ
œœ
œ œ œ
œ
.œ
œ
œ
œ
.
.œ
œ
j
œ
3
œ
œ# œ
j
œ œ œ
3
œ œ œœ
②
œœœ
œ
œ
#
423
1
②
⑤œ
4
0
œ1
⑤
C IV
.
.œœ#
j
œ
3
œ
œn
2
œ#
2
j
œ# œ# œ
④
②
&
#
#
#33
C IV3
œ
œœ
##
œ
œ#
œ
œ
#
2
3
②
œ
œ
œ
œ
˙
.
.
.œ
œœ#
j
œ
œj
œ‹œ
1 1
œ
C IV3
œ
œ
#
4
1
2
œ
MC VI
œ#4
œ#œ œ œ
4
1
②
.œ
œ1
œ
œ
MC I
œ#
1
3
œ
j
œ
.œ4 œ
4
œ#
2œ
43
œ1œ#3 œ#
1
3
œ3 œ1
œ1
&
#
#
#37
œ4
3
1
②œ
.œ
œ2
œ
œ#
4
1
2
œ
œ3
œ œ#
2œ#1
C IV3
œœ#3
2œ4
MC VI
œ‹4
3
œ4
j
œ# œ#13
œ
.œ1
œ
1④
œ1
③œ
C IV3
œ
œ
#
1
œ
MC VI
œ#4
œ#œ œ œ
4
1
②
.œ
œ1
④
œ
œ
œ#
3
œ
œœ
n
n
②
0
œ
1
œ
4
œœ
&
#
#
#41
3
œ4
œ1
œ4
œ#
2œ
3
œ
œ
n32
②④⑤ J
œ2
œ
œ
1
1
œ
œ
#
4
12 ⑤
④
③
C II 3
œ
œœ#n
œn0
œ4
③
œ
œn
1
œ
3
œ
œ
œ
2
143
③④
⑤⑥
œ0
œ
œœ
œ
œœ
#
0
3
œ
J
œ0
œ
3
œ
œœ
œ œ œ
œ œ œ
œ
œ œ
œ
&
#
#
#45
.
.œœ
②œ
œ œ
œ
j
œ#œ
œ
.
.œ
œ
œ
j
œ
œ
œœ
œ
œ
œ#
œ# œœ.
.œ
œœœ œ
œ
œ
j
œ#œ
œ
.
.œœ
②œœ œ
œ
œœ
œ
œ
œ
&
#
#
#49
œœ œ œ
œœ
œœ œ
œ
œœ
œ
j
œ#œ
œ
.
.œœ
œœ œ
œ
œœn
œ
œ
œ
œ
œ
# œœ
œœ
œ
œ
j
œ#œ
œ1
2
œ0
œ
3
œ œ œ
.œn
1
œn
1⑤
3
œ0œn
œ3 ②
œ
œ
n
②④
55
&
#
#
#53
C VIII3
œ œn
œnœ
œn
3
œ
1 2 1 ②œ4
③œn
③œ
œ
œn
n
œ1
④œ
3⑤
MC I
œn
3
œ œ œ#
.œ
0 œ
œn
2 œ03
œ# œ2
œ#
3
œ3
3
œ
œ4
2
œ
œ#
2 ③
3
œ2
3
③
⑤
j
œ œ
4 2
⑤3
œ
œ
3
œ œn œ
&
#
#
#56
C II3
œ œ3 œ0œ3
③
œ2œ
œ
œ#n
Œ
3
œ2
14
3⑥
œ4
②œ1
j
œ0
34
⑤
‰
U
œ
œ
œ
J
œœ
3‰
œ œ œœ œ œ
3
‰ œœn œœœ œ
œ
&
#
#
#59
.œ
J
œ
‰ . r
œ1 œ
œ
œœ
gggg
4
11
.œ
J
œ
‰ . r
œn1
œ
œ
œœ
gggg
4
12 ‰ .
harm.√
r
‚
‚‚
˙
˙
˙
˙˙
gggggggg
‚Œ
˙
˙
˙
˙˙
56
TangoTablature
Isaac AlbénizArranged for guitar by Laurindo Almeida
2
4
4
8{ }
g
g
g
Andantino q = Û¿¿
‰. r
2
022
. 0
J
0
‰. r
2
022
. 0
J
0
222
3
2 2 2 5 3 2
2
0 2
0
56
.
5
6
7
0
j
6 7 0
59
9
. 4
j
7 5
6
75
0 7 6
667
.
34
56
7
j
6 7 0
77
. 9
9
79
57
4 7
0
57
7 5 45
79
77
J
7‰
j
6 7 0
957
.
56
45
34
4 7
0
75
56
5
0
j
6 7
3
4 2 2
2442
52
4534
2
j
3
3
2 5
2
2442
52
.
4
2 4
13
32
3
2 5 432
2
. 2
0
0
522
.
j
9
3
2 3 4 9
78
59
3
7
79
810 7
8
0
6
3
J
8 979
754
4
3
5 7 4
446
g
g
g
17
3
5 4
789 7
4557
J
‰
7
9
5Œ
0
6
3
6 7
j
6 4 7
222
3
2 2 2 5 3 2
2
0 2
0
56
.
5
6
7
0
j
6 7 0
219
9
. 4
j
7 5
6
75
0 7 6
667
.
34
66
7
j
8 9 0
7
77
.
45
777
534
. 4
4
4
564
4 ‰
6 8
4 J
5 6 4 7
57
25.
9 10 9
10
12
89
9
4
5
52
‰
j
5
. 2
4
2 4
3
7 9 7 7
4774
.
7 9
7
52
.
j
5
3
2 3 4
j
2 0 4
29
3
7 9 7 7
4774
.
7 9
7
52
.
j
5
3
2 3 4
j
2 0 4
3
4 5 7
6767
0 676
66
.
j
6
3
4
5 6 10
j
8 6
33
454
3
6
6
7
8
6
6
4
4
4
466
.
j
6
4j
3 4
6
75
3
4 8 6 8 6 9
. 4
6
7 6
1
1
3
3 1
3
1
1
. 4
4
33
4
37
76
3
5 3 7
4
4.
4 6
4
6
66
3
7 8
3
9
j
8 6 9
. 4
6 6
6
75
3
4 8 6 8 6 9
. 4
6
7 6
6
3
5 7
4 0565
41
3
5 3 5
54
4
55
3
J
4 4
634
235
3
0 7
3 2
3
0 2
02
11
0
7746
3
J
0 0
222
3
2 2 2 5 3 2
2
0 2
0
45
56
.
5
6
7
0
j
6 7 0
9
9
. 4
j
7 5
6
75
0 7 6
667
.
34
56
7
j
6 7 0
77
. 9
9
79
57
4 7
0
4957
7 5 45
79
77
7
j
6 7 0
57
.
56
45
34
4 7
0
75
56
5
0
j
6 7 4 0
50
3
1 5 6
3
5 7
. 1
3 7
58
5310
9
3
8 8 5 6
3
5 7 5
810
5 7
1
1
3
2 2 3
3
1 4
. 0 0
3 0
7
6
3
5 5
3
6
j
9 7 6 0
3
7 8 7
56
235
3
3 0
7 6
2Œ
3
7 2
j
0‰
U
7746
54
J
3
‰
312
2 2 3 212
0
3
0
2 0
g
g
g
59
‰. r
2
22
5
. 0
J
0
g
g
g‰
. r
3
534
. 0
J
0
Art. Harm.
‰.
r
2< > 2< >
2< >
02225
5< >Œ
59
Cadiz(from Suite Española)
Tune 6th String Down To D
Technical Directions
In measures 1, 37 and 73 the octave D’s on the first beat are played together with thethumb. Make sure the triplets in measures 1,2,3 and 4 are fingered a,m,i with the righthand. This pattern occurs again at measures 37 and 73.
A barre at the VII fret is necessary on the last sixteenth note of the 2nd beat of measure6 as indicated.
There is a long stretch on the first beat of measure 8. The 1st finger plays E on the5 string at the VII fret, the 4th finger plays E on the 1 string at the XII fret and then movesto play the B on the 2 string. The other fingers move to the X, XI and XII frets to playthe triplet on the second half of the first beat. Play the harmonics in measure 12 withthe first finger.
On the second beat of measure 18 the 2nd finger slides on the 4 string from E to G andthen back again. A nice effect results from sliding for the notes on one string and it alsomakes the chords much easier to play. The same device is used in measure 20 where, onthe second beat, the 2nd finger slides on the 2 string from Cs to G.
There is a difficult reach on the second beat of measure 28 where the 2nd finger playsA on the 2 string and the 3rd finger plays Cs on the 6 string.
Be sure that the section starting at measure 41 is played with an MC V. Keeping thebarre as long as possible will make the section much easier to play.
In the section starting at measure 57 make sure the notes are fingered on the correctstrings; such as the first chord in measure 59 which involves notes at the XIV, XV andXVII frets.
In measures 66 and 68 there is a scale passage on the 1 string above the XII fret. Makesure that the correct notes are struck and that the passage is played smoothly.
60
Cadiz(from Suite Española)
Isaac AlbénizArranged for guitar by Laurindo Almeida
&
#
#
4
3
= D⑥
Allegretto
˙1
⑤
a
3
œ1
mœ4
iœ3
p
œ2
④
œ
œœ ‰
MC Vj
œ
œœ
n
14
1
p
˙
˙
œ
0
œ#
2
œ
3
œ1
œ4
œ#2
œ3
④œ
œœ ‰
j
œ
œ
#
2
3
J
œ3 ⑤ ‰ Œ œ
0
œ1
˙
3
œœ
œ
œ
œ
œœ ‰
MC Vj
œ
œœ
n
˙
⑤œ
œ#
&
#
#
4
œ
3
œ œ
œ#œ
œ
œœ
œ
œœ#4
3
J
œ
‰ Œ œ
%
œ4②
.œ
j
œ4
˙
œ
‰
3
œ#
2
œ
2
œ3œ4
œ2
j
œ4
3
œ
C VII
œ4②
˙
˙
œ1
⑥
‰
3
œ#
1
œ
1
œ
‰
J
œ
œ
⑤
1
3
‰
J
œ
œ
&
#
#
7 ‰
j
œn
4② œ
1
4
œ1 œ4
œ
œ43
‰
‰ Œ
œJ
œ2
⑤ 3
œ#
1
œ
3
œ1
œn
œ3
④
œ1 œ
œ12
④
œ4
œ4②
˙
②
‰
‰ Œ œJ
œ1
⑤3
œ
œ2œ
3‰
J
œ ‰
J
œ
œœ
412
② œ .œ
j
œ
˙
œ
‰
3
œ# œ
œœ
œ
&
#
#
10j
œ
3
œ
C VII
œ ˙
˙
œ
‰
3
œ# œ
œ
‰
J
œ
œ
‰
J
œ
œ
‰
j
œn œ œœ
œ
œ
‰
‰ Œ
œJ
œ
3
œ# œœ
œn
œœ œ
œ
œ4
h.12
‚‚ ②
③11
2̇ ②
œ2
④
œ0
‰
J
œ
œ30
④ ‰
J
œ
œœ
#112 ④
&
#
#
13œ4
3
.œ
j
œ
˙ œ
‰
3
œ#
2
œ
1
œ
1‰
cadez
J
œœ ‰
J
œœ1
1
4 œ4œ
œœ4
②œ4
3
1 ③œ
0
3
œ
1
œ
1
œ2
②
œ
1
œ#
1
2③ ‰
J
œ
œn
œ4
1④
œ
œ#
œ
②
œ
œ
rall.3
œ#
2
œ
2
œ3
œ1
œn
1
2œ
2
3œœn
4
13
&
#
#
a tempo16
œ4②
˙
œœ0
3⑤
3
œ#
1 ③
œ
2
œn
3œ
2③
0œ#
②
1 œ4 œ0
œ
œ
œ#
3
14
2
œ
œ
œ
312 œ
œ
œ
310
2
œ
œœ
0œ
œ
J
œ œ
J
œ
œ
œ
œ
113
1
œ
œ
œ034
œ
œ
œ
213 œ
œ
œ#
3
1
2 œ
œ
œ
0
2 ④œ
œ
œ
31
2œ
Œ Œ
© 1998 by Brazilliance Music Publishing. International Copyright Secured. Made in U.S.A. All Rights Reserved. Used by Permission.
61
&
#
#
19
œ
œœ#
0
01 œ
œ3
1œ
œ
œ
31
0
œ2
3
œ#
1
œ
2
œ
4œ
œ2
‰
J
œ
œ1œ
œœ13
0
œ
œ
œ
2œ
œ
œ
2
13
④œ
œ
œ
423
④œ
œœ
#3
21
.˙
œ .œ
j
œ
˙
œ
‰
3
œ# œ
œœ
œ
&
#
#
22j
œ
3
œ
C VII
œ ˙
˙
œ
‰
3
œ# œ
œ
‰
J
œ
œ
‰
J
œ
œ
‰
j
œn œ œœ
œ
œ
œ
3
œ# œœ
œn
œœ œ
œ
œ
œ ˙
˙
œ
‰
3
œ
œ
œ
‰
J
œ ‰
J
œ
œœ
œ .œ
j
œ
˙
œ
‰
3
œ# œ
œœ
œ
&
#
#
n
n b
26j
œ
3
œ
C VII
œ ˙
˙
œ
‰
3
œ# œ
œ
‰
J
œ
œ
‰
J
œ
œ
rall.
‰
j
œn œ œœ
œ
œ
œ
œ
3
œ# œœ
œn
œœ œ
œ
œ4
h.12
‚‚ œ
2 ②
UMC III
œ
œ
œ
b
43
1
1
œ
œ#
n
2
3
œ
œ3
⑥u
œ
œ40
④
œn
&b
29
(MC III)
œ4 .œ
j
œ
˙
1 œ
1
œ
œ
b
#
2
3
4
‰
3
œn
2
œ
3
œ
1œ œ œ
œ4
œ
œ2
3
③
MC X
œ1œ
œ32
œ4
œ3
œ1
④
œ1
④
œ2 ③
œ .œ
j
œ
˙
œ
œ
œ
b
#
‰
3
œn œ œ œ œ œ
&b n
#
#
32 œ
œ
œœ
rall.
œ
œ
œ4
1
œ4
1
œ
œ
œ œ œ1
2œœ œ
œ#
œn
3
œ1
œ2 œ1 œ#
14
3
②③
œ0 œ
4
1
2 œ3
⑤˙
œ
œ4
3œ
œ
3
4
œ
œ2
3œ
œœ#
131 œ
œ4
3œ
œœ
n
n
141
œ0
œ#
1④
œ1
④œ
1
⑤
œ1
④œ#
2 ⑤
&
#
#
rit.
35
œ
œ
œ
2
31 ③ œ
œ4
1 œ
œ#
#
4
1
œ
œ
1
4
œ
œ4
1œ4
œ
œœ
4
32
0
3
œ#1
④
œ2 œ4
h.7
.‚4
4
②
④
j
œ
œ
n
2
1
③④
˙
(loco)œ
0
‰
h.12
J
‚n
③
‚
√
‚
˙
3
œœ
œ
œ
œ
œœ ‰
MC Vj
œ
œœ
n
˙
˙
œ
œ#
&
#
#
n
n b
38
œ
3
œ œ
œ#œ
œ
œœ ‰
j
œ
œ
#
J
œ
‰ Œ œœ ˙
3
œœ
œ
œ
œ
œœ ‰
MC Vj
œ
œœ
n
˙
œ
œ#
To Coda fi
œ
3
œ œ
œ#œ
œ
œœ
œ
œ
J
œ
‰ Œ œ
62
&b
41
p
MC V
œœ
.
123
③
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œ
3
œ œ œ œ4
④
œ1
③
œ3œ
4œœ
.
œœ
.
œœ
.
13 œ
œ
.
œœ
.
œœ
.
œ
123
3
œ#
13
2
œ
4œ
˙4
④
œ
œ
.
∫4
1
3④
MC V
œœ
.
121
③
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œ
3
œn œ3 œ1 œ
12
4
④
œ
③
œ œ
&b
44œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œ
3
œ# œ œ˙
œ4
2 ②
0
3
œ3 œ4
œ3 œ1 œ3 œ4
1
0
②œ
1˙
˙
œ
œ
œ
3
œ œ œ œ œ œœ
˙
˙
œ
œ
&b
cresc.
47œ
œ213
0
3
œ1 œ4 œ
1œ
1œ
œ112
œ
œn1
12
.˙
œ
③
œ2
œ#
2
œ
1œ œ
œ
œ444
③
œ
œ112
œ
œ112
œ
œ
211
œ1
12
.˙
œ œ œ œ œœ#
p
MC V
œœ
.
123
③
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œ
3
œ œ œ œ4
④
œ1
③
œ3œ
4
&b
50œœ
.
œœ
.
œœ
.
13 œ
œ
.
œœ
.
œœ
.
œ
123
3
œ#
13
2
œ
4œ
˙4
④
œ
œ
.
∫4
1
3④
MC V
œœ
.
121
③
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œ
3
œn œ3 œ1 œ
12
4
④
œ
③
œ œ œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œ
3
œ# œ œ˙
&b
53œ4
2 ②
0
3
œ3 œ4
œ3 œ1 œ3 œ4
1
0
②œ
1˙
˙
œ
œ
œ
3
œ œ œ œ œ œœ
˙
˙
œ
œ
œœ1
24
②
④œ
œ
#
1
2
1œ
œ1
1
1③
œ
œ423
④
œ
3
œ2œ4 œ2 œ
œ
œ3 œn œ
&b
56
œ
œ
#
3
œ œ œ
œ
œ
œ
3
12
④œœ1
3④
œ
œ
œgggg
312
œ
œ
œ
#
3
21
0
④
˙
œœ
#23 ④
0
œœ œœ
03
③ œ1œ3
œ4 œn1
œ4œ1.
.
œ
œ
œ
④
œ œ œ œœ œ2
0
œœ0
12
④
œœ
#
3
œ2 œn
4œ2
œ2
œ4
œ
3
œ œ4 œ
2œ
2
01
④
œ3
④œ#
3 ④
&b
59 œ
œ
œ#
4
12
3
œ œ œ
‰
j
œ4œ
œ4
1 ②
œ3
œ0
3
œ1
⑤
œ2 œ
1
œ1
œ#
2 ④
MC X3
œ1
1
œ3œ1 œ
4
②
œ2
œ œ.œ
③J
œœ
13
④
œœ#
2
13
.˙
œ
œœ#
23 ④
0
0œœ œœ
01
œ
0œ œ œn œ
œ
.œ
œ œ œ œ œœ
63
&b
62
œ
0
1œœ0
12 œ
œ#
3
œ1 œn4
œ1œ1 œ
œ42
œ
3
œ œ4 œ
1 œ
20
1
œ
2œ#
④2
œn
1
œ
3
œ3 œ
4œ3 .œ
1
2
œ œ3 œ
4œ
2œ3
②œœ
4
11
③
œ œ
œ
2
1 ④
œ2
3
1
②
⑤
3
œ2 œ
4œ2
œ1
2②
œ4œ1
2
②
œ4
œ1
3②
œ œ œ œ
.˙
&b
65
œœ0
12
④œœ
# œœ0
1
2œ
3
œ2
œ4 œ
2 œ
01
2 ④ œ3 ⑤
œ2
œ
3
œ œn œ
œ
œ1 œ2 œ4 œ
4œ3
œ1œ#3 œ
2œ
1
œ2
②
J
œœ
#
0
12 ‰ Œ Œ
&b
67 œ
3
œ œn œ œœ
# œœ0
1
2
œ1
3
œ2
④œ4
œ2œ
01
2 œ3 ⑤
œ2
œ
3
œ œn œ
œ
œ1 œ2 œ4 œ
4œ3
œ1œ#3
②
œ2
œ1
œ2
J
œœ
#
‰ Œ Œ
&b
69 œ1œ1
②
œ3œ4
œ3
①
œ1œ3
②
œ1œ4 œ3
œ2œ1 œ2 œ4 œ1
①
œ1
②
œ2
③
œ1
②
œ2
③
œ1
②
œ1
③
œ3
③
œ4
④
&b n
#
#
71‰
j
œ
-
‰
j
œ
-
‰
j
œ
-
œ3
④
3
œ1 œ3 œ4 œ3
3
œ œ œ œ
3
œ œ œ
œ œ œ
j
œ œ
œ
œ
œ
#
14
23 ④
œ
œœ
3 ④
‰
J
œ œ
œ
J
œ
˙
3
œœ
œ
œ
œ
œœ ‰
MC Vj
œ
œœ
n
˙
˙
œ
œ#
&
#
#
74
œ
3
œ œ
œ#œ
œ
œœ ‰
j
œ
œ
#
J
œ
‰ Œ œœ ˙
3
œœ
œ
œ
œ
œœ ‰
MC Vj
œ
œœ
n
˙
œ
œ#
D.S. al Coda
œ
3
œ œ
œ#œ
œ
œœ
œ
œœ#4
3
J
œ
‰ Œ œ
&
#
#
fi Coda77
œ
œ0
œ3
⑤œ
0œ1
④œ3
⑤
œ1 œ
1
œ1œ1
œ1
②
œ2
③
œ1
œ3
⑤
œ2
③
œ4
④
œ1
②
œ2
③
œ1 œ1
②
œ1 œ2
②
œ4
√
art. harm..·
1
①
h.7
h.5
√
.
.
.·
··4
44
1
②③④⑥
.·
64
CadizTablature
Isaac AlbénizArranged for guitar by Laurindo Almeida
3
4
= D⑥
Allegretto
‰
3
5 7
7 7
577
‰575
j
05
0 6 7
3
5 8
6 7
5
68
‰56
j
J
‰ Œ
0 4
‰
3
5 7
7 7
577
‰575
j
5 0 6
4
7
3
5 8
6 7
5
68
66
J
‰ Œ
0
%
7.
7
j
7‰
3
6 7 7
7 0
0
j
7
3
10 10
‰
3
6 7
‰7
9
J
‰7
9
J
0 7
7
‰
j
8 5 7 10
7
7689
7
3
6 7 6
8 9
0
12 12 10
7
3
11 12
‰ 11
J
‰
768
J
0
7.
7
j
7‰
3
6 7 7
7 0
0
10 j
7
3
10 10
‰
3
6 7
‰7
9
J
‰7
9
J
0 7
‰
j
8 5 7 10
7
7689
7
3
6 7 6
8 9
0
15 1212
< >< > 10
14 ‰ 110
J
‰
7
66
J
0
cadez
1310 10
. 9
j
‰
3
8 7
7‰
77
J
‰ 77
J
9 9
9 7 7 10
0
3
6 7 8
8‰
577
J
rall.
5 3 4 8 7
2
3
3 4 5
5 9
57
a tempo16
70
0
7
3
3 4 5 4 4 7
0314
212
210
010
0
2
J
2 2
J
2
224
54
0 324
212
06
0
212
2Œ Œ
65
19
010
31
210
2
3
1 2 4
2 ‰
J
2
2024
202
68
9
67
7 665
0
7.
7
j
7‰
3
6 7 7
7 0
0
22 j
7
3
10 10
‰
3
6 7
‰7
9
J
‰7
9
J
0 7
‰
j
8 5 7 10
7
7689
7
3
6 7 6
8 9
0
12 12 10
7
3
11 12
‰ 11
J
‰
768
J
0
7.
7
j
7‰
3
6 7 7
7 0
0
26 j
7
3
10 10
‰
3
6 7
‰7
9
J
‰7
9
J
0 7
‰
j
8 5 7 10
7
7689
7
3
6 7 6
8 9
0
15 1212
< >< > 10
553
4
5
14
11
U
u
110
3
29 5
. 5 5
4
j
‰
3
4 5 3
5 5 3
4 3
8 6
7
10 1112 17 15
5 10 15
5.
5 54
j
‰
3
4 5 3
5 5 3
4 3
rall.
328 6
7
10 1112 17 15
5 10 14 12
5
6
3
5 6 5588
0
11
1013
12 0
14
14
12
12 10
11
9
911
7
7
575
0 8 9 9
5 6
35
2
3
4
5
2
6
3
7
4
7
10 8 12
1211
3
6 7 9
7
7
< >
< >12 < > 6
5
0 0
‰
3
5 7
7 7
577
‰575
j
50
0 6
38
7
3
5 8
6 7
5
68
‰56
j
J
‰ Œ
0 4
‰
3
5 7
7 7
577
‰575
j
5 0 6
To Coda fi
7
3
5 8
6 7
5
68
7
J
‰ Œ
0
66
p
4156
.
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
7
3
5 7 5 8
5 7 9
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
7
3
6 7 6 7
.
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
12
1013
3
5 7 5 8
5 7 9
4456
.
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
7
3
6 7 6 7
1311
12
3
13 12 10 12 1310
10
0 0
1311
12
3
13 12 10 12 1310
10
0 0
cresc.
47
68
9
6
7
3
8 6 5
6
5667
889
0
101010
889
667
889
556
p
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
7
3
5 7 5 8
5 7 9
5056
.
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
7
3
6 7 6 7
.
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
12
1013
3
5 7 5 8
5 7 9
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
56
.
7
3
6 7 6 7
531311
12
3
13 12 10 12 1310
10
0 0
1311
12
3
13 12 10 12 1310
10
0 0
1076
3
8 10 8 766
7
555
78
8
g
g
g
56
665
3
5 6 5 323
35
323
0 0
7
0
6
0
6
0
7
5 7 8 5
8 5 0
7
0
7
0
11
3
13 11 10 17
0
3
8 10 8 76
12 11
59171415
j
‰ ‰9
j
1310
12
0
3
7 8 7 7 11
10
3
12 10 13 11 10
0
10.
1210
J
11
109
7
0
6
0
6
0
7
0 2 3 5 3 0 0
67
62
2
033
022
3
6 8 610
1211
0
3
5 3 711 10
131010
12
3
13 12 1011
. 10 12
11 15 12
13
10
1011
10
3
12 10 810
13 1011
12 810
8
650
7
0
6
0
7
8
3
8 10 8 7 7
7 8
3
8 10 8
0 12 13 15 17 15 12 14
13 12 11
76
J
‰ Œ Œ
67
Œ
0
6
0
7
10
3
8 10 8 7 7
7 8
3
8 10 8
0 12 13 15 17 15 12 14
13 12 11
76
J
‰ Œ Œ
69
10 8 10 11 10 8
10 8 11 10 6 5 6 8 5
8 9
6 7
5 5 7
8
71
‰
j
0
-
‰
j
0
-
‰
j
0
-
07
3
5 7 807
3
5 7 807
3
5 7 8
j
‰
07
J
076
58
7
0
J
‰
3
5 7
7 7
577
‰575
j
50
0 6
74
7
3
5 8
6 7
5
68
‰56
j
J
‰ Œ
0 4
‰
3
5 7
7 7
577
‰575
j
5 0 6
D.S. al Coda
7
3
5 8
6 7
5
68
66
J
‰ Œ
0
Coda
fi
77
0 0 9
0 7 9
7 7
7 7
10 11
10
12 11
12 10
11 10
10 14
15 17 10
Art. Harm. < >
5
777
Nat. Harm.
< >< >
><
><
68
Zambra GranadinaTune 6th String Down To D
Technical Directions
Measures 3 and 4 are fingered mainly on the 2 and 3 strings while the fingering inmeasures 5 and 6 slides up and down on the 3 and 4 strings. Make sure that the tripletsin measures 3 and 5 are fingered on the correct strings.
There are some difficult shifts of position in the second half of measure 9 and the firstchord in measure 10 that will require some practice. In measure 9 you must move fromthe X position to the XIII position. Keep the 3rd finger in place on the last beat of measure9 and just set your fingers down on the first chord in measure 10. (Also in measures 43and 44).
The first chord in measure 17 involves a difficult reach with the 4th finger playing Gs
on the 4 string. You will have to practice this a few times. The last note of this measure,A on the 4 string, is played with the third finger which then slides up to the D at the XIIfret for the first chord in measure 18.
A difficult shift occurs on the second beat of measure 45 where you must move froma six fret reach on the first chord to sliding the 4th finger up to high G on the second partof the beat.
The best way to play measures 51 and 52 is to place a C X barre on the first beat ofmeasure 51, lift the barre for the second beat triplet, then use it again for all of measure 52.
69
Zambra Granadina
Isaac AlbénizArranged for guitar by Laurindo Almeida
&b
4
2
= D⑥Allegretto
j
œ#
j
œ1 2
0
œ
j
œ
˙
j
œ œ
j
œ
˙
%
œœ4
3②
3
œœ1
2œ
4œ
1
œœ1
2
②œœ1
2
˙
j
œ0 œ
j
œ
œœ4
3②
œœ1
2
②œœ1
2 œœ2
3③④
>
˙
j
œ œ
j
œ
&b
5
œœ
1 ③2
3
œœ1
3œ4
œ1œœ1
3œœ1
3
˙
j
œ œ
j
œ
œœ
3 ④2
œœ1
3
œœ
13 œ
œ
21
˙
j
œ œ
j
œ
œœ0
1œœ1
2œ
œœ
#
3
01
j
œ
œœ
24
3
˙
&b
8
œœ
#12
②œœ1
2œœ3
4
j
œœ
˙
j
œ œ
j
œ
œœ1
2
②
œœ1
2 œœ4
3
②œ
œœn
1
31
œ4œœ1
3②
œ œ
œ œ
œ#
œ
œ
œ
œ
4
31
2
ggggggggggggg
œ œ œ
œ
œ4
3③
œœ1
2œœ2
3
˙
j
œ œ
j
œ
&b
11œœ
3
œœ œ œ
œœ œ
œ
˙
j
œ œ
j
œ
œœ
œœ œ
œ
œœ
>
˙
j
œ œ
j
œ
œœ
3
œœ œ œ
œœ œ
œ
˙
j
œ œ
j
œ
œœ
œœ œ
œ
œœ
˙
j
œ œ
j
œ
&b
15
C III
œ1
3
œ4
1
2
œ1
3
œ4
1
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ
œœ
œœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œœ0
214
④
j
œn œ
œœ
#
0
2 ③œœ#
œ2
⑤ œ0
œ3
œ1
œ3
œ42
3
1
j
œ œ4 2
œ
œœ#
#
13
2
œ
œ
œ
A
#
⑤
œ œ
3
③œ
0œ
1③
œ0
&b
19
œ
œ
œb
4
23
0
3
œ
œ
œ
1
1
1
œ4
œ1
œ
œ#1
1œ
œ1
1
J
œ
.œ
œ
œ
œb
4
23
œ#1
œ
œ
œ
11
1 œ
œ
œ
312
④œ
œ
œ
œ
#
14
12
⑤˙
œ
œœ
243
1
3
œ2
⑤
œ4 œ2 œb
2
⑤œ1 œ
2œ1
œ
3
œ œ œ œb œ œ œ
© 1998 by Brazilliance Music Publishing. International Copyright Secured. Made in U.S.A. All Rights Reserved. Used by Permission.
70
&b
22
œ4
⑥
œ3 œ
4œ
3œ1
ben marcato
J
œ
œœ0
32
œ
œœ
J
œ
œœ
3
œ
œœ
03
2œ4
③
œ2œ
œ
œ
03
1œ
2 œ0 œ1
œ
œœ0
32
J
œ
œœ0
32
œ
œœ
J
œ
œœ
&b
26
3
œ
œœ
03
2œ4
③
œ2œ
œ
œ
03
1œ
2 œ0 œ1
œ
œœ0
32
œ
œ
œ#
4
1
1
0
œ3
②
œ4
① œ
œ
œ
#2
11
œ4
②
œ2
①œ
œ œ
œ
œ
œ#œ
œ
œ
œ
œ
# œ œ
œ
œ œ
&b
29
œ
œœ#
123 ④
œ2
③œn4
2-4-2
œ
m
œ2œ#
1œ2
œ1
④
œ2
1-2-1
œ#
m
œ3œ2 œ
œ
œ#œ
œ
œ
œ
œ
# œ œ
œ
œ œ
&b
32
œ
œ
œ#œ
œ
œ
œ
œ
# œ œ
œ
œ œ
œœ
# œœ
œ
123
④
œ4œ3
œ
23
1
ggggg
œ œ
To Coda fi
œ
œ
œ
œ
œ
œ#
œ
4
31
2
gggggg
œ4
④œ2
œ
4
2
01
œ2 œ1
&b
35
j
œ#
j
œ1 2
0
œ
j
œ
˙
j
œ œ
j
œ
˙
œœ
3
œœ œ œ
œœ œ
œ
˙
j
œ œ
j
œ
œœ
œœ œ
œ
œœ
˙
j
œ œ
j
œ
&b
39
œœ
3
œœ œ œ
œœ œ
œ
˙
j
œ œ
j
œ
œœ
œœ œ
œ
œœ
˙
j
œ œ
j
œ
œœ œ
œ
œ
œœ
#
j
œ
œœ
˙
&b
42
œœ
# œœ œ
œ
j
œœ
˙
j
œ œ
j
œ
œœ œ
œ œœ
œ
œœn
œ œœ
œ œ
œ œ
œ#
œ
œ
œ
œœ œ œ
œ
œ
œœ
œœ
˙
j
œ œ
j
œ
œ
œ
œ
4
3
1
œ
œ
œ
œ
4
3
2
1
②④⑤
œ4
œ2
71
&b
46
œ
œ
œ
4
3
1œ
œ
œ
1
2
3
œ4œ1
œ
œ
œ
œ43
2
1
3
œ2 œ3
œ2œ#
1œ2
œ1
œn0
œ#
4œn3
œ2
œb1
œ0
œ3
œ0 œ1
&b
49
œ
œœ
111
4
3
œ2
③
œ4œ2
œ1 œ3
J
œ# œ
J
œ
œ1
œ1œ
1œ
œ
1
4 ②
J
œ#
4
œ
4J
œ
3
MC X
œ
œœ
131
3
œ1 œ3œ
1
MC X
œ3
②
œ4
J
œ#
2⑤
œ
J
œ
2
⑤
œ1
œ1
③
œ3
② œ
œ
œ
4
31
J
œ#
⑤2
œ
J
œ
&b n
#
#
ƒ
53
J
œ
œ
œœ#
1123 ④ j
œ#œ
12⑤ j
œ#
j
œ1 2
j
œ
j
œ#œ#
1 2
③
j
œ#
J
œ1 2
③ J
œ
j
œ#œ
1 2
②
j
œ
J
œ
dim.
J
œj
œ#œ
j
œ
J
œ
&
#
#
a tempo
57
p
.
.œœ4
3
②
0
0
j
œœ
n43
②
˙
j
œ œ
j
œ
3
œœ
b
②1
1
œ4
œ1
œœn1
2
œœ4
3œœ
#
1
3
①œœb
1
3
˙
j
œ œ
j
œ
œœ1
4œ
œœ
432
② œ
œ
œœb
b
121
œœ1
2
①œœ1
2
œ
œ
œ
˙˙
˙
j
œ œ
j
œ
&
#
#
61..œ
œ243
1
j
œœ
˙
j
œ œ
j
œ
3
œ
œœ
020
1
œ4œ
œ
œ4
0
œ œœ1
2œ
œœ
#
14
1
˙
œ
œœ
1
2
3
1
œœ4
3
œ
œ
œœ
20
1
œ3œ0
œ œ
˙˙2
43
1˙
j
œ œ
j
œ
&
#
#
65
œ
œœ
000
4
œ1œ2
3
œ
œ
œ2
1
0
3
œ4
œ2œ1 œ2
œ œ
œ4
31
③
④
œ1 œ4
3
œ32
②
⑤
œ4œ3
œ1 œ3
œ
œ
œ
œ
œ
marcato
œ1
œ
œ
œ
.
213
œ
œœ
.
œ3
œ
4.œ œ œ
&
#
#
683
œ3 œ4
œ3œ1
œ3œ
1
œ
œ
œ
œ
1
42
31
gggggggg
œ œ
˙2
œ
œœ
#
041
œ3
œ
œœ
04
1
C VII
œ
œ
œ
4
1
1
⑤
œ#
3
˙
œ
œ1
2
0
œ
œ
n
4
1
2⑤
œ1
œ
œ
œ#
4
2
3
②
⑤œ
œ# œ
œ0
72
&
#
#
71..œ
œ
j
œœ
n
˙
j
œ œ
j
œ
3
œœ
b
œ œ
œœn œ
œ œœ
# œœb
˙
j
œ œ
j
œ
œœ
œ
œœ
œ
œ
œœb
bœœ œ
œ
œ
œ
œ
˙˙
˙
j
œ œ
j
œ
&
#
#
75C I
.œ4
3
1
j
œœ1
4
3˙b
j
œn œ
j
œ
C I3
œb
1
4
3
œn1
œ4
œ2
3
œ4 œ
MC II
œœb
1
4
1˙b
j
œb œ
j
œ
C I
œ
œœ
n
n
1
3
1
4 œœ
œ
œb
b
1
4
3
œ1œ
4
œb œ
&
#
#
78
˙
˙b
j
œn œ
j
œJ
œ
œœ
b
œ
œœ
J
œ
œœ
3
œ
œœ
b œn œ œ œœ œ œ
&
#
#
81
J
œ
œœ
b
œ
œœ
J
œ
œœ
3
œ
œœ
b œn œ œ œœ œ œ
œ
œ
œœ
œ
œ
œ
œ
#
b
œn œ
œ
œ œ
&
#
#
n
n b
84
œ
œ
œœ
œ
œ
œ
œ
#
b
œn œ
œ
œ œ
œœ
œœ
œ œb œ œ œ œ
D.S. al Coda
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œn œ œ œ œ œ
&
#
#
fi Coda87
œ
œ
œœ
14
23
0
ggggggggg
œœ
b
4
3 ③
˙
j
œ œ
j
œ
3
œœ1
1
②œ2
œ1
œœ
n
1
1
œœ4
3 œœ
b
4
3
②③
œœ
②①
˙
j
œ œ
j
œ
œ
œ
œœg
ggggggggg
œœ
b
˙
j
œ œ
j
œ
3
œœ œ œ
œœ
n œœ œ
œb œ
œ
˙
j
œ œ
j
œ
&
#
#
91
˙
˙
˙˙
b
b
3
14
2
J
œ œ
J
œ
˙
˙
˙˙
J
œ œ
J
œ
˙
˙
˙˙
b
b
J
œ œ
J
œ
˙
˙
˙˙
J
œ œ
J
œ
73
&
#
#
95
p
.
.œœ4
3②
0
0
③
j
œœ
n43
②
˙
j
œ œ
j
œ
3
œœ
b
②1
1
œ4
œ1
œœn1
2
œœ4
3œœ
#
1
3
①œœb
1
3
˙
j
œ œ
j
œ
œœ1
4œ
œœ
432
œ
œ
œœb
b
121
œœ1 ②
1œœ1 ②
1
œ
œ
œ
&
#
#
98
˙˙
˙
j
œ
23
③
0 œ
j
œ
˙˙
˙
harm.12
J
‚4
œ
j
œ
··
②
④
harm.5
·
¤
harm.7
√
J
‚ ‚
J
‚
··
·
J
‚ ‚
J
‚
&
#
#
102j
œ
MC III
œ
œ
œb
41
0
3
œj
œ
œ
œ
œœ
œ œ
j
œ
œ
œ
œbœ
j
œ
œ
œ
œœ
œ œ
œ
œ
œ
112
00
0
ggggggggggg
œ2 ②œ
4
œ1
③
œ
œ
œ Œ
œ2②
œ1 ③
œ4 ②
œ1④
&
#
#
106
œ1③
œ2②
œ4 ①œ
1
œ2
œ0
œ1
œ0˙
˙
˙
˙
4
1
③
gggggggg
˙
˙
˙
˙
œ
œ
œ
112
0
③ Œ
œ
74
Zambra GranadinaTablature
Isaac AlbénizArranged for guitar by Laurindo Almeida
2
4
Allegretto= D⑥
j
1
j
2 2
j
2 0
j
2 2
j
2
1010
89
3
10 8 67
89
J
0
J
000
J
1010
67
89
109
>
0
J
0
J
0
5
78
57
3
7 5 35
57
J
0
J
000
J
78
35
57
23
0
J
0
J
0
02
23
02
35
j
J
4
J
40
8
56
67
89
89
j
0
J
0
J
0
J
67
89
1010
101210
12 1315
00
0
011
g
g
g
g
15141517 13 15 13 10
10
56
67
J
0
J
000
J
11
1010
89
3
10 8 67
89
J
0
J
000
J
1010
67
89
109
>
0
J
0
J
0
78
57
3
7 5 35
57
J
0
J
000
J
78
35
57
23
0
J
0
J
0
1535
63
35
63
3 5
3 5
35
63
35
63
35
3 5
3 5
3
j
8 60
6
6330
7 0 7 6 7
1211
15
j
13 121413
1112
0
14
0 2
19545
333
3
5 3 2
2
3
3
J
0.
0
545
2 333
757
9
8
810
5
6
78
3
8 10 8 6 5 6 5
75
22
8 7 8 7 5
ben marcato
330
J
330
330
J
330
3
5 330
2 3 0 2 330
330
J
330
330
J
26
330
3
5 330
2 3 0 2 330
52
5 5 4
33
6 4
02
52
5 5 4
33
6 4
02
29
567
3 5 3
m
2 1 2 2
2 1
m
3 2
52
5 5 4
33
6 4
02
3252
5 5 4
33
6 4
02
g
g
g
765
8 7 565
7 5 g
g
g
To Coda fi
3235
5 3 2025
3 2
35j
1
j
2 2
j
2 0
j
2 2
j
2
1010
89
3
10 8 67
89
J
0
J
000
J
1010
67
89
109
>
0
J
0
J
0
39
78
57
3
7 5 35
57
J
0
J
000
J
78
35
57
23
0
J
0
J
0
02
23
02
35
j
J
4
J
40
42
56
67
89
89
j
0
J
0
J
0
J
67
89
1010
101210
12 1315
00
0
011
15141517 13 15 13 10
10
56
67
J
0
J
000
J
810
10
810
1013 15 13
76
46
1
3
3
3
2
1 3 1
1
333
3
2 3 2 1 2 1 0 4 3 2 1 0
3 0 1
49
333
3
5 7 5 3 5
J
6 6J
6
3 3
363
J
6 6J
6
10
1011
8
3
10 811 13
11
J
11 11
J
10
10 11
101113
11
J
11 11
J
ƒ
53
j
6 7
j
6
j
77655
J
j
j
5 6
j
8
j
9
j
j
9 10 j
9 10
j
dim.
j
j
9 10 j
9 10
j
a tempo57
77
. 10
10
j
00
J
0
J
0
88
3
10 8 67
88
57
68
00
J
0
J
0
57
777
543
3
23
34
00
0
23
00
J
0
J
0
61
34
.
23
j
24
J
4
J
4
020
3
2 030
0 23
3
35
2
23
34
2 020
2 0
24
2
34
24
J
4
J
4
65
0
00
2 520
3
3
5 3 2 3
5 4
7
7
9 12 1010
3
12 10 9 10
5 9
marcato
2 423
.
232
.
4 5
g
g
g
g
68
3
4 5 4 2 4
2 24235
‰031
2 031
7
7
9
9
2
5
6
75
5
68
0 6 7 0
77
71
77
. 10
10
j
00
J
0
J
0
88
3
10 8 67
88
57
68
00
J
0
J
0
57
777
543
3
23
34
00
0
23
00
J
0
J
0
75
3.
23
j
13
J
3
J
3
3
4 1
4 3 4 1 2
4
41
J
4
J
4
31
3
1 4
1 4
13
14
78
3
13
J
3
J
3330
J
330
330
J
330
3
5 330
2 3 0 2 330
81
330
J
330
330
J
330
3
5 330
2 3 0 2 330
52
5 5 4
33
6 4
02
8452
5 5 4
33
6 4
02
765
8 7 565
7 5
D.S. al Coda
3235
5 3 2025
3 2
g
g
g
g
fi
Coda87
7
577
88
J
0
J
000
J
g
g
g
g 77
3
8 7 55
77
88
57
J
0
J
000
J
g
g
g
g
7
577
88
J
0
J
000
J
g
g
g
g 77
3
8 7 55
77
88
57
J
0
J
000
J
91
4
435
J
0 0J
0
J
0 0J
0
4
435
J
0 0J
0
J
0 0J
0
78
95
77
. 10
10
j
00
J
0
J
0
88
3
10 8 67
88
57
68
00
J
0
J
0
57
777
543
3
77
88
00
0
98
1112
00
J
0
J
0
012
J
< > 0
J
0
77
< >< >
5
7
J
7< >
J
7< >
J
< >
< >
J
7< > 7< >
J
7< >
102j
3 530
3
j
3 530
3
5 5
j
3 530
3
j
3 530
3
5 5 g
g
g
g101011
15 17
14
00
0
Œ
15 7
10
7
106
7 3
5 2
3 0
2 0
g
g
g
00
74
101011
Œ
0
Œ
![[Drum] Mel Bay - Complete Double Bass Drum Cookbook](https://static.fdocuments.net/doc/165x107/544a9d66af7959a0438b49fd/drum-mel-bay-complete-double-bass-drum-cookbook.jpg)
