Max Savikangas: Whisked Whistle

Whisked WhistleMax Savikangas 2011

Full Score

for Symphony Orchestra

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Max Savikangas: Whisked Whistle for Symphony Orchestra (2011)(Dur. ca 10 min.)

SCORE IS WRITTEN IN C- piccolo sounds an octave higher and glockenspiel sounds two octaves higher- contrabassoon, tuba and double bass sound one octave lower

INSTRUMENTATION:

1 piccolo2 flutes2 oboes1 english horn2 clarinets inBb1 bass clarinet2 bassoons1 contrabassoon

4 french horns3 trumpets2 trombones1 bass trombone1 tuba

Timpani (4 sizes: about 32”, 29”, 26”, 23”)2 percussionists (detailed instrumentation below)

harp

piano

strings

List of percussion instruments and their division:

Player 1:Marimba (required range 4.1 octaves from c to c'''), shared with player 2Symbal set of 3 suspended symbals (crash, china, ride)Tam-tam, largeLion RoarSpring drum (e.g. REMO)Temple blocks (5 blocks)Flexatone, smallBass Drum (Gran Cassa)

Player 2:Marimba, (required range 4.1 octaves from c to c'''), shared with player 2Tom-tom set of 4 tom-toms (soprano, alto, tenor, bass)- bass Tom-tom with a thin head for rubbing with a super ball stickGlockenspiel (required written range c#’’-a#’’, sounds two octaves higher)Vibraphone (required range d’’-f’’’)SlapstickSnare drumEgg shaker, high soundSiren (hand-crank operated, RSO owns one, also available from the composer)

Implements:Tam-tam beaterBass drum beaterYarn mallets (at least 6)Mallets for Cymbal rollsWood malletsTimpani malletsSticksRubber malletsPlastic malletsSuper ball stick

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Max Savikangas: Whisked Whistle sinfoniaorkesterille (2011)

Notaatio on perinteistä. Laajennetuille jousisoittotekniikoille on omat nimensä, ei graafisia symboleita.Tilapäisten etumerkkien käyttö on myös perinteistä: ne pätevät sen tahdin ajan ja siinä oktaavissa jossa esiintyvät.

Katkoviiva tarkoittaa, että pitää tehdä asteitteinen siirtymä yhdestä soittotekniikasta toiseen. Tavoitteena on, että myös sointi muuttuu asteittaisesti.

Esimerkiksi: s.p. - - - - ord. = tee tasainen siirtymä sul ponticellosta tavalliseen jousitustapaan.

JOUSILLE

1. Sul tasto ”pan”. Jousipositio erittäin sul tasto, suunnilleen puolesta välistä soivaa kielen pituutta. Tarkoituksena on tuottaa ontto, huhuileva ääni, joka muistuttaa hieman pan-huilun ääntä (tai ehkä klarinetin matalan rekisterin hiljaista ääntä). 2. Circular bowing. Soita jousen yläkolmanneksella pyyhkien jouhilla kieltä pyörivällä liikkeellä. Liikkeen tulee olla rento ja alkaa olkavarresta. Tarkoituksena on tuottaa puhaltavaa ääntä, jossa kuitenkin on jokaisella nuotilla yksi säveltasoinen impulssi.

3. Whisked whistle. Soitetaan sul pont./quasi flag. Nopea, vispaava ylilaaja käsivarsivibrato, jossa sormittava sormi liukuu kieltä pitkin. Tarkoituksena on tuottaa ujeltava, pistävä ja vispaava ääni, joka muistuttaa hieman sähkökitaran kierrätystä.

4. Crackle. Paina jousen kannan jouhet kieliä vasten tiukasti jousi n. 45 astetta poissa normaalilta linjaltaan siten, että jousen kärki sojottaa vasemman olan yli. Sitten käännä jousta paikallaan kohti normaalia asentoa. Tuloksena tavoitellaan kuivaa, rakeista, raksahtelevaa ja epäjatkuvaa ääntä, joka ikään kuin edeltää väkivaltaista purskahdusta (esim. puun oksan katkeamista). Sparse (harva) crakcle tuoteaan kääntämällä jousta hyvin hitaasti, dense (tiheä) crackle tuoteaan kääntämällä jousta vähän nopeammin. 5. Whistle staccato. Tarkoitus on tuottaa korkeita, lyhyitä ja pistäviä ääniä, joiden säveltaso on jokseenkin satunnainen. Kysymyksessä eivät siis ole tavalliset luonnolliset flageoletit, vaan tulee soittaa sul pont./quasi flag, sormittava sormi painettuna vain puoliksi alas kohti otelautaa. Jousituksen tulee olla lennokas, jouhien tulee iskeä kieleen ilmasta, koskettaen kieltä vain hyvin lyhyen hetken ajan, samalla kuin jousi liikkuu nopeasti. 6. Rumble. Hidas jousen nopeus, liioiteltu jousen paine kieleen, jousipositio lähellä otelautaa. Sormittavan sormen paine otelautaa kohti on pienempi kuin normaalisti.Tarkoituksena on tuottaa kirjoitettua nuottia oktaavia alempi ääni, tai, riippuen jousen paineesta, suurta septimiä alempi. Sointi on muriseva ja pörisevä. Brutaalisuutta ei tule kaihtaa! 7. Bursting. Runttaile jousta edes takaisin normaalista jousipositiosta tallan yli ja takaisin. Tuloksena on rouskiva, konemainen äänitapahtuma. Nuoli alas tarkoitaa jousen runttaamista kielenpitimen suuntaan ja nuoli ylös tarkoittaa jousen runttaamista otelaudan suuntaan.

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Max Savikangas: Whisked Whistle for Symphony Orchestra (2011)

The notation is traditional in general, and when extended string playing techniques are called for, they are mostly referred to with their names above the music, not with graphical symbols. Notation of the accidentals is also traditional: accidentals apply in the bar and in the octave they occur.

A dashed line: - - - - - - - - - , denotes as gradual transition as possible from one playing technique to another. The aim is to make also the sound change gradually.

For example: s.p. - - - - ord. = make a linear transition from sul ponticello bowing postition to ordinary bowing position.

FOR STRINGS

1. Sul tasto ”pan” . Position bow moltissimo sul tasto, approximately in the middle point of the sounding string. This way of playing is intended to result in a hollow sound, somewhat like the sound of the pan flute (or perhaps the clarinet in a low register, played softly).

2. Circular bowing. The bow, positioned in the upper third, is to be swept in a direction parallel to the strings with a slightly circular, free movement, which starts from the upper arm. This bowing thenique is intended to result in a blowing-like sound which however has a short, pitched impulse for each note.

3. Whisked whistle. To be played sul pont./quasi flag). A fast, whisking, over-wide arm vibrato, with the left hand finger sliding rapidly along the string, still pressed only half way down, resluting in a whistling, piercing and whisking, electric quitar feedback-vib.-note like sound.

4. Crackle. Press the bow down very hard at the frog with flat hair so that the tip of the bow points to the up left. Now twist the bow slowly in its place, while maintaining the pressure, approximately 45 degrees so that the bow finally reaches its normal position. This way of playing is intended to result in a dry, crackling, granular, discontinuous sound, like anticipating some violent burst (for example breaking of a tree branch). Sparse crackle is produced by turning the bow very slowly, dense crackle is produced by turning the bow slightly faster.

5. Whistle staccato. Intended to result in high, short, whistling and piercing, somewhat arbitraty flageolet-like sounds. They are not ordinary natural flageolets, but are to be played sul pont./quasi flag, the left hand finger pressed only half way down. The bow should be “flying”, hitting the string from the air for a very short time while moving fast.

6. Rumble. Slow bow speed, exaggerated bow pressure, bow close to the fingerboard. Left hand finger pressure is less than normal. This way of playing is intended to result in the note sounding approximately an octave, or, depending of the bow pressure, a major seventh lower than written, with a rumbling sound quality. Brutality is not to be avoided!

7. Bursting. Crunch the bow from normal playing position towards the tail piece over the bridge and back, resulting in a bursting, machine-like sound. An arrow down denotes the movement of the bow towards the tail piece, an arrow up vice and versa.

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Piccolo

Flute 1

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Oboe 1

Oboe 2

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Clarinet in Bb 2

Bass Clarinetin Bb

Bassoon 1

Bassoon 2

Contrabassoon

Horn in F 1

Horn in F 2

Horn in F 3

Horn in F 4

Trumpet in C 1

Trumpet in C 2

Trumpet in C 3

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Tuba

Timpani

Marimba

Marimba

Harp

Piano

Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Double Bass

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Max Savikangas 2011Commissioned by the Finnish Radio Symphony Orchestra

for Symphony OrchestraWhisked Whistle

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Savikangas: Whisked Whistle5

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Savikangas: Whisked Whistle 6

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Vln. I

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K

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Timp.

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Slapst.

Vln. I

Vln. II

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3 3 5

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3

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3

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3 3

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whistle staccato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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B. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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5

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5 3 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

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3 5 5 3 5 5 5 5 5 5 3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑sempre con sordino



5 5 5 5 5

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/To Lion Roar

/Lion Roar

∑ ∑ ∑

threatening lion roars

3

5

5

/ ∑

To Tom-t. Tom-toms

∑ ∑ ∑

Rub bass tom-tom head with super ball stick to produce animalistic murmuring/howling sounds

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/Tom-toms Rub bass tom-tom head with super ball stick

to produce animalistic murmuring/howling sounds

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

Spring Dr.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

mf

Bisbligiando q = 54T109

ppp mf ppp mf ppp

Bisbligiando q = 54

T

ppp mf ppp mf ppp

ppp mf ppp mf ppp

ppp mf ppp mf ppp

ppp mf ppp mf ppp

Spring Dr.

E.S.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

mf sempre

U115

ppp mf ppp

mf ppp mf ppp

U

mf ppp mf ppp

mf ppp mf ppp

mf ppp mf ppp

mf ppp mf ppp

Spring Dr.

E.S.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

V121

ppp mf ppp

ppp mf ppp mf ppp

V

ppp mf ppp mf ppp

pppmf ppp mf ppp

ppp mf ppp mf ppp

ppp mf ppp mf ppp

44

44

44

44

44

44

/Spring Drum

∑ ∑

hit spring with a super ball stick3

∑ ∑

&

circular bowingnon div.

3 5 6 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3

&


3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3

B


3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3

? circular bowing

3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3

?

arcocircular bowing

3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 3

/ ∑ ∑ ∑ ∑

3

/ ∑

Egg Shaker, high sound

∑3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3

&3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 3

&3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3

B3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3

?3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3

? 3 5 6 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 5 6 5 3 3

/ ∑ ∑ ∑ ∑3 To T.-t.

/ ∑To Siren

∑3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3

&3 5 6 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3

&3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3

B3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3

?3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3 5 6 5 3 3 3 3 3

?3 3 3 3 3

5 6 5 3 3

3 5 6 5

3 3 3 3 3 3

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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœœœœœœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœbœœœœœœœœœœœœœœœœœœ

œœœœ

œœbœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ

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œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œœœœœœœœ œœ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœœœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œœ# œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ<n> œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ

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œœbœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœb œœ œœ œœœœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ

œœ# œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ

œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ

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œœœœœœœœb œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ

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œœœœœœ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ# œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœœœœ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

ppp o ff espr. fff

Maestoso q = 66accel. W

127

o ff espr. fff

o ff espr. fff

o ff espr. fff

o ff espr. fff

Timp.

T.-t.

Siren

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

mf

gliss.

ff

Brutale q = 96X

131

ppp p mp mp f ff

ppp p mf f ff ppp

f

ff

Brutale q = 96X

f

ff

f

ff

f

ff

f

ff

54

54

54

54

54

64

64

64

64

64

64

64

64

&G.P.

ord.div. #

>

>#>

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3

>3

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3 3

&G.P.

ord.div. bb

>

>

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>

3

3

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3 3

BG.P.

ord.div. b

>

>

b>

>

3

>3

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3 3

?G.P. ord. > > >

3

> > .>

3 3

?G.P. ord.

> >>3 >

> .>

3 3

? I

with mallets producing a low and booming sound

> > II> > > III

> > >

IV

> > > .>

/

Tam-tamwith tam-tam beater (or two?)

∑To B. D.

∑>

&

start by turning the hand-crankvery slowly, then gradually increase rotation speed = volume & pitch(approximate pitch)

gradually slow down the hand-crank rotation by hand

To Tom-t.

/

&rumbleIV

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

free bowing

.>

& ∑rumbleIV

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

free bowing

gliss. .>

BrumbleIV

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

free bowing

.>

? ∑rumbleIV

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

free bowing

gliss.

.>

? ∑ ∑rumbleV

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

free bowing

gliss. .>gliss.

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Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Eng. Hn.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

Cbsn.

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt.1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tba.

Timp.

B. D.

Tom-t.

Hp.

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

f ff

Andante feroce q = 84Y143

fff

fff

fff

fff

fff

fff

fff

ff

ff

ff

fp ff fp ff fp ff fp ff fp ff fp ff

ff

ff

ff

ff

ff

ff

ff

ff

ff


fpff fp ff fp ff fp ff fp ff fp ff

ff

Andante feroce q = 84Y

ff

ff

f

gliss.

ff

gliss.

fff

fff

Andante feroce q = 84Y

fff

f ff

ff

ff

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

64

& ∑. . . . . . . . . . . . . . . . . .> .> .> .> .> .>

3 3

3 3 3 3 6

& ∑. . . . . . . . . . . . . . . . . . .> .> .> .> .> .>

3 3

3 3 3 3 6

& ∑. . . . . . . . . . . . . . . . . . .> .> .> .> .> .>

3 3

3 3 3 3 6

& ∑. . . . .

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5 5 5

& ∑. . . . .

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5 5 5

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. . . . . . . .. . .> .> .> .> .>5

5 55

& ∑. . . . . . . .

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? ∑ ∑

with hard mallets

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/Bass Drum

∑ ∑

Bass Drumwith bass drum beater (or two?) .> .>

/Tom-toms

∑ ∑

Tom-tom setwith mallets .> .> .>

& ∑

l.v.

∑

? ∑D# C Bb / E F G# A

∑

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . .> .> .> .> .> .>3 3

3 3 3 3 6

& ∑ord.

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5

5 5 5

B ∑ord.. . . . . . . . . . . . . . .> .>

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Picc.

Fl. 1

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Ob. 2

Eng. Hn.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

Cbsn.

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt.1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tba.

Timp.

B. D.

Tom-t.

Hp.

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

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Z146

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Cl. 1

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Flex.

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Hp.

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Vln. I

Vln. II

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Calmo q = 76

Più mosso q = 80AA

BB149

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Calmo q = 76 Più mosso q = 80AA BB

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Calmo q = 76 Più mosso q = 80AA BB




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/Flexatone, small

∑U ∑approximately in unisono with vibraphone

gliss. gliss.

∑ ∑U ∑gliss. gliss.

∑

&Vibraphone

∑UVibraphone with plastic mallets,motor on, slow speed

∑

°high and sharp sound l.v. (until the next gesture)

∑ ∑U ∑

° simile

∑

& ∑U ∑ ∑ ∑U ∑ ∑

& ∑UD C B# / Eb F G# A

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∑simile

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& ∑U ∑”“

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& ∑U ∑° l.v. (until the next gesture)

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Vib.

Hp.

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Meno mosso q = 60 Più mosso q = 86CC DD157

Meno mosso q = 60Più mosso q = 86

CC DD

mp f mf ff p mp f mf ff o

Meno mosso q = 60 Più mosso q = 86CC DD




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∑ ∑U ∑gliss. gliss.

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∑ ∑U ∑° l.v.

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& ∑U ∑

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∑ ∑U ∑

l.v.

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& ∑U ∑

D Cb Bb / Eb F G A

∑ ∑UD C B / Eb F# G Ab

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Max Savikangas: Whisked Whistle

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Transcript of Max Savikangas: Whisked Whistle