Materiales introductorios para el abordaje de géneros derivados de...
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Materiales introductorios para el abordaje de géneros derivados de las Danzas Binarias (Huayno o Carnavalito) Transcripción rítmica de la melodía Estoy contento con mi suerte. También se sugiere un posible acompañamiento rítmico. Se puede observar que la estructura métrica está conformada por cuatro grandes grupos, 5 + 5 + 4 + 5. El primero y segundo (ya que se repite) de cinco tiempos (3/4 + 2/4), el tercero de cuatro tiempos (2/4 + 2/4) y el cuarto nuevamente de cinco tiempos (2/4 + 3/4). Una de las características más relevantes de esta irregularidad métrica se debe a la relación directa con el uso de la palabra y su acentuación. Estoy contento con mi suerte. Versión en vivo de Los Tekis. https://www.youtube.com/watch?v=1Gxxz5HEqR4 Propuestas de acompañamiento para dos timbres: La línea armónica: guitarra, charango, piano, etc. La línea de graves: bombo, bajo, cajón, etc. Es importante pensar la ejecución desde la alternancia y/o la superposición de estas dos figuras. Prestar atención al modo de tocar dichas figuras ya que la diferencia entre una y otra es muy sutil.
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Materiales introductorios para el abordaje de géneros derivados
de las Danzas Binarias (Huayno o Carnavalito)
Transcripción rítmica de la melodía Estoy contento con mi suerte. También se sugiere un posible
acompañamiento rítmico. Se puede observar que la estructura métrica está conformada por
cuatro grandes grupos, 5 + 5 + 4 + 5. El primero y segundo (ya que se repite) de cinco tiempos (3/4
+ 2/4), el tercero de cuatro tiempos (2/4 + 2/4) y el cuarto nuevamente de cinco tiempos (2/4 +
3/4). Una de las características más relevantes de esta irregularidad métrica se debe a la relación
directa con el uso de la palabra y su acentuación.
Estoy contento con mi suerte. Versión en vivo de Los Tekis.
https://www.youtube.com/watch?v=1Gxxz5HEqR4
Propuestas de acompañamiento para dos timbres:
La línea armónica: guitarra, charango, piano, etc.
La línea de graves: bombo, bajo, cajón, etc.
Es importante pensar la ejecución desde la alternancia y/o la superposición de estas dos figuras.
Prestar atención al modo de tocar dichas figuras ya que la diferencia entre una y otra es muy sutil.
Nótese que las acentuaciones en ambas figuras se pronuncian hacia el final (de menor a
mayor).
Propuesta 1:
Propuesta 2:
A continuación, se presentan dos ejemplos de huaynos donde se ponen en evidencia diferentes
recursos y/o procedimientos armónicos, melódicos y tímbricos; teniendo en cuenta (la
proximidad temporal en la que fueron compuestos. El primero Sólo luz de Raúl Carnota y Suna
Rocha (1983) podemos considerarlo como una versión “moderna” ya que presenta características
que escapan a las “tradicionales”. Por ejemplo, el plano melódico combina la escala pentatónica y
diatónica como característica novedosa. Otro rasgo importante es la utilización de instrumentos
no provenientes a su región con formaciones reducidas, en este caso set de percusión, guitarra y
piano.
El segundo ejemplo Soy de la puna (registrado en SADAIC por José María Mercado en 1971.
Versión de Tomás Lipán) al tratarse de una composición de carácter “tradicional” podemos
observar que la construcción de la melodía está constituida casi en su totalidad por la escala
pentatónica. Prestar atención a la utilización del modo Lidio cuando aparece el SOL# (4ta
aumentada de RE) que es empleado cuando la armonía articula Mi, funcionando como 3ra Mayor
de dicho acorde. La complejidad tímbrica se debe a los diversos instrumentos provenientes de
diferentes familias como el charango, erkes, quenas, bombo, tambor, pesuñas y bajo. Podemos
considerar que dicha instrumentación es propia del género acentuando el carácter de
“tradicional”. Fijarse en cómo se emplean los compases irregulares y cómo esto modifica el ritmo
armónico producto de esa irregularidad. Este “juego” en la métrica es un rasgo fundacional en el
género.
SÓLO LUZ
Raúl Carnota
Registrada en SADAIC en 1978
G
Como haré con esta pena C G que se metió dentro mío palomita Em G es un árbol de tristezas C G que florecen con el vino ay vidita. Como humito de cigarro se van las cosas vividas por los años hay cosas que no se olvidan amores y despedidas desengaños. Em Bm Sólo quiero luz Am C para andar y andar
G mezclado entre nubes C D7 G voy a encontrar mi soledad. Largo mi grito a los vientos pa olvidarme de tu olvido entre sueños a solas con mis recuerdos tu distancia y mi camino a los cerros. Como haré con esta pena hoy canto pa desangrarla palomita donde enterrar el cariño y donde mis esperanzas ay vidita. Sólo quiero luz para andar y andar mezclado entre nubes voy a encontrar mi soledad
SOY DE LA PUNA
José María “Coya” Mercado
Registrado en SADAIC en 1971
G
De arriba vengo, soy de la puna
A D
Carita y luna, flor de amancay
D E D
En mis alforjas traigo esperanzas
E D F# Bm
Sueños y penas palomitay.
De arriba vengo poncho y vicuña
Cantando coplas del carnaval
En mi quenita traigo el invierno
Y en mi acullico la soledad.
A
De arriba vengo imilla chusca
D
Carita laja, flor del huancar
G D
De la quebrada traigo una cueca
E D F# Bm
Y este huaynito de mi tolar.
Versiones sugeridas
Mariana Carrizo. Doña Ubenza.
https://www.youtube.com/watch?v=kEhdZ1xd3Fc
Bruno Arias, Cosquin 2014. (minuto 17:55 hasta el final)
https://www.youtube.com/watch?v=lP5EN1TYZuE&t=680s
Doña María. Plantita de alelí.
https://www.youtube.com/watch?v=SN7gh4rrYxQ
