MARIN MARAIS (1656-1728) COUPLETS DE FOLIES (1701)

Marin Marais par Andr Bouys, 1704

I - ELEMENTS BIOGRAPHIQUES, CONTEXTE MUSICAL

II - LA VIOLE DE GAMBE: HISTOIRE ET EVOLUTION

III - LA FOLIA: ORIGINE ET DIFFUSION

IV - COUPLETS DE FOLIES DE MARIN MARAIS: ELEMENTSDANALYSE

V - LE GENRE DE LA VARIATION DANS LHISTOIRE DE LA MUSIQUE

I - ELEMENTS BIOGRAPHIQUES, CONTEXTE MUSICAL

A - Elments biographiques

* Marin Marais (1656-1728) est un violiste (ou gambiste) et compositeur franais de la priode baroque. Issudun milieu modeste, son pre est cordonnier.

* A 11 ans, Marin Marais devient enfant de chur Saint-Germain-lAuxerrois. seize ans, il en est renvoycar sa voix a mu. Il veut retourner la cour et se perfectionne auprs de Sainte-Colombe le meilleur violistede son temps, excellent compositeur et un grand pdagogue. Il passe galement pour avoir rajout uneseptime corde lextrme grave. Sainte-Colombe, se sentant peut-tre menac par le grand talent du jeunemusicien, lui dit au bout de six mois quil ne peut rien lui apprendre de plus.

* Ds 1675, il est remarqu par Jean-Baptiste Lully, compositeur officiel de Louis XIV, qui l'engage dansl'orchestre de l'Opra. Toutefois, les finances du couple Marais demeurent mdiocres et ne lui permettent pasd'acheter de charge dans la Musique de la Chambre. Louis XIV, fin mlomane vint son secours en 1679,aprs le dcs du gambiste Gabriel Caignet et offrit la charge au jeune musicien qui devenait ainsi Officierordinaire de la Musique de la Chambre du Roi, avec un salaire de 600 livres par an, s'additionnant celui qu'ilrecevait de l'Opra. Voici la transcription du brevet sign par Louis XIV et Colbert (ministre de Louis XIV):

Aujourd'hui, premier jour du mois d'aot 1679, le Roi tant Saint-Germain-en-Laye,bien inform de l'exprience que Marin Maris s'est acquise jouer de la viole et de sabonne conduite, fidlit et affection son service, Sa Majest lui a accord et fait don dela charge vacante par le dcs de Gabriel Caignet () [Sa Majest] laquelle mande etordonne aux trsoriers gnraux de Sa Maison et des Menues affaires de sa Chambre delui payer lesdits gages et droits sans aucune difficult en vertu des tats et ordonnancesqui seront expdis cet effet et du prsent brevet.

* A 20 ans, il est donc engag dans le meilleur orchestre du pays. Lully qui lestimait beaucoup le laissa dirigercertains de ses opras, et lui confia mme la responsabilit de remplir les parties intermdiaires des partitionsdorchestre. Quand Lully meurt en 1687, les portes du thtre lyrique parisien souvrent pour Marais. Ilcompose son premier opra Alcide (1693) qui eut un grand succs. Puis vint Ariane et Bacchus en 1696 qui neconnut aucune reconnaissance, Alcyone en 1706, lun des absolus chefs-duvre de lopra franais. Sondernier opra Sml en 1709 ne reut pas un accueil favorable auprs du public et Marais mit un terme sacarrire de compositeur dopras.

* Il doit sa place de 1er plan dans lhistoire de la musique ses livres pour viole de gambe: On peut dire queMarais a port la Viole son plus haut degr de perfection, et quil est le premier qui en ait fait connatretoute ltendue et toute la beaut. (Evrard Titon du Tillet, 1732) Il en crira cinq livres, de 1685 jusqu samort.

* Un an aprs le dcs de sa fille ane, il meurt son tour le 15 aot 1728. Marin Marais aurait eu 19 enfants.

Son oeuvre:

* Il crivit prs de 600 pices pour viole, rparties en cinq livres (de 1689 1725), chacun comprenant, entreautres, une quarantaine de Suites de danses, avec parfois des pices de caractre comme le Tombeau pourMonsieur de Sainte-Colombe, le Tombeau pour Monsieur de Lully (un tombeau est une pice en hommage une personnalit dfunte), la rveuse

* Il composa plusieurs opras (ou tragdies en musique selon lappellation de lpoque): Alcide (1693), encollaboration avec Lully, Ariane et Bacchus (1696), Alcyone (1706), Sml (1709)

Compositeurs contemporains de Marin Marais (1656-1728)

ITALIE

Archangelo Corelli (1653-1713 ) Folias (1700), Concertos grossosAntonio Vivaldi (1678-1741) Les quatre saisons (4 concertos pour violon), Stabat Mater

ANGLETERRE

Henry Purcell (1659-1695) Opras Didon et Ene, King Arthur

FRANCE

Jean-Baptiste Lully (1632-1687) Opras Atys, ArmideFranois Couperin (1668-1733) Pices pour clavecin, pices pour orgue, Leons de tnbres

Antoine Forqueray (1672-1745) Pices pour viole de gambeJean-Philippe Rameau (1683-1764)Opra Castor et Pollux, Les Indes galantes

ALLEMAGNE

Dietrich Buxtehude (1637-1707) Pices pour orgueJohann-Sebastian Bach (1685-1750) Passion selon St Mathieu, Concertos, Cantates..

Jean-Baptiste Lully (1632-1687)

B - Le contexte musical lpoque de Marin Marais

* La vie et la carrire de Marin Marais sont indissociables du rgne de Louis XIV dit Le roi soleil qui rgnade 1645 1715. Louis XIV aimait la musique surtout celle qui faisait valoir ses qualits de danseur. En plusdes orchestres, il aimait se faire entourer de musiciens: Delande, Charpentier, Grigny, et Marin Marais biensr. Jean-Baptiste Lully, musicien officiel du roi, faisait la pluie et le beau temps sur la reprsentativit deces compositeurs la cour du roi.

* Louis XIV mettait en scne lui-mme et la monarchie: il fit construireun immense thtre pour y apparatre dans toute sa gloire: le chteaude Versailles, o les princes et les courtisans taient les figurantsdun fastueux spectacle. La cour de marbre, les appartements privs,les bosquets et thtres de verdure du parc fourmillent de miniconcerts, de bals, de messes basses ou brves, symphonies pour lessoupers du roi, tragdie lyrique ou airs de cour, sonneries de chasse,comdies ballets ou opras comiques. Pas de rjouissances publiquesni de crmonies officielles sans laccompagnement des musiciens dela Chambre et de la Grande curie, ou celui des chantres et des pagesde la Chapelle. (Ci-contre Louis XIV danseur).

Le chteau de Versailles, vue extrieure

* Got franais et got italien: les uvres instrumentales dArcangelo Corelli par exemple circulaient enFrance et influenaient les esprits. Le grand claveciniste franais Franois Couperin crivait tant dans lestyle franais quitalien. Antoine Forqueray (1672-1745) tait quant lui rput comme gambiste mettresur le mme plan que Marais. Si les parcours de ce dernier et de Forqueray semblaient proches, leur visionde la musique les amena se diffrencier: Marais, fidle Louis XIV resta le serviteur de la musiquefranaise traditionnelle, alors que Forqueray se tourna vers des formes plus contemporaines et originales,venues dItalie. Cette guerre des gots tait vivace: Alors que lopra italien se caractrisait parlornementation des airs, lacrobatie des voix et la subtilit des harmonies avec chromatismes, dissonanceset modulations, le got franais donnait la prpondrance la dclamation du texte, dont la comprhensiontait favorise par une harmonie simple et claire, Les rcitatifs, dont les intervalles audacieux servaientlexpressivit, se distinguaient de leurs homologues italiens par leur caractre plus mlodique.

* En ce qui concerne la musique instrumentale, le joueur devait imiter toute chose charmante et agrable que la voix peut faire avec tendresse et dlicatesse, (prpondrance de la mlodie) ou tenir plusieurs voixindpendantes en mme temps (criture contrapuntique). Lully condamnait la sonate litalienne, quilinterdisait ses lves, et prnait la suite, simple juxtaposition de pices dans le mme ton, que linterprtentait pas forc de jouer entirement, mais en choisissant quelques pices. Avant 1687, les partisans de lamusique italienne taient obligs de se runir secrtement pour couter les uvres de Scarlatti ou deStradella. Aprs la mort de Lully, Marais, comme son matre, dfendit farouchement les principes de lamusique franaise malgr la pression croissante du parti italien. En 1724, Franois Couperin rendrahommage Lully dans ses suites Les apothoses et tentera de rconcilier les clans dans ses concerts royauxintituls Les gots runis.

* Lorsquen 1701 Marais fait paratre son 2me livre de pices de viole (o figurent les Folies), les grandesheures du rgne de Louis XIV sont rvolues. Les clbres artistes qui avaient fait le prestige de lart franaissont morts : Molire (crivain et dramaturge, 1673), Corneille (crivain et dramaturge, 1684), Lully(compositeur, 1687), Lebrun (peintre et dcorateur, 1690), Racine (crivain et dramaturge, 1699), Le Ntre(jardinier, 1700). Le roi g de 63 ans et perclus de goutte (en raison dun rgime alimentaire trop riche) nedanse plus en public depuis plus de 30 ans.

Le chteau de Versailles, la clbre galerie des glaces

Louis XIV peint par Hyacinthe Rigaud (1659-1743)

II - LA VIOLE DE GAMBE: HISTOIRE ET EVOLUTION* Possdant une trs grande tendue du fait de ses nombreuses cordes, dune trs grande expressivit, la

viole de gambe tait considre au XVIIe sicle comme le plus proche de la voix humaine, sans doute undes plus expressifs. Apparaissant trs rarement dans loeuvre de JS Bach, ce dernier lui donne un air dansla Passion selon St Jean, lorsque Jsus dit au moment de mourir Es ist vollbracht (tout est fini),montrant que Bach avait conscience des capacits expressives de linstrument.

* La viole de gambe (littralement viole de jambe, quon tient entre les jambes) appartient une familledinstruments cordes frottes qui a domin la vie musicale europenne ds le XVme sicle.

* Contrairement une ide communment rpandue, la viole de gambe n'est pas l'anctre du violoncelle.Les deux familles, celle du violon (viola da braccio) et de la viole (viola da gamba), n'ont aucune relationentre elles, les deux familles sont apparues presque simultanment, au XVI me sicle, et ds le dbut ontt nettement diffrencies. Au XVIIme sicle en France, la viole de gambe tait l'instrument noble, tandisque les violons, considrs comme instruments populaires, taient rservs l'accompagnement desdanses et aux musiciens de rue. De plus, leur origine gographique est diffrente: la famille des violes degambe vient dEspagne alors que la famille des violons, altos, violoncelles, etc vient dItalie.

La viole de gambe ( gauche) et le violoncelle ( droite)

* Les violes de gambe se distinguent de la famille des violons par :- La tenue de l'instrument: sur ou entre les genoux, d'o leur nom- Le nombre de cordes: 6 (ou 7) et non 4- Laccord: en quarte et tierces, repris du luth

- Larchet: la forme de larchet (baguette lgrement convexe, un peu en forme darc, contrairement celle du violoncelle, concave et surtout la tenue de larchet, beaucoup moins anti-anatomique quecelui du violoncelle, ce qui implique des coups darchet opposs.

- La prsence de frettes qui divisent la touche comme sur le luth ou la guitare.

Prsence de frettes sur la viole de gambe

* Il existe 7 tailles de viole de gambe (toutes tenues entre les jambes, sauf la contrebasse)

* Cest en France que les possibilits de la gambe soliste furent pleinement exploites, et cela la fin du17 me sicle . (Ltendue sonore de la gambe franaise fut enrichie cette poque dune corde graveaccord en la ; cest lpoque de Sainte Colombe, Marin Marais, Forqueray.). Elle dclina la fin duXVIIIe sicle. La viole tait proprement parler un instrument aristocratique dont ltude faisait partie delducation artistique dun honnte homme au mme titre que le luth, le clavecin et le chant.

Un violoncelle (gauche) et une viole de gambe (droite)

Madame Henriette, fille de Louis XV jouant de la basse de violepeint parJean-Marc Nattier, Chteau de Versailles

III - LA FOLIA, ORIGINES ET DIFFUSION

* La folia est lorigine une danse dorigine populaire ibrique trs ancienne, remontant la fin du XVesicle et dont on trouve trace encore la fin du XIXe sicle. On lappelle Folia ou Folie en raison du

caractre tournoyant, trs vivant conduisant parfois jusqu la transe. Folia en portugais signifie la foisamusement dbrid et folie.

* Au dbut du 16me sicle, le patron musical de la Folia est dj bien connu dans toute la pninsuleibrique: il consiste en une ligne de basse rpte, gnralement en deux parties, sur laquelle onpouvait improviser des sries de variations. Les variations naissent de limprovisation.

* Lengouement pour la Folia est encore plus spectaculaire au cours de la deuxime moiti du 17me sicleet commence dborder trs largement les frontires de la pninsule ibrique, non sans subir une dcisivemutation: le thme, jusque l rapide, sassagit soudainement pour prendre dsormais le rythme dunepassacaille, danse espagnole lente et solennelle. La Folia, telle que nous la connaissons, est ne.

* Au cours des annes sombres qui suivirent lInquisition espagnole, la Folia arrive en Italie en mme tempsque la guitare espagnole et les danses qu'elle accompagne (sarabande, passacaille, chaconne), sous formedun progression harmonique qui convenait bien des dmonstrations dimprovisation brillante. Son nomest italianis en Follia.

* Essaime dans toute lEurope occidentale, elle arrive en France aux alentours de 1650 puis publie en1672 par Lully sous le vocable Les folies dEspagne, nom sous lequel elle reste connue en France. Sur labasse supportant le schma harmonique de cette danse va se greffer alors un profil mlodique spcifiquequi a fini par jouer un rle aussi important que la basse.

Antoine Forqueray, maitre de la viole de gambe contemporain de Marin Marais ( gauche tenant la viole)

* A partir de ce moment, les Folies deviennent une uvre courante dans la musique occidentale et ne laquittrent plus. Plus de 150 compositeurs les ont utilises dans leurs uvres, de Lully Vangelis. Cest unphnomne unique par son ampleur et sa dure dans l'histoire de la musique europenne. La plupart dutemps, elles prirent la forme thme et variations.En dehors de celles de Marin Marais, on peut en retenirquelques unes:

- Folies primitives: Diego Ortiz (XVIe)- Folies dArcangelo Corelli- Variations sur un thme de Corelli pour piano de S.Rachmaninov (1873-1943), dans lesquelles le

romantisme sexprime travers la virtuosit du piano.- Musique du film 1492, Christophe Colomb de Vangelis, qui sen est inspir pour le thme principal

* La chaconne et la passacaille sont galement deux danses fondes sur le principe de variations sur unebasse. Citons le Crucifixus de la messe en si mineur de Bach dont le motif chromatiquement descendantde la basse est sujet variations, et aussi la clbre chaconne pour violon seul (en r mineur BWV 1004)et la passacaille pour orgue (en do mineur BWV 582) de JS Bach.

Un luth

IV - COUPLETS DE FOLIES DE MARIN MARAIS: ELEMENTS DANALYSE

Le second livre de pices pour viole

* Les Couplets de Folie de Marin Marais font partie de son second livre pour viole parut en 1701. Ilcomporte 142 pices rparties en 7 suites, et 84 pices sont des danses (menuets, sarabandes, gigues,chaconnes, passacailles..). Parmi les suites figure celle en r mineur, compose de 41 pices, dont Lesfolies dEspagne. Cest aussi dans ce Livre que se trouvent les deux tombeaux en hommage ses deuxmatres disparus, Lully et Sainte Colombe.

* Louvrage est pens pour viole soliste avec une partie de basse daccompagnement (joue au clavecin,parfois au luth ou au thorbe) , mais Marais prcise quil la rendu propre tre jou sur toutes sortesdinstruments: orgue, thorbe, luth, violon, flte. Libert est laisse aussi linterprte en ce qui concernelagencement intrieur des suites, et ce conformment lusage courant de lpoque.

Les couplets de Folie

* Vritable encyclopdie de la technique de la viole (S.Millot), les 32 variations explorent les diffrentespossibilits de linstrument travers des pices aux caractres varis.

* Sur un rythme de Sarabande (danse lente trois temps dont le 2e est marqu), le premier couplet faitentendre le schma harmonique, en mme temps quun thme dans la partie aigue.

* Chaque couplet comporte deux parties qui se structurant chacune selon le mme droulement harmonique.Chaque couplet est compos de deux parties de 8 mesures chacune, la premire se finissant sur une demiecadence (sentiment suspensif), la 2 e sur une cadence parfaite (sentiment conclusif) .

* Puisque le droulement harmonique est llment identique et imperturbable, il reste le rythme et la mlodie comme lments variables . Ce sont sur ces deux critres que lintrt des variations se fait.

* Marais apporte un soin tout particulier lordre dans lequel il range les variations, savamment agencpour mnager une progression.

Un thorbe

CLASSEMENT DE CERTAINES VARIATIONS SELON LEUR INTERET

1) INTERET MELODIQUE: - n1 (qui contient le thme principal)

- n 21 (trs chantante qui contient beaucoup dornements (mordants, trilles, appogiatures, grupettos)

2) INTERET RYRHMIQUE: - n 1 au rythme de sarabande (danse espagnole lente 3 temps dont le 2e est accentu) - n 8 au rythme point - n 30 au rythme de sicilienne (danse au rythme caractristique croche pointe/double croche/croche)

3) FORMULE RYTHMIQUE REPETEE - n6 - n13 contenant des fuses (notes trs rapides)

4) REGISTRE GRAVE - n 11 5) REGISTRE AIGU- n 32

6) REGISTRE ETENDU - n 12 7) POLYPHONIQUE - n 29

8) VIRTUOSE - n18, 25, 28, 31, 32

Un luth

Le joueur de luth par Le Caravage (1571-1610)

V - LE GENRE DE LA VARIATION DANS LHISTOIRE DELA MUSIQUE

Variation sur une basse

Variations sur un thme de Corelli (Serge Rachmaninov) Follias (Arcangelo Corelli) - Canon(Pachelbel) - Variations Goldberg (JS Bach)

Variation sur un thme

Que lon rencontre surtout partir de la priode classique (1750-1800)Quatuor cordes Op.76 n3 L'Empereur, 2e mouvement Poco adagio, cantabile (J.Haydn)Variations Eroica (Beethoven) - Impromptu n2 Op.142 pour piano en sib majeur (F. Schubert)Variations srieuses pour piano (F.Mendelssohn)

Embarquement pour Cythre par Jean-Antoine Watteau (1684-1721)

SOURCES:

- LEducation musicale, supplment au n572, septembre-octobre 2011, Baccalaurat 2012. Article de: - Marin Marais: chronologie sommaire, Philippe Zwang - Marin Marais (1656-1728): Les folies dEspagne, Grard Denizeau

- LAnalyse musicale n66, spcial Baccalaurat 2012, Septembre 2011. Articles de: - Aperu de la musique instrumentale en France lpoque baroque, Marie Demeilliez - Marin Marais: Les folies dEspagne, Couplets de folies ou lArt suprme de la variation, Thierry Mathis - Fiche de synthse et bibliographie dossier Marais, Muriel Joubert

- Elments de cours de Bernadette Dubos- Elments de cours de Marie-Claire Fayret- Transcription de la partition par Jean-Luc Roth, 2011

- Film Tous les matins du monde d'Alain Corneau, incontournable chef duvre sur Sainte-Colombe et Marin Marais. Musique interprte par Jordi Savall

- Interview de Jordi Savall sur les Folies dEspagne, 2011