María Isabel Curubeto Godoy

María Isabel Curubeto Godoy

En el templo…

para violoncello solo, arpa y quinteto de cuerdas

Presidente de la Nación

Alberto Fernández

Vicepresidenta de la Nación

Cristina Fernández de Kirchner

Ministro de Cultura de la Nación

Tristán Bauer

Jefe de Gabinete

Esteban Falcón

Secretaria de Patrimonio Cultural

Valeria González

Directora Nacional de Gestión Patrimonial

Viviana Usubiaga

Coordinadora de Investigación Cultural

Luciana Delfabro

Director del Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega”

Hernán Gabriel Vázquez


En el templo…

para violoncello solo, arpa y quinteto de cuerdas

Proyecto

Hacia una historia sonora de las compositoras en Buenos Aires Edición de partituras - Serie Compositoras Argentinas

Directora

Romina Dezillio

Equipo Editorial

Fernando Aure Laura Brunetti y Fernando Gentile

Agostina Frisardi Lucas Méndez

María Isabel Curubeto Godoy. En el templo… para violonchelo solo, arpa y quinteto de

cuerdas

Es una edición del Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega” Ministerio de Cultura © 2021 Derechos reservados por el Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega” Dirección general: Romina Dezillio Diseño gráfico: Luciana Guerrero Foto de portada: Gentileza de Teresa Lascano Publicación realizada con fondos de la Asociación Amigos del Instituto Nacional de Musicología Editorial: Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega" Ministerio de Cultura de la Nación Hecho el depósito que marca la ley 11.723 INSTITUTO NACIONAL DE MUSICOLOGÍA “CARLOS VEGA” México 564 (1097) – Buenos Aires – Argentina Tel.: (54-11) 4361-6520 / 6013 e-mail: [email protected] https://inmcv.cultura.gob.ar

En el templo, para violoncello solo, arpa y quinteto de cuerdas, de María Isabel

Curubeto Godoy se distribuye bajo una Licencia Creative Commons Atribución-

NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional

https://inmcv.cultura.gob.ar/

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/



Serie Compositoras Argentinas

001. Celia Torrá. Rapsodia entrerriana, para orquesta sinfónica

002. María Isabel Curubeto Godoy. En el templo…, para violoncello solo, arpa y quinteto de cuerdas

003. Montserrat Campmany. Trío en Fa# menor, para violín, violonchelo y piano

004. Elsa Calcagno. Sonata para cello y piano

005. Celia Torrá. Suite para orquesta

006. Montserrat Campmany. Danza india, para instrumentos de viento, percusión y piano

Contenido

Presentación. Hacia una historia sonora de las compositoras en Buenos Aires

Romina Dezillio

María Isabel Curubeto Godoy (1896-1959)

Romina Dezillio

Notas sobre la edición

Agostina Frisardi

En el templo... Transcripción de Agostina Frisardi

Partitura

Partes Violonchelo solo Violín I Violín II Viola Violonchelo Contrabajo Arpa

Realizadoras de esta edición

Presentación

Hacia una historia sonora de las compositoras en Buenos Aires

Romina Dezillio

En medio de un silencio casi total de música, hace tiempo que estudio las trayectorias y los repertorios de las primeras compositoras de música de tradición escrita que se profesionalizaron en Buenos Aires. Cuando pensé las opciones para un trabajo en equipo promovido por el Instituto Nacional de Musicología, consideré que los resultados debían servir e impactar a un público amplio: no solo a la comunidad científica –aunque la rigurosidad musicológica es la aspiración de este proyecto‒, también a la comunidad de intérpretes que pudiera empezar a construir una realidad sonora en tiempo presente para una historia hecha de documentos mudos.

La primera aspiración fue descomunal: reunir personas con distintas especialidades para producir partituras de uso; convocar a esa comunidad de intérpretes; pensar los repertorios en contexto; organizar conciertos y, finalmente, concretar el registro fonográfico de obras para conjunto de cámara y para orquesta sinfónica, de compositoras activas en Buenos Aires durante la primera mitad del siglo XX. Esta idea, a fines de 2019, fue sin dudas ambiciosa (posiblemente desproporcionada para cumplir en un período de dos años), pero a partir de marzo de 2020 ‒cuando no sola la vertiginosidad sino cualquier ritmo de acción fue impedido por el aislamiento que la pandemia de Covid-19 impuso al mundo–, fue imposible. El anhelo de una reciprocidad en tiempo real entre investigadores, que facilitáramos el acceso a fuentes históricas, e intérpretes, que pusieran en acto las demandas estéticas del repertorio, se singularizó en la producción de cuidadas ediciones de uso de ese corpus de partituras, a la espera de una segunda etapa de interpretación y registro fonográfico.

El trabajo del equipo fue a distancia, claro, pero el grupo evitó que la tarea fuera completamente solitaria y completamente silenciosa. La aspiración de reunir la contribución de personas con distintos desenvolvimientos académicos y artísticos pudo cumplirse: Fernando Aure aportó su expertise como copista y compositor; a estas mismas cualidades Lucas Méndez sumó su conocimiento pormenorizado sobre la producción sinfónica de Celia Torrá a la que se dedicó; Agostina Frisardi enriqueció nuestra mirada con su especialización en dirección orquestal y su interés por la puesta en música de estos repertorios. El mismo afán de difusión y puesta en valor acercó, un tiempo después, a Laura Brunetti –pianista, docente e investigadora– que buscaba un proyecto al cual contribuir con su trabajo sobre Elsa Calcagno, realizado en colaboración con Fernando Gentile como resultado de su performance como dúo de violonchelo y piano.

Deseo expresar mi agradecimiento al Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega” y a nuestro director, Hernán Gabriel Vázquez, por acompañar el proceso de realización de este proyecto. A las y los colegas allí reunidos, por sostener el compañerismo contra viento y pandemia.

La localización de fuentes manuscritas que posibilitaron estas ediciones es fruto del trabajo de investigación y de la generosidad de las personas que las custodian. Para ellas es nuestra profunda gratitud.

Los últimos años han iniciado un camino receptivo a la obra musical de las mujeres. Nuestro aporte resulta del interés por reconstruir un pasado para este presente, recuperar aspectos poco advertidos de la historia musical y, sobre todo, volver a escuchar. Esperamos que estas ediciones motiven también los entusiasmos de ustedes.

María Isabel Curubeto Godoy (1896-1959)

Romina Dezillio

En 1906, María Isabel Curubeto Godoy viajó a Europa con su familia gracias a una beca del Gobierno Nacional para realizar su formación musical. Un año antes había impresionado a Giacomo Puccini en un recital ofrecido en el salón de fiestas del edificio del diario La Prensa, en Buenos Aires y el maestro había marcado su futuro con una carta de recomendación en la que aseguraba que “con el estudio serio y la buena guía, esta señorita podr[ía] convertirse en una excelente pianista, teniendo ya todas las disposiciones”. Su regreso a Buenos Aires ocurrió después de la Gran Guerra, traía una parte de aquella tradición por sus estudios con Theodor Leschetizky, Giacomo Settacioli, Giuseppe Marcardi y Giovanni Sgambatti. De todas las instituciones musicales locales por crearse durante la década del veinte, Curubeto Godoy logró poner su nombre a la cátedra de piano en la Escuela Superior de Bellas Artes (ESBA) de la Universidad Nacional de la Plata, desde sus inicios en 1923. Su sólida formación también habilitó que la Escuela se arriesgara a encargarle la música incidental de Fedra, una versión en castellano estrenada en el Teatro Colón en 1925.

El movimiento espiritualista que orientó el devenir de la ESBA durante la década del veinte fue el ámbito ideal para su espíritu artístico. Dedicada a la música por entero, puso a disposición de la Universidad todas sus capacidades y a la manera de los “grandes maestros” fue maestra, fue intérprete virtuosa y fue compositora. La ESBA editó varias de sus obras de cámara de aquellos años y le solicitó encargos.

Poseedora de una sólida técnica compositiva, María Isabel Curubeto Godoy se mantuvo apegada a un estilo íntimo, elegante y mesurado, en el que se destaca el desarrollo melódico de la mano del equilibrio armónico y formal clásicos. Dedicó sus creaciones al piano solo y como acompañamiento del violín, lo que le permitía interpretar sus obras con su hermana Blanca, destacada violinista y docente en la ESBA también. En las obras de cámara de aquellos años veinte, privilegió los conjuntos de cuerdas y el arpa. Vivió la creación musical como la expresión del sentimiento sin otra finalidad que la misión espiritual, y a ella entregó toda su vida. Veinte años después llegaría su consagración con el premio a su ópera Pablo y Virginia, estrenada en el Teatro Colón de Buenos en 1946.

Notas sobre la presente edición

Agostina Frisardi

Esta edición se realizó en base a la partitura general manuscrita y sus respectivas particelle.1 La obra fue estrenada en 1925 para la Asociación Wagneriana con destacados intérpretes de la época. Cabe destacar que no contamos con la versión manuscrita de la parte de violonchelo solista, por lo tanto, la única referencia, en ese caso, fue la partitura general. Se encuentra disponible una edición de la obra en versión para violín y piano (de Escuela Superior de Bellas Artes), que fue tenida en cuenta a la hora de esclarecer cuestiones de forma y escritura. Esta versión es previa y fue estrenada por Blanca Curubeto Godoy (hermana de María Isabel), en violín, y la misma María Isabel, en piano, en 1924.

La presente edición está basada, en su gran mayoría, en las particelle ya que la partitura general presenta un menor grado de detalle. Se puede suponer que por haber sido María Isabel Curubeto Godoy quien dirigió su propia obra puso pocas indicaciones a la partitura general. En las particelle se detectan a su vez muchos signos de uso, como marcas de dirección, arcos y ligaduras agregadas. Parece evidente que muchas decisiones se tomaron en la medida que la obra se iba interpretando y así quedaron plasmadas. Por su parte, las marcas relativas a la dirección de la obra que se encuentran en las particelle fueron revisadas, pero no se incluyeron para no condicionar la interpretación. Podríamos suponer que los intérpretes han agregado esas marcas de dirección a partir de lo ensayado teniendo en cuenta el carácter y tempo sugerido por la compositora.

En cuanto a la parte de arpa (ossia I) tiene diferencias significativas respecto de la partitura general, es por eso que fue agregado a modo de ossia II lo escrito en la particella para consideración y elección de intérpretes y directores. Los pedales están ausentes en el manuscrito, fueron agregados en la presente edición para completar y facilitar la interpretación del ejecutante en función de los usos más extendidos. En el compás 21 y 35 se decidió utilizar sonidos enarmónicos para reducir los cambios de pedales del arpista.

Las dinámicas y los reguladores están indicados de manera general en la partitura manuscrita, sobre los grupos o familias instrumentales (violonchelo solista, cuerdas y el arpa). La ausencia de algunas de estas indicaciones en las particelle de esta edición se debe a que no están especificadas en ninguna de las fuentes manuscritas. Para aquellos casos en los que las indicaciones están presentes en las particelle, pero ausentes de la partitura general, decidimos agregarlas con línea punteada. Toda la información escrita referida a indicaciones de dinámica, carácter y tempo que se encuentra únicamente en las particelle se indica entre corchetes.

Una duda que las fuentes utilizadas no pudieron resolver es la duración de un cambio de octava para el violín I que se inicia en el compás 19. Dado que no se

1 Aunque estos materiales integran el fondo personal de María Isabel Curubeto Godoy digitalizado en el INM, los manuscritos tienen el sello de la biblioteca de la Escuela Superior Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata, entidad donde la compositora titularizó la cátedra de piano desde su fundación en 1924.

registran marcas de finalización de este cambio de octava, se decidió extender la indicación por dos compases más para continuar la idea melódica en la misma octava.

Finalmente, el objetivo de esta edición es poner en valor la obra de María Curubeto Godoy y se espera que esta obra despierte el interés de los intérpretes y pueda incluirse dentro del corpus de obras de cámara de música argentina.

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"Carlos Vega" (2021)

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15

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44

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animando e cresc.

15

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20

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(1925)


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Piú mosso10

15

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2

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f

Andante

A tempo5

f

Piú mosso10

15

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21

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(1925)


(1896-1959)

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A tempo5

f

Piú mosso10

15

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pp


31

c

C

C

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En el templo...

(1925)


(1896-1959)

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En el templo...

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Arpa6

Realizadoras de esta edición

Agostina Frisardi. Directora de orquesta nacida en Buenos Aires. Se graduó como Licenciada en Artes Musicales, orientación en Dirección Orquestal en la Universidad Nacional de las Artes de Argentina bajo la conducción del Mtro. Luis Gorelik. Paralelamente realiza sus estudios de clarinete con la Mtra. Griselda Giannini en el Instituto José Hernández.

A lo largo de su carrera actuó en diversas salas, abordando repertorio como clarinetista y directora. Actualmente se desempeña como directora en la Orquesta Ameghino y también en la Orquesta Inicial INA. Dirigió la Orquesta Juvenil Municipal de San Martín y Orquesta Académica de Antofagasta, entre otras. Como clarinetista ha participado en proyectos diversos en música de cámara y en el Ensamble de Clarinetes del Instituto José Hernández. También ha participado como clarinetista de la Orquesta Sinfónica Juvenil de la Iglesia Nueva Apostólica, la Orquesta Sinfónica Juvenil del Municipio de Hurlingham, el Ensamble sinfónico Agustín Guerrero y el Ensamble de Clarinetes de Buenos Aires, entre otros. También se desempeña como docente en formación musical.

Romina Dezillio. Graduada de la Licenciatura y el Profesorado en Artes, Orientación Música, de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, donde actualmente realiza el programa de Doctorado en Historia y Teoría de las Artes, con una tesis dedicada a las primeras compositoras profesionales en Buenos Aires, entre 1930 y 1955. Es investigadora del Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega" del Ministerio de Cultura de la Nación, Docente Auxiliar en las asignaturas "Historia de la Música Argentina" e “Historia de la Música Latinoamericana” del Departamento de Artes Musicales y Sonoras "Carlos López Buchardo" de la Universidad Nacional de las Artes y Editora Asociada de la revista Música e Investigación.

Desde 2007, ha integrado distintos proyectos de investigación acreditados en universidades nacionales (UBA, UNSJ, UNA). Publicó artículos en revistas especializadas del ámbito nacional e internacional, capítulos de libros, y compiló dos ediciones de partituras: Sonata para piano en La, de Celia Torrá (2017) y Sonata para piano, de Lita Spena (2020).

María Isabel Curubeto Godoy

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Transcript of María Isabel Curubeto Godoy