Maquetación 2 (Page 46) - arauacusticaCON SU FUTURISTA ILUMINACIÓN SE ASEMEJA A UN PLA-TILLO...

Interiorista: Andrés Alfaro

spaincontract Travelling46

Tears in the rain

Palacio de Congresos y Auditorio de BadajozLágrimas en la lluvia

EL PALACIO DE CONGRESOS Y AUDITORIO DE BADAJOZSE ASIENTA SOBRE EL LUGAR QUE ANTES OCUPABA UNA

PLAZA DE TOROS, UN ESPACIO QUE PARECE RESERVADOPOR EL DESTINO PARA ACOGER ESPECTÁCULOS PÚBLICOS.CON SU FUTURISTA ILUMINACIÓN SE ASEMEJA A UN PLA-TILLO VOLANTE QUE HUBIERA ATERRIZADO DE REPENTE EN

MEDIO DE BADAJOZ Y AL MISMO TIEMPO PARECE HABERESTADO ALLÍ SIEMPRE, DILUYÉNDOSE EN LA CIUDADCOMO LÁGRIMAS EN LA LLUVIA.� THE PALACE OFCONGRESSES AND THE AUDITORIUM OF BADAJOZ ISBUILT ON THE PLACE THAT WAS PREVIOUSLY A BULLRING,A PLACE THAT SEEMS RESERVED BY DESTINY TO HOUSE

PUBLIC SPECTACLES. WITH ITS FUTURIST ILLUMINATION ITRESEMBLES A FLYING SAUCER THAT HAS SUDDENLY LAN-DED IN THE MIDDLE OF BADAJOZ AND AT THE SAME TIMEIT SEEMS TO HAVE BEEN THERE ALWAYS, DILUTING ITSELFINTO THE CITY LIKE TEARS IN THE RAIN.�

TravellingArquitectos/Architects: José Selgas Rubio y Lucía Cano Pintos (selgascano)

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spaincontractPalacio de Congresos y Auditorio de Badajoz 47

Vista exterior del edificio./External aspect of the building.


El proyecto fue seleccionado para partici-par en la exposición On Site: NewArchitecture in Spain en el MOMA deNueva York./ The project was selected toparticipate in the exhibition On Site: NewArchitecture in Spain at the MOMA in NewYork.

A la derecha: El hormigón visto se combinacon materiales más ligeros./The visible con-crete is combined with lighter materials.


Los arquitectos madrileños Lucía Cano yJosé Selgas idearon en 1999, desde suestudio selgascano, un proyecto que seconvertiría en 2006 en edificio de referen-cia de la arquitectura española a nivelinternacional. Ubicado en un solar circularde 75 metros de diámetro y flanqueadopor un bastión pentagonal del siglo XVII,se encuentra el Palacio de Congresos yAuditorio de Badajoz. Un espacio dondelo complicado se vuelve sencillo y las difi-cultades se convierten en ventajas.La dificultad se transforma en obviedad“El último grado del saber consiste enreconocer que todo lo que buscábamosestaba siempre delante de nuestros ojos”.Con esta cita de Leopardi el estudio sel-gascano resume la filosofía del proyectodel Palacio de Congresos y Auditorio deBadajoz. Según explican los arquitectosdel edificio, la dificultad que entrañabanlos condicionantes propios del solar de laantigua plaza de toros se convirtieron en

obviedad al reconocer que lo que estabanbuscando ya existía. Selgas y Cano buscaban con este proyec-to, ante todo, conservar el aspecto origi-nal del entorno e integrar en él el Palaciode Congresos, llevando a cabo una rees-critura sobre la plaza de toros. Para ello,optaron por la solución más lógica: relle-nar completamente el espacio circularlibre con un edificio que a su vez mantu-viera el concepto de circunferencia vacíade un ruedo. El éxito del proyecto fue reconocido inter-nacionalmente con la selección del edifi-cio para participar en la exposición “OnSite: New Architecture in Spain”, queorganizó el MOMA de Nueva York en2006. En esta muestra se expusieron lasmaquetas de los 53 edificios más repre-sentativos de España en los últimos 30años.Un auditorio invertidoEl edificio es un cilindro formado por una

Paredes acústicas del auditorio principal. Acoustic walls of the main auditorium.

FICHA TÉCNICA

PALACIO DE CONGRESOS Y AUDITORIODE BADAJOZ. ESPAÑA. SPAIN

ARQUITECTOS/ARQUITECTS:José Selgas Rubio y Lucía Cano Pintos (sel-gascano)

ARQUITECTOS COLABORADORES:COLLOBARATIVE ARCHITECTS:Lara Resco, José de Villar, Talia Dombriz,Paula Rosales, Blas Antón, Cesar GarcíaGuerra, Ángel Azagra, Miguel San Millán,Manuel Cifuentes, Carlos Chacón, BrigitteHollega, Mara Sánchez, Juan Bueno, FabiánFernández de Alarcón

CONSTRUCTORA/CONSTRUCTION:UTE Joca, S.A. / Placonsa

MAQUETA/WORKING MODEL:Juan de Dios Hernández y Jesús Rey

EMPRESAS ESPAÑOLAS PROVEEDORASEN EL INTERIORISMO Y AMUEBLAMIEN-TO/SPANISH SUPPLIERS OF FURNISHINGAND INTERIOR DESIGN:• Estructuras/Structures: Fhecor (José

Romo).• Instalaciones/Installations:

JG Asociados.• Acústica/Acústic: Arau Acustic (Higini

Arau).• Poliéster/Polyester: Pedelta (Juan Sobrino).• Diseño de luminarias/Design of lamps:selgascano.

estructura de hormigón visto, rodeada pordos anillos realizados en fibra de vidrio ypoliéster, un material que se utiliza en laconstrucción de puentes por su resisten-cia. Como explican los autores del proyec-to, “la complejidad de colocar un Palaciode Congresos en un vacío y que este con-tinúe vacío viene resuelto mediante unfácil truco que consiste en invertir la zonade los espectadores y llevarla al albero, alcentro, y el vacío centro llevarlo alrededorde los espectadores, al lugar de las anti-guas gradas”. Así, el cilindro que se pro-duce en el centro del espacio “lo vestimoscon luz para que desaparezca proyectadosobre los anillos exteriores de poliésterque me marcan el incierto límite de esevacío.”Esta solución está pensada para que laúnica dotación que permanezca visiblesobre la superficie sea el auditorio, mien-tras que el resto de elementos del progra-ma se sitúan bajo tierra y debajo del bas-tión que rodea el solar, siempre siguiendo


Arriba: Bancos de descanso en el vestíbulo.On top; Seat Benches in the lobby.

una disposición de espacios radial que seproyecta desde fuera hacia dentro. Las más de 1.000 vanguardistas butacasdel auditorio fueron diseñadas porMónica Förster, quien obtuvo por ellas elPremio al Mejor Diseño de la FeriaInternacional del Diseño de Estocolmo en2005.Un vestíbulo plagado de lucernarios actúacomo distribuidor de espacios, pues desdeél se accede a todas las estancias.Completan la polivalencia de este edificiomultifuncional dos salas de seminarioscon capacidad para 200 personas cadauna que se pueden unir en una sola, unasala de exposición de 900 metros cuadra-dos con una altura libre de 6 metros, tressalas polivalentes con tabiques móvilesdivisibles en seis, con un total de 450 pla-zas, una cafetería, vestíbulo, oficinas,camerinos, tiendas, aseos, almacenes yaparcamiento.Materiales ligeros vs. estructuralesEl aspecto opaco de la estructura de hor-


migón armado del Palacio de Congresosde Badajoz se aligera gracias a tubos deplexiglás blanco doblados, que forman elexterior del cilindro central. En su interiorse mantiene la misma filosofía de iluminary aligerar el hormigón mediante planchasde policarbonato traslúcido que revistenparedes y techos del auditorio. Este falsotecho semitransparente, combinado conláminas de madera, se coloca a modo decañizo suspendido en el aire por cables deacero. Sobre él se mueve la sombra de unóculo u ojo de buey. La luz como elemento claveLa iluminación en el Auditorio de Badajozes un elemento clave para la presenciaexterna del edificio. Como una lámparamágica, el cilindro central se ilumina porla noche gracias a las luminarias ocultasdentro de los tubos de plexiglás de susparedes, otorgándole un aspecto casisobrenatural. Desde fuera, esta luz contri-buye a hacer desaparecer el cilindro pro-yectado sobre los anillos de poliéster quelo circundan. El gran ojo de buey situado en la cubiertadel auditorio ilumina por el día el patio debutacas, aportando un chorro de luznatural cuando está abierto y generandola sensación de estar en un auditorio alaire libre o de haber vuelto al pasado,cuando en ese mismo lugar se hallaba laantigua plaza de toros de Badajoz.La construcción del edificio creó entre losciudadanos de Badajoz una gran inquie-

tud ya que, como afirman José Selgas yLucía Cano, “cuanto más se trabajaba enla obra, en vez de aparecer, desaparecíadiluida en esa herencia palimpséstica quedesde el inicio asumimos y cuyo manteni-miento era nuestro único objetivo”.�The Madrilenian architects Lucia Cano andJose Selgas created in 1999, from their‘‘selgascano” studio, a project that in2006 would become a reference buildingfor Spanish architecture on an internatio-nal level. Located in a circular lot of 75meters in diameter and flanked by a pen-tagonal bastion from the XVII century arethe Palace of Congresses and theAuditorium of Badajoz. This is a spacewhere the complicated becomes simpleand difficulties become advantages. The difficulty is transformed into theobvious“The final level of knowledge consists inrecognizing that everything we were loo-king for was always in front of our eyes”.With this phrase from Leopardi, the “sel-gascano” studio summarizes the philo-sophy of the project for the Palace ofCongresses and Auditorium of Badajoz.According to the architects of the buil-ding, the difficulties that the very charac-teristics of the lot the old bullring becameobvious when recognizing that what wasbeing sought already existed. Selgas and Cano looked in this project,first of all, to conserve the original aspectof the surroundings and to integrate in

Arriba: Auditorio en construcción./ On top:Auditorium under construction

Derecha: Auditorio finalizado./ Right:Auditorium completed.

UN PROYECTO EUROPEOEL PALACIO DE BADAJOZ TIENE DELIBERADAMEN-TE UN MARCADO CARÁCTER EUROPEO, GRACIAS ALOS MATERIALES Y EQUIPAMIENTO PROVENIENTES

DE PAÍSES COMUNITARIOS QUE LO ADEREZAN:ALEMANIA, DINAMARCA, ITALIA; SUECIA…ESPAÑA HA LIDERADO ESTE PROYECTO COSMOPO-LITA CON LA INTERVENCIÓN EN EL DISEÑO, CREA-CIÓN, Y EJECUCIÓN DE UN EDIFICIO CONVERTIDOEN REFERENTE INTERNACIONAL. ADEMÁS, EMPRE-SAS Y PROFESIONALES ESPAÑOLES SE HAN HECHO

CARGO DE LOS REQUERIMIENTOS TÉCNICOS EN

ESTRUCTURAS, INSTALACIONES Y ACÚSTICA, OBRADE HIGINI ARNAU, EL CREADOR DEL SONIDO DELLICEO DE BARCELONA Y EL KURSAAL DE SANSEBASTIÁN.


“On Site: New Architecture in Spain”,that the MOMA of New York organizedin 2006. At that event scale models ofthe 53 most representative buildings inSpain over the last 30 years were exhibi-ted. An inverted auditorium The building is a cylinder formed by a visi-ble concrete structure, surrounded by tworings made of fiber glass and polyester, a

them the Palace of Congresses, by carr-ying out a redevelopment of the bullring.For that reason, they decided on the mostlogical solution: to completely fill up thefree circular space with a building thatwould in turn maintain the concept ofthe empty circumference of a bull ring.The success of the project was recognizedinternationally with the selection of thebuilding as a participant in the exhibition

material that is used for its strength in theconstruction of bridges. As the authors ofthe project explain, “the complexity ofplacing a Palace of Congresses in anempty spot and that this spot continuesbeing empty is resolved by means of aeasy trick that consists of reversing theplace for the spectators and bringing thewhite earth to the center, and taking theempty center alongside the spectators, to


the place of the old spectator terraces.”.Thus, the cylinder that is created in thecenter of the space “is dressed in lightwhich disappears as it is projected ontothe outer polyester rings that mark theuncertain limit to me of this emptiness.” This solution has been thought up so thatthe only item that remains visible on thesurface is the auditorium, whereas therest of elements of the program is alwaysplaced under the earth and underneaththe bastion that surrounds the lot, follo-wing a design of radial spaces that projectfrom the outside towards the inside. The more than 1,000 avantguard arm-chairs of the auditorium were designed byMónica Förster, who obtained because ofthem the Prize for Best Design at theInternational Design Fair in Stockholm in2005. A lobby full to the rafters of skylights actsas like a distributor of spaces, becausefrom there one reaches all the rooms. Tworooms, which can be joined together, forseminars with a capacity for 200 people,an exhibition hall of 900 square meterswith a vertical clearance of 6 meters,

three multipurpose rooms with divisiblemovable partitions to create six rooms,with a total of 450 places, a cafeteria,lobby, offices, dressing rooms, stores, toi-lets, warehouses and parking completethe versatility of this multifunctional buil-ding.Light materials versus structural onesThe opaque look of the reinforced concre-te structure of the Palace of Congressesof Badajoz is lightened thanks to whitedouble plexi-glass tubes, which form theoutside of the central cylinder. In its inte-rior the same philosophy reigns of illumi-nating the rooms and lightening the con-crete by means of translucent polycarbo-nate plates that coat the walls and cei-lings with the auditorium. This false semi-transparent ceiling, combined with lami-nated woods, is placed like a hurdle sus-pended in the air by steel cables. Over itmoves the shade of an eye or the eye of abullock. The light as a key element The lighting in the Auditorium of Badajozis a key element for the external presenceof the building. Like a magical lamp, the

Arriba: Tubos de poliéster recubren el cilin-dro central./On top: Polyester tubes coverthe central cylinder.

Derecha: Líneas curvas dominan en el inte-rior./Líneas curvas dominan en el interior.

AN EUROPEAN PROJECTTHE PALACE AT BADAJOZ HAS A NOTICEABLYDELIBERATE EUROPEAN CHARACTER, THANKS TOTHE ORIGINAL MATERIALS AND EQUIPMENT HAI-LING FROM COMMUNITARIAN COUNTRIES AND

THAT DECORATE IT: GERMANY, DENMARK, ITALY;SWEDEN… SPAIN HAS LED THIS COSMOPOLITANPROJECT BY CONTRIBUTING TO THE DESIGN, CREA-TION, AND EXECUTION OF A BUILDING TRANSFOR-MING IT INTO AN INTERNATIONAL REFERENCE

POINT. IN ADDITION, SPANISH COMPANIES ANDPROFESSIONALS HAVE TAKEN AUTHORITY FOR THE

TECHNICAL REQUIREMENTS OF THE STRUCTURES,FACILITIES AND ACOUSTICS, THE WORK OF HIGINIARNAU, THE CREATOR OF SOUND AT THE LICEOSCHOOL OF BARCELONA AND THE KURSAAL OFSAN SEBASTIÁN.


central cylinder at night illuminates itselfthanks to the hidden lights within theplexi-glass tubes of its walls, affording itan almost supernatural aspect. From out-side, this light contributes to make thecylinder, which is projected onto the pol-yester ring surrounds that it, disappear. The great eye of the bullock located in

the cover of the auditorium illuminatesby the day the stalls, contributing a spurtof natural light when it is open and gene-rating the sensation of being outdoors orhaving returned to the past to the audien-ce, when in that same place was locatedthe old bullring of Badajoz. The construction of the building caused a

great deal of disquiet among the citizensof Badajoz since, as Jose Selgas andBlanca Lucia say, “as the works progressesat the site, instead of something appea-ring, it disappears diluted in that palimp-sest inheritance that from the beginningwe assumed and whose maintenance wasour unique objective”.�

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