ba f CgmÍndice

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RomanasBaskervilleBemboBodoniCaslonIbarra RealGaramondJensonTimes New Roman

Avant GardeDINFuturaGill SansHelveticaITC Officina sansNews GothicOptimaUnivers

Palo Seco

Comparación tipográficaRomanas

Comparación tipográficaPalo Seco

Carteles tipográficos

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Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

Pierre Simon Four-nier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicio-nales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas,

sus remates delgados y rectos y su aparien-cia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la

Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giam-battista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impre-sos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de

BodoniGiambattista Bodoni1790Bodoni Bodoni BodoniBodoniRegular Italic Bold Bold Italic

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xMefglja

ba fLa tipografía Bodoni está clasificada entre las denominadas neoclásicas, romanas modernas o didonas.Se caracteriza por un extremo contraste entre los trazos gruesos y finos de los caracteres y por una fuerte modulación vertical (suben y bajan mucho los rasgos ascendentes y descendentes) lo que obliga a tener que usarlos con una interlínea amplia. Los remates de las letras de caja baja son horizonta-les; el énfasis o inclinación del eje de las letras es totalmente vertical.Bodoni es perfecta para posters, cabecera y logos. También se caracteriza por su simpleza y su diferencia visual con otras fuentes antiguas.

Caltura de lasascendentesy altura de lasmayúsculas

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a través de los actua-les medios digitales, de forma que sea corriente su uso en edición electrónica, incorporando así un objeto de tanto valor simbólico, como la letra y el nombre de Ibarra, al cotidiano espacio universal del escritorio del ordena-dor.

digitalización, cuyo trabajo fue realizado en 2007 por José María Ribargorda y su equipo, que estudió minuciosamente el patrimonio histórico de la tipografía espa-ñola con el propósito

de extraer una fuente adaptada a la tecnolo-gía digital. El objetivo fundamental del proyecto fue recupe-rar el patrimonio tipográfico de la Imprenta Real Espa-ñola para su difusión

Ibarra Real es una familia tipográfica diseñada y grabada por el grabador Jeró-nimo Antonio Gil (1732–1798) con el auxilio del calígrafo Francisco Javier de Santiago Palomares. Fue seleccionada por Joaquín Ibarra para su edición de El Quijote de 1780, encargada por la Real Academia Española.Posteriormente se quiso recuperar la tipografía para su

Ibarra RealJerónimo Antonio Gil1780Ibarra Real Ibarra Real Ibarra RealIbarra RealRegular Italic Bold Bold Italic

A aABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz 123456789 ({¿!$%&@*<=>;:^_\‘~¡«»•×÷±?})

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ba fEsta fuente tipográfica tiene sus propias reglas distintas a las de la tipogra-fía convencional. Es digital, escalable, tiene dos visuali-zaciones (impresa y en pantalla), responde al código de signos UNICO-DE, la fuente tiene formato opentype, se pueden incorporar signos alternati-vos a los convencionales. Como objeto, la fuente es radicalmente distinta a los tipos creados por Gil, pero los textos que genera impresos en papel deben parecer similares a los originales tipos de plomo.La paleta de fuentes consta de redonda, cursiva, negrita y cursiva negrita, además de contar con versalitas, ligaduras, números antiguos y viñetas.Como letra a destacar observamos la Ñ completa-mente distinta a las demás.

Caltura de lasascendentesaltura de lasmayúsculasaltura de la x

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ComparacióntipográficaROMANAS

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productoras de tipografías desa-rrollaron tipos de letra sans serif modernos para las principales tecno-logías de composi-ción tipográfica. La Gill Sans fue desa-rrollada por la casa inglesa Monotype para responder a la popular Futura, propiedad de la casa tipográfica Bauer.

tantes empresas como el Ferrocarril de Londres y el Noreste y más tarde por los British Railways. En1997 la BBC comen-zó a utilizar la Gill Sans como parte de su identi-dad corporativac en su marca y otras identida-

des de servicios derivados de la organización.La Gill Sans formó parte de un com-petitivo período en los años veinte, cuando muchas fundidoras o casas

Gill Sans fue creada por el tipógrafo Eric Gill y publicada por la fundidora Monotype entrelos años 1928 y 1930. Sus formas están basadas en la Johnston underground creada por Edward Johnston para el Metro de Londres. La Gill Sans es ampliamente apre-ciada por sus sutiles y graciosas formas así como por su versatili-dad. Cabe resaltar el uso dado a esta fuente tipográfica por impor-

Gill SansEric Gill1931

Gill Sans Gill Sans Gill SansGill SansRegular Italic Bold Bold Italic

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Esta tipografía sin serifa cuenta con unas proporcio-naes basadas en las romanas antiguas y tiene unos toques geométricos.Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula.Es sorprendentemente legible a pesar de su relativamente pequeña altura de la x; tiene influen-cias romanas en sus proporciones; cuenta con anchos de trazo distintivo de los contrastes, y los caracteres especiales han hecho de este san serif único en su clase.Es muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

altura de lasascendentesaltura de lasmayúsculasaltura de la x

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aparecidos al amparo de la Revolución Indus-trial y sus nuevas necesidades de comunicación que hacen que la imprenta tenga que buscar nuevas formas de expre-sión que logren captar la atención del público.

finales de los años 40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapare-

ció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada por Intertype en 1955.Se trata de tipos

En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original, con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic. A

News GothicMorris Fuller Benton1908

News Gothic News Gothic News GothicNews GothicRegular Italic Bold Bold Italic

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Se trata de un tipo sin remates que aparece a finales del siglo XIX. Como características, estos tipos fueron creados para traba-jos de rotulación y más tarde adaptados para texto continuo.En su estructura, las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúsculas son compactas y poten-tes. También poseen trazos homogéneos, ausencia de remates y están ligeramente estrechados.Esto hace que sea muy utilizada para titulares de periódicos, anuncios y etiquetas.

altura de lasascendentesy altura de lasmayúsculasaltura de la x

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revalorización de las grotescas que existían hasta el momento. Frutiger la creó sobre la idea de que la escritura es un bien cultural que se transmite a través de nuestros antepasados. Sus formas se han creado con mucho respeto hacia las formas del pasado.

se redondeaban y las terminaciones más finas desaparecian por causa de ilumina-ciones inadecuadas. Se vio con la necesi-dad de crear una letra tipográfica que se adaptase a los tiempos modernos

de la fotocomposi-ción. Pero su idea era diseñar una familia tipográfica muy extensa, que fuera ligera, elegante y multifuncional.La aparición de la Univers supuso la

Univers es un tipo de letra de palo seco ideada por el tipógra-fo suizo Adrian Frutiger en 1954. Es uno de los mayores éxitos tipográficos de la segunda mitad del siglo XX.Adrian Frutiger fue el encargado de redibu-jar las tipografías ya existentes a partir de las piezas de plomo. El problema que encontró con la fotocomposición es que muchas de las tipografías se desen-focaban, las esquinas

UniversAdrian Frutiger1954

Univers Univers UniversUniversRegular Italic Bold Bold Italic

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Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composi-ciones.Los blancos internos de la letra son más grandes que los blancos que existen entre las letras. Las astas vertica-les son más gruesas que las horizontales y las diagonales tienen un grosor intermedio. El ojo no se desvía hacia ningún ornamento ostentoso ya que Univers ha sido creada bajo un riguroso y harmonioso principio de construcción. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionali-dad, modernidad y usos casi ilimitados.

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La palabradebe ser vestida como una

DIOSADIOSAcomo un

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