Manual Como Tocar Bateria y percusión

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Método batería

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  • COMO T O C A R L A B A T E R I A

    E D A F MADRID - MXICO - BUENOS AIRES - SAN JUAN

  • En la notacin musical internacional, las siete notas de la escala son cada da ms representadas por las siete pri-meras letras del alfabeto, notacin que hemos adoptado en la creencia que facilitar el aprendizaje. Para mayor claridad, damos a continuacin las equiva-lencias entre letras y notas:

    A significa La B Si C Do D Re E Mi F Fa G Sol

  • C O M O

    T O C A R L A B A T E R I A

    J a m e s B l a d e s y J o h n n y D e a n

  • Ttulo del original ingls: HOW TO PLAY DRUMS

    (0 De la traduccin: MERCEDES BAKER 1985. International Music Publicalions 1986. De esta edicin. Editorial EDAF. S.A., por acuerdo con HAMISH HAMILTON.

    LTD. Londres. Reino Unido.

    Editorial EDAF. S. A. Jorge Juan, 30. 28001 Madrid http://www.edaf.net edaf@edaf.net Edaf y Morales, S. A. Oriente. 180. n" 279. Colonia Moctezuma. 2da. Sec. C. P. 15530. Mxico. D. F. http://www.edaLy-morales.corn.mx cdafmorales@edaf.net

    Edaf del Plata, S. A, Chile. 2222 1227 - Buenos Aires, Argentina edafdelplata@edaf.net

    Edaf Antillas, Ine Av. J. T. Pinero. 1594 - Caparra Terrece (00921-1413) San Juan, Puerto Rico edafantillas@edaf.net

    Edaf Chile. S.A. Hurfanos, 1178 - Of. 506 Santiago - Chile edafchile@edaf.net

    Queda prohibida, salvo excepcin prevista en la ley, cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica y transformacin de esta obra sin contar con la autorizacin de los titulares de propiedad intelectual. La infraccin de los derechos mencionados puede ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual (art. 270 y siguientes del Cdigo Penal). El Centro Espaol de Derechos Reprograficos (CEDRO) vela por el respeto de los citados derechos.

    7." edicin, diciembre 2005

    Depsito legal: M-50.657-2005 ISBN: 84-7640-107-8

    PRINTED 1N SPAIN IMPRESO EN ESPAA IMPRIME: IBRICA GkAFIC

  • Contenido Pgs.

    NTRODUCCION 6

    PRINCIPIOS ELEMENTALES DE LA NOTACION MUSICAL 8

    LA BATERIA 12

    La caja 12 E! bombo 16 Los tan-tan 21 Los cmbalos (platillos) 23 Los trpodes 25 Cmo montar y tocar la batera 26 _a batera en los estudios de grabacin o de televisin 28

    TECNICAS PARA TOCAR LA BATERIA 31

    Sugerencias para practicar 31 E ementos bsicos principales 33 El siguiente paso 43

    LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSION EN LAS ORQUESTAS LATINO-AMERICANAS 67

    _a pandereta 67 _as claves 69 E tringulo 70 El giro 72 E pandero 73 E afuche 74 La cuica 75 Los timbales rtmicos 76 _a quijada 79 _a cabasa 80 _os cencerros 81 _as maracas 82 E chocallo 83 ^as campanas agogo 84 _os bongos 85 _os bongos de conga 86 Lhros instrumentos para tocar con las manos 87

    COMO TOCAR LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSION DE ORQUESTA 88

    _cs timbales para orquesta 89 _os instrumentos afinados de percusin: el xi lfono; el Glockenspiel; la marimba; el . D rfono; el carrilln 96

  • Introduccin Tocar la batera es divertido. Casi todo el mundo tiene un sentido innato del ritmo as que por qu no desarrollar el suyo aprendiendo a tocar la batera?

    La percusin es una de las formas ms antiguas de hacer msica porque en el principio fue el ritmo. Incluso los reptiles y los insectos hacen ritmo: Los cocodrilos con su panza cuando est vaca y las araas en sus redes para atraer a sus parejas. Los hombres de la Edad de Piedra daban golpes rtmicos en las rocas grandes, los cazadores primitivos, en sus escudos y en los arcos, tensos para cazar; mucho antes de que se descubriera la forma de hacer un tambor, la gente expresaba su ritmo batiendo las manos y golpeando con los pies.

    El invento del primer tambor fue un gran paso adelante en la historia de la msica y del sonido. Se descubri que golpear un tronco de rbol hueco con un palo produca un sonido resonante y hondo, y que el sonido se poda mejorar an ms si se cubra la oquedad con una piel de animal. Y ste es el verdadero comienzo del tambor.

    6

  • Desde el principio existi el ritmo, y ste, bien se puede decir, se ha quedado con nosotros para siempre: hay ritmo en los impulsos del motor de un coche corriendo por la autopista, y en el estruendo de una locomotora diesel de 125. En las orquestas de jazz y en los grupos de rock nos hace vibrar el ritmo ininterrumpido y la sncopa enardecedora del batera moderna, indiscutible mdula de la orquesta de jazz o del grupo rockero.

    Si nunca ha tocado un instrumento musical, o si lo ha intentado y renunciado a ello, este libro despertar en usted el deseo de convertirse en un batera porque le explica con mucha claridad cmo se toca la batera hoy y tambin cubre otros muchos estilos como pop, rock, clsica, jazz y la autntica Latino-Americana. Los autores, dos percusionistas profesionales y tambin expertos profesores han programado con gran minuciosidad todos y cada uno de los ejercicios para practicar. Su objetivo es ensearle a tocar como si tuviera un profesor constantemente a su lado. No hay ejercicios aburridos: desde el principio hay ritmos interesantes y alentadores, explicados de forma clara y fcil de entender. Si todava no sabe leer msica, en la pgina 8, Principios elementales de la notacin musical, encontrar la forma de aprender. Poder leer msica es una tcnica esencial para el batera moderno y su aprendizaje y prctica le ser posible a travs de muchos de los ejercicios presentes en este libro.

    Cunto tiempo se necesita para aprender a tocar? Eso depende de usted. Estudie, practique a conciencia y a su propio ritmo. No se precipite: cuando lea el libro asegrese de que comprende cada pgina con exactitud. Tmese tanto tiempo como sea necesario para ejecutar los ejercicios de ritmo con precisin. De esta forma, pronto se dar cuenta que tocar la batera no es tan difcil como pareca a primera vista.

    DIAG. 2 BATERIA

    DIAG. 3

    BATERIA VISTA DESDE ARRIBA 7

  • Principios elementales de la notacin musical

    La msica se escribe en el pentagrama, que son cinco lneas paralelas. Una raya de comps divide la msica en unidades rtmicas cortas llamadas compases. Una doble raya de comps

    se usa para indicar, el final de una seccin, as:

    as:

    el final de composicin,

    SIGNOS DE REPETICION

    Hay varias formas de indicar repeticiones. 2

    ' / , I manda repetir el comps ante-

    rior; indica repeticin de dos compases anteriores. Dos puntos delante

    de la doble barra divisoria, j 11 ; significa que debe repetir desde el principio. * . I I

    Sin embargo, si es slo un fragmento, el comienzo se indicar as: I I

    Un fragmento repetido puede terminar con una primera y segunda parte indicadas en la msica escrita con un 1 para la primera y un 2 para la segunda como indica el siguiente dibujo:

    En este caso se toca incluyendo la primera parte pero despus de repetirla al acercarse otra vez a esta parte primera, se omite, y se salta directamente a la segunda. Es frecuente encontrar, al final de una pieza, las letras D.C. (abreviatura de "Da Capo") que quiere

    i i \ m

    decir que vuelva a empezar desde el principio. Si encuentra las letras D.S. o D.% (Dal Segno) vuelva a repetir desde donde vea este signo %.

    INDICACIONES DE TONO

    Se usa al principio del pentagrama para escribir msica para instrumentos de

    sonido bajo: es la clave de F. Esta g s . es la clave de G y se usa para los

    instrumentos de sonido alto. Estrictamente hablando, la msica para la batera no necesita clave aunque, con frecuencia, se usa la clave de Fa.

    8

  • El tono de las notas en clave de F es:

    m P G B D F A A C E G

    Y en clave de G:

    E G B D F F A C E Aunque la mayora de los instrumentos que componen una batera tienen un tono indefi-nido, es costumbre reservar ciertas lneas y ciertos espacios del pentagrama para los ms usados. (Las partituras comerciales bien editadas indicarn siempre con claridad qu ins-trumentos han de tocarse). En ingls es as

    H.H. con

    a t baqueta Sus. Cym.

    a_ Sm.T.T. Med. T.T. Lge.T.T.

    B. H.H. pedal

    Abreviaturas en ingls y su correspondencia en espaol: S.D. snare drum = caja; B.D., bass drum = bombo; Cym., cymbal = cmbalo; Sus. Cym., suspended cymbal = cmbalo supendido; H.H., hi-hat = platos; T.T., torn torn = tarn tarn (generalmente precedido por Sm. small = pequeo; Med., medium = mediano; o Lge., large = grande).

    O : Caja Cim. Sus.: Cmbalo suspendido B.: Bombo Pl = Platos Cim.: Cmbalo T, T,: tarn tam

    SIGNOS EXPRESIVOS

    Entre los muchos matices para tocar la msica expresivamente los ms comunes afectan al volumen, o sea, si ha de ser fuerte o suave. Esto se indica con las siguientes letras: - piano (suave) mp - mezzo piano (bastante suave); mf mezzo forte (moderadamente fuerte); f - forte (fuerte), etc. Respetar estos signos expresivos es seal de buena mu-sicalidad.

    LA DURACION DE LAS NOTAS Y DE SUS DESCANSOS EQUIVALENTES

    El primer principio en la notacin del ritmo, es que cada tipo de nota o de silencio se puede dividir en dos modificando el smbolo de la nota en cuestin.

    La unidad ms larga comnmente usada es la redonda (semibreve)

    la mitad de la anterior es la blanca (mnima)

    la mitad de la anterior es la negra

    o y su silencio

    (silencio de redonda) y su silencio

    (silencio de blanca) y su silencio

    (silencio de negra) >

  • la mitad de la anterior es I* y su silencio y la corchea V (silencio de corchea)

    la mitad de la anterior es y su silencio * la semicorchea / (silencio de semicorchea) 7

    la mitad de la anterior es la y su silencio 3 tusa 0 (silencio de fusa) /

    Para hacer ms fcil la lectura de la msica en vez de escribir cada nota individualmente,

    se suelen agrupar de modo que, por ejemplo y ^ se encuentra escr