Mantenimiento y cuidado de la gaita

Pelayo Fernandez

30 de Octubre de 2005

Indice general

1. Mantenimiento y cuidados generales 11.1. Distintas partes que componen una gaita . . . . . . . . . . . . 2

1.1.1. Soplete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21.1.2. Punteru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31.1.3. Roncon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31.1.4. Fuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1.2. Materiales utilizados en la construccion de la gaita . . . . . . . 4

2. La payuela y el payon 62.1. La payuela, descripcion y cuidados . . . . . . . . . . . . . . . 72.2. El payon, mantenimiento y cuidado . . . . . . . . . . . . . . . 8

3. Problemas en la afinacion 93.1. Problemas mas comunes derivados del mantenimiento . . . . . 10

A. Direcciones relacionas 11

B. Instrumentos musicales de madera 12B.1. Estructura de la madera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12B.2. Madera y humedad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

C. Tablas-Guıa de afinacion 14C.1. Tablas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

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Indice de figuras

C.1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15C.2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16C.3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17C.4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

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Resumen

Se trata en este curso de dar a conocer las ideas basicas sobre el cuidadoy mantenimiento de la gaita. Para ello se tocan diversos temas relacionadoscon la madera, fuelle, condiciones optimas para guardar la gaita ası como eltratamiento de la payuela y payon para que duren el mayor tiempo posibley eviten problemas relacionados con la afinacion del instrumento. Aunqueya existen modelos de gaita fabricados con materiales sinteticos como losplasticos, el curso va orientado a las gaitas fabricadas de madera por serpracticamente todas de este material. Aunque con estos nuevos materialesse evitan algunos de los cuidados de la madera, tambien traen otros nuevosque se comentaran durante el curso. Sin embargo y pese al material del queeste construıda la gaita, los cuidados en la payuela y payon no se puedenobviar en ningun caso.

Capıtulo 1

Mantenimiento y cuidadosgenerales

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CAPITULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES 2

1.1. Distintas partes que componen una gaita

La gaita asturiana esta compuesta por 4 partes basicas formadas porsoplete, punteru, fuelle y roncon. Si bien ya existen gaitas con ronquın elcuidado que se le ha de brindar es el mismo que al roncon, por lo que no sehace referencia al mismo.

1.1.1. Soplete

El soplete, en el que vamos a incluir el asiento que lo une al fuelle, es unaparte delicada de la gaita debido a la cantidad de humedad y al agua que sesuele condensar en el saliveru.

Actualmente los constructores estan usando plasticos y metal para evitarel deterioro de la madera. Estos nuevos sopletes tienen el interior formadopor un tubo, por ejemplo, de plastico, que evita el contacto directo de aguay madera.

De todas maneras es recomendable tener algunas cosas en cuenta paraconservar esta pieza el mayor tiempo posible. Lo mas recomendable y queno deberıa dejar de hacerse es vaciar el saliveru al acabar de tocar. Inclusocuando se toca durante mucho tiempo o en dıas o condiciones de baja tem-peratura vaciarlo mas frecuentemente.

Otra zona de deterioro suele ser la la union del soplete propiamente dichocon el asiento del fuelle. Este problema suele venir derivado de una unionfloja entre las dos partes. Tanto si se usa hilo para la union como otrosmateriales, hay que revisarlos de vez cuando verificando que la union ajustaperfectamente, ası evitaremos que el agua empape esa zona.

Como luego veremos en el punteru, el soplete tambien se puede tratarcon aceite para evitar que absorba agua. Aunque esta operacion solo tienesentido en aquellos sopletes construidos totalmente en madera.

CAPITULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES 3

1.1.2. Punteru

El punteru es con la payuela la parte mas importante de la gaita. Por ellocualquier cuidado que se tenga con el nunca esta de mas.

Aunque sobra comentarlo, no se debera de manipular el interior del pun-teru bajo ningun concepto ya que deteriora el instrumento perdiendo calidaden la afinacion del mismo.

El cuidado mas generalizado para los tubos melodicos de madera es elaceitado cada cierto tiempo. Como es una operacion que se deberıa realizarobligatoriamente, en el curso se hablara sobre la manera de aceitar el punte-ru, los aceites recomendados . . .La finalidad del aceitado es evitar principalmente que la humedad que con-densa en el interior del punteru en forma de agua se introduzca en la madera.Asımismo tambien evita que la madera se deshidrate rapidamente despuesde dejar de tocar, lo que podrıa llevar a que la madera se agriete.

Aunque no es un cuidado estrıctamente hay que recordar que para sacarel punteru del asiento, se coge este de la parte mas cercana a la union. Nose debe de extraer el punteru cojiendolo por la campana, ya que aunque sehace mas facilmente lo habitual si la union esta muy ajustada es fracturar elpunteru.

Los recubrimientos externos del punteru suelen durar bastante tiempo,sobre todo en el caso de barnices. Sin embargo a veces el acabado se deterioracon el uso y si se desea se puede volver a recubrir, aunque esto es mas quenada un inconveniente estetico a gusto del musico.

1.1.3. Roncon

El roncon al fin y al cabo es tambien un tubo melodico que da una solanota, ası que los cuidados en este aspecto son los mismos que en el punteru.Aunque tambien se puede aceitar no suele ser lo habitual.

Uno de los problemas que presenta el roncon es el curvado del mismo. Alser una pieza larga y estar el mayor peso en el final del mismo, la copa, sila madera no esta bien seca puede combarse. Aunque no todas las maderastienes esta tendencia es recomendable desmontar el roncon una vez se dejede tocar.

CAPITULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES 4

Si se detecta que la madera no esta bien seca y que puede surgir esteproblema se pueden marcar las piezas del roncon para girarlas en distintasposiciones cada vez que se monten y ası repartir la carga para que no trabajesiempre el peso en la misma zona, lo que favorecerıa el curvado.

1.1.4. Fuelle

El fuelle, que antiguamente necesitaba algunos cuidados para conseguirla maxima estanqueidad, hoy en dıa con los nuevos fuelles sinteticos esto yano es un problema. De los nuevos materiales el Gore-Tex es el mas habitualy no necesita ningun cuidado. Se incluye un apendice con una de las mezclashabituales para sellar los poros de fuelles de cuero.

1.2. Materiales utilizados en la construccion

de la gaita

Aunque algunos materiales ya se han comentado en el apartado anterior,se comentan aquı los materiales mas habituales para la fabricacion de unagaita.

Los tubos melodicos, roncon y punteru, se realizan generalmente en ma-dera. Hay distintas maderas utilizadas, como el boje y el ebano pero no seva a entrar aquı en las distintas maderas. Sea cual sea la madera es recomen-dable aceitarla periodicamenteOtros materiales utilizados son los plasticos, como PVC o Polipenco y masmodernamente otros materiales como el Corian o el Delring.Estos materialessinteticos no requieren ningun cuidado especial.

Para el soplete, como ya se comento, lo mas usado actualmente es la ma-dera para el exterior, la parte vista del soplete, y tubo de plastico o metalpara el interior. Con este interior se evita el contacto directo entre el agua,que se condensa, y la madera.

En todas los finales de las piezas de madera se suelen introducir anillasde distintos materiales, plasticos diversos, metales, hueso . . .Ademas de la funcion estetica que estos elementos tienen, ayudan a que lamadera en esas zonas no raje. Por lo que en gaitas que no dispongan de estos“adornos” hay que tener especial atencion en no someter a la gaita a cambiosextremos de baja y alta humedad en periodos cortos de tiempo.

CAPITULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES 5

Para el fuelle se usan diversos materiales. Los fuelles mas utilizados hastahace unos anos eran de cabritu. Donde se utilizaba toda la piel del animal pa-ra hacer el fuelle. Tambien hay algunos fuelles de cuero cosido y actualmentelos mas usados son los de Gore-Tex que como ya se comento no necesitanmantenimiento.

Capıtulo 2

La payuela y el payon

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CAPITULO 2. LA PAYUELA Y EL PAYON 7

2.1. La payuela, descripcion y cuidados

La payuela es el la parte mas delicada de la gaita y por ello se le debe deprestar especial atencion.

La payuela esta realizada con canavera, material vegetal bastante suscep-tible a la humedad. Montando las palas con el ferrete, usando hilo general-mente, se consigue formar el sistema de vibracion, la payuela de la gaita.

La cana, nombre usado en los instrumentos clasicos de doble lenguetapara designar su “payuela”, es un elemento delicado con especial debilidaden la punta de las palas, donde la canavera tiene espesores muy pequenosparecidos al espesor de un folio. Por tanto si no se trata con cuidado semachacara, rompera . . . facilmente. Al manipularla habra que hacerlo consuavidad y nunca cogerla por las palas sino por el atado de la payuela.

El mayor problema que se le presenta a la payuela es la humedad. Sibien tiene que tener un grado de humedad para que su funcionamiento seacorrecto, un exceso o una falta de la misma son perjudiciales para conseguiruna correcta afinacion del instrumento.

Cuando se esta tocando no suele haber muchos problemas, estos surgencuando se lleva tiempo sin tocar, payuelas secas, o despues de tocar cuandoel aire saturado ya no circula y se condensa el agua.

Aunque lo habitual es no sacar la payuela de la gaita en ningun caso,serıa recomendable desmontar la payuela del punteru y guardarla en unacaja adecuada para el correcto mantenimiento. Ya sea para que no se se-que en exceso o para evitar la condensacion de agua en la misma. En eldefecto de no disponer o no querer sacar la payuela es aconsejable vaciar elsaliveru, ası como desmontar la gaita y guardarla correctamente en una bol-sa o maletın que protejan toda la gaita de los cambios de humedad exteriores.

Hay un problema que esta surgiendo debido a los fuelles de Gore-Tex.Al permitir la transpiracion hay menos humedad en su interior y esto puedellegar a desecar la payuela en exceso. En este caso, la caja para guardar laspayuelas es una buena solucion.

CAPITULO 2. LA PAYUELA Y EL PAYON 8

2.2. El payon, mantenimiento y cuidado

Hoy en dıa los payones de canavera casi no se usan siendo sustituidos porlos de plastico o plastico y metal. Estos ultimos no necesitan casi de cuida-dos pero es aconsejable quitarles el exceso de agua condensada para evitar elposible paro de la lengueta.

Los payones de canavera al igual que la payuela se ven afectados por lahumedad aunque en bastante menor grado. Si se usa uno de estos payoneshabra que controlar la cantidad de agua que que se va condensado en elmismo.

Capıtulo 3

Problemas en la afinacion

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CAPITULO 3. PROBLEMAS EN LA AFINACION 10

3.1. Problemas mas comunes derivados del

mantenimiento

Del descuido por parte del musico se pueden derivar ciertos inconvenien-tes a la hora de tocar el instrumento.

Un problema bastante extendido es el mal estado de las uniones entre lasdiferentes piezas. Si estas no se mantienen en buen estado las piezas quedaranflojas pudiendose producir pequenas fugas de aire que aunque casi inaprecia-bles puedan colaborar a una desafinacion en la gaita. Sı bien es verdad, elhilo que se utilizaba habitualmente, que es el que mas facil se deteriora, seesta sustituyendo por nuevos materiales, como corcho, gomas, y juntas tori-cas. Estos sustitutivos del hilo hacen mas ajustada la union y duran muchomas tiempo. Sin embargo no por ello se ha de dejar de revisar periodicamentelas uniones y cambiar el material en caso de deterioro.

Un problema relacionado tambien con las fugas se da en el caso de losfuelles de cuero, ya que al ser este un material poroso, si no esta bien tra-tado permite la fuga del aire contenido en su interior. En los nuevos fuellessinteticos esto ya no es un problema.

Otro problema viene derivado de exponer la gaita a situaciones secas,como dejarla al sol, en habitaciones secas o cerca de radiadores etc. Estonos producira un resecamiento en la payuela con el consecuente problema dedesafinacion.

Lo mismo ocurre cuando se pasa al otro extremo, esto es un exceso dehumedad.

Una buena solucion para evitar estos problemas es guardar la gaita correc-tamente en su funda o maletın y si es necesario extraer la payuela y guardarlatambien en una caja adecuada.

Apendice A

Direcciones relacionas

Aquı se incluyen una serie de documentos interesantes sobre cuidados ymantenimiento, los cuales se pueden descargar de la red. El mayor inconve-niente es que estan en su mayorıa en Ingles.

The care of historic musical instrumentshttp://www.music.ed.ac.uk/euchmi/cimcim/iht/iht.html

Wood,Oil, and Waterhttp://www.recorderhomepage.net/wood.html

Finishing options for musical instrumentshttp://www.lmii.com/CartTwo/FinishOverview.htm

Wooden flute care.http://www.mcgee-flutes.com/flutecare.html

Effects of humidity change on blackwoodhttp://www.mcgee-flutes.com

Care and maintenancehttp://www.centrum.is/hansi/maintenance.html

Special care for grenadilla instrumentshttp://www.yamaha.co.jp/english/product/winds/education

The Care and Preservation of Musical Instrumentshttp://www.bate.ox.ac.uk/faq/care.html

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Apendice B

Instrumentos musicales demadera

La madera, quizas, es el mayor material usado para en la construccion deinstrumentos musicales. Esto se debe a las propiedades unicas de la madera.Facil de mecanizar, buena resistencia, elasticidad, buenas propiedades devibracion, pocos cambios con el tiempo y una buena presencia.

La madera tambien tiene sus inconvenientes como son: continuos cambiosdebidos a la humedad, fragilidad en secciones delgadas y posibilidad de seratacada por insectos.

B.1. Estructura de la madera

Las maderas mas usadas para la construccion de instrumentos pertenecena dos tipos de plantas. Las gimnospermas, conocidas como maderas blandas,conıferas: pino, cipres, . . . y las angiospermas, conocidas como maderas du-ras, arboles de hoja caduca. A pesar de los nombres, blandas o duras, estosno tienen mucha relacion con la dureza real de la madera.

Las maderas duras tienen vasos largos y continuos a lo largo del tronco;las blandas no, los elementos extraıdos del suelo se transportan de celula acelula, pero sı tienen conductos para resina paralelos a las vetas. Las maderasblandas suelen ser resinosas; muy pocas maderas duras lo son. Las maderasduras suelen emplearse en ebanisterıa.

La estructura de la madera se analiza siguiendo 3 planos, transversal,en la seccion se ven anillos concentricos, tangencial, en la seccion aparecen“v” alargadas y la radial donde en la seccion se ven lıneas paralelas.

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APENDICE B. INSTRUMENTOS MUSICALES DE MADERA 13

B.2. Madera y humedad

La madera se compone de varios compuestos siendo la celulosa la que ma-yoritariamente influye en el comportamiento frente a la humedad. La celulosaes un material higroscopico, que tiene la propiedad de absorber y exhalar aguasegun el ambiente en el que se encuentra, y esto aplicado a la madera se sue-le traducir en cambios de las dimensiones de la pieza, instrumento musical . . .

Las variaciones de dimension de la madera no son constantes a lo largode sus tres direcciones principales, longitudinal, radial y tangencial, siendolas relaciones entre las tres direcciones:

Longitudinal = 1

Radial = 10

Tangencial = 20

Dependiendo de las caracterısticas de cada madera, densidad, cantidad ytipo de extractos . . . , esta se comportara mejor o peor frente a deformacio-nes, roturas o grietas producidas por los cambios dimensionales derivados deperder o ganar agua.

Apendice C

Tablas-Guıa de afinacion

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APENDICE C. TABLAS-GUIA DE AFINACION 15

C.1. Tablas

Figura C.1:Nociones basicas

APENDICE C. TABLAS-GUIA DE AFINACION 16

Figura C.2:Tabla 2

APENDICE C. TABLAS-GUIA DE AFINACION 17

Figura C.3:Tabla 3

APENDICE C. TABLAS-GUIA DE AFINACION 18

Figura C.4:Tabla 4