LUZ QUE HACE CRECER EL ESPACIO - oracdecor.com · aspectos cuya relevancia es varia-ble en función...
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GUÍAPRÁCTICAXX
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LUZ QUE HACECRECER EL ESPACIOLa forma de experimentar y relacionarnos con el mundo que nos rodea depende, en gran medida, de la luz. Un buen diseño lumínico enriquece la percepción del espacio, mejorando sus condiciones y ampliando su capacidad de uso.POR RAFAEL HERNÁNDEZ FOTO APERTURA EUGENI PONS
LA LUZ NO ES SOLO CUESTIÓN DE LUXES O LÚMENES.
SE TRATA SOBRE TODO DE PERCEPCIONES
Lo que vemos, cómo interpretamos
los objetos o los espacios que nos
rodean, todo está directamente co-
nectado a la manera en que la luz se
interrelaciona con ellos. Cualquier
campo de análisis de arquitectura
que queramos abordar –espacio,
materiales, color o volúmenes– de-
penderá esencialmente del diseño
de la iluminación que envuelve tan-
to al observador como al espacio
que se observa. Muchos expertos,
cuando hablan de luz, suelen li-
mitar sus argumentos a aspectos
puramente físicos y los basan en
datos numéricos medibles: luxes,
lúmenes, etcétera. Datos clasifi-
cables dentro de tablas de medida
consensuadas por ellos mismos
en muchos casos. Pero la relación
del ser humano con la luz es mucho
más profunda que la cantidad de lú-
menes que emite una fuente de luz
o la de luxes que acaban impactan-
do sobre una superficie. La visión
es la respuesta; es el sentido que
permite al cerebro interpretar la
energía que llega en forma de onda
electromagnética y generar sen-
saciones determinadas como res-
puesta a lo que estamos viendo. La
Catedral de la Luz del arquitecto ja-
ponés Tadao Ando es un excelente
ejemplo de cómo el diseño utiliza la
luz como elemento ensalzador de
la atmósfera religiosa del edificio.
La visión como intérprete del espacio
Atmósferas.Arriba y bajo estas líneas, proyectos de Mayfeld Studio y Francesco di Gregorio & Karim Matz. A la izquierda, lámpara Suite, de Jordi Vilardell y Meritxell Vidal para Vibia.
El uso determina el diseño lumínico
La temperatura de color de una fuente de luz es capital a la hora de crear determinadas atmósferas, pero al diseñar con luz indirecta se deben estudiar profundamente los materiales que visten los ambientes puesto que la luz, una vez rebota en ellos, adquiere un nuevo patrón de ondas que cambia su tonalidad. Los acabados en madera generan atmósferas más cálidas que los aca-bados blancos y lisos a pesar de que las fuentes sean de luz neutra.
LA LUZ NO ES SOLO LA FUENTE QUE LA EMITE
¿Qué cantidad de luz? Cada actividad requiere una cantidad mínima de luz para desarrollarse. Es lo que se conoce como visibilidad. Esta juega un papel mucho más relevante en un laboratorio que en una cafetería, o en una cocina que en un estar. En la imagen superior, molduras de poliestireno de la firma Orac Decor ocultan una iluminación perimetral de pared con tiras LED.
En términos de iluminación, la ar-
quitectura se analiza desde tres
aspectos cuya relevancia es varia-
ble en función de las necesidades
de cada edificio: la espacialidad, la
atmósfera y la visibilidad. La es-
pacialidad es la medida en que se
posibilita la definición de los límites
físicos de un espacio o una volume-
tría. La ubicación de determinados
elementos de luz y sombra nos
permitirá desdibujar el perímetro
de una estancia o potenciarlo. So-
bre estas líneas, por ejemplo, ve-
mos una inteligente solución para
ocultar una iluminación continua
de tiras LED mediante molduras.
La atmósfera es el aspecto más
subjetivo; está directamente rela-
cionada con la interpretación psi-
cológica de un espacio a través de
la luz. Las personas leemos deter-
minados ambientes como alegres,
serios, profesionales o privados en
función de la luz que se ha diseñado
para ellos. Así pues, un correcto di-
seño de un edificio abordará de an-
temano el tipo de iluminación más
adecuado para el uso asignado a
cada espacio. Por último, la visibili-
dad hace referencia a la cantidad de
luz mínima necesaria en un espacio
o una superficie para llevar a cabo
una determinada actividad.
LEEMOS LOS AMBIENTES EN FUNCIÓN DEL TIPO DE LUZ QUE LOS BAÑA
Trabajar, sugerir.El proyecto de ilumina-ción de la cocina es de Norm Architects. Deba-jo, las luces realzan los relieves y la calidez de la madera en una vivienda de Studio Fanetti.
GUÍAPRÁCTICA
GUÍAPRÁCTICA
Estrategias de iluminación
Una fuente luminosa próxima a un paño de pared o tras un volumen es sinónimo de relieves, juegos de som-bras y contrastes. Cuando se quiera resaltar un acabado, nada mejor que un baño de luz paralelo al soporte principal para ensalzar la textura y atraer la atención del observador. Del mismo modo, una fuente de luz oculta ensalzará el volumen tras el que se esconde. El secreto es el contraste generado con la superfi-cie iluminada a sus espaldas.
UN JUEGO DE RELIEVES,SOMBRAS Y CONTRASTES
Un espacio con contrastes fuertes
pero adecuados simplifica el tra-
bajo del cerebro para reconocerlo
y situarse en él. En consecuencia,
es recomendable evitar la ilumi-
nación uniforme, precisamente
porque las sombras y contrastes
serán absorbidos y costará reco-
nocer los límites de las estancias.
Una distribución espacial de las
luminarias en áreas definidas tam-
bién contribuye a la orientación y el
reconocimiento de los espacios por
parte de un observador. Por otro
lado, debe controlarse la cantidad y
calidad de luz natural ya que es ca-
paz de contrarrestar la mayoría de
sistemas de iluminación artificial.
Interesa estudiar la orientación de
la estancia o edificio a iluminar y los
principales accesos de radiación
solar para diseñar en consecuencia.
Pero el aspecto que realmente pre-
cisa un elevado conocimiento del
comportamiento de la luz es el de
la creación de atmósferas; aquí in-
terviene el espectro visible de la luz
que se emite, cosa a priori fácil de
controlar; pero conocer lo que ocu-
rrirá después de que los materiales
que configuran el espacio entren
en juego con sus brillos, rebotes y
matices es lo más complicado y, a
la vez, lo más interesante.
Realzar texturas.Un baño de luz paralelo al soporte realza la tex-tura de este. Izquierda, proyecto de Gavaert & Vanhoutte. Derecha, lu-minaria Continua, de la firma Marset.
Efecto rebote.Una misma luz generará diferentes efectos sobre la madera o sobre una su-perficie blanca y lisa. En la imagen superior y bajo estas líneas, diseños de M. Brisson y G. Fortin.