LUIS ÚRCULO ENSAYO SOBRE LA RUINAprensa.luisurculo.com/ENSAYOCATALOGUE.pdf · Fotografía papel...
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LUIS ÚRCULOENSAYO SOBRE LA RUINA
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ESSAY ON RUINIVÁN LÓPEZ MUNUERA
Constructions of wood that, in a matter of seconds, self-destroy before the eyes
of the spectator; fabrics that unfold to reveal their structure and that fall with
them into a strange choreography; detailed atlases of detritus, sticks and rub-
ble, podiums and arches of triumph taken from architectural remains... These are
the images that Luis Úrculo has created in his Essay on decay. A series of unique
reflections that go beyond displaying the charm of a given object to transmitting
an intense fascination for it. The cult to decline and decay, as Andreas Huyssen
pointed out, has grown into one of the greatest modern-day obsessions. Because
decay beckons a place that is filled with nostalgia, it reminds us of a past that no
longer exists. But far from wishing “to conserve”, it questions the current state of
things from a place of reflection. Decay eliminates the linear notion of progress,
of a certain confidence in the present and, as such, the possibility of expecting
and imagining different and better futures. By becoming aware of other worlds,
of other moments and places that were gradually destroyed but that left behind
unsettling evidence of their own destruction, these ruins allow us not only allow
to ponder the past, but also the uncertainty of the future. Luis Úrculo’s works do
not recall specific places, but rather sensations; they do not produce a desire
to return to earlier times, but provide a memory of them; they do not seek a pure
space, uncontaminated and original, but mean to celebrate diversity, that which
has been reassembled, that which is no longer of any apparent use. With these
works, he finds a place from which we can conceive and shape future desires,
contemplate unexpected moments of the present, and, perhaps even invent new
and exciting pasts.
ENSAYO SOBRE LA RUINAIVÁN LÓPEZ MUNUERA
Construcciones en madera que, en cuestión de segundos, se autodestruyen ante
la mirada del espectador; telas que se desenrollan para dejar ver sus estructuras
y caer en extrañas coreografías; minuciosos atlas de detritus, astillas y materiales
de desecho; arcos de triunfo y podios elaborados con restos de otras arquitec-
turas… Estas son algunas de las imágenes que ha generado Luis Úrculo en su
Ensayo sobre la ruina. Una serie de reflexiones diferenciadas que han ido más allá
del encanto por un tema determinado para convertirse en objeto de una intensa
fascinación. Un culto a la ruina que, como señala Andreas Huyssen, ha devenido
en una de las mayores obsesiones contemporáneas. Porque la ruina solicita un
posicionamiento cargado de nostalgia, es un llamamiento a un pasado que ya no
existe, algo que, lejos de resultar conservador, cuestiona el estado actual de las
cosas desde una posición reflexiva: elimina las nociones lineales de progreso, la
confianza en el presente y, por tanto, esa posibilidad de esperar e imaginar otros
futuros mejores. Al ser conscientes de otros mundos, de otros momentos y lugares
que poco a poco se fueron derrumbando dejando insólitos testimonios, las ruinas
no sólo permiten reflexionar sobre el pasado, sino sobre los inciertos tiempos por
venir. Y, sin embargo, las piezas de Luis Úrculo no invocan lugares precisos, más
bien señalan sensaciones; no generan un deseo de volver a otros tiempos, pero
los recuerdan; no buscan un espacio puro, incontaminado y original, sino que
tratan de celebrar lo diverso, lo ensamblado, lo aparentemente inútil. A través
de sus piezas establece un lugar desde el cual poder concebir y moldear futuros
deseados, reparar en instantes inadvertidos del presente y, quién sabe, incluso
inventar nuevos y excitantes pasados.
CATÁLOGOCATALOGUE
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Ruina #18 #9 #7Fotografía papel Hahnemühle70 x 103 cmEd. 7 + 1 PA
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Ensayo sobre la ruinaVideo Loop 4´58”Ed. 5 + 1 PA
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Estructura #1 #2 #3 #4 Madera lacada Medidas variables
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Estructura #5 #6 #7 #8Madera lacada Medidas variables
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Estructura #9 #10 #11 #12Madera lacada Medidas variables
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Estructura #13 #14 #15 #16Madera lacada Medidas variables
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Estructura #17 #18 #19 #20Madera lacada Medidas variables
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Estructura #21 #22 #23 #24Madera lacada Medidas variables
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Estructura #25 #26 #27 #28 #29Madera lacada Medidas variables
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Colapso #02Tinta, lápiz y rotulador s. papel 100 x 100 cm
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Colapso #01Tinta, lápiz y rotulador s. papel 100 x 100 cm
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AtlasTinta y acrílico s. vidrio120 x 180 cm
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Edificios Madera lacada Medidas variables
Edificios Madera lacada Medidas variables
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Unidades #01Fotografía papel Hahnemühle, tinta y lápiz de color111 x 107 cm
Unidades #02Fotografía papel Hahnemühle, tinta y lápiz de color111 x 107 cm
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Nuevos órdenesSerigrafía s. vidrio40 x 30 cmEd. 15
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1929 Crochet, dibujo tejido92 x 94 cm
Edita / Editor
Galería Eva Ruiz
Diseño / Design
Tres Tipos Gráficos
Fotografía / Photography
Andrés Vargas
Jorge Lopez Conde
Coordinación / Coordination
Eva F. Ruiz
Iñaki de Isasa
Natalia Brizuela
Traducción / Translation
Ann Best Harmon
Fotomecánica e impresión / Reproductions and printing
Palermo
Agradecimientos / Thanks to
Mi familia, MacDowell Colony, El Ranchito, Ane Rodriguez Armendariz,
Daniel Goldmann, Enrique Ventosa, Cristina Domecq, Juan Palencia,
todo el material de Harmonia y su equipo, Helene Bergaz, Germán Diaz,
Jorge Lopez Conde, Villa Carmela, Simon Dessauvage.
Luis Úrculo