LUIGI PIRANDELLO
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LUIGI PIRANDELLO
GIRGENTI 1867 (contrada del Caos)
- ROMA 1936
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Delusione risorgim.;Delusione scienza
Crisi e tramonto di certezze di fine ‘800
VITA FORMA
Divenire,flusso caoticoSlancio vitale, energia primitiva,disgregazione anarchica dell’io
Fissità,trappola,mascheraRigidità mortale
La poetica
Famiglia, lavoro, convenzioni sociali
Autoinganni personali e sociali
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VITA FORMA
Relativismo conoscitivo Personaggi analizzati nella vita psichica
Rottura* schemi narrativi
naturalistici
Alienazione Frammentazione
Rifiuto delle maschere (M.Pascal)
Arte ( Il fu M..Pascal)
Follia (Enrico IV)
Distacco umoristico ( Il fu M..Pascal)
Mito e abbandono al flusso vitale della natura
(surrealismo)
Incomunicabilità e solitudine
MOMENTI EPIFANICI Vedersi vivere = vedersi morire
CRISI DI IDENTITA’(Lo strappo nel cielo di carta; cap.XII)
(Lanterninosofia ; cap.XIII)
(Maledetto sia Copernico;
cap.II)
La poetica
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L.Pirandello, Novelle per un anno, Bemporad, Fi, 1922 ( 225 in 15 volumi )
Novelle siciliane (realismo violento e brutale che deforma volti e personaggi, pers. fuori di chiave)
Novelle fuori della Sicilia, (uomini senza qualità colti nei momenti epifanici)
Novelle oniriche e surreali ( ambienti e personaggi indefiniti, paratassi, monologo interiore, giochi di prospettive, scardinamento dimensione temporale classica) (Tu ridi , Il treno ha fischiato, Ciaula scopre la luna)
COSTANTI:- Continua osmosi di personaggi, situazioni,… tra varii generi- Uso mimetico e critico del linguaggio convenzionale- Isolamento espressionistico del particolare- Paesaggio in disarmonia col personaggio- Molteplicità tecniche narrative, punti di vista.
Novelle per un anno
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«Ci sentiamo come smarriti, anzi perduti in un
cieco, immenso labirinto, circondato tutt'intorno
da un mistero impenetrabile […] Nessuno
più riesce a stabilirsi un punto di vista
fermo e incrollabile […] A me la coscienza
moderna dà l'immagine d'un sogno angoscioso
attraversato da rapide larve or tristi or minacciose,
d'una battaglia notturna, d'una mischia disperata».
1893
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•(Marta Ajala) L’esclusa 1893 •Il turno 1895
Il fu Mattia Pascal 1904
Suo marito 1911
I vecchi e i giovani 1913
Quaderni di Serafino Gubbio operatore 1915
Uno,nessuno e centomila 1926
*
Critica convenzioni sociali ; grottesco; esclusione; motivo del padre; determinismo sociale
Crisi d’identità e umorismo
Commercializzaz. arte
Conflitto tra generazioni
Condanna tecnologia;crisi di identità intellettuale; “silenzio di cosa”
Crisi di identità e follia, ma conclusione positiva nell’abbandono alla vita e alla natura (sasso, pietra, animale)
*
*
* ROMANZO DI ANALISI ( vs rom.naturalista e vs romanzo di formazione ) : Flashback, I persona,
io narrante vs personaggio, passato del racconto vs presente dell’esame, linguaggio teatrale
1908 L’umorismo
1893 Arte e coscienza d’oggi
1897-’98 Ariel
I Romanzi
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• rispettato l’ordine cronologico
• ma ritmo sincopato (alterna memoria e commento del narratore)
• strutturato come flash back a vicenda conclusa scritto dal Fu M.P (“ la vita o si vive o si scrive”)(ruolo dell’intellettuale) ma con la prospettiva di M.P.
• tre prospettive si alternano e succedono (M.P.; Adriano Meis; Fu M.P.) • • luoghi simbolici (acqua, biblioteca, casinò)
• Struttura circolare
1904 Il fu Mattia Pascal
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1. Premessa2. Premessa seconda (filosofica) a mo’ di scusa (Maledetto sia Copernico)3. La casa e la talpa4. Fu così5. Maturazione6. Tac tac tac7. Cambio treno8. Adriano Meis9. Un po’ di nebbia10. Acquasantiera e posacenere11. Di sera, guardando il fiume12. L’occhio e Papiano (Lo strappo nel cielo di carta)13. Il lanternino14. Le prodezze di Max15. Io e l’ombra mia16. Il ritratto di Minerva17. Reincarnazione18. Il fu Mattia Pascal
CORNICE : visione retrospettiva critica verso i due rom. di formazione; rom. impossibile (acronico e immobile)
PARABOLA DELL’EROE DEGRADATO: rom. di formaz.; rom. nel rom.
ROMANZO DI FORMAZIONE DI UN MANCATO RISCATTO
TEMI: famiglia; vita vs forma; inettitudine; doppio; padre; progresso; caso e occultismo; acqua
PROSPETTIVA: scissa come il personaggio
GENERI: rom. giallo; filosofico; di formazione; di appendice; racconto fantastico
1904 Il fu Mattia Pascal
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VISIONE AMBIGUA DEL REALE
Svela la REALTA’ ( l’”enorme pupazzata” ) COME NON-
SENSO,MONDO ASSURDO, CONTRADDITORIO,
FRAMMENTARIO,ANTI-EPICO (CUBISMO)
SENTIMENTO DEL CONTRARIO ≠ AVVERTIMENTO DEL CONTRARIO
(comico)(umorismo)
“alla buon’anima di Mattia Pascal bibliotecario”
“l’artista ordinario bada al corpo solamente: l’umorista bada al corpo e all’ombra, e talvolta più all’ombra”
1908 L’umorismo
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I fase 1916-’17 teatro in dialetto agrigentino (Nino Martoglio)
(Pensaci Giacomino.; Liolà; Il berretto a sonagli; La giara)
II fase (relativismo gnoseol.)
Così è (se vi pare) 1917 ; Enrico IV 1922
III faseTrilogia del teatro nel teatro
( Sei Personaggi… 1921; Ciascuno a suo modo 1924; Questa sera...1930)
“Maschere nude” 1918
IV fase
teatro dei miti
I giganti della montagna
Il teatro
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Sei Personaggi in cerca d’autore
(1921)
Questa sera si recita a soggetto (1930)
Ciascuno a suo modo
(1924)
Gli attori sulla scena rendono immortale la realtà
La realtà copia il teatro
Finzione e realtà si sovrappongono
Il metateatro
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1929 Accademico d’Italia
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1934 Il Nobel
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«Carro d'infima classe, quello dei poveri. Nudo. E nessuno m'accompagni, né parenti né amici. Il carro, il cavallo, il cocchiere e basta. Bruciatemi. E il mio corpo, appena arso, sia lasciato disperdere; perché niente, neppure la cenere, vorrei avanzasse di me»
1936 Il testamento