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Lit. Semana 7

Diogo Mendes(Maria Carolina)

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10/03

17/03

24/03

31/03

Exercícios de revisão: conceitos iniciais e gêneros literários

11:00

Quinhentismo

11:0021:00

Barroco

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Arcadismo

11:0021:00

CRONOGRAMA

Arcadismo

01. Resumo

02. Exercício de Aula

03. Exercício de Casa

04. Questão Contexto

31mar

80Li

t.

RESUMOA corrente literária árcade, influenciada pelos ideais

do Iluminismo no século XVIII, visava retornar alguns

marcos artísticos do período renascentista. Com o

intuito de promover o racionalismo na poesia - uma

vez que o período da dualidade barroca deu espaço

ao antropocentrismo – o Arcadismo é caracterizado

pela temática mais pastoril e bucólica, contrarian-

do os apegos materialistas que marcavam aquele

momento e resgatando alguns aspectos da cultura

clássica.

Contexto histórico

Os acontecimentos mais importantes do século XVII

e que marcaram o Arcadismo foram:

✓ Iluminismo;

✓ 1789 - Revolução Francesa;

✓ 1789 - Inconfidência Mineira (No Brasil);

✓ 1798 - Conjuração Baiana (No Brasil);

Revolução Francesa

Características

Veja, abaixo, algumas das principais características

do Arcadismo:

✓ Bucolismo;

✓ Pastoralismo;

✓ Uso da razão;

✓ Temática universalista;

✓ Valorização da cultura greco-romana;

✓ Objetividade;

✓ Contraste entre a simplicidade da vida X apegos

materiais;

✓ Convencionalismo amoroso;

✓ Contraste entre o ambiente urbano e o ambiente

campestre;

OBS.: O sentimento de evasão ao campo era

imaginário, pois naquele momento iniciava-se

um período de urbanização nas cidades e a tran-

sição do êxodo rural.

Em relação à linguagem e forma estrutural das poe-

sias árcades, temos a presença de:

✓ Sonetos;

✓ Versos decassílabos;

✓ Ordem direta (da estrutura sintática);

✓ Linguagem mais simples.

Lemas árcades

Conhecidos como lemas árcades, estes são expres-

sões latinas que remetem aos valores de uma vida

simples, sem apegos materiais e que valorize as pe-

quenas coisas da vida. Veja quais são:

✓ Carpe Diem (Aproveitar a vida, viver o momento);

✓ Locus Amoenus (Lugar ameno, significa um lugar

simples, um refúgio longe dos centros urbanos);

✓ Fugere Urbem (Fuga da cidade, remetendo à feli-

cidade da vida no campo, em contraste com o caos

urbano);

✓ Aurea Mediocritas ( Desvínculo à vida material,

que segundo os árcades era considerada uma vida

medíocre, mas rica em realizações espirituais);

✓ Inutillia Truncat (“cortar o inútil”, ou seja, afastar-

-se da infelicidade que o apego material pode cau-

sar).

Principais autores no Brasil

Cláudio Manuel da Costa, Tomás Antônio Gonzaga,

Basílio da Gama, Silva Alvarenga e Santa Rita Durão

e Basílio.

→ Cartas chilenas

No Brasil, durante o período da Inconfidência Minei-

ra, muitos autores e intelectuais eram engajados po-

liticamente e lutavam contra as tiranias do governo.

As cartas chilenas tratam-se de poemas que critica-

vam o abuso de poder e satirizavam os desmandos

administrativos da região mineira, além disso, por

medo de serem perseguidos, os escritores omitiam

a sua autoria.

81Li

t.

Texto 1

Lira XIX (fragmento)

Enquanto pasta alegre o manso gado,

Minha bela Marília, nos sentemos

À sombra deste cedro levantado.

Um pouco meditemos

Na regular beleza,

Que em tudo quanto vive, nos descobre

A sábia natureza.

Atende, como aquela vaca preta

O novilhinho seu dos mais separa,

E o lambe, enquanto chupa a lisa teta.

Atende mais, ó cara,

Como a ruiva cadela

Suporta que lhe morda o filho o corpo,

E salte em cima dela.

Repara, como cheia de ternura

Entre as asas ao filho essa ave aquenta,

Como aquela esgravata a terra dura,

E os seus assim sustenta;

Como se encoleriza,

E salta sem receio a todo o vulto,

Que junto deles pisa.

Que gosto não terá a esposa amante,

Quando der ao filhinho o peito brando,

E refletir então no seu semblante!

Quando, Marília, quando

Disser consigo: “É esta

“De teu querido pai a mesma barba,

“A mesma boca, e testa.”

(Tomás Antônio Gonzaga)

Texto 2

Torno a ver-vos, ó montes: o destino

Aqui me torna a pôr nesses outeiros,

Onde um tempo os gabões deixei grosseiros

Pelo traje da Corte, rico e fino.

Aqui estou entre Almendro, entre Corino,

Os meus fiéis, meus doces companheiros,

Vendo correr os míseros vaqueiros

Atrás de seu cansado desatino.

Se o bem desta choupana pode tanto,

Que chega a ter mais preço, e mais valia

Que, da Cidade, o lisonjeiro encanto,

Aqui descanse a louca fantasia,

E o que até agora se tornava em pranto

Se converta em afetos de alegria.

(Cláudio Manuel da Costa)

Texto 3

Quando cheios de gosto, e de alegria

Estes campos diviso florescentes,

Então me vêm as lágrimas ardentes

Com mais ânsia, mais dor, mais agonia.

Aquele mesmo objeto, que desvia

Do humano peito as mágoas inclementes,

Esse mesmo em imagens diferentes

Toda a minha tristeza desafia.

Se das flores a bela contextura

Esmalta o campo na melhor fragrância,

Para dar uma idéia da ventura;

Como, ó Céus, para os ver terei constância,

Se cada flor me lembra a formosura

Da bela causadora de minha ânsia?


Texto 4

Poema da circunstância

Onde estão os meus verdes?

Os meus azuis?

O Arranha-Céu comeu!

E ainda falam nos mastodontes, nos brontos-

sauros, nos tiranossauros,

Que mais sei eu...

Os verdadeiros monstros, os Papões, são eles,

os arranha-céus!

(...)

TEXTOS DE APOIO

82Li

t.

Defronte

Á janela onde trabalho

Há uma grande árvore...

Mas já estão gestando um monstro de permeio!

Sim, uma grande árvore...

Enquanto há verde,

Pastai, pastai, olhos meus...

Uma grande árvore muito verde... Ah!

Todos os meus olhares são de adeus

Como o último olhar de um condenado!

(Mário Quintana)

Texto 5

Casinha Branca

Eu tenho andado tão sozinha ultimamente

Que nem vejo em minha frente

Nada que me dê prazer

Sinto cada vez mais longe a felicidade

Vendo em minha mocidade

Tantos sonhos perecer

Eu queria ter na vida simplesmente

Um lugar de mato verde

Pra plantar e pra colher

Ter uma casinha branca de varanda

Um quintal, uma janela

Para ver o sol nascer

Ás vezes saio a caminhar pela cidade

Á procura de amizade

Vou seguindo a multidão

Mas me retraio olhando em cada rosto

Cada um tem seus mistérios

Seu sofrer, sua ilusão

(Gilson Campos & Joran)

Texto 6

(A fonte, de Jean-Auguste Dominique Ingres)

Texto 7

(Os pastores árcades, de Nicolas Poussin)

83Li

t.

EXERCÍCIOS DE AULA1. Torno a ver-vos, ó montes; o destino

Aqui me torna a pôr nestes outeiros,













(Cláudio Manoel da Costa. In: Domício Proença Filho. A poesia dos incon-

fidentes. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2002, p. 78-9.)

Assinale a opção que apresenta um verso do soneto de Cláudio Manoel da Costa

em que o poeta se dirige ao seu interlocutor.

a) “Torno a ver-vos, ó montes; o destino” (v.1)

b) “Aqui estou entre Almendro, entre Corino,” (v.5)

c) “Os meus fiéis, meus doces companheiros,” (v.6)

d) “Vendo correr os míseros vaqueiros” (v.7)

e) “Que, da Cidade, o lisonjeiro encanto,” (v.11)

2. Casa dos Contos

& em cada conto te cont

o & em cada enquanto me enca

nto & em cada arco te a

barco & em cada porta m

e perco & em cada lanço t

e alcanço & em cada escad

a me escapo & em cada pe

dra te prendo & em cada g

rade me escravo & em ca

da sótão te sonho & em cada

esconso me affonso & em

cada claúdio te canto & e

m cada fosso me enforco &

(ÁVILA, A. Discurso da difamação do poeta. São Paulo: Summus, 1978.)

84Li

t.

O contexto histórico e literário do período barroco- árcade fundamenta o poe-

ma Casa dos Contos, de 1975. A restauração de elementos daquele contexto por

uma poética contemporânea revela que

a) a disposição visual do poema reflete sua dimensão plástica, que prevalece so-

bre a observação da realidade social.

b) a reflexão do eu lírico privilegia a memória e resgata, em fragmentos, fatos e

personalidades da Inconfidência Mineira.

c) a palavra “esconso” (escondido) demonstra o desencanto do poeta com a uto-

pia e sua opção por uma linguagem erudita.

d) o eu lírico pretende revitalizar os contrastes barrocos, gerando uma continui-

dade de procedimentos estéticos e literários.

e) o eu lírico recria, em seu momento histórico, numa linguagem de ruptura, o

ambiente de opressão vivido pelos inconfidentes.

3. Ornemos nossas testas com as flores,

e façamos de feno um brando leito;

prendamo-nos, Marília, em laço estreito,

gozemos do prazer de sãos amores (...)

(...) aproveite-se o tempo, antes que faça

o estrago de roubar ao corpo as forças

e ao semblante a graça.


Nos versos acima:

a) O eu-lírico, ao lamentar as transformações notadas em seu corpo e alma pela

passagem do tempo, revela-se amoroso homem de meia-idade.

b) Que retomam tema e estrutura de uma “canção de amigo”, está expresso o es-

tado de alma de quem sente a ausência do ser amado.

c) Nomeia-se diretamente a figura ironizada pelo eu-lírico, a mulher a quem se

poderiam fazer convites amorosos mais ousados.

d) Em que se notam diálogo e estrutura paralelística, o ponto de vista dominante

é o do amante que vê seus sentimentos antagônicos refletidos na natureza.

e) A natureza é o espaço onde o amado se sente à vontade para expressar dire-

tamente à amada suas inclinações sensuais.

4. Considere as afirmativas sobre Barroco e o Arcadismo:

1 - Simplificação da língua literária – ordem direta – imitação dos antigos gregos

e romanos.

2 - Valorização dos sentidos – imaginação exaltada – emprego dos vocábulos

raros.

3 - Vida campestre idealizada como verdadeiro estado de poesia-clareza-har-

monia.

4 - Emprego frequente de trocadilhos e de perífrases – malabarismos verbais –

oratória.

5 - Sugestões de luz, cor e som – antítese entre a vida e a morte – espírito cris-

tão anti terreno.

85Li

t.

Assinale a opção que só contém afirmativas sobre o Arcadismo.

a) 1, 4 e 5.

b) 2, 3 e 5.

c) 2, 4 e 5.

d) 1 e 3.

e) 1, 2 e 5.

EXERCÍCIOS DE CASA1. Soneto VII

Onde estou? Este sítio desconheço:

Quem fez tão diferente aquele prado?

Tudo outra natureza tem tomado;

E em contemplá-lo tímido esmoreço.

Uma fonte aqui houve; eu não me esqueço

De estar a ela um dia reclinado:

Ali em vale um monte está mudado:

Quando pode dos anos o progresso!

Árvores aqui vi tão florescentes

Que faziam perpétua a primavera:

Nem troncos vejo agora decadentes.

Eu me engano: a região esta não era;

Mas que venho a estranhar, se estão presentes

Meus males, com que tudo degenera.

(COSTA, C.M. Poemas. Disponível em www.dominiopublico.gov.br. Aces-

so em 7 jul 2012)

No soneto de Claudio Manuel da Costa, a contemplação da paisagem permite

ao eu lírico uma reflexão em que transparece uma

a) angústia provocada pela sensação de solidão.

b) resignação diante das mudanças do meio ambiente.

c) dúvida existencial em face do espaço desconhecido.

d) intenção de recriar o passado por meio da paisagem.

e) empatia entre os sofrimentos do eu e a agonia da terra.

86Li

t.

2. Torno a ver-vos, ó montes; o destino

Aqui me torna a pôr nestes outeiros,













(Cláudio Manoel da Costa. In: Domício Proença Filho. A poesia dos incon-

fidentes. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2002, p. 78-9.)

Considerando o soneto de Cláudio Manoel da Costa e os elementos constituti-

vos do Arcadismo brasileiro, assinale a opção correta acerca da relação entre o

poema e o momento histórico de sua produção.

a) Os “montes” e “outeiros”, mencionados na primeira estrofe, são imagens re-

lacionadas à metrópole, ou seja, ao lugar onde o poeta se vestiu com traje “rico

e fino”.

b) A oposição entre a Colônia e a Metrópole, como núcleo do poema, revela

uma contradição vivenciada pelo poeta, dividido entre a civilidade do mundo ur-

bano da Metrópole e a rusticidade da terra da Colônia.

c) O bucolismo presente nas imagens do poema é elemento estético do Arcadis-

mo que evidencia a preocupação do poeta árcade em realizar uma representa-

ção literária realista da vida nacional.

d) A relação de vantagem da “choupana” sobre a “Cidade”, na terceira estrofe, é

formulação literária que reproduz a condição histórica paradoxalmente vantajo-

sa da Colônia sobre a Metrópole.

e) A realidade de atraso social, político e econômico do Brasil Colônia está repre-

sentada esteticamente no poema pela referência, na última estrofe, à transfor-

mação do pranto em alegria.

3. Texto 1

Eu quero uma casa no campo

do tamanho ideal

pau-a-pique e sapê

Onde eu possa plantar meus amigos

meus discos

meus livros

e nada mais.

(Zé Rodrix e Tavito)

87Li

t.

Texto 2


Que chega a ter mais preço, e mais valia,

Que da cidade o lisonjeiro encanto;

Aqui descanse a louca fantasia;

E o que té agora se tornava em pranto,



Embora muito distantes entre si na linha do tempo, os textos aproximam-se, pois

o ideal que defendem é:

a) O uso da emoção em detrimento da razão, pois esta retira do homem seus me-

lhores sentimentos.

b) O desejo de enriquecer no campo, aproveitando as riquezas naturais.

c) A dedicação à produção poética junto à natureza, fonte de inspiração dos po-

etas.

d) o aproveitamento do dia presente - o carpe diem-, pois o tempo passa rapi-

damente.

e) o sonho de uma vida mais simples e natural, distante dos centros urbanos.

4. Leia o texto a seguir e faça o que se pede:

Ornemos nossas testas com as flores

E façamos de feno um brando leito;

Predamo-nos, Marília, em laço estreito,

Gozemos do prazer de sãos amores.

Sobre as nossas cabeças,

Sem que o possam deter, o tempo corre,

E para nós o tempo, que se passa,

Também, Marília, morre.

(TAG, MD, Lira XIV)

Todas as alternativas a seguir apresentam características do Arcadismo, presen-

tes na estrofe anterior, exceto:

a) Ideal de Aurea mediocritas, que leva o poeta a exaltar o cotidiano prosaico da

classe média.

b) Tema do Carpe diem – uma proposta para se aproveitar a vida, desfrutando o

ócio com dignidade.

c) Ideal de uma existência tranquila, sem extremos, espalhada na pureza e ame-

nidade da natureza.

d) Fugacidade do tempo, fatalidade do destino, necessidade de envelhecer com

sabedoria.

e) Concepção da natureza como permanente reflexo dos sentimentos e paixões

do “eu” lírico.

88Li

t.

5. Leia o poema de Bocage:

Olha, Marília, as flautas dos pastores

Que bem que soam, como estão cadentes!

Olha o Tejo a sorrir-se! Olha, não sentes

Os Zéfiros brincar por entre flores?

Vê como ali, beijando-se, os Amores

Incitam nossos ósculos ardentes!

Ei-las de planta em planta as inocentes,

As vagas borboletas de mil cores.

Naquele arbusto o rouxinol suspira,

Ora nas folhas a abelhinha para,

Ora nos ares, sussurrando, gira:

Que alegre campo! Que manhã tão clara!

Mas ah! Tudo o que vês, se eu te não vira,

Mais tristeza que a morte me causara.

O soneto de Bocage é uma obra do Arcadismo português, que apresenta, dentre

suas características, o bucolismo e a valorização da cultura greco-romana, que

estão exemplificados, respectivamente, em:

a) Tudo o que vês, se eu te não vira/Olha, Marília, as flautas dos pastores.

b) Ei-las de planta em planta as inocentes/Naquele arbusto o rouxinol suspira.

c) Que bem que soam, como estão cadentes!/Os Zéfiros brincar por entre flo-

res?

d) Mais tristeza que a morte me causara./Olha o Tejo a sorrir- se! Olha, não sen-

tes.

e) Que alegre campo! Que manhã tão clara!/Vê como ali, beijando-se, os Amo-

res.

6. Ornemos nossas testas com as flores,

e façamos de feno um brando leito;

prendamo-nos, Marília, em laço estreito,

gozemos do prazer de sãos amores (...)

(...) aproveite-se o tempo, antes que faça

o estrago de roubar ao corpo as forças

e ao semblante a graça.


Quanto ao estilo, os versos:

a) revelam a presença não só de formas mais exageradas de inversão sintática,

hipérbatos, como também de comparações excessivas, resíduos do estilo cul-

tista.

b) comprovam a predileção pelo verso branco e pela ordem direta da frase, ca-

racterísticos da naturalidade desejada pelos poetas do Arcadismo.

c) denotam - pela singeleza do vocabulário, pela sintaxe quase prosaica - a von-

tade de alcançar a simplicidade da linguagem, em oposição à artificialidade do

Barroco.

89Li

t.

7.

d) organizam-se em torno de antíteses, na busca de caracterizar, em atitude pré-

-romântica, o amor ideal e a pureza do lavor da terra.

e) constroem-se pelo desdobramento contínuo de imagens, compondo um qua-

dro em que a emoção é tratada de modo abstrato, de acordo com a convenção

árcade.

Já sobre o coche de ébano estrelado

Deu meio giro a noite escura e feia;

Que profundo silêncio me rodeia

Neste deserto bosque, à luz vedado!

Jaz entre as folhas Zéfiro abafado,

O Tejo adormeceu na lisa areia;

Nem o mavioso rouxinol gorjeia,

Nem pia o mocho, às trevas costumado:

Só eu velo, só eu, pedindo à sorte

Que o fio, com que está minha alma presa

À vil matéria lânguida me corte:

Consola-me este horror, esta tristeza;

Porque a meus olhos se afigura a morte

No silêncio total da natureza.

(Bocage)

Vocabulário:

coche de ébano: carruagem de madeira escura

jaz: está ou parece morto

mocho: coruja

lânguida: doentia

mocho: coruja

lânguida: doentia

Está presente no texto o seguinte traço característico da poesia de Bocage:

a) temática religiosa.

b) idealização do “locus amoenus”.

c) quebra dos padrões formais clássicos.

d) supremacia dos efeitos sonoros em detrimento da ideia.

e) linguagem emotivo-confessional.

90Li

t.

QUESTÃO CONTEXTOA cantora Pitty é um dos grandes nomes do rock brasileiro contemporâneo.

Além de seu reconhecido talento, a cantora também utiliza suas músicas para

fazer críticas, desconstruir ideais conservadores, falar sobre relacionamentos, o

tempo e questões motivacionais.

Leia um trecho de uma de suas músicas mais famosas, intitulada de “Semana

Que Vem”:

“Não deixe nada pra depois, não deixe o tempo passar

Não deixe nada pra semana que vem

Porque semana que vem pode nem chegar

Pra depois, o tempo passar

Não deixe nada pra semana que vem

Porque semana que vem pode nem chegar

Esse pode ser o último dia de nossas vidas

última chance de fazer tudo ter valido a pena

Diga sempre tudo que precisa dizer

Arrisque mais, pra não se arrepender

Nós não temos todo o tempo do mundo

E esse mundo já faz muito tempo

O futuro é o presente e o presente já passou

O futuro é o presente e o presente já passou”

Relacionando a música de Pitty com o Arcadismo do século XVIII, diga qual o

lema árcade a canção faz referência e aponte uma característica da corrente li-

terária presente no trecho.

91Li

t.

01.Exercício de aula1. a

2. e

3. e

4. d

02.Exercício de casa1. e

2. b

3. e

4. a

5. e

6. c

7. e

03. Questão Contexto→ Lema árcade: Carpe Diem

→ Característica do Arcadismo: Consciência sobre

a efemeridade da vida.

GABARITO

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