Edition EulenburgNo. 453

LISZTFESTKLÄNGE

FESTIVAL SOUNDSSinfonische Dichtung Nr. 7Symphonic Poem No. 7

Eulenburg

FRANZ LISZT

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FESTKLÄNGEFESTIVAL SOUNDS

Sinfonische Dichtung Nr. 7Symphonic Poem No. 7

Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IIIVorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IVFestklänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1Variants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

CONTENTS

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Festklänge was written in 1853 to celebrateLiszt’s intended marriage to Princess Sayn-Wittgenstein, which in the end never tookplace. The music was revised after rehearsalexperience, and the first performance took placeon 9 November 1854 at the Court Theatre inWeimar under Liszt. The score was publishedin 1856: in 1861 Liszt composed and publishedsome ‘Variants’ to the work which have beenreproduced at the end of this score. The MSSare in the Goethe-Schiller Archiv in Weimar.Liszt provided no preface.

The music begins with fanfare-like figuresfor timpani and woodwind, joined in b16 by thefull orchestra. After a repetition of this passagein D instead of C a more reflective mood sets inat b47, but the festive mood returns in b63, anda second main theme appears in b71. Anotherslower section begins in b116, followed by afurther Allegro in b140 and an Allegro mosso conbrio in b186: in the Variants this whole section(bb116–207) is replaced by a passage in polo -naise rhythm, reflecting the Princes’s Polishorigins. In the original version the music hadalready gone into polonaise rhythm at b208, andthis continues until the return of the opening 4/4theme in b231. The music now recapitulatesthe opening material, with the second maintheme reappearing in b269, and again ff in anAndante sostenuto in b307. The mood then be-

comes quieter until the Allegro mosso in b363:at b397 there is another Allegretto, and thewhole passage up to b487 is similar to bb116–207. (Liszt also replaces this passage by one inpolonaise rhythm in the Variants.) In the originalscore the 3/4 rhythm returns in b488: the firsttwo themes recur in bb312 and 323, and thetempo then accelerates to an Allegro mosso conbrio. The work ends with a stretto based on theopening theme.

VariantsI. After the Fermata, page 20, b5, the Polonaiserhythm (3/4 time) enters at letter D, page 99.II. To shorten from page 41, b1, to page 87, b4,the 4 bars, page 116, serve as a link.III. After the fermata page 68, b3, the Polo naiserhythm re-enters with letter N, page 118.IV. Instead of the first bar, page 93 (Continuationof letter T) the entrance of the fff may be de-layed by the 10 bars on page 135.Liszt explained that the second cut was ‘toshorten’; the others by implication were to im-prove. He pointed out that the first and third re-placements begin after fermata (bars 115 and396 respectively), and that the return to theoriginal score (Allegretto), requires no changeof tempo.

Humphrey Searle

PREFACE

Liszt schrieb Festklänge im Jahre 1853 zurFeier seiner beabsichtigten Heirat mit PrinzessinSayn-Wittgenstein, die jedoch nicht stattfand.Auf Grund der bei den Proben gesammeltenErfahrung revidierte Liszt das Werk, das am 9.November 1854 unter seiner Leitung im Weima-rer Hoftheater uraufgeführt wurde. Die Parti-tur wurde 1856 veröffentlicht. Im Jahre 1861schrieb und veröffentlichte Liszt eine Anzahl„Varianten“ für das Werk, die am Ende der vor-liegenden Partitur wiedergegeben werden. DieManuskripte befinden sich im Weimarer Goethe-Schiller Archiv. Liszt hat für dieses Werk keineEinführung geschrieben.

Die Musik beginnt mit einer fanfarenartigenFigur für Pauken und Holzbläser, zu der sichin T. 16 das ganze Orchester gesellt. Nach einerWiederholung dieser Passage in D-, und nicht inC-Dur, wird, in T. 47, die Stimmung beschauli-cher; doch die festliche Stimmung kehrt schonin T. 63 wieder, und ein zweites Hauptthematritt in T. 71 auf. Ein weiterer langsamerer Ab-schnitt beginnt T. 116. In T. 140 folgt wiederein Allegro, und in T. 186 ein Allegro con brio.In den Varianten steht anstelle dieses ganzenAbschnitts (T. 116–207) eine Passage im Rhyth-mus der Polonaise, die eine Anspielung auf diepolnische Abstammung der Prinzessin bedeutet.In der Originalfassung beginnt der Rhythmusder Polonaise bereits in T. 208 und wird fortge-setzt, bis das Anfangsthema im 4/4-Takt in T.231 wieder auftaucht. Es folgt nun eine Reprisedes am Anfang gehörten Materials, und daszweite Hauptthema taucht erneut in T. 269 unddann noch einmal im Fortissimo in einem An-dante sostenuto in T. 307 auf. Bis zum Allegromosso in T. 363 wird die Stimmung ruhiger.Ein weiteres Allegretto folgt in T. 397; der

ganze Abschnitt bis T. 487 ist den Takten 116–207 ähnlich. (Auch anstelle dieser Passage setztLiszt in den Varianten eine im Rhythmus derPolonaise.) In der Originalpartitur kehrt der3/4-Takt in T. 488 wieder. Die ersten beidenThemen tauchen wieder in T. 512 und 525 auf,und das Tempo wird dann beschleunigt, bis einAllegro mosso con brio erreicht ist. Das Werkschließt mit einer Stretto-Passage über das An-fangsthema.

VariantenI. Nach der Fermate auf Seite 20, Takt 5, trittder Polonaisen-Rhythmus (3/4-Takt) mit Buch-stabe D ein, S. 99.II. Zur Kürzung von Seite 41, Takt 1, bis zuSeite 87, Takt 4, dienen die 4 Verbindungstakte(Fortsetzung des Buchstaben G zur Fortsetzungdes Buchstaben R) auf Seite 116.III. Nach der Fermate auf Seite 68, Takt 3, trittder Polonaisen-Rhythmus mit Buchstabe N ein,S. 118.IV. Anstatt des ersten Taktes Seite 93 der Par-titur (Fortsetzung des Buchstaben T) sollen vordem Eintritt des fff die Takte der Seite 135 ein-geschoben werden.Liszt hat dazu die Erklärung gegeben, dass derzweite Strich „zum Kürzen“ gedacht war; dieanderen Striche verstehen sich daher stillschwei-gend als Verbesserungen. Er wies auch daraufhin, dass die erste und dritte Variante nach denFermaten beginnen sollen (T. 115 und, bezie-hungsweise, T. 396), und dass für die Wieder-aufnahme der Originalpartitur (Allegretto) keineÄnderung des Tempos nötig wäre.

Humphrey SearleÜbersetzung: Stefan de Haan

VORWORT

Franz Liszt

(1811–1886)

FESTKLÄNGE

No. 453 EE 3663© 2010 Ernst Eulenburg Ltd, London

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