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LES SONATES POUR PIANO DE MOZART , DOUZE EDITIONS AU BANC D'ESSAI

par Adélaïde de Place

Ce banc d'essai porte sur douze éditions actuelles des dix-huit sonates pour piano de Mozart. Notre dessein n'est pas ici de trancher et de couronner la meilleure réalisation,

qu'il s'agisse d'une version Urtext (texte original) ou d'une révision, chacune ayant un but différent - musicologique ou pédagogique -,

mais de guider et de diriger l'interprète dans son choix.

Pour tenter de saisir la genèse difficile des sonates de Mozart, et afin d'arriver à la meilleure comparaison possible entre les douze éditions retenues, il convient de donner un bref aperçu historique et de dresser une sorte d' « état des lieux ».

En dehors des œuvres de jeunesse, on a coutume de retenir dix-huit sonates pour piano attribuées avec certitude à Mozart et numérotées selon un ordre chronologique dans le catalogue établi au siècle dernier par Ludwig von Kœchel(ll. La plupart des éditions contemporaines respectent ce classement chronologique.

Sonates K.279 à 283 Vraisemblablement composées à

Salzbourg dans la deuxième partie de 1774 ou (selon certaines sources) à

Munich au début de 1775, ces sonates n'ont pas été publiées du vivant de Mozart. Elles ne sont parues qu'en 1799 à Leipzig chez Breitkopf & Hartel, puis en 1841 chez André à Offenbach : ces deux édi-tions ainsi que l'autographe, que nous conservons incomplet, ont servi de base à nos éditions modernes.

Sonate K.284 Cette sonate, dite Sonate Dürnitz,

parce qu'elle fut écrite pour un amateur munichois, le baron von Dümitz, aurait été achevée en février ou mars 1775, à Munich. Il s'agit de la première sonate publiée du vivant de Mozart, et sous sa direction, chez Toricella à Vienne, en 1784 (avec la Sonate K.333 et la Sonate pour piano et violon K.454).

Nous connaissons l'autographe com-plet de cette œuvre : les différences évi-dentes qui existent entre celui-ci et l' édi-tion Toricella proviennent des révisions effectuées par Mozart en vue de la gra-vure. Quelques éditions contemporaines retranscrivent intégralement ces varian-tes (Henle, Wiener UrtextEdition, Peters, Barenreiter, Ricordi). D'autre part, il existe une version non datée et inachevée du premier mouvement de cette sonate uniquement reproduite par Barenreiter.

Sonates K.309 à 311 Les Sonates K.309 et 311 auraient été

composées à Mannheim à l'automne 1777, et la Sonate K.310 à Paris en 1778, ce qui explique que dans les éditions Urtextqui respectent la chronologie, celle-

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ci figure après les deux précédentes. La première édition de ces sonates est parue à Paris chez Heina en 1778 (ou vers 1782 selon certaines sources) sous le numéro d'opus IV

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premières éditions. Peut-on parler d'oublis ou de fautes ? Certainement pas lorsqu'ils'agitdepiècescommelesSonates K.284 et 333, gravées sous la direction du compositeur. On retiendra deux exemples de variantes particulièrement« parlants » : la variation XI de la Sonate K.284 et l'adagio de la Sonate K.332 qui prouvent à quel point, entre 177 5 et 1778, dates de leur autographe, et 1784, date de leur première édition, Mozart a enrichi son écriture (voir exemples 3). Seules les édi-tions Urtext et Ricordi s'attachent à don-ner les deux versions.

LES ORNEMENTS Mozart utilise souvent ce signe .x_

particulier qui n'existe chez aucun autre compositeur et qui ressemble à un orne-ment intermédiaire entre le double batte-ment, le trilleetle gruppetto. La première édition de Breitkopf & Hi:ittel (Leipzig, 1799)interprètecesignecommeun trille; l'édition moderne du même éditeur opte pour le gruppetto comme Peters, EMB, Universal Edition, Combre. Barenreiter et Henle préfèrent reproduire un orne-ment-compromis entre le mordant et le gruppetto : cp , en expliquant ce choix en préface.

LESNUANCESETLETEMPO Il y a là encore de nombreuses divergen-

ces entre les autographes et les premières éditions. On remarquera que Mozart se montre très sobre en matière d'indications dynamiques : dans les premières sonates, celles-ci se bornent essentiellement à des forte, piano et dolce. Les termes crescendo etdecrescendo n'apparaissent brièvement qu'à partir du deuxième mouvement de la Sonate K.281. Encore faut-il signaler que Mozart ne les utilise par la suite que modérément et principalement dans ses mouvements lents. D'autre part, le terme calando (en diminuant) n'intervient pas avant la Sonate K.31 O. Les éditions Urtext respectent la sobriété de Mozart ou se réfèrent aux premières éditions, avec ex-plications en annexe ou en bas de page. Durand et Combre restent fidèles aux sources, alors que les éditions EMB (dans une révision de Bartok) surchargent telle-ment leur partition qu'on ne peut détermi-nercequiappartientou pas à Mozart. Chez Breitkopf & Hartel, toutes les additions sont signalées en caractères plus maigres ou par de petits traits verticaux.

exemple 1 :Sonate K.310

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Version autographe, écrite entre 1775 et 1778

Version enrichie de la première édition, en 1784

On pourrait reproduire à l'infini ce genre d'exemples, en s'attachant à la tessiture (sachant que Mozart a noté certains mou-vements en clef d'ut 4, retranscrite en clef de fa par toutes les éditions, mais avec des erreurs dans quelques éditions d'époque), aux staccatos et aux notes piquées pour 1

lesquels Mozart employait plusieurs signes, et enfin aux mesures manquantes dans les autographes, mais ajoutées dans les pre-mières éditions et reprises dans toutes les réalisations modernes (dernières mes. de l'andante de la Sonate K.330).

Il convient enfin de se rappeler que Mozart écrivit pour un instrument déter-miné, en l'occurrence le pianoforte. Il ad-mirait surtout le facteur Andreas Stein, inventeur de . la mécanique dite « viennoise», qui donna des pianos dotés d'un timbre clair et brillant, mais aussi élégant et délicat. « Quand je frappe fort, je peux laisser le doigt sur la touche, ou le relever, écrivit Mozart en 1777. Le son cesse au nwment même que je le fais entendre. Je puis faire des touches ce que

exemple 2 : Sonate K.279

®

exemple 3 : Sonate K.332

• • • • •

- -

je veux :le son est toujours égal ; il ne tinte pas désagréablement, il n'est pas trop fort ou trop faible, ou tout à fait manquant ... , non il est partout bien égal. »

L'interprétation de la musique de Mozart exige donc une technique appro-priée au ni veau du toucher et de l' expres-sion. Laissons Paul etE va Badura-Skoda conclure que « travailler sur un vieux pianoforte est la meilleure façon de se faire une idée de la sonorité que Mozart pouvait avoir en tête».

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BARENREITER Wolfgang Plath et Wolfgang Rehm -Vol. 1 et 2: 1986 (cot. BA 4861-4862) - Klaviersonaten - Urtext der Neuen Mozart-Ausgabe

BARENREITER Wolfgang Plath et Wolfgang Rehm -Vol. 1 et 2: 1986 (cot. BA 4600-4601) - Klaviersonaten - Neue Ausgabe sâmtlicher Werke

BREITKOPF & HARTEL Robert Teichmüller -Vol. 1 et 2: 1983 (cot. EB 8320-8321) - Sonaten für Klavier

CHOUDENS Marguerite Long - 1 vol.: 1934 (cot A.C. 17421) - Retirage 1983 -Sonates

COMBRE Marcel Bitsch - Doigtés de Franck Rivière -Vol. 1 et 2: 1991, vol. 3: 1993 (cot. C.5326, 5384, 5489) -Sonates pour piano

DURAND Camille Saint-Saëns -Vol. 1: 1915 (cot. O. & F 11427) - Vol. 2 : tirage totalement épuisé, remplacé par des livrets séparés -Sonates pour piano

EDITIO MUSICA BUDAPEST Revue et doigtée par Be/a Bartok -Vol. 1 et 2: 1912, retirage 1950 (cet. Z.3996-3997) - Szonatak zongorara (Sonaten für Klavier)

PRÉFACE r.H?~.~e(s) *Contenu

- En langue allemande seulement, ce qui en limite malheureusement la portée - Longue préface sur les buts de l'édition, sur l'historique de chaque sonate, sur les variantes (vol. 1 : 4 p. 1/2, vol. 2: 9 p.)

- En allemand seulement, ce qui en limite malheureusement la portée - Longue préface très détaillée sur l'édition, sur l'historique des sonates, sur les variantes (vol.1 : 10 p., vol.2: 16 p.)

- En allemand, en anglais et en français - En tête des 2 vol. : très brève préface sur les sources et les ajouts de l'éditeur

- En français - Brève préface de Marguerite Long sur Mozart, sur sa correspondance et sur le classement des sonates

- En français et en anglais - En tête des 3 vol.: brève préface de M. Bitsch (1 p.) sur l'édition

- En français - Vol.1 : longue préface de Saint-Saëns (4 p.) portant essentiellement sur les ornements (avec de nombreux exemples), sur les nuances et le tempo

- Pas de préface

CONTENU

Vol.1 : K.279 à 284, K.309 à 311 et 1" version du 1" mouvt de K.284 Vol.2 : K.330 à 333, 457, 533/494, 545, 570, 576, Fant. K.475 et 1" version du rondo K.494

Vol.1 :même contenu que l'édition précédente Vol.2 : même contenu que l'édition précédente +divers fragments de sonates

Vol.1 : K.279 à 284, K.309 à 311 et 330 Vol.2: K.331 à 333, 457, 545, 570, 533/494, 547a, Fant. K.475

K.279 à 284, 309 à 311, 330 à 333, 457. 545, 570, 576, 533/494, 547a, Fant. K.475

Vol.1 : K.279 à 284 Vol.2: K.309 à 311, 330 à 333 Vol.3: K.457, 533/494, 545, 570, 576, Fant. K.475

Vol.1 : K.279 à 284, 309 à311 Vol.2 : épuisé, remplacé par des tirages séparés des autres sonates

Vol.1 : K.545, 283, 330, 547a,279,280,332,281, 331, 333,309; Vol.2 : K.570, 311, 576, 284, 310, 5331494, 457, 282, 498, Fant K.475

- Urtext

TEXTE *Authenticité

*·Sources

-Sources indiquées très précisément dans la préface - Renvois en bas de page (en allemand seulement) indiquant les variantes et l'origine des sources

Ibid.

- Edition publiée d'après le texte original (Urtextausgabe) de Breitkopf & Hartel et d'après d'anciennes éditions du même éditeur -Aucune autre source indiquée

-Après comparaison avec les Urtext, édition réalisée avec un certain respect des originaux -Aucune indication des sources

- L'éditeur n'a volontairement pas indiqué les sources pour ne pas alourdir le texte musical -Pour tout renseignement concernant les sources et les variantes, l'éditeur renvoie aux éditions Urtext

-Aucune source n'est mentionnée - Un des rares éditeurs à préciser que le rondo de la sonate K.533/494 a été ajouté aux 2 premiers mouvts (avec erreur) et que la sonate K.547a est un arrangement

-Aucune source n'est mentionnée

PARTITIONs----------------------- PIANO Nol 173

- Ed. basée sur les autographes et les 1'" éditions : strict Format : 23 x 30 cm ; Index thématique dans les 2 vol. avec Une édition critique de respect de ces sources vol.1 : 142 p. de musique; ancienne et nouvelle numérotation du grande qualité - Les distinctions entre les autographes et les 1 res éditions sont vol.2: 172 p. de musique ; catalogue Kœchel ; en tête de uniquement basée indiquées entre crochets, en petites notes, sur une portée couv. brochée rouge ; beau chaque sonate la date présumée de sur des sources supplémentaire, ou en pointillés papier ; belle gravure sa composition ; mes. numérotées; authentiques -Donne intégralement 2 versions (autographe et 1re édition) de mise en page aérée et lisible certains mouvements : K.284, 332, 457 - Pas de doigtés

Ibid Format : 26 x 33 cm ; Index thématique dans les 2 vol. avec Incontestablement la vol.1 : 142 p. de musique; ancienne et nouvelle numérotation du plus belle réalisation vol.2: 188 p. de musique; catalogue Kœchel ; 18 fac-similés dans le domaine des couv. reliée bordeaux avec d'autographes de Mozart; mise en éditions critiques basées la signature de Mozart en page très aérée et très lisible sur des sources lettres d'or; très belle authentiques gravure ; très beau papier

-Ajouts de l'éditeur entre parenthèses ou en pointillés Format : 26 x 30 cm ; Index thématique en fin des 2 vol. Une bonne édition - Réalisation des ornements en bas de page vol. 1 : p. 1 à 126 ; vol.2 : avec nouvelle numérotation Kœchel ; révisée, basée sur des -Certaines variantes en bas de page (en ali., en fr. et en angl.) p.126 à 247; couv. brochée mes. numérotées; la mise en page sources sérieuses, mais -Donne intégralement 2 versions de certains mouvts: beige (en médaillon, portrait aurait gagné à être plus aérée qui n'est pas tout à fait K.284, 332, 457 de Mozart par Lange) ; une édition Urtext -Doigté ajouté par l'éditeur beau papier ; belle gravure

-Ajout par l'éditeur de liaisons, de nuances, de soufflets, de Format : 24,5 x 31,5 cm ; Index thématique sans numéros de Une édition de travail doigtés et de phrasés, mais sans surcharge 258 p. ; COUV. brochée Kœchel ; mes. non numérotées ; la traditionnelle, mais -Aucune note de bas de page, aucune annexe blanche et titre en lettres mise en page aurait gagnée à être révisée sans surcharges - Les ornements ne sont pas réalisés vertes ; beau papier ; belle plus aérée inutiles

gravure

-Après comparaison avec les sources authentiques, le texte Format: 22,5 x 30,5 cm; Chaque vol. comporte un index Une édition de travail de musical parait très fiable vol.1 :87 p.; vol.2: 139 p.; thématique avec numérotation de grande qualité, sans - Doigtés très sobrement dosés vol.3 : 103 p. ; co uv. glacée Kœchel ; mes. numérotées ; mise en prétention musicologi-- Révision très soigneuse blanche portant un portrait page très aérée et très lisible que, qui poursuit le seul -Aucun phrasé contestable de Mozart ; beau papier ; but de donner au -Ornements non réalisés belle gravure pianiste un texte simple

et clair.T rès réussie

-Après comparaison avec les sources authentiques, le texte Format: 22,5 x 30,5 cm Sonates K.330 à 333, 545, 533, 547a, Une édition traditionnelle musical paraît fiable (parties séparées : 23 x 576, 457, Fant. K.475 publiée à part; introduite par une -Ajouts de phrasés, de doigtés et de nuances sans surcharge, 31); vol.1: 129 p. de vol.1 : index thématique avec intéressante préface de mais sans référence aux sources musique ; couv. bleue ; numérotation de Kœchel ; date Saint-Saens - Les ornements sont expliqués de façon très détaillés dans la beau papier; assez belle présumée de composition des préface gravure sonates ; mise en page assez aérée

- Edition revue mais surtout interprétée par Bartok: profusion Format : 23 x 30 cm ; Sans classement par ordre chrono- Edition revue et de soufflets, d'accolades, de liaisons, d'indications de nuances vol.1 : p. 1 à 151 ; log~ue ; index thématique : ancienne interprétée par Bartok, et de pédale sans référence aux sources vol.2 : p. 152 à 301 ; couv. numérotation de Kœchel ; mes. non surchargée de signes - Doigtés sobrement dosés verte ; papier correct ; numérotées ; indications métro- d'interprétation pas -Ornements généralement réalisés en bas de page gravure correcte nomiques ; ornements et variantes en toujours conformes aux

bas de page ; nise en page peu aérée sources mozartiennes

PARTITIONS------------------------ PIANO N"? 174

RÉFÉRENCES *Maison d'édition

* Responsable de l'édition * Date de publication et cotage

* Titre et sous-titre

HENLE Ernst Herttrich - Doigtés de Hans-Martin Theopold -Vol. 1 et 2: 1977 (sans cotage) -Klaviersonaten

LEMOINE Dominique Geoffroy et André Krust - En livrets séparés actuellement disponibles: K.283, 310, 330, 331, 545 (intégrale fin 1993) -Intégrale publiée en deux recueils reliés, fin 1994

PETERS C.A. Martienssen et Wilhelm Weismann -Vol.! et2 : 1951 (cot.10817-10818) - Klaviersonaten

RICORDI A. Case/la -Vol. 1 : 1991 et 2: 1989 (cot. ER 2633- 2624) - Sonate e Fantasia per Pianoforte

WIENER URTEXT EDITION Karl Hinz Füssl et Heinz Scholz - Doigtés de Heinz Scholz -Vol. 1 et 2: 1973 (cot. Ut 50035-50036) -Klaviersonaten

PRÉFACE * Langue(s) *Contenu

- En allemand, en anglais et en français - En tête du vol.! : longue préface précisant sonate par sonate les sources et les variantes - Indique qu'on peut se procurer sur demande à l'éditeur plus de commentaires sur les sources

- Pas de préface, mais, en tête de chaque livret, indications précises des sources auxquelles se réfère l'édition de chaque sonate -K.31 0 et 330 : avertissement sur les appoggiatures

- En allemand, en anglais et en français dans le vol.! ; en allemand seulement dans le vol.2 - Préface (1 p.) sur les ajouts, les nuances, les ornements, l'accentua-lion et les variantes

- En français, en anglais et en italien - Longue préface détaillée et très intéressante de Casella sur le passage du clavecin au piano forte, sur la technique du piano forte, sur la réalisation des ornements (avec exemples) et sur l'usage de la pédale

- En allemand et en anglais - Préface détaillée sur les autographes et les premières éditions, sur les sources retenues, sur les nuances, les appoggiatures et les variantes

CONTENU

Vol.! : K.279 à 284, 309 à311 Vol.2 : K.330 à 333, 457, 533/494, 545, 570, 576, Fant. K.475

Vol.! : K.279 à 284, 309 à311,330 Vol.2: K.331 à 333, 457, 533/494, 545, 547a, 570, 576, Fant. K.4 75

Vol.! : K.279 à 284, 309 à311,330,331 Vol.2; K.332, 333, 457, 533/494, 545, 547a, 570, 576, Fant. K.394, 396, 397, 475

Vol.! : K.279 à 284, 309 à 311 Vol.2: K.330 à 333, 457, 533/494, 545, 570, 576, Fant. K.475

TEXTE * Authenticité

*Sources

- Urtext -Sources clairement indiquées dans la préface pour chaque série de sonates (dans le vol.! seulement) - Quelques indications de variantes en bas de page (dans les trois langues)

- Urtext - Indication très précise des sources pour chaque sonate

- Urtext - Les sources ne sont pas précisées, car cette édi lion ne se voulant pas une édition scientifique, l'éditeur s'est refusé aux comparaisons des différentes sources

- Nouvelle édition critique, revue et corrigée -Aucune source n'est mentionnée avec précision, mais on peut se référer à l'étude historique qui précède chaque sonate

- Urtext - Sources indiquées avec une grande précision, sonate par sonate, dans la préface en fin de chaque volume dans des" notes critiques " (en allemand et en anglais)

PARTITIONs------------------------ PIANO No? 175

INTERPRÉTATION DU TEXTE ASPECT PARTICULARITÉS COMMENTAIRES * Respect des autographes et des 1 ""éditions MATÉRIEL

* Ajouts divers *Doigtés

* Phrasé, etc.

- Ed. basée sur les autographes et les 1 "' éditions : strict Format : 23,5 x 31 cm; Vol.1 , portrait de Mozart par Une édition Urtext

respect des sources (l'éditeur communiquera sur demande un Vol.1 :p. 1 à 145; Lange; dans chaque vol. : index classique mais de

commentaire critique plus détaillé) vol. 2: p. 146 à 303; couv. thématique avec ancienne et qualité

- Les signes qui manquent dans les sources principales sont brochée bleu foncé ; existe nouvelle numérotation de entre parenthèses en relié et broché ; beau Kœchel ; date présumée de - Conseils pour l'exécution des ornements en appendice (sur papier ; belle gravure composition des sonates ; notes feuilles séparées) pour les variantes; rrise en page - Donne intégralement certains mouvements de sonates: aérée K.284, 331, 457

- Ed. basée sur les autographes et les 1'" éditions : strict Format: 23 x 31 cm; couv. K.283, 331, 545 portent la date Un commentaire qui ne

respect de ces sources glacée grise ou bleu foncé supposée de leur composition ; se base que sur les

-Variantes indiquées en notes de bas de page (en 4langues) avec sigle de l'éditeur; très mesures numérotées; mise en livrets disponibles.

- Réalisation et suggestions d'interprétation des ornements en beau papier ; très belle page aérée et lisible Leur qualité permet

bas de page ou en " avertissement " gravure d'attendre une intégrale

-Respect des indications dynamiques de Mozart très réussie

- Doigtés sobrement dosés - Certaines variantes indiquées entre parenthèses

- Pas de référence aux sources, mais signale les " variantes Format : 22,5 x 30,5 cm; Index thématique dans les 2 vol. Une édition tradition-

importantes " dans K.284, 332 et 457 Vol.1 : p. 1 à 165 ; avec numéros de Kœchel et nelle, mais qui reste un

-Quelques doigtés vol. 2: p. 166 à 321 ; couv. date de composition ; mes. non peu en deçà de ce qu'on

-Ornements réalisés en petites notes dans le cours du texte vert pâle ; papier correct ; numérotées ; mise en page attend d'un Urtext

gravure correcte assez aérée

- Case lia a voulu offrir un texte authentique et conserver tout Format : 23,5 x 31 ,5 cm ; Index thématique dans les 2 Une édition qui demeure

ce qui se trouve dans les autographes et les1 '" éditions, sans papier correct ; gravure vol. ; numéros de Kœchel en excellente. La révision

les surcharges de certains réviseurs correcte ; couv. orangée tête de chaque sonate ; tableau de Ca sella est

- Chaque sonate est accompagnée d'une étude historique et des sonates par ordre de remarquable et on

analytique difficulté; mes. non numéro- retiendra sa préface

- Dans la préface et en notes de bas de page, explication des tées ; mise en page relativement passionnante

appoggiatures, acciaccatu res et autres ornements, avec ex. aérée ; édition dédiée à la -Quelques notes de bas de page pour expliquer le style d'un mémoire de Ferrucio Busoni mouvement - Indication dans le cours du texte du 2' thème des mouve-menis de sonate et des couplets (intermezzi) des rondos, ce qui aide à la compréhension de l'architecture des œuvres - Certains signes dynam~ues des 1 '" éditions entre parenthèses - Donne les 2 versions de certains mouvements : K.284 et 332

- Ed. basée sur les autographes et les 1'" éditions : strict Format : 23 x 30,5 cm ; Vol.1 : fac-similés de l'autogra- Une des meilleures

respect des textes originaux Vol.1 : 129 p. de musique, phe de K.284; vol.2: fac-similés éditions critiques

- Les variantes sont indiquées en notes de bas de page, mais 4 p. de préf. et 11 p. de de la 1" édition de la Fant. analysées, très

surtout mesure par mesure dans les notes critiques notes critiques; vol. 2 : K.4 75 ; dans chaque volume, complète et très bien

- Sobrement doigtées 14 7 p. de musique, 5 p. de index thématique avec ancienne présentée

-Des suggestions pour la réalisation des ornements en notes préf. et 11 p. 1/2 de notes et nouvelle numérotation de de bas de page critiques; couv. rouge avec Kœchel ; en tête de chaque - Donne intégralement les variantes de certains mouvements : le fac-similé de la signature sonate, date présumée de sa K.284, 332 de Mozart en bleu et violet ; composition ; mes. numérotées ;

beau papier; belle gravure mise en page aérée