LECTURA OBJETIVA DE LA IMAGEN:

La lectura objet iva se ref iere exclusivamente a los elementos y aspectos observables

de la imagen, que están presentes independientemente del receptor que la observa.

1.- ASPECTOS GLOBALES

Escala de icon icidad de Just o Villafañe

1c .- SIMPLICIDAD Y COMPLEJIDAD

La sim plicidad o com plejidad de una im agen la det erm ina la facilidad que t enem os

para in t erpret ar la. Una im agen es sim ple cuando es fácil de in t erpret ar . Una im agen

no es m ás com pleja cuando t iene m ás elem ent os.

La com plejidad viene det erm inada por aspect os com o:

-El grado de icon icidad

-La posib ilidad de int erpret ar los ob jet os represent ados de una m anera social,

po lít ica, económ ica, cu lt ural o h ist ór ica.

-Relación que est ab lecen los elem ent os ent re sí

-Sent ido ab ier t o o cerrado de la present ación

Las im ágenes sim ples son m onosém icas y las com plejas po lisém icas.

Una im agen es m onosém ica cuando no d ice m ás que el ob jet o al que represent a.

Es po lisém ica cuando adem ás de represent ar un aspect o de la realidad, sug iere

sign if icados m ás com plejos. En est e caso decim os t am bién que la im agen present a

d ist in t os n iveles de lect ura.

1d.- OBJETOS, PERSONAS Y ACONTECIMIENTOS

El lenguaje visual es sin t ét ico : Las im ágenes se perciben g lobalm ent e y

nuest ros o jos pueden m overse librem ent e por ellas sin la ob ligación de

seguir un orden det erm inado

En algunas im ágenes es fácil pasar por alt o algunos det alles. Por ese

m ot ivo es im port ant e det enernos un t iem po en la descr ipción de los

ob jet os, form as y acont ecim ient os present es en la im agen.

¿Qué lleva Arafat en la m ano izquierda? ¿Est ás seguro?

2.- LOS SIGNOS BÁSICOS DE LA IMAGEN

2a.- Punto, Líneas y Formas

El punt o es el elem ent o m ás sim ple, la m ínim a

unidad de inform ación visual. No t iene form a

n i t am año def in ido

El punt o form a par t e de la im agen de form a

explícita:

-La im agen de una pant alla de TV est á form ada por pequeños punt os

de co lores.

- Una fo t o im presa t am bién est á

conf igurada com o un conjunt o de

punt os.

- El grano de una fot ograf ía analóg ica

revelada a par t ir de una pelícu la

t am bién es un conjunt o de punt os.

- Una im agen d igit al se com pone de

píxeles, que no son ot ra cosa que

punt os cuadrados de colores.

El punt o t am bién puede aparecer

im plícit o en una im agen ya que

t iene un gran poder de at racción

visual. El punt o puede

conver t irse en:

- El cent ro geom ét r ico.

- El punt o de fuga.

- El foco o cent ro de at ención de

la im agen.

- Un elem ent o m ás en la

com posición de la im agen.

-Cuando el punt o est á co locado en el cent ro visual

(ligeram ent e por encim a del cent ro geom ét r ico) el punt o

est ab iliza la com posición dando una sensación de equilib r io .

-A m edida que el punt o se aleja del cent ro visual, su fuerza,

su dinam icidad , aum ent a.

-Cuando en una superf icie se in t roducen los

punt os, cada uno de ellos se ve som et ido a la

at racción visual del o t ro , creando una línea visual

con elevado poder d inám ico, que se verá

increm ent ado en el caso de que am bos punt os se

sit úen sobre una de las d iagonales.

-Cuando aparecen var ios punt os

relat ivam ent e cercanos, la percepción

t iende a agrupar los form ando f iguras

geom ét r icas, o , si est án m uy próxim os,

líneas de at ención .

La Línea es la huella de un punt o en m ovim ient o o la

sucesión de punt os cont iguos.

Las líneas conf iguran el cont orno de los ob jet os.

Las líneas d ir igen la m irada del espect ador.

Las líneas pueden suger ir m ovim ient o.

-Las líneas rectas se asocian a la f r ialdad y la

dureza

Las líneas curvas t ransm it en una sensación de

m ovim ient o, m ás cálida y suave.

Según su dirección:

Las líneas rect as vert icales y horizontales suelen t ransm it ir la sensación de equilib r io ,

qu iet ud, reposo, m ient ras que las oblicuas suelen provocar t ensión y m ovim ient o,

rom piendo la m onot onía del encuadre.

La Forma

Las t res form as elem ent ales son el triángulo equ ilát ero (dom inan ob licuas, provoca

t ensión), el cuadrado (form ado por líneas ver t icales y hor izont ales, es robust o) y el

círculo (líneas curvas, t ransm it e equilib r io y per fección)

2b.- La Textura

Apela a dos sent idos, a la vist a y al t act o. En el caso de la im agen sólo puede

t ransm it irse a t ravés de sensaciones visuales.

2c.- La Luz

La luz es lo que hace posible la exist encia de im ágenes. Se t rat a de un

conjunt o de ondas elect rom agnét icas cuya longit ud de onda es capaz de

excit ar la ret ina del o jo hum ano.

La ut ilización de la luz en la creación de im ágenes no se reduce, sin

em bargo, a hacer visib les ob jet os y personas. Es un elem ent o clave en la

creación del signif icado de una im agen.

Las cualidades de la luz son la luminosidad y la tonalidad.

- Lum inosidad: es la capacidad de luz que incide sobre una

superf icie.

- Tonalidad: es la calidad de color de una luz. Hablam os de las luces

b lancas, am ar illas o cálidas, azules o f r ías,…

Ut ilización de luces am ar illas o

doradas para evocar el pasado

La luz da una fuerte

carga polisémica a lo

que en principio podía ser una imagen simple

Clases de luz y Est ilos de iluminación

Según el t ipo de fuente de luz diferenciamos:

-Luz natural proviene del so l(direct a o indirect am ent e) o velas, ant orchas, hogueras

-Luz artif icial provienes de lám para, focos y f lashes.

Según el grado de dispersión diferenciamos:

-Luz directa que procede de punt osde punt os o

zonas b ien def in idas. Modela los volum enes,

d ibuja cont ornos y crea siluet as si es un cont raluz.

-Luz difusa que procede de pant allas b lancas o

viene rebot ad de las paredes. En los d ias nublados

la luz es d ifusa. Suaviza las im ágenes, elim inando

cont rast es y t ext uras.

Direcciones de la luz

La luz puede provenir de m uchas d irecciones.

Según donde venga los efect os producidos sobre el

m ot ivo de la im agen serán d ist in t os.

Luz Frontal: se sit úa det rás de la cám ara o sobre ella (f lash) y enf rent e del su jet o.Tiende a

aplanar las im ágenes, resalt a los colores y reduce la apreciación de t ext uras.

Luz Lateral: se sit ua a un lado del su jet o. Resalt a el vo lum en y aum ent a la t ext ura de los

objet os. Produce som bras que pueden ocult ar det alles.

Luz Cenital: se sit ua sobre el su jet o. Desf igura los rost ros de las personas al producir som bras

m arcadas.

Luz Nadir o contrapicado: se sit ua bajo el su jet o. Añade m ucho cont rast e y dram at ism o a la

im agen.

Contraluz: la luz se sit ua det rás del m ot ivo. Produce siluet as, elim inando colores y det alles del

su jet o.

La d irección de la luz en la

ilum inación de un objet o o

sujet o nunca suele ser

única. Lo m ás usual es la

com binación de var ios

punt os. La d iferencia

radicará en la im por t ancia

que se de a cada uno de

ellos. L aluz pr incipal será,

la que señale la dirección

predom inant e de la

ilum inación.

No podem os olvidar que la luz en sí m ism a se convier t e a veces en el m ot ivo pr incipal de la

im agen.

2d.- EL COLOR

El co lor que percib im os es el resu lt ado de la ref lexión de det erm inadas rad iaciones en

la superf icie del ob jet o .

El co lor añade in form ación a la im agen, provocando un aum ent o de icon icidad. Pero

junt o a ello , com o vim os con la luz, t iene t am bién una dim ensión expresiva der ivada

de la carga sim bólica que los d ist in t os co lores y su uso aport an a la im agen.

El co lor se puede obt ener m ediant e una m ezcla ad it iva que son los colores luz. Si los

m ezclam os t odos obt enem os el b lanco

O m ediant e una m ezcla sust ract iva que son los co lores p igm ent o. Si los m ezclam os

t odos obt enem os el negro.

El color t iene tres propiedades fundamentales:

- Tono o Matiz. Es la var iación cualit at iva del co lor , lo

que nos perm it e d iferenciar un co lor de o t ro .

- Saturación. Def ine el grado de in t ensidad y pureza

de un co lor , var iando en función de la cant idad de

b lanco añadido al t ono.

- Luminosidad, intensidad o brillo. Es la cant idad de

luz b lanca ref lejada por un co lor adem ás del prop io

t ono.

Funciones expresivas y tratamiento del color .

Cualidades térmicas.

Lo m ism o que con las claves t onales de la ilum inación, con el co lor cabe d ist ingu ir un

calor del color , un grado de calidez. La t endencia de un co lor hacia el am ar illo o hacia

el azul det erm ina la prop iedad t érm ica

correspondient e.

Colores Cálidos - el ro jo , naran ja, am ar illo -

provocan sent im ient os de acción,

vit alidad, em oción, t ensión, son los

co lores que aparecen acercarse,

envo lviendo al espect ador. Tienen por ello

una gran fuerza y peso visual.

Colores Fríos – verde, cian, azu l,- evocan qu iet ud, f r ialdad, calm a, t r ist eza y

predom in io de la razón sobre la em oción; son co lores que se alejan, creando

profundidad. Tienen por ello m enor fuerza y peso visual.

Relaciones entre los colores.

Cuando un co lor se relaciona con o t ro se generan correspondencias que alt eran la

im port ancia de cada cual.

-Relación Armónica. Ser produce cuando el

con junt o de t onalidades com part e una par t e de

co lor por sit uarse en lugares próxim os del círculo

crom át ico.

- Relación de Contraste. El cont rast e es una

función básica del co lor : sin cont rast e lum ín ico o

crom át ico se perder ía t oda capacidad de d iferenciación en la im agen. Cuant o m ás

alejadas se encuent ren las t onalidades en el circu lo crom át ico m ayor será el

cont rast e. Dándose especialm ent e ent re los colores com plem ent ar ios. Tam bién

in f luye en el cont rast e la sat uración de los color es, la proxim idad espacial, et c…

Dent ro de las propiedades expresivas del co lor podem os dest acar :

Que posee una fuert e carga sim bólica: ident if ica una m arca, ref leja la per t enencia a un

grupo social… Y t ransm it e sensaciones y sent im ient os m ediant e la asociación

psico lóg ica.

Sim bología de los co lores según d iversos aut ores. Vease el PDF co lgado en el b log.