Le verre dans tous ses éclatsdans tous ses...

Le verreLe verreLe verreLe verre dans tous ses éclatsdans tous ses éclatsdans tous ses éclatsdans tous ses éclats

26 novembre 2011 26 novembre 2011 26 novembre 2011 26 novembre 2011 ---- 19 mars 2012 19 mars 2012 19 mars 2012 19 mars 2012

Musée de VendômeMusée de VendômeMusée de VendômeMusée de Vendôme

- cour du Cloître -

L'exposition organisée par le musée de Vendôme propose de dé-couvrir les formes multiples du verre fabriqué en France à travers un parcours de l'Antiquité aux années 1930. La démarche prend appui sur les oeuvres conservées dans ses propres collections, l'en-semble enrichi par des prêts de collectionneurs. Plusieurs musées ont aussi collaboré à ce projet : à Blois le musée diocésain d'art re-ligieux et le château royal ; à Issoudun le musée St-Roch ; à No-gent-le-Rotrou le musée du château St-Jean ; à Tours les musées du Compagnonnage et des vins de Touraine, le musée des Beaux-Arts et le musée de l'Hôtel Gouin ; à Sèvres la Cité de la Cérami-que.

Les originesLes originesLes originesLes origines

Sur terre, le verre existe à l'état naturel sous forme d'obsidienne. L'activité volcanique et le refroidissement rapide des laves ont en-traîné la formation d'obsidienne. De couleur sombre, presque noire, d'un aspect lisse et luisant, cette matière se polit facilement et sa cassure est coupante. L'homme préhistorique a exploité les qualités de cette pierre et fabriqué des pointes de flèche. L'exposi-tion débute par une pointe de flèche en obsidienne. page de couverture page de couverture page de couverture page de couverture ---- Marchand de verres et cristaux au XVIe siècleMarchand de verres et cristaux au XVIe siècleMarchand de verres et cristaux au XVIe siècleMarchand de verres et cristaux au XVIe siècle,,,, extrait des cris de Paris, estampe couleursextrait des cris de Paris, estampe couleursextrait des cris de Paris, estampe couleursextrait des cris de Paris, estampe couleurs

Le verre dans tous ses éclatsLe verre dans tous ses éclatsLe verre dans tous ses éclatsLe verre dans tous ses éclats 26 novembre 2011 26 novembre 2011 26 novembre 2011 26 novembre 2011 ---- 19 mars 2012 19 mars 2012 19 mars 2012 19 mars 2012

musée de Vendômemusée de Vendômemusée de Vendômemusée de Vendôme



L'AntiquitéL'AntiquitéL'AntiquitéL'Antiquité

Les témoignages les plus anti-ques de la fabrication du verre sont représentés par des objets trouvés lors de fouilles menées aux alentours de Vendôme. Les sites gallo-romains, les ci-metières mérovingiens et les châteaux médiévaux ont fait l'objet de belles découvertes : bouteilles, pions de jeux, bi-joux, verres à boire.

Pions de jeuPions de jeuPions de jeuPions de jeu, verre coloré, gallo, verre coloré, gallo, verre coloré, gallo, verre coloré, gallo----romainromainromainromain

Collier mérovingienCollier mérovingienCollier mérovingienCollier mérovingien, verre, pâte de verre, ambre,, verre, pâte de verre, ambre,, verre, pâte de verre, ambre,, verre, pâte de verre, ambre, LandesLandesLandesLandes----lelelele----GauloisGauloisGauloisGaulois

Urne funéraireUrne funéraireUrne funéraireUrne funéraire, Ier s., , Ier s., , Ier s., , Ier s., fouilles de Villeromainfouilles de Villeromainfouilles de Villeromainfouilles de Villeromain



XVIIe XVIIe XVIIe XVIIe –––– XVIIIe siècles XVIIIe siècles XVIIIe siècles XVIIIe siècles

A partir de 1660, il existe en France un grand nombre de pe-tites verreries qui produisent de la gobeleterie commune et quelques "monopoles" dont celui de la vallée de la Loire pos-sédé par Bernard Perrot. La gobeleterie commune compte parmi sa production ce que l'on nomme le "verre de fougère". C'est un verre commun très utilisé en France depuis le XVIIe siècle, la cendre de fougère entre dans sa composition. Cet ingrédient est facile à trouver près des ateliers installés aux abords des forêts qui produisent le combustible. Le verre obtenu est léger mais fragile, il peut être étiré ou travaillé en filets. La fabrication perdure jusqu'au milieu du XVIIIe siècle. De nombreuses pièces seront pré-sentées et particulièrement celles utilisées pour le service de la table.

Verre gravé, Verre gravé, Verre gravé, Verre gravé, XVIIIe s.XVIIIe s.XVIIIe s.XVIIIe s. Verre dit de fougèreVerre dit de fougèreVerre dit de fougèreVerre dit de fougère, début XVIIIe , début XVIIIe , début XVIIIe , début XVIIIe

La production au XIXeLa production au XIXeLa production au XIXeLa production au XIXe

Pendant le XIXe, les expositions industrielles se multiplient. Chacune de ces manifestations permet de montrer les décou-vertes récentes qui modifient les conditions de travail donc les résultats obtenus. Elles favorisent l'émulation, les fabricants peuvent mesurer les progrès techniques, en même temps, les visiteurs, clients potentiels, activent le marché.



Les livres et les traités foi-sonnent, les informations techniques se répandent et sont appliquées par les verriers. Les progrès de la chimie apportent des pro-cédés sophistiqués à la go-beleterie et la cristallerie : superposition de couches colorées, filigrane, diffé-rentes couleurs de verre dans la masse, taille, gra-vure.

Le moulage permet la réalisation de reliefs compliqués. Un des procédés très en vogue consiste à introduire dans l'épais-seur du verre chaud des médaillons en pâte céramique. VVVVerrerie Legras, trois bouteilleserrerie Legras, trois bouteilleserrerie Legras, trois bouteilleserrerie Legras, trois bouteilles, fin XIXe début XXe, verre moulé, fin XIXe début XXe, verre moulé, fin XIXe début XXe, verre moulé, fin XIXe début XXe, verre moulé

La liturgieLa liturgieLa liturgieLa liturgie

L'usage du verre pour la liturgie est attesté par les textes de saint Benoît au XIIe. Au cours des siècles, en raison de sa fra-gilité, il a parfois été interdit, on lui préférait des matières plus précieuses : l'argent et l'or. Le bénitier de chevet en verre a fi-guré en bonne place dans les habitations, même modestes, pendant trois ou quatre siècles. Aux XVIIe et XVIIIe siècles, la technique à la façon de Venise est très en vogue, le verre est travaillé à chaud à l'aide d'une pince.


musée de vendômemusée de vendômemusée de vendômemusée de vendôme

Le plus célèbre des verriers français, Bernard Perrot, ori-ginaire d'Altare en Ligurie, fonde son atelier à Orléans, fin 1668. A sa mort en 1709, une seconde verrerie établie à Fay-aux-Loges est dirigée par ses nièces. D'autres objets à usage liturgique seront pré-sentés : paire de vase d'autel fabriqués à la verrerie de Coudrecieux, croix et bénitier à inclusion en pâte cérami-que, calice, cruche à eau bé-nite, veilleuse de Saint Sacre-ment… Bernard Perrot, Bernard Perrot, Bernard Perrot, Bernard Perrot, Bénitier de chevetBénitier de chevetBénitier de chevetBénitier de chevet,,,,

début XVIIIedébut XVIIIedébut XVIIIedébut XVIIIe

La santé La santé La santé La santé –––– les soins du corps les soins du corps les soins du corps les soins du corps

Longtemps, la maladie est res-sentie comme un châtiment di-vin, soigner la douleur c'est apai-ser les dieux. Il faut attendre le XIIe siècle pour que la pharma-cie se distingue de la médecine. Auparavant, les moines étaient les maîtres dans l'art de guérir. Très tôt, les qualités du verre sont appréciées dans le domaine

pharmaceutique. Les bouteilles conservent les eaux distillées et les sirops, les flacons sont réservés aux poudres. Les soins seront aussi abordés par le biais d'objets tels que biberons, tire-lait, ventouse, pot à sangsues… Bocaux à pharmacieBocaux à pharmacieBocaux à pharmacieBocaux à pharmacie, fin XIXe s., fin XIXe s., fin XIXe s., fin XIXe s.

La modeLa modeLa modeLa mode

L'usage des perles de verre transparentes ou colorées a connu une grande vogue dans le milieu de la mode. Tant pour la réalisation d'accessoires liés aux tenues de deuil (les minuscules perles en verre fondu noires ornaient noeuds, cols ou passe-menterie) que pour les épingles à cha-peaux, bourses, boucles de ceinture et agrafe de cape. Le verre a toujours eu la faveur des créateurs. SacSacSacSac, broderie de perles de verre, milieu XIXe s., broderie de perles de verre, milieu XIXe s., broderie de perles de verre, milieu XIXe s., broderie de perles de verre, milieu XIXe s.


musée de vendômemusée de vendômemusée de vendômemusée de vendôme

Renseignements pratiquesRenseignements pratiquesRenseignements pratiquesRenseignements pratiques

LieuLieuLieuLieu Musée de Vendôme Cour du Cloître 41100 Vendôme Tel. : 02 54 77 26 13 DatesDatesDatesDates 26 novembre 2011 19 mars 2012 Ouverture Ouverture Ouverture Ouverture Tous les jours sauf mardi et dimanche de 10h à 12h et de 13h30 à 17h30 fermé le 25/12 et le 01/01 Tarifs Tarifs Tarifs Tarifs Plein-tarif 3,00 euros Tarif réduit 1,80 euros Tarif groupe 2,50 euros ContactContactContactContact Laurence Guilbaud, conservateur du musée MelMelMelMel [email protected] Liaison Paris – Vendôme T.G.V en 42 minutes



Actualités du muséeActualités du muséeActualités du muséeActualités du musée

Daniel CHOMPRÉDaniel CHOMPRÉDaniel CHOMPRÉDaniel CHOMPRÉ Terres fertilesTerres fertilesTerres fertilesTerres fertiles 17 septembre 2011 - 16 janvier 2012

Daniel Chompré, né en 1943 à Paris, étudie le dessin et la peinture à l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris puis le dessin et la gravure à l'Académie Nationale des Beaux-Arts d'Helsinki, en Finlande, de 1966 à 1970. Après une production importante de sérigraphies et de tapis exposés au Design Center d'Helsinki, de retour en France en 1973, il conçoit des tapis pour le Mobilier National. Professeur à l'Ecole des Beaux-Arts d'Angers, il crée un atelier de recherche sur les structures tis-sées. Les toiles présentées au musée de Vendôme datent des années 1995 – 1997. Ce sont des sacs de l'armée décousus pour utiliser toute la lon-gueur de la toile de lin. Les motifs sont tracés avec des bâtons de paraf-fine et de cire de couleur. La totalité de la surface est ensuite couverte d'une teinture de brou de noix. L'emploi de brou de noix, de henné et de cire fait écho à des créations textiles traditionnelles.

Les mots dans la peintureLes mots dans la peintureLes mots dans la peintureLes mots dans la peinture 21 janvier – 18 juin 2012

L'écriture est présente dans la peinture dès le Moyen Age et la Renaissance, en particulier dans les tableaux religieux ou les portraits. Les peintu-res figurent les paroles des personnages - par des phylactères ou de simples inscriptions - permet-tant de les identifier ou d’exercer la piété. Le texte, souvent écrit en latin, complète le sujet re-présenté, invitant à la méditation.

L'exposition réalisée grâce à la collaboration de la galerie Lelong à Paris, réunit des artistes qui mê-lent mots et messages à leur pratique artistique :

Jiri Kolar, Antoni Tàpies, Eduardo Chillida, Jaume Plensa, Barthélémy Toguo, Jac-ques Monory, Nancy Spero, Pierre Alechinsky, Valerio Adami, Jan Voss ou Jean le Gac. Barthélémy Toguo, Barthélémy Toguo, Barthélémy Toguo, Barthélémy Toguo, FragileFragileFragileFragile, © galerie Lelong, © galerie Lelong, © galerie Lelong, © galerie Lelong



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