Le paysage entre naturalisme et idéalisme

Annibal Carrache, La Pêche, vers 1585-1588huile sur toile, 1,36 x 2,53 m., Paris, Musée du Louvre

Adam Elsheimer, Paysage avec ruines à Tivoli, vers 1600huile sur bois, 0,235 x 0,335 m., Prague, Narodni Galerie

Pierre Paul Rubens, Paysage à  l’arc-en-ciel, huile sur toile, 1,23 x 1,72 m., Valenciennes, Musée des Beaux-Arts

Dominiquin, Paysagehuile sur toile, 0,47 x 0,59 m. Rome, Galleria Doria Pamphili

Dominiquin, Paysage avec Hercule et Cacus, vers 1622-1623huile sur toile, 1,21 x 1,49 m., Paris, Musée du Louvre

Salvator Rosa, Port avec ruines, 1640-1643huile sur toile, Budapest, Museum of Fine Arts

Salvator Rosa, Paysage avec Apollon et la Sybille de Cuma, vers 1655 huile sur toile, Londres, Wallace Collection

Salvator Rosa, Paysage rocheux avec chasseurs et combattants, 1670huile sur toile, Paris, Musée du Louvre

Gaspar Dughet, Paysage, 1650-1660huile sur toile, 0,485 x 0,635 m., Budapest, Magyar Szépmüvészeti Múzeum

Claude Lorrain, Enée à Délos, 1672huile sur toile, Londres, National Gallery

Claude Lorrain, Paysage (Le Mariage d’Isaac et Rebecca) huile sur toile, 1,50 x 1,98 m., Rome, Galleria Doria Pamphili

Auprès de cette grotte sombre

Où l'on respire un air si doux

L'onde lutte avec les cailloux

Et la lumière avec que l'onde... ?

Tristan l'Hermite, Promenoir des deux Amants

Jean FouquetLa prise de Jéricho

vers 1470-1475EnluminureParis, BNF

Barthélémy d’Eyckdit le Maître du roi René

Arcitas et Palemon observant Emilie(d’après la Théséide de Boccacce)

vers 1460-1465Enluminure

Vienne, Bibliothèque Nationale

Jacob van Ruisdael, Le Cimetière juif, vers 1660 huile sur toile, 0,42 × 0,89 m., Detroit, Institute of Fine Arts

Jacques Fouquières, Route traversant un paysage boisé, XVIIe sièclePlume, encre brune et lavis brun sur papier lavé beige, 128 x 190 mm., Paris,

Musée du Louvre

Laurent de La Hyre, Laban cherchant ses idoles dans les bagages de Jacob, 1647huile sur toile, Paris, Musée du Louvre

Gabriel PérellePaysage avec un pont

XVIIe siècleGravure

Marché de l’art

Sur Poussin, Félibien écrit « Il diminuait les choses les plus éloignées avec une entente merveilleuse »

Sur Claude, il écrit « il faisoit naistre des accidens de jours et d'ombres par des rencontres de nuages et par des vapeurs ou des exhalaisons élevées en l'air, dont il sçavoit parfaitement faire les différences de celles du matin et de celles du soir »

Que j'aime ce marrets paisible !

Il est tout bordé d'aliziers,

D'aunes, de saules et d'oziers

A qui le fer n'est point nuisible...

Tantost la plus claire du monde

Elle semble un miroir flottant,

Et nous représente à l'instant

Encore d'autre cieux sous l'onde...

Marc-Antoine Girard de Saint Amand

Je ne voy qu'à regret ces codeurs différentesDont l'automne sans art peint les feuilles mourantes,Leur beau vert si riant tout à coup s'est changéEn jaune, en amarante, en rouge, en orangé.Desjà de leurs rameaux la plupart descenduesSouffrent un triste sort sur la terre estenduës...

Quand Théophile évoque l'aube :La lune fuit devant nos yeux,La nuit a retiré ses voiles,Peu à peu le front des estoilesS'unit à la couleur des Cieux...

Jean Desmarets de Saint-Sorlin

Comme la fin de la nuit approcha, l'obscurité redoubla suivant la coutume [...], jusques a ce que les nuées, commençant à blanchir du costé de l'Orient, donnèrent à toute la campagne cette agréable lumière qui, en dissipant imperceptiblement les Ténèbres, semble redonner vie à toutes les beautez de la nature.

Madeleine de Scudéry

Parmi tant de styles différens que les Païsagistes ont pratiqués dans l'exécution de leurs Tableaux, j'en distinguerai seulement deux, dont les autres ne sont qu'un mélange, le style Héroïque et le style Pastoral ou Champêtre.

Le style Champêtre est une représentation des Païs qui paroissent bien moins cultivés qu'abandonnés à la bizarrerie de la seule Nature. Elle s'y fait voir toute simple, sans fard, et sans artifice ; mais avec tous les ornemens dont elle sait bien mieux se parer, lorsqu'on la laisse dans sa liberté, que quand l'Art lui fait violence. Dans ce style les sites souffrent toutes sortes de variétés : ils y sont quelquefois assez étendus pour y attirer les troupeaux des Bergers, et quelquefois assez sauvages pour servir de retraite aux Solitaires, et de sûreté aux animaux sauvages.

Le style Héroïque est une composition d'objets qui dans leur genre tirent de l'Art et de la Nature tout ce que l'un et l'autre peuvent produire de grand et d'extraordinaire. Les sites en sont tout agréables, et tout surprenans : les fabriques n'y sont que temples, que pyramides, que sépultures antiques, qu'autels consacrés aux divinités, que maisons de plaisance d'une régulière architecture ; et si la Nature n'y est pas exprimée comme le hazard nous la fait voir tous les jours, elle y est du moins représentée comme on s'imagine qu'elle devroit être. Ce style est une agréable illusion, et une espèce d'enchantement quand il part d'un beau génie et d'un bon esprit, comme étoit celui du Poussin : lui qui s'y est si bien exprimé. Mais ceux qui voudront suivre ce genre de peinture, et qui n'auront pas le talent de soutenir le sublime qu'il demande, courent souvent le risque de tomber dans le puéril.

Roger de Piles, Cours de Peinture par principes

Nicolas Poussin, Diane et Endymion, 1630Huile sur toile, 1,21 x 1,68 m., Detroit, Institute of Arts

Nicolas Poussin, Paysage idéalisé, 1645-1650huile sur toile, Madrid, Prado

Nicolas Poussin, Paysage avec Diogène, vers 1647huile sur toile, Paris, Musée du Louvre

Nicolas Poussin, Paysage avec Poliphème, 1648huile sur toile, Saint-Pétersbourg, Musée de l’Ermitage

Nicolas Poussin, Paysage orageux avec Pyrame et Thisbé, 1651huile sur toile, 1,91 x 2,73 m., Francfort, Städtische Galerie

J'ay essayé de représenter une tempeste sur terre, imitant le mieux que j'ay pu l'effet d'un vent impétueux, d'un air rempli d'obscurité de pluye, d'éclairs et de foudres qui tombent en plusieurs endroits, non sans y faire du désordre. Toutes les figures qu'on y voit jouent leur personnage selon le temps qu'il fait : les unes fuyent au travers de la poussière, et suivent le vent qui les emporte ; d'autres au contraire vont contre le vent, et marchent avec peine, mettant leurs mains devant leurs yeux. D'un costé un Berger court, et abandonne son troupeau, voyant un lion qui, après avoir mis par terre certains Bouviers, en attaque d'autres, dont les uns se défendent, et les autres piquent leurs boeufs, et taschent de se sauver. Dans ce désordre la poussière s'élève par gros tourbillons. Un chien assez éloigné aboyé, et se hérisse le poil, sans oser approcher. Sur le devant du Tableau l'on voit Pyrame mort et étendu par terre, et auprès de luy Tysbé qui s'abandonne à la douleur.

Giovanni Antonio Canal,dit Canaletto

Vue de Londres1747

huile sur toile1,05 x 1,17 m.

Goodwood House (Sussex)

Marilee ThomasAudra Thomas et le tornardo de Furnas County d’avril 1989photographiepublié dans NEBRASKAland Magazine, January 1996