HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III

ARQ. LEOPOLDO VILLACORTA ARQ. LAURA MOROCHO

VASQUEZ GARCIA CARLOS AUGUSTO

LE CORBUSIER

Charles Edouard Jeanneret-Gris, nació el 6 de octubre 1887, en La Chaux-de-Fonds (Suiza).

A los 29 años se trasladó a París, donde adoptó el seudónimo de “Le Corbusier”, trabajo en el estudio de August Perret.

Viajó a Alemania, para estudiar las tendencias arquitectónicas de ese país, y trabajo con Peter Behrens, conoció a Louis Mies Van der Rohe y Walter Gropius.

Diseñó viviendas, edificios con el ideal de crear con unidad y armonía sus edificaciones. Fue funcionalista y a la vez

se preocupó por la forma, dándole importancia a la naturaleza.

El 27 de agosto de 1965, fallece.

Aportes a la Arquitectura

La máquina para habitar.

Los cinco puntos de una nueva

arquitectura.-

La planta baja sobre pilotes

Son elementos unidimensionales

colocados guardando la misma relación

de distancia entre ellos y ubicados en

la planta baja, soportan el peso de la

edificación, quedando esta suspendida

en el aire.

La planta libre 

Sistematización conceptual que aporta

absoluta libertad en la composición de

la planta., Le Corbusier elimina los

muros portantes y las paredes se

sitúan según las necesidades,

permitiendo flexibilidad en la planta.

La fachada libre

Le Corbusier logro esto suspendiendo

la losa por encima de los pilotes a

modo de voladizo alrededor del edificio,

de esta manera se desplaza toda la

fachada mas halla de la estructura

portante, las fachadas se convierten en

ligeras membranas de muros sueltos y

ventanas.

La ventana longitudinal

Estas ventanas ocupan toda la

dirección horizontal de la fachada en

varios niveles permitiendo el ingreso

de abundante luz y aire a la vivienda.

El techo-jardín

Le Corbusier halló con los techos -

jardín la solución al problema de la

protección frente a los cambios de

temperatura exterior, los planteó como

una solución para recuperar las áreas

verdes perdidas.

El Modulor

Sistemas constructivos

CASA CITROHAN

Tenía interés en la industrialización y las nuevas formas de la vivienda, quería diseñar una casa lógica y económica para todos, se inspira de un espacio que había visto en los bares populares de Paris.

Cada Casa Citrohan es un despliegue de

elementos funcionales en estado de equilibrio.

CASA CITROHAN 1920

• En este primer prototipo creado en 1920

aparecen los dos primeros principios

conceptuales:

• La Terraza - Jardín materializada en el

solarium del tercer nivel.

• Las ventanas longitudinales, presentes en

el contrafrente.

• Expresión de la importancia de la fachada

mediante el uso de las ventanas corridas.

• Dominio interno de planos horizontales

CASA CITROHAN 1922

• Al primer prototipo se le agrega, en esta

versión, la aparición de los pilotes surgidos

como consecuencia de la decisión de

separar visualmente la vivienda del suelo

natural.

• Esta parece rodeada por un balcón

perimetral que luego reemplazaría con la

fachada libre.

• Balcón que rodea la vivienda y crea una división entre zona social e íntima dentro de ésta.

CASA CITROHAN 1925

• Esta versión fue la única construida en

serie.

• En esta no aparecen los pilotes, y utiliza

por primera vez otro de sus principios

fundamentales: las ventanas corridas, que

cinco años después se pondría en juego en

la Villa Savoye.

CASA CITROHAN 1927

• Esta versión constituye la culminación de la

serie y en ella Le Corbusier logra la síntesis

perfecta.

• Aparecen por primera vez en forma

conjunta los célebres cinco puntos de su

arquitectura.

• En este modelo Le Corbusier utiliza los

pilotis que elevan e insinúan una

estructura ortogonal.

• La fachada libre permite la aparición del

gran ventanal de doble altura, de las

ventanas laterales alargadas y de un

pequeño balcón en forma de púlpito, según

las necesidades del programa funcional.

FRANK LLOYD WRIGHT

Arquitecto norteamericano. Comenzó sus

estudios de ingeniero en la universidad de

Wisconsin, pero su atracción por la

arquitectura era tal que se dirigió a Chicago en

1887, para entrar como delineante en la

agencia de Adler y Sullivan.

Wright sintetizo espíritu innovador y

humanismo, se entrega a los nuevos

materiales y técnicas, y el concepto de que la

casa ha de responder al modo de ser de

quienes la habitan.

Dejo a Sullivan en 1892 y comenzó a construir

según un plan libre con predominio de los ejes

horizontales, alzando las casas sobre un zócalo

de piedra, con la idea de que las ventanas no

son meras aberturas, sino que tienen función

estructural, bajo cubiertas de amplio voladizo.

EDIFICIO JOHNSON WAX

En 1935 Herbert “Hib” Johnson, el más joven

de la familia Johnson, tenía 36 años y quería

darle a la empresa de su familia una imagen

más moderna mediante la construcción de

nuevas oficinas.

Para llevar a cabo tal labor quiso contar con la

ayuda de Wright, quien en un primer momento

se negó a ofrecer sus servicios ya que

consideraba el emplazamiento para el proyecto

del todo inadecuado y Hib Johnson no cedió a

su propuesta para crear un pequeño complejo

urbanístico donde colocar las oficinas en medio

de una zona verde más alejada de la ciudad.

Jib Johnson encarga una construcción en el

terreno de las antiguas ruinas de una parte de

la vieja fábrica.

INGRESO VEHICULAR: Para Wright el automóvil

forma partes de la arquitectura y condiciona,

los espacios y las circulaciones.

El aparcamiento es de techos bajos, se

encuentra en el interior del edificio. El área de

estacionamiento es la entrada única para las

zonas de oficina.

GRAN SALA DEL EDIFICIO: OFICINAS:

Gran espacio central abierto, un rectángulo de

45m x 65m, sin tabiques, sin niveles.

Zona de Investigación

Esta edificación fue construida 10 años

después de las oficinas, tuvo un carácter

funcionalmente de investigación.

Es un edificio actualmente inoperativo, ya que

por normas de seguridad fue cerrado por el

gobierno en la época del 80.

Utiliza un núcleo central o columna central,

donde todos los pisos se apoyan en él, dando

la sensación que este vuela. Este núcleo

central se utilizó para la circulación vertical

(escaleras y ascensores), para el paso las

conexiones eléctricas, telefónicas, etc.

El edificio se sostiene mediante 60 columnas

de 6,5 metros de altura, con una base de sólo

22 cm que se expanden al llegar al techo

cubriendo toda la superficie. Esta novedosa

estructura causó mucha desconfianza entre las

autoridades, quienes no sólo solicitaron un

estudio minucioso de la misma sino que

exigieron a su vez realizar una prueba real con

un pilar modelo.

Para lograr pilares de sección tan reducida en

su base y además huecos Wright ideó un

nuevo sistema de hormigón armado donde la

armadura ya no son los típicos redondos de

acero sino que se substituyen por una maya de

acero, logrando reducir notablemente el

espesor.

 

MAXIMA ALTURA Y MEDIA ALTURA

BAJA ALTURA

MIES VAN DER ROHE

Menos es más

No son pocos los arquitectos que se inventaron una vida, pero Mies van der Rohe se la construyó. “No se hizo a sí mismo, se creó”, contó su hija Georgia. Y no lo hizo sólo para progresar socialmente. Buscaba cuadrar la relación entre persona y obra. En eso consiste su arquitectura: en restar hasta que todo encaja. El máximo representante de la sobriedad moderna no estudió arquitectura. Ni siquiera se sacó el bachillerato. Las aristas de un creador clásico y moderno a la vez, perfectamente

reconocible y, sin embargo, difícilmente imitable. Un arquitecto que dejó un legado de tantas obras maestras como nociva fue su huella en la proliferación de rascacielos de vidrio y acero.

Un joven Mies, vestido con bata blanca, posa junto a Walter Gropius en el alféizar de una ventana del estudio de Peter Behrens, director artístico de la empresa AEG. De él heredaría la querencia por la sobriedad. De Berlín, el amor hacia la metrópolis, los trajes a medida y el éxito. A Mies sólo lo movió un objetivo: construir. Por hacerlo apoyó a los nazis, abandonó a su mujer o, consumido por la artritis, acudió a las obras en silla de ruedas durante dos décadas. Pero merece la pena ir despacio.

A pesar de no tener estudios, Mies leyó toda su vida. Su primer cliente, el filósofo Alois Riehl, le inculcó la costumbre. Era un joven de provincias de 20 años cuando le encargó su casa en Postdam, a las afueras de Berlín, y le transmitió una idea: la transformación del individuo como requisito para la transformación de la sociedad.

“Menos es más”. La célebre frase convertida en mantra sintetiza la gran aportación de Van der Rohe, sin embargo, ¿qué significaba para él menos? La obra de arte total, sin descuidos, cerca de la

peligrosa pureza formal, tenía monumentalidad y detalle. Corría 1912 cuando Mies comenzó a cortejar a la ilustrada y rica Ada Bruhn, con la que tuvo tres hijas. Los padres de Ada mantuvieron a la pareja durante la Primera Guerra Mundial, cuando él ingresó en la infantería para combatir en Rumania. Puede que fuera allí, en el campo de batalla, donde incubó el cambio.

Al regresar, defendió una arquitectura “de piel y huesos” con tres rascacielos de vidrio con esqueleto de acero para la Friedrichstrasse de Berlín. Luego le pidió a su ayudante, Sergius Reuenberg, que tirara todos sus dibujos de proyectos neoclásicos. También se separó de su mujer. Apareció Mies van der Rohe, el conjuntivo holandés y el apellido de la madre sirvieron para adornar a un hombre que odiaba el ornamento y que se reinventó a sí mismo al reinventar la arquitectura.

Su primer reto como nuevo arquitecto fue meter la naturaleza en los edificios. Lo hizo con vidrio. En los rascacielos como las torres de Chicago se vive con más intensidad lo que ocurre fuera. “A veces sublime, a veces temible”, describió Janet Abrahms, la inquilina del piso 22-A frente al lago Michigan. Esa intensidad exige sacrificios. Así, a pesar de que buscó valores espirituales con sus edificios, la

arquitectura de Mies sufrió, para el crítico Manfredo Tafuri, “la incurable enfermedad de la modernidad”. El lado optimista fue que sus espacios servían para volver a empezar. Sabía de qué hablaba.

El pabellón de Barcelona para la Exposición Universal de 1929 representaba la Alemania moderna. Mies se puso chistera para recibir allí al rey Alfonso XIII. El edificio –cuya reconstrucción puede visitarse en Montjuïch. Fue la primera vez que pronunció esta definición: “La belleza es la manifestación de la verdad”. Esa idea de san Agustín se convertiría en su otro mantra.