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Verena Keller SopranoJoël Durandet Contre-TénorAlain Buet BarytonThierry Gasset PianoJean-Michel Louchart PianoCh�ur de Ville-d'AvraySchola Cantorum de NantesEnsemble de Percussions RhizomeDirection:Laurent Gorgatchev

Palais des congrèsLa Baule7 juillet 2001Petite Messe Solennelle(extraits)Gioacchino Rossini_____Carmina BuranaCarl Orff

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Le célèbre prologue est un hommage à ladéesse du Destin, Fortuna, qui soumet cha-que être à ses lois. Ce destin est une roue quitourne� L�ostinato rythmique donne unaspect incantatoire à cette musique, tel quele désirait Orff« Les yeux humides, je me plains des coups de laFortune », dit le texte. Orff emploie ici uneforme répétitive à couplets, évoquant ainsi,par le retour constant du début, la régularitéde la roue qui tourne.

PETITE MESSE SOLENNELLE(extraits)Gioacchino Rossini

1ère partieCARMINA BURANA

O FortunaCh�ur

Fortuneplango vulneraCh�ur

KyrieCum Sancto SpirituEt VitamAgnus Dei

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Très dépouillée, dans un style grégorien, estcette invocation au printemps. Celui-ci verseun baume sur le monde et le rude hivervaincu doit prendre la fuite.Le renouveau du printemps appelle à la joieet aux plaisirs de l�amour, sans honte niretenue.« Voici le printemps. Suivons l�ordre de Cypris ».Les trois couplets se succèdent de plus enplus rapidement pour atteindre un extraordi-naire paroxysme.Ici commence le seconde volet de la premièrepartie, entièrement dévolue au style de dan-ses et chants populaires.« Où est mon ami de l�an passé ? Hélas, qui m�aimeramaintenant ? ». Dans le style Ländler, on assisteà une ronde paysanne.« Marchand, donne-moi du fard à joues afin que lesgarçons ne puissent me résister ». Le petit ch�urévoque la jeune fille pleine d�élan. On entend,à l'arrière-plan, les grelots de la carriole dumarchand qui passe. Par moments, le ch�urentier interprète bouches fermées les rêvesde la jeune vierge.

Danseinstrumentale

Ecce gratumCh�ur

Omnia soltemperatBaryton Solo

Veris letafaciesCh�ur

Floret silvaCh�urChramer, gipdie varwe mirCh�ur

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Une ronde lente annonce le court triptyquesuivant, chanté en vieil allemand :Swaz hie gat umbe : Les aguicheuses vire-voltent furieusement et font croire qu�ellespeuvent se passer tout l�été d�un amoureux.Chume, chum geselle min : Mais dans leurfor intérieur, elles soupirent : « Viens, cher amour ».Swaz hie gat umbe : Le tourbillon desjeunes filles reprend, narguant toujours lesgarçons pleins d�envie.C�est une blague qui clôt ce début. Unfanfaron clame : « Si l�univers m�appartenait, j�yrenoncerais pour tenir en mes bras la Reine d�An-gleterre. Hei ! ».

2ème partieL�homme est présenté sous différents aspects, del�attitude la plus recueillie à ses débauches les plustriviales�Un homme réfléchit à sa condition d�hu-main, sur l�inanité des choses, des êtres�

RondeCh�ur

Were diuwerlt alle minCh�ur

EstuansinteriusBaryton Jean Launay

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Pour illustrer le propos précédent, Orff faitsuivre l�amère pensée d�un cygne cuisant enbroche. Le pauvre animal se lamente en sesouvenant de sa vie et de sa grâce passées,désormais inutiles. Cette scène tragique esttraitée de façon parodique, à l�encontre detoute tradition romantique, en utilisant la voixde falsette.Un abbé, ivrogne, ressort dépouillé d�unepartie de dés avec d�autres buveurs dans unetaverne. Il maudit le Destin, lui criant : « Auvoleur ! » (Wafna !). Cette scène rejoint bien leprécepte de Carl Orff, définissant sa musiquecomme des pièces de théâtre musical.Voici un des sommets de l��uvre : les voixd�hommes seules participent à une baccha-nale, véritable orgie, où règne la plus totaledébauche sans retenue. « Quand nous sommes àla taverne, nous ne nous occupons pas de l�au-delà� »entonnent les chanteurs, avant de prendre àpartie toute forme d�autorité, du Pape jus-qu�au Roi, évoqués en termes paillards, voireobscènes. Jamais avant Orff, vraisemblable-ment, une telle atmosphère de beuverie n�avaitété décrite de façon aussi crue et réaliste.

Olim lacuscolueramContre-ténor, ch�ur

Ego sumabbasBaryton, ch�ur

In tabernaquando sumusCh�ur

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Amor volatundiqueSoprano, ch�ur

3ème partieC�est l�amour galant qui revient, en termes élégantset choisis. La musique n�en est pas moins délicate etrecherchée.L�amour vole partout. Le jeune homme estpris de désir pour la jeune fille. Mais on taitce qui doit suivre�

Le Baryton se lamente, solitaire dans lanuit : « Les voix des jeunes filles me font pleurer.Je les entends soupirer. Respectez ma détresse. »« Une jeune fille se tenait là, rayonnante telle unerose, et ses lèvres s�entrouvraient. Ah ! » Le mêmepassage est répété exactement, sans fiori-ture, ni retrait, ni ajout. On reconnaît là lestyle rigoureux de Orff, refusant sciem-ment tout développement, ou tout traite-ment contrapuntique d�une mélodie.En trois couplets identiques, un hommesoupire : « Mon c�ur enferme des soupirs causéspar ta beauté et souffre pitoyablement ». Lesfemmes répondent gaiement : « Entonnezun chant de joie, mon compagnon ne tarde pas. »

Dies, nox etomniaBaryton Stetit puellaSoprano

Circa meapectoraBaryton, ch�ur

Jean Launay

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« Si un garçon et une jeune fille restent ensemble dansune petit chambre, commence alors un jeu ineffable oùles membres s�entrelacent habilement. »« Viens, viens, ne me fais pas mourir », entonne leTutti. Aux descriptions galantes du petit ch�ursuccèdent les moqueurs « tra la la » (Nazaza)de la foule.C�est une mélodie lente et pleine de retenuequi évoque les hésitations amoureuses d�unebelle. « Entre les deux, mon c�ur vacille ; folâtrerieou bien pudeur ? Je choisis celui que je vois » décide-t-elle finalement.« C�est la saison de la joie ; jeunes filles et vous jeunesgens, amusez-vous maintenant ! » clame le ch�ur.Ce à quoi une voix répond : « Oh, Oh ! Tout enmoi s�épanouit. Déjà je brûle pour une jeune fille. Unnouvel amour me tue. » Orff n�hésite pas à em-ployer ici un ton légèrement facétieux.Un cri plein de délicatesse surgit soudain,comme le baiser final d'une femme qui sedonne corps et âme. « A toi, le plus doux, je medonne tout entière. »Suit alors, en un hymne plein de majesté,l�ode à Blanchefleur, la rose du monde, et àHélène, la noble Vénus !C�est la reprise littérale du n°1 qui vientconclure ces Carmina Burana, la Roue de laFortune ayant terminé son cycle et revenantainsi à son point de départ.O FortunaCh�ur

Blanziflor etHelenaCh�ur

DulcissimeSoprano

Tempus estiocundumTutti

In trutinaSoprano

Si puer cumpuellulaBaryton, ch�urVeni, veni,veniasCh�ur

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Gioacchino Rossini(1792�1868)epuis quelques années, Rossinijouit d�une véritable redécouverte.Sans oublier le brillant composi-teur de 34 opéras, entretenant volontiersune image de grand paresseux, on réhabi-lite nombre de ses partitions dites « sérieu-ses ». Ultime chef-d��uvre du maître, laPetite Messe Solennelle est l�exemple d�unemusique éloignée des facéties, du burles-que et de la facilité qui ont fait la gloire deRossini dans ses jeunes années.

a Messe est écrite à Passy en 1863 ;Rossini a alors 71 ans. Riche etcélèbre, il s�est retiré depuis long-temps du frénétique tourbillon de sa jeu-nesse et poursuit de sa résidence pari-sienne une paisible retraite. Il est couvertd�honneurs et de reconnaissance. Ne dira-t-on pas, pour son éloge funèbre, que« �l�immortalité ne commence pas pourlui, elle continue. »La vieillesse gagnant, il désire offrir unprésent à Dieu, peut-être pour se repentird�avoir trop souvent négligé la musiquereligieuse. Il compose donc cette messe,dont la création a lieu le 14 mars 1864, à

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Paris, dans la chapelle du comte Pillet-Will,riche banquier commanditaire de la parti-tion. Seuls quelques invitéschoisis y assistent, parmi les-quels Auber et Meyerbeer.Puis la partition est remiséedans un tiroir pour n�êtreréinterprétée que six moisaprès la mort de son auteur etdans une forme orchestrée.Ces pages dégagent une indis-cutable ferveur. En épurantson discours par une orches-tration sobre et retenue, Ros-sini a voulu frapper les espritsen un ultime trait d�origina-lité ; il fait clairement entendre la voixavant l�instrument, lui qui s�était vu autre-fois reprocher d�orchestrer trop richement,au point d�être affublé du sobriquet deSignor Vacarmi.Cette partition de la Petite Messe Solen-nelle retrouve depuis quelques années, àjuste titre, le devant de la scène, s�inscrivantdans un important mouvement général deredécouverte de l��uvre global de Rossini.

Laurent Gorgatchev

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Carl Orff(1895-1982)es Carmina Burana regroupent unesérie de 228 poèmes du XIII° siècle,retrouvés en Haute-Bavière dans lecouvent de Beuren, qui donne ainsi sonnom au titre original.

auteurs inconnus, notés en latin,en bas-allemand ou en français,ces poèmes décrivent un certaindéclin moral de l�époque en un langagedirect, poétique voire trivial.orsque Carl Orff en met 24 en mu-sique dès 1936, il pressent tout desuite avoir composé une formida-ble page, au point de brûler tous ses écritsantérieurs et de faire de ces Carmina Buranala première �uvre de son catalogue decompositions. Il y utilise en effet un lan-gage brut fait d�ostinatos, de répétitions, enun caractère tour à tour brutal, humoristi-que et, parfois, incroyablement délicat. C�estce style néo-primitiviste qui caractérise lamusique de Carl Orff. Toutes ses �uvresobéissent au principe d�unité de parole,musique et mouvement.

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auteur nous livre une musique ins-tinctive qui fait abstraction des sa-vantes techniques de composition,telles le contrepoint, la fugue, ou le déve-loppement d�une thématique. Parfois, lediscours musical est réduit à sa ligne laplus simple. Il utilise ainsi une formerudimentaire de l�expression mélodique.Pour Orff, le pouvoir de l�art est le plusfort dans son immédiateté.l ne faut pas voir en cette �uvre quel�aspect sauvage. Au contraire, musi-que et textes nous incitent à une pro-fonde réflexion sur la nature, sur l�hommeet nous poussent à renouer avec un ardentdésir de pureté.a version pour deux pianos et unimportant dispositif de percussionsdonnée ce soir fut approuvée par lecompositeur. On y retrouve l�esprit or-chestral original et fascinant qui a fait laréputation de l�une des �uvres les pluscélèbres du XXème siècle.

Laurent Gorgatchev

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Après des études à la Musikhochschule deVienne en Autriche, Laurent Gorgatchevs'est tout naturellement tourné vers la di-rection de ch�ur et d'orchestre, ainsi que ladirection artistiquephonographique.Son parcours lui a faitfréquenter les grandsinterprètes : FrançoisePollet, Bruno Pasquier,Laurent Petitgirard,Jean-Pierre Wallez,ainsi que de grandesformations orchestra-les. Il a ainsi travailléavec l'OrchestreSymphonique Fran-çais, la Philarmonie deNice, le Sinfonietta deParis....Ses enregistrements demusique française,parmi lesquels plu-sieurs premières mon-diales, ont trouvé unécho élogieux dans lemilieu musical.

Il a créé le Ch�ur de Ville-d'Avray en 1984,ch�ur qu'il dirige aujourd'hui avec un plai-sir toujours renouvelé.

LaurentGorgatchev

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VerenaKellerSopranoNée en Suisse, Verena Keller, après avoirterminé ses études à la Royal Academy ofMusic de Londres, a travaillé avec le pro-fesseur Bruno Wyzuj de l�Institut RobertSchumann à Düsseldorf et avec JanineReiss à Paris.Sa carrière a commencé dans le domainede l�Oratorio et du Lied. Ainsi, elle a inter-prété les plus grandes �uvres d�oratorio del�époque baroque à nos jours. On remarquele Requiem de Verdi, le Requiem Allemand deBrahms, la 9ème Symphonie, la Missa Solemnisde Beethoven, Carmina Burana de CarlOrff, Les Illuminations de Benjamin Brit-ten...Ses enregistrements comprennent le StabatMater de Pergolese, des Psaumes de Goudi-mel et la Fantaisie Chorale de Beethoven.Parallèlement, Verena Keller poursuit unecarrière lyrique. Son répertoire contientnotamment les rôles de Fiordiligi, DonnaAnna, la Comtesse, Leonora dans « LeTrouvère » et elle a chanté Violetta dans « LaTraviata » au Théâtre du Châtelet à Paris.

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Joël Durandet a débuté à 7 ans par laguitare. A 16 ans, il opte pour le chant etentre au C.N.R. d'Angers, où sa musicalitéest récompensée par une médaille d'or. Ilobtient sa licence de musicologie à l'Uni-versité de Tours. Il entre alors au C.N.S.M.de Lyon en Musique Ancienne d'où il sortdiplômé en juin 2000.Joël Durandet s'est produit, parmi de nom-breuses prestations solistes, dans Didon etEnée de Purcell, Rinaldo de H. Schütz, laMesse en Si et les Passions de J.-S. Bach. Ilaborde avec un égal bonheur le répertoirebaroque et la musique contemporaine.

JoëlDurandetHaute-contre

Alain Buet a étudié au Conservatoire Na-tional de Région de Caen, où il obtient unpremier prix de chant, puis un prix d�excel-lence, et poursuit ses études au Conserva-toire National de Musique de Paris. Ilaffectionne particulièrement les récitals demélodies et de lieder, et participe à denombreux concerts des époques renais-sance et baroque au sein d�ensembles re-nommés. On l�entend aussi dans un réper-toire d�oratorio.Il poursuit en même temps une carrière àl�étranger, et pratique également la scène,avec des �uvres de Britten, Purcell, Mil-haud et Arion.

Alain BuetBaryton

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Titulaire du Grand-orgue de la cathédralede Soissons et de l'église Saint-Marcel àParis, Jean-Michel Louchart est professeurd'orgue, d'écriture et d'improvisation àl'Ecole Nationale de Musique de Ville-d'Avray.Son goût pour tous les instruments à cla-vier (piano, célesta, clavecin et glocken-spiel entre autres) l'a conduit à jouer etenregistrer avec les formations instrumen-tales les plus variées, que ce soit en Sonate(grand prix du disque 1996 avec le haut-boïste Jacques Vandeville), en ensemble demusique de chambre ou au sein de l'Or-chestre de l'Opéra de Paris.

Jean-MichelLouchartHarmonium

Thierry Gasset est lauréat des classes depiano, d'écriture et d'orchestration desC.N.R de Nice et de Rueil-Malmaison, puisdes classes d'écriture (harmonie et contre-point) et d'érudition (histoire de la musi-que, analyse, esthétique) au ConservatoireNational Supérieur de Musique de Paris.Il est agrégé de l'université, et partage sesactivités entre l'enseignement de la musi-que et l'accompagnement. Il accompagneainsi des concours d'instruments et laclasse de chant de Jean-Christophe Benoitau Conservatoire de Garches.Il accompagne le ch�ur depuis 1988.

ThierryGassetPiano

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Rendez-vous et projetsnovembre 2001 Carmina Burana (Carl Orff)à Paris, Salle Gaveaujuin 2002: Le Messie (Haendel)à Paris,église Notre-Dame du Travail,etAbbaye Saint Georges àSaint-Martin de Boscherville

����Le Ch�ur de Ville-d'Avrayn'aurait pu donner ce concertsans le fidèle soutien de ses mécèneset de la municipalité de Ville-d'Avray.

Qu'ils en soient ici remerciés.

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La ScholaCantorumde Nantesondée en 1913 par Vincent d�Indy quil�inclut dans son grand mouvement dela Schola Cantorum de Paris, ce ch�urn�a cessé de collaborer activement à la viemusicale nantaise.

Quand en 1971, Pierre Dervaux demande àla Schola Cantorum de Nantes de participerau concert inaugural de l�Orchestre Philhar-monique des Pays de la Loire, c'est le débutd�une collaboration de vingt années entre cesdeux formations. Parcourant ainsi tout legrand répertoire pour ch�ur et orchestre, laSchola Cantorum de Nantes participe à lacréation du Magnificat et du Choro X de Villa-Lobos ainsi que Christophe Colomb de DariusMilhaud. La Schola Cantorum de Nantess�est produite en tournée en Allemagne avecle Requiem de Saint-Saëns et celui de GabrielFauré au Pays de Galles.Ses 70 choristes sont dirigés depuis 1998 parGérard Baconnais.

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Le Ch�ur deVille-d'Avray Le Ch�ur de Ville-d'Avray, sous la direc-tion de son chef, Laurent Gorgatchev,poursuit depuis sa création, en 1984, unobjectif très ambitieux : faire découvrir despartitions oubliées tout en chantant des�uvres du grand répertoire.Composé d'une centaine de choristes ama-teurs issus de Ville-d'Avray et des commu-nes avoisinantes, le Ch�ur de Ville-d'Avrayoffre ainsi chaque saison deux à trois pro-grammes nouveaux, auxquels il ajoute uneparticipation régulière à de grands concertsparisiens (Requiem de Mozart, 9ème Sympho-nie de Beethoven etc��).

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Le Ch�ur chante Bach, Vivaldi, Haydn,Mozart, et a interprété la Messe en ut deBeethoven à la salle Gaveau, à la Made-leine. Il a participé à plusieurs concerts,sous la direction de Laurent Petitgirard,avec l�Orchestre Symphonique Français,donnant à Pleyel Der Freischütz de Weber, etdes Lieder de Brahms et Liszt. Il a participéà plusieurs créations contemporaines, tel-les que Kynddylan de Jean-Louis Petit.Le but de Laurent Gorgatchev étant tou-jours de faire connaître un « éventail » aussi large que possible du répertoire, leCh�ur a enregistré en 1995 un CD demusique française avec la Cantate pourl�Inauguration du Musée de l�Homme et,en création mondiale, la cantatePan et la Syrinx  de Darius Mil-haud. Sur ce même disque figu-rent aussi deux pièces d�HenriSauguet, également en premiè-res mondiales.

Il se déplace également à traversla France et a chanté dans lasplendide abbaye Saint Georgesde Boscherville, l'Abbatiale SaintPhilibert de Tournus et la Basi-lique de Vézelay.

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Contactez-nous :Par la poste :Ch�ur de Ville-d'AvrayBP 3792410 Ville-d'AvrayPar téléphoneTél: 01 47 09 34 61Fax: 01 47 09 39 82Par internetCourrier électronique: choeurvildav@mailoman.com

Visitez régulièrement notre page Web :www.choeurvildav.netLe Ch�ur de Ville d'Avray est une association loi 1901