LaLa EsculturadelRenacimiento

EsculturaRenacentista

El Arte Renacentista

© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

ESCULTURA RENACENTISTA1. Introducción: coordenadas históricas, cronología y

características generales del Renacimiento2. Escultura del Renacimiento en Italia

2.1. Características generales2.2. La escultura del Quattrocento: Florencia

A) CaracterísticasB) Lorenzo GhibertiC) DonatelloD) Jacoppo della QuerciaE) Luca della RobbiaF) Andrea del Verrochio

2.3. La escultura del Cinquecento: RomaA) CaracterísticasB) Miguel Ángel Buonarroti

2.5. La Arquitectura ManieristaA) CaracterísticasB) Juan de BoloniaC) Benvenuto Cellini

3. Escultura del Renacimiento en España3.1. La aparición del Renacimiento en España3.2. Características generales3.3. Siglo XV: Estilo Hispano-Flamenco Gótico3.4. La influencia del Renacimiento Italiano durante el 1º

1/3 del XVIA) Causas y característicasB) Introducción de las formas escultóricas renacentistas,

escultores italianos: Fancelli y TorriglianoC) Introducción de las formas escultóricas

renacentistas, escultores españoles: Damián Forment, Vasco de la Zarza, Felipe BigarnyD) Las formas escultóricas plenamente renacentistas:

Diego de Siloé y Bartolomé Ordoñez3.5. El Pleno Renacimiento de la Escuela de Valladolid

durante el 2º 1/3 del XVIA) CaracterísticasB) Escultores: Alonso de Berruguete y Juan de Juni

3.6. La escultura del Bajo Renacimiento español durante el 3º 1/3 del XVIA) CaracterísticasB) Escultores: León y Pompeyo Leoni y Juan Bautista

Monegro


EL ARTE RENACENTISTA

1. Introducción: historia, cronología y características



INTRODUCCIÓNAL RENACIMIENTO

Orígenesitalianos

Coordenadashistóricas

Cronología enItalia y Europa

Característicasgenerales


ORÍGENESITALIANOS

Restos romanosEspíritu clásico

en Románico y Gótico


COORDENADASHOSTÓRICAS

Nueva economía Nueva sociedad Nuevos intereses Nuevo lenguaje


CRONOLOGÍA ENITALIA Y EN EUROPA

TrecentoSiglo XIV

QuattrocentoSiglo XV

Cinquecento1º 1/3 del XVI

ManierismoSiglo XVI

DifusiónSiglo XVI

ProtoRenacimiento

Pisa, Sienay Florencia

Etapa dedesarrollo

En Florencia

PlenoRenacimiento

En Roma

Reacciónanticlásica

En Europay España

Hasta el XVItradicioneslocales


CARACTERÍSTICASGENERALES

Humanismo Racionalismo El artista Los mecenas Los tratadistasPrototipos clásicos

y naturaleza

Nuevolenguaje

Antropo-metrismo

Planteamientocientífico yracional

Orden, proporcióny armonía

Belleza en el sentidounitario de la obra

No anonimatoartístico

Coleccionan,protegen eincentivan

Teóricosdel arte

Naturalismoidealizado

2. Escultura del Renacimiento en Italia


LA ESCULTURA DELRENACIMIENTO EN ITALIA

Característicasgenerales

La esculturadel Quattrocento

Siglo XV

La esculturadel Cinquecento1º 1/3 Siglo XVI

La esculturamanieristaSiglo XVI



2.1. Características generales



CARACTERÍS TICAS GENERALES DE LAESCULTURA DEL RENACIMIENTO EN ITALIA

PrecedentesTipos y

materialesProtagonistas

y temasCaracterísticas

Formales y técnicas

Restos escultóricosromanos y griegos

En TrecentoLos Pisano

Materiales noblesmármol y bronce

Bulto redondotodos los tipos

Relievespictóricos

Temasreligiosos

Temasmitológicos

El hombre yla naturaleza

Anatomía a travésdel desnudo

Retratos

Sentimientoclásico

Consecución dela belleza

Naturalismoidealizado

Proporción,simetría y canon

Expresividad


2.2. La escultura del Quattrocento



LA ESCULTURA DELQUATTROCENTO

Características Escultores

Siglo XV

Dominio de todaslas técnicas y estilos

Centro en Florencia

Ghiberti

Donatello

Della Quercia

Della Robbia

Verrochio


2.2. La escultura del QuattrocentoA) Lorenzo Ghiberti



LORENZO GHIBERTI

Características Ejemplos

Segundas Puertas delBaptisterio de Florencia

Puerta de la Gloria delBaptisterio de Florencia

Primer escultorrenacentista

Vencedor del concursode las puertas del Baptisterio

de Florencia en 1401

Al principio innovacionesjunto a pervivencias góticas

Al final logra lavisión pictórica del relieve

Segundas Puertas del Baptisterio de Florencia (1401)Segundas Puertas del Baptisterio de Florencia (1401)

Puerta de la Gloria del Baptisterio de Florencia (1452)

Puerta de la Gloria del Baptisterio de Florencia (1452)

Puerta de la Gloria del Baptisterio de Florencia (1452)Puerta de la Gloria del Baptisterio de Florencia (1452)


2.2. La escultura del QuattrocentoB) Donatello



DONATELLO


San Marcos

San Jorge

El escultor más importantedel siglo XV

Captación de valores humanosen su protagonista el hombre

Nuevos tipos iconográficos

Bulto redondo y relieve

Clasicismo

Expresividad

Profeta Habacuc

David de bronce

El Gattamelata de Padua

Relieve del Festín de Herodesdel Baptisterio de Siena

Relieves de laCantoría de Florencia

San Marcos (1411/13)San Marcos (1411/13)

San Jorge (1416/17)San Jorge (1416/17)

Profeta Habacuc (1423/26)Profeta Habacuc (1423/26)

David de bronce (1444/46)David de bronce (1444/46)

El Gattamelata de Padua (1444/53)El Gattamelata de Padua (1444/53)

Relieve del Festín de Herodes del Baptisterio de Si ena (c. 1425)Relieve del Festín de Herodes del Baptisterio de Si ena (c. 1425)

Relieves de la Cantoría de Florencia (1433/39)Relieves de la Cantoría de Florencia (1433/39)


2.2. La escultura del QuattrocentoC) Jacoppo della Quercia



JACOPPO DELLA QUERCIA


Portada de San Petroniode Bolonia

Relieves sinpreocupación espacial

Figuras monumentalesque anuncian a Miguel Ángel

Portada de San Petronio de Bolonia (1425/39)Portada de San Petronio de Bolonia (1425/39)


2.2. La escultura del QuattrocentoD) Luca della Robbia



LUCA DELLA ROBBIA


Puerta de la Sacristíade la Catedral del Florencia

Tondo de laVirgen con el Niño

Introduce el barrovidriado y policromado

Naturalismo, principalmenteen los pequeños gestos

Composicionesclásicas

Cantoría de laCatedral de Florencia

Puerta de la Sacristía de la Catedral de Florencia (1442/45) y Tondo de la Virgen con el Niño (1/2 del XV)

Puerta de la Sacristía de la Catedral de Florencia (1442/45) y Tondo de la Virgen con el Niño (1/2 del XV)

Cantoría de la Catedral de Florencia (1431/38)Cantoría de la Catedral de Florencia (1431/38)

Cantoría de la Catedral de Florencia (1431/38)

Cantoría de la Catedral de Florencia (1431/38)


2.2. La escultura del QuattrocentoE) Andrea del Verrochio



ANDREA DEL VERROCHIO


David Joven

Condottiero Colleonede Venecia

Mayor expresividady dinamismo

Mayor teatralidad

David joven (1473/75)David joven (1473/75)

Condottiero Colleonede Venecia (c. 1480)

Condottiero Colleonede Venecia (c. 1480)


2.3. La escultura del Cinquecento



LA ESCULTURA DELCINQUECENTO

Características Escultores

Miguel ÁngelSiglo XVI

Grandiosidad monumentaly simplificadora frente a

la delicadeza y detalle del XV

Centro en Roma


2.3. La escultura del CinquecentoA) Miguel Ángel Buonarotti



MIGUEL ÁNGEL


Pietá del Vaticano DavidUno de los genios de la Hª

sobre todo escultor

Excepcional al representartanto cuerpo como espíritu

Monumentalidad y movimientode Jacoppo della Quercia

“Terribilitá”

Búsqueda de la bellezano realismo sino

naturalismo idealizado

Todas sus obras enmármol de Carrara

Sepulcro de Julio IIMoisés

Esclavos

Sepulcros de Giulianoy Lorenzo de Medici

Pietá Rondanini

Aún clásica Nueva iconografíay grandioso

Postura clásica, peropartida del Manierismo

Grandiosidady “terribilitá”

En San Pietroin Vincoli, no Vaticano

Influencia del Laocoontehallado esos años

Patéticos, pese a estarinacabados

Dominio de la anatomíay de los sentimientos

Dramatismotambién inacabada

Pietá del Vaticano(1499)

Pietá del Vaticano(1499)

David (1504)David (1504)

Sepulcro de Julio II(1545)

Sepulcro de Julio II(1545)

Moisés (1515)Moisés (1515)

Esclavos (1513)Esclavos (1513)

Sepulcro de Giuliano de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia (1524/31)

Sepulcro de Giuliano de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia (1524/31)

Sepulcro de Giuliano de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia(1524/31)

Sepulcro de Giuliano de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia(1524/31)

Sepulcro de Lorenzo de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia (1524/31)

Sepulcro de Lorenzo de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia (1524/31)

Sepulcro de Lorenzo de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia(1524/31)

Sepulcro de Lorenzo de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia(1524/31)

Pietá Rondanini (1552/64)Pietá Rondanini (1552/64)


2.4. La escultura Manierista



ESCULTURA MANIERISTA


Juan de Bolonia

Cellini

Quebranto delideal clásico

Figura serpentinata

Composiciones dinámicas,abiertas y centrífugas

El rapto de las sabinas

Perseo con lacabeza de Medusa

El rapto de las sabidas, de Juan de Bolonia (1581/83)El rapto de las sabidas, de Juan de Bolonia (1581/83)

Perseo con la cabeza de Medusa, de Benvenuto Cellini (1545/54)

Perseo con la cabeza de Medusa, de Benvenuto Cellini (1545/54)

3. Escultura del Renacimiento en España



LA ESCULTURA DEL RENACIMIENTOEN ESPAÑA

1. La aparición delRenacimiento en España

2. Características generales de laescultura del Renacimiento Español

3. La escultura del siglo XV,pervivencia del Gótico,

el Estilo Hispano-Flamenco

4. La influencia del Renacimiento Italianodurante el primer tercio del siglo XVI

5. El Pleno Renacimiento de laEscuela de Valladolid durante

El segundo tercio del siglo XVI

6. La escultura del BajoRenacimiento Español duranteel tercer tercio del siglo XVI


3.1. La aparición del Renacimiento en España



APARICIÓN DEL RENACIMIENTOEN ESPAÑA

Cronología Causas Contexto

Se asimila a finalesdel siglo XV

Se extiende enel siglo XVI

Campañas en Italiadesde FernandoEl Católico

Intercambios deartistas y obras

No nueva economíay sociedad comoen Italia

Tutela de la Corte,la nobleza y la Iglesia


3.2. Características generales de la escultura del Renacimiento Español



CARACTERÍSTICAS GENERALESDE LA ESCULTURA DEL RENACIMIENTO ESPAÑOL

Introducción delRenacimiento

CaracterísticasGenerales

Tipos ytemas

Italianos en España

Fancelli

Torrigiano

Alonso de Berruguete

Expresividad

Impregnada desentimiento religioso

Pervivencias anterioresdel Gótico del XV

Madera policromada

Técnica del “estofado”

Retablos

Sillerías

Sepulcros

Retratosy otras figurasfundamentalmentereligiosas


3.3. Contexto artístico del siglo XV: permanencia gótica e influencia flamenca en la escultura española



SIGLO XVESTILO HISPANO-FLAMENCO GÓTICO

Influencia flamenca Tradición goticistaen temas y plasmación

de sentimientos y pasiones

No influencias italianasen formas clásicas,

belleza formal ynuevos temas


3.4. La influencia del Renacimiento Italiano durante el 1º 1/3 del XVI



LA INFLUENCIA DEL RENACIMIENTO ITALIANODURANTE EL 1º 1/3 DEL XVI

Causas ycaracterísticas

Introducción de las formasescultóricas renacentistas,

escultores italianos

Introducción de las formasescultóricas renacentistas,

escultores españoles

Las formas escultóricasplenamente renacentistas


3.4. La influencia del Renacimiento Italiano durante el 1º 1/3 del XVI

A) Causas y características



CAUSAS Y CARACTERÍSTICAS DE LA INTRODUCCIÓNDEL RENACIMIENTO ESCULTÓRICO EN ESPAÑA

Importaciónde obras

Llegada de artistasitalianos

Viajes a Italiade artistas españoles

Difusión de losnuevos criterios

estéticos renacentistas


3.4. B) Introducción de las formas escultóricas renacentistas, escultores italianos



INTRODUCCIÓN DE LAS FORMAS ESCULTÓRICAS RENACENTISTASESCULTORES ITALIANOS

DomenicoFancelli

PietroTorrigiano

Características Ejemplos Características Ejemplos

Preciosismodetallista

Sepulcro exentoen talud

El Sepulcro del Príncipe Don Juanen Santo Tomásde Ávila

Los Sepulcros delos Reyes Católicosen la Capilla Realde Granada

Discípulo deMiguel Ángel

Conocimientoanatomía

San Jerónimopenitente

Sepulcro del Príncipe Don Juan en Santo Tomás de Áv ila, de Fancelli (1511/12)Sepulcro del Príncipe Don Juan en Santo Tomás de Áv ila, de Fancelli (1511/12)

Sepulcros de los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada, de Fancelli (1521)

Sepulcros de los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada, de Fancelli (1521)

San Jerónimo Penitente, de Torrigiano (1521)

San Jerónimo Penitente, de Torrigiano (1521)


3.4. C) Introducción de las formas escultóricas renacentistas, escultores españoles



INTRODUCCIÓN DE LAS FORMAS ESCULTÓRICAS RENACENTISTASESCULTORES ESPAÑOLES

DamiánForment

Vasco de laZarza

FelipeBigarny

Características

Ejemplos

Características

Ejemplos

Características

Ejemplos

Aún entre elGótico y elRenacimiento

Retablo Mayor dela Catedral de Huesca

Ya se aleja delos modelosflamencos

Sepulcro deAlonso deMadrigal, elTostado, en laCatedral de Ávila

Notas borgoñonaspero ya nuevoestilo

NaturalismoRealismo

Decoración delTrascoro de laCatedral de Burgos

Retablo de la CapillaReal de Granada

Retablo Mayor de la Catedral de Huesca, de Damián Forment (1520/32)

Retablo Mayor de la Catedral de Huesca, de Damián Forment (1520/32)

Sepulcro de Alonso de Madrigal, el Tostado, en la Catedral de Ávila, de Vasco de la Zarza (1518)

Sepulcro de Alonso de Madrigal, el Tostado, en la Catedral de Ávila, de Vasco de la Zarza (1518)

Decoración del Trascoro de la Catedral de Burgos, de Felipe Bigarny (1º 1/3 del XVI)

Decoración del Trascoro de la Catedral de Burgos, de Felipe Bigarny (1º 1/3 del XVI)

Retablo de la Capilla Real de Granada, de Felipe Bigarny(1º 1/3 del XVI)

Retablo de la Capilla Real de Granada, de Felipe Bigarny(1º 1/3 del XVI)


3.4. D) Las formas escultóricas plenamente renacentistas



LAS FORMAS ESCULTÓRICAS PLENAMENTE RENACENTISTASDEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO AVI

BartoloméOrdoñez

Diego deSiloé


Trabajó en Italiaatraído porMiguel Ángel

Mármol y alabastroen lugar de madera

Trascoro de lacatedral de BarcelonaSepulcros de Juanala Loca y de Felipeel Hermoso

También atraídopor Miguel Ángel

Formas refinadasy clásicas

Relieve de San JuanBautista de la Silleríade San Benitode Valladolid

Plenamenterenacentista

Sagrada Familia delMuseo de Valladolid

Notas borgoñonas

Trascoro de la catedral de Barcelona, de Bartolomé O rdóñez (1519)Trascoro de la catedral de Barcelona, de Bartolomé O rdóñez (1519)

Sepulcros de Juana la Loca y de Felipe el Hermoso, de Bartolomé Ordóñez (1519)

Sepulcros de Juana la Loca y de Felipe el Hermoso, de Bartolomé Ordóñez (1519)

Relieve de San Juan Bautista de la Sillería de San Benito de Valladolid, de Diego de Siloé (1º 1/3 del XVI)

Relieve de San Juan Bautista de la Sillería de San Benito de Valladolid, de Diego de Siloé (1º 1/3 del XVI)


3.5. El Pleno Renacimiento de la Escuela de Valladolid durante el 2º1/3 del XVI



EL PLENO RENACIMIENTO DE LA ESCUELA DE VALLADOLIDDURANTE EL 2º 1/3 DEL XVI

CaracterísticasAlonso deBerruguete

Juan deJuni

PlenoRenacimientoy Manierismo

Pero tambiénespiritualidad yReligiosidadespañolas


En Italiaconoce la obrade Donatelloy Miguel Ángel

Expresividadhispana, noarmonía yserenidadrenacentistas

Maderapolicromada

Volúmenes alargados,desproporciones,movimiento e inestabilidadmanieristas

Retablo deSan Benito delMuseo deValladolid

Adoraciónde los ReyesMagos

Sillería delCoro de laCatedral deToledo

Formado enItalia y conocela obra deMiguel Ángel

Tambiénreligiosidadcastellana

Figuras policromadasimpregnadas dedramatismo y teatralidad

Composiciones manieristasagobiadas por el espacio

Grupo del SantoEntierro de laCatedral deSegovia

San Sebastián y Sacrificio de Issac del Retablo de S an Benito del Museo de Valladolid, de Alonso de Berruguete (1526/32)

San Sebastián y Sacrificio de Issac del Retablo de S an Benito del Museo de Valladolid, de Alonso de Berruguete (1526/32)

Adoración de los Reyes Magos del Retablo de la Igle sia de Santiago de Valladolid, de Alonso de Berruguete (1526/32)

Adoración de los Reyes Magos del Retablo de la Igle sia de Santiago de Valladolid, de Alonso de Berruguete (1526/32)

Sillería del Coro de la Catedral de Toledo, de Alonso de Berruguete (1539/43)

Sillería del Coro de la Catedral de Toledo, de Alonso de Berruguete (1539/43)

Grupo del Santo Entierro de la Catedral de Segovia, de Juan de Juni (1541/45)Grupo del Santo Entierro de la Catedral de Segovia, de Juan de Juni (1541/45)


3.6. La escultura del Bajo Renacimiento español durante el 3º1/3 del XVI



LA ESCULTURA DEL BAJO RENACIMIENTO ESPAÑOLDURANTE EL 3º 1/3 DEL XVI

CaracterísticasArtistas y

obras

Nueva épocade clasicismo

Reacción ante elapasionamiento de laescultura española

Broncistas y escultoresde El Escorial porFelipe II

LeónLeoni

PompeyoLeoni

Juan BautistaMonegro

Manieristaitaliano

Carlos Vdominanoel Furor

ÍdemHijo de León

Grupos orantesde Carlos V yFelipe II deEl Escorial

Caracterizado porla sobriedad ygrandiosidad desus obras

Reyes del patioy evangelistasdel claustro deEl Escorial

Carlos V dominando el Furor, de León Leoni (1550/53)

Carlos V dominando el Furor, de León Leoni (1550/53)

Grupo orante de Carlos V de El Escorial, de Pompeyo Leoni (1598)Grupo orante de Carlos V de El Escorial, de Pompeyo Leoni (1598)

Grupo orante de Felipe II de El Escorial, de Pompey o Leoni (1598)Grupo orante de Felipe II de El Escorial, de Pompey o Leoni (1598)

Reyes de Judá de la fachada de la Basílica del Monas terio de El Escorial, de Juan Bautista Monegro (1584)

Reyes de Judá de la fachada de la Basílica del Monas terio de El Escorial, de Juan Bautista Monegro (1584)

Evangelistas del templete del claustro o “Patio de los Evangelistas” del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, de Juan Bautista Monegr o (1593)

Evangelistas del templete del claustro o “Patio de los Evangelistas” del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, de Juan Bautista Monegr o (1593)

San Lorenzo de la fachada principal del Monasterio de El Escorial (3º 1/3 del XVI)San Lorenzo de la fachada principal del Monasterio de El Escorial (3º 1/3 del XVI)

LaLa EsculturadelRenacimiento

Documents

Transcript of LaLa EsculturadelRenacimiento