La struttura del testo narrativo. La struttura del testo narrativo: il tema L’opera letteraria è...
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La struttura del testo La struttura del testo narrativonarrativo
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La struttura del testo La struttura del testo narrativonarrativo
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La struttura del testo La struttura del testo narrativo: ilnarrativo: il tema tema
L’opera letteraria è concepita come una combinazione di proposizioni tenute insieme da un’idea comune detta tema
Es.: matrimonio di Renzo e Lucia nei Promessi Sposi; la ricerca della pietra filosofale in Harry Potter n. 1 di Joanne K.Rowling; la consegna alla nonna del cestino con le provviste in Cappuccetto Rosso; la ricerca della salvezza ne Il mascheraio innocente di Roberto Piumini; la ricerca della propria guarigione interiore in Caccia al feroce Iellagel di Philip Ridley…
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Fabula e intreccioFabula e intreccio
Il tema rappresenta l’unità di una serie di elementi minori i motivi (legati-liberi / dinamici-statici)
disposti secondo determinati rapporti
Fabula i motivi (avvenimenti) sono disposti secondo un rapporto causale-temporaleIntreccio i motivi (avvenimenti) sono disposti o sjuzét nella successione e nel rapporto in cui sono presentati nell’operaLo scrittore manipola la disposizione temporale secondola sua particolare ottica narrativa (criterio estetico)
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La struttura del testo narrativo: La struttura del testo narrativo: situazione intrigo situazione intrigo e e peripezieperipezie
Lo scrittore nell’intreccio anticipa o posticipa- altera- la semplice successione cronologica (tipica invece dei miti/fiabe, cioè delle forme narrative elementari)
Situazione= i rapporti d’interesse (contrastanti, di solito) tra i personaggiLa fabula è costituita dal passaggio da una situazione ad un’altraIntrigo= lo scontro fra gruppi di personaggi: il suo sviluppo porta allo scioglimento o alla complicazionePeripezie= i passaggi all’interno dell’intrigo
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La struttura del testo narrativo: La struttura del testo narrativo: esordio, esordio, tensione, tensione, spannungspannung esposizione esposizione
L’equilibrio iniziale di solito è rotto da avvenimenti chemettono in moto la fabulaEsordio= l’insieme degli avvenimenti perturbatori
Tensione del racconto=complessità delle contraddizioni acutezza del conflitto fra i personaggi
La Spannung= il punto culminante della tensione che prelude al “capovolgimento cruciale della situazione” (Marchese)-scioglimento
Esposizione= situazione di partenza dei personaggi e dei loro rapporti (esposizione ex abrupto/ differita )
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Lo smontaggio della Lo smontaggio della narrazionenarrazione
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: la : la sequenzasequenza
La sequenza = una unità della storia narrata, un segmento dell’intreccio, “una concatenazione di eventi fra loro coimplicati” (Marchese, 1983, p.51).
Ci sono degli indicatori utili a farci riconoscereil passaggio da una sequenza all’altra (Letizia Piochi, Il gusto del leggere, Milano, Angeli, 1989, pp.102-3)
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : la sequenzala sequenza
Indicatori di passaggio da una sequenza all’altra:
cambiamenti di scena entrata in scena di un personaggio uscita di scena di un personaggio attacchi descrittivi che interrompono la narrazione pura pause riflessive scatti di tempo ellissi etc…
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : la sequenzala sequenza
Le diverse tipologie di sequenze: sequenze diegetiche, o propriamente narrative, che includono i fatti, le azioni che danno dinamismo, movimento alla storia; sequenze non diegetiche= non narrative, statiche, descrittive di luoghi o personaggi; sequenze mimetiche=caratterizzate da dialoghi, cioè dal racconto scenico, intessuto attraverso l’interlocuzione dei personaggi; sequenze gnomiche, che recano giudizi, riflessioni, commenti
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : le le anacronie dell’intreccioanacronie dell’intreccio
L’intreccio può presentare sfasature-anacronie rispetto all’ordine naturale della narrazione:
analessi = flash-back
prolessi= anticipazioni
espansioni relative a spazio- tempo-personaggi
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : la la focalizzazionefocalizzazione
FocalizzazioneIl racconto è focalizzato quando il narratore adotta un punto di vista particolare
Il racconto è non focalizzato nel caso in cui vi è il narratore onnisciente: egli sa tutto sui suoi personaggi, è sempre presente con la sua prospettiva e la sua valutazione (implicita o esplicita) sul loro operato.
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : le le intrusioniintrusioni dell’autore dell’autore oo metalessi metalessi
le espressioni deittiche, riferite a luoghi (“Quel ramo del lago di Como…”), o al tempo cronologico (ora, domani, in quegli anni) attraverso le quali il narratore fa capire la sua conoscenza, la sua consuetudine, o il suo legame affettivo con i luoghi-tempi che presenta
le descrizioni di luoghi e personaggi che non hanno “segreti” per l’autorele valutazioni, i giudizi morali, psicologici = mediazione tra autore e lettorei ragguagli extranarrativi = digressioni storiche e/o culturali, etc…;
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : le le intrusioniintrusioni dell’autore dell’autore oo metalessi metalessi
gli appelli al lettore: “…i miei venticinque lettori…” di manzoniana memoria
le anacronie=analessi (ricordi); prolessi (anticipazioni) ellissi =omissione di parti della storia: “il giorno dopo”; “Arrivarono le vacanze di Natale…”) sommari= sintesi-riassunti di parti della storia
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : le le intrusioniintrusioni dell’autore dell’autore oo metalessi metalessi
interventi metanarrativi, come commento dell’autore al suo modo di procedere nella forma narrativa ”Ed ecco che già scricchiola il gelo, ed i campi si fanno d’argento (il lettore si apetterebbe qui la rima “vento”, e che la metta subito allora!)…” (A.Puskin, Eugenio Onegin, Milano, BUR, 1985, p.243; esempio citato da Piochi, 1989, p.141, nota 11)
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : le le descrizionidescrizioni
Le espansioni descrittive della narrazione, riferite a luoghi esterni o ad ambienti interni nei quali si svolge una vicenda, fanno parte dell’intreccio, e rappresentano la parte statica del racconto.
Esse sono definite motivi liberi dell’intreccio da Tomaševskij, sacche da Bremond, informanti da Barthes
Per molti studiosi, tra i quali Propp, le sezioni descrittive sono considerate ancillae narrationis= parti accessorie
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : le le descrizionidescrizioni
Da gran parte della critica strutturalista= messa in evidenza l’interazione tra sezioni descrittive e fabulaLe sequenze descrittive pur imponendo una stasi nella narrazione, hanno l’effetto di:
1.influire nel ritmo del racconto (distensione/suspense)
2.far vedere un paesaggio/ambiente secondo il punto di vista del narratore, o secondo le variazioni di campo visivo e di prospettiva che egli introduce (Piochi,1989, p.145).
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : le le descrizionidescrizioni
Le coordinate spaziali spesso possono anche ricoprire un Valore simbolico = analogia/contrasto con i personaggi/ fatti; con la psicologia del personaggio (il palazzo arroccato sulle montagne, indice di aggressività e/o violenza…) metaforico=alto/basso=prezioso/non prezioso (valori morali: buono/ cattivo) (Marchese,1983, pp.101-125; Piochi,1989, pp.143-155). Si ricordi che l’ancoraggio spaziale geograficamente definito è tipico della narrativa realistica, mentre la sua indeterminatezza è caratteristica della narrativa fantastica (Cfr. anche: discesa/ascesa di N.Frye)
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : autore autore implicito, narratore, narratario, lettore implicito, narratore, narratario, lettore
implicitoimplicito
Autore implicito è rappresentato dall’idea che ci facciamo dell’A. leggendone l’opera=immagine ideale dell’A.reale.
Narratore= es.: Renzo-Lucia/Anonimo/Manzoni stesso
Narratario= i “venticinque lettori”: il destinatario “interno” alla narrazione (di scarso rilievo, rarissimi esempi: “Come avete potuto, signora, essere così disattenta nel leggere il capitolo precedente?” ( Piochi,1989, p.160)
Lettore implicito=pubblico in grado di leggere quell’opera (stile/lingua/contenuti…).
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : tipo, tipo, individuoindividuo
Tipo= presentato con pochi tratti psicologici costanti (fiaba)
Individuo= i tratti psicologici sono suscettibili di evoluzione I tratti psicologici sono definiti dal narratore attraverso: motivazioni esplicite dell’agire dei personaggi
indizi diretti=azioni, gesti, parole, modo di vestire/arredare…
indizi indiretti = aspetti linguistici, stilistici che riflettono aggressività, o pedanteria… che ci permettono di fare inferenze (Piochi,1989, pp.171-192)
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : l’analisi del personaggio l’analisi del personaggio
Marchese (1983, p.213) individua i seguenti livelli antropologici:
a) statuto anagrafico : sesso, età, fisionomia, status socioeconomico, razza, attività professionale…
b) carattere e psicologia: emozioni, affetti, estroversione/introversione…
c) assiologia: visione della vita e valori, credenze
d) prassi : azioni e comportamenti, attitudini, modi di comunicare/parlare (idioletto, gestualità, mimica…)
e) modalità: volere (bisogni, mancanze, interessi…), potere (strumenti, abilità, mezzi fisici…).
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : il tempoil tempo
E’ necessario distinguere: il tempo della realtà : esterno al testoil tempo della finzione: interno al testo.
Il tempo della realtà comprende il tempo: dell’autore reale (tempo di ideazione/composizione: si pensi ai trent’anni di stesura della Gerusalemme da parte di Tasso)
del lettore reale (tempo della fruizione, che dipende dai tempi della ricezione e di successo di un’opera)
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : il tempoil tempo
TEMPO TEMPO della FINZIONE TEMPO TEMPO TEMPO della FINZIONE TEMPO
REALTA’ REALTA’REALTA’ REALTA’
AUTORETempo ideazioneComposizione
NARRATORE Tempo scrittura PERSONAGGI tempo avventuraNARRATARIO tempo lettura
LETTORETempo della fruizione
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : il tempo della finzioneil tempo della finzione
Il tempo della finzione, Il tempo della finzione, a sua volta, comprende: a sua volta, comprende:
il tempo della scrittura, il tempo della scrittura, relativo al narratore: si relativo al narratore: si rintraccia rintraccia
nella narrativa di autoanalisi, es.: nella narrativa di autoanalisi, es.: Le confessioni di Le confessioni di
un italianoun italiano, ma anche nella narrativa in cui c’è il , ma anche nella narrativa in cui c’è il narratore onniscientenarratore onnisciente
il il tempo dell’avventuratempo dell’avventura, relativo ai fatti narrati: , relativo ai fatti narrati: possono essere anteriori, contemporanei o possono essere anteriori, contemporanei o posteriori rispetto al tempo della scritturaposteriori rispetto al tempo della scrittura
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : il tempo della finzione (avventura)il tempo della finzione (avventura)
Il Il tempo dell’avventuratempo dell’avventura si caratterizza quanto a: si caratterizza quanto a: 1. 1. ordine ordine in cui sono presentati gli eventi: in cui sono presentati gli eventi: si ricordino le sfasature (analessi, prolessi) di cui si ricordino le sfasature (analessi, prolessi) di cui già di è dettogià di è detto
2.2.duratadurata= ellissi= salti ; riassunti (sommari) “il = ellissi= salti ; riassunti (sommari) “il giorno giorno
dopo…”…dopo…”… N.B.:il tempo del racconto e della storia N.B.:il tempo del racconto e della storia coincidono nella forma drammatica (come nella coincidono nella forma drammatica (come nella scena teatrale)scena teatrale)
3.3.frequenzafrequenza= racconto singolativo ( tempo perfetto)= racconto singolativo ( tempo perfetto) racconto iterativo racconto iterativo ( tempo imperfetto)( tempo imperfetto)
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : il tempo della finzione (lettura)il tempo della finzione (lettura)
il tempo della il tempo della letturalettura
relativo al relativo al narratarionarratario, cioè al destinatario , cioè al destinatario “ “interno” alla narrazione (di scarso interno” alla narrazione (di scarso rilievo, rarissimi esempi: rilievo, rarissimi esempi: “ “Come avete potuto, signora, essere Come avete potuto, signora, essere
così così disattenta nel leggere il capitolo disattenta nel leggere il capitolo precedente?” precedente?” (Laurence Sterne, (Laurence Sterne, La vita e le La vita e le opinioni di Tristram Shandy gentiluomo), inopinioni di Tristram Shandy gentiluomo), in: : Piochi,1989, p.160)Piochi,1989, p.160)
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Lo smontaggio della narrazioneLo smontaggio della narrazione: : il tempo della finzione (lettura)il tempo della finzione (lettura)
Schema di ChatmanSchema di Chatman AutoreAutorerealereale Autore (Narratore) (Narratario) Lettore Autore (Narratore) (Narratario) Lettore implicito implicitoimplicito implicito LettoreLettorerealereale S.Chatman, Storia e discorso. La struttura della narrativa nel S.Chatman, Storia e discorso. La struttura della narrativa nel
romanzo e nel film, Parma, Pratiche ed., 1981, pp.51-52 romanzo e nel film, Parma, Pratiche ed., 1981, pp.51-52