La pintura mural romana en Emerita Avgvsta

7/25/2019 La pintura mural romana en Emerita Avgvsta

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Trabajo Fin de Grado

CONSERVACION Y DIFUSION DE LA PINTURA MURAL ROMANA EN

EMERITA AUGUSTA

Autor/a:Agustn Municio DazTutor/a:Nombre y dos apellidos

Estudio histrio! dou"#$tai$ % r#&istro d# 'ai$(or"ai$)

Co$*oatoria:junioCurso aad+"io:201Grado #$ Co$s#r*ai$ % R#staurai$ d# ,i#$#s

Cu'tura'#s


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INDICE

!esumen y palabras cla"e###########################################################$ntroducci%n#################################################################################Metodologa#################################################################################&bjeti"os######################################################################################

1# 'a pintura mural en el mundo romano#####################################1#1# Talleres y artesanos####################################################1#2# T(cnicas y materiales##################################################

1#2#1# Materiales de construcci%n############################1#2#2# Morteros########################################################1#2#)# Dise*os y trazadospreparatorios+++++++++++++++1#2#,# T(cnicaspict%ricas++++++++++++++++++++++# 1#2#,#1#Fresco++++++++++++++++++++++++++ 1#2#,#2#

Temple+++++++++++++++++++++++++ 1#2#,#)#-nc.ustica+++++++++++++++++++++++#

1#2#/# igmentos 1#2#/#1# Amarillos yocres++++++++++++++++++++ 1#2#/#2#Azules++++++++++++++++++++++++++ 1#2#/#)#lancos+++++++++++++++++++++++++# 1#2#/#,#

Grises++++++++++++++++++++++++++# 1#2#/#/#Negros+++++++++++++++++++++++++# 1#2#/## !ojos yderi"ados+++++++++++++++++++# 1#2#/##3erdes+++++++++++++++++++++++++# 1#2#/#4#3ioletas+++++++++++++++++++++++++# 1#)# $conogra5a y

estilos++++++++++++++++++++++++++++#


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1#)#1#$conogra5a+++++++++++++++++++++++#### 1#)#2#-stilos+++++++++++++++++++++++++++#

2# 'a intura Mural !omana en -m(rita Augusta#########################2#1# inturas procedentes del An6teatro############################

2#1#1# -stado de conser"aci%n+++++++++++++++++++++#

2#2# inturas procedentes de la casa del Mitreo#################2#2#1# -stado de conser"aci%n ################################

2#) inturas conser"adas en la cripta delMNA!+++++++++++++++# 2#)#1# -stado de conser"aci%n+++++++++++++++++++++ 2#,# inturas procedentes de la casa de la c7 8uarez8omontes+++++++# 2#,#1# -stado de conser"aci%n++++++++++++++++++++ 2#/9onclusiones++++++++++++++++++++++++++++++++#

!e:e;i%n 6nal###############################################################################ibliogra5a###################################################################################

ec>o porotra persona como propio o la copia de te;tos sin citar su procedencia yd.ndolos como de elaboraci%n propia= conlle"ar. autom.ticamente lacali6caci%n num(rica de cero# -sta consecuencia debe entenderse sinperjuicio de las responsabilidades disciplinarias en las ?ue pudieran incurrirlos estudiantes ?ue plagien#

'as memorias entregadas por parte de los estudiantes tendr.n ?ue ir

6rmadas sobre una declaraci%n e;plcita en la ?ue se asume la originalidaddel trabajo= entendida en el sentido de ?ue no >a utilizado 5uentes sincitarlas debidamente#@

Normati"a TFG= BG!= 201)C

Declaro ?ue se trata de un trabajo original

-n a de de


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Fdo#

Resumen.

-l presente trabajo tratara de dar una "isi%n general de las t(cnicas y losmateriales usados en el mundo romano para producir las pinturas murales?ue decoraban las estancias de los edi6cios= y se centrara en e;poner elestado de conser"aci%n de las principales pinturas murales conser"adas enel Museo Nacional de Arte !omano# 'a primera parte del trabajo se dedica al

estudio del conte;to >ist%rico y social ?ue rodeaba la producci%n de lapintura mural los talleres= como se organizaban= la legislaci%n ?ue se lesaplicaba y etc#C y al estudio de las t(cnicas y materiales utilizados para suproducci%n# 'a segunda parte del trabajo se >a centrado en el an.lisis de lasprincipales pinturas e;puestas y conser"adas en el Museo Nacional de Arte!omano# -stas pinturas pertenecan tanto a residencias pri"adas como aedi6cios pEblicos= y aun?ue en M(rida se conser"an bastantes m.s restosde pintura= el estudio se >a centrado en los cuatro yacimientos m.simportantes encontrados >asta a>ora la casa del mitreo= el an6teatro= laspinturas de la casa de la c78uarez 8omontes y las pinturas conser"adas en

la cripta del MNA!#


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Abstract.

T>e present orH tries to gi"e an o"er"ie about t>e tec>ni?ues and t>ematerials used in t>e !oman orld to maHe t>e Iall paintings >ic>

decorated t>e rooms o5 t>e buildings= and ill 5ocus on e;posing t>e state o5preser"ation o5 t>e main all paintings conser"ed at t>e National Museumo5 !oman Art# T>e 6rst part ill 5ocus on t>e study o5 t>e social and >istoricconte;t surrounding t>e production o5 all paintings t>e orHs>ops= >ot>ey organize itsel5= t>e legislation applied to t>em+C and t>e study o5 t>etec>ni?ues and materials used 5or its production# T>e second part ill 5ocuson t>e analysis o5 t>e main all paintingJs conser"ed and e;posed at t>eNational Museum o5 !oman Art# T>ese paintings ere located bot> onpri"ate >ouses and public buildings= and= e"en >en Merida >as a lot o5 allpaintingJs= $ decided to 5ocus my study on t>e 5ourt> most importante;amples conser"ed t>e >ouse o5 Mit>ra= t>e amp>it>eater= t>e allpaintings disco"ered at t>e >ouse o5 t>e street 8uarez 8omontes and t>eall paintingJs conser"ed at t>e crypt o5 t>e MNA!#

Pa'a-ras 'a*#)

intura mural romana= M(rida= Museo Nacional de Arte !omano= MNA!#

Introduccin.

9omo recoge la Normati"a de Trabajo Fin de Grado de la Facultad de ellas

Artes de la Bni"ersidad de Granada= el TFG es una asignatura obligatoria de -9T8 ?ue est. ubicada en el 4K semestre de los grados en ellas Artes y en 9onser"aci%n y !estauraci%n de ienes 9ulturales# 8u 6nalidad es la realizaci%n de un trabajo aut%nomo e indi"idual ?ue cada estudiante realizar. bajo la orientaci%n de un tutor#

-n este caso >e decidido realizar el TFG sobre la conser"aci%n yrestauraci%n de pinturas murales conser"adas en el Museo Nacional de Arte!omano de la ciudad de M(rida# Tu"e la oportunidad de realizar las racticas-;ternas en dic>a instituci%n= lo ?ue me lle"o a conocer de primera mano el5uncionamiento de un museo= de sus almacenes y talleres y de c%moconsultar y gestionar la basta in5ormaci%n ?ue poseen#


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ara comprender mejor la producci%n de pintura mural en el mundo romano=el primer captulo se dedica al conte;to >ist%rico y social en el ?ue seenmarcaba la producci%n de estas pinturas ?ue eran consideradas meraspinturas decorati"a y ?ue estaban presentes en buena parte de las"i"iendas romanas# Tambi(n en esta primera parte se e;ponen los

materiales usados para realizarlas y los criterios est(ticos de los ?ue se"alian para crear esas pinturas ?ue aun >oy nos conmue"en#

'a segunda parte se centra en analizar el estado de conser"aci%n de lasprincipales pinturas conser"adas en el MNA! en M(ridaL para ello en primerlugar >e tratado de dar una "isi%n general de cada caso y su conte;toar?ueol%gicoL en segundo lugar= >e tratado de analizar el estado deconser"aci%n en el ?ue se encuentran las pinturas#

Objetivos y metodologa.

e ?uerido centrarme en el estudio de pintura mural= ya ?ue creo ?ue no>ay tantos estudios entorno a este material si lo comparamos con el nEmerode publicaciones dedicados a otros aspectos de la conser"aci%n de materialar?ueol%gico en el mundo romano= como el estudio de la cer.mica o lanumism.tica# &tro 5actor determinante en la elecci%n de este tema >a sidola estancia de pr.cticas -;ternas ?ue realic( entre no"iembre y enero deeste curso acad(mico 201/201C y ?ue me posibilito obser"ar de cerca las

pinturas= tener acceso a im.genes e in5ormes y conocer el conte;to en el?ue se conser"an#

Mi principal objeti"o personal a la >ora de realizar este trabajo >a sido tratarde conocer la materialidad ?ue constituyen las pinturas murales y tratar decomprender de ?u( manera se deben tratar para 5renar su deterioro y5acilitar su di5usi%n al pEblico en general#

De cara al Grado de 9onser"aci%n y !estauraci%n de ienes 9ulturales= misobjeti"os incluan pro5undizar en los conocimientos ad?uiridos durante eldesarrollo del GradoL en mi caso este TFG me >a ser"ido paracomplementar los conocimientos ad?uiridos en las asignaturas dee tomado contacto con la in"estigaci%nacad(mica y sus m(todos# e tenido ?ue reunir gran cantidad dein5ormaci%n= seleccionarla= analizarla y e;traer la ?ue crea relacionada conel objeti"o del TFG# e tratado de desarrollar el trabajo en base a estain5ormaci%n= intentando ?ue la estructura del trabajo 5acilite la comprensi%n

del tema tratado y cuidando la redacci%n de los distintos captulos#


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9on respecto a la metodologa= el TFG ?ue >e dise*ado es un estudio te%ricoacerca de la producci%n de pintura mural en el mundo romano y el estadode conser"aci%n de las principales pinturas murales conser"adas en elMuseo Nacional de Arte !omano#

ara ello en primer lugar reun una serie de bibliogra5a acerca de laproducci%n de pintura mural en el mundo romano= algunas de esaspublicaciones >an sido editadas por el propio MNA! y otras sonpublicaciones de destacados in"estigadores de la pintura mural en laispania romana como Abad 9asal# Tambi(n >a sido 5undamental las5uentes >ist%ricas como los te;tos de linio y 3itrubio acerca de las t(cnicasartsticas y los materiales= ya ?ue en casi toda la bibliogra5a consultadatambi(n eran citados estos te;tos#

-n segundo lugar= para el estudio de las pinturas murales conser"adas enemrita augusta= recurr a las im.genes= 6c>as documentales e in5ormeselaborados por los7as conser"adores7as del MNA!= ya ?ue contienenin5ormaci%n actualizada del estado de conser"aci%n de las pinturasL estas6c>as est.n indicadas entre par(ntesis en cada caso particular y se puedenconsultar en el cd de ane;os o en la plata5orma digital D&MB8#

or ultimo me >an sido de gran ayuda los consejos de los miembros deldepartamento de documentaci%n del MNA! !a5a= 'orenzo y eri= a ellos "adedicado este trabajo#


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1.LA PINTRA !RAL "N "L !N#O

RO!ANO.

'os restos m.s antiguos de pintura mural conser"ados en la pennsula seencuentran en 8egeda OaragozaC y se >an datado >acia el 1/0 a#9#L losprimeros ejemplos de pintura mural se concentran entrono al "alle del -bro=y se >an datado en el Eltimo tercio del siglo $$ a#9#

-l empleo de materiales como sillares= mampostera= adobes= ladrillos y etc#para la construcci%n de edi6cios obligaba a un re"estimiento 6nal del muropara ocultar la tosca te;tura de los materialesL estas super6cies lisas eranuna in"itaci%n per5ecta para decorar pict%ricamente las >abitaciones#

.).) TALLERES Y ARTESANOS)

-l pintor antiguo e;iste por lo ?ue conocemos de su producci%n= no por lo?ue conocemos de (l# A pesar de esta ausencia de in5ormaci%n= losdecoradores debieron de ser un grupo muy numeroso ya ?ue la pintura enel mundo romano no se concibe como un artculo de lujo= sino ?ue es elre"o?ue 6nal de cual?uier obra ar?uitect%nica#

'os talleres tenan una estructura piramidal encabezada por elpictor= leseguan los aprendices a"entajados y los especialistas en las distintast(cnicas pict%ricas= como podra ser el encaje del dibujo sobre el paramentoo la aplicaci%n de colorL bajo estos se situaran los aprendices en sus

primeras 5ases= realizando tareas m.s b.sicas= como triturar pigmentos=preparar los colores= la cal o los morterosL en la base de la pir.mide seencontraran los alba*iles= carpinteros y otros artesanos# -sta di"isi%n deltrabajo la podemos obser"ar en la estela de 8ens= donde se aprecia almaestro= con toga= sentado= estudiando el boceto sobre cart%nL sobre unandamio podemos obser"ar a un pintor con capa= y a la iz?uierda losaprendices aplican el mortero y preparan la mezcla#

Fig#1 -stela de 8ens#


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Gracias a in"estigaciones epigr.6cas se conoce la e;istencia de pintores yestucadores escla"os en el seno de grandes 5amilias arist%cratas=trabajando en sus propiedades y cuyo o6cio >aban aprendido en su lugar

de origen o en la casa de su due*o# 8in embargo= desconocemospr.cticamente todo en lo ?ue se re6ere a talleres de >ombres libres ?ue= sinduda= pudieron al?uilar los ser"icios de escla"os a sus due*os= con lo ?uelos dos mundos acabaran por 5undirse#

'a capacidad de trabajo de estos talleres "ariaba en relaci%n a la casa ?uese deba pintar= generalmente las grandes domuspresentan pinturas denotable calidad ?ue disminuye considerablemente en las de pe?ue*otama*o# -n las casas de los ricos propietarios >acan 5alta numerososartesanos ?ue deban agruparse en di5erentes unidades dentro del mismotaller ya ?ue es improbable ?ue trabajasen paralelamente di5erentes tallerespor la serie de problemas ?ue podan crearse# -n ompeya se >anencontrado "arias estancias con la decoraci%n inconclusa y con distintogrado de acabado= de lo ?ue se deduce ?ue 5ueron "arias unidades las ?ueall trabajaron#

-s en el edicto de Diocleciano )01 d#9#C donde encontramos una primeradi"isi%n de pro5esionales en las labores de pintura muralL as= e;istan el

pictor imaginariusy elpictor parietarius?ue deban realizar distintas5unciones= ya ?ue perciban distinto salario= concretamente elpictorimaginariuscobraba 1/0 denarios al da= elparietarius/= elplastes

imaginarius/ y el gypsarius/0L los materiales eran suministrados por elmismo pintor= no solo los instrumentos sino tambi(n la materia prima= comolos pigmentos= a e;cepci%n de los colores foridi?ue= por su alto precio eransuministrados por el cliente# -n relaci%n a su trabajo= parece ser ?ue el

pictor parietariusera el pintordecorador= es decir= el ?ue ejecutaba laornamentaci%n general de la pared 5ondos= moti"os= 6guras de segundoordenCL mientras ?ue elpictor imaginariussera el ?ue pintaba lasdecoraciones 6guradas= ya 5ueran en 5orma de cuadros o de escenasaisladas# -stas decoraciones m.s elaboradas podan realizarse en el taller yposteriormente ser unidas a la pared o podan ser realizadas in situ= una "ez

?ue lospictores parietarii6nalizaban su trabajo# Tambi(n en este te;topodemos encontrar re5erencias alplastes gypsarii= deba ser el encargadode reproducir en estuco las obras creadas por elplastes imaginarius#Pnicamente se >a encontrado di5erenciaci%n entre estucadores y pintoresen el -dicto de Diocleciano

-n el tratado de architecutrade 3itrubio= aparece el tectorcomo el t(cnico?ue aplica el opus tectorium= sin embargo= el mismo autor lo cita en otrasocasiones como a?uel ?ue utiliza ciertos coloresL por lo tanto= el tectoral?ue se re6ere el te;to de 3itrubio podra realizar taras de pintor y estucadoren las acti"idades m.s simples y menos especializadas# -l termino albariumse conoce como la t(cnica de trabajo del enlucido en relie"e= por lo ?ue elalbariussera el encargado de realizarlo#


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8e obser"a claramente ?ue= como en otras pro5esiones artesanales delmundo romano= los pintores y estucadores se encontraban5undamentalmente en la categora de escla"os y libertos= aun?ueseguramente tambi(n e;istieron >ombres libres dedicados a las labores dedecoraci%n de muros y paramentos# -n todo caso su condici%n 5ue modesta

y= a e;cepci%n de a?uellos pertenecientes a 5amilias imperiales= su 5orma desobre"i"ir mediante salario no les permitira "i"ir desa>ogadamente#Aun?ue no siempre los pintores 5ueron gente modesta y an%nimaL seconocen los nombres de miembros de aristocr.ticas 5amilias republicanas=como el caso de Fabius ?ue pinto el templo de la 8alud de !oma o el poetaacu"ius= ?ue pinto el templo de (rcules= pero son casos aislados ysiempre estu"ieron dedicados a la decoraci%n de edi6cios pEblicos#

Durante la repEblica y los primeros a*os del imperio los restos parecenindicar ?ue la pintura parietal y de caballete estu"o en manos de artistas

griegos= lo cual puede ser consecuencia del (;ito de la pintura griega en lossiglos $ y $$ a#9# Tambi(n e;isti% en (poca de Augusto una notable a:uenciade pintores alejandrinos trabajando en !oma= como demuestran lapresencia de elementos egipcios en los restos pict%ricos#

No obstante en el siglo $3 d#9# los pintores gozaban de los mismospri"ilegios ?ue los ar?uitectosL 9onstantino emiti% una ley en la ?uedeclaraba e;entos de toda clase de impuestos a los pro5esionales ?ueejercieran bien su o6cio e instruyeran en (l a sus >ijosL posteriormente elemperador 3alentiniano emite un decreto por el cual se conceden una seriede "entaja e;clusi"amente a los pintores se les e;ime del impuesto

personal a ellos= sus mujeres y sus libertosL no tienen ?ue declarar losescla"os ?ue posean al realizar el censoL est.n e;entos de contribuciones ycargasL se pro>be a los magistrados y jueces ejercer presi%n sobre ellospara ?ue pintaran retratos de los emperadores o decoraran edi6ciospEblicos sin recibir a cambio la remuneraci%n adecuada# 9on este tipo detrato de 5a"or por parte de la legislaci%n romana podemos suponer ?ue lospintores 5ormaban una clase pri"ilegiada= dentro de esta se incluan desdelos pintores de retrato a los talleres especializados en pintura parietal#

.)) TECNICAS Y MATERIALES)

1.2.1. Materiales de construccin#

'os principales materiales usados en la elaboraci%n de muros son la cal y laarena# Tambi(n e;istieron paredes realizadas con otros materiales tapialcon entramado de ca*as o maderas= adobes= etc# T(cnicas muy e;tendidasen las construcciones rurales y en las zonas menos ricas de las ciudades#or lo general estas construcciones se asentaban sobre un z%calo de piedrao ladrillo#


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8obre la selecci%n de la arena m.s apropiada para la preparaci%n delmortero 3itrubio recomienda el empleo de arena de rio para los re"o?ues=ya ?ue al ser menor grasa proporciona mayor 6rmeza a los enlucidosLasimismo desaconseja el uso de arena de mar= debido a ?ue las salespresentes en la arena acabaran por desprender el enlucido#

8obre la cal= recomienda el uso de piedra porosa= ya ?ue adem.s de poseerm.s aire= es m.s blanda# ara la preparaci%n de la piedra ?ue serian usadaspara >acer cal= estas deban dejarse muc>o tiempo macerando= sinespeci6carL una "ez macerada se dejaba reposar en un >oyo y cuando laazada se ad>era a la cal= esto indicaba ?ue estaba apta para ser usada# 8eaconseja usar piedras lo m.s blancas y uni5ormes posibles#

-n las ciudades importantes los materiales de construcci%n empleados5ueron el ladrillo y la mampostera= en cambio= en las aldeas y "illas se sueleemplear el tapial sobre z%calo de piedra#

1.2.2. Morteros)

'os morteros son aglomerantes minerales ?ue sir"en para unir loselementos de construcci%n como sillares o ladrillos= o para re"estir o enlucirlas paredes# 8e aplican en 5orma de masa de ele"ada plasticidad y seendurecen espont.neamente >asta ad?uirir una consistencia p(trea#

8e pueden clasi6car segEn su origen= su manera de comportarse mientras5raguan= su proceso de elaboraci%n o su comportamiento una "ez 5raguados

morteros a(reos !eaccionan con algEn componente presente en laatmos5era# Bn ejemplo de este mortero es el mortero de cal#

morteros >idr.ulicos 5raguan en contacto con el agua# -jemplos de estetipo de mortero es la escayola#

'os romanos >eredaron la tecnologa de construcci%n griega y en concreto=el empleo de mortero de cal#

Tras le"antar el muro= se le aplicaba un re"estimiento de mortero= en "ariascapas# arece ?ue e;iste una clara di5erenciaci%n entre los re"estimientos

de roma y los de las ciudades pro"incialesL las di5erencias de calidad ycomposici%n de los morteros est.n relacionadas con la capacidadecon%mica del propietario y la >abilidad de los operarios# Tambi(n parecee;istir una di5erenciaci%n entre los re"estimientos en 5unci%n del tipo deconstrucci%n y de su emplazamiento= pues l%gicamente sera mejor cuantom.s noble 5uera la parte de la casa a decorar#

Tampoco e;iste una regla 6ja en cuanto al espesor de cada una de lascapas# 3itrubio se*alo ?ue las capas d mortero deban ser cada "ez m.sdelgadas cuanto m.s cercanas a la super6cie= pero las e"idenciasar?ueol%gicas nos muestran ?ue no siempre se cumpli% esta regla# Muc>as"eces tampoco resulta 5.cil determinar con e;actitud cu.l es el nEmero de


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capas ?ue presenta un mortero= sobre todo cuando no >ay notabledi5erencia en te;tura o color# As= puede darse el caso de ?ue en un mismoedi6cio unos in"estigadores >ayan contado un nEmero de capas y otros otrodi5erente# Al estudiar las pinturas murales romanas se aprecia ?ue la t(cnicade ejecuci%n no es constante a lo largo de la >istoria de roma= sino ?ue "ara

dependiendo de la calidad de la decoraci%n= la ubicaci%n de la "i"ienda y sucronologa#

'a in"estigaci%n ar?ueol%gica >a ser"ido para comprobar si las t(cnicasdadas por 3itrubio se aplicaron regularmente a lo largo del imperioL a esterespecto se >an identi6cado dos "illas en las ?ue= si se sigue la norma de las capas= en la 9asa de 'i"ia y en la 3illa Farnesia= ambas en roma# ero soncasos aislados= de >ec>o= la gran mayora de las pinturas pompeyanas secomponen Enicamente de tres capas#

ay otros elementos ?ue son di5ciles de identi6car en la composici%n de unmortero= como la presencia de pol"o de m.rmolL es muy di5cil a simple"ista e incluso mediante an.lisis ?umicosC el pol"o de m.rmol de otrasmaterias calizas# ero= aun?ue resulte di5cil de identi6car= parece probado?ue el pol"o de m.rmol era un material utilizado en la decoraci%n deparamentos aun?ue no en todasC= esto pol"o se obtena principalmente delos restos desprendidos de cortar m.rmol para las construcciones= estospedazos son mojados y molidos= resultando as tres clases de pol"o#Dependiendo del tamizado= la parte m.s granulosa ser. usada para laprimera capa= la siguiente m.s 6na para la segunda= y la m.s 6na para latercera#

8egEn 3itrubio= la capa m.s super6cial= la ?ue se iba a decorar estabacompuesta por una mezcla de cal= arena y m.rmol molido ?ue es lo ?ue seconoce como estuco# Aun?ue no siempre se siguen sus indicaciones= estaEltima capa es m.s 6na ?ue las dem.s= tanto en espesor como enmateriales empleados# 8obre esta capa se aplicaba la pintura= ?ue "ena aconstituir la Eltima capa del re"estimiento# -n el tratado de 3itrubio seespeci6ca el empleo de seis capas de morteroL en primer lugar= se aplicacon la llana una capa de yeso ?ue se repasa con la plomada y la escuadra=encuadrando de esta 5orma las pinturas ?ue se aplicaran posteriormente#

Bna "ez se >aya secado esta primera capa se e;tenda una segunda y unatercera mano con el 6n de >acer m.s s%lido y estable el re"estimiento# Deesta 5orma la super6cie ?uedaba totalmente preparada para recibir elpigmento= el cual se aplicaba sobre el enluci% aun 5resco#

-n los re"estimientos compuestos por "arias capas= lo normal era dejar laprimera y la segunda sin alisar# -n esta= adem.s= se actuaba de modo ?ue lasuper6cie ?uedase mas rugosa= para ?ue la capa siguiente se ad>erirsemejor# -l prop%sito de estas rugosidades era conseguir ?ue las tres primerascapas ?uedasen s%lidamente ad>eridas entre si y resisten el peso de lassiguiente#


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-stas t(cnicas de trabaz%n son muy "ariadas con las manos o con uninstrumento punzante se >acen una serie de incisiones en la capa aun5resca del mortero= uno de los sistemas empleados era >acer incisiones en5orma de " o " in"ertida# &tro sistema era picar la capa de mortero cuandola super6cie estu"iese seca# Tambi(n podan introducirse determinados

objetos en la super6cie del mortero 5resco como cla"os= guijarros=5ragmentos de cer.mica o ladrillo#

1.2.3. Diseos y trazados preparatorios#

Antes de pintar la decoraci%n se necesitaba esbozar en la pared los moti"os?ue se iban a representarL si se trataba de composiciones ar?uitect%nicas=solo se esbozaban las lneas maestrasL si eran tema 6gurados= se delimitabael tama*o y la posici%n de las 6gurasL en las composiciones geom(tricas setrazaba el es?uema b.sico al ?ue tena ?ue adaptarse la composici%n#

8e >an identi6cado "arias t(cnicas para el dise*o y trazado preparatorios8e esbozaba el moti"o ?ue se iba a pintar con un pincel muy 6noimpregnado en pintura ocre= amarilla o rojaL es un sistema muy antiguo ?ueya utilizaron los egipcios y los griegos de la (poca cl.sica# 9on un cordeltenso se >acia una se*al sobre el enlucido 5resco= casi siempre la cuerda seempapaba con pintura de color ocre# &tro sistema era >acer un trazado conpunta seca= con un estilete d punta 6na se marcaba sobre el paramento5resco#

-n el caso de ispania el uso del ocre y el cordel para los trazados

preparatorios no es muy comEn# -l sistema de trazado m.s utilizado son laslneas incisas con punta seca#

'as decoraciones romanas sobre mural se estructuraban siguiendo unaslneas generales sobre un rodapi( de altura "ariable se alza el z%calo ?uecubre apro;imadamente un tercio de la altura total de la pared# 8obre estese encuentra la parte media del muro= ?ue se di"ide en grandes paneles por5ranjas "erticales de distinta anc>ura# -l 5riso 5orma la parte superior= enocasiones est. decorado con cuadros y representaciones ar?uitect%nicas=aun?ue se suele limitar a una super6cie lisa o una imitaci%n de una molduraar?uitect%nica#

1.2.4. Tcnica pictrica#

9uando en el siglo Q3$$$ se descubrieron las pinturas pompeyanas= una delas primeras preocupaciones de lo estudiosos era determinar la t(cnica conla ?ue se >aban elaborado# Aparecan tras mil setecientos a*os deenterramiento= con sus colores "i"os e intactos= y era ine"itable compararloscon las pinturas al oleo muc>o m.s modernas#

'a t(cnica m.s comEn y e;tendida es la del 5resco= aun?ue tambi(n sesupone ?ue utilizaban las t(cnicas del temple y la enc.ustica#


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1#2#,#1# Fresco .sicamente e;isten dos 5ormas de aplica pigmentos con lat(cnica del 5resco el buen 5resco= ?ue se realizaba con pigmentos diluidosen agua y aplicados al enlucido aun 5resco= di"idiendo el muro en jornadas#'a otra t(cnica es el 5resco seco= ?ue se realiza diluyendo el pigmento enagua de cal y aplic.ndolos sobre el enlucido seco= al ?ue pre"iamente se le

>a aplicado una mano de cal apagadaL esta t(cnica era usada para reto?ues6nales#

'a cal >Emeda= ?ue componen inicialmente el re"o?ue= constituye un medio?umicamente acti"o# Tras aplicar los colores= el agua ?ue >a ser"ido demedio s "a e"aporando y el >idr%;ido c.lcico ?ue 5orma el re"o?uereacciona con el 9&2 ambiental y 5ragua= es decir= se trans5orma en uncompuesto solido en 5orma de carbonato neutro 9a9&)#-s esta pelcula la?ue garantiza la conser"aci%n de los colores= su ad>erencia al soporte y laresistencia a la acci%n del agua#

1#2#,#2# Temple sobre un soporte completamente seco se pinta con unasuspensi%n de pigmentos o una disoluci%n de colorantes en un aglutinante?ue no sea ni cal ni cera= se suele emplear >ue"o= lec>e= aceite= cola+estat(cnica es menos duradera y m.s sensible al desgaste y los cambiosclim.ticos ?ue el 5resco#

8e >a podido identi6car el uso de pintura al temple gracias a la aparici%n decasena en los an.lisis ?umicos= ya ?ue la presencia de este elementoindica el uso del >ue"o= usado como aglutinante en la t(cnica del temple#

1#2#,#)# -nc.ustica 9onsiste en emplear pigmentos diluidos en cera= alsecarse los pigmentos ?uedan 6jados al soporte#

'a t(cnica de la enc.ustica es la ?ue m.s discusiones >a pro"ocado= pues sise acepta ?ue en esta t(cnica se usaba cera= no se coincide en la 5orma deaplicaci%n de esta# -s sabido ?ue el pincel se empez% a utilizar para pintarlas na"es con pintura de cera= ya ?ue a esta no le a5ectaba ni la sal del marni el sol# -;iste un te;to de linio ?ue >abla de esta t(cnica= pero es losu6cientemente oscuro como para permitir toda clase de interpretaciones#-n dic>o te;to se >ace re5erencia a una t(cnica usada por los pintores parae"itar ?ue a?uellas pinturas ?ue estaban al aire libre se deteriorasen debido

a las inclemenciasL para ello se aplicaba cera con una broc>a encima de lapintura cuando ya estaba seca= y luego se calentaba y se lustraba# -s laHausis o ganosis#

1.2.5. Pigmentos)

'os pigmentos utilizados en pintura mural romana son de origen mineral ysolo el negro es de origen org.nicoL algunos son naturales y otrosarti6ciales# linio y 3itrubio nos dan una descripci%n de los pigmentos= suproceso de 5abricaci%n y como usarlos de 5orma correcta#

1#2#/#1# Amarillos y ocres:Dentro de la paleta crom.tica romana losamarillos son muy utilizados= los pigmentos m.s usados eran el ocre


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amarillo u ochrare= el litargirio= el oropimente= el sil atticum5also y lajarosita#

'os ocres amarillos se 5orman a partir de una base de arcilla con %;idos de>ierro y arena de cuarzo con distinto grado de 6nura e >idrataci%nL las

5uentes >ablan de la calidad del sil atticum= un amarillo procedente de lasminas de plata del Rtica# -n general estos tonos se consiguen con mineralesde >idr%;ido de >ierro como la goet>ita o la limonita# ara aplicarlos primerose trituraban y tamizabanL una "ez sin impurezas= estos amarillos suelenresultar bastante saturados y "i"os# ero el tono 6nal depende de la>idrataci%n del mineral y de la presencia de ciertas impurezas#

-l litargirio b&C= tambi(n es denominado por linio como escoria de plomoo espuma de plata= se obtienen mediante la calcinaci%n del metal= y sepresenta en dos estados= amor5o o cristalizado 5ormando escamas# -saltamente to;ico= y en las 5uentes se desaconseja su uso en la t(cnica al5resco por ?ue reacciona con la cal >Emeda y se altera r.pidamente#

-l sil atticum5also era un color amarillo de origen "egetal= se obtena a basede "ioletas secas y >er"idas y mezcladas con 9reta#

1#2#/#2# Azules -l pigmento azul m.s corriente es el llamado azul egipcio=aun?ue otros pigmentos utilizados son la azurita= el lapisl.zuli y el ndigo#

-l azul egipcio o aegyptianum caeruleumes una sustancia cristalina ?uecorresponde a un silicato doble de cobre y calcio= el termino mineral%gico escuprori"aita# 3itrubio nos describe su producci%n se obtienen mezclandoarena= mineral de cobre y carbonato c.lcico y un 5undente alcalino# Trastrabajar la mezcla se calcina durante largo tiempo en una "asija de barro#

'a azurita o armeniumes un mineral compuesto por un carbonato b.sico decobreL aun?ue las 5uentes lo citan= este pigmento apenas >a sidoidenti6cado en pinturas murales romanas#

1#2#/#)# lancos los pigmentos blancos citados por 3itrubio son elparaetonium= el melinum# 'a cerussaarti6cial y la cretae#

-lparaetoniumest. compuesto principalmente por restos de organismos

microsc%picos y pe?ue*as conc>as= se trata de una caliza mezclada condetritos marinos#

-l melinumes un blando constituido por slice 5%sil o diatomitaL la diatomitaes una roca sedimentaria ligera= porosa y 5ormada casi e;clusi"amente porlos restos silceos de las diatomeas#

linio nombra dos pigmentos blancos obtenidos a partir del plomo elpsimithiumy la cerussanatural= aun?ue estos pigmentos son raramenteidenti6cados en pintura mural#

'a cretaecorresponde a sustancias naturales 5ormadas por restos 5%silescalc.reos#


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1#2#/#,# Grises este tono no aparece citado en las 5uentes= ya ?ue es uncolor compuesto# -n pintura mural e;isten 5undamentalmente dos tipos= elprimero una mezcla de blanco y negro y la segunda una superposici%n de"erde y rojo

1#2#/#/# Negros -l color negro >a sido muy importante desde antigSedad= esun color con 5uertes cargas simb%licas y era muy apreciado en la pinturamural romana# 8e pueden distinguir "arios pigmentos ?ue dan origen a estetono#

-l atramentumes un color arti6cial elaborado a partir del negro de >umoproducido por la calcinaci%n de maderas no resinosas= como sarmientos de"i*a= zarcillos de "id o >eces de mostoL su tono tiende al azul segEn lapresencia de impurezas en la madera#

-l elephantinumes un color arti6cial ?ue se obtiene de la ?uema en "asos

cerrados de restos de mar6l# -stos restos eran pre"iamente desgrasados ytriturados#

'os negros de >umo se obtienen calcinando al aire libre di"ersos productosresinosos o grasos y recogiendo el >olln resultanteL estos negros tienden alos tonos rojizos debido a su combusti%n incompleta#

'os pigmentos negros de origen mineral son citados por linio= pero su usoes poco 5recuente# Dentro de este grupo est.n las tierras negras= 5ormadasen su mayor parte por gra6tos= y el carb%n de >ulla= ?ue es un tipo decarb%n amor5o#

1#2#/## !ojos y deri"ados dentro de esta categora entran di"ersos tonos=en buena medida depende del obser"ador= por lo ?ue se incluyen tonosderi"ados del rojo como naranja= marrones= rosa y etc#

-l bermell%n o miniumcorresponde al sul5uro de mercurio o cinabrio g8C#-n tiempos romanos este mineral era e;trado Enicamente en -spa*a e$talia= la mina de Almad(n 5ue la m.s c(lebre# 3itrubio nos e;plica ?ue parasu preparaci%n es necesario cocerlo y la"arlo para eliminar las impurezas#linio nos cuenta ?ue este material era muy caro y su producci%n objeto de

monopolio#'os ocres rojos son rojos naturales obtenidos a partir de %;idos de >ierrocomo la goet>ita o la limonita# Al calcinar estos minerales por encima de los20K el color amarillo pasa a rojo "i"o= esto sucede por?ue el mineralcambia su composici%n= con"irti(ndose en >ematites= a medida ?ue seaumenta la temperatura el tono rojo se "a trans5ormando >asta con"ertirseen negro= de la magnetita#

-l cinnabaris indicus-8 la laca conocida como sangre de drag%n= se obtienea partir de la secreci%n resinosa de los 5rutos de distintas palmeras#


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'os tonos naranjas se consiguen por el minio= mezclado con un pigmentoamarillo#

'os tonos marrones se obtienen mezclando pigmentos rojos y negros#

'os tonos rosas se obtienen >abitualmente mezclando rojos y blancos=generalmente el pigmento rojo utilizado es un ocre rojo y el blanco puedeser cal apagada= creta o dolomita#

1#2#/## 3erdes linio y 3itrubio nombran tres tipos de "erdes= la cretaviridis= la chrysocollay el aerugo#

'a creta viridises el pigmento actualmente conocido como tierra "erde# 8etrata de un pigmento natural de origen arcilloso= el tono "erde se debe a lapresencia de glauconita= celadonita= clorita o una mezcla de alguno de ellos#-stos minerales perteneces a la 5amilia de los 6losilicatos# 'a glauconita es

un 6losilicato de aluminio y >ierro# 'a celadonita es un mineral 6losilicato?ue se 5orma en regiones "olc.nicas= presenta un tono "erde azulado#laclorita es un 6losilicato ?ue da un tono "erde amarillento# 'a "ariedad decreta vidirism.s utilizada era la llamada appianum= procedente de la "iaappiana= cerca de 3erona#

'a chrysocollase corresponde con el mineral mala?uita= se trata de uncarbonato b.sico de cobre# 8u color es "erde brillante y era uno de lospigmentos m.s caros#

-l aerugoo aeruca es un pigmento tambi(n a base de cobre# -s un color

arti6cial ?ue se obtiene de la corrosi%n del cobre o del bronce e;puesto a los"apores del "inagre#

1#2#/#4# 3ioletas:dentro de este grupo se incluyen los tonos ?ue "aranentre rojo "iol.ceo y "ioleta# linio y 3itrubio nombran elpurpurissumy lausta= pero en pintura mural solo se usaba este ultimoL por lo general lostonos "ioletas se obtenan mezclando azul y rojo= se sola mezclar azulegipcio con un rojo de o;ido de >ierro#

'a usta opurpureaes un ocre amarillo la"ado y calcinado= se obtiene as la>ematite "ioleta= ?ue tienen una constituci%n id(ntica a la >ematites roja#

.)0)ICONOGRAFIA Y ESTILOS#

1.3.1. conogra!"a.

'as representaciones de 6guras en la pintura mural romana eranrelati"amente 5recuentes= la mayora tienen su origen en los siglos $ y $$ d#9#=se >acen menos 5recuentes en el s# $$$ y su producci%n "uel"e a aumentar enel 8# $3# 8e puede obser"ar una progresi%n en el estilo= siendo las primeraspinturas sencillas y limpias en su composici%n y en los adornos= y

posteriormente= en el 8# $3= las composiciones se complican y se abarrocanlos elementos#


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No son muc>as las pinturas 6guradas conser"adas en la pennsula= pero porlos restos ?ue se conocen= se puede intentar >acer un estudio de lae"oluci%n de la iconogra5a y la t(cnica durante la (poca Fla"ia la pintura sesuelta= con pinceladas largas y "ibrantes# -n el s $$ d#9#= y >asta 6nales del8# $$$ d#9#= predominan las 5ormas cl.sicas= m.s sencillas y simpleL en (poca

constantiniana se alcanza un ni"el de gran calidad en la representaci%n deornamentos y adornos en los "estidos= y las composiciones se llenan deelementos abigarrados y barrocos#

'a pintura de caballete tambi(n tu"o un gran desarrollo= tu"o muc>o (;itodebido a su menor coste= menor tiempo de producci%n y 5acilitaba sutransporte= ya ?ue no solo se e;>iban en paredes y muros= cuando >abaalguna ceremonia importante tambi(n se lle"aban# 8e conser"an retratosprocedentes de ompeya= pero los ejemplos m.s bellos son los realizados enlos talleres egipcios del Fayum= tambi(n son los m.s numerosos= se

conser"an m.s de seiscientos retratos# -stas pinturas estaban ligadas aceremonias religiosas= tenan una 5unci%n 5uneraria= se colocaban a la alturade la cabeza de los momi6cados#

1.3.2. #stilos.

A partir de los numerosos restos de pintura mural >allados en ompeya= se>a creado una clasi6caci%n de cuatro estilos pict%ricos ?ue se puedenreconocer en esta ciudad y ?ue son aplicables al resto del mundo romano=aun?ue >ay ?ue decir ?ue los in"estigadores discrepan acerca de lacronologa aplicable a cada estilo# -stos estilos comienzan con la

representaci%n sencilla e imitati"a del paramento de m.rmol= y mediante sue"oluci%n t(cnica llegan a representar complejas ar?uitecturas barrocas y5ant.sticas#

1#)#2#1# 1K estilo cronol%gicamente ocupara entre mitad del siglo $$ a#9#>asta principios del $ a#9# -ste primer estilo se identi6ca por el uso dedecoraci%n de imitaci%n del m.rmol# 8e >an recuperado numerosas pinturasde este estilo= sobre todo por?ue era una decoraci%n reser"ada a los z%calosde los muros= y estos elementos son los ?ue >an llegado en mejor estadoL

Tambi(n se sola decorar con este tipo de recurso columnas e;entas= 5risos yotros elementos ar?uitect%nicos# Dentro de este tipo de decoraci%n >ay ?uedi5erenciar la imitaci%n del m.rmol y las incrustaciones marm%reas= o larepresentaci%n de un muro 5ormado por piezas geom(tricas de m.rmol#

-ste tipo de decoraci%n surge por in:uencia del arte producido en la Greciacl.sica= y se sigue reproduciendo durante toda la >istoria de !oma# A la >orade decorar salas con imitaci%n marm%rea se puede distinguir entre trescategoras en 5unci%n de los elementos decorati"os ?ue representanbrocatel= "eteado y moteado= cada tipo de decoraci%n era utilizado en zonasconcretas de la ar?uitectura a decorar#

1#)#2#2# 2K estilo se desarrolla entre el 40 a#9# y principios del siglo $ d#9# -neste periodo se empiezan a representar ar?uitecturas en los muros= este


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>ec>o responde a "arios moti"osL por un lado= representar una ar?uitecturaen pintura es m.s barato= ocupa menos espacio y supone menos costes ?ueconstruir una estructura materialmente# Tambi(n el e5ecto "isual de laar?uitectura en el espacio proporciona espacio "isualmente a la sala# 8uobjeti"o era percibir %pticamente una ar?uitectura tangible#

As= las paredes >ec>as de ladrillo y mortero se decoraban como si 5ueranparedes de m.rmol con guirnaldas= cintas y m.scaras# -n algunas>abitaciones se pintan columnas sobre el muro para crear un espaciodi"idido por columnas 6cticias# -ste tipo de decoraci%n ar?uitect%nicadotaba al muro de cierto aire de grandeza#

9on el paso del tiempo la t(cnica e"oluciona y se per5eccionaL se creanperspecti"as pro5undas sobresaliendo elementos ar?uitect%nicos yacentuando la ilusi%n %ptica# 8e abren >uecos en las "entanas donde serepresentan paisajes y escenas# -stas recuerdan tanto a un decorado teatral?ue 3itrubio dice= acerca de las escenas representadas por los pintoresmurales= ?ue asta el a*o 2 d#9# -neste momento la imitaci%n ar?uitect%nica se complica= incluyendoelementos 5ant.sticos= in"erosmiles y ar?uitect%nicamente imposibles# -stecambio en la representaci%n de estructuras comienza en tiempos deAugusto= tambi(n se conoce como


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$.LA PINTRA !RAL "N "!"RITA

A%&TA.

'a colonia de Emerita Augusta5ue 5undada el a*o 2/ a#9#L recibi% el nombrede Augusta por el -mperador= y Emeritapor los veterani emeriti= ?ue= porlas in"estigaciones realizadas sobre las primeras monedas acu*adas enM(rida= 5ueron "eteranos de la Legion V Alaudaue y X Gemina#

-l lugar elegido para le"antar la colonia 5ue determinado por la posici%n

estrat(gica ?ue o5rece la actual ubicaci%n de M(ridaL por el norte est.rodeada por el rio Albarregas= por el oeste por el Guadiana= y por el sur yeste est. protegida con un grupo de pe?ue*as ele"aciones ?ue cierran elrecinto# Adem.s= el paso del rio por la ciudad y de la ruta de la plataaseguraba un control sobre las "as de comunicaci%n= ya 5ura de transporterodado o :u"ial

M(rida naci% como consecuencia de la poltica imperial romana= comomuestra de la grandeza de !oma en medio de tierras lejanas# -l >ec>o de?ue roma decidiese 5undar una colonia en este asentamiento tiene "arios

moti"osL por un lado= la pro"incia de 'usitania era una regi%n >ostil a laocupaci%n romana= y con"ena tener en ese territorio al mayor nEmeroposible de ciudadanos romanos para romanizar a la poblaci%n local oso5ocar re"ueltas en caso de ?ue se produjesenL tambi(n Augusto reparti%generosos lotes de tierras entre los colonos= adem.s de dinero y por otrolado= el encla"e estaba en mitad de la ruta de la plata= por lo ?ue atraa alcomercio# Al mismo tiempo ?ue se 5unda la colonia= esta es nombradacapital de la pro"incia de 'usitania#

'a ciudad es rica en pinturas murales= si la comparamos con otrosasentamientos romanos de la pennsula# 'a mayor parte de las pinturasemeritenses son de una calidad ele"ada y su 5unci%n es b.sicamentedecorati"a#


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9omo en todo el mundo romano= los muros decorados de Emerita Augustason obras an%nimas= donde la importancia recae sobre el taller y no sobre elpintor# 'os muralistas eran artesanos ?ue realizaban su trabajo sin intenci%nde ser recordados en la posteridad= apenas conocemos el nombre de unpintor en M(rida= llamado quintosus= ?ue 6rmo una decoraci%n geom(trica

en una de las casas del an6teatro# robablemente los pintores muralistasestaban organizados entorno a talleres ?ue se encargaban de ladecoraci%n de una estancia o de toda la casa= repartiendo el trabajo segEnla especialidad de cada unoL algunos talleres tendran una sede 6ja=mientras ?ue otros estaban dirigidos por lospictores peregrini= ?ue sedesplazaban por el territorio del imperio buscando contratos#

-n la ciudad de M(rida >ay numerosos yacimientos ?ue conser"an pinturasmurales en sus paramentosL algunas de estas pinturas se conser"an in situy otras est.n e;puestas o almacenadas en el MNA!# -n este trabajo me >e

centrado en el estudio de la conser"aci%n de las pinturas y su di5usi%n alpEblico en cuatro yacimientos cuyas pinturas >an sido rele"antes para lasin"estigaciones sobre el pasado romano de emrita augusta 5ragmentosprocedentes del an6teatro= pinturas procedentes de la casa del mit>reo=pinturas procedentes de la casa de la c7 8uarez 8omontes y pinturasconser"adas in situ en la cripta del MNA!#


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).) PINTURAS PROCEDENTES DEL ANFITEATRO:

'as pinturas conser"adas in situ en el edi6cio del an6teatro son muyescasas= se limitan a pe?ue*os restos sobre el p%dium y unas manc>as decolor en el 5ondo de una >ornacina bajo la tribuna# or los datos ?ue se

conocen del momento de la e;ca"aci%n= tampoco e;istan muc>os m.srestos de los ?ue >oy podemos apreciar= aun?ue se recogen numerosos5ragmentos con restos de pintura y se describen colores ?ue >oy ya est.nperdidos#

8e recuperaron "arios 5ragmentos en la zona del "omitorio durante lase;ca"aciones de 1/0/1 9- 10///= 9- 10//,= 9- 10//)C= estos5ragmentos parecen no coincidir entre s= perteneceran a decoracionesdi5erentes= y est.n cubiertos por una 6na capa de pol"o= tierra y sal#

-n el a*o 1 se encontraron cuatro restos de pintura mural 6jados a

sillares de granito= con temas "enatorios y de luc>a de animales 9- 221=9- 220= 9- 21= 9- 214C# 8e encontraron cerca de la muralla= dentrode una tumba# -stos restos 5ueron desplazados de sus ubicacionesoriginales y colocadas uno sobre otros= con una pelcula de arena entreellos= como si estu"ieran colocados para ?ue no se da*aran# Dos de los5ragmentos perteneces a la misma decoraci%n= los otros dos 5ragmentos noparecen corresponder al mismo programa decorati"o# -l tipo de decoraci%nrepresenta los juegos ?ue se celebraban en el an6teatro= luc>as entreleones y >ombres= escenas de caza y decoraci%n paisajstica#

Fig#) roceso de restauraci%n de una de las pinturas pro"enientes delan6teatro cata de limpieza#

2.1.1. #studio de conser$acin y di!usin%


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9uando 5ueron descubiertas las pinturas 5ueron arrancadas de sus soportesoriginales= lle"adas en una estructura >asta el Museo nacional de arteromano= y montado nue"amente sobre sus sillares originales para sere;puestos# 'os dos primeros 5ragmentos parecen tener cone;i%n en el color=ambiente y composici%n#

-l primer 5ragmento 9- 214C representa una orogra5a 5ormada porcolinas y rocas ?ue ?uedan de6nidas por los contrastes de luz y sobre# -nprimer plano se puede apreciar una colina del mismo tono ?ue el suelo ydetr.s de este una serie de macizos sobre los ?ue se pueden apreciarplantas y arbustos#

-l segundo 5ragmento 9- 21C representa unvenator?ue se en5renta auna leona# -l suelo sobre el ?ue se desarrolla la escena est. representadoen ocre amarillo claro= y para de6nir el >orizonte se mezclan los ocres contonos "iol.ceos# -l cazador "iste una tEnica blanca adornada con bandasrojas y botas altasL la leona es de grandes proporciones# 'as dos 6guras seintegran per5ectamente en la escena= se obser"an restos "egetales sobrelos cuartos traseros de la leona#

-l tercer 5ragmento 9- 220C representa una escena de caza entre unatigresa y un jabalL la escena no se >a conser"ado completa= se >a perdidola parte trasera del 5elino y la delantera del "erraco# -stas pinturas son degran calidad= es posible estudiar la anatoma de los animales a tra"(s deestas= por ejemplo= en el 5ragmento en el ?ue un tigre se abalanza sobre un

jabal= podemos apreciar como las zarpas del tigre se >an cla"ado sobre el

lomo del jabal= y con la Enica pata traer. ?ue se conser"a= se 6ja en latierra para e"itar la >uida de la presaL el jabal intenta za5arse saltando= y sepuede sentir la presi%n ?ue est. ejerciendo#

-l cuarto 5ragmento 9- 221C est. muy deteriorado= ya ?ue se encontrababajo todas las dem.s# -n primer plano se aparece un macizo rocoso con unaserie de "egetales y arbustos= en la zona derec>a se obser"a otro venator?ue sostiene una red en su mano iz?uierda# 'a escena se desarrolla sobreun paisaje similar al de las escenas anteriores#

)) PINTURAS PROCEDENTES DE LA CASA DEL MITREO)

-ste yacimiento= situado cerca de la plaza de toros= se empez% a e;ca"ar en1,= y en la actualidad no se >a terminado completamente# 'o descubierto>asta a>ora corresponde a una villaesuburbana# -l yacimiento se encuentrasituado e;tramuros de la ciudad= junto a las murallas y a la puerta sur y seconstruyo a 6nales del 8# $ d#9# o comienzos del 8#$$ d#9#

8e trata de una rica villaeromana de (poca imperial= en su conjuntopresenta caractersticas similares a otras "illas aparecidas en M(rida= comolas casas del an6teatro# -s de destacar la presencia de mosaicos de una altacalidad= y la presencia de espacios abiertos= cada uno con una planta


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distinta ?ue podra se*alar distintos usos# 'as >abitaciones se distribuyen entorno a estos cuatro patios#

!ealmente no se >a encontrado "inculaci%n clara entre el dios Mitr>ae yesta casa= pero por la cercana con el yacimiento ?ue >aba en plaza de

toros= donde se encontraron restos de este culto= pero no el templo= y por lapresencia del mosaico cosmol%gico= algunos in"estigadores creen ?ue estepodra ser un templo dedicado a la deidad mitra# -l culto a Mit>raesucumbi% ante el a"ance del cristianismo= a 6nales del siglo $3 d#9#

-l culto a esta deidad se realizaba en >abitaciones subterr.neas= segEn >anindicado algunos autoresL este tipo de >abitacionestemplo se puedenencontrar a lo largo de todo el imperio romano# 8e trataba de un cultoelitista del ?ue estaban e;cluidas las mujeres= y buscaban limitar el nEmerode seguidores# -l >ec>o de realizar los ritos en >abitaciones subterr.neasera una 5orma de representar la gruta mitraica#

'os restos de pintura m.s interesante ?ue se >an recuperado de la casa demitreo corresponden a una serie de pinturas b.?uicas= de las ?ue solo nos>an llegado los 5ragmentos y ?ue al momento de escribir este trabajo se>allan en los departamentos de conser"aci%n del MNA!= siendo tratadospara su restauraci%n y poder ser e;>ibidos#


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Fig#, roceso de restauraci%n de las pinturas b.?uicas pro"enientes de lacasa del mitreo aspecto 6nal despu(s de montar los 5ragmentos en unnue"o soporte#

2.2.1. #studio de conser$acin y di!usin.

-n el a*o 1 se descubri% un aljibe subterr.neo con la cubierta >undida#-n su interior se encontraron numerosos restos de pinturas procedentes dela estancia superiorCE37594, CE37593, CE37588, CE37587, CE37586, CE37585,CE37584, CE37583, CE37582, CE37581, CE37056, CE36250, CE36249, CE36248, CE36247,

CE36246, CE36245, CE36244, CE36243, CE36242, CE36241, CE36240, CE36239, CE36238,CE36237, CE36236, CE36235, CE36234, CE36233, CE23968, CE23967, CE23966, CE23965,CE23964, CE23963, CE23962, CE13465, CE13464, CE13463, CE13462, CE13461, CE13460,CE13459, CE13458, CE13457, CE13456, CE13455, CE13454, CE13453, CE13452, CE13451,CE13450, CE13449, CE13448, CE13447, CE13446, CE13445, CE13444, CE13442, CE13441,CE13437, CE13436, CE13435, CE13434, CE13433, CE13432, CE13431, CE13430, CE13429,

CE13428, CE13427C= ?ue >aban cado all con el derrumbe de la b%"eda# -n sumomento se seleccionaron los 5ragmentos ?ue contenan decoraciones6guradas y se ol"idaron los ?ue solo tenan moti"os geom(tricos en elalmac(n de la alcazaba# -n 14 se trasladaron al MNA! para su estudio ycatalogaci%n#

Todos estos 5ragmentos est.n siendo estudiados y ser.n reintegrados en unpanel ?ue se incluir. en la e;posici%n permanente del museo# 'aproblem.tica de c%mo reintegrar estas pinturas tiene distintas soluciones=


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no se conoce la posici%n e;acta de los 5ragmentos en el muro= por lo ?ue setiene ?ue comparar la decoraci%n con otras decoraciones b.?uicasestudiadas para tratar de determinar el oren ?ue lle"aba la decoraci%nsobre el paramentoL pero esta soluci%n es relati"a= ya ?ue el artesano ?ueelaboro la decoraci%n pudo alterar la distribuci%n= las 6guras= sus posicionesy mo"imientos o los colores empleados= creando una decoraci%n noestudiada >asta el momento y ?ue es imposible de reintegrar de 5ormamim(tica#

'os restos de pintura mural romana ?ue suelen encontrarse en lase;ca"aciones suelen limitarse a 5ragmentos cados de la pared= o a la partein5erior del z%calo conser"ada aun en el lugar# 'as circunstancias ad"ersasclimatol%gicas= biol%gicas y mineral%gicas >acen ?ue se degradenr.pidamente= sobre todo si ?uedan a la intemperie#

'os estucos cados son de gran "alor= no solo por?ue in5orman del estilo dela decoraci%n de la estancia= sino tambi(n por?ue precisan las causas ?uedeterminaron su ruina# -l tama*o del 5ragmento y el espesor de su morteropueden aportar tambi(n datos importantesL un trozo ?ue cae de la partealta de la pared se rompe en 5ragmentos m.s pe?ue*os ?ue otro ?ue cae deuna altura in5erior# 9uando el z%calo cae tambi(n= sus 5ragmentos se puedenidenti6car por?ue son m.s grandes y por lo general el mortero es m.sgrueso# ay ?ue prestar especial atenci%n a a?uello 5ragmentos ?uepresenten .ngulos agudos u obtusos= pues pueden dar el emplazamiento de"entanas= alacenas= es?uinas y ?uicios#

-n la casa del mitreo se puede obser"ar el proceso de deterioro de pintura

mural e;puesta a las inclemencias# -;ca"ado en los a*os 0= esteyacimiento al principio solo conto con un tec>ado parcial ?ue cubra dosestancias= dejando el resto e;puestasL adem.s no se pre"i% nada 5rente a lapresencia de >umedad por capilaridad# 9omo consecuencia de estos >anaparecido e:orescencias salinas y concreciones ?ue ocultan parte de ladecoraci%n original= de las pinturas ?ue toda"a >oy se pueden apreciar insitu en la casa del mitreo= las mejor conser"adas son los candelabros"egetales= gracias a ?ue estu"ieron tec>adas desde el principio#

)0) PNTURAS PROCEDENTES DE LA CASA DE LA

C/SUARE1 SOMONTES)-n el mes de julio de 10= en el nK 2 de la calle 8uarez 8omontes= a razde la construcci%n de un parHing subterr.neo= aparecieron los restos de unacasa romana= con importantes pinturas= y los restos de una calzada# 'osrestos correspondan a la parte trasera de una casa# -n el suelo de una delas >abitaciones se encontr% una moneda de 3alentiniano $$ )4))2 d#9#C=por lo ?ue la casa estu"o >abitada al menos en esa 5ec>a#

De las tres >abitaciones ?ue se conser"an= la m.s importante= y la ?ueconser"a las pinturas >oy e;puestas en el MNA!= se situaba en el medioL

media =/ m de largo por /=0 de anc>o# -l conjunto de pinturasrepresenta escenas de caza y luc>a CE37404CL las escenas est.nencuadradas con guirnaldas= y otros marcos en color rojo# -l 5ondo es rojo y


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le recorre una cene5a triple de colores "erde= azul y amarilloL en la zonasuperior iz?uierda >ay un moti"o geom(trico en 5orma de estrellaL se >anconser"ado , escenas completas un auriga sobre cuadriga= una escena dedoma= una caza de cier"o y una caza de liebre#

'as pinturas de la c7 8uarez somontes 5ueron trasladas de su pared originala un soporte m%"il por el $nstituto de atrimonio ist%rico -spa*ol# 'a paredsobre la ?ue se >allaban no era lisa= y la pintura se adapt% a esasirregularidadesL a la >ora de arrancar las pinturas se tu"o ?ue elaborar unsoporte ?ue se adaptase a estas irregularidades# 8e desestim% el uso desoportes rgidos como madera o yeso= se us% 6nalmente un soporteelaborado a base de "arios tipos de material como resina y 6bra de "idrio#

Fig# / 'as pinturas de la casa de la c7 8uarez 8omontes en su ubicaci%n 6nal=en una sala especialmente preparada dentro del MNA!#

2.3.1. #studio de conser$acin y di!usin%

'o m.s seguro es ?ue estas pinturas se realizaran mediante una t(cnica enseco= utilizando un aglutinante desconocidoL el trazado pre"io y ladisposici%n de las lneas principales de la decoraci%n se realizo medianteincisi%nL las decoraciones se >icieron de manera un poco descuidada= sondesproporcionadas= y se pueden apreciar salpicaduras de pintura sobre ladecoraci%n# 8obre el muro original= segEn se obser"a a tra"(s de ladocumentaci%n 5otogr.6ca= en el momento en el ?ue se descubrieron estas

pinturas estaban sobre muros de mampostera trabada de cal y arena#


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ara asegurar una conser"aci%n %ptima para las pinturas se decidi% retirarlas pinturas de su paramento original y reubicarlas en una sala del museoespecialmente preparada para recibir las pinturas y mosaicos ?ueadornaban la estancia original#

Tras el arran?ue de las pinturas= se procedi% a la limpieza de la super6ciepict%rica= para eliminar los restos de pol"o y suciedad super6cialL traseliminar repintes y restos de cemento del arran?ue= se procedi% a laconsolidaci%n y 6jado de algunas zonas m.s "ulnerables= medianteinyecci%n de acetato de polini"inilo= las zonas de los bordes 5ueronespecialmente tratadas# -l siguiente paso 5ue reintegrar crom.ticamente laszonas perdidasL para ello se estuco y ni"elo las lagunas con mortero de cal ypol"o de m.rmol#

ara la e;posici%n de las pinturas >aba ?ue unir los paneles a un nue"oparamento= para ello se ampli% el soporte de poli(ster >asta alcanzar eltama*o justo para encajar en la paredL para la sujeci%n de los paneles secolocaron en las partes superiores e in5eriores de cada panel seis anclajesde tubo de aluminioL el resto de la estancia se cubri% con un mortero decolor rojizo= ?ue armoniza con los tonos neutros del ladrillo del museo# Bna"ez 6jados los paneles= se sellaron las zonas de uni%n con estuco y sereintegro crom.ticamente con acuarela# 9omo capa de protecci%n de aplicouna capa de barniz mate#

Actualmente la capa pict%rica presenta un buen estado de conser"aci%n engeneral= sal"o en los z%calos= donde la p(rdida de capa pict%rica es total= en

estas zonas el mortero de restauraci%n esta tambi(n muy alteradoL esteestado es consecuencia de la presencia de >umedad por capilaridadascendente= a tra"(s del muro donde se >alla ubicadas las pinturas# &trodeterioro es la presencia de cola en la super6cie pict%rica= comoconsecuencia del arran?ue de las pinturas de su muro original= estos restosalteran la tonalidad normal de algunos colores# Tambi(n se puede apreciarun "elo blan?uecino en algunas zonas= como consecuencia de >aberaplicado un pa*o >Emedo en la super6cie de las pinturas para eliminar losrestos de mortero ?ue manc>aron las pinturas durante la instalaci%n de laspinturas en la sala# or Eltimo= la acumulaci%n de pol"o tambi(n se puede

apreciar despu(s de un a*o de e;posici%n#

or lo general la ad>esi%n entre las pinturas y el muro es buena= sal"ope?ue*as zonas donde se pueden apreciar le"antamientos# -n el momentode instalar las pinturas en la sala se aprecio ?ue algunas uniones entre lospaneles y el muro no encajaban correctamente entre s#

ara e"itar la aparici%n de grietas en las pinturas es necesario mantener lascondiciones de >umedad relati"a estables y nunca por debajo del /0VL en elmuseo en "erano se dan "alores del )0V= por lo ?ue se >ace necesaria lainstalaci%n de un >umidi6cador#


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ara la iluminaci%n de la sala se >an tenido en cuenta "arios 5actoresL porun lado= la sensibilidad de los pigmentos a la luz= tambi(n se ?uera crearuna ambientaci%n ?ue sugiriese al espectador intimidad y con5ortabilidad=adem.s de dirigir la atenci%n del pEblico a los aspectos principales de lasala= los mosaicos y las pinturas# ara ello se instalo un carril en el tec>o de

la sala donde se 6jan distintos proyectoresL para los mosaicos se utiliza untipo de iluminaci%n con intensidad reducida y bajsimo contenido enradiaci%n B3L las pinturas se >an iluminado con un grupo de proyectores>al%genos de baja tensi%n= cada uno de estos proyectores cuenta con un6ltro para los rayos B3# -l control de los ni"eles de iluminaci%n se lle"a acabo mediante un mando a distancia por in5rarrojos= y en ausencia depEblico= solo permanecen encendido los proyectores ?ue iluminan losmosaicos#

)2) PINTURAS CONSERVADAS EN LA CRIPTA DEL MNAR)

-l solar ?ue >oy ocupa el MNA! >a pasado por distintas 5ases desde ?ue seempezase a construir el edi6cio en 1# Al empezar las e;ca"aciones seencontr% una serie de construcciones urbanas= restos de una necr%polis= unpe?ue*o tramo de la muralla y una calzada ?ue atra"iesa el solarL estacalzada di"ide el solar en dos zonas= una ?ue ocupara el edi6cioadministrati"o y otra el edi6co dedicado a la e;posici%n permanente yalmacenesL en esta Eltima zona= al ser e;ca"ada para construir el edi6cio=se respetaron los restos ar?ueol%gicos ?ue aparecieron y >oy se puedenapreciar las estructuras urbanas ?ue en (poca romana ocupaban la zona#-ste tipo de soluci%n >a sido e;plotada ms "eces en la ciudad de M(rida=como en el edi6cio de la Wunta de -;tremadura o el centro de interpretaci%ndel mosaico#

8e trata de una zona e;tramurosL estas construcciones aparecen en unmomento en el ?ue la ciudad crece y la poblaci%n desborda el cintur%nde5ensi"o= e;pandi(ndose junto a las puertas de la ciudad#

8obre las construcciones aparecidas= es di5cil determinar cu.l 5ue su usooriginal= ya ?ue la mayora de los muros conser"ados son de baja alturaalgunos de los cuales apenas se puede apreciar el ni"el de cimentaci%nC y

se trata de construcciones irregulares# 8e pueden identi6car al menos doscasas= en las ?ue >an aparecido algunas pinturas de remarcable calidadL dela necr%polis se >an identi6cado dos tumbas= 5ec>adas en el siglo $$$ d#9# 'acalzada se >a respetado= y ?ueda a la "ista del "isitanteL de esta "a se sabe?ue 5ue construida a comienzos del siglo $3 d#9# y ?ue bajo esta >ubo otracalzada mas antigua#

'a casa nK1 ocupa parte de la zona norte del yacimientoL algunas de lasestancias de esta casa se encuentran bajo la calle W#!#Melida= ?ue ocupabala muralla e;terior de la ciudad= por lo ?ue estaba pr.cticamente adosada aella= aun?ue se desconoce la super6cie total ?ue ocupaba esta "i"ienda# -n

esta casa se >an conser"ado decoraciones pict%ricas en lo ?ue ?ueda de losparamentosL a pesar de los pocos restos ?ue se >an conser"ado= estas


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pinturas se encuentran entre las m.s bellas de M(rida# -ntre los restos ?uese >an conser"ado= los m.s interesante son las decoraciones de ay una decoraci%n superpuesta a unaanterior= la m.s antigua representa una serie de garzas en distintasposiciones= la m.s actual representa moti"os "egetales como matas yarbustos 9-2012774CL en este caso de superposici%n de decoraciones= sepuede apreciar c%mo se pic% el muro para aplicar nue"amente el re"o?ue ysobre este la decoraci%nL se podra decir ?ue la decoraci%n m.s antigua esde mayor calidad ?ue la ?ue la cubre# 'a super6cie pict%rica se conser"abastante bien por el >ec>o de estar situadas bajo tec>o y al tratamientorealizado por los conser"adores del MNA!# 'as a"es representadas sonciconi5ormes= pertenecientes a la 5amilia de las garzas= a"es ?ue toda"a>oy se pueden obser"ar en el rio Guadiana= se >an representado de 5ormanatural y realista

'a casa nK2 se sitEa en la es?uina este de la zona norte del yacimientoL sepueden identi6car cuatro estancias= parte de un patio con peristilo y unazona de termas# -n este caso los restos de pinturas se limitan a lagunas yespacios mnimos= sal"o en uno de los espacios# 8e >an identi6cadodecoraciones de candelabros :orales 9-20127/7/C

Fig# Dibujos de la decoraci%n de a"es ciconi5ormes conser"adas en unade los muros conser"ados en la cripta del MNA!#

2.4.1. #studio so&re conser$acin y di!usin%

8ituadas al abrigo de las inclemencias= las pinturas murales de la cripta delMNA! se >an mantenido= por lo general= en buen estado# 'a in:uencia deuna >umedad constante en el ambiente y en los muros >a >ec>o posible laaclimataci%n de las pinturas al nue"o escenario despu(s de 1) a*os#

'as pinturas ?ue 5ueron trasladas de su soporte original a la cripta= 5uerondispuestas en un nue"o soporte= pero sin aislar del muroL este contactodirecto de las pinturas con el muro a5ecta directamente a la conser"aci%n delas pinturas= siendo el origen de los deterioros ?ue podemos aprecias#

Desde el a*o 1) se >an realizado re"isiones peri%dicas sobre el estado deconser"aci%n de las pinturas conser"adas en la cripta= midiendo la ! del


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lugar y controlando los ni"eles de temperatura# -;cepto dos paneles ?uereciban directamente agua de llu"ia= el resto presento unos ni"eles de ! y

TX estables en el tiempo= estos paneles 5ueron reubicados en un lugaradecuado#

'os cambios de temperatura son mnimos a lo largo del da= y tambi(n a lolargo del a*oL en "erano se riega diariamente el suelo de la cripta 5a"oreceel descenso de la temperatura ambiental= tambi(n e?uilibra la se?uedad?ue penetra desde el e;terior# 'a cripta tiene una amplia apertura al e;teriory otras aperturas menores a lo largo del muro= lo ?ue 5a"orece la circulaci%ndel aire y e"itando ?ue la >umedad se condense= >ec>o ?ue pro"ocaradeterioros sobre las pinturas#

8e podra decir ?ue las pinturas >an conseguido aclimatarse a las nue"ascondiciones ambientales del yacimiento= ya ?ue en 1) a*os no se >aobser"ado la migraci%n de sales en la super6cie de las pinturas ni otrosdeterioros producidos por la presencia de sales#

Aun?ue en 200/ se produjo un cambio en la >umedad ambiental delyacimiento= lo ?ue supuso la presencia de sales en algunas de las pinturas#-ste cambio 5ue producto de la se?uia ?ue "i"a la regi%n y la 5alta dellu"ias= el descenso en la ! 5ue m.s acusado en "erano= pro"ocando lae:orescencia de salinas en algunas de las pinturas= en concreto= en a?uellas?ue estaban en contacto directo con el muro de ladrillo ?ue delimita elyacimiento#

ara 5renar estos deterioros= se desestimo el arran?ue de las pinturas= ya?ue es un tratamiento muy agresi"o= se decidi% mantener los ni"eles detemperatura y >umedad relati"a constantes >asta alcanzar los "alores dea*os anteriores# -n algunos casos se >a inter"enido de urgencia para lalimpieza y eliminaci%n de sales y consolidaci%n de zonas desco>esionadas#'as e:orescencias 5ueron eliminadas mediante un cepillado con broc>asua"e= despu(s se procedi% a la consolidaci%n y relleno de lagunasmediante mortero >idr.ulico= y se realizo una reintegraci%n parcial de laslagunas donde se obser"aba desco>esi%nL A partir del mes de julio seaumento el "olumen y la 5recuencia del agua de riego en el suelo de lacriptaL en septiembre de 200 se obser"o ?ue la emigraci%n de sales a lasuper6cie pict%rica se estabilizaba= no apareciendo mas e:orescencias en lasuper6cie pict%rica#

'os paneles a5ectados por el agua de llu"ia 9-201277C se encuentran enpeor estadoL la >umedad pro"eniente del agua de llu"ia y por 6ltraci%n delagua recogida por la calzada= y la >umedad por capilaridad ascendente= porel contacto entre el muro y el suelo >Emedo= >an producido la aparici%n dsales= ?ue >an cristalizado= ocasionando la disgregaci%n del enlucido= y aproducido un debilitamiento general de estas pinturas# or otro lado= laacci%n de las >eladas en in"ierno= >a >ec>o ?ue la dilataci%n del aguacongelada actEa en 5orma de cu*a pro"ocando desco>esiones entre los

di5erentes estratos pict%ricosL los pigmentos presentes en la pelculapict%rica tambi(n >an su5rido da*os= en general se presentan p.lidos y


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opacos# ara estas pinturas se propone un tratamiento de arran?ue ydisposici%n en un nue"o soporteL posteriormente reubicar las pinturas en elmismo lugar del muro= adecuando una c.mara en el muro para recibir laspinturas con una c.mara de aire para aislar las pinturas del contacto directocon las pinturas# Finalmente se lle"o a cabo el arran?ue de las pinturas=pre"ia limpieza y consolidaci%n de la capa pict%rica= pero estas pinturas no5ueron reubicadas en su muro original#

&tras pinturas de la cripta ?ue merecen una consideraci%n especial= sona?uellas situadas muy pr%;imas a la claraboya ?ue comunica con la calle9-201277)C# -stas pinturas reciben >Emedas del agua de llu"ia ?ue cae enel de aguaL esta llega por capilaridad a tra"(s del muro donde se asientanlas pinturas# -n 5ebrero de 2004 se dispuso un muro de ladrillo entre eldesagua y las pinturas= para e"itar salpicaduras directas de agua= y secubri% la zona perimetral del desagua con tela as5.ltica para e"itar la6ltraci%n del agua al muro# -ste tratamiento no consigui% e"itar del todo lapresencia de agua por 6ltraci%n en las pinturas= por lo ?ue se decidido

separar las pinturas del muro en el ?ue se encontrabanL las pinturas 5ueronreubicadas en otro sitio >asta ?ue pasase la temporada de llu"ia=posteriormente se reubicaron en su lugar -stas pinturas 5ueron encontradasin situ durante las obras del museo= en su momento 5ueron arrancadas desu lugar original= a la espera de 6nalizar las obras del edi6cio=posteriormente 5ueron de nue"o 6jadas a su posici%n original= pero sepudieron en contacto directo con el muro= sin aislante entre las pinturas y elmuro= por lo ?ue la >umedad >a podido actuar libremente sobre estas#

'as pinturas decorati"as de moti"os "egetales 9-2012774C merecen untratamiento especialL sobre ellas se encontraba una decoraci%n ?ue 5uearrancada# 'a capa pict%rica se encontraba muy d(bil y desco>esionada= por

lo ?ue se decidi% lle"as a cabo un tratamiento deconsolidaci%n7limpieza7reintegraci%n# rimer se e5ectu% un test de disoluci%npara comprobar la estabilidad de los colores y la ad>erencia de la pelculapict%rica al morteroL se comprob% ?ue en algunas zonas la ad>erencia eramnima= por lo ?ue se desestimo una limpieza acuosa= ?ue podra ocasionardesprendimientos en la pelcula pict%rica= por lo ?ue se deicidio limpiarmec.nicamente con bistur y con poca presi%n# ara la reintegraci%n delagunas pro5undas se utiliz% mortero de cal y arena= y se rebajo para ?ue?uedasen a ras de super6cie con la pelcula pict%rica# ara la reintegraci%nde color se utilizaron tintas planas y colores neutros en la zona perimetralde las pinturas= para las lagunas pro"ocadas por deterioros naturales y en

las juntas de arran?ue se aplico la t(cnica del trateggiocon acuarelas= sereintegraron tanto los 5ondos como algunas de las 6guras de las a"es#

)3) CONCLUSIONES)

'as pinturas pro"enientes del an6teatro y >oy e;puestas en el MNA! en lae;posici%n permanente presentan un buen estado de conser"aci%n= graciasa los tratamientos ?ue se le >an aplicado# 8e encuentran montadas sobresus sillares originales y sujetas mediante enganc>es de >ierro a la pared deladrillo del Museo y son de las piezas m.s bellas ?ue se pueden dis5rutar eneste museo#


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'as pinturas pro"enientes de la casa del Mitreo se encuentran en proceso derestauraci%n= est.n siendo estudiadas para ser montadas en un soporteinerte y ser e;puestas en la colecci%n permanente del MNA!= son una seriede 5ragmentos relati"os a pinturas b.?uicas# Tambi(n se >an conser"adouna serie de pinturas en los muros e;ca"ados del yacimiento= estas pinturas

corresponden con moti"os decorati"os como cene5as= guirnaldas ycandelabrosL est.n en un estado de conser"aci%n m.s delicado debido a?ue se >an encontrado a la intemperie durante bastante tiempo= y aun >oyson perjudicadas por su situaci%n= en diciembre de 201 una tubera ?uepasaba cerca del yacimiento se a"eri% arrojando litros de agua y barro alyacimiento= esperemos ?ue no se >ayan producido da*os irreparables en laspinturas#

'as pinturas pro"enientes de la casa de la c7 8uarez 8omontes est.ninstaladas en una sala especialmente preparada dentro de la colecci%n

permanente del MNA!# 8u estado de conser"aci%n es bastante bueno= y la5orma en la ?ue se presentan al pEblico es inmejorable para >acerse unaidea de c%mo era una "i"ienda romana en su tiempo los muros muestranuna serie de escenas de caza= los suelo est.n cubiertos por mosaicosgeom(tricos e incluso se conser"a una "erja original#

'a cripta del MNA! es un espacio donde obser"ar el desarrollo de la antiguacolonia romana en su zona e;tramuros# 'as estrcutruas conser"adas nosdan una "isi%n de c%mo deba de ser la "ida ?ue circulaba por sus calles# Alestar cubiertas= las pinturas se >an conser"ado bastante bien= pero al estarpor debajo del ni"el de la calle= tambi(n >ay mayor peligro de presencia de

>umedades por capilaridad de tuberas y alcantarillado# Aun as= las pinturasconser"adas en muros originales presentan unos tonos aEn "i"os y las5ormas son per5ectamente reconocibles= incluso se pueden apreciardecoraciones muy >ermosas en muros picados y preparados para recibiruna nue"a decoraci%n# Tambi(n se conser"an en este espacio "arios5ragmentos de gran tama*o de pintura mural en nue"os soportes= esaspinturas est.n a la espera de ser e;puestas y podran tener un mejoracondicionamiento#

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La pintura mural romana en Emerita Avgvsta

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