LA NASCITA DELLA FOTOGRAFIA

E il cambiamento….

STORIA E STORIA DELLA FOTOGRAFIA

Fin dal suo nascere la fotografia ha supportato,

in maniera straordinaria, il bisogno di

raccontare il cambiamento e la

modernizzazione (A. Gilardi: 2000)

La storia della fotografia si è identificata con la

STORIA, intesa nel suo senso più ampio

((politico, sociale, militare, economico…). Le ha

fornito testimonianze, ricordi, opportunità di

diffusione di massa. (A. De Paz: 2001)

NOTA SULLA FOTOSTORIA

Risale al 27 dicembre 1999 il Testo Unico che

riconosce per la prima volta alla fotografia lo statuto

di “bene culturale”, in quanto “testimonianza avente

valore di civiltà”.

Ai benefici della legge, in termini di conservazione e

pubblica fruizione, sono ammesse solo le foto

“aventi carattere di rarità e di pregio artistico e

storico”, che risalgano ad oltre 50 anni.

IL MONDO ALLO SPECCHIO

La fotografia ha offerto al mondo la

possibilità di identificarsi con l’immagine

del mondo, gli ha fornito un’esistenza di

secondo livello, un’esistenza riflessiva (G.

Debord: 2001)

FEDELTÀ E INFEDELTÀ

La fotografia, in un primo momento, si afferma

come il procedimento di riproduzione della realtà

più fedele ed imparziale (quindi anche della vita

sociale).

Nel tempo, si capirà che questa “esattezza” non

può prescindere dai punti di vista e dalle ideologie

dei soggetti che scattano le immagini.

IL PARADOSSO DI BARTHES

La fotografia offre sempre due messaggi:

1. Un messaggio senza codice che Barthes definisce

l’analogo fotografico ovvero il dato grezzo, il reale, il

denotato

2. Un messaggio con codice, cioè l’arte, la scrittura della

fotografia, il connotato. (R. Barthes: 1961)

IL MESSAGGIO CONNOTATO SI SVILUPPA A PARTIRE DA

UN MESSAGGIO MERAMENTE DENOTATO

FOTOGRAFIA E ARTE

Secondo Barthes la fotografia non è mera

riproduzione della realtà e non è arte nel senso

classico.

In essa vi è: da un lato la volontà di un soggetto

(l’autore, il fotografo) di far valere un ordine, una

visione; dall’altro la volontà dell’oggetto (ciò che

è fotografato) di affermarsi nella propria

discontinuità e naturalezza. (R. Barthes: 1980)

DA ARTIGIANATO A…

Per i primi fotografi, ad es. per i paesaggisti, la

realizzazione di una fotografia ben esposta, definita

e fedele era già un obbiettivo difficile da

raggiungere.

Con gli innumerevoli progressi nel campo delle

emulsioni, delle ottiche, dell’hardware ossia delle

macchine, il dominio sulla tecnica è

apparentemente passato in secondo piano.

ELABORAZIONI DIGITALI

Le infinite possibilità di elaborazione digitale

rischiano di far perdere alla fotografia l’identità

attribuitale da Barthes, che consiste nel paradosso

prima ricordato. Infatti, il referente reale che è

all’origine di una produzione fotografica potrebbe

essere totalmente stravolto, fino a perdere la

capacità di rivendicare quella discontinuità e

naturalezza di cui parlava Barthes.

F O T O G R A F I A E C O M PU T E R G R A F I C A

Fotografia: è ciò che ha, quale contenuto,

un referente reale compresente all’autore

dell’immagine nel momento dello scatto.

Computer grafica: ciò che può anche

negare questa compresenza o che ne può

prescindere

LA LINGUA FOTOGRAFICA

Con una lingua si può scrivere la lista delle spese

da fare o si possono comporre versi straordinari.

Ci vuole dominio del mezzo tecnico ma oggi,

soprattutto, dominio della grammatica e della

sintassi della lingua fotografia in relazione ai

generi e, dunque, alle funzioni che le

attribuiamo.

USI STRUMENTALI ED ESPRESSIVI

Abbandonata l’enfasi sulle capacità

riproduttive, in ogni ambito o genere,

la fotografia si è affermata come

produttrice di senso.

Il senso è nell’incontro tra le

istanze del reale e le esigenze

espressive di un autore.

IL REPORTAGE

Ogni fotografia, in quanto riporta immagini del

mondo, può essere considerata reportage.

Distinguiamo però in senso stretto:

- Fotogiornalismo

- Reportage della vita quotidiana o umanistico

- Reportage di guerra o di eventi eccezionali o eroico

FOTOGIORNALISMO

Ancorato all’esigenza di

produrre foto-notizie o

di commentare una

notizia.

FOTOGIORNALISMO

ESORDI DELLA FOTOGRAFIA

GIORNALISTICA:

Jules Itier, 1843: fotografia della firma del

Trattato dei mille anni tra Francia e Cina. Mai

pubblicata dai giornali del tempo

1855: fotografie della Guerra di Crinea di R.

Fenton

1880: il New York Daily Graphic pubblica la

prima fotografia in copertina…..

REPORTAGE DEL QUOTIDIANO

Parente stretto della Sociologia visuale affermatasi

presso la Scuola di Chicago degli anni ‘20 dello

scorso sec. Oggi ne fa parte la Street Photography.

Tematizza la vita quotidiana portando sotto gli occhi

di tutti ciò che non è immediatamente visibile e

percepibile. Racconta la Storia in termini minimalisti,

a partire dai particolari. E’ idealmente vicino alla

microstoria.

FOTOGRAFIA E DENUNCIA

Herman Drawe, J. A. Riis e L. W. Hine hanno

raccontato per immagini lo sfruttamento dei

bambini in fabbrica.

Tra il 1935 e il 1942, dieci fotografi in Usa danno

l’avvio al progetto della Farm Security

Administration e fotografano oltre 200.000

persone: ritratti di disperazione e indigenza.

FOTOGRAFIA E QUOTIDIANO

Derive surrealiste: Eugène Atget e la Parigi del

primo Novecento. Riesce a parlare di vita

quotidiana senza che nei suoi scatti ci siano

persone

Brassai ovvero Gulya Halasaz: Parigi di notte e

Parigi di giorno, ritratti di artisti e scrittori di

Montparnasse

L’IDEALTIPO FOTOGRAFICO

E’ probabile che Max Weber non avrebbe

individuato e definito il suo concetto di idealtipo se

non avesse avuto in mente i primi fotografi che

collezionavano immagini relative a mestieri di

strada come: il lucidascarpe, l’acquaiolo e così

via…

Questo tipo di ritratti si collocano a metà tra la foto

documentaristica e il reportage umanistico.

REPORTAGE EROICO

Include la fotografia di guerra ma

anche di guerre non conclamate

come la guerra alle associazioni

mafiose.

Include inoltre la foto di denuncia

a 360°.

BREVE BIBLIOGRAFIA

A. Gilardi (2000), Storia sociale della

Fotografia, Mondadori

Dizionario di Fotografia (2001), Rizzoli –

Contrasto

B. De Paz (2001), Fotografia e Società. Dalla

sociologia per immagini al reportage

contemporaneo, Liguori Editore

A. Russo (2011), Storia culturale della

fotografia italiana, Einaudi

Spunti di riflessioneEssere fotografi in un mondo intriso di immagini, affetto da un overload di immagini. Gilardi dedica un cap. della sua Storia a La società dell’immagine nell’era dello spreco iconico. PROBLEMA: evitare il banale, evitare i déjà vu

Letture portfolio gratuite ed aperte a tutti, condotte da Anna Fici e Giancarlo Marcocchi.Ogni merc. Alle 22.00 presso il caffè-libreria Garibaldi in Via Alloro a PalermoPer info: contattare i profili Facebook di Anna Fici e Giancarlo Marcocchi o il gruppo su Facebook Letture fotografiche portfolio

Spunti di riflessione suComunicazione e fotografia

Il mondo e il mondo comunicato sono per noi la stessa cosa. In un mondo globalizzato, la comunicazione diventa come una certificazione di esistenza. Comunicando fotograficamente ciò che la comunicazione globalizata non comunica, il rischio del déjà vu viene superato