LA MONETA

Photo by Edward Olive

La Moneta's eyes

La Moneta's eyes have the intense artistic zeal of someone born to

dance. Her gaze, deep and forceful, renders the audience senses supine,

driving them into some sort of Stendhal syndrome of difficult treatment.

Those are eyes that stare at every single one of the spectators with determination, but looking at no one; they glance at the past and the future, at the thousand mirrors that precede and accompany her.

Silent, just like an ice sculpture were she not burning, Fuensanta La Moneta starts her dance, listening to the music before she moves. It has to be said, this young "granadina" dances to the singing, she responds to the guitar.

Sometimes, she dances in silence, making music with her heels or her toes, or ripping the air with the movement of her arm. She is a harmonious whole. The music and the dance merge together like siamese twins.

And, after the introspective force, comes the rapture, the precission footwork on the beat, which has a lot of improvisation, of soul. It is time now for the display of pure blood; some snippets of her "sacromonte" school are shown with a special delicacy.

She channels her innate verve. Technique, repose and understanding are additions to her natural strength, intuition and dramatic quality.

With a long train dress, a short dress, a light dress or a nightgown "Fuensanta" shakes, maintains the tension, her whole body beats. And, at the end, she leaves unfinished, with the same freshness with which she began, as if warning us that she could continue. This is part of her truth.

Words really fail to describe her "soleares", "seguiriyas" or "farruca" dancing styles. One has to see her, feel her and enjoy her in order to get a glimpse of her talent, her passion, her authenticity.

Her proposals are both old and contemporary, thoughtful and unpredictable, rational and foolish. But, above all, "flamencas", very "flamencas".

Jorge Fernández Bustos

BIOGRAPHY

Fuensanta “La Moneta”. Flamenco Dancer.Granada 1984. Fuensanta 'La Moneta', is an example of an artist who discovered her vocation early. Her passion for flamenco began during her childhood. Because of her devotion and natural talent, she earned her place in the famous Zambras and Tablaos (flamenco theatres) in the Sacromonte of Granada while she was still a young girl. She also performed at concerts organised by television and radio companies and won many important awards.

La Moneta combines her studies with her work in 'zambras' and 'tablaos' to pay for her dancing training in courses tutored by the best teachers Javier Latorre, Mario Maya, Juan Andrés Maya, Juana Amaya, Matilde Coral, Israel Galván among others.

When she danced in Madrid for the first time at the age of 16 in the Sala Suristán in Madrid, every fan and critic who saw her there conceded that they were looking at someone who had all the qualities to become a big name in flamenco dancing. Following this performance, the flamenco magazine Alma 100 interviewed her and issued her on the cover, purporting her as the most outstanding flamenco dancer born in the eighties. Since then, Fuensanta la Moneta has danced in the most prestigious flamenco clubs, in a large number of flamenco festivals and in the theatres of several countries in Europe, Asia and America.

She joined Javier Latorre's Company to work in the flamenco ballet plays "Triana, en el nombre de la rosa" and "Rinconete y Cortadillo". She also took part in the flamenco show "Homenaje a Fosforito" (Homage to Fosforito) in the Cordoba National Competition, and in the movie "Por qué se frotan las patitas" (Why do they rub their legs) by the director Álvaro Vegines.

– She premiered the flamenco suite "Lo que trae el aire" in Los Veranos del Corral 2006.

– In the Bienal de Flamenco de Málaga in 2007, she premiered the flamenco dance play "De entre la

luna y los hombres" directed by Hansel Cereza.

– In Los Veranos del Corral 2009 she presented, together with the flamenco dancer and choreographer Rafael Estévez, a flamenco experience with the title Estévez & La Moneta.

– In the Bienal de Flamenco de Sevilla 2010, she premiered the flamenco suite "Bailar,

vivir".

- In the Festival Internacional de Música y Danza de Granada 2010, she premiered "Extremo Jondo".

- In the celebrations of Corpus Christi in Granada 2012, she premiered "Muy especial".

- In the Bienal de Flamenco de Sevilla 2012, she premiered "La Moneta, paso a paso".

In 2011 she collaborated with composer Mauricio Sotelo at the premiere of the play "Muerte sin fin", based on the poem by Jose Gorostiza, released as a compact version at the Muziekgebouw in Amsterdam for the Dutch Flamenco Biennale, and as a full version at the Teatro Real de Madrid for the Suma Flamenca. She also collaborates with the world premiere of the play "Luz sobre lienzo" by the master Sotelo in the Auditorium 400 at the Centro Nacional de Arte Museo Reina Sofia to commemorate the 200th anniversary of the Constitution of Cadiz "La Pepa".

In 2003 she won the National Dance Competition prize "El Desplante" at the Festival de Cante de las Minas de La Unión.

In 2008 she was awarded the first prize "Young Artist" at the Torrelodones Flamenco Festival, Madrid.

In 2010, the Spanish association of journalists specialized in flamenco awarded her the "Premio Flamenco Hoy" to the best dancer in 2009.

In 2011 the flamenco club El Taranto of Almería, awards her the Premio El Taranto for the best flamenco show of the year in Almeria.

Fuensanta 'la Moneta' not only has acquired, among her artistic strengths, a deep expressive dramatic quality, an incredible mastering of compás (the intricate flamenco rhythms), a large variety of registers, a wide knowledge of cante (flamenco singing forms), but she also has an innate talent that allows her to dance, even the most difficult styles, as easily as she breathes an ancient form of art, and although her approach seems contemporary, her dancing style seems as ancient as the flamenco that flows through her veins.

MOST RELEVANT PERFORMANCES

2006

PERFORMANCE ' FLAMENCO VIENE DEL SUR' AT THE TEATRO CENTRAL DE SEVILLA

PERFORMANCE "NOVISIMOS" AT THE JEREZ FESTIVAL, GUADALCACIN.

PERFORMANCE ' FLAMENCO VIENE DEL SUR', TEATRO JOSÉ TAMAYO DE GRANADA.

PERFORMANCE AT GALA AWARDS 2006 PERFORMANCE AT THE COLLEGE OF SAN

JUAN EVANGELISTA IN MADRID, THE XVII FESTIVAL POR TARANTOS OF MADRID. 'FLAMENCO TIENE NOMBRE DE MUJER' IN

LA ZUBIA. GRANADA PERFORMANCE AT THE CIUTAT VELLA

FESTIVAL FLAMENCO OF BARCELONA. PERFORMANCE AT THE FESTIVAL CAJA

MURCIA. PERFORMANCE AT THE CORRAL DEL

CARBÓN. GRANADA SEASON OF FLAMENCO IN MOTRIL.

GRANADA FLAMENCO FESTIVAL OF BERLÍN, INTERNATIONAL ROVINJ MUSIC FESTIVAL

(CROATIA) BIENAL DE FLAMENCO IN SEVILLA

FESTIVAL DE LA MISTELA. LOS PALACIOS. SEVILLA

2007

- FESTIVAL FLAMENCO DE NIMES (FRANCE)- FLAMENCO FESTIVAL USA WASHINGTON, NEW YORK- FLAMENCO FESTIVAL LONDON- FESTIVAL FLAMENCO DE GINEBRA- FRANCE TOUR: SAVIGNY-LE-TEMPLE, BAYONNE,

AUCH, TOULOUSE Y AGEN- FESTIVAL GRANADA FLAMENCO- SUMA FLAMENCA. MADRID- FESTIVAL INTERNACIONAL DE MUSICA Y GRANADA- FESTIVAL DE MONT DE MARSAN.- BIENAL MALAGA EN FLAMENCO (world premier “De entre la luna y los hombres) - EUTOPIA 2007, CORDOBA- ENCUENTROS FLAMENCOS 2007

2008

- CICLO CONOCER EL FLAMENCO DE LA FUNDACIÓN EL MONTE, 18 ACTUACIONES EN LAS PROVINCIAS DE SEVILLA, HUELVA, CÓRDOBA, CADIZ Y CACERES.

- CICLO ANTEQUERA DANZA- FLAMENCO VIENE DEL SUR EN MALAGA, SALA CANOVAS- FLAMENCO VIENE DEL SUR EN JAÉN. TEATRO INFANTA LEONOR- FESTIVAL FLAMENCO DE LISBOA, PORTUGAL- FESTIVAL DE LA MISTELA, LOS PALACIOS - FESTIVAL SUMA FLAMENCA DE MADRID- FESTIVAL INTERNACIONAL DE NÁPOLES, ITALIA- REUNION DE CANTE JONDO DE LA PUEBLA DE CAZALLA- FESTIVAL ETNOSUR.- PROGRAMACION CULTURAL DE MARBELLA- LOS VERANOS DEL CORRAL. GRANADA- BIENAL DE FLAMENCO DE HOLANDA- FESTIVAL DE FLAMENCO DE TORRELODONES. MADRID.

Photo by Paco Manzano

2009- JUEVES FLAMENCOS DE LA FUNDACION CAJASOL. SEVILLA- FESTIVAL DE FUENLABRADA. MADRID- FESTIVAL DE JEREZ. CADIZ- BIENAL DE SALZTBURGO. AUSTRIA- TEATRO DE LA ZARZUELA. MADRID- ESTIVAL CAM. MURCIA- FESTIVAL DE MONT DE MARSAN. FRANCIA- LOS VERANOS DEL CORRAL. GRANADA- FESTIVAL DE ROMA- ESPECIAL FLAMENCO PA´TOS DE GOMAESPUMA EN MADRID.- TEATRO MAESTRANZA DE SEVILLA.100 AÑOS DE MAIRENA.

2010- JUEVES FLAMENCOS DE LA FUNDACION CAJASOL. SEVILLA- FESTIVAL FLAMENCO DE AVIGNON- CENTRO CULTURAL CAJA GRANADA MEMORIA DE ANDALUCIA.- SEMANA DE FLAMENCO DE LA PEÑA EL TARANTO. ALMERIA.- FESTIVAL DE FLAMENCO DE ARAHAL.- FESTIVAL INTERNACIONAL DE MUSICA Y DANZA DE GRANADA- FESTIVAL DE FLAMENCO DE SAN PEDRO DEL PINATAR. MURCIA.- FESTIVAL FLAMENCO DE MOGUER. HUELVA.- BIENAL DE FLAMENCO DE SEVILLA.- GIRA POR HOLANDA- FESTIVAL FLAMENCO DE GINEBRA. SUIZA.

2011- GRAN TEATRO DE HUELVA. FLAMENCO VIENE DEL SUR.- FESTIVAL FLAMENCO DE ESCH. LUXEMBURGO.- FESTIVAL FLAMENCO DE CIUTAT VELLA. BARCELONA.- FESTIVAL FLAMENCO DE MARSELLA. FRANCIA.- TEATRO CHAILLOT DE PARIS. FRANCIA.- FERIA FLAMENCA DE AMBERES. BELGICA.- FESTIVAL FLAMENCO DE ALBUQUERQUE. NUEVO MÉXICO. USA.- 1ª PRIMAVERA FLAMENCA DE TOKIO. JAPON.- TEATRO REAL. SUMA FLAMENCA. MADRID.- REUNION DE CANTE JONDO DE LA PUEBLA DE CAZALLA. SEVILLA- FESTIVAL FLAMENCO DE CHATEAUVALLON. FRANCIA.- LOS VERANOS DEL CORRAL. GRANADA- AUDITORIO 400 DEL CENTRO NACIONAL DE ARTE MUSEO REINA SOFIA.

2012.- FESTIVAL FLAMENCO DE NIMES. FRANCIA- FESTIVAL DE JEREZ.- TEATRO LOPE DE VEGA- TEATRO CIRCO MURCIA- FESTIVAL ARTFEST DE MONTERREY, NUEVO LEÓN, MEXICO- FESTIVAL FLAMENCO DE PARIS, TEATRO LA VILLETE.- FIESTAS DE CORPUS EN GRANADA, TEATRO ISABEL LA CATOLICA- SUMA FLAMENCA, TEATROS DEL CANAL. MADRID- FESTIVAL PUNTO FLAMENCO, PICOLO TEATRO, MILAN, ITALIA- FESTIVAL FLAMENCO DE RIVESALTES. FRANCIA- TEATRO CENTRAL DE SEVILLA, BIENAL DE FLAMENCO.

Fuensanta “La Moneta”

PRESS BOOK

ABC. 3/2/2004. Alberto García Reyes.“...La Fuente Santa de la Moneta...”

GRANADA HOY. 4/2/2004. Jorge Fernández Bustos. “...La Moneta bailó unas seguiriyas que provocaron llantos y risas de pura emoción entre el público...” IDEAL. 4/2/2004. Carlos Arbelos. “...si algo caracteriza su manera de bailar es la pasión vital y la fuerza arrolladora que le imprime a sus coreografías...”

EL MUNDO. 5/4/2004. Manuel Martín Martín. “...ritmos inquietantes y sugerencias desabridas pero flamencas hasta lastimar...”

EL MUNDO. 5/2/2005. Manuel Martín Martín. “... la granadina se nos antoja como un inesperado descubrimiento al simbolizar la intima devoción por lo autentico...”

ABC. 1/10/2005. Manuel Ríos Ruiz. “...una bailaora temperamental, sentidora de su quehacer gustoso, prodigiosa en los zapateados, tensa en el braceo, que busca por la intensidad el lucimiento, y lo consigue con amplio repertorio de posturas, mudanzas, escobillas, paseíllos y replantes...” EL PAÍS. 3/10/2005. Ángel Álvarez Caballero. “...entra despacio en los bailes, como pensando en lo que va a hacer, y de pronto suelta un zapateado con fuerza y con raza a gran velocidad. Todo su baile será así, cuajado de reciedumbre, hecho con determinación y muy bien hecho...”

EL MUNDO. 4/10/2005. Alfredo Grimaldos. “...en el encorsetado panorama actual del baile flamenco, resulta reconfortante encontrar a una joven artista que se sale de la norma. Y, además por derecho...”

DIARIO DE SEVILLA. 22/2/2006. Juan Vergillos. “... arte de la sugerencia, de cierta contención. Arte de romperse por dentro...”

DE FLAMENCO.COM. 28/2/2006. Estela Zatania. Festival de Jerez“...es como indica su mote, muy guapa, pero si no podemos apartar la vista de ella es más bien por la calidad de su baile...”

INFORMACIÓN DE JEREZ. 28/2/2006. Pepe Martín. Festival de Jerez“...Tras lo visto ayer, “La Moneta” demostró que tiene ante sí un futuro lleno de éxitos...”

DE FLAMENCO.COM 23/4/2006. Manuel Moraga. Festival Taranto. Madrid“...bailaora granadina que tiene todas las cualidades para ser figura de peso en la danza flamenca. Es personal, utiliza perfectamente la expresión, busca recursos diferentes y carga de emotividad los bailes...”

FLAMENCO WORLD. 23/4/2006. Silvia Calado. Festival Taranto. Madrid“...baila desde el pie a la pestaña...” “...a cada estilo le dio lo que requería, desde el gesto a la coreografía...”

EL PAÍS. 24/4/2006. Ángel Álvarez Caballero. Festival Taranto. Madrid“...tiene la intuición del baile como disciplina total a la que debe de entregarse en cuerpo y alma...” “...estuvo inmensa en todo ello, inmensa...”

DE FLAMENCO.COM. 9/7/2006 Stela Zatania. Festival Flamenco de La Puebla de Cazalla. Sevilla"...cada movimiento de su diminuto cuerpo está dirigido por la intensa vida interna que poseen los grandes artistas. "

IDEAL. 28/7/2006. Carlos Arbelos. Los Veranos del Corral. Granada“...No se podía determinar quién disfrutaba más con su baile, si el público que la estaba admirando o ella misma con sus acompañantes, que tenían la cara llena de felicidad, porque se sentía crecer en el escenario...”

DIARIO DE SEVILLA. 30/9/2006. Rubén Gutiérrez Bienal de Sevilla."...nos ha deleitado por alegrías con bata de cola, una sentida farruca con traje corto y unas emotivas seguiriyas donde le compás ha marcado la pauta..."

EL MUNDO. 1/10/2006. Manuel Martín Martín Bienal de Flamenco de Sevilla."...La Moneta había dejado muy buenas sensaciones. Más interesa hacernos eco de su peculiar estética, concepto que asociamos a aquel Juanillo el Gitano que gemía por cada poro un grito de desconsolación, como quien deja una estela que de tanto escarbar sobre sollozos del alma, huele a la tierra que te vio nacer, pero también a los caldos en que el bronce de los ecos derritió su dolor..."

ABC. 30/9/2006. Alberto García Reyes. Bienal de Flamenco de Sevilla."...El Extremeño le pone una nube bajo los pies. Baila lo que quieras, niña. Y baila. Vamos que si baila. La Farruca, en la que se muestra mucho más estilizada, menos salvaje, deja claro su enorme preparación. Pero la esencia de La Moneta reside en la capacidad que tiene de olvidarse de lo que sabe, de lo ensayado en el estudio. Su rebelión por seguiriyas es la prueba..." "... La Moneta es un ejemplo de libertad y contundencia..."

PASEO (revista japonesa de flamenco)Portadas de los números 7 y 12 de 2006.

FLAMENCO WORLD. 30/9/2006. Silvia Calado Bienal de Flamenco de Sevilla."...sale de rojo fuego la bailaora y reconduce la escena a seguiriyas. Sólo necesita a los palmeros -este trío, protagonista total de esta Bienal-, para introducir el baile en formación de triángulo. A tierra. Y sin perder el suelo de vista, va deshojando un baile con espaciosos silencios, tremendos arrebatos de fuerza y mucho atractivo. Viva la sangre joven... y los jóvenes con sangre." DE FLAMENCO.COM. 28/10/2006 Stela Zatania."...El gesto sutil puntuado con arranques geniales..."

LA FLAMENCA18-2006 Oscar Sánchez Festival de La Mistela. Los Palacios. Sevilla" Fuensanta La Moneta, acompañada por José Valencia al cante derrochó una fuerza y un temperamento que dejó perplejos a todos. La Moneta bailó. Los Palacios calló y entonces el duende salió a escena"

DE FLAMENCO.COM. 28/10/2006 Stela Zatania."...Nadie queda indiferente ante el baile de La Moneta...""... la Moneta sale con un sencillo vestido rojo, sin mangas ni bata de cola y emociona al público una y otra vez con sus pellizcos y flamenquería..."

FLAMENCO WORLD. 23/1/2007. Silvia Calado Festival de Nimes. Francia"... No cabía un alfiler en el Odeón. Ningún aficionado en muchos kilómetros a la redonda había querido perderse a la revelación del baile que hacía escala en Nimes. Y Fuensanta La Moneta sació, con creces, las expectativas de la bulliciosa audiencia.

GRANADA HOY. 4/5/2007. Jorge Fernández Bustos.Flamenco tiene nombre de mujer. La Zubia. Granada“…La Moneta, esa piedra preciosa va adquiriendo la forma que le dará su valor definitivo, se va puliendo lentamente sin olvidar la intuición, ese crear espontáneo, ese dejarse llevar por los latidos flamencos, después de un minuciosos estudio, después de horas y horas de ensayo. Resultado: un baile vísceral en donde la bailaora recupera su garra, pero se muestra más introspectiva que nunca…” JONDO WEB. 12/5/07. Ángel Lacalle.Suma Flamenca. Madrid"...tiene una escuela notoriamente granaína muy festera que encandila a los jóvenes y a los menos jóvenes con su misterio..."

EL PAÍS. 12/5/2007. Ángel Álvarez Caballero. Suma Flamenca. Madrid"...bailó como los ángeles. Hizo, sobre todo, un baile por seguiriyas que quitaba el sentido. Con garra, con decisión sobre todo. Es bailaora menuda, pero en el escenario adquiere una presencia que subyuga. En las seguiriyas puede decirse que puso toda la carne en el asador, volcándose en un ritmo que abrasaba. Marcaba el compás sin pausa, llevándolo a unos causes de emoción que raramente se presencian en un escenario. Parece mentira que una persona aparentemente frágil pueda mantener la tensión suprema de una manera tan uniforme y rica de pasos, giros y desplantes. La Moneta lo hace posible y con una naturalidad que deja perpleja a la audiencia, que vivió una noche de verdadera conmoción...

GRANADA HOY. 17/8/2007. Jorge Fernández Bustos. Los Veranos del Corral"…Una farruca ya conocida por sus incondicionales, pero que La Moneta pule hasta la perfección...""...Es un baile maduro, reposado, lleno de silencios y complicidades. Paralelo a los tiempos. Compañero de las mejores vanguardias..."

DIARIO DE CÓRDOBA. 17/9/2007. Francisco del Cid. Eutopia. Córdoba"La seguirilla, donde alcanzó el pináculo de su propia capacidad expresiva volcando todo su caudal hondo en cada desplante, movimiento o taconeado, ante un público subyugado y sobrecogido por el baile de esta granadina de apariencia frágil"

EL MUNDO. 20/9/2007. Manuel Martín Martín. Bienal Málaga en Flamenco. ".. Son, empero distintas formas de estimulación a las que recurre La Moneta para provocar sentimientos sinceros, tal que tratar cada baile con la franqueza que demanda su historia, no perder el dibujo tonal que le traza Eva Durán, ejecutarlo con amor y afecto, desarrollarlo con ternura o coraje, según proceda, y jugársela luego en las mutaciones, contrastes y resoluciones. Así, y no de otra forma se incentivan los sentidos..."

GRANADA HOY 7/12/07 Jorge Fernández Bustos. Teatro I. la Católica. Granada“… La bailaora ocupa el escenario sin dejar de transmitir: fresca, apasionada, sin fisuras…”

IDEAL. 7/12/2007. J. M. ROJASTeatro Isabel la Católica. Granada“…combinación majestuosa de todos los elementos corporales hasta que se queda sola y la luz se apaga. El público rompe en aplausos…”

LA OPINIÓN DE GRANADA. 7/12/2007. JUAN PINILLASTeatro Isabel la Católica. Granada“…La Moneta, que posee una importante capacidad interpretativa que alcanza el clímax con esas miradas profundas, inmersas en no sabemos que espacios infinitos (¿Qué verá el artistas en esos momentos sublimes?) depuró una coreografía que aunó detalles personales, detalles granadinos y sevillanos, que observamos especialmente con la bata de cola y el abanico, aunque por encima de todo, una visión personal de la danza y los elementos coreográficos, como siempre, arrolladora…”

DEFLAMENCO.COM 7/12/2007. Estela ZataniaTeatro Isabel la Católica. Granada“… encuentra su verdad bailaora apoyándose en un compás infalible, un excelente sentido coreográfico y su sensibilidad flamenca…”

IDEAL. 17/8/2008. José Manuel RojasLos Veranos del Corral“…Fuensanta La Moneta clausuró magistralmente los 10 años de flamenco en el Corral del Carbón con un espectáculo donde reunió al que, posiblemente, haya sido el mejor cuadro de todos los presentados en esta muestra y una de las propuestas de baile más impactantes y arrebatadora…”

IL MATTINO. 26/6/2008. Enrico FioreFestival Internacional de Teatro de Nápoles. Italia“… Davvero, cosí, la notte é quella di Novalis: la “regina del mondo”, “l´eccelsa annunciatrice dei Mondo Sacri”. Ma in un certo punto, ed ecco l´alto approdo dello specttacolo, Fuensanta si guarda ballare in un video. Ed é como infastidita. Perché sa che ci tocca la materia di cui son fatti i sogni, ma sa pure che, ala fine, la nostra baccheta magica dobbiamo spezzarla. Calato il sicario, ci aspettano i giorni e le ore.”

ROMA. 26/6/2008. Francesco Urbano.Festival Internacional de Teatro de Nápoles. Italia“…De entre la luna y los hombres sublima la libertá dello spirito femminile e lo fa attraverso l´amore, la solitudine, la nostalgia, il coraggio, in dialogo fra loro, un dialogo che alla fine, semplicemente, definisce e purifica i colori del flamenco…”

GRANADA HOY. 17/8/2008. Jorge Fernández Bustos.Los Veranos del Corral“… Parecía que arrojaba el baile, que le salía a borbotones, que había abierto la caja de Pandora y se habían liberado todos los truenos. Una tormenta que electrificaba a todo el público, que lo hipnotizaba. Su taconeo preciso, siempre argumentado y coherente, es pura música…”

DEFLAMENCO.COM 17/8/2008 Antonio CondeLos Veranos del Corral“…La dramaturgia de su baile inquieta. Es viejo, cargado de expresión, y gusta. Es puro hasta las entrañas. Es de esas artistas que dan veracidad a su baile. No queda en una coreografía aprendida. Siente lo que hace y se nota. Es pura energía…” “…El baile de Fuensanta La Moneta se escribe con Mayúsculas…”

AD. Rotterdam Cultur. 10/11/2008 Hans E. MertsBienal de Flamenco de Holanda“…Fuensanta La Moneta danst met enorme passieROTTERDAM - Intens, sierlijk en krachtig. In ieder geval met een enorme passie zijn de bewegingen van Fuensanta La Moneta, een van de parels van de Flamencobiënnale die deze editie voor het eerst ook Rotterdam heeft aangedaan. In een ruim gevulde, maar niet uitverkochte Doelen, werd afgelopen weekeinde het podium omgetoverd tot een dorpspleintje waar de aanwezigen getuige mochten zijn van een samenkomst van twee gitaristen, twee zangers en de begenadigde flamencodanseres.

Verschillende stijlen binnen de flamenco passeren de revue. Vanuit stilte wordt langzaam opgebouwd. Handgeklap en zang van Miguel Lavi en David El Galli zetten aan. Het lijkt wel of de diepste zielenroerselen van deze mannen van trots worden blootgelegd. Al snel komt een antwoord van de gitaar. Het is de beurt aan Miguel Iglesias en David Carmona, die bij tijd en wijle fabuleus gitaarspel aan de dag weten te leggen in deze opmaat. De onvermijdelijke uitkomst van dit opzwepende spel van jammerende zang, ritmisch geklop en geklap en technisch hoogstaand gitaarspel is de komst van een vrouw in dit mannentafereel. Eindelijk, daar is ze: Fuensanta La Moneta. Met een houding alsof zij weet dat haar aanwezigheid de ontbrekende schakel is, zet zij haar eerste schreden op het podium, wat direct het hare is.

Subtiel zijn haar handdraaiingen, vrouwelijk haar lijfbewegingen en gedecideerd het voetenwerk. De chemie tussen zang, gitaar en La Moneta is betoverend. Dit gezelschap weet te roeren en te vervoeren. Een keur van stijlen, schitterende jurken en melancholische schoonheid trekt aan de dankbare toehoorders voorbij.”

DIARIO DE SEVILLA. 30/1/2009. Juan Vergillos.Jueves Flamencos de Cajasol. Sevilla“…La Moneta ha entrado en el club de los privilegiados. Me refiero a ese puñado de artistas capaces de hacernos sentir un temblor de emoción en la columna vertebral…”

EL MUNDO. 31/1/2009. Manuel Martín Martín.Jueves Flamencos de Cajasol. Sevilla“…La Moneta está llamada a abrazar la gloria. Afronta el baile sin adornos fatuos y resuelve los problemas escénicos a modo de un ciclón invocador, como un canto a las fuerzas telúricas. Pero lo hace con tal desenfadada nobleza que uno no puede menos que dejarse llevar por su energía, su talento y sus sueños, el mundo interior de una artista que apunta al portento de un final glorioso…”

ABC. 1/2/2009. Alberto García Reyes.Jueves Flamencos de Cajasol. Sevilla“… en la seguiriya avivó el tiempo hasta poner el escenario en candelas vivas y sacar al Extremeño de la cueva del olvido sevillano…”

FLAMENCOWORLD. 5/3/2009. Silvia Calado. Festival de JerezQuizás la pega es que este sobredimensionar el espacio, usando toda la altura de la caja, empequeñece a la solista, que ha de redoblar esfuerzos para crecerse y concentrar la atención del espectador. Aunque ese peligro sólo se roza en algún momento, pues La Moneta se basta para ser centro. Tiene en este espectáculo la novedosa capacidad de ser muchas más bailaoras de las que hasta ahora ha sido. La sensualidad, la dulzura, el dolor, la fuerza, la violencia y la debilidad se conjugan en sus movimientos, en sus potentísimos ojos y en el difícil acto de caminar por la tabla, asumiendo los dramas y satisfacciones de esas otras mujeres por las que aquí se preocupa. Abandolaos, guajira, farruca, soleá, bulerías y seguiriyas son las formas que aquí toma, casi sin respiro, su danza… y también su pensamiento.

LA VOZ. 6/3/2009. Antonio Conde. Festival de Jerez“… Se pierde entre las sabanas mientras empieza a regalar la cristalina pureza de un baile que irradia estremecimiento.

Su rostro lanza miradas furtivas que lo dicen todo. El abanico se sostiene en la guajira. Se impone la calidez del ritmo cubano. Cuando entra en escena la farruca, el baile se apodera de ella. Un resquicio de Carmen Amaya parece vislumbrarse en su imagen. Con pantalón y espalda descubierta le gana la batalla al baile. Su racialidad se enzarza en pasos de gran carga flamenca..”

DIARIO DE JEREZ. 6/3/2009. Francisco Sánchez Múgica. Festival de Jerez“… Me gusta como baila La Moneta. Sus cambios de ritmo, su astuta combinación de los clímax y anticlimax, de las subidas y las bajadas en la intensa montaña rusa que representa su volcánico baile. Valoro su capacidad dramática y, en especial, ese dominio total de su cuerpo: desde la cabeza a los hombros, desde su cintura hasta la punta de sus pies descalzos. Admiro ese temperamento larvado, esa fuerza expresiva cual olla a presión a punto de eclosionar. Cómo emana fuego mientras sube su camisón mostrando fibra. Me gusta cómo se mueve Fuensanta. Delicada y sensual, reflexiva y silenciosa, racial y explosiva. Me gusta su baile…”

SALZBURGER NACHRICHTEN. 9/3/2009. Karl Harb Bienal de Salzburgo.“…precisamente la noche de flamenco con La Moneta, con su pasión y su quejio, junto a sus cantaores y guitarristas, nos despertó un fuerte deseo por conocer en profundidad el flamenco…” “…Fuensanta y su compañía representan la fuerza pura y la verdad del flamenco…”

EL PAIS.COM. 12/3/2009. Ángeles Castellano Teatro de la Zarzuela. Madrid“…Ataviada con un simple camisón blanco la mayor parte de la obra, La Moneta domina la escena con su baile. Ocupa el espacio y sabe colocarse…” “…con fuerza, escuchando el silencio, colocando los brazos y dando espacio al zapateado. La Moneta juega con su baile a ser torera, atrevida, pero sin alardes, en su sitio…”

LA RAZÓN. 15/3/2009. Balbino Gutiérrez Teatro de la Zarzuela. Madrid“…Hora y cuarto de baile autentico sin más alivio que los silencios, que también son baile. El espectáculo es ella, La Moneta, arropada por un grupo de atrás eficaz y el cante adecuado y bonito de la cantaora malagueña Eva Duran. Criada artísticamente en el Sacromonte granadino, Fuensanta hace honor a la primera raíz de su nombre, porque es una autentica fuente de baile. Baile racial, sensual; baile sintético porque modera los excesos de la casta e incorpora elementos artísticos evolucionados...”

ABC. 17/3/2009. Manuel Ríos RuizTeatro de la Zarzuela. Madrid“… domina perfectamente su bagaje estilístico y en cada estilo deja patente y vibrando su indiscutible personalidad, al injertarle su concepción al genero.La Moneta desarrolla en “Entre la luna y los hombres” un programa sumamente completo. Y desde la estampa titulada “Cal” que abre el repertorio deja patente su calidad y saberes interpretativos en malagueña, rondeña y jabera. Después alienta una singular guajira, bajo la égida de”Perdedora”. Y es una taranta, la que responde al titulo del montaje, para pasar a la farruca “Sueños” verdaderamente personificada. Finalmente, no podían faltar las soleares, las bulerias y las siguiriyas, donde La Moneta le pone moño a su actuación con su temperamento y su nata hondura. La bailaora granadina es una artista de raza, que se inspira en el aura de la inmortal Carmen Amaya, para poner de relieve su entrega y el enamoramiento que le despierta su arte.

ELMUNDO.ES. 20/3/2009 Abraham García.Teatro de la Zarzuela. Madrid“..El pasado sábado y acomodado entre dos bailaoras (privilegio que fue como presenciar la goyesca de Ronda entre Curro y Antoñete), me premió la fortuna con el lenguaje ancestral y nuevo de la mejor bailaora que este aprendiz de palmero haya admirado en su jaleada vida.Cuando la luz azoto el escenario descendió un oleaje de sábanas que parecían colgadas de las nubes, Azoteas del alma, caricias de seda, que contrastaban con el quejio de una voz rota que nos devolvió a las cavernas.Sobre aquella bahía de Sorolla, apareció por malagueñas Fuensanta (¿cabía mejor nombre?), La Moneta. Descalza y algo más vestida que las azucenas, nos ganó desde la primera mirada. No se puede interpretar el baile con mayor sensualidad y pureza. Sentimientos que cuando de manera natural afloran, nos hacen olvidar la técnica que en La Moneta

es sencillamente prodigiosa. Aún vestida de sal, florecieron a sus pies guajiras, tarantas, farrucas, bulerías, soleares… en las que desbordó la belleza, hasta que el escenario se tiño de rojo festivo para que Fuensanta moviera la cola como una sirena.Ella era su propio espacio en el que lidiaba contra ella misma. Bailando hasta por los poros, el duende por momentos, amenazaba con evadirse de su cárcel carnal. Midiendo los silencios, administrando las pausas, gustando y gustándose como si jugara (“Es una niña que baila”, susurró una gitana a mis espaldas), nos tuvo una hora en trance. Sesenta delirantes minutos bastaron para retornar a las raíces, a la cavidad materna del Sacromonte y al esperanzador futuro.Y aunque el incendio de diez minutos de aplausos le iluminó la cara, Fuensanta La Moneta, no condescendió al más mínimo bis. ¿Para que, si lo había dado todo?

LA VERDAD. 28/3/2009. Patricio Peñalver Cumbre Flamenca de la CAM. Murcia.“…entró muy despacio sobre el escenario con vestido negro de bata de cola, con pespuntes rosas, y ejecutó un soberbio baile por granainas… turno al baile por solea y La Moneta volvía a entrar despacio y, ya en los primeros compases, demostraba su gran dominio del compás, su hondo dramatismo expresivo…”

EL CORREO DE ANDALUCIA. 11/7/09. Manuel BohórquezFestival Flamenco Mont de Marsan. Francia.Bailar flamenco a las cuatro de la tarde, aunque sea en Francia, es algo nada fácil. Sólo una bailaora de raza como Fuensanta La Moneta, una granadina de un temperamento impresionante y de sólo 24 años, está capacitada para hacerlo. El Teatro Municipal se llenó para ver su espectáculo Lo que trae el aire, una obra sencilla en la que contó con las voces enjundiosas de El Galli y Miguel Lavi, además de con las buenas guitarras de Miguel y Paco Iglesias. Esta bailaora no necesita nada más para poner la carne de gallina con una farruca gitanísíma, como ella, que es gitana hasta cuando no baila. ¡Pero cuando baila es tan gitana que lastima! Es bailaora de seguiriyas, de soleares, de bulerías y de otros palos muy calés. Y no es sólo un prodigio de fuerza, por sus escasos años: el buen gusto, cómo lo vive y cómo lo siente, consiguen que verla bailar en vivo y en directo sea una gran experiencia. Eso es bailar gitano.

IDEAL DE GRANADA. 22/7/09. José Manuel Rojas Los veranos del Corral. Granada.Y es que la teatralidad no es el exceso sino el efecto, un tesoro que ‘La Moneta’ lleva en el DNI y en el ADN cuando mira al patio y parece decir “aquí estoy” o cuando contrae su cuerpo para querer tocar el cielo de Granada con las manos a la par que mueve la bata de cola. Dos maneras opuestas pero que se gustan y que tuvieron momentos comunes en el escenario con un inicio frenético por alegrías, los vistosos tangos y un remate de noche, cuando ya se llevaba casi hora y medio de recorrido sin pausa, en que reafirmaron que la emotividad no las dan las grandes producciones sino la capacidad de hacerla nacer.

GRANADA HOY. 23/7/2009. Jorge Fernández BustosLos veranos del Corral. Granada.“…La propuesta de Fuensanta La Moneta y Rafael Estévez deslumbró. Con un montaje ex profeso para la ocasión e irrepetible, elevaron los niveles artísticos hasta altas cimas” “...La Granaína que baila Fuensanta es antológica, de una delicadeza y, al mismo tiempo de una fuerza especial…” “…Si a alguien le cabe duda, que vea a La Moneta bailar por soleá y firma lo que sea…”

IL MESSAGGERO. 13/9/2009. Donatella Bertozzi. Festival de Roma.Con la misma longitud de onda que Esperanza Fernández, pero quizás más incisiva, por la notable fuerza del impacto físico que tiene su danza sobre el público. Fuensanta ha recordado el flamenco más antiguo, dibujando incluso fragmentos graciosos de clásico español. Gracias a una refinadísima dirección Fuensanta La Moneta construye el retrato de una mujer de increíble contemporaneidad.Incluso en el baile de Fuensanta – maravillosa tensión, casi violenta, ráfagas torrenciales sin fin de energía dinámica que la mueven- se puede leer el pasado del flamenco y su presente, así como el presente de todos.Todo es armonioso, pero con furia. Inspiración repentina, como el rayo, perseguido unas veces por el valor del duelo, y otras por la penetrante pulsación de los músicos y los cantaores, la hacen bailar casi con rabia, con pasos y gestos inconexos que después felizmente se recomponen en una áspera y robusta, armonía de un baile tan femenino como intrépido. Inolvidable.

Enlace fotos del festival de Roma.http://www.flickr.com/photos/lucafiaccavento/sets/72157622229787623/

DEFLAMENCO.COM. 15/12/2009. Gonzalo Montaño Peña.“100 años de Mairena”. Teatro Maestranza de Sevilla“Uno de los momentos más interesantes del espectáculo vino con el baile de La Moneta por Tangos, la escuela granadina ha encontrado un punto especial en este estilo y en ella uno de sus proyectos de presente y futuro”

El Mundo. 30/1/2010. Manuel Martin Martin.“La música que baila”“…Son las alegrías las primeras imágenes que se traducen a partir de la música. En estos gestos de Estévez y La Moneta se reflejan las emociones estéticas de los tablaos y descubren que si no hay duende, la perfección técnica y los ejercicios complejos no auguran el éxito…”

ABC Sevilla. 1/2/2010. Marta Carrasco.“El Flamenco que sorprende”“… Fue un recital de jóvenes artistas con mucho arte, inquietos, innovadores, pero eso sí, desde las esencias…”

DEFLAMENCO.COM 30/1/2010. Estela Zatania.“Reinventando el baile de parejas”“…es todavía más fascinante ver como una perfecta química, basada en la admiración mutua y una visión compartida, convierte su colaboración en el evento más interesante que ha surgido en el mundo del baile flamenco en varios años…”

WWW.FLAMENCO-WORLD.COM 2/2/2010. Silvia Calado.Fundación Cajasol“Simbiosis”“…en el centro se encuentran bailaor (Rafael Estévez) y bailaora (La Moneta)de nuevo con bravura, que si un guiño a lo añejo, que si un silencio meditado, golpes secos, caderas densas. El gesto de unir bellamente las cabezas fue más que simbólico. Podía haber acabado aquí el espectáculo pero aún quedaba respirar por colombianas y, sobre todo, retarse a una improvisación por solea…y acabar cada uno sentado en la silla del otro con un fundido a negro…”

IDEAL DE GRANADA. 10/07/2010. José Manuel RojasFestival Internacional de Música y Danza de Granada“…El “trance jondo” es un estado en el que muy pocos artistas pueden entrar pero aún menos son los elegidos que pueden trasmitirlo al público. Fuensanta “La Moneta”, hoy por hoy, es la suma sacerdotisa de una religión popular que cada día tiene más feligreses…”

VOLANDOVENGO BLOG 21/4/2011. Jorge Fernández Bustos“…Para mí fue una sorpresa de gusto y emoción. A pesar de mi incondicional apego hacia esta bailaora, mi reconocimiento va ensanchándose como un mar de aceite y el estremecimiento que me produjeron sus intervenciones, sobre todo la soleá, no lo había experimentado desde hacía bastantes meses.

Un comienzo por granaínas sirve para establecer sus distancias. Ya no es una bailaora impetuosa (o no sólo eso). Ahora es reflexiva, llena de silencios, de propuestas y sugerencias. El tacón golpea en su momento y la punta rasguea la escena puntosuspenseando un todo armónico. Los pies no son la base, sino un complemento, que, junto a las manos, los hombros y las caderas, están supeditados a los ojos, que no son más que los carbones encendidos del pensamiento del arte puro que esta granadina destila…”

DIARIO DE ALMERÍA 22/05/2011. Miguel H. Pérez“Por vez primera El Taranto entrega su premio grande a una bailaora”“…Un éxito rotundo. El baile de la joven granadina produce unas sensaciones que reconozco no sentirme capacitado para expresarlo con palabras que permitan al lector hacerse una idea cercana a la realidad. La Moneta baila con todas las partes de su anatomía, con una fuerza descomunal, difícil de entender de un cuerpo tan pequeño que se va engrandeciendo a medida que el espectador va siendo arrebatado por algo mágico, ancestral que la artista, en trance, va derramando junto al sudor en el escenario. No se puede bailar un flamenco más genuino y raro a la vez. No sé si me explico…”

DANCE MAGAZINE. 12/6/2011. Ninotchka BennahumThe exception to this critique was Fuensanta La Moneta, who performed June 9 at UNM’s Rodey Theater. From the tablaos (flamenco bars) and zambras (flamenco cafés) of Granada, La Moneta shared a full-evening entitled "Bailar, Vivir" with two bailadors—David Coria and Raimundo Benitez—and five excellent singers, guitarists and percussionists. La Moneta, the star of "Bailar," danced two lengthy solos that opened and closed her show. Each soleá showcased the power in her legs and arms. Her footwork was precise and powerful, each sound a resounding attack on the floor and the dance itself. Loud echoes of foot and heelwork poured vibrational force into the stage, leaving the audience in awe.

In the second, more interesting solo, La Moneta entered the stage with a rush of tremendous energy, stopped and began a series of deep backbends accompanied by extended arms and hands. Her supple fingers traced tiny circles as her she threw her head back, turning around herself. In these stiller, more private moments Moneta’s control over her full body and not just her feet became apparent. Then she abandoned her use of the upper torso, appearing semi-human in quick darts

across the floor; these were little conquests of space. A rather small woman with long, shiny black hair, an intense gaze and unkempt costuming, Moneta’s gift is raw power. Her eyes signal a dancer who travels between spirit worlds as she moves from moment to moment across the stage.

LA OPINIÓN DE ZAMORA. 27/6/2011. Félix Rodríguez LozanoY llegó el momento más esperado del Festival, el baile de La Moneta. Al cante, Miguel Lavi y Daniel El Gallo y al toque Paco Iglesias. Abren por soleá para dar entrada a una monumental –artísticamente hablando, porque su menudo cuerpo se agiganta en la escena- Fuensanta con chaquetilla corta y ajustada y vestido rojo vivo de volantes. ¡Es el desplante personificado!, la magia de las formas, el dominio del espacio, la transmisión artística en estado puro. Como ya he dicho, la reencarnación misma de la gran Carmen Amaya. Termina esta primera parte con bulerías romanceadas. Cambio de vestuario, momento aprovechado por los cantaores para engarzar una serie de tonás fuera de micrófono. Enfrenta esta segunda y última parte por seguiriyas, de negro y simulando mandil de lunares. Vuelve a demostrar Fuensanta que, a fecha de hoy, aunque haya bailaoras de más nombre y caché ninguna, ninguna absolutamente, le llegan a la suela de sus flamencos zapatos.Y eso con veintiocho años. Con el público puesto de pie aplaudiendo, se despide con bulerías por soleá. Cuatro largas horas que se pasaron como un suspiro. ¿Hay quién dé más por menos? Próxima cita, el 16 de Julio en Morales del Vino. Y ojo, que ese a priori prometía más que el de Zamora.

EL PAIS 30/06/2011. Ángel Álvarez Caballero Teatro Real, Madrid“…Fuensanta La Moneta bailó bastante asimismo, con el relieve de hacerlo casi siempre en primer plano. Fue la bailaora que ya conocemos, rica en registros aunque esta noche los midiera mucho, seguramente por prescripción de Sotelo. Aún así brilló en sus intervenciones, que hizo con sobriedad, con rigor sobre todo. Fuensanta La Moneta es una bailaora de raza, de cuerpo entero, que llega al público y mantiene su atención, que vibra constantemente en lo que hace. Una gran bailaora, en definitiva…”

IDEAL 14/8/2011. José Manuel Rojas.“… Todo es un ritual donde hasta que la suma sacerdotisa no acaba su liturgia nadie osa romper el silencio. La granadina infunde miedo y respeto a partes iguales con su mirada. ¡Qué no consigue con el resto de su lenguaje corporal!

VOLANDOVENGO BLOG 18/8/2011. Jorge Fernández Bustos“… La Moneta presenta este espectáculo como un homenaje a la música, como sumisión al flamenco. Escucha como nadie el cante, al que se debe, y cada giro, cada zapateado, el germen de su fuerza lo justifica el cuadro de atrás. Es un baile pensado y repensado, ensayado mil veces, pero que parece nuevo sobre las tablas, que es nuevo, como concepto heracliteano del “todo pasa”.

MIDI LIBRE 16/1/2012 Roland Massabuau. Festival de Nimes“La Moneta” dans la grande cour Sur scéne, elle est "La Moneta", pseudonyme emprunté au surnom, féminisé, de toute sa famille. Et depuis hier soir, á l´unanimité du public présent au théâtre, elle a atteint triple M. Comme la premiére lettre de son nom de scéne, bien sûr, mais aussi M comme magistrale et magnifique. C´est le crédit que lui a apporté le spectacle, devant une salle bondée, programmé dans le cadre du festival flamenco et elle assurait la derniére partie.“…Mais, et lá, sans réserve aucune, c´est avec Fuensanta La Moneta que le théâtre entier impressionné par la classe et la performance, á tous les niveaux, réalisée par l´artiste, a salué une danseuse franchissant avec panache les portes de la grande cour. D´une intensité renversante, avec un zapateo á la fois nuancé et vibrant, une aisance gestuelle digne des meilleures, une intuition chorégraphique et une énergie qui en disent long sur la lette compléte de ses possibilites, elle a maintenu constants la tensión et l´impact du moindre des signes de son vocabulaire flamenco. Grenade a une nouvelle reine. “

Tokio Spring Flamenco Festival poster (Japan)

DIARIO DE JEREZ. 8/3/2012 Fran Pereira“Entre rabia y arrebatos de puro arte”“…La Moneta tuvo destellos de alegría, destellos de pena, destellos de impotencia, de rabia y sobre todo y lo más importante, destellos de gran artista porque cuando Fuensanta dice aquí estoy ya no hay quien le tosa…”

LA VOZ DE JEREZ. 9/3/2012 Javier Prieto.“La antología de bailes lleva a La Moneta a una catarsis de jondura”“…Perdonen que el texto no respire, pero el baile no lo hizo en ningún momento y quisiera que sintiesen el vértigo de la propuesta de La Moneta. Y así, sin miramientos, “Extremo Jondo” llego a su fin. Con una bailaora exhausta y un público agradecidamente entregado. Tomen aire.La Moneta bailó y bailó, dejo sonar a sus compañeros y armó la marimorena en un momento…”

EL MUNDO. 9/3/2012 Manuel Martín Martin.“…Con la minera de Luis Mariano es cuando la bailaora granadina gana en calidad, ofrece su cara más esperada, clava sus ojos en el respetable y con dos quiebros que te matan y tres braceos de singular hermosura, inmoviliza al personal…”

LA FLAMENCA. 7/3/2012 Roberto D´Armiento.“Predestinada”“…Fuensanta viste un traje naranja y negro con mantón naranja, su figura es algo retro, sus juegos con el mantón nos brindan una imagen de antaño. Una bailarora de raza con pose firme y dispuesta a desplegar esta noche todo su quehacer flamenco. Un percance insólito, a la vez que intrascendente, enfría por momentos el arranque: Fuensanta pierde un zapato en el escenario.., pero la bailaora no pierde la compostura, sigue su pieza hasta perderse detrás de las bambalinas de donde saldrá después de unos instantes como si nada. Nada puede parar a La Moneta esta noche. Suena la caña y Fuensanta baila con personalidad, inspirada, despliega una admirable variedad de recursos rítmicos, coreográficos, y todos interpretados con la necesaria medida e intensidad. Las transiciones son casi imperceptibles, no hay solución de continuidad, las alegrías corren por bulerías y el ritmo de amalgama se convierte en el colchón de unos abandolaos. Fuensanta baila airosa, utiliza todo el cuerpo, vueltas quebradas, muñecas, juego de pies sin abusar, cadera. Baila como si estuviera en trance, alterna momentos de énfasis tribal con movimientos de gran elegancia. Cambia el palo, pero La Moneta no sale del escenario, esta cómoda, se sienta y contempla los aires mineros que Luis Mariano interpreta; no descansa, espera su momento y allí llega, una vez más se inventa y reinventa, hombros, caderas, braceo, La Moneta condensa fuerza y poesía, intensidad y fraseo. Después de cuarenta minutos la Granadina sale del escenario y lo hace solo para cambiar de traje y vestirse de negro; mientras, Miguel Lavi se encarga de poner eco plazuelero y cantes de fragua. Argucias rítmicas del atrás permiten convertir ese instante denso en bulerías de Cádiz, en las que Fuensanta baile con gracia y salero antes de que, sin casi darse cuenta, las bulerías se hayan convertido en serrana. En la sierra hace fresco y Miguel Lavi, jondo y certero en este palo, ofrece una chaquetilla a La Moneta que baila con buen dramatismo interpretativo este bonito fragmento. El cajón de El Cheyenne late hipnóticamente y de repente nos encontramos en medio de unos tientos en los que Fuensanta mueve sus hechuras haciendo presagiar otro gran momento que sera, como no, por tangos. La Granadina lo hace todo con tal naturalidad y flamencura que imparte sobre las tablas una clase magistral por tangos, pieza con la que se despide sin más coletillas, a sabiendas de que el pescado, del mejorcito, está vendido y el público, antes de que se vaya, ya la echa de menos…”

EL NORTE. MONTERREY. MÉXICO 28/4/2012 Andrea Menchaca.¡Qué intensidad!“…Fuensanta “La Moneta” Quedó anoche al servicio del cante y el público del Auditorio de San Pedro quedó a sus pies…Fuensanta invoco el espíritu del duende, dejándose llevar por la estela que le dejaba el vivido cante de Miguel Lavi…”

L`EXPRESS. 5/5/2012. Emilie Cailleu.Puissante, ensorcelante, fougueuse. La maturité artistique de “La Moneta”, qui présentait son spectacle “Extremo Jondo” à La Villette, la place parmi les grands danseurs de la scène flamenco actuelle.Tout est là: voix du cantaor, la guitar, le son du cajon et les palmas. Pourtant on ne voit qu´elle, comme si le reste n´était que décor et ambiance. Fuensanta “La Moneta” occupe tout l´espace et l´habille de son propre univers. Sa bata de cola (robe de flamenco) est suffisamment discrète pour que notre regard soit happé par son zapateado (la frappe de ses pieds), les mouvements de ses mains et les contorsions de son corps.

Cette danseuse native de Grenade a beau être un bébé dans la profession (elle est née en 1984), on la considére déjà comme une des bailaoras les plus remarquables de la génération actuelle du flamenco.La Moneta surprend par l´authenticité et la maturité propres à ceux qui ont déjà bien vécu. Son expression dramatique, sa maîtrise du rythme et de la technique brouillent avec culot les frontières du flamenco, classique et moderne, Elle bat la mesure de ses “tacones”, prenant la liberté d´accompagner ou non la musique. Imposant un style à la fluidité et la fraîcheur fascinantes.

VOLANDOVENGO BLOG 6/6/2012 Jorge Fernández Bustos“Lo que trae el aire”El aire es caprichoso. El aire va y viene. El flamenco que presentó La Moneta en el teatro Isabel la Católica el lunes, 4 de junio, coincidiendo con el primer día de las fiestas del Corpus de Granada, fue como el aire, como ese viento que va y viene a capricho, que lleva y que trae a voluntad.Comienza por granaínas. Se escora a la izquierda, pues sus músicos se agrupan a la derecha. Rompe la simetría y rompe moldes con su parquedad. La luz es bondadosa y desvela todos los secretos. No hay nada que ocultar. El sonido también es impecable. Se aprecia hasta la ausencia de taconeo en esta primera pieza. Sólo el cuerpo canta. Con bata leonina y mantón, le baila al cante que, como ella, es una ceremonia. Primero Juan Ángel Tirado y su personal caja de música, después Jaime Heredia ‘El Parrón’ y el bronce en su voz. El remate antológico lo pone Manzanita de Granada y su torrente.

En los abandolaos sin baile se estrenan los cantaores Miguel Lavi de Jerez y David ‘El Galli’ de Morón. Qué lujo de voces, qué lujo de timbres. Todos distintos, complementarios, admirándose mutuamente, imponiendo su paladar.Vuelve la bailaora por soleá con su vestido sangre con tres volantes. El compás preciso, su mirada, sus silencios, su caída y sus desplantes dejan clara su apuesta: el cante es el idioma, ella la intérprete; el cante es libre, ella inventa; el cante crea, ella recrea. El remate por bulerías es una fiesta donde parece que la granadina entra en trance. Se deja llevar y no teme al vacío ni a san Vito.La guitarra se queda sola para hacer entrega de una bella bulería. Luis Mariano es el sonido del monte. Trasmite amor y desamor, fuerza y calma. Lo acompaña especialmente fino Miguel ‘El Cheyenne’ con el cajón.Luis queda sólo y comienza la farruca. Con un traje negro de pantalón y la espalda descubierta, Fuensanta descubre otra forma de bailar. La farruca cambia de sexo. Ahora es sinuosa y sensual. Los pies cantan la ausencia de voces. El cielo es suyo.Una rueda de martinetes nos descubre la grandeza de los cantaores, su buena forma, su pique sano. Se miran y se gustan. Se pasan el testigo jaleando los requiebros y pellizcos del compañero. La seguiriya viene rodada. Posiblemente es el estilo que más identifica a La Moneta. El dramatismo se hace liviano y la mueca con la contemporaneidad sabia que ha impregnado todo el concierto.El fin de fiestas, después de los saludos, viene en forma de tangos, donde los cantaores cantan a voluntad y se hacen corales cuando son del Camino. Fuensanta, con más libertad que nunca, baila a los postres.

IDEAL 6/6/2012 José Manuel Rojas.“El Cante Rinde Tributo a La Moneta”Pocas son las que mandan y pueden pero aún son menos las que respetan y comparten. Esta reflexión es una de las principales valoraciones que deben pasar por la cabeza de cualquiera al salir de ver bailar a Fuensanta La Moneta. Y es que si en “Extremo Jondo”, la granadina declaraba bailarle al cante en “Lo que trae el aire” a pesar de no tener un guión establecido, se respira una primitiva estructura similar aunque con tintes más cercanos a la simbiosis. Un póker de cantaores se crecen en constantes relevos por diferentes palos apoyados por el colosal trabajo de Luis Mariano a la guitarra y la primorosa percusión de “el Cheyenne”. Todos trabajan para el placer del público pero igualmente para la satisfacción personal del momento. Esto no es un mero encargo, es un reto entre amigos donde ninguno quiere quedar por detrás del otro y eso se trasmite a modo de sana competición. Con estas mimbres cualquier bailaor se crecería y en el caso de Fuensanta, se configura una transición a ser enorme, casi titánico. Llena el escenario del teatro Isabel la Católica con un repertorio de figuras por granainas adornadas por los vuelos de mantón y bata de cola; protagoniza un crescendo por soleá donde hasta los neófitos al flamenco aplauden a rabiar. Y sin querer, ya hemos entrado en su ritual, un espacio donde el receptor está hipnotizado por cada una de sus miradas, y donde la suma sacerdotisa del baile podría hacer lo que quisiera pues ya nos ha embrujado. Pero sin trampa ni cartón, sino en base a un credo donde no hay mentiras. Únicamente entrega.Pero más allá de lo que pudiese parecer un acto fervoroso e instintivo, La Moneta escucha cada acorde de guitarra, se alía con cada golpe de cajón y respeta con toda la intención del mundo cada letra de sus cantaores. Todos cantan de todo, pero cada uno se lleva un premio. Redondo Miguel Lavi por soleá, potente y con gusto “El Galli” a ritmo de abandolaos, hiriente en intenso “El Parrón” por seguirilla, inapelable Juan Ángel Tirado con su martinete y cercanos a la vez que añejos los tangos de “El Nitro”. La Guitarra tiene igualmente su momento, aunque su momento es igualmente toda la noche. Junto a un solo apoyado por percusión, Luis Mariano borda una farruca 2.0 donde el baile se torna modernista y el respetable sueña con las formas de Fuensanta gracias a un vestido negro que deja toda su espalda al aire. Se acerca el final con una ronda de martinetes y la penúltima

coreografía de la noche por seguirillas en esta ocasión aunque, finalmente, en un bis por tangos habrá otra patada importante.Aquí sale más que nunca ese salvajismo que las bailaoras granadinas no deberían de perder, esa frescura que no debe educarse, ese bailar lo que trae el aire.

GIRALDA TELEVISIÓN 28/9/2012 ANTONIO ORTEGA. “…La Moneta cuando se pone a bailar por derecho que es lo que hizo anoche, encandila los sentidos de los aficionados más exigentes, en su baile nos regala detalles de las más grandes bailaoras de la historia, pero los adereza con su propia personalidad sacándole un jugo que sabe a raíz de la tierra…” “… bailó un paso a dos con Javier Latorre que quedara en los anales de esta Bienal…” Dio una lección de flamencura sin más protagonismo escenográfico que el baile de una artista brillante y elocuente en sus formas. Fuensanta la Moneta se dejo la piel en el escenario en este recital de baile cien por cien flamenco, sin edulcorantes, bailando por derecho, ella sola y su jondura.“…contó con la colaboración del maestro Juan José Amador en el cante por seguiriyas, evocación de una de sus bailaoras de cabecera la Gran Carmen Amaya a la que la bailaora le hace constantes guiños en su baile…” “…También contó con la colaboración especial del bailaor y coreógrafo Javier Latorre. Su baile es como la arquitectura de una catedral, una obra de arte. El baile de Latorre es de excelencia porque todo en él se desarrolla en un lenguaje corporal que no se anuda a las tensiones, bailar en él es lo mismo que parpadear, no es una postura, es una prolongación más de su cuerpo. El pozo de sapiencia que ahora atesora le ha dado finura y elegancia. Solea Apola, la maestría de Latorre se fundió con el temperamento de La Moneta en el paso a dos. Son dos conceptos alejados, pero la unión fue encantadora…”“…La Moneta en este recital naturalizo el baile y despejo el desconsuelo de una afición afligida por el impurismo de la falsa vanguardia, con música de Luis Mariano, guitarrista del montaje la artista además interpreto farruca, malagueñas, zapateados, tientos, zambras, jaleos y solea por bulerías. “…Su flamencura fue suprema, repleta de detalles, en los tangos se supero, lo dio todo sin salirse de la llave se rebusco una y otra vez sacando gestos y movimientos que acunaron un sabroso paladar, se dolió en la tragedia de la seguiriya, sentención en la solea y fue un río de júbilo en los estilos festeros. Sus brillantes zapateados mandan en su baile pero no lo condena porque la vehemencia de La Moneta encuentra el temple cuando lo que baila y lo que cuenta es una misma cosa…”

SEVILLA FLAMENCA 28/9/2012 Alejandro Medina MerinoAl son de la malagueña y la farruca vemos una Moneta más clavada, atenta a la colocación del cuerpo. A veces buscó posturas forzadas, pero aun así aparece siempre el aroma de la inspiración. La visión de esta granadina del baile flamenco actual no cede el mínimo espacio a la banalidad. En el zapateado se aligeró, conectó mejor con el cuadro y empezamos a relajarnos para ver bailar de una manera única, lo que empieza a ser exclusivamente el baile de La Moneta. Ese baile no es misericordioso, no conoce el alivio, está enfrascado en una tragedia flamenca de aire oscuro y denso.La seguiriya es un puñal que se le clava y sobre el que ella se retuerce, luchando con la fuerza volcánica de sus pies. Cuando parece que la tierra va a quebrarse, la Moneta alza la cara y nos corta el aliento. Su cara es el centro de su expresión, lo más jondo de ella misma en un cuerpo flamenco que lastima y con el que se lastima.Fuensanta la Moneta fija su discurso en los pies y la torsión del tronco. Esto puede gustar o no, ya que la feminidad tiene aquí una versión más terráquea que sensual. Los brazos no tienen papel primordial, raramente coronan la cabeza. Sus torsiones parecen buscar el dolor de sus pies, para luego, por un instante, liberarse, erguirse y fijar los ojos en el público: ¡Ay! El momento más brillante de la noche llegó en la soleá a dúo con Javier Latorre, quien fuera su maestro. La fuerza ciclónica de la

Moneta se lanzaba contra la quietud de Latorre; su baile varonil y alzado amansaba los empellones de Fuensanta, que bailaba como el viento silba entre los árboles. Flamenquísimo, emocionante. Con la soleá por bulerías entramos en otro ciclo emocional, y nos regala estampas inolvidables. Pero fue en los tientos con aires de zambra donde la Moneta abrió el frasco de la sensualidad: aparecen los brazos y las caderas, el juego de volantes, la magia del Sacromonte…Nuestro pecho se abre y palpitamos con los aires moros porque La Moneta nos está dejando enamorados de ella. En los jaleos finales ya estamos entregados, bien despachados de baile.El espectáculo tiene aspectos mejorables, como la iluminación y algunos momentos del cante, pero tenemos que darle las gracias a todos por traernos tanto flamenco, de ese del que estamos tan necesitados.

ABC SEVILLA 29/9/2012 Marta Carrasco.“Baile de Granada de verdad”“La Moneta paso a paso” es una obra honesta, seria y pensada para responder exactamente a su nombre. Es decir, dar a conocer el baile de esta granadina que se enfrenta sola a su baile y al público.Bien rodeada de un plantel de cantaores y con la sola guitarra de Luis Mariano, Fuensanta La Moneta lleva su baile hasta la maestría. La obra está dividida en tres episodios, “Sobre mis pasos”, por farruca, malagueña y zapateado; “Hados” por soleá apolá y seguiriyas y “Vereda”, tientos azambreados, jaleos y solea por bulerías. Todo ello con dos colaboraciones geniales: Juan José Amador y Bobote.Pero además de mostrar su baile la Moneta quiso recuperar a un bailaor al que no veíamos, en un escenario de la Bienal desde 1994, cuando intervino en un homenaje a Antonio el Bailarín: Javier Latorre. Estos 18 años de ausencia en los que Latorre se ha dedicado a crear, no le han quitado un ápice de su esencia bailaora. Disfrutó él y disfrutó el público con su baile.El baile avanzaba poco a poco y fue por tientos azambreados y jaleos cuando salió Granada a borbotones. En un mundo tan homologado, donde todos se imitan la Moneta ha elegido diferenciarse. Así su baile es fuerte de pies, pero singular en brazos y torso. El Sacromonte, el Albaizín están impresos a fuego en el baile de Moneta. Echa hacia atrás la cabeza, alza los brazos y baila con los pies, y le falto

hacer el cambré en el suelo de la famosa Golondrina. Me gusto lo que emana del baile de Moneta, porque va desde la sensualidad a la dulzura, desde lo académico a lo popular. Los jaleos y la soleá por bulerías fueron el broche de oro para una noche en la que una bailaora nos mostró su honesta forma de entender el flamenco, el de su tierra granadina. Me alegro que nunca olvide dónde están sus raíces.www.fuensantalamoneta.com

Videos de La Moneta:

http://www.youtube.com/watch?v=0idln6zbZ5Y&feature=plcphttp://www.youtube.com/watch?v=28cSH65mj0s&feature=plcphttp://www.youtube.com/watch?v=jEfGexNKTC8http://youtu.be/EZOhLAwHR7w http://youtu.be/2lYtT8ZfHQY

Booking : Alexei Issacovitch alexei@flamencobiennial.com

Production: Raúl Comba - Teatro de la Zambra s.l.Plaza del Retiro, 11-3º - 18199 Cajar - Granada. España.info@teatrodelazambra.com - www.teatrodelazambra.com