La Lupe - primera edición

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  • 1enTrevisTa a jimena Lindo

    Fusiones conTemporneas

    mary Tyrone en Lima

    La primera edicin de La Lupe. Puro Teatro. Pura Danza, corresponde a los meses de julio, agosto y setiembre de 2013

    Revista de distribucin gratuita

    #01

    El teatro es uno de los pocos espacios donde te enfrentas a la verdad

    La fusin no es solo cosa de la gastronoma

    Viaje de un largo da hacia la noche, magistral obra autobiogrfi ca de Eugene ONeill

    enTrevisTas, reporTajes, crTicas, carTeLera, noTicias y Todo soBre Las arTes escnicas en Lima

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    Primera llamada

    El nmero 1 de La Lupe no hubiera sido posible sin la complicidad de Ernesto Bernilla, Nadia Degregori, Felipe del guila, Renzo Cano, Andrea Ipinze, Sue Muoz, Deborah Ipinze, Dante Trujillo, Felipe Esparza, Maricel Delgado, Marisol Palacios, Edgar Saba, Mariana de Althaus, Vernica Ramrez, Francisco Centeno, Hugo Vsquez, Eduardo Adrianzn, Diego Salazar, Sara Jo r, Mario

    Sifuentes, Gabriela Javier, Carlo Trivelli, Pilar Flores, Dennis Ferguson, Franklin Dvalos, Marlene Banich, Cristina Gmez-Zurdo, Miguel ngel Prez, Gustavo Lpez, Juan Sebastan Domnguez, lvaro Garca, Liliana Com, Mara Elena Herrera, Sergio Llusera, Magali Bolvar, Alberto sola, Maelle Stephant y Carla Salazar, as como la de todos los centros culturales y teatros de Lima.

    Nmero 1 / julio setiembre 2013

    Contctanos [email protected] RevistaLaLupeSuscripciones [email protected]

    La primera edicin de La Lupe. Puro Teatro. Pura Danza., correspondiente a los meses de julio, agosto y setiembre de 2013, se termin de editar el 10 de junio de 2013, cuando ingres a las rotativas de Quad Graphics. El tiraje fue de veinte mil ejemplares. Fue hecho el Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Per con el nmero 201308150.

    La oferta de teatro y danza que actualmente se presenta en nuestra ciudad es muy estimulante, no solo por la diversidad de espectculos que podemos ver, sino tambin por todo lo que ocurre detrs para que esta oferta se pueda dar. La aparicin de nuevos espacios escnicos, el surgimiento de nuevas organizaciones y empresas as como la presentacin de propuestas innovadoras, entre

    otros aspectos, son signos claros del proceso de crecimiento del sector de las Artes Escnicas.La Lupe busca promover el acercamiento del pblico a los actores, bailarines, directores, coregrafos, productores nacionales

    y extranjeros y otros personajes del mundo del teatro y la danza a travs de entrevistas que permitan conocer sus experiencias, propuestas, procesos creativos y formas de trabajo. Asimismo, pretende no perder de vista las diferentes alternativas de festivales y

    espacios de encuentro e intercambio vinculados con estas disciplinas que nos viene ofreciendo el escenario limeo.Conscientes de que una puesta en escena es mucho ms que su representacin, es necesario ir detrs del escenario y conocer los ofi cios que contribuyen a su ejecucin y a los profesionales que los desarrollan con el objetivo de hacer visible el amplio y complejo universo de actividades que permiten lo que, fi nalmente, vemos como espectadores. Del mismo modo, actualmente resulta fundamental refl exionar

    sobre la gestin de las artes escnicas y los retos que enfrenta, de ah que La Lupe recoja la experiencia de los gestores culturales y refl exione sobre su quehacer y formas de trabajo con el fi n de enriquecer el conocimiento e intercambio sobre el tema.

    Si bien el futuro del teatro y de la danza en nuestra ciudad y en el pas en general es muy prometedor, no puede dejarse de lado el rescate de la memoria de los espacios y agentes que son parte de su historia y que han contribuido a su desarrollo; as, La Lupe realizar

    un recorrido por los espacios e instituciones que han marcado el devenir de nuestras Artes Escnicas. Adems, con el fi n de aportar a ese desarrollo, La Lupe dedica en sus pginas un espacio representativo a diferentes miradas sobre lo que est pasando en la escena actual.

    La Lupe cuenta con colaboradores provenientes de distintas disciplinas, amantes de las artes escnicas, que dan forma y fondo a esta propuesta que pretende aportar otras maneras de acercarnos al teatro y a la danza.

    Agradecemos a todos los que han credo en La Lupe y nos acompaan en esta aventura. Los invitamos a ser partcipes de ella.Apaguen sus celulares y disfruten de la funcin.

    LA LUPE.PURO TEATRO. PURA DANZA.

    Escrbenos a [email protected]

    Inbox

    ndice

    Lima est cambiando. Se respira otro aire, y una de las seales es la aparicin de la revista La Lupe, que estar dedicada ntegramente a las Artes Escnicas que se hacen aqu, en el Per. Felicito esta iniciativa que permitir que el pblico tenga un lugar donde enterarse de toda la movida que existe en nuestro pas y que nuestros artistas tengan la posibilidad de confrontarse con su propio trabajo a travs de una crtica especializada. Enhorabuena!!!

    Marisol Palacios

    Editores: Guillermo CortsJuan Carlos AdrianznJuan SnchezDiseador: Felipe EsparzaCorreccin de estilo: Mara Eugenia TrujilloEdicin de cierre: SolarDireccin artstica y comunicacin: MutantePrensa y cartelera: SienteMagPortada: Maricel Delgado

    suscrBeTe a La Lupe, recBeLa en Tu casa y disFruTa

    de Los BeneFicios que Te BrindarnnuesTros

    TeaTros amigos.

    06 nmeros por 70 soLes

    Oferta de lanzamiento (julio a setiembre 2013)

    (IGV incluido) Escrbenos a [email protected] esperes ms, la funcin va a comenzar!

    Todo hombre concibe su vida como un relato, y en su necesidad de expresarlo y comunicarlo se esconde, probablemente, el origen del arte. En ese impulso comunicador nace, hoy, esta revista, y se convierte en un espacio renovador y necesario para refl exionar, desde el teatro y la danza, sobre ese delicado relato que tanto amamos.

    Edgar Saba

    El mejor sntoma de que una ciudad goza de buena salud teatral es que tenga una buena revista de teatro en la que todos podamos enterarnos de qu est pasando en los teatros, que promueva la crtica y el anlisis de las puestas en escena, y anime al pblico a conversar con ellas. Agradezco esta importante iniciativa y felicito a los gestores de esta necesaria revista, que nace en un buen momento para el teatro limeo, y que, estoy segura, ser parte de su desarrollo y evolucin.

    Mariana de Althaus

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    108

    131920

    21222426

    611Lo tuyo es puro teatro Jimena Lindo

    Qu bien te queda el papel Mary Tyrone

    Ofi cios tras bambalinas Pepe Corzo

    Cartelera

    Tercera llamadaEl cine Edn

    La Lupe visita los teatros de Lima

    Esta es la historia Asociacin de Artistas Afi cionados (AAA)Un caf con La LupeFernando HurtadoProduccin!!!... Dnde est produccin?! Publicidad? Marketing? Comunicacin!Lo tuyo esa pura danza Vctor Ullate

    Segn su punto de vista La fusin no es solo cosa de la gastronoma

    Qu opinan, queridos?

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    Crees que el teatro nacional pasa por un momento de esplendor?

    Yo no siento que estemos en una poca de esplendor. Siento que en los ltimos aos hemos tenido una visin ms empresarial del teatro: ha intentado llegar a ms gente y los actores ganamos ms en las temporadas. Aun as, no podemos vivir del teatro todava.

    En general, cul es la situacin actual del actor?Yo siento que el trabajo de un actor, en este momento,

    no es sostenible. Y es preocupante. A m me preocupa que no podamos vivir del teatro todava. En la televisin no hay suficiente ficcin para los actores. Tambin se podra ensear pero, de alguna manera, siempre significa pluriemplearte, trabajar como un malabarista para poder llegar a fin de mes. Yo no veo el panorama tan alentador en este momento. Han pasado cosas extraordinarias, como haber tenido un festival de teatro el ao pasado y ver tantas cosas de fuera. Vinieron actores potentes gracias a la gestin de Marisol Palacios, pero yo creo que todava hay mucho camino por recorrer y que tenemos que captar mucho ms pblico teatral. El pblico que va al teatro es siempre el mismo.

    Cmo ves a las nuevas generaciones de actores?Se han abierto una facultad de Artes Escnicas, ms talleres,

    y escuelas como las de Bruno Odar, Sergio Galliani, Alberto sola, Roberto ngeles o Leonardo Torres. La gente se interesa ms en generar educacin, y eso me parece importantsimo. En mi poca existan algunos talleres y escuelas, el TUC, pero uno se haca su escuela como poda. Ahora, si quieres ser actor, tienes dnde educarte. Personalmente, no creo que sea absolutamente necesario entrar a una escuela; uno se va formando de acuerdo con la inclinacin que tiene en algn momento: haces un taller de clown, un taller de danza, de expresin corporal y, de pronto, vas amalgamando todo eso. Pero, sobre todo, est la vida. Creo que vivir y tener experiencias es absolutamente necesario para un actor. Un actor con experiencia de vida tiene ms posibilidades de llegar a diferentes personajes.

    Antes podas no asistir a una escuela, ser autodidacta y convertirte en un actor profesional e, incluso, exitoso, pero hoy existe una gran competencia

    Yo siento que antes todo era ms pequeo y que si haba alguien capaz de llamar la atencin, realmente llamaba la atencin. En Espaa levantas una piedra y sale un actor. Aqu est empezando a pasar eso: hay muchos actores y, lgicamente, no todos vamos a tener la oportunidad de hacer grandes personajes en el teatro; ni siquiera llegaremos a tener el trabajo que quisiramos o podremos vivir de esto.

    Vittorio Gassman deca que el teatro es una enfermedad: el que ya contrajo el mal tendr que aprender a vivir con l, pero mucho cuidado con transmitirlo a los dems. Para ti el teatro ha sido ms una enfermedad o una salvacin?

    Yo creo que me debe de haber salvado de varias cosas. Por qu hago teatro o por qu lo escog, no lo tengo claro, pero creo que era lo nico que poda hacer y donde me encontr como persona. Yo empec haciendo ballet, pero cuando entr al teatro, al primer teatro de mi vida a los trece aos, me sent tan cmoda que all me qued y all voy a estar, quin sabe, a lo mejor para siempre.

    Dices que la experiencia de vida es importante al momento de actuar pero, cuando te enfrentas a un nuevo personaje, qu porcentaje es oficio y qu porcentaje inspiracin?

    Yo creo mucho en la inspiracin, pero que la inspiracin te encuentre chambeando. Cuando empiezas a trabajar hay algo en tu imaginacin que empieza a despertarse. Yo soy una ferviente creyente en que tienes que hacerle caso a todo lo que se te ocurra. Si se te cruza por la cabeza la imagen de Jesucristo, le tienes que hacer caso y buscar imgenes y leer sobre el tema. Tu cabeza, tu cuerpo y tu espritu te estn diciendo que es por all. Y creo que, si uno le hace caso a su intuicin, este trabajo siempre va a sorprenderte y siempre vas a encontrar cosas maravillosas. El oficio, por supuesto, tambin importa. Si tienes quince aos trabajando, ya sabes cmo pararte en un escenario, sabes decir la letra, de alguna manera siempre vas a ser creble. La cosa es ir mucho ms all.

    Peter Brook dice que para que el teatro exista solo hace falta un hombre atravesando un espacio vaco y otro mirndolo

    Y decir tu texto claro y no chocarte con los muebles tambin forma parte de la actuacin pero, para m, cada personaje te toca en un momento de la vida por algo.

    Entonces, t ves el teatro como algo azaroso, csmico, fruto de las coincidencias?

    Totalmente. Tanto en la vida como en mi trabajo. Si no lo llevo a ese nivel, no me interesa.

    Dejar la vida, o el teatro, en manos del destinoDejar las cosas en manos de la imaginacin y de la

    intuicin. Por supuesto que hay un trabajo racional: estudiar la letra, revisar mis acciones o saber qu ests haciendo en cada momento. Pero hay un espacio que t no controlas, y eso lo empec a sentir el ao pasado cuando hice Electra, una tragedia griega tan conectada con la tierra, con el rayo, con el cosmos... Siento que los personajes te ensean algo en ese momento de tu vida. Una de las chambas, adems de pasrtelo bien, es ver qu te est enseando y por qu. Esa es una parte de mi trabajo que me apasiona.

    Has interpretado a la Masha de Las tres hermanas, a Priscilla de Homebody Kabul y ahora vas a ser Nora, de Casa de muecas. Cul de todos los personajes que has interpretado te ha enseado ms?

    Yo creo que, por el momento que estaba atravesando en mi vida, por el camino que ya haba recorrido, Electra es el personaje del que ms he aprendido y el que ms he disfrutado, porque estaba totalmente abierta a l. Antes he hecho personajes lindos, claro.

    Sientes que te quedan muchos personajes por hacer?Yo siento que estoy empezando mi camino. Llevo quince

    aos trabajando y recin he logrado entender por qu hago esto, para qu lo hago, qu es lo que me gusta de esto.

    Y por qu lo haces?Por no parar de aprender, estar en constante movimiento,

    por la sensacin de que vas hacia algn lado. Nunca tengo la sensacin de estancamiento, y creo que es porque aprendo sobre m y, al aprender sobre m, aprendo de otros seres humanos. Para llegar a un personaje tienes que estar muy

    Quin le teme a Jimena Lindo? Los mediocres, los que no se atreven a dejarse llevar por la imaginacin y la intuicin, los que no dicen lo que piensan, los que solo leen Harry Potter. El rasgo que mejor define a Jimena es una carcajada capaz de abrir el cielo e iluminar la vida; o el escenario, con esa lucidez, talento y vitalidad que la han convertido en una de las

    grandes figuras del teatro nacional. Aqu, su mtodo.

    El teatro es uno de los pocos espacios donde te enfrentas a la verdad

    Jimena Lindo

    abierto para entenderlo y encontrar las coincidencias contigo. Yo siento que eso te hace ms humano y te conecta ms con las personas. He escuchado millones de veces que los actores somos egostas y no dejamos de mirarnos el ombligo, y yo creo exactamente lo contrario. Al estar todo el tiempo conectados con una persona diferente, al intentar entenderla para encarnarla, intentar encontrar a esa persona que habita en nosotros mismos, creo que estamos mucho ms abiertos a entender.

    Los actores mantienen viva la palabra, son los guardianes del lenguaje. No crees que solo por eso las obras de teatro mereceran mayor afluencia de pblico?

    La gente no quiere ir al teatro porque no quiere escuchar la verdad, no quiere escuchar a gente dicindose la verdad en el escenario. Yo me siento ms de verdad en el escenario que en la vida, porque en el teatro ests. Todo el tiempo. Lo grandes gurs te dicen vive el momento, vive el presente. Y es tan difcil Pero en el teatro no te queda otra ms que estar, estar, estar y decir la verdad. Siempre, aunque ests mintiendo. El teatro es uno de los pocos espacios donde te enfrentas a la verdad, a la palabra dicha de verdad.

    Sientes que la ficcin es necesaria para entender mejor la realidad?

    Yo la necesito. Yo creo que estamos en momentos bien crticos. Mi mam, que es una ratona de biblioteca, me ense toda la vida que leer era fundamental y, aun as, creo que no he ledo todo lo que debiera. Uno necesita la ficcin y necesita la poesa porque te conectan. Pero la gente no quiere estar conectada consigo misma, quiere estar conectada con el exterior a travs de todos esos aparatos que te mantienen hacia afuera. Te encuentras con un chico joven y no ha ledo ms que a J.K. Rowling y El seor de los anillos. A su edad por lo menos habamos ledo Demian, La metamorfosis o El guardin entre el centeno. Hay gente que dice que est bien, que es una manera de leer, pero no es as porque all se quedan, en Harry Potter. Creo que estamos en crisis, no nos interesa conectarnos, no nos interesa aprender. Siento que eso afecta al teatro porque la gente no tiene ganas de ir a aburrirse, y eso, a su vez, nos afecta a todos: escritores, poetas, teatreros, msicos

    Sueles investigar sobre personajes que te gustara interpretar?

    Me encantara, pero no soy tan chancona. Cuando no estoy haciendo nada estoy con mi hijo rascndome la panza, siendo mam de verdad, leyendo. He aprendido a aprovechar mi tiempo libre. Este trabajo es muy absorbente y, cuando ests en un proceso, es un trabajo de veinticuatro horas. No paras. Ests todo el tiempo imaginando, pensando, investigando. Cuando no ests en procesos, no te metas en procesos. Aprovecha para desconectarte y, con un hijo, con mayor razn.

    Qu gran personaje no has hecho todava o cul te gustara interpretar?

    Hay varias tragedias griegas que me gustara hacer. Medea aunque ya la hizo Sofa Rocha, por ejemplo. Hay personajes histricos alucinantes, como Flora Tristn, aunque tampoco soy de las que pienso todo el da en qu personaje quiero hacer. Quizs debera, porque uno propicia. Pero, como ya dije, los personajes caen por algo en tu vida.

    Fotografa: Hugo VsquezVernica Ramrez Muro (Lima). Periodista. Vive en Madrid. Ha publicado los libros Coca Express y Madrid, inslita y secreta. Tiene un blog en LaMula.pe.

    Este 2013 podremos ver a Jimena Lindo en:El crculo de arena (espectculo infantil), del 21 de julio al 23 de setiembre. Teatro La Plaza.Un dios salvaje, a partir del 12 de octubre. Teatro Juan Julio Wicht S.J., Universidad del Pacfico.

    Lo tuyo es puro teatro Lo tuyo es puro teatro

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    Segn su punto de vista Segn su punto de vista

    Todo esto me pas en medio de una funcin de Doggy style, parte del quinto festival Fusiones Contemporneas que el Teatro Britnico alberga todos los aos, generalmente en el verano antes de lanzar su primer blockbuster, o bien a mitad del ao, como en 2012. Una gran vitrina en una de las mejores salas de nuestra ciudad que este 2013 trajo, adems, a Cristina Velarde con Allin munay: querer bien, ganadora del concurso de Residencia Danza de la Municipalidad de Lima 2012 y estrenada en el FAEL; y Doppelganger: el que camina al lado del grupo Tercer Piso, de Colombia. No en vano el festival se llama Fusiones: todos los montajes mezclan danza contempornea, msica en vivo, teatro, videoarte, ballet

    Lo que empez llamndose Festidanza el 2005, a partir del 2009 se convierte en un encuentro de espectculos que rene varias disciplinas artsticas, y arriesga en temas y formatos. Riesgo: palabra de moda que a veces se queda en retrica. No en estos casos, porque vaya que estos artistas s arriesgan. No solo su tiempo y su dinero (quin produce danza esperando ganarlo?); tambin desafan su propia creatividad, pues no todo espectculo solo por llamarse fusin ya es intrnsecamente bueno o novedoso; ms bien, es casi un territorio minado, donde los excesos o las carencias se evidencian fcilmente.

    Entonces, pienso en algunos jvenes que estudian gastronoma la carrera paradigma de la Marca Per que, en su afn por entrarle a la fusin, piensan que pueden mezclar ocopa con sanda, o creer que ganarn un concurso si hacen panetn relleno de cebiche. Aprendan a hacer primero un buen aj de gallina y recin despus pnganse ingeniosos, sentencia a menudo Isabel lvarez, nuestra primera autoridad en historia y antropologa de la culinaria nacional. Lo mismo va para entusiastas principiantes en el mundo de las artes escnicas: Me invento una coreografa con msica de Phillip Glass, le meto unos textos de Lucho Hernndez en o o recitados por algn actor en harapos, proyecto un video que saqu de Internet, a todo eso le pongo un ttulo sugerente y listo: fusin. Falacia absoluta, imposible engaar con artifi cios improvisados a quienes algo ya hemos visto en esta vida. Detrs de cada xito artstico, hay miles de horas a veces varios aos de investigacin y bsqueda. Detrs de cada segundo de aplauso, hay hectolitros de sudor. Aqu no caben impostores. Qu poderosas e hipnticas pueden ser las imgenes en un espectculo donde el cuerpo humano es la estrella! No hay artifi cios, ni planos detalle, ni zooms con la cmara, ni trucos de edicin. La danza jams miente, y el msculo entrenado impone su sabidura. Inteligencia cintica, por fi n la llaman los psiclogos con toda justicia. Ya no es solo una habilidad o una gracia. Es inteligencia fsica en su estado ms puro, guindonos por un viaje interior, pidiendo dejarnos llevar por el ritmo y cadencia de los latidos del corazn, sin preguntar a dnde llegaremos. El buen bailarn controla su fsico pero, a la vez, est en trance, y este trance nos invita a volver a miles de aos atrs, despertando la memoria colectiva de cuando hacamos crculos alrededor del fuego. Antes del relato, fueron las manos y los gestos. Y las manos ya saban bailar.

    Otra de las cualidades que ms admiro de la buena danza y de la buena fusin, naturalmente es su habilidad para emocionarnos con un concepto que suena abstracto, pero que, expresado con tal solidez y al mismo tiempo sencillez, logra sacudirnos ms que un alegato hecho de palabras. Ai guana vi vlondi vat no cholo, de Francisco Centeno, presentado el ao 2012, nos habl del racismo y el clasismo con la misma claridad que un libro de sociologa; Altas mujeres encorvadas, de Mirella Carbone, del mismo ao, es uno de los mejores tratados sobre la obsesin por la belleza y la alienacin femenina que recuerdo haber visto. O Corpus breve, de Pachi

    Valle Riestra, que tambin en el 2010 nos hizo mirar el interior de nuestras clulas. De paso, entre los quince montajes que hasta el momento ha presentado el festival, hubo espectculos ms cercanos al teatro propiamente dicho, como el Proyecto empleadas, de Rodrigo Benza, teatro documental-testimonio de trabajadoras del hogar interpretadas brillantemente por Andrea Fernndez y Stephanie Oru. O Escrito por una gallina, complicidad entre los textos de Jimena Lindo y la batuta de Guillermo Castrilln, director indispensable de la performance nacional que, hasta hoy, sigue llevndose a diversos espacios.

    De igual manera, la danza se ha constituido en plataforma de lanzamiento para fi guras de primersimo nivel el da de hoy, como Pauchi Sasaki, quien el 2011 present kopPu, performance musical sobre su propio lbum, antes de su consagracin con Muru en la reapertura del Teatro Municipal al ao siguiente.

    Hay buena variedad de ttulos y propuestas en estos cinco aos, pero todos con una caracterstica en comn: profesionalismo. Porque eso s, no pretendas postular a Fusiones si no la tienes clara. El cuerpo no miente, OK pero tampoco oses mentirle al Teatro Britnico. Tratar de engaar a su directora, Mara Elena Herrera, debe de ser una de las ms ridculas formas de perder el tiempo y hacerse fama de tonto en nuestro medio.

    Adems de estar posicionadsimo en el mapa de las artes escnicas, el Britnico es uno de los espacios ms acogedores y organizados que existen, y sus equipos tcnicos y de produccin estn en constante actividad y movimiento. Habr algn teatrista que no suee con una temporada en l, aunque sea cortita? Quien diga que no, sonar a la fbula de la zorra y las uvas. Pero incluso con hospitalidad asegurada, falta lo ms importante: que los productores de estos montajes lleven cada vez ms pblico. Si bien el Britnico publicita los espectculos que presenta, algunas fusiones pueden ser difciles de vender, justamente por novedosas y vanguardistas. Y el pblico de Lima nuestra comarca an virreinal en su mayora sigue siendo reacio a querer sorprenderse. Por eso hay que salir a buscar al pblico a la calle, convencerlo, difundir mejor cada propuesta. Existe la urgencia de gerenciar mejor tantos talentos... Gerenciar: otra palabra que de puro prejuicio suena incompatible con el arte, pero que en verdad solo consiste en administrar y aprovechar los recursos que se tienen de manera ptima. Habr que aprender para que la cruda realidad no termine aniquilando el necesario romanticismo, y esto va para todos quienes nos atrevemos a ofrecer algo sobre un escenario.

    Queremos salas llenas, s, pero no solo de amigos o invitados. Porque apuesto mi cabeza a que la seora que no suele ir al teatro llorar de emocin y aplaudir feliz cuando escuche, por ejemplo, el maravilloso violn de Pauchi Sasaki. Cmo hacer para que disfrute de algo tan bueno? En nuestros das, la pelota est en varias canchas: medios de comunicacin, educacin, gestin cultural y ya no vale lamentarse, sino hacer algo para generar soluciones. Tiempo de sistematizar experiencias y encontrar caminos. Tiempo de romper los crculos viciosos, como Allin munay nos dice. Que sea una promesa.

    Me quejo ante Mirella Carbone: este trabajo de escritor me mantiene inmovilizado frente a una computadora doce horas diarias, es fatal, termina siendo insano. Muvete me dice. Aunque sea cinco minutos cada hora, estrate, camina, hazle sentir a tu cuerpo que existe. Fusinalo con tu cerebro: te lo agradecer.

    Nuevamente, fusionar, mezclar: unir. Danzar y hacer msica alrededor de la fogata. Moverse, vivir: ser. Por algo dicen que los buenos bailarines son los que mejor hacen el amor.

    Hasta el prximo Fusiones 2014. Ah nos vemos.

    Eduardo Adrianzn (Lima). Su pasaporte dice escritor. Escribe guiones de fi ccin para la televisin desde 1985 (ya lleva ms de sesenta) y es dramaturgo teatral desde 1995, con dieciocho obras de teatro hasta el momento, todas estrenadas en el Per y algunas en el exterior. Ganador de diversos premios de dramaturgia (Teatro Nacional, Britnico e Iberescena), es fundador de Teatro Racional junto con Claudia Sacha y Franklin Dvalos. Fotografa: Centro Cultural Britnico / Ilustracin: Felipe Esparza

    La fusin no es solo cosa de la gastronomaEn medio del espectculo, Morella Petrozzi baja del escenario y me ofrece uno de los sndwiches de hot-dog que acaba de preparar ante nosotros. Con mostaza y todo. Me desconcierto unos segundos. Lo recibo. Murmuro gracias. Huele muy bien.

    Ella lleva puesta una mscara de perro. Pero un perro de pesadilla. Inquietante, bizarro, caballuno, grande (ella no tiene idea de que les temo a los perros).

    No creo que sea pertinente comrmelo, aunque me caera perfecto a esta hora. El pblico se divide entre prestar

    atencin a los bailarines en el escenario que tambin llevan mscaras y la expectativa: a cul de nosotros le regalarn otro hot-dog? Volvemos a la tmbola de la infancia. Mientras, el espectculo se complejiza. La msica nos envuelve. Se crea un pequeo universo. Los movimientos me remiten a un mundo distinto del cotidiano.

    Aunque de pronto stop, pausa, un momento: es tan distinto? Reparo en que no tanto. Y entonces, una vez ms, me reafi rmo en lo que me seduce, lo que siempre me ha acercado

    emocionalmente a la danza contempornea: recordarnos que nuestro cuerpo podra hacer lo mismo si le ensesemos a ser consciente de su perfeccin. El secreto de la danza: descubrir la fuerza y la belleza que existen en todos los movimientos de nuestra vapuleada humanidad. Un arte que, sin duda, existi antes que la pintura o el teatro. Moverse, sentirse vivo, percibirse: ser. Pura biologa, pura naturaleza. Como las ganas de comerme este hot-dog.

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    Ofi cios tras bambalinas Ofi cios tras bambalinas

    Pasarela, publicidad, pera, teatro Los talentos de Pepe Corzo se multiplican. Cuando uno lo tiene delante casi puede ver la velocidad a la que corren las ideas en esa cabeza hiperactiva que lo ha convertido en el diseador de los montajes ms importantes de la escena limea. Dos ejemplos bastan: Fausto, en manos de Coco Guerra, y El Rey Lear, dirigido por Edgar Saba. La originalidad de su trabajo llam la atencin en Espaa, y es ah donde hace poco se estren la ltima de sus colaboraciones con el conocido Teatro de la Zarzuela: Marina. Una excusa perfecta para indagar acerca de su proceso creativo.

    Qu particularidades tiene tu labor como diseador cuando trabajas para una puesta en escena teatral?

    Como sabes, yo me dedico a varias cosas distintas. Y todo lo que hago me gusta. Me gusta poder hacer una cosa y luego otra, eso hace que mi trabajo no sea montono y que siempre encuentre un encanto en todo lo que haga. Es distinto trabajar en publicidad que en un montaje teatral. Pero tambin hay similitudes. Por ejemplo, en ambos casos hay siempre un director que te da una pauta, que te seala por dnde debes ir. En base a eso yo comienzo a investigar.

    Y cmo es ese proceso de investigacin?Empiezo a buscar en libros y en internet. La idea es

    llenarme de imgenes que se ajusten a las pautas que me han dado o cosas inspiradas por esas pautas. El objetivo es llenarme de imgenes, imgenes, imgenes.

    Podras explicarnos el proceso con algn ejemplo reciente?

    Claro. Tenemos la pera Marina, en el Teatro de la Zarzuela en Madrid. El director me dijo que quera un puerto decadente en la Catalua de 1890. Decadencia y suciedad fueron sus principales pautas. As que empec a buscar fotografas y pintores primero de la poca y del lugar, que era Lloret de Mar. Luego empec a buscar imgenes de puertos cercanos, ciudades del Mediterrneo en Italia y Espaa. No es que yo maneje esa informacin, sino que voy aprendiendo: busco, pregunto, hablo con amigos. Incluso encontr unos libros en 3D en Madrid. Arras con los libros de la poca en unos viajes a esta ciudad. Mientras ms miro, mientras ms me lleno de imgenes, aumenta la posibilidad de que algo pase, de que haga click.

    Y a partir de ah?Sigo empapndome, busco, busco y voy aprendiendo

    cosas nuevas. Con Marina, por ejemplo, me provoc aprender a pintar. Yo no saba nada de manejo de luz y sombra o pintura en acrlico, as que me met a clases con Toto Fernndez, un amigo pintor, y estuve ah casi cinco meses. La primera propuesta que llev a Madrid fueron unos bocetos y trajes pintados a mano. La idea les gust mucho y me anim a proponer que hiciramos unos trajes a los que la luz les cayera por un lado nada ms y al otro,

    sombra. Y les encant, pero luego me di cuenta de que no podan ser pintados a mano, porque iba a quedar una cosa tiesa, sin movimiento. Entonces, cuando regres tuve una idea; me dije ya s qu voy a hacer. Lo que pasa es que cuando investigas e investigas, al fi nal siempre encuentras soluciones. Hay un momento en que haces click. Mucha gente me dice siempre: Ay, qu creativo, cmo se te ocurren las cosas. Pero las cosas no se te ocurren del aire, lo que sucede es que ests tan empapado del tema que ests tratando, que tu cabeza va a mil, surgen ideas, opciones, variaciones, hasta que en un momento paras y ya est, lo tienes.

    Y qu fue lo que se te ocurri?Se me ocurri trabajar con lavanderas industriales, con las que hacen los jeans

    desgastados, rotos, etc. Trabajan con qumicos, hacen focalizados, logran miles de efectos de luz, sombras Normalmente uno no tiene acceso a este tipo de fbricas. Me acuerdo que hace unos veinte aos yo intent acceder a una y no llegu ni a la puerta. Pero ahora tengo un amigo que haba sido mi alumno y es diseador de Fiorucci, as que lo llam y me dijo que tena las puertas abiertas de la fbrica cuando quisiera. Hay miles de qumicos y tcnicas, desmanchados, arrugados que quedan eternamente arrugados Me volv loco, y comenzamos a hacer una muestra, dos muestras, tres muestras.. Al fi nal creo que tena como seis. Y ya se terminaba el plazo que me haban dado para llevar mis bocetos fi nales a Madrid.

    Pero t no habas hecho bocetos.Exacto. Haba hecho ropa. As que agarr e hice una sesin de fotos. Arme un

    maniqu con Sergio Urday, un fotgrafo que siempre me ayuda en estas locuras. Arm todo el estilismo, salieron los veinte personajes, hice una presentacin sper bonita con las telas reales y me fui a Madrid con las fotos en lugar de bocetos. Las mostr y en media reunin saqu la ropa de la maleta. Y se quedaron impresionados. Paolo Pinamonti, que es el director del teatro, un verdadero capo, me dijo que nunca nadie le haba hecho una presentacin as.

    Y una vez que est el vestuario, cmo son las pruebas, la puesta en escena?En este caso, viaj un mes y medio antes con los ciento cincuenta trajes que hice

    aqu. All trabaj con la Sastrera Cornejo, con quien tengo un acuerdo y me deja usar sus instalaciones y su gente. Es un montn de tiempo, ciento cincuenta trajes, veinte personajes Es todo un tema programar tantas pruebas.

    Escuchndote, pareciera que la parte que ms disfrutas es empaparte de otra cultura, otra poca. Es as?

    Lo mas divertido es descubrir cul va a ser el experimento. Normalmente, los espectculos que trabajo tienen algo de experimento, hay algo especial, algo por descubrir, una tcnica nueva. Eso es lo que me gusta de este tipo de trabajos. En este caso lo fueron la parte pictrica y los qumicos; en otro espectculo, unas cosas de papirofl exia aplicadas a telas en alto relieve. Me rajo, soy bien chancn, necesito hacer algo as que digan Wow, ya, vamos a llamarlo de nuevo.

    Y qu diras que es lo que buscan en ti como diseador?Creo que buscan algo explosivo, algo un poquito ms impactante, que no pase

    desapercibido, que sea novedoso, que sea vibrante, cautivante, que una vez que se abra el teln sea BOOM! Que haya algo inesperado.

    Fotografa: Domingo Giribaldi

    Diego Salazar (Lima). Periodista. Editor asociado de Etiqueta Negra. Ha colaborado con diversas publicaciones de Espaa, Mxico, Chile, Argentina y Reino Unido. Public, como editor, el libro gastronmico Per, en boca del mundo.

    pepe corzoLas cosas no se te ocurren del aire

    Diseador de vestuario, o tambin llamado fi gurinista, es quien se encarga de la creacin de los trajes que los artistas llevarn en escena. El primer paso de su trabajo es realizar los fi gurines (dibujos o modelos) que aprueba el director antes de su realizacin.

    pepe corzo (Lima)Director de Arte, diseador y escengrafoHa diseado el vestuario para ms de setenta producciones teatrales. En 2010 recibi el premio de la Bienal Iberoamericana de Diseo por su trabajo en Los cuentos de Ho man.Este ao ha sido seleccionado para la Bienal Iberoamericana de Diseo de Madrid y la de So Paulo por sus trabajos para el Centro Dramtico Nacional de Espaa.El 15 de marzo pasado estren en Madrid la pera Marina, una produccin del Teatro de la Zarzuela de Madrid.En estos momentos est realizando el vestuario y la escenografa para el reestreno de Per JaJa (prximamente en el Teatro Peruano Japons) y para Alicia (en diciembre, en el Gran Teatro Nacional).

  • 1110

    aLgo inTeresanTe esT pasando en eL BaLLeT nacionaL

    streno auspicioso de El espejo en tus ojos. El coregrafo cubano-espaol Pepe Hevia, con buen asesoramiento, ha reunido a jvenes valores, entre ellos los artistas de grafi ti Elliot Tpac y Decertor, el diseador de modas Amaro Casanova, la compositora y violinista Pauchi Sasaki acompaada

    de los reconocidos profesionales Mario Rez y, particularmente, Francisco Centeno, y la msica de diversos talentos musicales peruanos como Jos Mara Valle Riestra, Chabuca Granda e Yma Sumac. Por el solo de Pepe Hevia, se ve que su coreografa se inspira en un estilo muy personal de bailar, y se convierte en una vitrina para lucir a los bailarines, que demuestran buena tcnica y dominio de escena.

    El elenco ha mejorado notablemente. Asimismo, en El espejo en tus ojos los hombres estn a la par de las mujeres y son mayores en nmero, algo revolucionario en el ballet local. Hay caras nuevas que sostienen este nuevo nivel que se despliega con momentos de virtuosismo. Bravo!

    La pieza muestra vitales y regeneradores desplazamientos de poblaciones, colectiva e individualmente. Reina una sensacin de empujar fronteras y superar obstculos. Las paredes cumplen un nuevo rol y se convierten en andenes andinos que permiten a los bailarines tomar posesin de los muros en distintos niveles. Las tres caras grafi cadas en el fondo nos hablan de una grande y diversa peruanidad colectiva, y nos ubican individualmente transitorios con el mensaje (todos somos pasajeros). La dramtica iluminacin crea una riqueza de entornos y caminos dentro de los cuales los bailarines interpretan personajes que se permiten la posibilidad de explorar, mezclar, crear, vigilar y defender nuevos contextos y direcciones para sus vidas.

    Es la primera vez que veo en el Gran Teatro Nacional un espectculo que verdaderamente aprovecha el equipamiento de luces con el cual est dotado, y tambin un diseo de escenografa que ofrece a los bailarines espacio para desplazarse con amplitud. Se siente un logro de equipo en mltiples frentes: artstico, tcnico y administrativo.

    Tambin hubo desaciertos: el volumen, muy alto, impeda el disfrute de la msica, aunque aplaudo la seleccin y los arreglos, que mostraron una rica gama de creaciones nacionales intercaladas de manera novedosa. La coreografa se agot prematuramente, y gener repeticiones y algunas bajas energticas. Por momentos, la coreografa era literal, como en el mambo de Yma Sumac; o desconectada, como en el vals de Chabuca Granda, caso en que se rompe con los esquemas sociales tradicionales al verse dos parejas de hombres y una de mujeres. Saludo la inclusin de un joven talento de la moda en el equipo creativo, pero falt asesorarlo en esttica de ballet. Las telas y los colores eran lujosos, pero el diseo rompa con la proyeccin de la lnea visual de las extremidades, y las telas tenan un movimiento independiente del de los bailarines, lo que les caus algn enredo. Es necesario que todos los elementos estn bien resueltos para lograr pblicos satisfechos que repitan y audiencias nuevas.

    El GTN est provocando, jalando el estmulo creativo. Est creciendo el manejo tcnico y la comprensin del uso del espacio y equipamiento de punta. Esta obra es un gran salto para adelante despus de la fallida primera pera Akas Kas. Se siente la sofi sticacin escnica de Muru y del Grupo Alturas presentados en el Teatro Municipal de Lima. Estos dos grandes teatros parecen haber gestado una simbiosis que

    e

    Dennis Ferguson Acosta (Lima). Consultor en desarrollo cultural y productor independiente de artes escnicas. Fue becado por la Comisin Fulbright para investigar teatro y danza contempornea de infl uencia andina. Fue coorganizador del encuentro internacional de danza contempornea y movimiento Per en danza 07. Actualmente es profesor de Gestin Cultural y Produccin Teatral en la Escuela de Teatro (TUC) de la PUCP. / Fotografa: Ministerio de Cultura

    est estimulando creaciones complejas y bellos espectculos. Qu ganas de ver la versin neoclsica de El lago de los cisnes de Fernando Hurtado (espaol que dirigi el estupendo El no s qu el ao pasado) que presentar el Ballet Nacional como regalo de Fiestas Patrias.

    Te sientes atrapada en esta vida, en esta casa, en esta familia?

    S, lo nico que trato es de pasar el da lo mejor que se pueda.Qu sientes por James? Lo amas an?

    Siempre, claro, es mi marido.Es amor, o costumbre y dependencia?

    Es de todo, pero todo eso es parte de nuestro amor.Hay mucho resentimiento

    S, pero dnde no lo hay Simplemente est un poco exacerbado por todo lo que vivimos.Por qu no sales?

    Porque no conozco a nadie. Viajo todo el tiempo con mi marido, eso me impide enraizar amistades.Pero tienes una casa a la que vuelves cada verano

    S, pero la gente de este pueblo nos mira mal, ellos no ven con buenos ojos el hecho de que mi marido sea actor. Adems, a m me da miedo salir.Como describiras a cada uno de tus hijos?

    No s qu decirte de Jamie. Creo que, en el fondo, es bueno. Aparentemente era muy brillante, pero luego dej todo, se convirti en actor y toma mucho No tenemos muy buena comunicacin. Edmund es como un cachorrito que necesita que lo cuide su mam, es el que me da ms alegras.Y tu otro hijo?

    Qu otro hijo?El que se fue, el que muri

    No hablamos de eso.De qu culpas a James, tu esposo?

    Cuando lo conoc, era como un sueo hecho realidad. Pero despus no le gustaba gastar mucho en hoteles y dormamos en sitios horribles. Al principio pensaba que as tena que ser, pero despus me di cuenta de que lo haca por mezquino Cul era la pregunta? Ah, s, le reclamo eso, que no se esfuerce por darnos una vida decente.Por qu no haces nada por cambiar las cosas?

    Se lo he dicho, pero nada.Y t, por qu no haces algo?

    Yo no tengo cmo trabajar, lo nico que s hacer es cuidar mi casa y a mis hijos.Y por qu no haces algo por mejorar tu casa?

    James tiene su forma de pensar y yo no puedo cambiarla. Lo nico que puedo hacer es lidiar lo mejor posible con lo poco que l me da.Esa maana que nos invitaste a compartir con ustedes en tu casa, antes de que subieras a tu cuarto, tu mirada era muy triste; pero, cuando volviste, haba mucha amargura. Qu pas?

    Debe de ser la reaccin al medicamento que tomo para el reumatismo.Morfi na?

    No, es un preparado.Qu te hace sentir?

    Me alivia pero, a la vez, me trae a la mente cosas del pasado. Es como que me atrevo a decir todo lo que generalmente no puedo.

    Marlene Banich Centurin (Lima). Egresada de Ciencias y Artes de la Comunicacin, con especialidad en Artes Escnicas, de la Pontifi cia Universidad Catlica del Per. Es redactora general de la revista Boulevard de Asia y directora creativa de La ta Alharaca, Eventos y Comunicaciones.

    Te da valor? Te hace la vida ms fcil?A veces, pero no siempre. Tambin me atrapa

    Pero no puedo dejar de tomarlo.Piensas que alguna parte de tu inconsciente puede sentir que Edmund nunca debi nacer?

    Yo lo quiero un montn, pero por la vida que tenemos me hubiera gustado que no Fue una distraccin para m, pero me pone triste Me hace recordar otros tiempos.Y por qu te ponen triste esos recuerdos?

    Porque pienso en mi otro hijo, el que falleci.Y si pudieras desaparecer a todos con solo mover un dedo, lo haras?

    S, me encantara que nos transportramos a una especie de limbo en donde no tengamos que lidiar con la vida.Sientes que todos estn encapsulados en un crculo vicioso en donde solo se hacen dao?

    Creo que s, pero no tenemos escapatoria.Eres catlica? Vas a misa?

    S, soy muy catlica, pero rezo en mi casa. Yo no puedo salir, salvo que sea una emergencia, como ir por mi medicamento.Pero ya habas pasado un buen tiempo sin tomar tu medicamento, no?

    Eso fue cuando pas una temporada en un lugar para poder lidiar con mi dolor. Pero ah hay gente que te cuida, no tienes que preocuparte por nada, no tienes que recibir a tu marido borracho, no tienes que ver a tu hijo tambin borracho Eso ayuda.Hace que no quieras escapar

    Pero es algo temporal, no puedo quedarme ah. Pas como tres meses, no s bien cunto tiempo porque dorma mucho, eso era lo ms maravilloso.Edmund est enfermo, no?

    Tiene un resfro.No crees que pueda tener algo ms serio?

    Yo no podra soportar que sea algo ms grave, escapara de mis manos.Si la vida que te da James es tan dura y tan miserable, por qu sigues aguantando?

    No s cmo ser en tu caso, pero para m, si uno se casa, es para siempre. Yo lo escog, y uno tiene que hacerse cargo del marido que le toca.Cmo te ves de aqu a diez aos?

    Ms vieja, ms cansada Espero que ya no est.No tienes ninguna esperanza de que algo mejore?

    No. Ya las cosas han llegado demasiado lejos.Piensas que vas a tener nietos? Quieres tenerlos?

    No. A Jamie solo le gustan las prostitutas y Edmund vive colgado de su poesa.Pero te gustara tener nietos?

    No, no quiero ms nios.Y ves a tus hijos y a tu esposo contigo dentro de diez aos?

    S si an sigo viva, s. Estaramos juntos, igual, en la misma casa.Qu emocin es la que mejor te describe?

    La tristeza absoluta.

    Mary Tyrone ha vuelto a casa. Luego de compartir un da con ella, intentamos conocer un poco ms de

    su absoluta tristeza.

    Las cosas han LLegado

    demasiado Lejos

    Elenco: Ballet Nacional del PerDireccin general, coreografa y puesta en escena: Pepe Hevia (Espaa-Cuba)Diseo de escenografa, espacio escnico y concepcin de vestuario: Francisco CentenoDiseo de vestuario: Amaro CasanovaDiseo de luces: Mario RezGrafi ti: Elliot Tpac y Decertor

    EL ESPEJO EN TUS OJOS, de Pepe Hevia6, 7, 9, 13 y 14 de abril Gran Teatro Nacional

    Qu bien te queda el papel Qu opinan, queridos?

    Viaje de un largo da hacia la noche se presenta en el CCPUCP hasta el 15 de julio.

    Te sientes atrapada en esta vida, en esta casa, en esta familia?

    S, lo nico que trato es de pasar el da lo mejor que se pueda.Qu sientes por James? Lo amas an?

    Siempre, claro, es mi marido.Es amor, o costumbre y dependencia?

    Es de todo, pero todo eso es parte de nuestro amor.Hay mucho resentimiento

    S, pero dnde no lo hay Simplemente est un poco exacerbado por todo lo que vivimos.Por qu no sales?

    Porque no conozco a nadie. Viajo todo el tiempo con mi marido, eso me impide enraizar amistades.Pero tienes una casa a la que vuelves cada verano

    S, pero la gente de este pueblo nos mira mal, ellos no ven con buenos ojos el hecho de que mi marido sea actor. Adems, a m me da miedo salir.Como describiras a cada uno de tus hijos?

    No s qu decirte de Jamie. Creo que, en el fondo, es bueno. Aparentemente era muy brillante, pero luego dej todo, se convirti en actor y toma mucho No tenemos muy buena comunicacin. Edmund es como un cachorrito que necesita que lo cuide su mam, es el que me da ms alegras.Y tu otro hijo?

    Qu otro hijo?El que se fue, el que muri

    No hablamos de eso.De qu culpas a James, tu esposo?

    Cuando lo conoc, era como un sueo hecho realidad. Pero despus no le gustaba gastar mucho en hoteles y dormamos en sitios horribles. Al principio pensaba que as tena que ser, pero despus me di cuenta de que lo haca por mezquino Cul era la pregunta? Ah, s, le reclamo eso, que no se esfuerce por darnos una vida decente.Por qu no haces nada por cambiar las cosas?

    Se lo he dicho, pero nada.Y t, por qu no haces algo?

    Yo no tengo cmo trabajar, lo nico que s hacer es cuidar mi casa y a mis hijos.Y por qu no haces algo por mejorar tu casa?

    James tiene su forma de pensar y yo no puedo cambiarla. Lo nico que puedo hacer es lidiar lo mejor posible con lo poco que l me da.Esa maana que nos invitaste a compartir con ustedes en tu casa, antes de que subieras a tu cuarto, tu mirada era muy triste; pero, cuando volviste, haba mucha amargura. Qu pas?

    Debe de ser la reaccin al medicamento que tomo para el reumatismo.Morfi na?

    No, es un preparado.Qu te hace sentir?

    Me alivia pero, a la vez, me trae a la mente cosas del pasado. Es como que me atrevo a decir todo lo que generalmente no puedo.

    Marlene Banich Centurin (Lima). Egresada de Ciencias y Artes de la Comunicacin, con especialidad en Artes Escnicas, de la Pontifi cia Universidad Catlica del Per. Es redactora general de la revista Boulevard de Asia y directora creativa de La ta Alharaca, Eventos y Comunicaciones.

    Te da valor? Te hace la vida ms fcil?A veces, pero no siempre. Tambin me atrapa

    Pero no puedo dejar de tomarlo.Piensas que alguna parte de tu inconsciente puede sentir que Edmund nunca debi nacer?

    Yo lo quiero un montn, pero por la vida que tenemos me hubiera gustado que no Fue una distraccin para m, pero me pone triste Me hace recordar otros tiempos.Y por qu te ponen triste esos recuerdos?

    Porque pienso en mi otro hijo, el que falleci.Y si pudieras desaparecer a todos con solo mover un dedo, lo haras?

    S, me encantara que nos transportramos a una especie de limbo en donde no tengamos que lidiar con la vida.Sientes que todos estn encapsulados en un crculo vicioso en donde solo se hacen dao?

    Creo que s, pero no tenemos escapatoria.Eres catlica? Vas a misa?

    S, soy muy catlica, pero rezo en mi casa. Yo no puedo salir, salvo que sea una emergencia, como ir por mi medicamento.Pero ya habas pasado un buen tiempo sin tomar tu medicamento, no?

    Eso fue cuando pas una temporada en un lugar para poder lidiar con mi dolor. Pero ah hay gente que te cuida, no tienes que preocuparte por nada, no tienes que recibir a tu marido borracho, no tienes que ver a tu hijo tambin borracho Eso ayuda.Hace que no quieras escapar

    Pero es algo temporal, no puedo quedarme ah. Pas como tres meses, no s bien cunto tiempo porque dorma mucho, eso era lo ms maravilloso.Edmund est enfermo, no?

    Tiene un resfro.No crees que pueda tener algo ms serio?

    Yo no podra soportar que sea algo ms grave, escapara de mis manos.Si la vida que te da James es tan dura y tan miserable, por qu sigues aguantando?

    No s cmo ser en tu caso, pero para m, si uno se casa, es para siempre. Yo lo escog, y uno tiene que hacerse cargo del marido que le toca.Cmo te ves de aqu a diez aos?

    Ms vieja, ms cansada Espero que ya no est.No tienes ninguna esperanza de que algo mejore?

    No. Ya las cosas han llegado demasiado lejos.Piensas que vas a tener nietos? Quieres tenerlos?

    No. A Jamie solo le gustan las prostitutas y Edmund vive colgado de su poesa.Pero te gustara tener nietos?

    No, no quiero ms nios.Y ves a tus hijos y a tu esposo contigo dentro de diez aos?

    S si an sigo viva, s. Estaramos juntos, igual, en la misma casa.Qu emocin es la que mejor te describe?

    La tristeza absoluta.

    Mary Tyrone ha vuelto a casa. Luego de compartir un da con ella, intentamos conocer un poco ms de

    su absoluta tristeza.

    Las cosas han LLegado

    demasiado Lejos

    Viaje de un largo da hacia la noche se presenta en el CCPUCP hasta el 15 de julio.

    Fotografa: Paola Vera

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    Del 26 al 29 de julioLa orga, de enrique BuenaventuraDirigida por Martn MedinaUna produccin de Butaca TeatroViernes a lunes, 8 p.m.

    18, 20, 25 y 27 de agostoTereso y LeopoLdina, de WilleBaldo lpez (adaptacin de Josse Fernndez)Dirigida por Josse FernndezUna produccin de Peruteatro8 p.m.

    Del 2 al 29 de setiembreresidencia TeaTro 2013pequeo FormaToSeleccin de proyectos ganadores del programa Residencia Teatro 2013Pequeo Formato de la Municipalidad de Lima.

    Jueves a domingos, 8 p.m.

    La sangre caLienTe de nuesTros padresDirigida por Carlos La Rosa Vsquezmanicomio, improvisacin TeaTraLDirigida por Christian Ysla

    audiTorio aFp inTegra, maLiPaseo Coln 125, Lima / Tfno.: 2040000Web: www.mali.pe

    Del 10 de agosto al 30 de setiembrequieres esTar conmigo?, de roBerto ngeles y augusto CaBadaDirigida por Sergio LluseraViernes, sbados y lunes, 8 p.m./Domingos, 7 p.m.

    audiTorio BriTnico pueBLo LiBreAvda. Bolvar 598, Pueblo Libre

    3 de juliode Trapos y carTn, de daniel HuaroCC (espectculo infantil)Dirigida por Daniel Huarocc7:30 p.m.

    10 de julioLa Boda de Los raTones (espectculo infantil)Dirigida por Ana Correa7:30 p.m.

    14 de agostoBodas de sangre, de FederiCo garCa lorCaDirigida por Carlos Rivera Prieto7:30 p.m.

    21 de setiembreLa Fusin deBe de conTinuar, de paraBoleros (espectculo infantil)Dirigida por Daniel valos / 4:30 p.m.

    audiTorio BriTnico san BorjaAvda. Javier Prado Este 2776, San Borja

    9 de juliode Trapos y carTn, de daniel HuaroCC (espectculo infantil)Dirigido por Daniel Huarocc / 7:30 p.m.

    16 de julioLa Boda de Los raTones (espectculo infantil)Dirigida por Ana Correa / 7:30 p.m. 20 de agostoBodas de sangre, de FederiCo garCa lorCaDirigida por Carlos Rivera Prieto / 7:30 p.m.

    14 de setiembreLa Fusin deBe de conTinuar, de paraBoleros (espectculo infantil)Dirigida por Daniel valos11:30 a.m.

    audiTorio BriTnico san juan de LuriganchoAvda. Prceres de la Independencia 1527San Juan de Lurigancho

    10 de juliode Trapos y carTn, de daniel HuaroCC (espectculo infantil)Dirigida por Daniel Huarocc / 7:30 p.m.

    17 de julioLa Boda de Los raTones (espectculo infantil)Dirigida por Ana Correa / 7:30 p.m.

    21 de agostoBodas de sangre, de FederiCo garCa lorCaDirigida por Carlos Rivera Prieto7:30 p.m.

    7 de setiembreLa Fusin deBe de conTinuar, de paraBoleros (espectculo infantil)Dirigida por Daniel valos11:30 a.m.

    audiTorio BriTnico san migueLAvda. La Marina 2554, San Miguel4 de julioLa Boda de Los raTones (espectculo infantil)Dirigida por Ana Correa / 7:30 p.m.

    18 de juliode Trapos y carTn, de daniel HuaroCC (espectculo infantil)Dirigido por Daniel Huarocc / 7:30 p.m.

    15 de agostoBodas de sangre, de FederiCo garCa lorCaDirigida por Carlos Rivera Prieto / 7:30 p.m.

    21 de setiembreLa Fusin deBe de conTinuar, de paraBoleros (espectculo infantil)Dirigida por Daniel valos11:30 a.m.

    audiTorio BriTnico surcoAvda. Caminos del Inca 3551, Surco

    4 de juliode Trapos y carTn, de daniel HuaroCC (espectculo infantil)Dirigido por Daniel Huarocc / 7:30 p.m.

    11 de julioLa Boda de Los raTones (espectculo infantil)Dirigida por Ana Correa / 7:30 p.m.

    22 de agostoBodas de sangre, de FederiCo garCa lorCaDirigida por Carlos Rivera Prieto / 7:30 p.m.

    14 de setiembreLa Fusin deBe de conTinuar, de paraBoleros (espectculo infantil)Dirigida por Daniel valos / 4:30 p.m.

    audiTorio icpna LimaJr. Cusco 446, Cercado de LimaTfno.: 7067001 / Web: www.icpna.edu.pe

    6, 13 y 20 de julioLas avenTuras de pinocho (espectculo infantil)Dirigida por Christian BertinettiUna produccin de Teatro Quimera4 p.m. y 5:30 p.m.

    3, 10, 17 y 24 de agostocenicienTa (espectculo infantil)Dirigida por Christian BertinettiUna produccin de Teatro Quimera4 p.m. y 5:30 p.m.

    9, 16 y 23 de agostohip-hop respeTo 2013Break dance, Beat box, Batalla de gallosMC y coreografas / Una produccin de www.perubreak.com / De 3 a 10 p.m.

    14 y 15 de agostoyo soy eL mar, de vania Masas y sergio BertoDirigida por Vania Masas y Sergio BertoUna produccin de Productora D1 / 7:30 p.m.

    aaLianza Francesa de LimaAvda. Arequipa 4595, MirafloresTfno.: 6108019 Web: www.alianzafrancesa.org.pe

    Hasta el 15 de julioBoLognesi en arica, de alonso alegraDirigida por Alonso AlegraUna produccin de Vodevil ProduccionesJueves a lunes, 8 p.m.

    Hasta el 21 de julioeL monsTruo de Los mares, de Mirella BlsaMo (espectculo infantil)Dirigida por Marlene BanichSbados y domingos, 4 p.m.

    Del 8 al 26 de agostocine edn, de Marguerite durasDirigida por Alberto solaUna produccin de Escena ContemporneaJueves a lunes, 8 p.m.

    Del 17 de agosto al 29 de setiembreun cuenTo de cuenTos, de lily Boza BisCarr (espectculo infantil)Dirigida por Nicols FantinatoSbados y domingos, 4 p.m.

    Del 31 de agosto al 23 de setiembreeL BaiLe, de irene neMirovskyAdaptacin de Sergi BelbelDirigida por Alberto solaUna produccin de Escena ContemporneaJueves a lunes, 8 p.m.

    asociacin de arTisTas aFicionadosJr. Ica 323, Cercado de LimaTfno.: 4407237 / Blog: aaalima.blogspot.com

    Del 2 al 31 de juliocordeLia de pueBLo en pueBLo, de alBero adellaCHDirigida por Pucayacu TeatroUna produccin de Pucayacu TeatroViernes y sbados, 7 p.m.

    Del 2 al 31 de julioLa Banda deL maLandro, CreaCin de puCayaCu teatroDirigida por Pucayacu TeatroUna produccin de Pucayacu TeatroViernes y sbados, 8 p.m.

    Del 5 al 21 de julioLa casa de Los 7 BaLcones, de alejandro CasonaDirigida por Vctor Eduardo BarcoUna produccin de El jardn de NoeliaViernes a domingos, 8 p.m.

    Elenco: Gustavo Bueno, Sebastin Monteghirfo, Katerina DOnofrio, Valeria Escandn, Mariano Garca RosselDireccin: Mariana de AlthausAsistencia de Direccin: Jimena Del SanteProduccin ejecutiva: Vernica Snchez-MorenoAsistencia de produccin: rsula Pizarro, Daniel Iriarte y Omar RojasProduccin general: Viaexpresa, colectivo teatral

    Elenco: Leonardo Torres Vilar, Andrea Fernndez, Emanuel Soriano, Renato Rueda, Paul Ramrez, Mara Fernanda Valera, Jely Retegui, scar Meza, Henry Sotomayor y Ricardo Ota.Direccin: Diego LpezAsistencia de Direccin: Mara Fernanda Valera / Escenografa: Ral ArrspideDiseo de vestuario: rsula Mercado / Diseo de luces: Mariano Mrquez / Musicalizacin: Coco Copello / Realizacin audiovisual: Natalia MontProduccin general: Viaexpresa, colectivo teatral

    TraBajo ToTaL

    un reTraTo nTimo de La vioLencia

    EL SISTEMA SOLAR, de Mariana de Althaus5 de abril al 26 de mayoCentro Cultural Campo Abierto

    NMEROS REALES, de Rafael DumettDel 15 de marzo al 6 de mayoAuditorio Integra, MALI

    asta donde me ha sido posible seguir el desarrollo de Mariana de Althaus en nuestro teatro, me permito afirmar que la pieza que da nombre a este comentario es la ms reciente de sus producciones. Y lleva tambin su sello: trabajo total.

    A mi manera de ver, esta es una pieza bien armada, interesante, que nos cautiva en su presentacin porque nos lleva a la sala de cualquiera de nuestras casas para presenciar cmo se complica la vida nuestra de cada da gracias a la cantidad de obstculos, juegos egostas y malos tratos que nos brindamos en familia. Naturalmente, alentados por un entorno que pareciera

    empeado en no dejarnos escapatoria.Los actores que dan vida a los personajes van desde el

    experimentado Gustavo Bueno (sobre quien me place subrayar el adjetivo de su experiencia porque lo conoc cuando ya intentaba ser actor y tena aproximadamente trece aos); seguido por Katerina DOnofrio, joven y preparada actriz; y Sebastin Monteghirfo, quien me sorprende gratamente en cada puesta en que tengo la oportunidad de apreciar su trabajo, muy bien acompaados todos por Valeria Escandn y Mariano Garca Rossel.

    Pero, tanto como referirme a la pieza, me parece ineludible en esta primera vez que pongo por escrito mi opinin sobre nuestra joven

    Sara Joffr (El Callao). Dramaturga, directora, crtica teatral e impulsora de diversos proyectos teatrales. En 2010 fue nombrada representante peruana en el jurado de Teatro del premio Casa de las Amricas. Autora de Bertolt Brecht en el Per (2001), Obras para la escena (2003), Teatro hecho en el Per (2003) y Siete obras para escena (2007), entre otras obras. Desde el ao 2000 dirige la revista Muestra. / Fotografa: rsula Pizarro

    Mario Sifuentes (Lima). Formado en literatura y teatro en la dcada del noventa, ha actuado y dirigido distintos montajes. Fue periodista y, actualmente, es director de LUDENS-Comunicacin y Marketing, empresa dedicada a la responsabilidad social, el desarrollo sostenible y la cultura. / Fotografa: Sandra Heraud

    autora de teatro peruana subrayar lo inslito de su trayectoria entre nosotros, el llamado teatro del Per: ella defiende su producto.

    Se dice equivocadamente que el teatro no tiene tradicin en nuestro pas. Esa es otra de aquellas falsedades que a fuerza de repetirlas hay muchos que llegan a creerlas y, lo que es aun ms daino, las repiten incluso en foros y ponencias. A tal aseveracin fantstica se agrega otra mejor: que las mujeres en el Per no escriben teatro; y otra ms: que hay poqusimos autores de teatro peruano.

    Todas estas falacias una por una se pueden desarticular con un poquito de paciencia y un mayor tanto de investigacin, s, investigacin, esa palabra que ni en las universidades encuentra apoyo, menos si hablamos de investigacin teatral.

    El caso de Mariana de Althaus me involucra y me seduce profundamente porque no dir que ha sido la primera pero s que es una de las pocas autoras de teatro nuestras que, por sobre todas las cosas, cree y avala su propio talento para que sus piezas no se queden en el escritorio. Si examinamos detenidamente toda su produccin, a Mariana de Althaus la ha apoyado, sobre todas las otras, la voluntad de Mariana de Althaus.

    Ella vence los inevitables obstculos. Una a una, sus piezas la han tenido como alentadora ejecutiva en casi todas las tareas que requera la puesta en escena. Amn de la calidad de sus obras, ella me hace recordar la frase acuada por Brecht, respecto a que una pieza teatral no est completa sin la prueba del pudn; es decir, si no se estrena la obra, no se considera realizada. Aunque solo fuera por esta hermosa porfa tan digna de imitar, cada pieza de dicha autora nos desafa y nos pone a prueba. Altamente recomendable esta demostrativa obra, no solo para ir a entretenernos como pblico, sino tambin para ponernos a meditar como trabajadores del teatro.

    fines de los aos ochenta, el Per viva convulsionado por la violencia terrorista y por las secuelas desmoralizadoras de la escasez, la ruina poltica y la hiperinflacin. Las colas para la leche o el azcar eran la norma, y cualquier producto poda doblar su precio en un mismo da. De la puerta para adentro se levantaron muros y rejas, a

    las ventanas les adherimos cintas adhesivas en cruz y en una pizarra de la universidad se lea: Mi temor es que la historia flucte entre el militarismo y Sendero. Entonces, como ahora, la educacin, en general, era una buena mierda.

    Nmeros reales, escrita por Rafael Dumett, fue reestrenada casi veinte aos despus en la sala del MALI, dirigida por Diego Lpez, y en un contexto totalmente distinto: el de un Per en pleno auge macroeconmico, situacin ni siquiera imaginable cuando se escribi la obra. En ese sentido, un mrito destacable del texto es que no abunda directamente en la crisis de principios de los noventa ni menciona a Sendero, sino que se centra en el universo cotidiano de una familia expuesta a la precariedad y que, como consecuencia, es vctima brutal de la violencia de ese tiempo aciago y sombro.

    A contracorriente de la oferta teatral, plagada de comedias, Diego Lpez dosifica inteligentemente esta tragedia de impronta nacional, dispone un espacio con los insumos esenciales para dotarla de realismo y la decanta, por momentos, hacia los confines de un thriller psicolgico. Ese estilo realista, exento de parafernalia, exige tremendamente a los actores que encarnan a los personajes de la familia Crdenas, cuyos sentimientos son llevados a extremos insospechados, pues se aferran y cuestionan a cada instante sus afectos bsicos. Esta es la historia de un parricidio.

    En el ncleo principal destaca la interpretacin que hace Leonardo Torres de Damin, el padre de familia, un seudocientfico eglatra y temperamental, un macho disociado de la realidad, vido de construir un mundo artificial donde l sea el centro del universo, alabado por sus prximos e improbables hallazgos cientficos. Pero Damin se estrella ruidosamente con la realidad cada vez que acaba el delirio, y descarga sus

    frustraciones de manera perversa sobre su esposa, Nadia, en un crculo vicioso que arrastra irremediablemente a su familia.

    La versin que construye Andrea Fernndez de la esposa laboriosa y dependiente, pese a que por instantes logra enganchar con el drama de la vctima, termina siendo ms bien funcional, sin que por ello desentone; pero la carga dramtica recae sobre Rubn, el hijo mayor interpretado por Renato Rueda que, por evidenciar la confusin adolescente de la que es presa, antepone la intensidad fsica a un misterio ms propio del realismo psicolgico. Sin embargo, construye una relacin cmplice y refrescante con su hermano menor.

    Pese a la misma dificultad de interpretar a otro adolescente, Emanuel Soriano le da a Jorge una encantadora naturalidad, un acento casi naif y verosmil dentro de este cuadro de emociones grises y oscuras, especialmente en la potica escena final. Este acierto se asocia tambin a la direccin de los actores que dan vida a la mancha del barrio, contrapeso estratgico del drama profundo al que estamos expuestos. Si bien en la mancha todos se destacan, la

    desinhibida Nadia (Mara Fernanda Valera) es aprovechada casi en su mxima expresin, pues le suma encanto a la fantasa de construir su propio futuro fuera del pas, de preferencia de la mano de un novio y alcanzando las costas de Miami.

    El efecto de luz en la escena del parricidio sublima el acto violento y nos prodiga otro nivel de espectculo, lo mismo que los videos seleccionados como apoyo en la fase del planteamiento de la historia, totalmente justificados, aunque se extraa un poco ms de calidad en la proyeccin. Del mismo modo, dado que casi no se utiliza mobiliario en el escenario, este pudo haber sido ms particular y definir mejor la esttica de la obra.

    Nmeros reales es, sin duda, un texto fundamental en la dramaturgia peruana contempornea, que retrata la violencia y la estrechez generalizada de una manera ntima, domstica, recordndonos que parte de la bonanza de hoy se construye tambin sobre el desconcierto y la angustia de una generacin expuesta sin pudor a la crisis y a la violencia. Por eso, al Per emergente hay que cuidarlo. Por eso vale la pena recordar.

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    12 de setiembreeXperiencia coreogrFica incLusiva, de la CoMpaa kinesFera danzaDirigida por Michel Tarazona / 7:30 p.m.

    audiTorio icpna miraFLoresAvda. Angamos Oeste 160 (esquina con avda. Arequipa), Mirafl oresTfno.: 7067001 / Web: www.icpna.edu.pe

    Hasta el 13 de juliodanza nuevaXXv FesTivaL inTernacionaL de Lima

    4, 5 y 6 de juliomen & mahLer, de la CoMpaa granHj dans (Dinamarca)Dirigida por Palle Granhj7:30 p.m.

    11, 12 y 13 de juliomi pachamama!, de la CoMpaa d1 (Per)Creacin de Vania Masas y Sergio Berto7:30 p.m.

    2 de agostoBaLLeT joven de LimaDirigido por Tatiana Izquierdo / 7:30 p.m.

    Del 5 al 10 de agostoiv FesTivaL inTernacionaL de improCon compaas de Espaa, Mxico, Argentina, Costa Rica, Puerto Rico, Uruguay, Venezuela y ColombiaUna produccin de Ket / 7:30 p.m.

    Del 22 al 24 de agostonoche de coregraFas, iii edicinOrganizado por Terpscore Proyectos. / 7:30 p.m.

    26 y 27 de agostoeXperiencia coreogrFica incLusiva, de la CoMpaa kinesFera danzaDirigido por Michel Tarazona / 7:30 p.m.

    28 y 29 de agostoyo soy eL mar, de vania Masas y sergio BertoDirigida por Vania Masas y Sergio BertoUna produccin de Productora D1 / 7:30 p.m.

    Del 5 al 29 de setiembreLa FieBre, de WallaCe sHaWnDirigida por Stuart MeltzerUna produccin de TUCJueves a domingos, 7:30 p.m.

    audiTorio Los inkas, museo de La nacinAvda. Javier Prado Este 2465, San BorjaTfno.: 4769888 / Web: www.mcultura.gob.pe

    5 de juliodanza con La escueLa nacionaL superior de BaLLeTDirigida por Gina Natteri / 7:00 p.m.

    ccaFae-seAvda. Arequipa 2985, San IsidroTfno.: 4424422 / Web: www.cafae-se.com.pe

    Hasta el 21 de julioeL BoTn de pLaTa, de isMael Contreras (espectculo infantil)Dirigida por Ismael ContrerasUna produccin de Palosantos, Teatro y Comunicacin / Sbados y domingos, 5 p.m.

    Hasta el 18 de agostoLos romances de Lorca. adaptaCin liBre de teXtos de FederiCo garCa lorCaDirigida por Carlos RubnViernes y sbados, 8 p.m./Domingos, 7 p.m.

    casa espacio LiBreCalle Las Mimosas 178, Barranco / Tfno.: 2476346 / Blog: espaciolibreteatro.blogspot.com

    16, 17, 23 y 24 de julioLima La horriBLe. aproXimaciones escnicasLaboratorio Teatral Libera(c)ciones / 9 p.m.

    18 y 19 de julioLa soLedad de Las Lucirnagas, de arstides vargasDirigida por Arstides VargasCompaa Puentes Invisibles (Ecuador) / 9 p.m.

    25 y 26 de julioeL oTro apLauso, de diego la HozDirigida por Diego La Hoz / 9 p.m.

    23 de agostoFe de raTas, de FranCisCo MuCHaDirigida por Diego La HozCompaa Metfora (Jauja) / 9 p.m.

    24 de agostoLuzmiLa, de Manuel enrique rengelDirigida por Robert MasasCompaa Cuarta Pared (Piura) / 9 p.m.

    cenTro cuLTuraL de espaaCalle Natalio Snchez 181 (altura cuadra 5 avda. Arequipa), Santa BeatrizTfno.: 3300412 / Web: www.ccelima.org

    Del 16 al 21 de julioLima divergenTe, i FesTivaL de improvisacin TeaTraL de Long FormCon compaas de Per, Espaa, Argentina, Colombia y BrasilUna produccin de La Mancha ImproMartes a domingo, diferentes horariosVer programacin en: www.lamanchaimpro.com y www.ccelima.org

    Del 24 al 29 de setiembreni Tan soLos, iX FesTivaL inTernacionaL de unipersonaLes

    Con compaas de Latinoamrica y EuropaUna produccin de Arlequn & ColombinaMartes a domingo, 7:30 p.m.Ver programacin en www.nitansolos.com y www.ccelima.org

    cenTro cuLTuraL de La ucsurVilla 3, campus de la Universidad Cient ca del SurPanamericana Sur km 19, Lima 42

    27 de setiembreLa de cuaTromiL, de niCols yeroviDirigida por Ruth Escudero12 m.

    cenTro cuLTuraL eL oLivarCalle La Repblica 455, San IsidroTfno.: 5139000 / Web: www.msi.gob.pe

    Hasta el 14 de juliodos reinas y media, de Mateo gaMarra WiegoldDirigida por Mateo Gamarra WiegoldJueves a domingos, 8 p.m.

    Del 1 de agosto al 1 de setiembreTu Ternura moLoTov, de gustavo ottDirigida por Haysen PercovichJueves a domingos, 8 p.m.

    Del 11 de setiembre al 20 de octubreLo que saBemos, de daniel MaCivorDirigida por Adrin GalarcepJueves a domingos, 8 p.m.

    21, 22, 23 y 24 de setiembre deBiera haBer oBispas, de raFael soranaUna produccin de Teatro VelozJueves a lunes, 8 p.m.

    cenTro cuLTuraL peTroperAvda. Canaval y Moreyra 150, San IsidroTfno.: 6145000

    24 de setiembreLas armas de dios, de juan rivera saavedraDirigida por Juan Rivera SaavedraUna produccin de la Asociacin Teatral Pegaso7:30 p.m.

    cenTro cuLTuraL pucpAvda. Camino Real 1075, San IsidroTfno.: 6161616Web: www.centroculturalpucp.com

    Hasta el 14 de julioLos FaBuLaTas, de paloMa reyes de s (espectculo infantil)Dirigida por Paloma Reyes de SSbados y domingos, 3:30 p.m.

    Hasta el 15 de julioviaje de un Largo da hacia La noche, de eugene oneillDirigida por Roberto ngelesJueves a lunes, 8 p.m.

    cenTro cuLTuraL ricardo paLmaAvda. Larco 770, Mirafl oresTfno.: 6177266

    Hasta el 25 de agostoFeLiz cumpLeaos, poLLiTo, de andrea y Claudia paz (espectculo infantil)Dirigida por Andrea y Claudia PazUna produccin de Los hermanos PazSbados y domingos, 4 p.m.

    Del 30 de agosto al 29 de setiembreperro muerTo, de alFredo BusHByDirigida por Mateo ChiarellaUna produccin de Aranwa TeatroViernes a domingos, 8 p.m.

    Del 14 de setiembre al 6 de octubremaTaTiruTiruL soLFa (espectculo infantil)Una produccin de Grupo de Teatro y Tteres MalajuntasSbados y domingos, 4 p.m.

    circo TeaTro La TarumBaCentro Comercial Plaza Lima Sur, Chorrilloswww.latarumba.com

    A partir del 7 de juliocaricaTo. las diFerenCias se Borran Con una sonrisa La Tarumba, Temporada 2013Dirigida por Fernando ZevallosDireccin musical de Amador Chebo BallumbrosioMircoles a domingos. Consultar horarios.www.caricato.com.pe

    ggran TeaTro nacionaLAvda. Javier Prado Este cuadra 41, San BorjaTfno.: 7153662Web: www.mcultura.gob.pe

    12, 13, 14, 16, 19, 20, 21 y 23 de julioeL Lago de Los cisnes,

    BaLLeT nacionaLVersin neoclsica de Fernando HurtadoMartes y viernes, 8 p.m./Domingos, 5:30 p.m.

    25 de setiembresydney dance company (Australia)2 One Another, de Rafael BonachelaDirigida por Rafael Bonachela8:00 p.m.

    hhuaca huanTiLeHuaca Huantile, Magdalena del MarWeb: www.munimagdalena.gob.pe

    7 de julioposTaLes peruanas, de la CoMpaa d1Dirigida por Sergio BertoUna produccin de Productora D1 / 7:00 p.m.

    ppLaza manco cpacPlaza Manco Cpac, La VictoriaWeb: www.munilavictoria.gob.pe

    14 de setiembreconcierTo per, de la CoMpaa d1Dirigido por Vania Masas, Sergio Berto y Michael Grijalva / Una produccin de Productora D17:00 p.m.

    pLazueLa de Las arTesJr. Ica 377, Cercado de LimaTfno.: 3151300 / Web: www.munlima.gob.pe

    Del 8 de agosto al 1 de setiembreresidencia danza 2013-pequeo FormaToSeleccin de proyectos ganadores del programa Residencia Danza 2013Pequeo Formato de la Municipalidad de Lima.

    Jueves a domingos, 8 p.m.

    reperTorios aBsurdosDirigida por Corimaya Cruz

    saLsa de ajDirigida por Claudia Odeh

    TTeaTro BriTnicoJr. Bellavista 531, Mirafl ores / Tfno.: 6153600Web: www.centrocultural.britanico.edu.pe

    Hasta el 12 de agostoeres T, pequeo?, de daniel aMaru silvaObra ganadora del 4. Concurso de Dramaturgia Peruana 2012Dirigida por Gustavo Lpez InfantasJueves a lunes, 8 p.m.

    Del 14 de setiembre al 16 de diciembrehisToria de un caBaLLo, de len tolstoiDirigida por Jorge ChiarellaJueves a lunes, 8 p.m.

    TeaTro canouTAvda. Petit Thouars 4550, Mirafl oresTfno.: 5937654

    Hasta el 5 de agostoLa chica de La Torre de marFiL, de Csar de MaraDirigida por Sergio Galliani y Nazira AtalaJueves a lunes, 8 p.m.

    TeaTro de LucaCalle Bellavista 512, Mirafl oresTfno.: 7028424 / Web: www.teatrodelucia.com

    Hasta el 8 de julioLa eTernidad en sus ojos, de eduardo adrianznDirigida por scar CarrilloJueves, viernes, sbados y lunes, 8 p.m./Domingos, 7 p.m.

    A partir del 18 de juliocuando Tena cinco aos, de jeFF BaronDirigida por Malcolm MalcaJueves, viernes, sbados y lunes, 8 p.m./Domingos, 7 p.m.

    TeaTro ensamBLeAvda. Bolognesi 397, Barranco / Tfno.: 2488459 / Web: www.teatroensamble.com.pe

    Del 9 de junio al 14 de julioTres hisTorias deL mar, de Mariana de altHausDirigida por Vanessa VizcarraViernes y sbados, 8 p.m./Domingos, 7 p.m.

    16 y 17 de agostooTeLo, de WilliaM sHakespeareDirigida por Ernesto Surez / 8 p.m.

    TeaTro juan juLio WichT s.j., universidad deL pacFicoJr. Snchez Cerro 2121, Jess MaraTfno.: 2190100 / Web: www.up.edu.pe

    Hasta el 15 de juliodespus de La LLuvia, de sergi BelBelDirigida por Sergio LluseraJueves a lunes, 8 p.m.

    Hasta el 28 de juliomiranda y Leo en un mundo FanTsTico, de raFael anselMi (espectculo infantil)Dirigida por Javier ValdsSbados y domingos, 4 p.m.

    Del 17 de agosto al 15 de diciembremim y eL monsTruo de La noche, de patriCia roMero (espectculo infantil)Dirigida por Patricia RomeroCoproduccin con PreludioSbados y domingos, 4 p.m.

    TeaTro juLieTaPasaje Porta 132, Mirafl oresTfno.: 4440135

    6 y 13 de agostocampeonaTo de improvisacinOrganiza: Asociacin Cultural DiantresHorario por con rmar

    TeaTro La pLazaCentro Comercial Larcomar, avda. Larco s/n, Mirafl oresTfno.: 6206400Web: www.teatrolaplaza.com

    Del 13 de julio al 24 de setiembre12 homBres en pugna, de reginald roseDirigida por Ricardo MornJueves, viernes, sbados, lunes y martes, 8 p.m./Domingos, 7 p.m.

    Del 21 de julio al 15 de diciembreeL crcuLo de arena, de els vandell (espectculo infantil)Dirigida por Els VandellSbados y domingos, 4 p.m.

    TeaTro LarcoAvda. Larco 1036, Mirafl oresTfno.: 4451050 / Web: www.teatroplan9.com

    Del 20 de junio al 16 de setiembreun somBrero de paja de iTaLia, de eugene laBiCHeDirigida por Giovanni CicciaJueves, viernes, sbados y lunes, 8 p.m./Domingos, 7 p.m.

    TeaTro Luigi pirandeLLoAvda. Alejandro Tirado 274, Santa Beatriz Tfno.: 4717074

    Hasta el 7 de julioeL apagn. una comedia a oscuras, de peter sHaFFerDirigida por Juan Carlos FisherUna produccin de Los ProductoresJueves, viernes y lunes, 8:30 p.m./Sbados y domingos, 7 p.m.

    Del 25 de julio al 23 de setiembreeL mTodo grnhoLm, de jordi galCernDirigida por Sergio LluseraUna produccin de Los ProductoresJueves, viernes y lunes, 8:30 p.m./Sbados y domingos, 7 p.m.

    TeaTro mario vargas LLosa, BiBLioTeca nacionaLAvda. De la Poesa 160, San BorjaTfno.: 5136900Web: www.bnp.gob.pe

    Hasta el 4 de agostoeL homBre eLeFanTe, de Bernard poMeranCeDirigida por Joaqun VargasJueves a domingos, 8 p.m.

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    Revista

    Libro

    Pgina web

    Blog

    muesTra

    mariana de aLThaus. dramas de FamiLia

    WWW.movimienTo.org

    eLTeaTrosaBe.Wordpress.com

    La revista de los autores de teatro peruanosConsguela en el Club de Teatro de Lima (Avda. 28 de Julio 183, Mirafl ores).

    Editorial Alfaguara, 2013Con tres de los textos ms exitosos de Mariana de Althaus: El Sistema Solar, El lenguaje de las sirenas y Ruido.

    La web de la Red Sudamericana de Danza

    Blog de Gabriela Javier Caballero sobre crtica y refl exin teatral

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    TeaTro marsanoJr. General Surez 409, Mirafl oresTfno.: 4457347Web: www.osvaldocattone.com

    Hasta el 29 de julioLa novicia reBeLde, de rodgers y HaMMersteinDirigida por Jean Pierre GamarraJueves, viernes, sbados y lunes, 8 p.m./Domingos, 6 p.m.

    Del 7 de agosto al 21 de octubreLa heredera, de Henry jaMesDirigida por Osvaldo CattoneMircoles, jueves, viernes y sbados, 8 p.m./Domingos, 7 p.m.

    TeaTro mocha graaAvda. Saenz Pea 107, BarrancoTfno.: 2476292

    Hasta el 7 de juliohroes, de alejandro alvaViernes a domingos, 8 p.m.

    TeaTro municipaL de LimaJr. Ica 377, Cercado de LimaTfno.: 3151300Web: www.munlima.gob.pe

    Del 4 al 28 de julioeL corsario, 2. Temporada BaLLeT municipaLJueves y viernes, 7:30 p.m./Sbados y domingos, 6:30 p.m.

    17, 20, 24, 26 y 29 de agostopera Tannhauser, de riCHard WagnerDireccin musical: Mateusz Noleda (Alemania)Una produccin de Amrica Clsica / 8 p.m.

    14, 18 y 20 de setiembrepera oTeLLo, de giuseppe verdiDireccin musical: Matteo PagliariUna produccin de Asociacin Cultural de Artes Musicales Romanza / 7:30 p.m.

    25 y 27 de de setiembrepera TuTTo verdiDireccin musical: Matteo PagliariUna produccin de Asociacin Cultural de Artes Musicales Romanza / 7:30 p.m.

    TeaTro peruano japonsAvda. Gregorio Escobedo 781, Jess MaraTfno.: 5187450

    Hasta el 18 de agostoeL per ja ja. La hisToria deL per.Dirigida por Roco TovarUna produccin de Los ProductoresJueves, viernes, sbados y lunes, 8:30 p.m./Domingos, 7 p.m.

    Si tienes un espacio escnico y quieres promocionar tu espectculo de teatro o danza, envanos tu informacin a [email protected] cartelera de La Lupe se ha elaborado con anticipacin gracias a la informacin facilitada por cada uno de los espacios. Te recomendamos con rmarla.

    TeaTro racionaLMalecn Balta 170, BarrrancoTfno.: 2415142Web: www.teatroracional.com

    Del 4 de julio al 10 de agostoda de campo o cmo soBrevivir aL mundo, de Cristian palaCiosDirigida por Sofa RebataJueves a sbados, 8 p.m.

    Del 29 de agosto al 19 de octubreeL da de La Luna, de eduardo adrianznDirigida por Luis Enrique CornejoJueves a sbados, 8 p.m.

    TeaTro ricardo BLumeJr. Huiracocha 2160, Jess MaraTfno.: 4627210Web: www.aranwa.com

    Hasta setiembrehamLeT, de WilliaM sHakespeareDirigida por Jorge Chiarella KrgerJueves, viernes y lunes, 8:30 p.m./Sbados y domingos, 7 p.m.

    TeaTro seBasTin saLazar Bondy, ensadParque de la Exposicin, Puerta 1Avda. 28 de Julio con avda. Petit Thouars, LimaTfno.: 3320432www.ensad.edu.pe

    Del 12 de agosto al 26 de setiembreeL canTo deL cisne, de anton CHejovVersin libre de Ernesto RezDirigida por Jorge SarmientoLunes a jueves, 8 p.m.

    yyuyachkaniJr. Tacna 363, Magdalena del MarTfno.: 2634484Web: www.yuyachkani.org

    Del 19 al 29 de julioLos msicos amBuLanTes, CreaCin ColeCtiva del grupo Cultural yuyaCHkaniDirigida por Miguel Rubio Zapata8 p.m./Domingo 28 y lunes 29, 4 p.m. y 8 p.m.

    TaLLer de enTrenamienTo para acTores, a cargo de FrankLin dvaLosCundo?Inicios de julioMs informacin: [email protected]

    TaLLer eL espacio escnico, a cargo deL escengraFo espaoL juan seBasTin domnguezCundo?Inicios de julioMs informacin: [email protected]

    curso inTegraL de acTuacin, a cargo de sergio gaLLianiCundo?Inscripciones: 15 de julioInicio de clases: 10 de setiembreDnde?Teatro y Escuela de Actuacin EnsambleAvda. Bolognesi 397, BarrancoMs informacin:[email protected]

    TaLLer de Formacin acToraL, a cargo de david carriLLoCon los grupos argentinos El Baldo y La Cordura del CopeteCundo?Inicios de agostoDnde?Teatro LarcoAvda. Larco 1036, Mirafl oresMs informacin: [email protected]

    LaBoraTorio LaTinoamericano de TeaTroCuarto Encuentro del BarrancoTeatro (In)visibleCon los grupos argentinos El Baldo y La Cordura del CopeteCundo? Del 25 al 29 de setiembreDnde? Casa Espacio LibreAvda. Bolognesi 802, BarrancoMs informacin: [email protected]

    TeaTro veLozInscripciones y audicin para Debiera haber obispas, de Rafael SoranaCundo? Inscripciones: del 30 de julio al 9 de agostoAudicin: 10 de agostoDnde? Campo AbiertoCalle Recavarren 650, Mirafl oresMs informacin: [email protected]

    TaLLer de enTrenamienTo para acTores, a cargo de FrankLin dvaLosacTores, a cargo de FrankLin dvaLosacTores, a cargo de

    Cundo?Inicios de julioMs informacin: [email protected]

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    TaLLeres y cursos

    maLos Tiempos para TorvaLdo

    cunTo orienTe BaiLa en Lima

    n el programa de mano de la reciente puesta en escena de De repente, el verano pasado, de Tennessee Williams, Alberto sola contaba que el montaje naci del sueo de la actriz Ccica Bernasconi: interpretar a Catherine Holly junto a su madre, Luca Irurita, en el papel de Violet Venable.

    Hacer realidad un sueo es una razn poderosa para llevar una pieza a escena, sobre todo en un espacio familiar como el Teatro de Luca. Pero qu hay del resto de obras que se montan en Lima? Ignoro la respuesta a esta pregunta, pero no creo equivocarme demasiado si aventuro que, en general, los montajes que pueblan nuestra cartelera responden ms

    a los deseos de productores, actores y directores que a una preocupacin por lo que resulta importante comunicarles hoy a los espectadores. Casa de muecas, de reciente temporada en el teatro La Plaza, no fue una excepcin, lo que, tratndose de un clsico, resulta una pena.

    La puesta en escena de Jorge Villanueva fue correcta, desde la escenografa y el vestuario hasta la eleccin de Jimena Lindo para el papel de Nora Helmer. La transformacin de Nora, ese paso de los gestos y caprichos infantiles a la toma de consciencia de su verdadera dignidad como ser humano, logr encandilarnos. Lamentablemente, no podemos decir lo mismo del Torvaldo Helmer que compuso Paul Vega, que se pareca ms a l

    mismo o a l interpretando otros papeles que al Torvaldo que imaginamos Ibsen quiso para su obra. La falta de severidad y de altanera moral en su paternalismo le impidieron ser el hombre decimonnico que tena que ser. Y, sin esa rigurosa concepcin de poca, Torvaldo, en vez de la encarnacin de un orden de cosas puritano, autoritario y machista, termina siendo poco ms que un majadero. Esa desatencin le impidi al montaje resonar como esperaramos que un clsico lo hiciera.

    Si bien la bsqueda de uno mismo, encarnada en Nora Helmer, es uno de esos temas grandes e imperecederos, hay que decir que Casa de muecas sufre ciertos bemoles debido al paso del tiempo: a estas alturas, su mensaje es una verdad de Perogrullo, representada hasta en la ms insulsa de las telenovelas. Por eso, el rigor en la recreacin del contexto de poca, que descansa sobre los hombros de Torvaldo, resulta esencial. Sin l, la emancipacin de Nora pierde intensidad, algo que quiz se vio refl ejado en el portazo fi nal esa metonimia de la obra en su totalidad, mencionada en casi toda la literatura sobre Casa de muecas que, en este caso, fue un cierre de puerta ms bien comedido.

    La ruptura con Torvaldo debera ser la ruptura con todo un orden social y no solo el abandono de un marido que se revela como una decepcin. No haber comprendido eso es no haber comprendido cmo es que Casa de muecas debera hablarnos aqu y ahora, y cmo es que haba que montarla.

    Curiosamente, se podra argumentar que estamos ante una muestra de ese dilema contemporneo que es la disolucin del rol masculino ante la liberacin femenina. El texto Casa de muecas ofrece, ciertamente, pistas sufi cientes como para construir esa interpretacin y quiz intentarla hubiese sido una mejor forma de abordar a Ibsen hoy en da. Pero, si este montaje nos habl de eso, no lo hizo a propsito, sino ms bien por defecto.

    l pasado 6 de Junio se inaugur el 25 Festival Internacional de Lima Danza Nueva. Es de celebrar que, en una ciudad como Lima, existan eventos de esta categora. Orgullosos deben de sentirse sus creadores, entre ellos Fernando Torres, de haber conseguido la continuidad,

    el nivel artstico y el prestigio que la danza contempornea se merece a travs de este festival. Y no solo el ICPNA, tambin la ciudad de Lima, donde en los ltimos aos vemos crecer su nivel artstico en todas sus facetas, as como su repertorio, abarcando otras disciplinas ms all del folklore y lo tradicional, extendiendo puentes de comunicacin con el arte contemporneo, el teatro de vanguardia, la pera, etctera.

    Oasis de Nejla Yatkin pieza elegida para la apertura del festival y estreno absoluto de la compaa es un espectculo que oscila entre la danza contempornea y el teatro gestual. La coreografa comienza con un do de enorme belleza plstica, con movimientos de una extremada delicadeza y sensualidad, que dan paso al segundo movimiento de la pieza: la tortura. Este es el juego que crea Nejla, dualidad entre belleza y crueldad, lo desconocido y lo conocido.

    A partir de este punto, toda la coreografa se va cargando de tpicos ms o menos manidos sobre el mundo rabe, y este es el error: estereotipos segn el punto de vista occidental del espectador que recibe la informacin plcidamente en el silln de su casa.Claro que existe la tortura, que los derechos de la mujer, los derechos humanos, los de los homosexuales, brillan por su

    ausencia en gran parte de Oriente Medio. Las noticias nos lo recuerdan constantemente, pero es necesario mostrar estas atrocidades de forma tan evidente? No debe el arte interpretar la realidad para ofrecerla desde el prisma de la creatividad y apelar as al subconsciente del espectador, hacindole refl exionar sobre el sentido primigenio de la imagen, y no mostrar solo la imagen por la imagen?

    No digo que el arte no deba ofender, incluso atacar al que est sentado en la comodidad del patio de butacas; de hecho esta debe ser la funcin de las artes escnicas: mover el interior del espectador. Y este es el punto dbil que veo en Oasis: la obviedad en su discurso, la evidencia de lo que estamos viendo. Apenas hay espacio para la refl exin interna, para cuestionarnos qu est pasando, por qu est pasando. Hay un exceso en ilustrar lo que ya conocemos.

    Entre los aciertos de Oasis tenemos la calidad de sus bailarines y la belleza de determinadas imgenes: el solo de Shay Bares es de una sutileza y cuidado exquisitos, lstima la mala iluminacin de la pieza. El juego que se establece con los libros/luz es una preciosa metfora sobre el conocimiento y la libertad. Y, por supuesto, la presencia escnica de Nejla Yatkin, con un virtuosismo en cada movimiento, en cada gesto, que cautiva y atrapa, y nos hace viajar hacia mundos orientales llenos de sensualidad y femineidad.

    El empleo de diferentes tcnicas escnicas es otro de los puntos que destacan en Nejla: desde el teatro de sombras recuperando una tradicin tan arraigada en el oriente como son los cuentos y la oralidad, hasta las proyecciones, con imgenes y textos que llenan el espacio pero sin distraer la atencin del espectador.

    En defi nitiva, Oasis es una pieza con un buen punto de partida, con un conjunto de bailarines slidos, perfectos en su ejecucin y con una propuesta escnica con aciertos, pero que necesita pulir su contenido, no solo a nivel esttico sino tambin tcnico.

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    Elenco: Jimena Lindo, Paul Vega, Norma Martnez, Carlos Victoria, Miguel Iza, Hayde Cceres, Lizet Chvez, Adrin Du Bois, Eduardo VelsquezDireccin: Jorge VillanuevaAsistencia de Direccin: Carlos Galiano / Escenografa: Bea Chung / Diseo de vestuario: Gustavo Valdez / Diseo de luces: Mario Raez / Maquillaje y caracterizacin: Laura QuijandraAsesora en Tarantella: Alejandra SnchezProduccin general: Teatro La Plaza

    Elenco: Shay Bares, Sevin Ceviker, Fadi Khoury, Rachel Holmes, Jean-Rene Homehr, Karina Lesko y Nejla YatkinDireccin artstica y coreografa: Nejla YatkinDiseo de Luces: Ben LavineComposicin: ShamouVideo: Patrick LovejoyFotografa: Astrid Riecken

    CASA DE MUECAS, de Henrik IbsenDel 2 de mayo al 30 de junioTeatro La Plaza

    OASIS, de Nejla YatkinDel 6 al 8 de junioAuditorio del ICPNA de Mirafl oresFestival Danza Nueva

    Crnica sobre el espectculo inaugural del festival Danza Nueva

    Apaga tu celular! Disfruta la funcin Qu opinan, queridos?

    O la difi cultad de montar Casa de muecas en nuestros das

    Carlo Trivelli (Lima).