La diversité musicale dans le paysage radiophonique · Pour les radiodiffuseurs, le marketing des...

Cité de la musique

OBSERVATOIRE DE LA MUSIQUE

La diversité musicale dans le paysage radiophonique

À partir d’un panel de 31 radios

Rapport 2004

André Nicolas Responsable de l’Observatoire de la musique

221, avenue Jean Jaurès 75019 Paris

Tél. : 01 44 84 44 98 Email : [email protected]

Site internet : http://observatoire.cite-musique.fr/observatoire/

SOMMAIRE I. Introduction.............................................................................................................................................................................................2

II. Rapport général.................................................................................................................................................................................4 A. Présentation des indicateurs...................................................................................................................................................4 B. Présentation du panel ..................................................................................................................................................................6 C. Analyse de la diversité musicale ..........................................................................................................................................8

1) Les Indicateurs « ouverts » exprimant la diversité musicale .......................................................................8

1.1) Nombre de titres et nombre d’artistes différents diffusés, nombre de diffusions et nombre de contacts ..............................................................................................................................................................................................8 1.2) Répartition de la diffusion genres musicaux .................................................................................................................11 1.3) Part des titres nouveautés, récurrents et golds ........................................................................................................ 15 1.4) Répartition des titres par labels et structures de distribution. ............................................................................ 16

2) les Indicateurs « endogènes » exprimant la stratégie des radios ......................................................... 18

2.1) Part du Top 40 des titres les diffusés dans l’ensemble de la diffusion............................................................ 18 2.2) Rotation moyenne hebdomadaire des titres.............................................................................................................20 2.3) Part des nouvelles entrées en play-list dans l’ensemble de la diffusion........................................................ 23 2.4) Nombre de nouveautés startées ................................................................................................................................... 23 2.5) Taux d’exclusivité ................................................................................................................................................................ 23

III.Propositions ........................................................................................................................................................................................ 26

IV. Annexes................................................................................................................................................................................................ 28

I. Introduction Le Ministère de la culture et de la communication, les organismes institutionnels et les partenaires de la filière

musicale, représentant les ayants droits et les diffuseurs, ont confié en 2003, à l’Observatoire de la musique de

la Cité de la musique, le soin de mesurer la diversité musicale dans le paysage radiophonique, et d’offrir une

vision de « l’ état » de la diversité musicale, telle que définie par l’offre radiophonique en France.

Dans son premier rapport, concernant l’année 2003, l’Observatoire de la musique a rappelé les contraintes

méthodologiques et organisationnelles de ce dispositif d’observation. Aussi, en accord avec les membres du

comité radio qui assistent l’Observatoire de la musique, il a été décidé d’intituler ce dispositif «la diversité musicale dans le paysage radiophonique » en y ajoutant la mention « établie à partir d’un panel de 31 radios »

afin d’assurer, en cohérence et en pertinence, la restitution de ces traitements sur la diversité musicale.

Ce deuxième rapport offre une largeur d’analyse à partir d’un recensement d’indicateurs concernant 8

trimestres. S’il permet d’en mesurer les évolutions, dans un contexte mouvant, il relève avant tout d’un

traitement statistique portant sur une batterie d’indicateurs, suffisamment pertinents certes, mais n’offrant pas

toujours une vision assez précise des contenus et parcours artistiques.

Les années 2000 sont marquées par une mutation importante qui traverse la filière musicale dans sa chaîne de

métiers. Comme pour l’ensemble des secteurs industriels de production et de services, elle doit faire face aux

effets d’un management de plus en plus financier qui concoure au tropisme de la concentration dans les secteurs

de production et de distribution.

Par ailleurs, l’installation durable de nouveaux services générés par les nouvelles technologies (numérisation,

transport de plus en plus sophistiqué des données) bouleversent non seulement les métiers mais aussi la chaîne

de valeur liée au cycle traditionnel de ces secteurs d’activité. Ces nouveaux opérateurs industriels, qui viennent

de l’informatique et de la téléphonie développent leurs propres stratégies industrielles (en terme de systèmes

propriétaires et de parts de marché). La montée en charge de ces développements industriel et commercial se

fait, structurellement, sur un réajustement conséquent des prix à la baisse. Installées au cœur des systèmes de

distribution qui détiennent, de plus en plus, l’effet de levier de la prescription, ces stratégies risquent-elles

d’entraîner une contrainte sur l’amont de la filière musicale (production et droits) ?

Ces nouveaux services transforment les modes d’accès et d’usage de la consommation musicale.

La musique devient, par excellence, un des atouts premiers du marketing de cette nouvelle société de services.

On pourrait ajouter que la musique est le test de cette stratégie qui se traduit par une captation de valeur

ajoutée qui affectera l’ensemble des secteurs de production de contenus.

Cette mutation, perçue, médiatisée sur le plan technologique, a des effets collatéraux, pour l’heure, sur le modèle

économique de la filière musicale. Depuis 2 ans, en France, la production phonographique en a subi le contrecoup

en accusant une baisse importante de chiffre d’affaires de - 14%, en C.A TTC1.

Pour le média radio, rappelons que la musique reste toujours le motif d’écoute le plus important pour les

auditeurs (60%) et que les programmes musicaux, tant en audience cumulée (45,2 %) qu’en part d’audience

(38,9%) sont de loin plébiscités2.

1 Source : GfK 2 Source : Médiamétrie – L’Année Radio 2003/2004

© Observatoire de la musique Page 2

Si l’offre de références s’accroît, les investissements en nouvelles productions, surtout pour les artistes les plus

vendeurs, ont, pour autant, marqué le pas.

Pour les radiodiffuseurs, le marketing des grandes sociétés de production a été d’autant plus vif. La

programmation radiophonique qui aurait « subi » ce non renouvellement de productions « fraiches », a connu

aussi les effets de mode de genres musicaux dominants au détriment d’autres.

Citons à titre d’exemple le déclin, en 2004, sur les marchés physique et radiophonique, du reggae, des musiques

du monde au profit du pop / rock, et du groove / RnB.

Cette constatation sur le renouvellement traduit bien le malaise dénoncé, par ailleurs, par la production

indépendante qui réclame une plus grande ouverture des antennes.

Il conviendra donc d’établir, plus en amont, une analyse de l’offre de programmation des radios sous l’angle de la

diversité musicale, en tenant compte de l’offre de production sur les marchés physique et numérique.

L’interaction de ces secteurs de production et de diffusion, qui ont, certes, leurs propres règles de

fonctionnement, est réelle.

Par ailleurs, on constate, depuis quelques années, une intégration des métiers. NRJ et Europe 2 sont devenus des

acteurs du spectacle vivant. NRJ vient de créer avec Coca Cola un site de téléchargement sous marque blanche

d’ e-compil, le site de téléchargement d’Universal Music.

Enfin, cette major devient opérateur de téléphonie mobile tout comme NRJ, M6 etc.

Ces mutations se développent à l’appui de stratégies industrielles qui tendent à la convergence des médias mais

aussi des métiers. Participant d’un phénomène généralisé de concentration qui touchent toutes les industries de

contenus, elles ne seront pas sans effet sur la pluralité et la diversité. Elles interviennent dans un contexte de

redéfinition, sur le plan réglementaire, des systèmes de diffusion radiophonique et télévisuel.

L’objectif central de ce rapport qui est celui de la diversité musicale demeure donc au cœur d’un des nouveaux

enjeux, l’année prochaine, qui établiront un mode optimal d’organisation du système de radiodiffusion en France.


II. Rapport général A. Présentation des indicateurs Ces indicateurs, tels que mentionnés dans l’accord professionnel, concernent :

> La part du top 40 des titres les plus diffusés dans l’ensemble de la diffusion,

> La rotation moyenne hebdomadaire (en moyennes mensuelles ou trimestrielles) d’un titre francophone et d’un

titre de production française non francophone et le nombre brut de rotations par radio,

> La rotation moyenne hebdomadaire (en moyennes mensuelles ou trimestrielles) d’un titre international,

> Le nombre d’artistes différents diffusés,

> Le nombre de titres différents diffusés et nombre de semaines de présence à partir du moment où une

référence entre en programmation,

> La part des nouveautés dans l’ensemble de la diffusion (à partir de 3 et/ou de 12 diffusions hebdomadaires),

> Le nombre mensuel moyen de nouvelles entrées par station et sur l’ensemble des stations de l’échantillon,

> Le classement des radios les plus starters par formats (jeunes, jeunes-adultes et adultes),

> La répartition des genres musicaux,

> Le taux d’exclusivité de diffusion de titres de chaque radio,

> La répartition des titres par labels,

> La répartition des titres diffusés par structure de production (majors, indépendants distribués par des majors,

indépendants distribués par des indépendants).

Rappelons les deux caractéristiques qui expriment la novation de ce dispositif d’observation :

- Sa technicité et son exhaustivité en font un instrument barométrique assez représentatif de la

programmation musicale,

- La mise en commun de ces informations et la mise à niveau des opérateurs (quelles que soient leurs

tailles et leurs capacités financières) sur la connaissance d’un « état » de la diffusion, en font un

instrument fédérateur.

L’intérêt de l’outil commun, mis en place en 2003, est d’obtenir un traitement régulier d’informations et d’offrir,

par le croisement d’indicateurs, une analyse permettant :

- D’évaluer la dynamique de programmation des radios,

- De mettre en évidence, par le classement des radios, des indicateurs d’évolutions et de

positionnements,


- D’analyser les degrés et les évolutions de proximité que ne manquent pas d’entraîner la structuration

actuelle du paysage radiophonique,

- De corriger, enfin, l’écrasement de certaines statistiques qui relève d’exercices habituels et usuels en

matière de traitements statistiques et qui aboutit souvent, par convention, à uniformiser et formater un

cadre d’analyse.

Rappel méthodologique:

1) Les données qui suivent ont été consolidées pour l’année 2004 et retraitées, à périmètre égal, pour l’année

2003 (l’exploitation 2004 porte sur un panel de 31 radios, celui de 2003 sur un panel de 33 radios).

Toutes les constatations y compris celles relatives à la concentration, dépendent donc d’un panel n’offrant pas

l’exhaustivité du paysage radiophonique français du point de vue de la diversité musicale.

2) Le choix des indicateurs offre différents niveaux de lecture. Leur interprétation peut être différente selon que

l’on retient une analyse consolidée ou établie à partir de moyennes trimestrielles ou hebdomadaires. Il en est de

même pour l’analyse comparative entre les deux exercices 2003 et 2004.

Dans les données par formats, les variations (en pourcentage ou en points) expriment l’écart entre les moyennes

annuelles.

Pour la lecture des tableaux, il est précisé que les chiffres et les variations entre les moyennes sont arrondis à

l’entier ou aux décimales les plus proches.

3) L’Observatoire de la musique travaille à partir de statistiques, réalisées par la société Yacast, sur une plage

horaire continue 24H/24H.


B. Présentation du panel Le rapport a été établi, en 2003, sur la base d’un échantillon de 33 radios représentant, selon la société Yacast,

plus de 95% de l’audience totale des radios musicales en France.

En 2004, l’échantillon n’est plus que de 31 radios. Cette modification a réduit d’autant le champ des investigations

de l’Observatoire de la musique. Le panel de la société Yacast, mutualisé professionnellement, a été redéfini, en

2004, à partir d’un nouveau périmètre modifiant, à la marge, le panel.

Considérant que cette modification n’entamait pas la pertinence du panel, qui représente aujourd’hui 92,5% de

l’audience totale des radios musicales en France, l’Observatoire de la musique a fait procéder à un retraitement

total des statistiques analysées en 2003, sur la base du périmètre 2004, afin d’établir, en cohérence, la

comparaison des deux exercices.

Ces modalités de fonctionnement, dont le choix du panel retenu en 2003, résultaient d’un accord entre les

secteurs professionnels et les pouvoirs publics, à l’appui de dispositifs existants et mutualisés.

L’Observatoire de la musique ne peut que rappeler le principe de précaution qui doit prévaloir s’agissant d’un système pérenne d’observation de la programmation radiophonique en France et lance un appel, en responsabilité, à ses partenaires pour stabiliser ce processus d’observation.

Le panel comprend :

- 12 opérateurs nationaux privés : NRJ, Fun Radio, Skyrock, Europe 1 et Europe 2, RTL et RTL 2, RFM,

Nostalgie, Rire et Chansons, MFM et Chérie FM,

- 4 radios du groupe Radio France : France Inter, France Bleu, FIP et le Mouv’,

(Pour le réseau France Bleu, la pige Yacast est localisée, en Champagne, à Reims)

- 15 radios indépendantes : Ado FM, Alouette FM, Champagne FM, Contact FM, Hit West, Kiss FM, Oui FM,

Radio 6, Radio Scoop, Sud Radio, Top Music, Vibration, Vitamine, Voltage et Wit FM.

Il faut noter que ces radios peuvent se répartir autrement puisqu’on recense par groupes d’opérateurs :

- Le groupe NRJ qui dispose de 4 stations : NRJ , Chérie FM, Nostalgie et Rire et Chansons,

- Le groupe RTL qui dispose de 3 stations : RTL, RTL 2 et Fun Radio,

- Le groupe Lagardère Active qui dispose de 3 stations : Europe 1, Europe 2 et RFM,

- Le groupe Radio france qui dispose de 4 stations : France Inter, France bleu, FIP et le Mouv’,

- Le « groupe des stations indépendantes » représenté par le SIRTI à l’exception de Skyrock et de MFM.

Rappelons qu’en retenant ce panel de radios, ce choix étant le plus opérationnel et le plus mutualisé

financièrement, les professionnels, signataires de l’accord, n’ont pas défini un champ d’investigation spécifique au

regard de la diversité musicale.


Ce panel peut être considéré comme un panel d’audience, c’est-à-dire, un outil défini par un système d’offre.

En effet, Le choix des radios retenues s’opère selon plusieurs critères dont des critères d’audience, surtout pour

les radios locales (minimum audience cumulée/jour de 40 000 auditeurs), l’estimation des bassins de populations

et la programmation composée en majorité de nouveautés dans la thématique large du secteur de la variété.

Pour le traitement des statistiques, les radios du panel ont été classées en tenant compte d’une catégorisation

par formats, définie à partir des cibles d’âge. Cette classification s’est opérée à partir d’un système déclaratif

admis, résultant du positionnement des radios.

On distingue 4 catégories dont trois par formats : « jeune » (13-24 ans), « jeune-adulte » (25-34 ans), « adulte »

(35 et plus), en référence aux structures d’audience par âges, et les radios généralistes :

- Les radios « jeune » sont : Ado FM, Champagne FM, Contact FM, Fun Radio, Hit West, Kiss FM, NRJ,

Scoop, Skyrock, Vibration, Vitamine et Voltage FM,

- Les radios « jeune-adulte » sont : Alouette, Europe2, FIP, Le Mouv’, Oui FM, Radio 6, Rire et Chansons,

RTL2, Top Musique et Wit FM,

- Les radios « adulte » sont : Chérie FM, France bleu, MFM, Nostalgie et RFM,

- Les radios généralistes sont : Europe 1, France Inter, RTL et Sud Radio.

Si le terme générique de généraliste est retenu pour les formats de radios, nous retiendrons aussi les termes de

généraliste ou spécialisé dans une typologie des radios, à l’intérieur de chaque format, à partir de l’analyse de la

répartition des genres musicaux dans les programmations musicales.

Par convention, nous avons retenu la définition de radio spécialisée lorsqu’une radio consacre plus de 50% de sa

programmation à un seul genre musical.

Pour s’assurer de la pertinence de cette segmentation par formats, l’Observatoire a procédé à la constitution d’un

recueil présentant les radios du panel.

Ce recueil comprend pour chaque radio :

- Une fiche signalétique,

- Deux vagues sur l’audience cumulée en structure, en pénétration et en nombre d’auditeurs3,

- Une carte fixant les zones d’implantation des émetteurs de la radio,

- Une présentation des données de références à savoir l’ensemble des indicateurs sur les huit trimestres.

La comparaison des deux exercices permet de signaler que la segmentation des formats par cible d’âge n’est pas

toujours pertinente au regard des structures d’âge actées même si, par ailleurs, il est indiqué que le format

tiendrait compte également du type de programmation.

3 Source Médiamétrie : Etude 75 000 + Radio septembre 2002-juin 2003 et septembre 2003-juin 2004/ 5h-24H /lundi-vendredi


C. Analyse de la diversité musicale Comme pour le précédent rapport, deux niveaux de lecture sont distingués, organisés autour du concept de la

diversité musicale :

> Des indicateurs « ouverts », représentatifs des chiffres clés de la diffusion, donnant une vision globale de la

diversité musicale. Il s’agit d’une analyse des contenus musicaux et de l’accessibilité des producteurs à la

diffusion radiophonique.

On peut retenir à ce niveau d’analyse :

- Le nombre de titres et d’artistes différents diffusés,

- La répartition de la diffusion par genres musicaux,

- La part des nouveautés, des titres récurrents et titres golds dans l’ensemble de la diffusion,

- La répartition des titres par labels et structures de distribution.

> Des indicateurs « endogènes », exprimant la stratégie des radios, exprimant plus particulièrement la valeur

contributive des radios au spectre de la diversité musicale.

Il s’agit d’une analyse plus fine de critères de programmation et/ou de positionnement des radios.

On peut retenir à ce niveau d’analyse :

- La part du Top 40 des titres les plus diffusés dans l’ensemble de la diffusion,

- Les rotations moyennes hebdomadaires des titres,

- La part des nouvelles entrées en play-list dans l’ensemble de la diffusion,

- Le nombre de nouveautés startées et leur part de diffusion,

- Le taux d’exclusivité de diffusion des titres.

1) Les Indicateurs « ouverts » exprimant la diversité musicale

1.1) Nombre de titres et nombre d’artistes différents diffusés, nombre de diffusions et nombre de contacts

Le nombre de titres différents est en relative stabilité mais le nombre de nouveautés baisse de –5,2% Le volume de diffusions musicales reste stable, Le nombre de contacts cumulés, alloués aux diffusions musicales du panel (audience) accuse une baisse de –4,91%. 60 752 titres différents (dont 23 545 nouveautés soit 38,8%), ont été diffusés sur les radios du panel en 2004

contre 61 153 en 2003 (dont 24 827 nouveautés soit 40,6%)

Le nombre de titres différents diffusés reste relativement stable en 2004 avec une légère baisse de -0,66% (vs

2003). Celui des nouveautés baisse de –5,2% (vs 2003)


> Examen du nombre de titres différents diffusés en moyenne trimestrielle (cf. : Annexe 2)

- Les radios « jeune », en diffusent entre 404 (Vibration) et 1850 (Skyrock).

Toutes ces radios ont sensiblement diffusé plus de titres à l’exception de trois d’entre elles: Contact Fm

(- 342), Hit West (-108) et Fun radio (- 71).

Relevons les augmentations de Vitamine (+332), NRJ (+213), Kiss FM (+148), Voltage FM (+137), Champagne

FM (+131), Skyrock (+130), Scoop (+96) et Ado FM (+ 65).

- Les radios « jeune-adulte » (à l’exception de FIP qui diffuse en moyenne trimestrielle, plus de 9700

titres) en diffusent entre 215 (Rire et Chansons) et 2270 (Radio 6).

Elles ont, à l’exception de Wit FM (+ 177) et Radio 6 (+ 130), généralement diffusé moins de titres : le

Mouv’ (- 246), Rire et Chansons (– 135), RTL 2 (- 110) et Europe2 (-60).

- Les radios « adulte » en diffusent entre 557 (Chérie FM) et 2 116 (France Bleu).

MFM (+262) et Nostalgie (+241) ont sensiblement élargi leur offre alors que France Bleu a diminué son

volume de titres diffusés de 178 titres.

- Les radios généralistes présentent quelques contrastes. Si Europe 1 augmente de 130 titres, c’est

incontestablement Sud Radio qui accuse la baisse la plus importante avec moins de 945 titres soit le

quart de son offre !

> Examen du nombre de titres différents diffusés en moyenne hebdomadaire* (cf. : Annexe 2) (* Moyennes annuelles établies à partir des données trimestrielles)

Nb de titres différents diffusés en MH Nb d'artistes différents diffusés en MH Nb total de diffusions musicales en MH

Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage

Jeune 334 316 +17,4 +5,5% 236 236 -0,8 -0,3% 2 240 2 219 +20,9 +0,9%

Jeune-Adulte 554 574 -19,4 -3,4% 341 358 -16,5 -4,6% 2 142 2 124 +17,2 +0,8%

Adulte 656 638 +18,0 +2,8% 325 307 +17,6 +5,7% 2 245 2 298 -53,0 -2,3%

Form

ats

Généraliste 600 613 -13,6 -2,2% 392 418 -25,9 -6,2% 803 818 -15,1 -1,8% PANEL 491 489 +1,6 +0,3% 304 310 -6,1 -2,0% 2 024 2 020 +3,1 +0,2%

Les moyennes hebdomadaires expriment une unité de mesure plus cohérente dans l’analyse des statistiques en

référence au Top 40 et aux rotations des titres.

Pour les trois catégories de radios musicales, on constate sensiblement un même volume de diffusion.

La catégorie « jeune » a un nombre de titres différents diffusés équivalent à 60% du nombre de titres diffusés

par les radios « jeune-adulte » et 50% par les radios « adulte ».

Les radios « jeune » sont les radios les plus concentrées sur leur Top 40 avec des rotations plus fortes sur un

nombre plus restreint de titres et d’artistes différents.

Notons que les radios généralistes qui sont, de ce point de vue, les plus « disantes » ont des taux de musicalité

plus faibles ( en moyenne en 2004 : 803 diffusions en MH) mais avec des audiences cumulées plus importantes.


Le nombre total de titres diffusés en 2004 soit : 60 752 (–0,7% par rapport à 61 109 en 2003), est ventilé entre :

- 32 763 titres internationaux, soit 53,9% contre 32 296, soit 52,8% (vs 2003)

- 14 481 titres francophones, soit 23,8% contre 14 389, soit 23,5% (vs 2003),

- 13 508 titres instrumentaux, soit 22,2% contre 14 424, soit 23,6% (vs 2003).

On peut noter que l’offre musicale diffusée par le panel reflète la réalité du marché physique de la production

phonographique en France, plus marqué, en terme de références offertes, par la forte présence d’une production

internationale.

Par ailleurs, l’évolution des deux marchés (physique et radiophonique) concourre aux mêmes constats : la forte

appétence pour la production nationale beaucoup plus rentable (ratio nbre de références/C.A) sur le marché

physique et l’audience prédominante de la variété française (en structure d’audience) dans le panel.

3 291 185 diffusions musicales ont été enregistrées sur les radios du panel en 2004 contre 3 271 092 en 2003.

Le nombre total de diffusions musicales enregistrées sur le panel augmente de +0,61% (vs 2003).

Le nombre de diffusions accordé aux nouveautés est, en 2004, de 1 901 739 soit 57,8% des diffusions contre 1 921

942 en 2003 soit 58,7%.

271 milliards de contacts en 2004 contre 285 milliards en 2003.

Le nombre de contacts4 cumulés, alloués aux diffusions musicales des radios du panel, (l’audience), baisse de –

4,91%.

17 410 artistes ont été recensés en 2004 contre 17 387 en 2003.

- 10 560 artistes internationaux (en hausse de +2% par rapport à 10 308 en 2003),

- 5 389 artistes instrumentaux ( en baisse de -10% par rapport à 5 946 en 2003),

- 3999 artistes francophones ( en hausse de +4% par rapport à 3 828 en 2003).

En 2004, 3 999 artistes, soit 23%, ont chanté au moins un titre en français contre 3 828, soit 22% en 2003.

La part des diffusions francophones représente, en 2004, 38,09% de l’ensemble des diffusions contre 38,4% en

2003.

4 Le nombre de contacts, ou audience, correspond au nombre de personnes ayant écouté la radio pendant le quart d’heure au cours duquel a été diffusé un titre


1.2) Répartition de la diffusion genres musicaux

> Répartition de la diffusion par genres musicaux* (cf. : Annexe 3 & 1)

> Moyennes annuelles établies à partir des données trimestrielles :

Variété Française Variété Internationale Pop/Rock Groove

Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage

Jeune 9,8% 9,0% +0,8 +9,3% 7,2% 5,6% +1,6 +27,6% 15,5% 14,8% +0,7 +4,8% 37,3% 33,0% +4,3 +13,2%

Jeune-Adulte 13,3% 14,7% -1,4 -9,4% 8,0% 8,0% +0,0 +0,2% 59,0% 56,0% +3,0 +5,4% 8,0% 7,3% +0,8 +10,4%

Adulte 53,6% 56,1% -2,5 -4,4% 20,8% 19,4% +1,4 +7,4% 14,6% 14,6% +0,1 +0,4% 4,6% 3,9% +0,8 +20,6%

Form

ats

Généraliste 34,0% 31,9% +2,1 +6,7% 12,8% 10,9% +1,9 +17,2% 33,1% 35,0% -1,9 -5,5% 5,8% 6,7% -0,9 -13,2% PANEL 21,1% 21,4% -0,2 -1,1% 10,4% 9,3% +1,1 +11,6% 31,7% 30,6% +1,0 +3,3% 18,5% 16,6% +1,9 +11,7%

Dance Rap Reggae World Classique Blues Jazz


Jeune 12,5% 16,9% -4,3 -25,6% 13,6% 15,0% -1,5 -9,7% 4,0% 5,3% -1,3 -24,5% 0,0% 0,0% +0,0 -

Jeune-Adulte 3,0% 4,8% -1,8 -37,3% 1,9% 1,3% +0,6 +45,5% 3,3% 4,2% -0,9 -20,8% 3,1% 3,2% -0,0 -1,1%

Adulte 3,2% 3,3% -0,0 -1,4% 0,1% 0,0% +0,1 - 2,0% 1,8% +0,2 +13,7% 0,7% 0,3% +0,4 +132,9%

Form

ats

Généraliste 2,2% 3,5% -1,3 -38,3% 0,9% 0,8% +0,1 +13,9% 4,3% 5,4% -1,1 -20,2% 6,3% 4,8% +1,5 +30,8% PANEL 6,6% 9,0% -2,4 -26,8% 6,0% 6,4% -0,3 -5,4% 3,5% 4,4% -0,9 -20,1% 1,9% 1,7% +0,2 +14,5%

> Données annuelles consolidées :

- La variété française :

Légère baisse du nombre de diffusions, Genre en perte d’audience bien que totalisant près de 30%, en structure, de l’audience des radios du panel.

Le nombre total de diffusions de titres de variété française s’élève à 660 243 pour l’année 2004 contre 673 337

pour l’année 2003, soit une baisse de –1,94%. Ce volume de diffusions représente, en structure, 20,07% du total

des diffusions du panel en 2004, contre 20,58% en 2003, soit une baisse de -0,51 point.

Le nombre total de contacts pour la variété française baisse de –11,44%. En 2004, en structure d’audience, la

variété française reste cependant un genre dominant avec 29,29% du nombre total de contacts, contre 31,10% en

2003, soit une baisse de -1,81 point.

Les radios spécialisées (+ de 50% de part de diffusion) sont France Bleu, MFM et Nostalgie.

En moyennes annuelles, sur les deux années, pour certaines radios, on peut relever des variations (en points)

sensibles expliquant cette correction à la baisse.

France bleu (-4,9), Hit West (-3,4), Alouette (-4,1), Rire et Chansons (- 6,6), Nostalgie et NRJ avec, respectivement,


-3 et -2,6. Par contre Voltage FM a augmenté sa part de + 12,9 ainsi que Kiss FM (+5,8), Sud Radio (+3,4) et Europe 1

(+3,2).

La prédominance de ce genre est essentiellement assurée par des radios « adulte » (taux moyen de part de

diffusion de 53,6% en 2004) et généralistes (taux moyen de 34% en 2004) qui diffusent majoritairement les golds

alors que les radios « jeune » diffusent peu de variété française (taux moyen de 9,8% en 2004) à l’exception de

Kiss FM (27,3%), Vibration (21,8%) et Scoop (18,3), ce qui ne laisse pas augurer d’un renouvellement des publics

pour ce genre musical.

Dans la nomenclature retenue par Yacast, la variété française concerne les chansons à texte et la variété

traditionnelle. Pour tenir compte de l’évolution des goûts du jeune public, une analyse plus fine de la production

des groupes français dans le groove / RnB, le pop / rock et le rap, pourrait vraisemblablement corriger cette

observation.

- La variété internationale :

Forte augmentation des diffusions.

Le nombre total de diffusions de titres de variété internationale s’élève à 338 054 pour l’année 2004 contre 304

318 pour l’année 2003, soit une augmentation de +11,09%. Ce volume de diffusions représente, en structure, 10,26%

du total des diffusions du panel en 2004, contre 9,32% en 2003, soit une augmentation de + 0,94 point.

Le nombre total de contacts pour la variété internationale augmente de +0,29% en 2004. Ce nombre de contacts

représente, en structure, 11,40% du nombre total de contacts en 2004, contre 11,09% en 2003, soit une

augmentation de +0,31 point.

En moyennes annuelles, sur les deux années, les variations (en points) à la hausse sont à noter chez Voltage FM

(+7,8), Kiss FM (+6,4), RFM (+5), Sud Radio (+4,1), Europe 1 (+3,1), Contact FM (+2,8).

A part Chérie FM (31,4%) et RFM (27,3%), aucune radio accorde plus de 20% de part de diffusion à ce genre

musical.

On démontrera cependant que les « hits » internationaux connaissent les plus fortes diffusions.

On observe un léger recentrage de deux radios « jeune » : Voltage FM et Kiss FM en faveur du segment de la

variété.

- Le pop / rock :

C’est le genre musical le plus diffusé qui totalise plus d’un quart de l’audience des diffusions musicales des radios du panel. C’est aussi l’identité musicale la plus forte des radios « jeune-adulte » hors FIP.

Le nombre total de diffusions de titres de pop / rock s’élève à 1 019 659 pour l’année 2004 contre 981 293 pour

l’année 2003, soit une augmentation de +3,91%. Ce volume de diffusions représente, en structure, 30,99% du total

des diffusions du panel en 2004, contre 30,01% en 2003, soit une augmentation de 0,98 point.

Le nombre total de contacts pour le pop / rock baisse de –4,34% en 2004. Ce nombre de contacts représente, en

structure, 26,25% du nombre total de contacts en 2004, contre 25,80% en 2003, soit une augmentation de +0,45

point.

6 radios « jeune-adulte » se sont spécialisées dans ce genre avec des parts de diffusion très majoritaires : Oui FM

(91,2%), Le Mouv’ (88,2%), Rire et Chansons (85,6%), RTL2 (70,2) et Top Music (70,7%) et Europe2 (64,5%). Notons

que RTL , généraliste, est à 45,7%.

Rire et Chansons, RTL2 et Top Music diffusent majoritairement des golds.


- Le groove / RnB :

Forte augmentation du nombre de diffusions et de l’audience.

Le nombre total de diffusions de titres de groove / RnB s’élève à 651 909 pour l’année 2004 contre 578 275 pour

l’année 2003, soit une augmentation de +12,73%. Ce volume de diffusions représente, en structure, 19,80% du total

des diffusions du panel en 2004, contre 17,69% en 2003, soit une augmentation de +2,11 points.

Le nombre total de contacts pour le groove / RnB augmente de +16,34% en 2004. Ce nombre de contacts

représente, en structure, 16,45% du nombre total de contacts en 2004, contre 14,07% en 2003, soit une

augmentation de +2,38 points.

3 radios « jeune » sont spécialisées : Ado FM, Fun Radio et Vitamine. Notons que Skyrock diffuse plus ce genre

(45,9% en 2004 contre 34,5% en 2003).

La part de diffusion moyenne des radios « jeune » passe à 37,3% contre 33% en 2003.

Nous pouvons examiner complémentairement la contribution des radios, essentiellement les radios « jeune » et

« jeune-adultes », à la diffusion de ces deux derniers genres musicaux puisqu’ils constituent le socle de la

diffusion musicale par leur audience et assurent largement la promotion des nouveautés.

Faut-il y voir un effet de mode ? s’agit-il d’ actions plus décisives du secteur de la production dans des nouveaux

investissements car on constate que la production, en France, est plus importante sur le groove/ RnB que sur le

pop/ rock.

Nous assistons, en effet, à une médiatisation importante de ces deux genres, largement soutenus par les succès

importants de la scène en France. D’où le positionnement des radios, Nous pouvons constater , par ailleurs, entre

2003 et 2004, un léger effet de bascule (1) ou de concentration (2) pour certaines d’entre elles :

1) Voltage FM monte dans le pop/rock (25,2% contre 11,5% en 2003) et baisse dans le groove/RnB (31%

contre 38,3% en 2003)

Skyrock monte dans le groove / RnB (45,9% contre 34,5% en 2003) au détriment du rap (45,2% contre

54,3% en 2003)

2) Rire et Chansons monte dans le pop/rock (85,6% contre 73,5% en 2003) au détriment, principalement, de

la variété française (4,2% contre 10,8% en 2003).

Enfin, Le Mouv’ et Europe 2 montent également dans le pop/rock avec, respectivement, 88,2% contre

85,8% en 2003 et 64,5% contre 60,3% en 2003.

Les plus fortes spécialisations apparaissent dans la diffusion du pop/rock puisque 5 stations : Le Mouv’, Oui FM,

Rire et Chansons, RTL2 et Top Music lui réservent des taux de parts de diffusion supérieurs à 70 %.

- Le rap :

Genre en légère baisse.

Le nombre total de diffusions de titres de rap s’élève à 207 629 pour l’année 2004 contre 213 323 pour l’année

2003, soit une baisse de –2,67%. Ce volume de diffusions représente, en structure, 6,32% du total des diffusions

du panel en 2004, contre 6,52% en 2003, soit une baisse de –0,20 point.

Le nombre total de contacts pour le rap baisse de –2,45% en 2004. Ce nombre de contacts représente, en

structure, 6,92% du nombre total de contacts en 2004, contre 6,41% en 2003, soit une augmentation de +0,51

point.


La relative décroissance de ce genre est due au manque d’investissements de la production et sans doute à

l’effet de mode signalé plus haut.

3 radios « jeune » ont baissé sur ce genre : Ado FM (20,2% contre 26,8% en 2003 ), Skyrock (citée plus haut) et

Voltage FM (8,4% contre 19,8% en 2003).

Par contre, Fun Radio a une part de diffusion en hausse de 16,5% contre 11,8% en 2003.

- Le reggae / world :

Sévère chute pour ce genre musical en termes de diffusion et d’audience, due en grande partie au manque de sorties de nouveautés ayant atteint une notoriété ( considérées comme des HITS), ce qui est concordant avec la baisse constatée sur le marché physique.

Le nombre total de diffusions de titres de reggae / world s’élève à 114 977 pour l’année 2004 contre 142 690 pour

l’année 2003, soit une baisse de –19,42%. Ce volume de diffusions représente, en structure, 3,48% du total des

diffusions du panel en 2004, contre 4,34% en 2003, soit une baisse de –0,86 point.

Le nombre total de contacts pour le reggae / world baisse de –25,75% en 2004. Ce nombre de contacts

représente, en structure, 3,10% du nombre total de contacts en 2004, contre 3,93% en 2003, soit une baisse de -

0,83 point.

Retrait constaté chez Ado FM, Fun Radio, Skyrock, Vibration, Voltage FM, Europe 1 et Europe2 et dans une

moindre mesure, RTL.

- La dance :

Même Constat que pour la world avec une tendance lourde au repositionnement de certaines radios qui en avaient fait un point fort de positionnement.

Le nombre total de diffusions de titres de dance s’élève à 245 196 pour l’année 2004 contre 324 576 pour l’année

2003, soit une baisse de –24,46%. Ce volume de diffusions représente, en structure, 7,44% du total des diffusions

du panel en 2004, contre 9,92% en 2003, soit une baisse de –2,48 points.

Le nombre total de contacts pour la dance baisse de –24,07% en 2004. Ce nombre de contacts représente, en

structure, 5,17% du nombre total de contacts en 2004, contre 6,35% en 2003, soit une baisse de –1,18 point.

Retrait constaté chez Champagne FM, Contact FM (61,6% contre 79,3% en 2003), Kiss FM, Voltage FM (7,2% contre

20% en 2003), Europe2 et Radio 6.

- Le jazz / blues et le classique :

Malheureusement stable en nombre de diffusions mais en légère augmentation en audience alors que la tendance globale est à la baisse.

Le nombre total de diffusions de titres de jazz /blues et de classique s’élève à 53 308 pour l’année 2004 contre

52 742 pour l’année 2003, soit une augmentation de +1,07%. Ce volume de diffusions représente, en structure,

1,62% du total des diffusions du panel en 2004, contre 1,61% en 2003.

Le nombre total de contacts pour le jazz /blues et le classique augmente, toute proportion gardée, de +12,31% en

2004. Ce nombre de contacts représente, en structure, 1,42% du nombre total de contacts en 2004, contre 1,24%

en 2003, soit une augmentation de +0,18 point.

A l’évidence, ce panel n’est pas constitué pour mettre en valeur ces genres.


Pour toutes les radios « jeune » la part de diffusion de ces genres est de ZERO.

Le service public, 4 radios dans le panel, continue en 2004 à diffuser ces musiques avec FIP (part de diffusion de

28,3%), France Inter (15,1%) mais France Bleu (0,6%).

1.3) Part des titres nouveautés, récurrents et golds

> Part des nouveautés, récurrents et golds dans l’ensemble de la diffusion* (cf. : Annexe 4) (* Moyennes annuelles établies à partir des données trimestrielles)

Part des nouveautés Part des titres récurrents Part des titres golds


Jeune 76,9% 77,8% -0,8 -1,1% 8,9% 10,7% -1,8 -16,9% 14,1% 11,5% +2,6 +22,6%

Jeune-Adulte 53,7% 55,9% -2,2 -4,0% 9,0% 9,1% -0,1 -1,1% 37,2% 35,0% +2,3 +6,5%

Adulte 19,6% 19,5% +0,1 +0,7% 5,2% 5,0% +0,2 +4,5% 75,2% 75,6% -0,4 -0,5%

Form

ats

Généraliste 53,3% 55,8% -2,4 -4,3% 6,9% 7,4% -0,6 -7,5% 39,8% 36,8% +3,0 +8,0% PANEL 57,2% 58,5% -1,3 -2,3% 8,1% 8,9% -0,8 -8,7% 34,7% 32,7% +2,1 +6,3%

Cette répartition reste assez homogène sur les deux exercices.

En 2004, la diffusion des nouveautés reste l’apanage des radios « jeune » avec une part en diffusion de près de

77%, relayées par les radios généralistes avec un taux moyen de 53,3%.

NRJ est la radio qui diffuse le plus de nouveautés, en augmentation (en 2004 88% contre 84% en 2003),

talonnée à plus de 80% par Champagne FM, Contact FM, Fun Radio, Scoop, Skyrock et Europe 1.

On constate, par ailleurs, qu NRJ diffuse tous les genres musicaux avec un socle pop / rock (24,7% contre 26% en

2003) et groove / RnB (33,2% contre 27% en 2003) ce que confirme son positionnement de radio musicale

leader. NRJ a tendance à programmer les « hits » de tous les genres musicaux qu’elle diffuse à la différence des

radios « jeune » spécialisées qui recherchent les titres dans leur spécialisation ce qui les contraint, en l’absence

de nouveautés, à augmenter les rotations.

Signalons le positionnement d’une radio généraliste, Europe 1 (en 2004 81% contre 83% en 2003) qui diffuse

résolument les nouveautés consacrées aux variétés françaises, leur accordant une large part de diffusion (44, 2%

contre 41% en 2003).

Les titres golds sont naturellement la marque des radios «adulte», avec un taux moyen de diffusion, en 2004, de

plus de 75%. Elles se positionnent comme radios de variété nationale, dédiées au grand répertoire français.

La constante faiblesse de la diffusion des titres récurrents confirme assez bien la tendance lourde du marché

physique qui ne laisse plus guère d’exposition aux disques puisque la durée de vie (présence sur les mètres

linéaires des canaux de distribution) ne cesse de diminuer au bénéfice d’une gestion dite « à flux tendus ».

Présentée comme le parangon du modèle économique de la grande distribution, cette évolution est en total

décalage avec la diffusion/distribution de productions musicales.


1.4) Répartition des titres par labels et structures de distribution.

Cet indicateur est établi sur la base d’un traitement concernant une partie majoritaire de nouveautés. (voir

explication ci après)

Le nombre de titres est mis en regard du nombre de diffusions accordées et du nombre de contacts enregistrés.

> Part des labels indépendants dans la diffusion de nouveautés en moyenne trimestrielle (cf. : Annexe 1)

Nb de titres

Part / Nb total

Nb total titres nvtés

Nb de diffs

Part / Nb total

Nb total diffs nvtés

Nb de contacts

Part / Nb total

Nb total contacts nvtés

Y03 1822 31,28% 5825 47 423 10,11% 469 542 2 844 231 475 7,91% 36 084 110 425 Y04 1885 33,91% 5550 56 281 12,05% 467 382 3 870 799 425 11,25% 34 383 970 575 04 vs 03 +64 +3 -275 +8859 +2 -2160 +1026567950 +3 -1700139850 %tage 3,50% 8,41% -4,72% 18,68% 19,17% -0,46% 36,09% 42,24% -4,71%

> Part des labels majors dans la diffusion de nouveautés en moyenne trimestrielle (cf. : Annexe 1)

Nb de titres

Part / Nb total


Nb de diffs

Part / Nb total


Nb de contacts

Part / Nb total


Y03 3889 66,75% 5825 400 528 85,29% 469 542 31 632 042 825 87,62% 36 084 110 425 Y04 3519 63,47% 5550 380 130 81,35% 467 382 28 141 089 225 81,86% 34 383 970 575 04 vs 03 -370 -3 -275 -20398 -4 -2160 -3490953600 -6 -1700139850 %tage -9,51% -4,91% -4,72% -5,09% -4,62% -0,46% -11,04% -6,57% -4,71%

> Part des labels joint-ventures dans la diffusion de nouveautés en moyenne trimestrielle (cf. : Annexe 1)

Nb de titres

Part / Nb total


Nb de diffs

Part / Nb total


Nb de contacts

Part / Nb total


Y03 86 1,47% 5825 13 141 2,79% 469 542 1 082 375 700 3,00% 36 084 110 425 Y04 113 2,01% 5550 21 787 4,65% 467 382 1 734 990 000 5,05% 34 383 970 575 04 vs 03 +27 +1 -275 +8646 +2 -2160 +652614300 +2 -1700139850 %tage 31,81% 36,62% -4,72% 65,80% 66,41% -0,46% 60,29% 68,21% -4,71%

> Part des labels médias dans la diffusion de nouveautés en moyenne trimestrielle (cf. : Annexe 1)

Nb de titres

Part / Nb total


Nb de diffs

Part / Nb total


Nb de contacts

Part / Nb total


Y03 29 0,50% 5825 8 451 1,80% 469 542 525 460 425 1,47% 36 084 110 425 Y04 34 0,60% 5550 9 184 1,96% 467 382 637 091 925 1,84% 34 383 970 575 04 vs 03 +4 +0 -275 +734 +0 -2160 +111631500 +0 -1700139850 %tage 14,61% 20,52% -4,72% 8,68% 8,36% -0,46% 21,24% 25,33% -4,71%


Comme pour le rapport 2003, cette analyse relève d’une exploitation restrictive de la programmation puisqu’elle

ne concerne que les nouveautés.

L’analyse de ces statistiques devrait être, de ce fait, corrélée avec le calendrier des sorties sur le marché

physique, éléments non disponibles.

La répartition par labels n’a pas manqué de soulever des difficultés d’ordre méthodologique, déjà relevées en

2003. Par exemple, le label Tôt ou Tard était considéré comme indépendant, UP Music était comptabilisé dans les

majors.

Dans un souci de clarification, il a été décidé, en 2004, d’organiser ces informations dans une segmentation plus

pertinente qui distingue les majors, les indépendants, les labels « joint-venture » (UP Music, Marc Music, Tôt ou

Tard) et les labels médias (TF1 musique et M6 Interactions).

Face aux incertitudes encore relevées, il est proposé de retenir une autre segmentation qualifiant les joint

venture. En effet, cette segmentation était établie au regard d’une situation capitalistique (50/50%), or, en droit

français, ce terme ne correspond à aucune situation juridique précise : il désigne toute forme de coopération

entre entreprises pouvant s’appuyer sur une structure juridique. Pour les traitements, en 2005, il est proposé de

retenir dans cette catégorie toute participation d’une major au capital d’une structure indépendante, jusqu’à 50%

au delà desquels la structure est comptabilisée au nom de la major majoritaire.

Par ailleurs, concernant la répartition, par labels, les ratios de répartition de titres référencés sur le total des

titres de nouveautés ne sont pas établis sur l’exhaustivité des nouveautés. En 2004, 38,8% de nouveautés

n’étaient pas traitées par Yacast soit parce qu’il s’agissait de productions européennes ou internationales non

référencées en France, soit parce qu’il s’agissait d’un seul titre diffusé sur une radio ce qui est le cas de titres

« white label » ou d’auto-produits.

Quelle que soit la situation trimestrielle, la diffusion des nouveautés rénseignées, réalise en 2004 97,9% de

l’audience des nouveautés et, à ce titre, l’exploitation demeure très pertinente.

Au niveau du panel, les ratios ressortant de la nouvelle segmentation, font apparaître le poids déterminant des

majors, en titres mais encore plus en nombre de diffusions.

Nous constatons, cependant, une baisse générale (en titres – 9,5 %, en nombre de diffusions – 5% et en nombre

de contacts de – 11%) de la part des majors qui est due à la décroissance du marché entraînant une diminution ou

reports des investissements sur le dernier quadrimestre de l’année, et aux contrats rendus aux artistes, etc.

Sachant que le nombre total de nouveautés renseignées baisse, en titres, de 4,7% et en nombre de contacts de

4,7%, la nette amélioration du traitement accordé aux indépendants (en valeur : augmentation des titres de 3,5 %,

des diffusions de 18,7 % et des contacts de 36,1%) peut exprimer soit une correction mécanique due au moindre

« impactage » des majors soit une meilleure appétence pour la production indépendante qui a, en 2004, connu

quelques grands succès (Corneille, Servant).

Si ce réajustement est à signaler, il convient cependant de noter qu’il est demandé à l’Observatoire de la musique

d’avoir un traitement plus fin de cet indicateur pour prendre en compte, plus précisément, la part de la

production indépendante. Ce qui est proposé est l’établissement d’une segmentation à partir de la propriété de

l’investissement artistique. La complexité des rapports juridiques et commerciaux entre majors ou sociétés de

distribution indépendantes et les artistes impliquera une investigation importante qui sera entreprise par

l’Observatoire de la musique en liaison avec La SCPP et la SPPF. L’identification du label n’est pas toujours

suffisant. Le label est une notion commerciale recouvrant une entité marketing en charge de la

commercialisation de la production. De nombreux artistes, propriétaires de leur production, sont commercialisés

sous des labels appartenant à des majors.


En l’état, la part des labels « joint-venture » est à souligner dans la performance constatée entre les deux années.

la logistique apportée, financièrement, par les majors, met en valeur leur répertoire. Ce constat était établi en

2003 pour le label Jive, intégré depuis par une major.

La part des labels « joint-venture » et des labels média est un élément nouveau qu’il conviendra de mieux

analyser au cours de l’exercice prochain. Les fluctuations, toutes proportions gardées, sont à mettre en regard du

volume et du rythme des sorties.

Enfin, quelle que soit la décroissance, en volume et valeur, sur le marché physique, des productions

phonographiques issues des émissions de télé-réalité musicale, ce phénomène, en toute hypothèse n’a été que

peu relayé par la programmation radiophonique.

Ainsi, ne retrouve-t-on aucun de ces titres en diffusion, sur le panel, au cours du 4ème

trimestre 2004.

2) les Indicateurs « endogènes » exprimant la stratégie des radios

2.1) Part du Top 40 des titres les diffusés dans l’ensemble de la diffusion

Indicateur phare de la programmation hebdomadaire, le Top 40 est un des éléments sensible et/ou stratégique

du positionnement des radios. Il doit être complémentairement examiné au regard du nombre de titres différents

classés dans le trimestre (compilation des tops 40 hebdomadaires), la durée de vie moyenne d’un titre (en

nombre de semaines) et le nombre total de diffusions musicales en moyenne hebdomadaire (MH).

L’efficience globale du poids du top 40 doit être, enfin, relativisée en fonction du taux de musicalité de la radio.

Qu’on en juge : en nombre total de diffusions musicales en MH, Europe 1 a une diffusion 10 fois moindre que la

plupart des radios de format « jeune » !

> Part du top 40 des titres les plus diffusés dans l’ensemble de la diffusion* (cf. : Annexe 5) (* Moyennes annuelles établies à partir des données trimestrielles)

Part en diff du top 40 Nb total de titres différents classés en

MT

Durée de vie moyenne en nb de semaines

Nb total de diffusions musicales en MH

Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Jeune 60,7% 60,4% +0,3 +0,5% 91,3 91,6 -0,3 -0,4% 10,6 10,4 +0,2 +1,9% 2 240 2 219 +20,9 +0,9%

Jeune-Adulte 41,9% 40,7% +1,2 +2,9% 106,9 111,2 -4,3 -3,9% 12,6 11,8 +0,8 +6,8% 2 142 2 124 +17,2 +0,8%

Adulte 22,4% 21,0% +1,4 +6,4% 132,7 142,8 -10,1 -7,0% 15,4 12,9 +2,5 +19,8% 2 245 2 298 -53,0 -2,3%

Form

ats

Généraliste 26,6% 22,9% +3,7 +16,1% 159,7 150,4 +9,3 +6,2% 5,9 6,3 -0,3 -5,4% 803 818 -15,1 -1,8% PANEL 44,1% 42,9% +1,2 +2,8% 111,8 113,7 -1,9 -1,7% 11,4 10,7 +0,7 +6,6% 2 024 2 020 +3,2 +0,2%


1ère

constatation :

- Les radios du format « jeune » consacrent une grande part de diffusion à leur Top 40: en moyenne, sur

les deux exercices, plus de 60%. (rappelons qu’elles diffusent majoritairement des nouveautés dans les

genres groove / RnB et pop / rock).

7 radios dépassaient les 60% en 2003 contre 6 en 2004 : Champagne FM, Fun radio, NRJ, Scoop, Skyrock

(73%) et Vibration.

En 2004 : la fourchette est comprise entre 51% (Contact FM) et 73% (Skyrock).

La durée de vie moyenne s’établit entre 8 semaines pour Hit West (contre 11 semaines en 2003) et 17

semaines pour Skyrock

- Les radios du format « jeune-adulte » accordent à leur Top 40, sur les deux exercices, en moyenne, plus

de 40% (signalons le cas atypique de FIP qui est à 8% ce qui fait en moyenne 45% hors FIP).

En 2004 : la fourchette est comprise entre 30% (RTL 2) et 57% (Europe 2).

3 radios « jeune-adulte » : Alouette, Europe 2 et Wit FM ont, en moyenne annuelle 2004, des taux

supérieurs à 50%.

La durée de vie moyenne s’établit entre 4 semaines pour FIP et 26 semaines pour Rire et chansons

(contre 19 en 2003). RTL 2 passe de 16 semaines en 2004 contre 21 en 2003.

- Les radios du format « adulte » leur accordent, sur les deux exercices, en moyenne, une part de plus de

20%. La fourchette est comprise entre 14% (Nostalgie) et 29% (France Bleu).

La durée de vie moyenne s’établit entre 12 semaines pour France Bleu et 19 semaines pour Nostalgie

(contre 13 en 2003). Chérie FM passe de 18 semaines en 2004 contre 14 en 2003.

- Même si on ne peut parler, à proprement dit, d’effet TOP 40 pour les généralistes, l’éventail des radios

généralistes est plus ouvert soit, en moyenne 23% en 2003 et 27% en 2004. En 2004 : la fourchette est

comprise entre 16% (RTL) et 44% (Europe 1).

2ème

constatation :

La programmation du Top 40 peut connaître quelques variables significatives : baisse ou hausse du nombre de

titres différents classés dans les Tops au cours du trimestre, de la durée de vie moyenne des titres en nombre

de semaines et du nombre total de diffusions musicales en MH.

Par exemple, la baisse du nombre de titres différents classés peut s’accompagner d’une exposition plus

importante, en nombre de vie/semaines. Ces choix, en volume et en durée, sont le propre de décisions de

programmation. Pour illustrer ces choix nous ne signalons que les cas les plus significatifs, par formats.

- Voltage FM a, en moyenne, augmenté le nombre de titres classés dans ces Tops 40 (en 2004 : 123

contre 90 en 2003) mais réduit la durée de vie moyenne des titres (en 2004 : 9,8 contre 11 en 2003) et

augmenté le nombre total de diffusions musicales en MH ( 2004 : 2363 contre 2292 en 2003),

- RTL 2 a, en moyenne, augmenté le nombre de titres classés dans ses Tops 40 (en 2004 : 93 contrer 75

en 2003) mais réduit la durée de vie moyenne des titres (en 2004 : 15,7 contre 20,8 en 2003) et

augmenté le nombre total de diffusions musicales en MH ( 2004 : 2261 contre 2193 en 2003),

- MFM a, en moyenne, diminué le nombre de titres classés dans ces Tops 40 (en 2004 : 156 contre 183 en

2003) mais augmenté la durée de vie moyenne des titres (en 2004 : 15,2 contre 12,6 en 2003) et

diminué le nombre total de diffusions musicales en MH ( 2004 : 2439 contre 2478 en 2003),

- Europe 1 a, en moyenne, augmenté le nombre de titres classés dans ses Tops 40 (en 2004 : 196 contre

141 en 2003) mais réduit la durée de vie moyenne des titres (en 2004 : 5,2 contre 7 en 2003) et

augmenté le nombre total de diffusions musicales en MH ( 2004 : 271 contre 257 en 2003).


2.2) Rotation moyenne hebdomadaire des titres

> Rotation moyenne en moyenne hebdomadaire* (cf. : Annexe 6) (* Moyennes annuelles établies à partir des données trimestrielles)

Rotation moyenne d'un titre en MH Rotation moy d'un titre francophone en

MH

Rotation moy d'un titre international en MH


Jeune 7,2 7,5 -0,3 -4,1% 10,0 10,1 -0,0 -0,4% 6,7 7,1 -0,5 -6,6%

Jeune-Adulte 4,8 4,6 +0,2 +4,2% 5,5 5,2 +0,3 +5,6% 4,6 4,5 +0,1 +2,2%

Adulte 3,7 3,9 -0,2 -5,1% 4,1 4,3 -0,2 -3,7% 3,4 3,7 -0,2 -6,3%

Form

ats

Généraliste 1,4 1,4 -0,0 -2,3% 1,5 1,5 +0,0 +1,2% 1,3 1,4 -0,0 -2,3% PANEL 5,1 5,2 -0,1 -1,8% 6,5 6,5 +0,1 +0,8% 4,8 5,0 -0,2 -3,8%

La rotation moyenne des titres est appréciée en MH. Une donnée supplémentaire exprimant la plus forte rotation

accordée à un titre au cours d’une des semaines du trimestre, complète cet indicateur.

L’effet conjugué du choix de titres dans une play-list et du rythme de rotations imposé relève de la stratégie de

positionnement des radios.

C’est l’un des points les plus repérés et/ou décriés par les secteurs de production.

Sur les deux exercices observés, à quelques inflexions près, le constat demeure d’un niveau de rotations corrélé

à l’âge des auditeurs : les rotations moyennes fortes concernent surtout les radios « jeune ». En 2004, leur

moyenne de rotations est de 7,2 dont 10 pour les titres francophones et 6,7 pour les titres internationaux.

L’état comparatif des exercices 2003 et 2004, fait apparaître une décélération du phénomène. Si trois radios ont

augmenté leur rythme moyen de rotations (Contact FM, Fun Radio et Hit West), les 9 autres l’ont baissé y

compris Vibration qui a la moyenne la plus haute (10,2 en 2004 contre 10,9 en 2003).

Signalons au niveau des radios « jeune-adulte », moins concernées, le positionnement d’Europe 2 qui a un taux

moyen en baisse (8,2 contre 9,4 en 2003) mais qui reste élevé au regard du positionnement de la radio.

Cet examen qui relève statistiquement de moyennes établies sur des moyennes hebdomadaires « écrasent » une

réalité qui est mieux perçue par l’indicateur concernant la plus forte rotation hebdomadaire d’un titre. Sont

renseignées, à ce niveau, les pointes extrêmes de rotation d’un titre au cours d’une des semaines du trimestre.

Les fourchettes sont plus démonstratives : en moyenne, entre 51 et 107 rotations d’un titre sur une semaine du

trimestre pour les radios « jeune » dont plus de 90 pour trois radios. Par exemple, au dernier trimestre 2004, 127

rotations pour Voltage FM et 107 rotations pour Europe 2 qui est une radio «jeune-adulte ».

Deux explications en sont données :

- Les jeunes (enquêtes Médiamétrie) consacrent moins de temps d’écoute quotidienne à la radio. Ils

pratiquent plus volontiers le zapping, à l’écoute de plusieurs radios. Des analyses sur les comportements

des moins de 25 ans, confirmeraient que sur 40 titres proposés, les jeunes seraient susceptibles d’en

reconnaître 20 à 25 et d’en identifier 7 à 8. Le rythme de rotation serait donc nécessaire pour leur faire

identifier un titre. Les nouveautés (en liaison avec les sorties sur le marché physique) retiennent plus


facilement les auditeurs sachant que la capacité d’écoute moyenne du public s’établit à partir de titres

plutôt fédérateurs.

- Le développement de la segmentation du paysage radiophonique, dans un système de plus en plus

concurrentiel, crée inexorablement des « réflexes » dont le seul but est d’obtenir des taux d’audience

satisfaisants ou de marquer son identité voire son territoire. C’est le cas de certaines radios locales

« jeune » qui ont, in situ, une notoriété quelque fois supérieure aux grands réseaux nationaux.

Dès lors, les succès d’audience repérés ou estimés, à partir d’incessantes publications, concourent à

l’adoption de programmations convergentes.

La problématique de la segmentation territoriale qui est au cœur de cette tendance lourde, pourrait tout aussi bien atteindre un autre point plus équilibré en terme de diversité musicale, si elle était posée autrement. La spécialisation des programmations aboutirait à une meilleure défense de la diversité musicale si la diversité des formats musicaux, présents sur les territoires, était plus clairement affirmée. Dès lors, dans une autre logique, celle de la défense des formats musicaux, des nouveautés, des jeunes artistes, on pourrait plus facilement accepter cette forte rotation de titres dans le contexte évoqué plus haut.

Concernant le différentiel entre les rotations moyennes des titres francophones et internationaux :

Ce différentiel est expliqué, professionnellement, par la juxtaposition de deux impératifs : l’application de la règle

des quotas et la nécessité d’exposition plus affirmée des titres francophones surtout pour les jeunes artistes

et/ou les genres émergents. La sortie, sur le marché physique, de titres internationaux est, le plus souvent,

accompagné déjà d’un fort marketing international relayé par les presses locales, à l’appui de performances

réalisées sur le marché aux Etats Unis ou dans d’autres pays européens. Ces titres nécessiteraient moins de

rotations.

Les résultats observés sur le rythme des rotations ressortent d’exercices habituels relevant de calculs moyennés

à partir de moyennes hebdomadaires sur des périmètres différents sachant que les nombres de titres

francophones et internationaux varient du simple au double.

L’Observatoire a procédé à un examen plus précis, au cours du troisième trimestre 2004, qui concerne les titres diffusés plus de 200 fois (813) qui représentent 67% de la diffusion. (compte non tenu des titres des autres nationalités, quasi inexistants, et des titres instrumentaux au nombre de 32) Sur ces 813 titres, 378 titres (46,5%) sont des nouveautés dont 193 titres anglo-saxons (23,7%) et 168 titres francophones (20,7%). Ces 378 nouveautés totalisent 438 295 diffusions soit 75,7% de la part des titres diffusés plus de 200 fois et 50,7% de la diffusion totale. Les 193 nouveautés anglo-saxonnes ont bénéficié de 241 267 diffusions soit une part de 27,9% sur la totalité de la diffusion, Les 168 nouveautés francophones ont bénéficié de 181 572 diffusions soit une part de 21% de la totalité de la diffusion. A périmètre égal, l’examen des tops 10, 20, 30, 40 et 50 des premiers titres anglo-saxons et francophones nous amène à constater qu’un plus grand nombre de diffusions est accordé aux titres anglo-saxons. Pour le top 50 : 164 386 pour les titres anglo-saxons contre 128 659 pour les titres francophones. La rotation la plus forte, 9524, concerne un titre anglo-saxon. Celle concernant un titre francophone est de 7364.

En l’état, force est de constater, à la fin de ce deuxième exercice d’observation, que la tendance à la

concentration se renforce en 2004 .


> Part des titres diffusés plus de 400 fois sur le panel* (* Données annuelles consolidées)

Les titres diffusés plus de 400 fois sur le panel représentent 2,74 % de la totalité des titres diffusés (60 752) et

totalisent 75,83% du volume total de diffusion contre 74,91% en 2003.

Le nombre total de titres diffusés plus de 400 fois s’élève à 1 666 pour l’année 2004 contre 1 692 pour l’année

2003, soit une baisse de –1,54%. Ce nombre de titres représente, en structure, 2,74% du nombre total des titres

diffusés en 2004, contre 2,77% en 2003, soit une baisse de -0,03 point.

Sur un total des diffusions de 3 291 185 pour l’année 2004, le volume de diffusions des titres diffusés plus de 400

fois s’élève à 2 496 143, contre 2 450 481 pour l’année 2003, soit une augmentation de +1,86%. Ce volume de

diffusions représente, en structure, 75,83% du volume total de diffusions en 2004, contre 74,91% en 2003, soit

une augmentation de +0,92 point.

Les titres diffusés plus de 200 fois sur le panel représentent 4,46 % de la totalité des titres diffusés et

totalisent 84,93% du volume total de diffusion contre 84,98% en 2003.

Le nombre total de titres diffusés plus de 200 fois s’élève à 2 708 pour l’année 2004 contre 2 837 pour l’année

2003, soit une baisse de –4,55%. Ce nombre de titres représente, en structure, 4,46% du nombre total des titres

diffusés en 2004, contre 4,64% en 2003, soit une baisse de -0,18 point.

Sur un total des diffusions de 3 291 185 pour l’année 2004, le volume de diffusions des titres diffusés plus de 200

fois s’élève à 2 795 657 pour l’année 2004, contre 2 779 741 pour l’année 2003, soit une augmentation de +0,57%.

Ce volume de diffusions représente, en structure, 84,93% du volume total de diffusions en 2004, contre 84,98%

en 2003, soit une baisse de –0,05 point.

Cette concentration peut s’analyser autrement :

A partir de l’examen des titres diffusés, trimestriellement, plus de 400 fois :

- En ce qui concerne les artistes les plus diffusés en 2004, 45 artistes (pour un nombre de titres

variables) dont 18 francophones, ont bénéficié de plus de 10 000 diffusions. L’artiste le plus diffusé étant

Black Eyed Peas avec 32 326 diffusions,

- En ce qui concerne les titres les plus diffusés en 2004, 28 titres (dont 6 francophones, le premier étant

celui de Corneille en 11ème

position), ont bénéficié de plus de 10 000 diffusions. Le titre le plus diffusé est

The reason de Hoobastank avec 17 652 diffusions sur trois trimestres alors que le titre le plus diffusé de

l’année 2003 était diffusé 15 554 fois (sur un panel plus large de 33 radios).

A partir de la part des titres en commun dans la programmation des Tops 40 de certaines radios, ce que, l’année

dernière, nous avions dénommé « l’ effet d’endogamie ».

La constitution du recueil et à l’appui des cartes établies sur l’implantation des émetteurs, nous conduit à

relativiser l’observation que nous avions faite l’année dernière. Si l’endogamie des titres dans la programmation

des Tops 40 contribue à la concentration, l’effet de surexposition de programmations communes, du point de vue

de l’auditeur, ne joue que si les radios diffusent sur le même territoire.

Globalement et pour le seuil d’endogamie retenu (plus de 50% de titres en commun), l’examen pour l’année 2004

est plus satisfaisant puisque nous constatons qu’il concerne moins de radios.

Si nous examinons le dernier état de la programmation, celle relative au 4ème

trimestre 2004 au regard de celle

du 4ème

trimestre 2003, en excluant les radios ne diffusant pas sur un même territoire, l’endogamie demeure

importante entre radios autour de :


- NRJ avec Champagne FM, Hit West, Scoop, Voltage FM, quatre « radio jeune » et Alouette, une radio

« jeune-adulte »,

- Fun Radio avec Vitamine,

- Europe 2 et RTL 2 , toutes deux radios « jeune-adulte ».

2.3) Part des nouvelles entrées en play-list dans l’ensemble de la diffusion

2.4) Nombre de nouveautés startées

2.5) Taux d’exclusivité

Comme dans le rapport précédent, nous agrégeons ces trois indicateurs qui expriment particulièrement l’apport

des radios à la diversité musicale. A l’énoncé de ces indicateurs : nouvelles entrées, nouveautés startées, taux

d’exclusivités, il apparaît bien qu’il s’agit du noyau central d’un marketing de positionnement d’une radio ce que

certains membres du comité radio qualifie de « prise de risque ».

Le croisement de ces indicateurs permet, par ailleurs, un décriptage plus pertinent.

La seule analyse quantitative du nombre de nouvelles entrées, de nouveautés startées, de titres exclusifs n’est

pas suffisante pour mettre en valeur cette prise de risque. Encore faut-il apprécier la façon dont la radio va

« travailler cette programmation ».

La défense de l’émergence artistique, le soutien des jeunes artistes, etc. s’apprécient à l’aune des parts de

diffusion qu’on leur accorde. Une radio peut très bien faire découvrir en fin de soirée ou à 2h00 du matin, X titres

et ne pas les soutenir autrement. Aura-t-elle pour autant contribué à la diversité musicale ?

> Part des nouvelles entrées en play-list* (cf. : Annexe 1 & 8) : (* Moyennes annuelles établies à partir des données trimestrielles)

Selon les éléments recueillis dans les chiffres clés (Cf. : Annexe 1), si une radio a une part importante de

nouvelles entrées, encore faut-il examiner la part de diffusion accordée à ces nouvelles entrées.

Sur les deux exercices, la moyenne trimestrielle de nouvelles entrées pour le panel est stable (en 2004 : 745

titres dont 38,5% de titres francophones soit 2,72% du total des titres diffusés contre 741 titres dont 37,28% de

titres francophones soit 2,70% du total des titres diffusés en 2003 ).

Nb de nvelles entrées en MT Part / nb total de titres Nb de diffusions nvelles entrées en MT Part / nb total de diffusions


Jeune 61 61 -0,4 -0,6% 8,5% 9,3% -0,7 -7,8% 7 329 7 708 -378,3 -4,9% 22,1% 23,5% -1,4 -6,2%

Jeune-Adulte 68 70 -2,6 -3,7% 4,4% 4,7% -0,3 -5,7% 4 978 5 287 -309,4 -5,9% 15,8% 16,6% -0,8 -4,6%

Adulte 24 23 +0,8 +3,5% 2,3% 2,3% -0,0 -0,5% 2 003 1 903 +100,6 +5,3% 5,8% 5,1% +0,7 +13,9%

Form

ats

Généraliste 51 54 -2,3 -4,2% 2,0% 2,0% -0,0 -0,8% 1 432 1 483 -51,3 -3,5% 6,7% 5,7% +1,0 +18,2% PANEL 56 57 -1,2 -2,0% 5,4% 5,7% -0,4 -6,5% 4 951 5 187 -236,6 -4,6% 15,5% 16,0% -0,6 -3,5%


En 2004, les radios « jeune » ont un nombre de nouvelles entrées qui varie de 40 (Skyrock) à 93 (Contact FM

contre 83 en 2003). Le taux moyen de part en diffusion de 22,1% est compris entre 13% (Skyrock) à 28%

(Champagne FM).

Les trois réseaux nationaux (Fun Radio, NRG et Skyrock) ont des taux moyen inférieurs à 20%. Les radios locales

ont des taux moyens de parts de diffusion excédant 20% et participent bien à l’élargissement du spectre musical.

L’examen des radios « jeune-adulte » est plus contrasté puisque les moyennes de 68 titres et 15,8% de part en

diffusion révèlent des variations très larges. Le nombre de nouvelles entrées est, en moyenne, de 6 pour Rire et

Chansons avec 1% de part en diffusion, 103 pour Radio 6 avec 27% de part en diffusion et 216 pour FIP avec 11% de

part en diffusion. Signalons la cas de Wit FM qui réserve 30% de part en diffusion pour 69 titres en moyenne.

> Nombre de nouveautés startées* (cf. : Annexe 9) (* Moyennes annuelles établies à partir des données trimestrielles)

Premières diffusions radio en MT Premières entrées en programmation

en MT

Premières entrées en forte rotation en MT


Jeune 75 76 -1,1 -1,4% 17 17 +0,0 +0,2% 13 13 +0,1 +1,1%

Jeune-Adulte 124 124 +0,2 +0,2% 21 20 +0,9 +4,6% 9 9 +0,0 +0,3%

Adulte 9 14 -5,6 -39,0% 6 6 -0,1 -2,5% 6 5 +0,6 +10,7%

Form

ats

Généraliste 289 301 -12,1 -4,0% 14 12 +1,4 +11,6% 1 0 +0,4 NS PANEL 108 111 -2,8 -2,5% 16 16 +0,5 +3,0% 9 9 +0,2 +2,4%

Le croisement entre les premières entrées en diffusion, les premières entrées en programmation et les

premières entrées en forte rotation est tout aussi explicite .

Il se peut qu’une radio ne soit pas la première du panel à entrer un titre dans sa play-list mais elle peut le

reprendre en forte rotations pour le défendre. A l’inverse, une radio peut très bien, par le biais de certaines

émissions au cours desquelles des artistes ont carte blanche, avoir, en moyenne, beaucoup de titres en première

diffusion et ne pas les reprogrammer. Ainsi de Skyrock qui a, en moyenne, 487 titres en premières diffusions

mais 21 en premières entrées et 13 en forte rotation ou FIP, radio la plus éclectique, (692, 89 et 0) .

Pour l’année 2004, signalons les radios qui traduisent de manière homogène leur implication dans la défense de

certains titres.

- Pour les radios «jeune » : Contact FM a, en moyenne, 162 premières diffusions radio, 56 premières

entrées et 37 premières entrées en forte rotation. Ado FM (26, 39 et 34), Fun radio (65, 17 et 15),

NRJ (61, 15, et 13).

- Pour les radios «jeune-adulte» : Oui FM a, en moyenne, 217 premières diffusions, 28 en premières

entrées et 20 entrées en forte rotation, Le Mouv’ ( 160, 15 et 15)

- Pour les radios généralistes : France Inter (755, 24 et 0), RTL (296, 16 et 0) compte tenu de leur taux de

musicalité.


> Taux d’exclusivités sur l’ensemble de la programmation trimestrielle* (cf. : Annexe 10) (* Moyennes annuelles établies à partir des données trimestrielles)

Part des titres exclusifs Part des diffusions exclusives

Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage

Jeune 24,3% 24,6% -0,4 -1,6% 6,0% 6,6% -0,6 -9,0%

Jeune-Adulte 25,3% 25,3% -0,0 -0,0% 8,9% 9,3% -0,3 -3,5%

Adulte 12,2% 10,7% +1,6 +14,6% 4,0% 3,7% +0,3 +9,4%

Form

ats

Généraliste 35,1% 35,0% +0,0 +0,1% 21,2% 20,7% +0,6 +2,7% PANEL 24,0% 23,9% +0,1 +0,4% 8,6% 8,8% -0,2 -2,4%

Les taux d’exclusivité (part des titres / part de diffusions) peuvent tout aussi bien participer de la défense des

répertoires ou exprimer la singularité d’un positionnement comme ne manquent pas de le relever certaines

radios privées concernant l’atypie de FIP. Cette radio publique a une part de titres exclusifs de plus de 75% et

leur consacre une part de diffusion de 65%. Il en est de même pour France Inter avec 59,5% de titres exclusifs

pour 40% de part de diffusion.

Les radios privées, inscrites dans un champ concurrentiel, ont, pour certaines, de vraies contributions à la

diversité musicale, même si on constate quelque essoufflement en 2004. Citons quelles que radios qui ont un

fort taux d’exclusivité :

- Contact FM (taux 51% vs 67% en 2003, part en diffusion 16,4% vs 28,8% en 2003),

- Skyrock (taux 68% vs 73% en 2003, part en diffusion 14,2% vs 15,3 % en 2003),

- Vitamine (taux 47,3% vs 43,2% en 2003, part en diffusion 16 % vs 14,4 % en 2003),

- RTL (taux 41,3% vs 39,24 % en 2003, part en diffusion 26,5 % vs 24,8 % en 2003).


III.Propositions

L’examen comparatif des années 2003 et 2004 permet de constater une stagnation avec une baisse cependant

du nombre de nouveautés diffusées de –5,2%

. Au niveau des indicateurs les plus sensibles qui donnent une vision globale de la diversité musicale, le média

radio reflète la situation du marché phonographique qui a connu, en 2004, une réelle morosité.

A condition d’exercice égal, les mêmes causes amènent à observer un degré de concentration élevé voire très

élevé pour certaines radios. Par ailleurs, l’ensemble des traitements nous amène à constater une évolution

significative vers la concentration de la diffusion sur un nombre plus restreint de titres.

Si certaines évolutions, dont quelques unes à la marge, sont directement liées au système de production et aux

effets de mode, nous notons, globalement, une baisse des contacts cumulés, alloués aux diffusions musicales du

panel de 4,9%.

L’observation, notée l’année dernière, sur l’incidence territoriale par rapport aux capacités réelles de l’auditeur à

se saisir de la richesse du spectre musical, deviendra moins pertinente dès lors que la couverture du territoire en

connexion haut débit, la numérisation et la plus grande qualification de la diffusion, accessible sur Internet,

permettront, à court terme, de faciliter l’écoute des radios.

Cela entraînerait-il des conséquences sur le caractère local, identitaire, qu’ont réussi à développer certaines

radios locales et, subséquemment, sur leur fragile modèle économique ?

L’observation de la diversité musicale issue de ce baromètre, même s’il fait sens puisqu’il totalise 92,5% de

l’audience des radios musicales en France, pose néanmoins des contraintes dès lors que la mesure de la diversité

musicale est paramétrée par rapport à l’audience.

La diversité musicale est tout aussi bien exprimée par la somme des programmations des 1200 opérateurs privés

dont les 14 réseaux nationaux. Il est vrai qu’une palette de genres musicaux plus large est offerte par des réseaux

nationaux (France Musiques, Radio Classique) ou régionaux et locaux. C’est ainsi que la région parisienne

bénéficie d’un réseau dense d’offres musicales diversifiées ce qui doit constituer, aujourd’hui, une exception

culturelle au regard des autres grandes métropoles européennes.

L’indication de la baisse de l’audience des diffusions musicales des 31 radios du panel doit être retenue.

Cette baisse est de - 4,9% en 2004 (vs 2003) alors même que le média radio, en général, ne baisse que de 1 %.

Le temps alloué à la programmation radiophonique n’est pas élastique et cette érosion de l’audience des radios

musicales doit être analysée. Il sera intéressant de vérifier, au cours de l’année 2005, s’il s’agit de l’amorce d’une

tendance qui exprimerait un redéploiement des modes d’accessibilité et de consommation musicale, facilités par

les nouvelles technologies.

La dernière enquête de Médiamétrie5 exprime déjà quelques tendances concernant la tranche d’âge des 13-24

ans. La durée d’écoute quotidienne est la plus faible : 128 minutes (pour 172 en moyenne) sur un nombre moyen

de 1,9 radio écoutée tous les jours.

On peut augurer d’une croissance de consommation musicale qui marque de plus en plus le quotidien individuel

mais une baisse de l’audience pour les 13-24 ans signifierait une érosion de l’effet de prescription du média bien

que le comportement des jeunes générations soit de plus en plus sensible à la « marchandisation » développée

par certaines radios.

L’intégration des métiers soulignée plus haut, n’en est qu’une des conséquences. Le marketing actuel consiste à

développer l’image globale de marque et ou de territoire exprimé soit dans le sens premier du terme soit dans le

sens d’un redéploiement de services plurisectoriels .

5 Source : Médiamétrie –Panel Radio 2003/2004 & Panel Radio Premium


De ce point de vue, les développements des grands groupes en France : les groupes NRJ, Lagardère et RTL et

aussi Universal, illustrent cette stratégie de diversification pour maintenir leur rôle de prescripteurs. Les

développements industriels actuels, dont les dernières propositions techniques pour légaliser les transferts de

données, laissent présager d’une meilleure définition du modèle économique de la musique en ligne et d’une

nécessaire défense de la diversité.

On pourrait trouver satisfaisant la corrélation, souvent établie, entre concentration et segmentation (marché de

niches). L’effet de substitution de marché en est-il assuré pour autant ? (confère l’évolution de Radio Classique et

autres radios thématiques).

On ne peut valablement établir de comparaison, mutatis mutandis, entre l’exposition musicale dans les canaux de

distribution physique et celle de la diffusion radiophonique puisque globalement ce « canal », toutes radios

confondues, qui représente 92,5% de l’audience des radios musicales en France, n’offre que 60 000 titres !

Par contre, à terme, on pourrait se demander si la diversité des propositions d’Internet (téléchargement,

consommation mobile et/ou abonnement) ne modifiera pas la donne radiophonique.

Les prévisions que l’Observatoire de la musique a établi sur l’offre en ligne pertinente, par rapport au marché

français, amènerait à une hypothèse haute de 800 000 titres fin 2006.

Il est proposé pour l’année 2005 :

1) Que le comité radio qui représente l’ensemble des acteurs de la filière musicale puisse, en pertinence, se

prononcer sur les enjeux ou les contraintes actuelles, du point de vue de la diversité, d’un système de production

et de diffusion.

La méthodologie du dispositif établi à partir du « rapport Baptiste » qui conjugue consensualisme et fédéralisme,

devrait être élargi à l’examen comparatif de ces deux marchés, Leurs intérêts étant liés. Dans le respect de leur

diversité et de leur management, l’un comme l’autre se nourrissent mutuellement et devront « partager »,

demain, en terme de prescription, le développement d’activités liées à la diffusion et la commercialisation de la

production musicale.

2) Que le chantier de l’homogénéisation des nomenclatures des genres musicaux (projet 2003) soit repris.

L’Observatoire appelle à un consensus professionnel sur une méthodologie permettant d’illustrer l’impact et le

périmètre de la production phonographique et de ses thématiques musicales qui varient sensiblement au gré de

nomenclatures différentes retenues par les secteurs de production et leurs services de marketing et ceux des

canaux de distribution.

3) De poursuivre l’examen, ponctuellement, de réseaux de radios de catégorie A et B pour donner plus de

profondeur à l’analyse de la diversité musicale. Signalons l’étude terminée du réseau IASTAR, celle entreprise sur

les radios regroupées dans le réseau de la Ferarock, celle, souhaitable, du réseau France Bleu dont la

représentation statistique, à partir d’une pige effectuée à Reims, ne semble pas recouvrer la totalité des

programmations du service décentralisé de Radio France.

4) D’inscrire au programme de l’Observatoire, la réalisation de l’article II-5 de l’accord interprofessionnel relatif au

comparatif des piges publicitaires.

5) De procéder à l’indispensable réexamen du panel, fut-ce à la marge, pour élargir les investigations à quelques

radios qui développent des programmations alternatives.


IV. Annexes

- Annexe 1 : Chiffres clés

- Annexe 2 : Nombre de titres et nombre d’artistes différents diffusés

- Annexe 3 : Répartition de la diffusion par genres musicaux

- Annexe 4 : Part des nouveautés dans l’ensemble de la diffusion

- Annexe 5 : Part du top 40 des titres les plus diffusés dans l’ensemble de la diffusion

- Annexe 6 : Rotation moyenne en moyenne hebdomadaire et plus forte rotation hedomadaire

- Annexe 7 : Part des titres diffusés plus de 400 fois dans l’ensemble de la diffusion

- Annexe 8 : Part des nouvelles entrées en play-list dans l’ensemble de la diffusion

- Annexe 9 : Nombre de nouveautés startées

- Annexe 10 : Taux d’exclusivités sur l’ensemble de la programmation trimestrielle

- Annexe 11 : Synthèse de l’année 2004 – Stratégies de programmation

- Annexe 12 : Synthèse de l’année 2003 – Stratégies de programmation

- Annexe 13 : Nomenclature des genres et sous-genres musicaux


© Observatoire de la musique Annexe 1 - Page 1/9

> Nombre de titres différents diffusés, nombre de diffusions et nombre de contacts

Titres Diffusions Nbre de contactsPériode

Q1 03 27 300 802 507 68 826 944 100

Q2 03 27 369 807 293 71 713 826 500

Q3 03 26 970 853 266 77 112 160 600

Q4 03 28 026 808 026 67 445 109 700

Q1 04 28 275 803 252 64 763 751 500

Q2 04 27 231 808 798 65 520 450 200

Q3 04 26 695 864 751 74 164 226 500

Q4 04 27 612 814 384 66 655 126 500

moy 03 27 416 817 773 71 274 510 225

moy 04 27 453 822 796 67 775 888 675

04 vs 03 +0,1% +0,6% -4,9%

> Part des titres francophones, internationaux et instrumentaux

Titres

Francophones

Part /

Nb total

Titres

Internationaux

Part /

Nb total

Titres

Instrumentaux

Part /

Nb total

Nombre total

titres différentsPériode

Q1 03 6 807 24,95% 15 094 55,32% 5 384 19,73% 27 285

Q2 03 7 033 25,70% 14 866 54,32% 5 470 19,99% 27 369

Q3 03 6 760 25,07% 14 836 55,02% 5 367 19,91% 26 963

Q4 03 7 117 25,40% 15 281 54,53% 5 626 20,08% 28 024

Q1 04 7 356 26,05% 15 441 54,68% 5 440 19,27% 28 237

Q2 04 7 139 26,24% 14 885 54,72% 5 158 18,96% 27 204

Q3 04 6 827 25,57% 14 835 55,57% 5 033 18,85% 26 695

Q4 04 7 067 25,60% 15 677 56,80% 4 868 17,60% 27 612

moy 03 6929 25,28% 15019 54,80% 5462 19,92% 27410

moy 04 7097 25,87% 15210 55,44% 5125 18,67% 27437

04 vs 03 +2,4% +2,3% +1,3% +1,2% -6,2% -6,3% +0,1%


> Part des titres francophones et artistes francophones

Titres

Francophones

Part /

Nb total

Nombre total

titres différents

Artistes

Francophones

Part /

Nb total

Nombre total

artistesPériode

Q1 03 6 807 24,95% 27 285 2 015 20,85% 9 662

Q2 03 7 033 25,70% 27 369 2 130 21,98% 9 692

Q3 03 6 760 25,07% 26 963 1 990 21,04% 9 457

Q4 03 7 117 25,40% 28 024 2 118 21,64% 9 788

Q1 04 7 356 26,05% 28 237 2 171 21,78% 9 968

Q2 04 7 139 26,24% 27 204 2 139 22,22% 9 627

Q3 04 6 827 25,57% 26 695 2 071 22,08% 9 381

Q4 04 7 067 25,59% 27 612 2 169 23,00% 9 409

moy 03 6929 25,28% 27410 2 063 21,38% 9 650

moy 04 7097 25,86% 27437 2 138 22,27% 9 596

04 vs 03 +2,4% +2,3% +0,1% +3,6% +4,2% -0,6%

> Part des nouveautés

Titres

Nouveautés

Part /

Nb total

Nombre total

titres différentsPériode

Q1 03 9 455 34,65% 27 285

Q2 03 9 436 34,48% 27 369

Q3 03 7 973 29,57% 26 963

Q4 03 9 554 34,09% 28 024

Q1 04 8 810 31,20% 28 237

Q2 04 9 168 33,70% 27 204

Q3 04 7 790 29,18% 26 695

Q4 04 8 781 31,80% 27 612

moy 03 9105 33,20% 27410

moy 04 8637 31,47% 27437

04 vs 03 -5,1% -5,2% +0,1%


> Part des titres diffusés plus de 400 fois par trimestre

Nombre de titres Nombre de diffusions

> à 400 diffs

Part /

Nb total

Nombre total titres

différents > à 400 diffs

Part /

Nb total

Nombre total de

diffusionsPériode

Q1 03 264 0,97% 27 300 383 805 47,83% 802 507

Q2 03 292 1,07% 27 369 395 064 48,94% 807 293

Q3 03 310 1,15% 26 970 434 501 50,92% 853 266

Q4 03 289 1,03% 28 026 412 846 51,09% 808 026

Q1 04 294 1,04% 28 275 400 785 49,90% 803 252

Q2 04 302 1,11% 27 231 413 270 51,10% 808 798

Q3 04 324 1,21% 26 695 445 856 51,56% 864 751

Q4 04 300 1,09% 27 612 411 590 50,54% 814 384

moy 03 289 1,05% 27416 406 554 49,69% 817 773

moy 04 305 1,11% 27453 417 875 50,77% 822 796

04 vs 03 +5,6% +5,6% +0,1% +2,8% +2,2% +0,6%



> à 200 diffs

Part /

Nb total

Nombre total titres


Part /

Nb total

Nombre total de

diffusionsPériode

Q1 03 680 2,49% 27 300 496 277 61,84% 802 507

Q2 03 719 2,63% 27 369 510 037 63,18% 807 293

Q3 03 744 2,76% 26 970 552 549 64,76% 853 266

Q4 03 682 2,43% 28 026 518 168 64,13% 808 026

Q1 04 713 2,52% 28 275 514 081 64,00% 803 252

Q2 04 699 2,57% 27 231 520 799 64,39% 808 798

Q3 04 813 3,05% 26 695 579 124 66,97% 864 751

Q4 04 752 2,72% 27 612 536 842 65,92% 814 384

moy 03 706 2,58% 27416 519 258 63,48% 817 773

moy 04 744 2,71% 27453 537 711 65,32% 822 796

04 vs 03 +5,4% +5,3% +0,1% +3,6% +2,9% +0,6%




> à 100 diffs

Part /

Nb total

Nombre total titres


Part /

Nb total

Nombre total de

diffusionsPériode

Q1 03 1 541 5,64% 27 300 616 792 76,86% 802 507

Q2 03 1 552 5,67% 27 369 626 806 77,64% 807 293

Q3 03 1 647 6,11% 26 970 679 455 79,63% 853 266

Q4 03 1 459 5,21% 28 026 628 012 77,72% 808 026

Q1 04 1 472 5,21% 28 275 622 294 77,47% 803 252

Q2 04 1 476 5,42% 27 231 630 135 77,91% 808 798

Q3 04 1 569 5,88% 26 695 685 719 79,30% 864 751

Q4 04 1 467 5,31% 27 612 637 663 78,30% 814 384

moy 03 1550 5,66% 27416 637 766 77,96% 817 773

moy 04 1496 5,45% 27453 643 953 78,24% 822 796

04 vs 03 -3,5% -3,6% +0,1% +1,0% +0,4% +0,6%


> Répartition de la diffusion et de l’audience par genres musicaux

Variété française Variété internationale

Nombre de diffs

Part /

Nb total Nbre de contacts

Part /

Nb total

Nombre de

diffs

Part /


Part /

Nb totalPériode

Q1 03 163 767 20,41% 21 689 251 900 31,51% 84 445 10,52% 8 476 305 400 12,32%

Q2 03 166 188 20,59% 22 494 073 500 31,37% 77 165 9,56% 8 019 873 700 11,18%

Q3 03 178 095 20,88% 24 360 014 600 31,59% 70 409 8,25% 7 725 712 900 10,02%

Q4 03 165 287 20,46% 20 173 787 900 29,91% 72 299 8,95% 7 315 139 800 10,85%

Q1 04 157 103 19,56% 18 592 395 500 28,71% 79 185 9,86% 7 266 813 200 11,22%

Q2 04 161 122 19,92% 18 795 267 900 28,69% 80 527 9,96% 7 640 193 100 11,66%

Q3 04 167 680 19,39% 21 290 479 500 29,91% 92 671 10,72% 8 814 039 000 10,85%

Q4 04 174 338 21,41% 19 891 378 300 29,84% 85 671 10,52% 7 908 547 300 11,86%

moy 03 168334 20,58% 22179281975 31,10% 76080 9,32% 7884257950 11,09%

moy 04 165061 20,07% 19642380300 29,29% 84513 10,26% 7907398150 11,40%

04 vs 03 -1,9% -2,5% -11,4% -5,8% +11,1% +10,1% +0,3% +2,8%

Pop / Rock Groove

Nombre de diffs

Part /


Part /

Nb total

Nombre de

diffs

Part /


Part /

Nb totalPériode

Q1 03 233 947 29,16% 17 105 991 500 24,85% 148 136 18,46% 10 071 862 900 14,63%

Q2 03 242 617 30,06% 18 812 759 300 26,23% 136 499 16,91% 9 622 703 000 13,42%

Q3 03 253 551 29,72% 19 568 907 800 25,38% 145 075 17,01% 10 558 912 500 13,69%

Q4 03 251 178 31,09% 18 038 719 000 26,75% 148 565 18,39% 9 812 318 600 14,55%

Q1 04 252 759 31,47% 16 980 331 000 26,22% 151 745 18,89% 10 168 970 300 15,70%

Q2 04 250 491 30,97% 17 080 987 500 26,07% 158 027 19,54% 11 108 589 700 16,95%

Q3 04 263 675 30,50% 18 972 120 500 26,75% 172 346 19,93% 12 933 443 700 14,55%

Q4 04 252 734 31,04% 17 303 429 100 25,96% 169 791 20,85% 12 401 900 500 18,61%

moy 03 245323 30,01% 18381594400 25,80% 144569 17,69% 10016449250 14,07%

moy 04 254915 30,99% 17584217025 26,25% 162977 19,80% 11653226050 16,45%

04 vs 03 +3,9% +3,3% -4,3% +1,7% +12,7% +11,9% +16,3% +16,9%


Rap Reggae / World

Nombre de diffs

Part /


Part /

Nb total Nombre de diffs

Part /


Part /

Nb totalPériode

Q1 03 49 087 6,12% 4 193 983 400 6,09% 28 389 3,54% 2 158 723 400 3,14%

Q2 03 50 822 6,30% 4 292 636 200 5,99% 33 942 4,21% 2 641 246 100 3,68%

Q3 03 56 083 6,57% 4 699 871 000 6,09% 47 506 5,57% 4 041 398 100 5,24%

Q4 03 57 331 7,10% 5 033 133 900 7,46% 32 853 4,07% 2 470 920 000 3,66%

Q1 04 63 648 7,92% 5 463 612 200 8,44% 27 623 3,44% 2 126 484 900 3,28%

Q2 04 54 583 6,75% 4 505 973 900 6,88% 27 965 3,46% 1 947 820 700 2,97%

Q3 04 51 735 5,98% 4 523 243 400 7,46% 35 294 4,08% 2 663 768 400 3,66%

Q4 04 37 662 4,63% 3 279 675 000 4,92% 24 095 2,96% 1 661 099 900 2,49%

moy 03 53331 6,52% 4554906125 6,41% 35673 4,34% 2828071900 3,93%

moy 04 51907 6,32% 4443126125 6,92% 28744 3,48% 2099793475 3,10%

04 vs 03 -2,7% -3,1% -2,5% +8,0% -19,4% -19,8% -25,8% -21,1%

Dance Jazz / Blues / Classique

Nombre de diffs

Part /


Part /

Nb total Nombre de diffs

Part /


Part /

Nb totalPériode

Q1 03 81 828 10,20% 4 300 274 800 6,20% 12 769 1,59% 829 345 200 1,21%

Q2 03 86 225 10,68% 4 810 361 800 6,70% 13 724 1,70% 1 017 912 700 1,42%

Q3 03 89 117 10,45% 5 333 287 600 6,90% 13 259 1,55% 823 813 200 1,07%

Q4 03 67 406 8,34% 3 754 784 600 5,60% 12 990 1,61% 846 178 100 1,25%

Q1 04 57 872 7,20% 3 173 423 824 4,90% 13 311 1,66% 971 449 300 1,50%

Q2 04 63 259 7,82% 3 538 104 311 5,40% 12 822 1,59% 909 031 100 1,39%

Q3 04 67 644 7,82% 3 923 322 800 5,60% 13 582 1,57% 1 043 775 300 1,25%

Q4 04 56 420 6,93% 3 183 265 500 4,78% 13 593 1,67% 1 025 816 000 1,54%

moy 03 81144 9,92% 4549677200 6,35% 13186 1,61% 879312300 1,24%

moy 04 61299 7,44% 3454529109 5,17% 13327 1,62% 987517925 1,42%

04 vs 03 -24,5% -24,9% -24,1% -18,6% +1,1% +0,5% +12,3% +14,9%


> Part des labels indépendants dans la diffusion de nouveautés

Nb de titres Part / Nb total

Nb total

titres nouveautés

Nb de

diffusions

Part / Nb

total

Nb total

diffs nouveautés Nb de contacts

Part / Nb

total

Nb total

contacts

nouveautésPériode

Q1 03 1 897 31,35% 6 051 55 912 12,02% 465 118 3 319 693 600 9,47% 35 064 009 600

Q2 03 1 918 31,98% 5 997 42 833 9,28% 461 679 2 717 125 700 7,61% 35 707 615 200

Q3 03 1 646 31,41% 5 240 43 692 9,06% 482 503 2 628 211 600 6,81% 38 591 000 700

Q4 03 1 826 30,37% 6 012 47 253 10,08% 468 868 2 711 895 000 7,75% 34 973 816 200

Q1 04 1 905 33,09% 5 757 49 135 10,67% 460 288 3 243 364 900 9,62% 33 725 198 000

Q2 04 1 933 33,84% 5 713 58 207 12,64% 460 360 3 940 811 400 11,78% 33 459 288 000

Q3 04 1 602 32,32% 4 957 56 063 11,56% 484 827 4 263 532 300 11,59% 36 770 777 400

Q4 04 2 102 36,40% 5 774 61 719 13,30% 464 053 4 035 489 100 12,02% 33 580 618 900

moy 03 1822 31,28% 5825 47 423 10,11% 469 542 2 844 231 475 7,91% 36 084 110 425

moy 04 1885 33,91% 5550 56 281 12,05% 467 382 3 870 799 425 11,25% 34 383 970 575

04 vs 03 +3,5% +8,4% -4,7% +18,7% +19,2% -0,5% +36,1% +42,2% -4,7%

> Part des labels majors dans la diffusion de nouveautés

Nb de titres Part / Nb total

Nb total

titres nouveautés

Nb de

diffusions

Part / Nb

total

Nb total

diffs nouveautés Nb de contacts

Part / Nb

total

Nb total

contacts

nouveautésPériode

Q1 03 4 069 67,25% 6 051 385 156 82,81% 465 118 29 837 428 800 85,09% 35 064 009 600

Q2 03 3 960 66,03% 5 997 401 290 86,92% 461 679 31 900 153 500 89,34% 35 707 615 200

Q3 03 3 484 66,49% 5 240 418 005 86,63% 482 503 34 356 695 600 89,03% 38 591 000 700

Q4 03 4 041 67,22% 6 012 397 661 84,81% 468 868 30 433 893 400 87,02% 34 973 816 200

Q1 04 3 711 64,46% 5 757 388 994 84,51% 460 288 28 797 961 400 85,39% 33 725 198 000

Q2 04 3 597 62,96% 5 713 380 847 82,73% 460 360 27 776 299 600 83,02% 33 459 288 000

Q3 04 3 250 65,56% 4 957 390 572 80,56% 484 827 29 810 832 200 81,07% 36 770 777 400

Q4 04 3 516 60,90% 5 774 360 105 77,60% 464 053 26 179 263 700 77,96% 33 580 618 900

moy 03 3889 66,75% 5825 400 528 85,29% 469 542 31 632 042 825 87,62% 36 084 110 425

moy 04 3519 63,47% 5550 380 130 81,35% 467 382 28 141 089 225 81,86% 34 383 970 575

04 vs 03 -9,5% -4,9% -4,7% -5,1% -4,6% -0,5% -11,0% -6,6% -4,7%


> Part des labels joint-ventures dans la diffusion de nouveautés

Nb de titres

Part / Nb

total

Nb total

titres nouveautés

Nb de

diffusions

Part / Nb

total

Nb total

diffs nouveautés Nb de contacts Part / Nb total

Nb total

contacts nouveautésPériode

Q1 03 47 0,78% 6 051 10 881 2,34% 465 118 919 516 500 2,62% 35 064 009 600

Q2 03 86 1,43% 5 997 8 163 1,77% 461 679 613 698 800 1,72% 35 707 615 200

Q3 03 86 1,64% 5 240 13 606 2,82% 482 503 1 245 948 500 3,23% 38 591 000 700

Q4 03 123 2,05% 6 012 19 914 4,25% 468 868 1 550 339 000 4,43% 34 973 816 200

Q1 04 106 1,84% 5 757 17 068 3,71% 460 288 1 393 992 300 4,13% 33 725 198 000

Q2 04 135 2,36% 5 713 13 327 2,90% 460 360 1 164 271 600 3,48% 33 459 288 000

Q3 04 77 1,55% 4 957 25 663 5,29% 484 827 1 828 271 300 4,97% 36 770 777 400

Q4 04 133 2,30% 5 774 31 092 6,70% 464 053 2 553 424 800 7,60% 33 580 618 900

moy 03 86 1,47% 5825 13 141 2,79% 469 542 1 082 375 700 3,00% 36 084 110 425

moy 04 113 2,01% 5550 21 787 4,65% 467 382 1 734 990 000 5,05% 34 383 970 575

04 vs 03 +31,8% +36,6% -4,7% +65,8% +66,4% -0,5% +60,3% +68,2% -4,7%

> Part des labels médias dans la diffusion de nouveautés

Nb de titres

Part / Nb

total

Nb total

titres nouveautés

Nb de

diffusions

Part / Nb

total

Nb total

diffs nouveautés Nb de contacts Part / Nb total

Nb total

contacts nouveautés

Q1 03 38 0,63% 6 051 13 169 2,83% 465 118 987 370 700 2,82% 35 064 009 600

Q2 03 33 0,55% 5 997 9 393 2,03% 461 679 476 637 200 1,33% 35 707 615 200

Q3 03 24 0,46% 5 240 7 200 1,49% 482 503 360 145 000 0,93% 38 591 000 700

Q4 03 22 0,37% 6 012 4 040 0,86% 468 868 277 688 800 0,79% 34 973 816 200

Q1 04 35 0,61% 5 757 5 091 1,11% 460 288 289 879 400 0,86% 33 725 198 000

Q2 04 48 0,84% 5 713 7 979 1,73% 460 360 577 905 400 1,73% 33 459 288 000

Q3 04 28 0,56% 4 957 12 529 2,58% 484 827 868 141 600 2,36% 36 770 777 400

Q4 04 23 0,40% 5 774 11 137 2,40% 464 053 812 441 300 2,42% 33 580 618 900

moy 03 29 0,50% 5825 8 451 1,81% 469 542 525 460 425 1,47% 36 084 110 425

moy 04 34 0,60% 5550 9 184 1,96% 467 382 637 091 925 1,84% 34 383 970 575

04 vs 03 +14,6% +20,5% -4,7% +8,7% +8,4% -0,5% +21,2% +25,3% -4,7%


> Nouvelles entrées en play-list*

Entrées francophones Entrées autres Total entrées

Nb de titres

Part /

Nb total entrées

Part /

Nb total titres Nb de titres

Part /

Nb total

entrées

Part /

Nb total titres Nb de titres

Part /

Nb total titres Nb de diffs

Part /

Nb total diffsPériode

Q1 03 283 38,56% 1,04% 451 61,44% 1,65% 734 2,7% 156 945 20%

Q2 03 268 36,31% 0,98% 470 63,69% 1,72% 738 2,7% 159 842 20%

Q3 03 273 36,21% 1,01% 481 63,79% 1,78% 754 2,8% 155 492 18%

Q4 03 280 38,04% 1,00% 456 61,96% 1,63% 736 2,6% 160 384 19%

Q1 04 280 39,00% 0,99% 438 61,00% 1,55% 718 2,5% 148 062 19%

Q2 04 303 39,05% 1,11% 473 60,95% 1,74% 776 2,9% 170 590 21%

Q3 04 265 35,52% 0,99% 481 64,48% 1,80% 746 2,8% 164 891 19%

Q4 04 301 40,60% 1,09% 440 59,38% 1,59% 741 2,7% 130 367 16%

moy 03 276 37,28% 1,01% 465 62,72% 1,70% 741 2,70% 158166 19,25%

moy 04 287 38,54% 1,05% 458 61,45% 1,67% 745 2,72% 153478 18,75%

04 vs 03 +4,1% +3,4% +4,0% -1,4% -2,0% -1,4% +0,6% +0,6% -3,0% -2,6%

* Entrée en play-list: Nouveauté qui cumule pour la première fois plus de trois diffusions hebdomadaires (24h/24) sur une station

> Nombre de titres et nombre d'artistes différents diffusés


Ado FM 242 217 +24 +11% 414 349 +65 +19% 149 150 -1 -1%

Champagne FM 334 322 +11 +3% 776 646 +131 +20% 258 244 +14 +6%

Contact FM 315 388 -73 -19% 904 1 246 -342 -27% 279 347 -67 -19%

Fun Radio 279 288 -10 -3% 874 945 -71 -8% 216 230 -14 -6%

Hit West 294 386 -92 -24% 712 820 -108 -13% 221 285 -63 -22%

Kiss FM 511 412 +99 +24% 954 806 +148 +18% 333 293 +39 +13%

NRJ 286 258 +28 +11% 966 753 +213 +28% 215 196 +19 +10%

Scoop 355 305 +51 +17% 829 733 +96 +13% 253 231 +23 +10%

Skyrock 394 357 +37 +10% 1 850 1 720 +130 +8% 271 251 +20 +8%

Vibration 239 231 +8 +4% 404 380 +24 +6% 155 153 +3 +2%

Vitamine 480 412 +68 +16% 1 384 1 052 +332 +32% 294 288 +6 +2%

Voltage FM 276 218 +58 +26% 559 422 +137 +32% 182 169 +13 +8%

Alouette 431 457 -26 -6% 844 873 -29 -3% 303 318 -15 -5%

Europe 2 279 234 +45 +19% 540 600 -60 -10% 166 170 -5 -3%

FIP 1 610 1 585 +25 +2% 9 703 9 612 +91 +1% 1 099 1 099 +0 +0%

Le Mouv' 395 493 -98 -20% 1 313 1 560 -246 -16% 237 287 -50 -17%

Oui FM 504 547 -43 -8% 1 798 1 859 -61 -3% 270 273 -3 -1%

Radio 6 624 660 -36 -5% 2 270 2 144 +126 +6% 418 462 -44 -10%

Rire & Chansons 145 174 -30 -17% 215 350 -135 -39% 89 103 -14 -13%

RTL 2 531 523 +9 +2% 1 126 1 236 -110 -9% 260 260 +0 +0%

Top Music 518 541 -23 -4% 906 883 +23 +3% 259 267 -8 -3%

Wit FM 509 527 -18 -3% 1 311 1 133 +177 +16% 314 341 -28 -8%

Cherie FM 425 403 +22 +6% 557 569 -13 -2% 209 213 -4 -2%

France Bleu 826 907 -81 -9% 2 116 2 294 -178 -8% 452 459 -8 -2%

MFM 686 618 +68 +11% 1 015 753 +262 +35% 320 284 +37 +13%

Nostalgie 871 745 +127 +17% 1 414 1 173 +241 +21% 382 315 +66 +21%

RFM 471 517 -46 -9% 890 865 +25 +3% 260 263 -3 -1%

Europe 1 178 158 +20 +13% 848 718 +130 +18% 153 138 +15 +11%

France Inter 534 548 -14 -3% 5 004 5 089 -85 -2% 394 416 -22 -5%

RTL 771 793 -22 -3% 5 266 5 407 -142 -3% 503 520 -18 -3%

Sud Radio 917 955 -38 -4% 2 806 3 751 -945 -25% 518 598 -80 -13%

Nombre total de titres différents diffusés en MT Nombre d'artistes différents diffusés en MH

Radio

s "ad

ulte"

Radio

s gén

éralis

tes

Nombre de titres différents diffusés en MH

Radio

s "jeu

ne"

Radio

s "jeu

ne-ad

ulte"

© Observatoire de la musique Annexe 2

> Répartition de la diffusion par genres musicaux

Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 0304 vs

03%tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03

04 vs 03

%tage Y 04 Y 0304 vs

03%tage Y 04 Y 03

04 vs 03


03%tage

Ado FM 0,2% 0,0% +0 - 3,5% 2,0% +1 +73% 0,1% 0,0% +0 - 70,0% 61,0% +9 +15% 2,0% 1,8% +0 +12% 20,2% 26,8% -7 -24% 3,9% 8,3% -4 -52% 0,0% 0,0% +0 -

Champagne FM 16,6% 15,5% +1 +7% 10,2% 10,5% -0 -3% 23,1% 24,3% -1 -5% 30,5% 26,5% +4 +15% 9,8% 13,5% -4 -27% 6,6% 5,5% +1 +20% 3,3% 4,0% -1 -17% 0,0% 0,0% +0 -

Contact FM 0,3% 3,3% -3 -92% 2,8% 0,0% +3 - 6,9% 3,8% +3 +84% 23,8% 10,5% +13 +126% 61,6% 79,3% -18 -22% 3,6% 1,8% +2 +106% 1,1% 0,5% +1 +118% 0,0% 0,0% +0 -

Fun Radio 0,2% 0,5% -0 -55% 3,2% 3,3% -0 -2% 1,8% 9,0% -7 -80% 54,4% 45,8% +9 +19% 18,9% 22,0% -3 -14% 16,5% 11,8% +5 +41% 4,7% 7,0% -2 -33% 0,0% 0,0% +0 -

Hit West 8,6% 12,0% -3 -29% 7,1% 7,0% +0 +1% 32,1% 30,5% +2 +5% 29,2% 24,5% +5 +19% 10,1% 13,8% -4 -26% 8,1% 6,8% +1 +21% 5,7% 5,0% +1 +14% 0,0% 0,0% +0 -

Kiss FM 27,3% 21,5% +6 +27% 17,4% 11,0% +6 +58% 19,4% 20,0% -1 -3% 22,1% 26,8% -5 -17% 8,0% 13,3% -5 -39% 3,8% 3,8% +0 +2% 1,9% 3,5% -2 -45% 0,0% 0,0% +0 -

NRJ 11,4% 14,0% -3 -18% 8,1% 9,0% -1 -10% 24,7% 26,0% -1 -5% 33,2% 27,0% +6 +23% 11,4% 12,3% -1 -7% 7,4% 7,5% -0 -1% 3,6% 4,0% -0 -10% 0,0% 0,0% +0 -

Scoop 18,3% 19,8% -1 -7% 10,0% 8,3% +2 +21% 21,8% 22,3% -0 -2% 27,4% 23,8% +4 +16% 13,1% 16,5% -3 -21% 5,9% 5,5% +0 +7% 3,3% 3,8% -0 -12% 0,0% 0,0% +0 -

Skyrock 0,0% 0,0% +0 - 0,0% 0,3% -0 -84% 0,5% 0,0% +0 - 45,9% 34,5% +11 +33% 0,9% 0,5% +0 +83% 45,2% 54,3% -9 -17% 6,7% 9,5% -3 -30% 0,0% 0,0% +0 -

Vibration 21,8% 20,5% +1 +6% 11,4% 11,5% -0 -1% 30,6% 30,5% +0 +0% 23,4% 20,3% +3 +16% 3,8% 6,0% -2 -37% 5,2% 4,3% +1 +21% 3,8% 6,8% -3 -43% 0,0% 0,0% +0 -

Vitamine 0,0% 0,8% -1 -94% 0,9% 1,0% -0 -12% 0,2% 0,0% +0 - 56,6% 56,8% -0 -0% 3,6% 3,5% +0 +4% 31,9% 33,0% -1 -3% 6,2% 5,0% +1 +23% 0,0% 0,0% +0 -

Voltage FM 12,9% 0,0% +13 - 11,6% 3,8% +8 +209% 25,2% 11,5% +14 +119% 31,0% 38,3% -7 -19% 7,2% 20,0% -13 -64% 8,4% 19,8% -11 -57% 3,7% 6,3% -3 -40% 0,0% 0,0% +0 -

Alouette 14,6% 18,8% -4 -22% 9,5% 9,5% +0 +0% 37,6% 35,8% +2 +5% 22,6% 19,5% +3 +16% 8,5% 10,3% -2 -17% 3,9% 1,8% +2 +120% 3,4% 3,8% -0 -10% 0,0% 0,0% +0 -

Europe 2 5,3% 6,3% -1 -16% 6,9% 5,5% +1 +25% 64,5% 60,3% +4 +7% 9,5% 8,8% +1 +8% 4,0% 8,8% -5 -54% 6,1% 4,0% +2 +52% 3,7% 6,3% -3 -41% 0,0% 0,0% +0 -

FIP 14,3% 14,0% +0 +2% 8,1% 8,8% -1 -8% 27,9% 26,8% +1 +4% 3,9% 4,0% -0 -3% 1,5% 1,8% -0 -14% 1,0% 0,8% +0 +27% 15,2% 15,3% -0 -1% 28,3% 28,8% -0 -2%

Le Mouv' 3,8% 5,3% -1 -28% 0,2% 0,5% -0 -62% 88,2% 85,8% +2 +3% 1,1% 0,0% +1 - 0,3% 2,0% -2 -84% 0,9% 0,0% +1 - 3,7% 4,5% -1 -18% 0,1% 0,5% -0 -83%

Oui FM 2,6% 2,3% +0 +14% 0,3% 0,3% +0 +10% 91,2% 92,5% -1 -1% 0,6% 0,0% +1 - 0,3% 0,0% +0 - 0,1% 0,0% +0 - 2,9% 3,0% -0 -3% 0,3% 0,0% +0 -

Radio 6 35,1% 33,8% +1 +4% 12,5% 11,3% +1 +11% 18,2% 17,3% +1 +5% 19,7% 16,0% +4 +23% 11,0% 17,3% -6 -36% 2,4% 2,3% +0 +6% 1,2% 2,3% -1 -48% 0,1% 0,0% +0 -

Rire & Chansons 4,2% 10,8% -7 -61% 7,7% 8,3% -1 -6% 85,6% 73,5% +12 +16% 0,0% 2,3% -2 -100% 0,0% 0,0% +0 - 0,0% 0,0% +0 - 0,4% 2,5% -2 -82% 2,0% 2,3% -0 -11%

RTL 2 16,7% 17,5% -1 -5% 12,1% 12,5% -0 -3% 70,2% 68,8% +1 +2% 0,1% 0,3% -0 -46% 0,1% 0,0% +0 - 0,0% 0,0% +0 - 0,1% 0,3% -0 -76% 0,2% 0,0% +0 -

Top Music 16,3% 17,5% -1 -7% 12,4% 13,5% -1 -8% 70,7% 67,3% +3 +5% 0,3% 0,8% -0 -60% 0,1% 0,0% +0 - 0,0% 0,0% +0 - 0,1% 0,3% -0 -66% 0,1% 0,0% +0 -

Wit FM 20,0% 20,8% -1 -4% 10,5% 10,0% +0 +5% 35,7% 31,8% +4 +12% 22,2% 21,0% +1 +6% 4,4% 8,0% -4 -45% 4,9% 4,5% +0 +10% 2,3% 3,5% -1 -35% 0,1% 0,0% +0 -

Cherie FM 49,6% 50,8% -1 -2% 31,4% 31,0% +0 +1% 9,5% 9,0% +0 +5% 5,7% 4,8% +1 +19% 2,8% 3,5% -1 -20% 0,1% 0,0% +0 - 0,9% 1,0% -0 -6% 0,1% 0,0% +0 -

France Bleu 60,6% 65,5% -5 -8% 14,8% 12,3% +3 +21% 14,8% 13,5% +1 +10% 3,1% 2,8% +0 +12% 2,4% 2,5% -0 -3% 0,1% 0,0% +0 - 2,8% 1,8% +1 +63% 0,6% 0,0% +1 -

MFM 63,0% 64,0% -1 -2% 19,1% 19,0% +0 +0% 9,2% 8,8% +0 +5% 3,2% 3,0% +0 +6% 1,6% 1,8% -0 -8% 0,0% 0,0% +0 - 2,9% 2,8% +0 +4% 0,6% 0,0% +1 -

Nostalgie 51,7% 54,8% -3 -6% 11,4% 12,3% -1 -7% 21,8% 20,5% +1 +6% 5,9% 4,3% +2 +40% 5,7% 5,5% +0 +4% 0,0% 0,0% +0 - 0,8% 0,0% +1 - 2,1% 1,5% +1 +42%

RFM 43,1% 45,3% -2 -5% 27,3% 22,3% +5 +23% 17,8% 21,0% -3 -15% 5,3% 4,5% +1 +19% 3,5% 3,0% +0 +15% 0,1% 0,0% +0 - 2,8% 3,5% -1 -20% 0,1% 0,0% +0 -

Europe 1 44,2% 41,0% +3 +8% 17,1% 14,0% +3 +22% 22,1% 25,0% -3 -12% 6,3% 9,8% -3 -36% 1,4% 3,8% -2 -61% 0,3% 0,0% +0 - 2,4% 4,5% -2 -46% 5,6% 1,5% +4 +275%

France Inter 28,5% 27,3% +1 +5% 5,0% 5,3% -0 -4% 32,8% 32,8% +0 +0% 3,0% 3,3% -0 -7% 2,3% 2,3% +0 +0% 2,4% 2,3% +0 +9% 10,5% 11,3% -1 -7% 15,1% 15,5% -0 -3%

RTL 30,6% 30,0% +1 +2% 10,2% 9,8% +0 +5% 45,7% 46,3% -1 -1% 5,9% 5,5% +0 +7% 1,1% 2,3% -1 -53% 0,3% 0,0% +0 - 1,2% 2,3% -1 -48% 4,1% 2,3% +2 +82%

Sud Radio 32,7% 29,3% +3 +12% 18,9% 14,8% +4 +28% 31,8% 36,0% -4 -12% 8,0% 8,3% -0 -3% 3,9% 5,8% -2 -32% 0,7% 1,0% -0 -33% 3,0% 3,5% -0 -13% 0,4% 0,0% +0 -

Radio

s "jeu

ne"

Radio

s "jeu

ne-ad

ulte"

Radio

s "ad

ulte"

Radio

s gén

éralis

tes

Dance Classique / Jazz / BluesReggae / WorldRapVariété française Variété internationale Pop / Rock Groove


> Part des nouveautés dans l'ensemble de la diffusion

Part des nouveautés* Part des titres récurrents Part des titres golds Nb total de diffusions musicales en MH

Y 04 Y 0304 vs

03%tage Y 04 Y 03

04 vs 03


03%tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage

Radio

s "jeu

ne"

Ado FM 63% 66% -3 -4% 10% 12% -1 -9% 26% 23% +4 +16% 2 185 2 202 -18 -1%

Champagne FM 86% 86% +1 +1% 5% 7% -3 -35% 9% 7% +1 +19% 2 351 2 412 -62 -3%

Contact FM 84% 79% +5 +6% 9% 16% -7 -41% 7% 5% +2 +34% 2 537 2 502 +35 +1%

Fun Radio 85% 85% +1 +1% 7% 8% -0 -5% 8% 8% -0 -3% 2 048 1 966 +82 +4%

Hit West 76% 75% +1 +1% 11% 11% +0 +2% 13% 14% -1 -8% 2 409 2 303 +106 +5%

Kiss FM 73% 76% -3 -4% 6% 8% -2 -27% 21% 16% +5 +30% 2 277 2 273 +4 +0%

NRJ 88% 84% +4 +4% 8% 10% -3 -26% 5% 6% -1 -17% 2 197 2 176 +21 +1%

Scoop 83% 85% -2 -2% 10% 10% +0 +3% 7% 6% +1 +22% 1 974 2 010 -37 -2%

Skyrock 86% 83% +3 +3% 6% 9% -3 -31% 8% 8% +0 +1% 1 889 1 875 +14 +1%

Vibration 66% 68% -1 -2% 8% 9% -1 -13% 26% 23% +2 +10% 2 435 2 502 -67 -3%

Vitamine 66% 70% -4 -6% 13% 14% -1 -7% 21% 16% +5 +32% 2 219 2 117 +102 +5%

Voltage FM 65% 76% -11 -15% 14% 16% -2 -13% 21% 8% +13 +175% 2 363 2 292 +71 +3%

Radio

s "jeu

ne-ad

ulte" Alouette 72% 72% -1 -1% 9% 9% +0 +1% 19% 19% +0 +2% 2 393 2 368 +25 +1%

Europe 2 66% 79% -13 -16% 11% 10% +1 +10% 24% 12% +12 +102% 2 278 2 174 +104 +5%

FIP 41% 39% +1 +3% 19% 22% -3 -13% 40% 39% +1 +3% 2 426 2 378 +48 +2%

Le Mouv' 66% 69% -3 -4% 14% 13% +1 +10% 20% 19% +2 +8% 2 377 2 474 -98 -4%

Oui FM 58% 60% -2 -4% 7% 8% -1 -17% 35% 32% +4 +11% 2 368 2 328 +41 +2%

Radio 6 77% 74% +3 +4% 7% 8% -1 -13% 16% 19% -2 -11% 2 104 2 134 -30 -1%

Rire & Chansons 6% 15% -8 -56% 7% 6% +0 +4% 87% 79% +8 +10% 835 866 -32 -4%

RTL 2 31% 36% -4 -11% 7% 7% -0 -2% 62% 58% +4 +7% 2 261 2 193 +68 +3%

Top Music 44% 42% +2 +5% 6% 4% +3 +77% 50% 55% -5 -9% 2 281 2 262 +19 +1%

Wit FM 77% 75% +2 +2% 5% 6% -1 -12% 18% 19% -1 -5% 2 094 2 067 +27 +1%

Radio

s "ad

ulte" Cherie FM 26% 28% -1 -4% 12% 13% -0 -1% 61% 60% +1 +2% 2 279 2 285 -6 -0%

France Bleu 35% 33% +2 +7% 6% 4% +2 +51% 59% 63% -4 -7% 1 640 1 749 -109 -6%

MFM 12% 11% +1 +5% 2% 1% +1 +43% 87% 88% -1 -1% 2 439 2 478 -39 -2%

Nostalgie 5% 5% +0 +3% 0% 0% +0 +0% 95% 95% -0 -0% 2 581 2 703 -122 -5%

RFM 20% 21% -1 -6% 5% 7% -2 -23% 75% 72% +3 +4% 2 286 2 276 +10 +0%

Radio

s gén

éralis

tes Europe 1 81% 83% -2 -2% 4% 4% +0 +12% 14% 13% +1 +9% 271 257 +14 +5%

France Inter 62% 62% -0 -1% 11% 12% -0 -3% 27% 26% +1 +3% 695 706 -11 -2%

RTL 41% 40% +1 +2% 6% 7% -1 -13% 53% 53% +0 +0% 956 969 -13 -1%

Sud Radio 30% 38% -8 -22% 6% 7% -1 -20% 65% 55% +10 +17% 1 289 1 340 -51 -4%

*Nouveauté: titre sorti au cours des 12 derniers mois


> Part du top 40 des titres les plus diffusés dans l'ensemble de la diffusion

Part du top 40Nb total de titres différents classés*

en MTDurée de vie moyenne

en nb de semaines Nombre total de diffusions musicales en MH


Radio

s "jeu

ne"

Ado FM 59% 61% -1,5 -2% 111 105 +5,5 +5% 10 9 +0,3 +4% 2185 2202 -17,8 -1%

Champagne FM 60% 59% +1,0 +2% 93 93 +0,5 +1% 9 9 -0,1 -2% 2351 2412 -61,5 -3%

Contact FM 51% 48% +3,3 +7% 86 94 -8,0 -8% 10 9 +1,3 +15% 2537 2502 +34,5 +1%

Fun Radio 70% 66% +3,8 +6% 79 78 +0,8 +1% 12 12 +0,3 +2% 2048 1966 +82,0 +4%

Hit West 56% 52% +4,0 +8% 75 84 -9,3 -11% 8 11 -3,2 -28% 2409 2303 +106,3 +5%

Kiss FM 55% 58% -2,5 -4% 80 87 -6,5 -7% 11 9 +1,5 +16% 2277 2273 +4,0 +0%

NRJ 68% 64% +3,8 +6% 82 85 -3,3 -4% 11 10 +0,6 +6% 2197 2176 +21,0 +1%

Scoop 64% 65% -1,0 -2% 93 95 -1,8 -2% 9 9 -0,2 -2% 1974 2010 -36,8 -2%

Skyrock 73% 72% +1,3 +2% 95 96 -0,8 -1% 17 16 +1,3 +8% 1889 1875 +14,0 +1%

Vibration 63% 63% -0,8 -1% 106 112 -5,5 -5% 9 9 -0,3 -3% 2435 2502 -67,0 -3%

Vitamine 53% 58% -4,5 -8% 73 83 -10,0 -12% 12 10 +2,1 +21% 2219 2117 +101,8 +5%

Voltage FM 58% 61% -3,0 -5% 124 89 +34,3 +38% 10 11 -1,2 -11% 2363 2292 +70,8 +3%

Radio

s "jeu

ne-ad

ulte" Alouette 56% 53% +2,3 +4% 75 81 -5,3 -7% 11 10 +0,6 +6% 2393 2368 +24,8 +1%

Europe 2 57% 62% -4,5 -7% 81 84 -3,0 -4% 12 11 +0,7 +6% 2278 2174 +103,8 +5%

FIP 8% 7% +0,7 +11% 282 290 -8,3 -3% 4 4 -0,3 -7% 2426 2378 +47,8 +2%

Le Mouv' 48% 44% +4,3 +10% 82 91 -9,0 -10% 13 11 +2,8 +26% 2377 2474 -97,5 -4%

Oui FM 45% 44% +0,5 +1% 91 97 -6,0 -6% 14 12 +1,9 +15% 2368 2328 +40,8 +2%

Radio 6 42% 39% +2,8 +7% 93 101 -8,0 -8% 8 8 +0,3 +3% 2104 2134 -29,8 -1%

Rire & Chansons 42% 38% +4,2 +11% 104 122 -18,5 -15% 26 19 +7,7 +41% 835 866 -31,5 -4%

RTL 2 30% 32% -2,0 -6% 93 75 +18,3 +24% 16 21 -5,1 -25% 2261 2193 +67,8 +3%

Top Music 38% 38% +0,0 +0% 81 82 -0,5 -1% 12 13 -0,6 -5% 2281 2262 +19,0 +1%

Wit FM 55% 51% +3,5 +7% 88 91 -2,8 -3% 9 8 +0,2 +3% 2094 2067 +27,3 +1%

Radio

s "ad

ulte" Cherie FM 28% 27% +1,0 +4% 131 124 +6,3 +5% 18 14 +3,5 +24% 2279 2285 -6,0 -0%

France Bleu 29% 27% +2,3 +8% 81 88 -7,8 -9% 12 11 +1,1 +10% 1640 1749 -109,0 -6%

MFM 17% 16% +0,8 +5% 157 184 -27,3 -15% 15 13 +2,5 +20% 2439 2478 -38,8 -2%

Nostalgie 14% 13% +1,3 +10% 162 179 -17,5 -10% 19 13 +6,4 +50% 2581 2703 -121,8 -5%

RFM 25% 23% +1,5 +6% 135 139 -4,0 -3% 13 14 -0,8 -6% 2286 2276 +10,3 +0%

Radio

s gén

éralis

tes Europe 1 44% 43% +0,5 +1% 197 141 +55,5 +39% 5 7 -1,7 -25% 271 257 +13,8 +5%

France Inter 20% 15% +5,0 +33% 154 161 -7,5 -5% 6 5 +0,3 +7% 695 706 -10,8 -2%

RTL 16% 13% +3,3 +25% 186 196 -10,3 -5% 4 4 +0,0 +1% 956 969 -12,8 -1%

Sud Radio 27% 21% +6,0 +29% 103 103 -0,5 -0% 9 9 -0,0 -0% 1289 1340 -50,8 -4%

*Etude basée sur la compilation des tops 40 hebdomadaires de chacune des stations


> Rotation moyenne en moyenne hebdomadaire et plus forte rotation hebdomadaire

Rotation moyenne d'un titre en MH Rotation d'un titre international en MH Rotation d'un titre francophone en MHPlus forte rotation hebdomadaire en

MT


Radio

s "jeu

ne"

Ado FM 9,1 10,3 -1,2 -11% 7,6 9,2 -1,7 -18% 16,5 14,4 +2,2 +15% 99 107 -8 -7%

Champagne FM 7,1 7,5 -0,4 -6% 6,2 6,9 -0,8 -11% 9,7 9,8 -0,1 -1% 62 72 -10 -14%

Contact FM 8,2 6,5 +1,7 +27% 8,9 8,3 +0,6 +8% 12,9 9,0 +3,9 +43% 69 67 +2 +3%

Fun Radio 7,4 6,9 +0,5 +7% 7,5 6,8 +0,7 +10% 8,8 8,5 +0,2 +3% 64 60 +5 +8%

Hit West 8,3 6,1 +2,2 +36% 7,8 5,7 +2,1 +37% 10,1 7,5 +2,6 +35% 68 65 +4 +5%

Kiss FM 4,5 5,6 -1,1 -20% 3,7 4,6 -0,9 -20% 7,4 9,5 -2,2 -23% 51 57 -6 -10%

NRJ 7,8 8,4 -0,7 -8% 6,6 7,5 -0,8 -11% 12,7 11,9 +0,9 +7% 68 65 +3 +4%

Scoop 5,6 6,6 -1,1 -16% 5,3 6,3 -1,0 -16% 7,1 8,5 -1,4 -17% 62 64 -3 -4%

Skyrock 4,8 5,3 -0,5 -9% 4,4 4,9 -0,5 -10% 5,5 5,9 -0,4 -6% 76 74 +2 +3%

Vibration 10,2 10,9 -0,6 -6% 9,5 10,2 -0,7 -7% 11,4 11,9 -0,5 -4% 95 105 -10 -9%

Vitamine 4,7 5,2 -0,5 -10% 4,1 4,8 -0,7 -15% 7,1 6,8 +0,4 +6% 60 61 -1 -1%

Voltage FM 8,7 10,7 -2,1 -19% 8,2 10,2 -2,0 -19% 11,1 17,2 -6,1 -35% 107 64 +43 +68%

Radio

s "jeu

ne-ad

ulte" Alouette 5,6 5,2 +0,4 +7% 4,9 4,5 +0,3 +7% 8,0 7,1 +0,9 +13% 67 57 +10 +18%

Europe 2 8,2 9,4 -1,2 -13% 7,7 9,2 -1,5 -16% 10,1 11,3 -1,2 -11% 81 71 +10 +14%

FIP 1,5 1,5 +0,0 +0% 1,5 1,5 +0,0 +0% 1,6 1,6 +0,0 +0% 12 10 +2 +15%

Le Mouv' 6,1 5,1 +1,0 +20% 6,2 5,4 +0,8 +14% 6,1 5,0 +1,1 +22% 53 46 +8 +16%

Oui FM 4,7 4,4 +0,3 +7% 4,8 4,4 +0,4 +9% 4,6 4,6 +0,0 +1% 56 55 +1 +2%

Radio 6 3,4 3,3 +0,1 +4% 3,7 3,6 +0,1 +3% 3,2 3,1 +0,1 +4% 40 39 +2 +4%

Rire & Chansons 5,8 5,0 +0,8 +15% 5,8 5,3 +0,5 +9% 5,7 4,4 +1,3 +30% 12 17 -5 -31%

RTL 2 4,3 4,2 +0,1 +2% 3,9 3,9 -0,0 -1% 5,4 5,2 +0,2 +3% 35 36 -1 -3%

Top Music 4,5 4,2 +0,3 +6% 4,1 3,8 +0,3 +7% 5,3 5,2 +0,0 +0% 45 42 +3 +7%

Wit FM 4,2 3,9 +0,3 +6% 3,7 3,5 +0,2 +5% 5,1 4,7 +0,4 +8% 52 37 +15 +40%

Radio

s "ad

ulte" Cherie FM 5,4 5,7 -0,3 -6% 5,0 5,3 -0,3 -6% 5,8 6,2 -0,4 -6% 35 37 -2 -5%

France Bleu 2,0 1,9 +0,1 +2% 1,7 1,6 +0,1 +8% 2,2 2,1 +0,1 +2% 27 26 +1 +4%

MFM 3,6 4,0 -0,5 -11% 3,5 4,0 -0,5 -12% 3,6 4,0 -0,5 -11% 27 31 -3 -11%

Nostalgie 3,0 3,6 -0,7 -19% 2,8 3,7 -0,9 -24% 3,1 3,6 -0,5 -15% 20 20 -0 -1%

RFM 4,9 4,4 +0,4 +10% 4,2 3,8 +0,4 +11% 6,1 5,5 +0,5 +10% 34 34 +0 +0%

Radio

s gén

éralis

tes Europe 1 1,5 1,6 -0,1 -8% 1,6 1,7 -0,1 -6% 1,5 1,6 -0,1 -5% 9 8 +1 +10%

France Inter 1,3 1,3 +0,0 +0% 1,3 1,3 +0,0 +2% 1,4 1,4 +0,0 +2% 8 8 +0 +0%

RTL 1,2 1,2 +0,0 +0% 1,2 1,2 +0,0 +0% 1,3 1,3 +0,0 +0% 9 8 +1 +6%

Sud Radio 1,4 1,4 +0,0 +0% 1,2 1,3 -0,1 -4% 1,9 1,8 +0,1 +7% 14 15 -1 -3%


> Part des titres diffusés plus de 400 fois dans l'ensemble de la diffusion


Ado FM 15 14 +1 +0 3,71% 4,04% -0,3 -0,1 8 548 8 221 +327 +0 29,28% 28,70% +0,6 +0,0Champagne FM 18 17 +1 +0 2,31% 2,69% -0,4 -0,1 9 194 8 963 +232 +0 29,82% 28,45% +1,4 +0,0

Contact FM 13 8 +6 +1 1,54% 0,60% +0,9 +1,6 6 694 3 786 +2908 +1 20,08% 11,55% +8,5 +0,7Fun Radio 19 15 +4 +0 2,20% 1,58% +0,6 +0,4 10 226 7 297 +2928 +0 37,88% 28,03% +9,9 +0,4Hit West 13 11 +2 +0 1,77% 1,42% +0,4 +0,2 6 680 5 531 +1149 +0 21,14% 18,36% +2,8 +0,2Kiss FM 15 15 -1 -0 1,19% 2,00% -0,8 -0,4 6 984 7 636 -652 -0 23,45% 25,76% -2,3 -0,1

NRJ 18 17 +2 +0 1,89% 2,23% -0,3 -0,2 9 910 8 604 +1306 +0 34,38% 30,25% +4,1 +0,1Scoop 14 14 +0 +0 1,66% 1,87% -0,2 -0,1 6 989 7 106 -117 -0 26,66% 26,78% -0,1 -0,0

Skyrock 21 21 +0 +0 1,12% 1,18% -0,1 -0,1 11 850 12 067 -218 -0 47,74% 48,78% -1,0 -0,0Vibration 18 19 -1 -0 4,58% 5,08% -0,5 -0,1 10 345 11 270 -925 -0 32,35% 34,58% -2,2 -0,1Vitamine 12 8 +4 +0 0,85% 0,79% +0,1 +0,1 5 776 3 990 +1785 +0 19,65% 14,40% +5,2 +0,4

Voltage FM 16 17 -1 -0 3,05% 4,24% -1,2 -0,3 9 346 8 738 +608 +0 30,14% 29,31% +0,8 +0,0

Alouette 14 12 +2 +0 1,67% 1,34% +0,3 +0,2 7 312 5 882 +1430 +0 23,31% 19,00% +4,3 +0,2Europe 2 15 16 -1 -0 2,84% 2,75% +0,1 +0,0 8 224 8 211 +13 +0 27,48% 29,00% -1,5 -0,1

FIP 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 - 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 -Le Mouv' 10 3 +7 +2 0,78% 0,24% +0,5 +2,2 4 921 1 459 +3462 +2 15,78% 4,48% +11,3 +2,5

Oui FM 10 9 +2 +0 0,59% 0,53% +0,1 +0,1 5 343 4 217 +1127 +0 17,21% 13,74% +3,5 +0,3Radio 6 1 0 +1 +3 0,05% 0,01% +0,0 +2,6 453 104 +349 +3 1,57% 0,38% +1,2 +3,1

Rire & Chansons 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 - 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 -RTL 2 0 0 +0 - 0,02% 0,00% +0,0 - 102 0 +102 - 0,33% 0,00% +0,3 -

Top Music 4 2 +2 +1 0,44% 0,25% +0,2 +0,8 1 544 860 +685 +1 5,13% 2,92% +2,2 +0,8Wit FM 7 3 +4 +1 0,56% 0,31% +0,2 +0,8 3 519 1 370 +2148 +2 12,50% 4,89% +7,6 +1,6

Cherie FM 1 1 +0 +0 0,14% 0,13% +0,0 +0,1 314 331 -17 -0 1,03% 1,11% -0,1 -0,1France Bleu 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 - 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 -

MFM 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 - 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 -Nostalgie 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 - 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 -

RFM 1 1 +0 +0 0,06% 0,06% -0,0 -0,0 204 212 -8 -0 0,68% 0,71% -0,0 -0,0

Europe 1 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 - 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 -France Inter 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 - 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 -

RTL 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 - 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 -Sud Radio 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 - 0 0 +0 - 0,00% 0,00% +0,0 -

Nb de titres diffs + 400 x en MT Part en diffs titres diffs + 400 xNb de diffs titres diffs + 400 x en MTPart des titres diff + 400 x / Nb total

Radio

s "ad

ulte"

Radio

s gén

éralis

teRa

dios "

jeune

"Ra

dios "

jeune

-adult

e"


> Part des nouvelles entrées en play-list* dans l'ensemble de la diffusion

Y 04 Y 0304 vs

03%tage Y 04 Y 03

04 vs 03

%tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 0304 vs

03%tage

Ado FM 58 50 +9 +17% 14% 14% +0 +1% 6 861 7 261 -399 -5% 23% 25% -2 -7%

Champagne FM 75 70 +4 +6% 10% 11% -1 -11% 8 563 9 701 -1138 -12% 28% 31% -3 -10%

Contact FM 93 83 +10 +12% 10% 7% +4 +55% 8 582 8 689 -107 -1% 25% 26% -1 -4%

Fun Radio 55 64 -9 -13% 6% 7% -1 -7% 7 986 6 862 +1124 +16% 19% 16% +4 +23%

Hit West 63 79 -16 -20% 9% 10% -1 -8% 8 509 6 528 +1982 +30% 27% 22% +5 +24%

Kiss FM 52 64 -13 -19% 6% 9% -3 -33% 6 561 7 473 -912 -12% 22% 25% -3 -13%

NRJ 59 61 -1 -2% 6% 8% -2 -24% 8 143 8 667 -525 -6% 16% 15% +1 +4%

Scoop 73 72 +0 +0% 9% 10% -1 -11% 6 492 7 811 -1319 -17% 25% 29% -5 -16%

Skyrock 40 36 +4 +10% 2% 2% +0 +2% 5 581 5 574 +7 +0% 13% 14% -1 -5%

Vibration 58 60 -2 -4% 15% 16% -1 -7% 7 128 8 601 -1473 -17% 22% 27% -4 -16%

Vitamine 47 47 +0 +1% 3% 4% -1 -23% 6 464 7 392 -929 -13% 22% 26% -4 -16%

Voltage FM 60 51 +9 +17% 12% 14% -2 -14% 7 083 7 935 -852 -11% 23% 27% -4 -15%

Alouette 50 58 -9 -15% 6% 7% -1 -11% 7 494 8 078 -584 -7% 24% 26% -2 -9%

Europe 2 42 48 -7 -14% 8% 8% -0 -6% 5 981 7 547 -1566 -21% 14% 16% -2 -15%

FIP 216 205 +12 +6% 2% 2% +0 +5% 3 474 3 051 +423 +14% 11% 10% +1 +11%

Le Mouv' 50 60 -11 -18% 4% 4% -0 -7% 5 484 6 524 -1040 -16% 18% 20% -3 -13%

Oui FM 65 69 -4 -5% 4% 4% -0 -3% 4 763 5 503 -740 -13% 15% 18% -3 -16%

Radio 6 103 107 -4 -4% 5% 5% -0 -9% 7 388 7 237 +151 +2% 27% 26% +1 +2%

Rire & Chansons 6 8 -2 -26% 3% 2% +0 +18% 317 336 -19 -6% 1% 1% +0 +25%

RTL 2 35 37 -2 -5% 3% 3% +0 +1% 2 565 2 471 +94 +4% 6% 5% +1 +13%

Top Music 42 39 +3 +7% 5% 4% +0 +5% 4 005 4 123 -119 -3% 14% 14% -0 -3%

Wit FM 69 73 -3 -4% 5% 7% -1 -20% 8 309 8 002 +307 +4% 30% 30% +0 +2%

Cherie FM 25 25 +0 +0% 4% 4% +0 +3% 2 777 2 543 +234 +9% 6% 5% +1 +27%

France Bleu 37 40 -4 -9% 2% 2% -0 -2% 2 562 2 675 -113 -4% 12% 11% +0 +3%

MFM 21 15 +6 +38% 2% 2% +0 +2% 1 580 1 340 +240 +18% 4% 3% +1 +27%

Nostalgie 16 12 +3 +27% 1% 1% +0 +5% 1 024 888 +136 +15% 2% 2% +0 +23%

RFM 21 22 -1 -6% 2% 3% -0 -9% 2 074 2 068 +6 +0% 5% 4% +1 +15%

Europe 1 34 33 +2 +5% 4% 4% -0 -5% 1 074 832 +242 +29% 5% 4% +1 +29%

France Inter 67 64 +3 +5% 1% 1% +0 +6% 1 425 1 280 +146 +11% 11% 9% +2 +20%

RTL 65 63 +3 +4% 1% 1% +0 +8% 1 438 1 358 +80 +6% 5% 3% +2 +56%

Sud Radio 39 55 -16 -30% 1% 1% -0 -1% 1 791 2 464 -673 -27% 6% 7% -1 -8%

*Entrée en play-list : Nouveauté qui cumule pour la première fois plus de 3 diffusions hebdomadaires sur une station

Radio

s "jeu

ne"

Radio

s "jeu

ne-ad

ulte"

Radio

s "ad

ulte"

Radio

s gén

éralis

tes

Nb de nouvelles entrées en MTPart des nouvelles entrées / nb total

de titres Nb de diffusions des nouvelles entrées

en MT Part en diffusion


> Nombre de nouveautés startées


Ado FM 26 18 +8 +46% 39 32 +7 +22% 34 31 3 +9%

Champagne FM 4 4 +1 +21% 13 5 +8 +152% 7 5 2 +50%

Contact FM 162 251 -89 -36% 56 58 -2 -4% 37 41 -3 -8%

Fun Radio 65 68 -3 -5% 17 15 +2 +12% 15 11 5 +45%

Hit West 11 9 +2 +26% 5 6 -1 -18% 2 2 -1 -25%

Kiss FM 2 2 -0 -13% 9 7 +2 +28% 8 5 4 +74%

NRJ 61 33 +28 +86% 15 17 -2 -12% 13 15 -2 -10%

Scoop 25 21 +4 +17% 8 9 -1 -14% 3 5 -2 -33%

Skyrock 487 486 +1 +0% 21 23 -2 -7% 13 12 0 +2%

Vibration 6 7 -1 -12% 12 13 -1 -4% 12 13 -1 -9%

Vitamine 53 14 +39 +289% 5 7 -3 -38% 5 8 -3 -37%

Voltage FM 3 5 -2 -44% 7 14 -7 -50% 8 9 -1 -12%

Alouette 6 12 -6 -49% 8 4 +4 +82% 6 6 0 +4%

Europe 2 24 43 -18 -43% 14 17 -3 -19% 14 17 -3 -18%

FIP 692 652 +40 +6% 89 80 +9 +11% 0 0 0 -

Le Mouv' 160 176 -16 -9% 15 23 -8 -35% 15 15 0 +0%

Oui FM 217 172 +45 +26% 28 30 -1 -4% 20 23 -3 -13%

Radio 6 32 34 -2 -5% 23 22 +1 +3% 12 9 3 +35%

Rire & Chansons 1 36 -35 -97% 0 1 -1 -75% 0 0 0 -

RTL 2 44 70 -26 -37% 12 10 +2 +17% 9 7 2 +29%

Top Music 4 13 -9 -71% 10 7 +3 +38% 7 10 -3 -26%

Wit FM 62 32 +30 +92% 10 5 +5 +105% 10 7 4 +54%

Cherie FM 5 16 -11 -68% 5 5 +0 +5% 7 6 1 +21%

France Bleu 24 45 -21 -47% 6 6 +0 +4% 8 7 1 +11%

MFM 2 2 +0 +20% 2 3 -0 -10% 1 1 0 -25%

Nostalgie 10 7 +3 +41% 9 8 +1 +12% 5 6 -1 -18%

RFM 4 3 +1 +15% 7 9 -2 -24% 9 7 2 +31%

Europe 1 54 37 +17 +47% 7 7 -0 -4% 0 0 0 -

France Inter 755 765 -10 -1% 24 19 +5 +27% 0 0 0 -

RTL 296 322 -26 -8% 16 14 +2 +17% 0 0 0 -

Sud Radio 50 80 -30 -37% 9 11 -1 -12% 2 0 2 +700%

*Titres qui cumulent pour la 1ère fois 3 diffusions hebdomadaires pendant 2 semaines consécutives sur une station

**Titres qui cumulent pour la 1ère fois 12 diffusions hebdomadaires pendant 2 semaines consécutives sur une station

Radio

s "ad

ulte"

Radio

s gén

éralis

tes

Premières diffusions radio en MT Premières entrées en forte rotation** en MT

Radio

s "jeu

ne"

Radio

s "jeu

ne-ad

ulte"

Premières entrées en programmation* en MT


> Taux d'exclusivités* sur l'ensemble de la programmation trimestrielle

Part des titres exclusifs en MT Part des diffusions exclusives en MT

Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage Y 04 Y 03 04 vs 03 %tage

Radio

s "jeu

ne"

Ado FM 28,2% 20,9% +7 +35% 16,8% 12,2% +5 +38%

Champagne FM 3,6% 2,9% +1 +24% 0,2% 0,2% -0 -13%

Contact FM 51,6% 67,1% -16 -23% 16,4% 28,8% -12 -43%

Fun Radio 22,9% 23,6% -1 -3% 2,6% 2,5% +0 +3%

Hit West 9,4% 8,8% +1 +6% 0,5% 0,7% -0 -27%

Kiss FM 7,3% 4,0% +3 +82% 0,8% 0,4% +0 +81%

NRJ 30,1% 29,0% +1 +4% 2,1% 2,1% +0 +3%

Scoop 15,9% 14,6% +1 +9% 1,3% 1,1% +0 +14%

Skyrock 68,6% 73,0% -4 -6% 14,2% 15,3% -1 -7%

Vibration 2,8% 3,7% -1 -24% 0,8% 1,2% -0 -31%

Vitamine 47,4% 43,2% +4 +10% 16,0% 14,4% +2 +11%

Voltage FM 3,3% 4,8% -2 -32% 0,3% 0,3% -0 -20%

Radio

s "jeu

ne-ad

ulte" Alouette 10,0% 9,4% +1 +6% 1,3% 1,2% +0 +10%

Europe 2 12,1% 22,2% -10 -46% 0,9% 2,2% -1 -59%

FIP 77,8% 76,2% +2 +2% 65,8% 63,8% +2 +3%

Le Mouv' 44,7% 39,5% +5 +13% 4,8% 6,8% -2 -30%

Oui FM 41,6% 36,9% +5 +13% 5,3% 6,1% -1 -13%

Radio 6 24,9% 21,7% +3 +15% 5,2% 5,9% -1 -11%

Rire & Chansons 9,0% 14,2% -5 -36% 2,6% 3,4% -1 -22%

RTL 2 12,6% 18,5% -6 -32% 0,9% 1,6% -1 -41%

Top Music 3,6% 4,0% -0 -9% 0,9% 0,7% +0 +17%

Wit FM 16,2% 10,2% +6 +59% 1,7% 1,1% +1 +59%

Radio

s "ad

ulte" Cherie FM 6,1% 7,5% -1 -19% 2,3% 3,0% -1 -23%

France Bleu 16,8% 17,1% -0 -2% 4,0% 5,0% -1 -19%

MFM 12,7% 8,5% +4 +49% 3,7% 3,4% +0 +9%

Nostalgie 18,4% 13,7% +5 +34% 9,2% 6,2% +3 +47%

RFM 7,1% 6,5% +1 +9% 0,9% 0,7% +0 +20%

Radio

s gén

éralis

tes Europe 1 18,3% 18,2% +0 +1% 9,5% 8,0% +2 +19%

France Inter 59,5% 57,7% +2 +3% 40,0% 38,4% +2 +4%

RTL 41,3% 39,2% +2 +6% 26,5% 24,8% +2 +7%

Sud Radio 21,2% 25,1% -4 -16% 8,9% 11,5% -3 -22%

*Exclusivité: titre programmé par une seule des 31 stations du panel


> Synthèse de l'année 2004 (moyennes trimestrielles) - Stratégies de programmation

Genre majoritaire Nb de

total

de tit

res

diffus

és en

MT

Nb de

titres

diffu

sés e

n MH Nb

d'art

istes

diffu

sés

en M

H

Part

des n

ouve

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/ tot

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Part

du to

p 40 /

total

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Nb to

tal de

titres

cla

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40

en M

TVie

moy

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maine

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moy

enne

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s fort

e rota

tion

hebd

omad

aire e

n MT

Nb de

diffu

sions

mu

sicale

s en M

H

Ado FM Groove - 70,0% 414 242 149 63% 59% 111 9,6 16,5 7,6 99 2 185Champagne FM Groove - 30,5% 776 334 258 86% 60% 93 9,1 9,7 6,2 62 2 351

Contact FM Dance - 61,6% 904 315 279 84% 51% 86 10,0 12,9 8,9 69 2 537Fun Radio Groove - 54,4% 874 279 216 85% 70% 79 12,1 8,8 7,5 64 2 048Hit West Pop rock - 32,1% 712 294 221 76% 56% 75 8,1 10,1 7,8 68 2 409Kiss FM Variété française - 27,3% 954 511 333 73% 55% 80 10,9 7,4 3,7 51 2 277

NRJ Groove 33,2% 966 286 215 88% 68% 82 10,8 12,7 6,6 68 2 197Scoop Groove - 27,4% 829 355 253 83% 64% 93 8,8 7,1 5,3 62 1 974

Skyrock Groove - 45,9 % 1 850 394 271 86% 73% 95 17,1 5,5 4,4 76 1 889Vibration Pop rock - 30,6% 404 239 155 66% 63% 106 8,6 11,4 9,5 95 2 435Vitamine Groove - 56,6% 1 384 480 294 66% 53% 73 12,1 7,1 4,1 60 2 219

Voltage FM Groove - 31,0% 559 276 182 65% 58% 124 9,8 11,1 8,2 107 2 363

Alouette Pop rock - 37,6% 844 431 303 72% 56% 75 10,7 8,0 4,9 67 2 393Europe 2 Pop rock - 64,5% 540 279 166 66% 57% 81 11,9 10,1 7,7 81 2 278

FIP Cla / Jaz / Bl - 28,3% 9 703 1 610 1 099 41% 8% 282 3,9 1,6 1,5 12 2 426Le Mouv' Pop rock - 88,2% 1 313 395 237 66% 48% 82 13,5 6,1 6,2 53 2 377

Oui FM Pop rock - 91,2% 1 798 504 270 58% 45% 91 14,2 4,6 4,8 56 2 368Radio 6 Variété française - 35,1% 2 270 624 418 77% 42% 93 8,4 3,2 3,7 40 2 104

Rire & Chansons Pop rock - 85,6% 215 145 89 6% 42% 104 26,4 5,7 5,8 12 835RTL 2 Pop rock - 70,2% 1 126 531 260 31% 30% 93 15,7 5,4 3,9 35 2 261

Top Music Pop rock - 70,7% 906 518 259 44% 38% 81 12,3 5,3 4,1 45 2 281Wit FM Pop rock - 35,7% 1 311 509 314 77% 55% 88 8,7 5,1 3,7 52 2 094

Cherie FM Variété française - 49,6% 557 425 209 26% 28% 131 17,8 5,8 5,0 35 2 279France Bleu Variété française - 60,6% 2 116 826 452 35% 29% 81 11,9 2,2 1,7 27 1 640

MFM Variété française - 63,0% 1 015 686 320 12% 17% 157 15,2 3,6 3,5 27 2 439Nostalgie Variété française - 51,7% 1 414 871 382 5% 14% 162 19,2 3,1 2,8 20 2 581

RFM Variété française - 43,1% 890 471 260 20% 25% 135 12,9 6,1 4,2 34 2 286

Europe 1 Variété française - 44,2% 848 178 153 81% 44% 197 5,2 1,5 1,6 9 271France Inter Pop rock - 32,8% 5 004 534 394 62% 20% 154 5,5 1,4 1,3 8 695

RTL Pop rock - 45,7% 5 266 771 503 41% 16% 186 4,1 1,3 1,2 9 956Sud Radio Variété française - 32,7% 2 806 917 518 30% 27% 103 8,9 1,9 1,2 14 1 289

Radio

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> Synthèse de l'année 2003 (moyennes trimestrielles) - Stratégies de programmation

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H

Radio

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Ado FM Groove - 61,0% 349 217 150 66% 61% 105 9,2 14, 9,2 107 2 20Champagne FM Groove - 26,5% 64 32 24 86% 59% 93 9,2 9,8 6,9 72 2 41

Contact FM Dance - 79,3% 1 246 38 347 79% 48% 94 8,7 9,0 8,3 67 2 50Fun Radio Groove - 45,8% 945 28 230 85% 66% 78 11,8 8,5 6,8 60 1 96Hit West Pop rock - 30,5% 820 386 285 75% 52% 84 11,3 7,5 5,7 65 2 30Kiss FM Groove - 26,8% 806 412 293 76% 58% 87 9,3 9,5 4,6 57 2 273

NRJ Groove 27,0% 753 258 196 84% 64% 85 10,1 11,9 7,5 65 2 176Scoop Groove - 23,8% 73 305 231 85% 65% 95 9,0 8,5 6,3 64 2 01

Skyrock Rap - 54,3 % 1 720 357 251 83% 72% 96 15,8 5,9 4,9 74 1 875Vibration Pop rock - 30,5% 380 231 153 68% 63% 112 8, 11,9 10,2 105 2 50Vitamine Groove - 56,8% 1 052 412 28 70% 58% 83 10, 6,8 4,8 61 2 117

Voltage FM Groove - 38,3% 42 218 169 76% 61% 89 11,0 17,2 10,2 64 2 29

Radio

s "jeu

ne-ad

ulte" Alouette Pop rock - 35,8% 873 457 318 72% 53% 81 10, 7,1 4,5 57 2 368

Europe 2 Pop rock - 60,3% 60 234 170 79% 62% 84 11,2 11,3 9,2 71 2 174FIP Cla / Jaz / Bl - 28,8% 9 612 1 58 1 09 39% 7% 290 4,3 1,6 1,5 10 2 378

Le Mouv' Pop rock - 85,8% 1 560 493 287 69% 44% 91 10,7 5,0 5,4 46 2 47Oui FM Pop rock - 92,5% 1 859 547 273 60% 44% 97 12,3 4,6 4, 5 2 328

Radio 6 Variété française - 33,8% 2 14 660 462 74% 39% 101 8,1 3,1 3,6 39 2 134Rire & Chansons Pop rock - 73,5% 350 174 103 15% 38% 12 18,7 4, 5,3 17 86

RTL 2 Pop rock - 68,8% 1 236 523 260 36% 32% 75 20,8 5,2 3,9 36 2 193Top Music Pop rock - 67,3% 883 541 267 42% 38% 82 13,0 5,2 3,8 42 2 26

Wit FM Pop rock - 31,8% 1 13 527 341 75% 51% 91 8,4 4,7 3,5 37 2 067

Radio

s "ad

ulte" Cherie FM Variété française - 50,8% 569 403 213 28% 27% 124 14, 6,2 5,3 37 2 285

France Bleu Variété française - 65,5% 2 294 907 459 33% 27% 8 10,8 2,1 1,6 26 1 749MFM Variété française - 64,0% 753 618 284 11% 16% 184 12,6 4,0 4,0 31 2 478

Nostalgie Variété française - 54,8% 1 173 745 315 5% 13% 179 12,8 3,6 3,7 20 2 703RFM Variété française - 45,3% 865 517 263 21% 23% 139 13,7 5, 3,8 34 2 276

Radio

s gén

éralis

t

Europe 1 Variété française - 41,0% 718 158 138 83% 43% 14 7,0 1,6 1,7 8 257France Inter Pop rock - 32,8% 5 089 548 416 62% 15% 16 5,2 1,4 1,3 8 706

RTL Pop rock - 46,3% 5 407 793 520 40% 13% 196 4,1 1,3 1,2 8 96Sud Radio Pop rock - 36,0% 3 751 95 598 38% 21% 103 8,9 1,8 1,3 15 1 340


> Nomenclature des genres et sous-genres musicaux

Genres Sous-Genres Liste

Chanson à Texte Charles Aznavour, Henri Salvador, Miossec, Serge Gainsbourg, Bénabar

Patrimoine Jacques Brel, Edith Piaf, Georges Brassens, Yves Montand, Charles Trenet

Rock' 60 Johnny Hallyday, Les chats sauvages, Les chaussettes noires, Richard Anthony, Antoine

Variété Jean-Jacques Goldman, Calogero, Garou, Florent Pagny, Céline Dion

New Age Era, Vangelis, Craig Armstrong, Eric Serra, René Aubry

Pop George Michael, Manu Chao, Shakira, Madonna, Sting

Variété Seal, Eros Ramazzotti, Norah Jones, Christina Aguilera, Phil Collins

Ambiant Energy 52, Hadouk Trio, Air, Grand Tourism, Enigma

Big Beat Fatboy Slim, Audio Bullys, Underworld, Babylon zoo, Pills

Disco Bee Gees, Boney M, Imagination, Kool & The Gang, Abba

Electro Madonna, Demon, I Monster, Scissor Sisters, Kraftwerk

Garage Bluestar, Missy Elliott, Daniel Bedingfield, Tutto Matto, Scumfrog

Hardcore Jones & Stephenson, External, Wintersun, Wyndell Long, Ignition Technician

House Syndicate Of Law, Danzel, David Guetta, Martin Solveig, Benny Benassi

Jungle Thick Dick, Ananda Shankar, Ed Rush & Optical, Magnetic, Minus 8

Latina-house Ritmo-Dynamic, Lee Cabrera, Latin Lovers, Rob Mello feat Cecile, Salome De Bahia

Techno (trans - Goa - etc...) Benny Benassi, Anaklein, Daft Punk, Dee Dee, Jaydee

Variété Underdog project, B Boys, Hermes House Band, Lorna, One-T

Alternatif Mickey 3D, Louise Attaque, Noir Désir, Les Wampas, Marcel et son orchestre

Pop Autour de Lucie, Dionysos, Raphael et Jean-Louis Aubert, Les Rita Mitsouko, Luke

Rock Kyo, Indochine, Téléphone, Melissa auf der Maur, Louise Attaque

Ballade U2, Bryan Adams, Beatles, Coldplay, Bruce Springsteen

Brit Pop Travis, Oasis, Blur, Verve, Robbie Williams

Country Tammy Wynette, Neil Young, Dixie Chicks, Johnny Cash, JJ Cale

Electro Radiohead, Goldfrapp, Moby, White Stripes, Archive

Folk Bonnie Tyler, Damien Rice, Cat Stevens, Joe Henry, Bob Dylan

Fusion Rage Against The Machine, Streets, Beastie Boys, Roots, Red Hot Chili Peppers

Grunge, Noisy Linkin park, Nirvana, Sum 41, Placebo, Stereophonics

Hard Rock AC/DC, Kiss, Metallica, Iron Maiden, Van Halen

Hardcore, Trash Marilyn Manson, Slaves on Dope, Silverchair, Soulfly, Probot

Industriel Michel Colombier, Radiohead, Broadcast, Liars, Laika

New Wave Talk Talk, Soft Cell, Cure, Depeche mode, New Order

Pop Dido, Shania Twain, No Doubt, Cranberries, Eagle Eye Cherry

Punk Offspring, Sex pistols, Blink 182, Green Day, Clash

Rock Muse, Rolling Stones, Evanescence, Placebo, White Stripes

Rock' 50 Bill Haley, Chuck Berry, Buddy Holly, Jerry Lee Lewis, Gene Vincent

Rock' 60 Elvis Presley, Fats Domino, Little Richard, Chubby Checker, Eddie Cochran

Rock' '70 Rolling Stones, John Lennon, Doors, Jimi Hendrix, Led Zeppelin

Rock' 80 Police, Queen, Eurythmics, Midnight Oil, INXS

Rythm'n Blues Ben Harper, Blues Brothers, Joe Cocker, Carlos Santana, Canned Heat

Ska Madness, Ska-P, Coral, Roy Paci & Aretuska, Toots & the Maytals

Trip Hop Moby, Portishead, Bjork, Massive Attack, Morcheeba

Funk Standard Kool & The Gang, Diana Ross, Earth Wind & Fire, George Benson, Whispers

Modern' Soul Alicia Keys, Seal, Macy Gray, Joss Stone, Keziah Jones

New Jack Groove Theory, R Kelly, Chico Debarge, Bobby Brown, Bone Thugs-N-Harmony

Pop Blue, Britney Spears, Mylène Farmer, Jamiroquai, Cunnie Williams

R'nB Corneille, Jamelia, Tragédie, Beyoncé, Shaggy

Soul Standard Stevie Wonder, Barry White, Marvin Gaye, Aretha Franklin, Billy Paul

Variété Kevin Lyttle, Tragédie, Singuila, Justin Timberlake, Craig David

Funk Standard Kool & The Gang, Diana Ross, Earth Wind & Fire, George Benson, Whispers

Modern' Soul Alicia Keys, Seal, Macy Gray, Joss Stone, Keziah Jones

New Jack Groove Theory, R Kelly, Chico Debarge, Bobby Brown, Bone Thugs-N-Harmony

Pop Blue, Britney Spears, Mylène Farmer, Jamiroquai, Cunnie Williams

R'nB Corneille, Jamelia, Tragédie, Beyoncé, Shaggy

Soul Standard Stevie Wonder, Barry White, Marvin Gaye, Aretha Franklin, Billy Paul

Variété Kevin Lyttle, Tragédie, Singuila, Justin Timberlake, Craig David

Electro Outkast, Fonky Family, Bouga, Bomfunk MC's, Electro Cypher

Gangsta Snoop Dogg, Dr Dre, 50 cent, 2Pac, NTM

G-Funk Warren G, Nate Dogg, Kurupt, Notorious B.I.G., Shade Sheist

Hardcore Eminem, Method Man, Booba, Rohff, Wu-Tang Clan

Hip Hop Black Eyed Peas, Outkast, MC Solaar, Diam's, Busta Rhymes

Pionnier Sugarhill Gang, Grandmaster Flash, Mc Hammer, Public Enemy, Gary Byrd

Variété MC Solaar, Doc Gynéco, Nuttea, Arrested Development, Mangu

World Panjabi MC, Cheb Mami, Jacky & Ben-J, Bisso Na Bisso, Positive Black Soul

Dance-Hall Sean Paul, Wayne Wonder, Sugar Daddy, Elephant Man, Sizzla

Dub Dub syndicate, Zenzile, Le Peuple de l'Herbe, Gotan Project, Reggae Philharmonic Orchestra

Ragga Shaggy, Sugar Daddy, Sinsemilia, Zebda, Chaka Demus & Pliers

Standards Bob Marley, UB 40, Bernard Lavilliers, Burning Spear, Horace Andy

Variété Jimmy Cliff, Pierpoljak, Zebda, Yannick Noah, Big Mountain

Afrique Magic System, Johnny Clegg, Rokia Traoré, Salif Keita, Femi Kuti

Celtic Dan Ar Braz, Celtic Tales, Chieftains, Capercaillie, Denez Prigent

Indou Thierry "Titi" Robin, Ananda Shankar, Zakir Hussain, Bombay talkie, Ar Rahman

Latine Cesaria Evora, Chico Buarque, Raul Paz, Tribalistas, Bebel Gilberto

Polyphonie I Muvrini, Ensemble Clément Janequin, Polyphonies corses, Hugues de Courson, A Filetta

Raï Rachid Taha, Khaled, Cheb Mami, Natacha Atlas, Faudel

Zouk Zouk machine, Kassav, Dis l'heure 2 zouk, Jocelyne Labylle et Cheela, Slaï

Miles Davis, Louis Armstrong, Martin Denny, Bill Henderson, Better Daze

Acid Jazz St Germain, Silicone Soul, Rubin Steiner, Us3, James Taylor Quartet

Actuel Franck Amsallem, Sylvain Luc, John Pizzarelli, Hadouk Trio, Cassandra Wilson

Jazz Standard Louis Armstrong, George Benson, Ray Charles, Dave Brubeck, Stacey Kent

Blues Rock Paul Personne, Gary Moore, ZZ Top, John Mayall, Van Morrison

Gospel Edwin Hawkins Singers, Blind Boys of Alabama, Eric Bibb, Nina Simone, Staple Singers

Standards Oscar Benton, Muddy Waters, John Lee Hooker, Corey Harris, Jean-Jacques Milteau

Classique Saint Preux, Herbert von Karajan, Thierry Mutin, Placido Domingo, Sir Neville Marriner

Blues

Groove

Pop/Rock International

Rap

Reggae

Variété Française

Dance

Jazz

Pop/Rock Francophone

Variété Internationale

World Music


La diversité musicale dans le paysage radiophonique · Pour les radiodiffuseurs, le marketing des...

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