La Comedia en El Cine Argentino-3

Click here to load reader

  • date post

    25-Oct-2015
  • Category

    Documents

  • view

    103
  • download

    1

Embed Size (px)

Transcript of La Comedia en El Cine Argentino-3

  • |||||||||||||||||||| Logos

    La comedia en el cine argentino

    Parte 3

  • ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 2

    Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas

  • ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 3

    Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes

    Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados

    La era plateada Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales

    La historieta y el cine Introduccin al cine documental El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados

    Introduccin a la cinematografa: 1. Realizacin 2. Historia del cine argentino 3. Guion 4. Produccin 5. Fotografa 6. Actuacin 7. La msica en el cine 8. Montaje

    Subjetividad y documental contemporneo Historias y leyendas del cine argentino Introduccin a la crtica cinematogrfica Promotor y coordinador de cineclubes Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual Prcticas de guion El cine y sus autores El cine argentino, en cuatro clases Creadores de historias La estrategia didctica del laboratorio

    Sonido para cine Damas para la hoguera Conocimiento de Yasujiro Ozu Dilogo entre el arte del cine y el arte del teatro Cine documental: estilos y autores. Un recorrido posible

    Dramaturgia del sonido El ballet en el cine de Manuel Romero. Cine documental. La mirada participante La comedia en el cine argentino Estas publicaciones estn disponibles en: www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723. Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro. Moreno 1199 (CP 1009). Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Repblica Argentina. 2010

    Los contenidos desarrollados en esta publicacin no necesariamente reflejan las ideas de la ENERC.

  • ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 4

    ndice La comedia en el cine argentino Parte 1: 1. Presentacin 2. Las fuentes 3. La irrupcin del gnero chico en la Argentina 4. Entonces llega el cine 5. Parravicini, el primer capocmico argentino 6. Jos Agustn Ferreyra 7. Las figuras de Pepe Arias y de Luis Sandrini 8. El cine de estrellas de Manuel Romero 9. Las comedias astracanadas de Olinda Bozn 10. Las comedias sofisticadas de Paulina Singerman Parte 2: 11. Las comedias costumbristas de Pondal Ros

    y Olivari 12. Las comedias del pcaro, stiras y bastante ms: El fenmeno Marshall 13. La parodia en manos de grandes cmicos 14. Ms delirios con Pepe Iglesias y Los Cinco Grandes del Buen Humor 15. La complejidad de la comedia

    Parte 3: 16. Grandes cmicos de los 50 .. 5 17. La screwball comedy de Carlos Schlieper 12 18. El oscuro 55 21

  • ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 5

    16. Grandes cmicos de los 50 El 17 de octubre de 1951 las primeras imgenes de TV se emiten desde la antena del edificio de Obras Pblicas, en Belgrano y Lima, en momentos en que el espectro audiovisual argentino se encuentra en manos del Estado1. Las emisoras de radio son oficiales y el cine nacional se halla protegido a travs de normas que exigen su exhibicin obligatoria y severas restricciones para la importacin de pelculas extranjeras, en especial norteamericanas, las que son percibidas como enemigas muy concretas no sucede algo anlogo con producciones italianas y francesas, las que son exhibidas sin problemas, y generan constantes intercambios: actores argentinos que viajan a Europa y extranjeros que visitan nuestro pas y, en el caso de Italia, tambin filman aqu. La Subsecretara de Informaciones de la Presidencia de la Nacin se ocupa del control del espectro audiovisual y el Banco Industrial otorga crditos para el cine que en no pocas ocasiones no se devuelven y que, la mayora de las veces, van al bolsillo del productor que slo usa un mnimo en su pelcula. As se cuenta con posibilidades financieras para realizar una gran cantidad de filmes pero de calidad despareja, con abundancia de quickies rodadas en unos pocos das cuyo propsito central es hacer negocio (Para qu va a invertirse en produccin si, de todos modos, las pelculas van a exhibirse?). Se instrumenta un sistema de produccin en serie con muchas manufacturas de consumo inmediato y descarte, con pocos productos que permanecen y perduran; pero esto no slo sucede respecto del cine en general y de las comedias en particular sino que parece un fenmeno comn en todas las esferas de creacin de ficciones: habra que averiguar cuntas novelas publicadas en ese momento resisten el paso del tiempo. La General Belgrano de los hermanos Carreras, creada estratgicamente en 1951, florece en esta dcada. Estos estudios tienen un elenco estable e, inicialmente, una estrella que con ellos filma dos pelculas: El mucamo de la nia (1951. Direccin de Enrique Carreras y Juan Sires. Argentina) y La nia del fuego (1952. Direccin de Carlos Torres Ros. Argentina) y que, a raz del gran xito conseguido con ellas, se les va rpidamente a la Sono: Lolita Torres.

    1 Es muy recomendable el libro: Goldar, Ernesto (1992). La vida cotidiana en los aos 50. Plus Ultra. Buenos Aires.

  • ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 6

    Lolita Torres ha comenzado a bailar a los 5 aos en tablaos de Buenos Aires y debuta en cine como La nia de la ventera, en La danza de la fortuna (1944. Direccin de Luis Bayn Herrera. Argentina); en 1948, a los dieciocho aos, ya est encabezando en teatro Zaz, junto a Fanny Navarro. Actividad 16 La tercera pelcula de Torres es:

    La mejor del colegio (1953. Direccin de Julio Saraceni. Argentina),

    una estudiantina en la que se destacan la comicidad de Nelly Linez, Francisco lvarez y Ramn Garay.

    Lolita Torres con Alfredo Barbieri y Alejandro

    Maximino, en El mucamo de la nia

    Francisco lvarez y Alberto Dalbes, en La mejor del colegio

  • ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 7

    En estas pelculas, Lolita Torres recicla para los 50, la imagen adolescente de la Elenita de Mirtha Legrand de los 40, con la diferencia de que los personajes de Torres tienen ms iniciativa, ms fuerza que la herona de Los martes, orqudeas de una dcada atrs, sobre todo para perseguir a sus candidatos y lograr casarse con ellos. Con la ida de Lolita, la General Belgrano sigue filmando comedias con su elenco estable: Alfredo Barbieri, Don Pelele, Amelita Vargas, Tono y Gog Andreu

    Nelly Linez, Lolita Torres y Ramn Garay en Amor a primera vista (1956. Direccin de Leo Fleider. Argentina)

    Alfredo Barbieri, Amelita Vargas, Tono Andreu, Gogo Andreu y Alfonso Pisano, en El fantasma de la opereta (1955. Direccin de Enrique Carreras. Argentina)

  • ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 8

    En 1950, sobre un total de cincuenta y seis pelculas, hay veintitrs comedias; la gran mayora descuidadas y desprolijas pero, como decamos, con pantalla garantizada. Algunos historiadores explican la gran proporcin de comedias usando las categoras de escapismo y de evasin como mecanismos del pblico de entonces; sin embargo, no es posible descartar la hiptesis de que si la imagen en movimiento forma parte del universo simblico de una sociedad, ese universo deja traslucir un momento histrico en el que se sonre y se re, en el las personas que integran la audiencia histrica del cine tienen lugar para la comedia. Otro ejemplo interesante lo constituye Daniel Tinayre quien, a comienzos de la dcada, filma una de sus mejores pelculas, que es una comedia: Actividad 17 Lo invito a detenerse en: La vendedora de fantasas (1950. Direccin de Daniel Tinayre. Argentina),

    con argumento de Alejandro Verbitsky y Emilio Villalba Welsh Esta comedia implica el apogeo de Mirtha Legrand y en ella se destaca el personaje cmico de Pancho interpretado por Francisco Charmiello, el

    Don Pelele y Alfredo Barbieri en La mano que aprieta (1953. Direccin de Enrique Carreras. Argentina)

  • ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 9

    sereno de la tienda se filma en Harrods, en Florida y Crdoba asustado por Martha que simula ser maniqu. En La vendedora de fantasas, Beba Bidart, Homero Crpena y Nathn Pinzn se parodian a si mismos. El cine de los 50 es el espectculo masivo por excelencia, cuyas dimensiones resultan hoy muy difciles de comprender, en una extensin que slo va a alcanzar aos despus la TV2. En el barrio de Boedo, en la Capital Federal, por ejemplo, hay seis salas de cine en tres o cuatro cuadras; Baha Blanca, en el interior de la provincia de Buenos Aires, cuenta con dos cines de primera categora: el Ocean y el Palacio del Cine, cinco de segunda y dos salas de barrio. Como las entradas son baratas, en los de segunda se ven varias pelculas por da, dos o tres veces por semana: en cada familia existe el hbito cultural de ir al cine. Y, como no llegan pelculas norteamericanas nuevas, se exhiben las anteriores que estn en los depsitos, que tambin son vistas por multitudes. El cine no es el nico soporte cultural que estalla. En 1950, en la Argentina se publican 320 novelas, entre las extranjeras y las nacionales. Y en la radio es posible encontrar conviviendo a Pepe Iglesias con Juan Carlos Mareco, a Nelly Linez con Mario Fortuna, a Tincho Zabala en La craneoteca de los genios, a Toms Simari, a Los Cinco Grandes del Buen Humor en quienes nos detuvimos en nuestra clase