en cartel

al margen

Patrocinador

Aunque la inspiración de esta ópera se centra en La Cenicienta, el tradicional cuento de Perrault, el propio Rossini obligó al libretista Jacopo Ferretti a realizar diversos cambios. De ahí que la madrastra fuera sustituida por un padrastro, Don Magnifico; que el hada madrina acabara convertida en Alidoro, tutor del príncipe, o que fuera una pulsera y no el zapato la pista que descubre a Cenicienta. Esta ópera, cuyo estreno tuvo lugar en el Teatro Valle de Roma en 1817, con el propio Rossini como director de orquesta, fue catalogada como un dramma giocoso. Pero como señala Sabine Henze-Döhring, autora del artículo “Ma per soave incanto / La sorte mia cangiò”: predicción y utopía en La cenerentola, publicado en el Libro de la Temporada 16/17, Rossini utiliza procedimientos ajenos a esta catalogación: “El aria final de Cenerentola (un final de ópera que Rossini emplea aquí por primera y última vez, y que nadie más ha empleado) consigue transmitir por lo menos

un toque de la utopía inherente al tema del cuento de hadas: el alivio de constatar que el amor y la virtud triunfan sobre la vanidad presuntuosa y la ceguera moral. Además, este aria resume la intriga de toda la ópera: la transformación del tono elegíaco (que se hace notar en su primera frase “Nacqui all’affanno”), en fulgurantes coloraturas en la cabaletta, “Non più mesta” (que expresan la alegría de no tener que sentarse nunca más al fuego

para cantar la vieja canción).”Añade, de igual modo, que “los medios musicales que utiliza aquí Rossini son los couleurs que había tomado prestados de otros géneros como la romanza de la opéra comique con sus rasgos melódicos típicos (para

caracterizar a la protagonista), o el aria de bravura del dramma musical o de la tragédie lyrique que empleaba en sus propias opere serie con sus rasgos típicos de bel canto virtuoso (para caracterizar su transformación desde humilde sirvienta hasta resplandeciente belleza).”

LA CENERENTOLA

HOMENAJE A TERESA BERGANZA

9 de noviembre de 2016L XV 2

CONFERENCIA DE INTRODUCCIÓN A LA ÓPERAViernes, 18 de noviembre de 2016

Auditorio Museo Guggenheim • 19:15 h.El crítico musical Fernando Fraga, será el encargado de desvelar los detalles de La Cenerentola y de conducir un Homenaje a la gran mezzosoprano TERESA BERGANZA, por su inigualable trayectoria y por sus extraordinarias interpretaciones del rol de “Angelina”, toda una referencia en la historia de la lírica.

Este acto, con la presencia de la artista, se desarrolla en el marco de colaboración de ABAO-OLBE en el programa TopARTE que conmemora el XX Aniversario del Museo Guggenheim Bilbao.

Entrada libre hasta completar aforo con invitación.

Recomendamos retirar la invitación cuanto antes en las taquillas del Guggenheim o en la web del museo: https://www.guggenheim-bilbao.es/actividades/abao/

ENSAYO GENERAL Auditorio Palacio EuskaldunaMiércoles, 16 de noviembre, a las 20:00 h. Entradas en ABAO (el mismo día de 9:00 h. a 14:00 h.)La conferencia se emitirá también, a través de Radio Popular, el lunes 21 de noviembre, a las 23:30 h. (900 O.M. - 92.2 FM).

VISITA BACKSTAGE PARA SOCIOS. Fecha: viernes 25 de noviembre. Hora: 11:45 h. (puerta de artistas) • Reservas: Tel.: 944 355 100 • email: socios@abao.org

El aria final de Cenerentola consigue transmitir por lo menos un toque de la utopía inherente al tema del cuento de hadas

HEZKUNTZA, HIZKUNTZA POLITIKA ETA KULTURA SAILA

DEPARTAMENTO DE EDUCACIÓN, POLÍTICA LINGÜÍSTICA Y CULTURA

DISCOGRAFÍA• Giulietta Simoniato; Ugo Benelli; Sesto

Bruscantini; Paolo Montarsolo; Giovanni Foiani; Dora Carral; Miti Truccato Pace; coro y orquesta del Maggio Musicale Fiorentino. Dir.: Oliviero De Fabritiis. Decca MET 265-267 (3LP) (1964); Decca SET 265-267 (3LP) (1964); London A 4376 (3LP) (1964); London OSA 1376 (3LP) (1964); Decca Ace of Diamonds GOS 631-633 (3LP) (1973); Decca Grand Opera 433 030-2 (2CD) (1992); Decca (France) Rouge Opéra 455 886-2 (2CD) (1997). Grabación en estudio. 1963.

EN IMÁGENES*• Elina Garanca; Lawrence Brownlee; NN;

Alessandro Corbelli; John Relyea; Rachelle Durkin; Patricia Risley. Dir.: Maurizio Benini. Coro y orquesta de la Metropolitan Opera. Celestial Audio CA 908 (2CDR) (2009); DG 073 4777 (USA: 001383109) (2010); DG 0734577 (DVD) (NTSC) (2010); DG 0735014 (BRD) (2013). 2009.

• Teresa Berganza; Luigi Alva; Renato Capecchi; Paolo Montarsolo; Ugo Trama; Margherita Guglielmi; Laura Zannini; coro de la Scottish Opera; London Symphony Orchestra. Dir.: Claudio Abbado. D.G.G. 2709039 (3LP) (1972); DG 415 698-2 (3CD) (1986); DG 423 861-2 (2CD); DG 459 488-2 (2CD) (1999); DG Opera House 4775659 (2CD y download) (2006); DG Collectors Edition 4790125 (más Il barbiere di Siviglia, L’Italiana in Algeri, Il viaggio a Reims; oberturas de Il barbiere di Siviglia, La scala di seta, Semiramide, Guillaume Tell, L’Italiana in Algeri y La gazza ladra) (9CD y download) (2012). Grabación en estudio. 1971.

• José Maria Lo Monaco; Maxim Mironov; Roberto De Candia; Paolo Bordogna; Nicola Ulivieri; Eleonora Cilli; Alessandra Volpe. Dir.: Evelino Pidò. Coro y orquesta de la Fondazione Petruzzelli. Dynamic 33662 (DVD) (NTSC) (2011). Grabación en el Teatro Petruzzelli de Bari, en abril de 2010. 2011.

al detalleDescárguese gratis en su smartphone o tablet cualquier lector de códigos QR para poder acceder a los contenidos web o audiovisuales.

Poco se puede escribir de una historia tan celebérrima, tantas veces escuchada, contada a través de los años de abuelos a nietos, de padres a hijos, en todos los lugares del mundo. La Cenicienta ha pasado desde el cuento popular, al teatro, al ballet, a la ópera, (en varias épocas y por diferentes compositores) incluso a la gran pantalla. Porque La Cenicienta, es un personaje tan universal, como humano, sentimental y sencillo. Como la propia ópera de Rossini, que con su música chispeante, llena de gracia, melodía, arrebato y florituras vocales supo conquistar a un público que ya enloquecía con Il barbiere di Siviglia. Rossini supo de forma magnifica con su música dar una vuelta de tuerca al mundo de la ópera buffa (que no es tan buffa como pensamos) con este título, donde el ojo y el oído atento, destacarán muchas más cosas que la propia historia de La Cenerentola: Una crítica social y moral del comportamiento de las personas a través de los personajes de esta inmortal ópera.

La Cenerentola, drama jocoso en II actos, se estrenó en el Teatro Valle de Roma el 25 de Enero de 1817, 11 meses después que Il Barbiere di Siviglia obteniendo un hostil recibimiento, pero que duró poco ya que el éxito de sus representaciones continúa hasta nuestros días. La Cenerentola contiene una música que fluye como un río desbocado.

La partitura de Rossini suele utilizar: 2 flautas a veces sustituibles por flautines, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetas, 1 trombón, cuerda, y para todos los recitativos tanto en funciones como en ensayos, un pianoforte. ABAO para estas funciones ha alquilado la revisión del maestro Alberto Zedda, que contiene todo el espíritu Rossiniano.

Siete personajes componen esta ópera, donde Angelina (La Cenerentola) mezzo o contralto y Don Ramiro, tenor lirico o un lirico ligero (el Príncipe) llevan el peso vocal. Un barítono/bajo buffo (Don Magnifico), un barítono (Dandini), un bajo (Alidoro, el consejero del príncipe), las hermanastras (Tisbe, mezzosoprano y Clorinda, soprano).

¿Qué momentos se pueden destacar de La Cenerentola?. El primero de ellos es el que da inicio: la Sinfonía1, llena de energía y una pieza que se suele interpretar en conciertos (llamada también Obertura) cuyo principal objeto era el de entretener al público para que se fuera sentando antes de la subida del telón. Esta Sinfonía de La Cenerentola, cuyo subtítulo es “ossia la bontà in trionfo” (es decir, la bondad triunfa) proviene de otra ópera estrenada unos pocos meses antes La Gazzetta.

Acto I

• “Una volta c’era un re”, canción de Cenerentola.

• “Miei rampolli femminini”, cavatina de Don Magnifico. El único personaje realmente buffo de la ópera

• “Un soave non so che”, dúo de Ramiro y Angelina.

• Coro y Cavatina “Scegli la sposa” y “Come un’ape nei giorni d’aprile”, cavatina que marca la entrada de Dandini.

• Quinteto “Signor, una parola2” (Angelina, Don Magnifico, Ramiro, Dandini, Alidoro) Un quinteto esencial dentro de la música bufa del siglo XVIII

• Aria de Alidoro: “Là del ciel nell`arcano profondo3”.

• Final del primer acto: Un gran y elaborado concertante que contiene hasta un duetto.

Acto II

• “Sia Qualunque delle figlie“ aria de Don Magnifico

• “Si, ritrovarla io giuro4”, aria del príncipe Ramiro. Famosísima página donde el tenor exhibe todo su buen hacer y que seguro se pedirá un bis.

• “Un segreto d’importanza5”, dúo bufo de Dandini y Magnifico

• “Una volta d’era un re”, triste canción de Angelina, que se repite después de haberla cantado en el primer acto concretamente en su entrada.

• Temporale6. De nuevo Rossini compone una pieza musical llena de situaciones internas que corresponden con aquellas de los personajes (casi como en Il barbiere)

• “Questo è un nodo avvilupato7”, sexteto con Ramiro, Angelina, Clorinda, Tisbe, Dandini y Don Magnifico. Un fragmento que ha sido utilizado por Pascal Roulin en la película L’Opéra Imaginaire, una línea de dibujos animados parecido a Fantasía de Disney pero con arias de ópera.

• Este sexteto lleva directamente al gran final de la ópera que incluye el famoso rondó “Nacqui all’affanno... Non piu mesta8”, con coro, Ramiro, Angelina y Don Magnifico; Otro de los grandes fragmentos de la ópera y que Rossini retomó de su melodía de Il barbiere di Siviglia, precisamente en el rondó final del Conde de Almaviva.

ABAO, después de analizar varias producciones, ha escogido la que proviene del Teatro de Toulon, por motivos de infraestructura.

La dirección de escena, escenografía y vestuario corren a cargo de los franceses: Jean Phillipe Clarac y Olivier Deloeuil, quienes con su trabajo rompen en esta Cenerentola la dinámica de las producciones de corte tradicional que se presentan esta temporada. Varios movimientos de aparataje escenográfico, cambios de vestuario muy rápidos, mucho elemento sobre el escenario que proporciona a la historia dinamismo, espontaneidad, actualidad, color… y diversión ¡que no es poco!

La iluminación está diseñada y realizada por Rick Martin, que complementa su trabajo con un derroche de gamas cromáticas.

En La Cenerentola cantarán 22 hombres del Coro de ópera de Bilbao así como cinco niños figurantes. La representación cuenta con una única pausa entre el acto primero y el segundo.

¿Se puede pedir más en una noche de ópera donde Rossini y Cenerentola reparten felicidad a todos los públicos sin excepción alguna?

“Vasto teatro è il mondo”

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PATROCINADOR PRINCIPAL PATROCINADORES MECENAS

Cesidio Niño

Al cierre de esta edición, la duración musical estimada es de 3 horas, incluída una pausa de 30 minutos.

DURACIÓN ESTIMADA

COLABORADORES EDITA

ABAO-OLBEJosé María Olabarri, 2 y 448001 BILBAOTel. 94 435 51 00Fax 94 435 51 01e-mail: abao@abao.orgwww.abao.orgB

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el foso ficha artística

en clave escénica

Nació en Milán, hizo su debut en el Maggio Musicale Fiorentino con apenas veintiún años de edad. Durante las celebraciones del centenario de la muerte de Verdi dirigió la maratón Verdiana -de Nabucco a Falstaff- en el Festival de San Sebastián y Nabucco en la Arènes de Nîmes.

En 2003 con motivo del 50 Aniversario de ABAO-OLBE, recibió el reconocimiento de la Medalla de oro y brillantes de la Asociación. Es el

maestro que más ha dirigido en las temporadas de ABAO-OLBE, con 27 títulos durante 19 años. La función del viernes 25 de La Cenerentola será la nº 100 en la Asociación.

En ABAO-OLBE: L´Italiana in Algeri y Madama Butterfly (1989), Simon Boccanegra y Le nozze di Figaro (1990), La Cenerentola y Un ballo in maschera (1991), Aida (1992), Lucia di Lammermoor y L’elisir d´amore (1993), Don Carlo, Otello, Macbeth y Orfeo ed Euridice (1994), I puritani (1995), Les pêcheurs de perles, Suor Angelica y Cavalleria Rusticana (1996), Carmen, Roberto Devereux y Faust (1998), Les Huguenots (1999), La traviata y Aida (2000), Samson et Dalila e I vespri siciliani (2001), Zigor (2003), Otello y Nabucco (2004), Madama Butterfly (2006) y Turandot (2008).

Clarac-Deloeuil > le lab es una compañía francesa de teatro fundada en Burdeos en 2009. La compañía realiza ópera, teatro y espectáculos artísticos en las principales instituciones musicales europeas: Monnaie-De Munt en Bruselas, Fundaçao Gulbenkian

en Lisboa, Casa da Musica en Oporto, Gran Teatro del Liceu en Barcelona, Wexford Festival Opera, Cantiere Internazionale d’Arte di

Montepulciano, Opéra National de Paris…

Recientemente, han dirigido Mitridate, Re di Ponto de Mozart en La Monnaie-De Munt en Bruselas y Las siete últimas palabras del Cristo en la Cruz de Haydn en la Fundaçao Gulbenkian en Lisboa.

Entre sus próximos compromisos: Les contes d’Hoffmann de Offenbach (Stadttheater Freiburg), Salome de Strauss (Staatstheater Wiesbaden), Serse de Haendel (Staatstheater Nurnberg). También preparan la Trilogía de Mozart y Da Ponte para La Monnaie-De Munt en Bruselas.

Debutan en ABAO-OLBE

ANTONELLO ALLEMANDI • Dirección musical

JEAN PHILLIPE CLARAC / OLIVER DELOEUIL Dirección de escena

Título GéneroCompositorEstrenoFecha de estrenoLibreto

Reparto Angelina

Don Ramiro

Dandini Don Magnífico Alidoro Clorinda Tisbe Coro Orquesta

Dirección musicalDirección de escena, escenografía y vestuarioIluminaciónColaboración artísticaDirección del coroMaestro repetidorProducción

La Cenerentola Dramma giocoso en dos actosGioachino RossiniTeatro Valle de Roma25 de enero de 1817Jacopo Ferretti sobre el cuento de hadas Cendrillon, ou Le petit pantoufle de verre de Charles Perrault, el libreto de la opéra féerie Cendrillon de Nicolas Isouard y Charles-Guillaume Étienne, y el dramma semiserio Agatina, o La virtù premiata de Stefano Pavesi y Francesco Fiorini.

José María lo Monaco*Carol García* (ob)Edgardo Rocha*Xabier Anduaga* (ob)Paolo BordognaBruno de SimonePetros Magoulas*Marta UbietaMaría José Suárez Coro de Ópera de Bilbao Bilbao Orkestra Sinfonikoa

Antonello Allemandi Jean Phillipe Clarac* / Oliver Deloeuil*Rick Martin*Lodie KardoussBoris DujinMiguel N’DongOpéra de Toulon*

*Debuta en ABAO-OLBE (ob) Opera Berri

JOSÉ Mª LO MONACO (Mezzosoprano )Es una de las mezzosopranos más importantes de su generación. Hizo su debut en Pesaro como Melibea en Il viaggio a Reims en 2005 y en La Scala en Petite messe solennelle y Dido and Aeneas. Recientemente ha debutado en Lyon con Carmen y su debut en el papel principal de La Cenerentola fue en Teatro Petruzzelli.Es una invitada habitual en los más prestigiosos teatros.Debuta en ABAO-OLBE

CAROL GARCÍA (Mezzosoprano)Nació en Barcelona. Ha sido ganadora de diversos premios y menciones en algunos de los más prestigiosos concursos de canto internacionales. Hizo su debut como Rosina en Il barbiere di Siviglia, en la academia del Teatro Real.Se especializa en repertorio rossiniano y barroco. La cenerentola, Le nozze di Figaro, Manon, Don Giovanni, L’Italiana in Algeri, Carmen y Werther entre otros.Debuta en ABAO-OLBE

EDGARDO ROCHA (Tenor)Nació en Uruguay donde estudió piano y dirección coral-orquestal. Debutó en 2010 en Gianni di Parigi de Donizetti en el Festival de Martina Franca.Entre sus próximos compromisos están: La Cenerentola en gira por Europa y La donna del lago en Salzburgo, La gazza ladra y Don Pasquale en Milán, Il turco in Italia en Zürich, Il barbiere di Siviglia en Munich y Anna Bolena en Lausanne.Debuta en ABAO-OLBE

XABIER ANDUAGA (Tenor)Nació en San Sebastián. En 2016 fue seleccionado para participar en la Accademia Rossiniana interpretando el rol de “Cavalier Belfiore” de Il viaggio a Reims. Tras el éxito de su debut profesional ha sido invitado a volver al Rossini Opera Festival el próximo 2017 para interpretar el rol de “Adraste” de Le Siège de Corinthe junto a la Fura dels Baus y Roberto Abbado.Debuta en ABAO-OLBE

HOMENAJE A TERESA BERGANZATeresa Berganza es una de las grandes cantantes del siglo XX. Admirada por su técnica, musicalidad y presencia en escena, la mezzosoprano madrileña ha destacado con brillantez en diferentes repertorios, en especial Mozart y Rossini. Ha actuado en los principales teatros del mundo y colaborado con los más grandes directores de orquesta junto a cantantes de talla universal. Su experimentada técnica la ha hecho merecedora de aplausos y elogios tanto del público como de la crítica especializada, y ha recibido numerosos reconocimientos, como el Premio Príncipe Asturias de las Artes (1991), el Premio Nacional de Música (1996) o la Legión de Honor francesa (2012). Protagonista de una vida llena de aplausos, de estudio y de respeto a los compositores que ha interpretado a lo largo de su hermosa carrera, es sin duda una de las cantantes más universales de nuestra lírica.De voz cálida y apasionada, con la elegancia y expresividad de una mezzosoprano lírica, ha abordado interpretaciones hermosas y perfectas. De referencia son sus personajes mozartianos: Cherubino en Le nozze di Figaro, Dorabella en Così fan tutte, Zerlina en Don Giovanni. Decía Teresa “cuando sentí la música de Mozart firmemente alojada en mi garganta me hice adicta a ella”. De sus grandes creaciones rossinianas destacan Isabella en L’italiana in Algeri, Rosina en Il barbiere di Siviglia y sobre todos, su Angelina de La Cenerentola, papel

que debutó en 1958 en Nápoles y que mantuvo hasta el 77. Una gran creación a la que supo imprimir una deslumbrante vocalidad

e interpretación. Otro título destacado fue su Carmen de Bizet, un rol importante en su carrera, del repertorio francés la Charlotte de Werther y sus aportaciones al barroco: Monteverdi, Purcell, Haendel.No se puede olvidar su contribución a la difusión de la zarzuela, género del que ha sido gran valedora y que ha llevado a los escenarios de todo el mundo.Perteneciente a la generación de los cantantes españoles

más excepcionales, como Kraus, Caballé, Aragall, Domingo o Carreras, de los que pudimos disfrutar en numerosas

ocasiones, no tuvimos la suerte de contar con su maravillosa voz en las temporadas de ABAO. Una ausencia que queremos

compensar con un Homenaje que no es sino una pequeña muestra de nuestro cariño y admiración por la artista, pero sobre todo por la persona.

ABAO-OLBE celebra el viernes 18 de noviembre a las 19:15 en el Auditorio del Museo Guggenheim, una Conferencia-Homenaje a Teresa Berganza para celebrar por una parte, la trayectoria profesional de una de las voces más importantes de la lírica, y por otra, el reconocimiento a sus extraordinarias interpretaciones del rol de Angelina en La cenerentola, el título que se presenta estos días en la 65º Temporada de ópera de Bilbao.Goldsmith escribió, “las mujeres y la música nunca deben tener fecha”. Como Teresa, un ejemplo de grandeza profesional en cuya biografía, singular y excelente, esperamos que falten todavía muchas líneas por escribir.

LUCREZIA BORGIAGaetano Donizetti Octubre: 22, 25, 28 y 31

LA CENERENTOLAGioachino Rossini Noviembre: 19, 22, 25, 26 (ob) y 28

STIFFELIOGiuseppe Verdi Enero: 21, 24, 27 y 30

DON GIOVANNIWolfgang Amadeus Mozart Febrero: 18, 21, 24 y 27

ANDREA CHÉNIERUmberto Giordano Mayo: 20, 23, 26 y 29

la guía

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noticias

el próximo estreno2017 se abre con el estreno en Bilbao de STIFFELIO de Verdi, última ópera de la “época de galeras” del compositor italiano que narra la historia de un pastor protestante que perdona a su esposa infiel.

De los personajes principales se encargan el tenor Roberto Aronica y la soprano Angela Meade, tras su extraordinaria actuación en el Requiem de Verdi la temporada pasada. Debut del jovencísimo barítono Roman Burdenko como ‘Conde Stankar’.

En escena una coproducción del Teatro Regio di Parma y la Opéra Monte-Carlo simbólica, rigurosa y muy bien diseñada, firmada por Guy Montavon quien debuta en ABAO. En el foso, la conocida y acertada batuta de Francesco Ivan Ciampa al frente de la Bilbao Orkestra Sinfonikoa.

Adaptación de la divertida ópera de Rossini a través del peculiar y personal humor de la compañía Tricicle. Conoceremos la historia de Fígaro, un simpático barbero travieso y descarado que vive en Sevilla, y cómo con su inteligencia y astucia consigue burlar la vigilancia del viejo Bartolo, un hombre avaro y celoso que tenía encerrada a Rosina para obligarla a casarse con él.

Colabora

Venta de entradas: www.abao.org y en las oficinas de ABAO (94 435 5100)

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STIFFELIO • Giuseppe VerdiEL SUPERBARBERO DE SEVILLA

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ABAO • www.abao.org • Oficinas de ABAO

ARRIAGA • Taquilla Teatro Arriaga • www.bbk.es • Cajeros multiservicio bbk

Música: Gioacchino Rossini

Dirección de escena: Tricicle

Producción: Gran Teatre del Liceu

Recomendado: a partir de 5 años • Duracion: 75 minutos

Sesiones en familia: • 3 de enero (12:00 h. y 18:00 h.)• 4 de enero (12:00 h. y 18:00 h.)• 5 de enero (12:00 h.)

NUEVO PROYECTO DE ABAO-OLBE

ABAO-OLBE COLABORA CON RAISFUNDACIÓN EN LA AYUDA A PERSONAS SIN HOGAR

HOMENAJE A LA ASSOCIACIÓ D’AMICS DE S’ÒPERA DE MAÓ

AVISOS DE INTERÉS PARA SOCIOS DE ABAO-OLBE

ABAO-OLBE pone en marcha una nueva iniciativa en colaboración con Deusto Forum: Opera Bihotzetik. Un nuevo ciclo que incluye ponencias magistrales, entrevistas en directo, tertulias, diálogos entre profesionales y master clases con el objetivo de hacer más cercano el género lírico, superando el enfoque académico y abriendo planos de mayor proyección mediática y social.

Opera Bihotzetik, “ópera desde el corazón”, contará con la presencia de directores de escena, maestros musicales, cantantes y profesionales de diversa índole para acercar la ópera desde un enfoque humanista, afectivo y personal. No sólo una perspectiva profesional, si no también y sobre todo, facetas de sentimientos, impresiones, experiencias, emociones…

La mítica mezzosoprano Teresa Berganza inaugura este ciclo con la conferencia “Una vida con la ópera en el corazón”, que nos acercará la faceta más personal de una artista de talla universal, el jueves 17 de noviembre a las 19:30h en el paraninfo de la Universidad de Deusto.

Para asistir a las actividades gratuitas de Opera Bihotzetik de ABAO-OLBE es necesaria invitación que podrá solicitarse a través del número de teléfono: 944 139 020 de 9:00 a 14:00h y de 15:30 a 18:30h o a la dirección de correo electrónico: deusto.forum@deusto.es

La función de La Cenerentola del 26 de noviembre coincide con la celebración de la segunda edición del movimiento Fair Saturday, un día para cambiar el mundo a través de la cultura. ABAO-OLBE, entidad impulsora de este movimiento, colabora cediendo un porcentaje de la recaudación de taquilla de ese día a RAISFundación.

RAISFundación es una entidad de iniciativa social de ámbito estatal creada en 1998. Trabaja de forma activa en varias CCAA y su principal objetivo es luchar contra la exclusión social y dar respuesta a las necesidades de las personas más desfavorecidas, especialmente de las personas sin hogar.

ABAO-OLBE comparte con RAISFundación el objetivo de trabajar por una sociedad más justa y participativa y contribuye con esta acción a favorecer la inclusión social a través de la cultura y la ópera.

ABAO-OLBE rinde homenaje a la Associació d’Amics de s’Òpera de Maó con motivo del 45º aniversario de su creación. Con este reconocimiento ABAO reivindica los méritos y el valor cultural y emocional de una institución ejemplar en lo artístico. Y quiere sobretodo destacar el esfuerzo y tesón de una Asociación que, sin olvidar sus raíces, ha conseguido importantes logros en el ámbito de la lírica.

Una representación de Amic de s’Òpera de Maó, acompañados por Ruth Mateu y Jaume Gomila, Consejera y Director de Cultura del Gobierno Balear respectivamente y Hector Pons, Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Maó, disfrutaron de la función de la ópera Lucrezia Borgia del 28 de octubre.

Recogida libro de la temporada

Informamos a los socios que el Libro de la Temporada 16-17, así como el CD/DVD de la temporada 15-16 podrán ser retirados a partir del día 15 de noviembre en las oficinas de la Asociación.

Asamblea General

La Junta Directiva de ABAO, convoca a todos los asociados a la Asamblea General Ordinaria que tendrá lugar en el Centro de Negocios de la Cámara de Comercio de Bilbao, situado en Alameda de Recalde, nº 50, el próximo día 30 de noviembre, miércoles, a las 18.30 h.

Nueva edición de la Bizkaiko Kultur Txartela

La Diputación Foral de Bizkaia va a poner en marcha una nueva edición de la BKT. Desde el 12 de diciembre y hasta el 31 de enero se podrán adquirir productos culturales con importantes descuentos.En ABAO-OLBE podrán canjearse por entradas de ópera o como parte del pago del abono de socio.

Lotería de Navidad ABAOABAO-OLBE ha reservado el número 79.376 para el sorteo del 22 de diciembre, en la administración Azcarreta de Bilbao. Los socios que estén interesados en adquirirlo pueden hacerloen la administración indicando el número de reserva: 201. Tel. 944 152 036

© Foto Julián