PRESENTACIN DE
LA CELESTINA
De Fernando de Rojas

INTRODUCCIN

El paso de la Edad Media al Renacimiento llev aparejados importantes cambios tanto en lo social y poltico como en lo cultura. A finales del siglo XV, se concentran una serie de acontecimientos que van a marcar el rumbo de la siguiente centuria: El ao de 1492 ser clave no slo por el descubrimiento de Amrica, sino tambin porque se produce la reconquista de Granada, ltimo feudo rabe, y porque los Reyes Catlicos, con quienes se haba conseguido crear el poder monrquico fuerte que tanto se haba perseguido en siglos anteriores, decretan la expulsin de los judos del territorio espaol. Por otro lado, la cultura deja de estar al amparo exclusivo de ambientes religiosos para ampliar su abanico a otros estamentos sociales, especialmente nobiliarios. Y todo ello avalado por la influencia de corrientes llegadas de Italia que favorecen la recuperacin de la cultura grecolatina en lo que se ha dado en llamar prerrenacimiento. En ese perodo de transicin, la obra que mejor mostrar los cambios en el mbito literario es, sin duda, La Celestina.

EL AUTOR

A partir de la edicin toledana de 1500, siempre aparecern en las octavas acrsticas iniciales del Autor, escusndose de su yerro los datos sobre su identidad: El bachjller Fernando de Royas acab la comedja de Caysto y Melybea, y fve nascjdo en la Puevla de Montalvn, perteneciente en la actualidad la Puebla de Montalbn a la provincia de Toledo. Sobre su vida pocos datos conocemos, a no ser los extrados del proceso que el licenciado Hernando de Rojas, nieto de Fernando de Rojas, entabl contra la ciudad de Talavera de la Reina para probar su hidalgua (Gilman, 1978: 486-493; Salvador Miguel: 2001: 71-103). Sobre la fecha de su nacimiento podemos conjeturar, a partir de los datos dados por el propio autor (quien afirma que acab la obra siendo estudiante en Salamanca), que podra tratarse de la dcada de 1470. Segn el proceso de la solicitud de probanza de hidalgua de su nieto, parece ser que los padres de Fernando de Rojas fueron Garci Gonzlez Ponce de Rojas y Catalina de Rojas. En este mismo proceso se indica que Hernando de Roxas es un hidalgo notorio y conocido.

EL AUTOR

Fernando de Rojas estudi en Salamanca a fines del siglo XV, alcanzando el grado de bachiller, con el que l mismo se nombra en el acrstico inicial, mientras que en la carta de El auctor a un su amigo se declara jurista y estudiante en derechos (civil y cannico). Se piensa que posteriormente volvi a la Puebla de Montalbn y all residi hasta 1508 aproximadamente, pues en dicho ao tom posesin de la alcalda de Talavera de la Reina, segn aparece documentado en los libros de Acuerdos del Ayuntamiento (Valverde Azula: 1992). Ocup el cargo de alcalde (cuya funcin era dictar sentencia en los pleitos civiles) y tambin de letrado, oficio que ejerci durante un periodo dilatado de tiempo, al menos hasta 1538. En Talavera de la Reina se cas con Leonor lvarez, con la que tuvo varios hijos, siendo su primognito Francisco de Rojas, a quien lega toda su biblioteca, el cual tambin ejerci como letrado en dicho Ayuntamiento. Muri en Talavera de la Reina en 1541, segn se desprende de su testamento (Valle Lersundi: 1929).

ARGUMENTO

Calisto, joven de origen noble, se enamora de la joven y hermosa Melibea que, sin embargo, no le corresponde. Por consejo de su criado Sempronio, recurre a las argucias de una vieja alcahueta llamada Celestina. sta consigue convencer a la joven para que lo reciba en su huerto. Y Calisto, en recompensa por su labor de intermediaria, le entrega una cadena de oro. Pero los criados, Sempronio y Prmeno, que han contribuido a la labor de Celestina, le reclaman su parte del pago y, al no recibir nada, acaban matndola; crimen por el que sern ejecutados. La noche siguiente Calisto entra en el jardn de Melibea y la seduce, pero al marcharse se cae de una escalera y muere. Al enterarse Melibea, se suicida. La obra se cierra con el lamento de su padre Pleberio.

PERSONAJES:LA CELESTINA

Sin lugar a dudas es el personaje sobre el que recae el mayor peso de la obra y el que ms atractivo ha suscitado en los lectores de todos los tiempos. Desde el momento en que entra en accin domina toda la trama. Esta vieja alcahueta maneja al resto de personajes a su antojo, especialmente a los dos enamorados, pues conoce sus debilidades, es plenamente consciente del amor que se profesan y utiliza su astucia para aprovecharse de ellos. Pero Celestina adems es hechicera y, como la mayor parte de las alcahuetas, practica un tipo de magia concreta llamada philocaptio. Sabe cmo hacer impotentes a los hombres, sabe cmo conseguir que las mujeres odien a sus amantes, sabe remedar vrgenes y llegar, incluso a conjurar al demonio para que intervenga y haga que Melibea se enamore perdidamente de Calisto (IV, 3).

PERSONAJES:LA CELESTINA

El hecho de que este personaje conozca la magia, incluso la negra, no ha de sorprendernos por cuanto el asunto de la brujera estaba muy presente en la Europa medieval y de los siglos XVI y XVII. En 1484 el Papa Inocencio VIII emiti una bula contra la prctica de la hechicera. Sin embargo, en el texto e Rojas todos estos aspectos se insertan dentro de un contexto que nada tiene que ver con el temor. Celestina no inspira miedo, sino que est caracterizada de una manera ms bien divertida. Su locuacidad, su egosmo, el mundo prostibulario en el que se mueve, as como la descripcin fsica que el autor hace de ella (barbuda, con la cara arrugada) nos lo confirman. Es cruel, mezquina, mentirosa, astuta, bebedora, avarienta y su codicia la conduce a la muerte, a manos de los dos criados desleales, Sempronio y Prmeno.

PERSONAJES:CALISTO

En su pasin amorosa reside el motor de la accin de la obra, aunque luego los mandos los asuma la vieja Celestina. En todo momento Calisto acta guiado por el amor. En todos salvo en uno, al final de la obra, cuando, mostrando una inusitada valenta, abandona a Melibea pensando que sus criados estn siendo atacados y, al ir en su ayuda, las prisas, el atolondramiento y la oscuridad le hacen resbalar de la escala y se mata. Una muerte que se inserta perfectamente en la voluntad pardica del autor, pues es indigna de un caballero por el lugar y el modo en que sucede, adems de ser completamente innecesaria ya que los criados en ningn momento haban estado en peligro. En la Edad Media, los caballeros que no moran en la cama, lo hacan en el campo de batalla o sirviendo una causa digna.

PERSONAJES:MELIBEA

Uno de los personajes ms complejos de la obra por el cambio psicolgico que experimenta del odio inicial hacia Calisto al amor. Lo que no queda claro es si se enamora de ste como resultado de las artes mgicas de la hechicera, o bien por la enorme capacidad de persuasin dialctica de la vieja alcahueta. Al final de la obra, y tras conocer la muerte de su amado, se suicida arrojndose desde una torre, enlazando de nuevo con la ficcin sentimental, aunque no con un efecto tan dramtico como en sta por varias razones: antes de matarse, comunica tan drstica decisin a su padre; e idealiza la muerte de Calisto, recordndolo como un hombre lleno de virtudes, que los lectores sabemos inexistentes.

PERSONAJES:SEMPRONIO Y PRMENO

El primero es un criado cobarde, rencoroso y desleal que se burla y se aprovecha de su amo desde el momento en que se entera de que est dominado por el amor. Por eso le pone en contacto con Celestina, no tanto para que le ayude a alcanzar a su amada, como para llevarse parte de las ganancias de la alcahueta. Junto con Prmeno mata a Celestina, por lo que sern decapitados en la plaza pblica.

A diferencia de Sempronio, Prmeno es un criado leal. Conoce a Celestina desde su niez, pues su madre Claudina fue su maestra. Por tanto, sabe cmo acta e intenta advertir de sus malas artes a Calisto, que ciego de amor es incapaz de darse cuenta. No obstante, acabar cediendo a los planes de Celestina cuando le ofrezca ejercer de intermediaria con la prostituta Aresa, de la que se ha enamorado.

RELACIONES:

A estos personajes se sumarn otros entre los que podemos destacar a Elicia, prostituta en casa de Celestina y de la que se enamora Sempronio. Y su prima Aresa, por cuyo amor Prmeno cejar en su oposicin inicial a la vieja alcahueta. O los negligentes padres de Melibea, Pleberio y Alisa quienes, por cierto, no aparecen en el primer acto de la obra. Como hemos podido ver, en la mayor parte de los casos las relaciones que se establecen entre los personajes son relaciones de inters: Calisto necesita a Prmeno, a Sempronio y a Celestina para conseguir a Melibea. Celestina necesita, por una parte, a Elicia y a Aresa para tener contentos a los criados y a Lucrecia para llegar hasta Melibea; es decir, estamos ante un ambiente, en definitiva, dominado por el egosmo. La muerte acaba con buena parte de los personajes de la obra: Celestina, a manos de los criados, lo que desencadena la muerte de sus ejecutores, que sern ajusticiados. Y a ello se suma la muerte pardica de Calisto que es la causante del suicidio de Melibea.

AMOR Y PARODIA:

Ninguna de las figuras que deambulan por esta obra son modelos de imitacin, ni tan siquiera son dignas de admirar porque estn moldeadas en el crisol de la parodia. Indudablemente el amor es un tema presente en la Celestina, pero desde la ptica de la parodia, pues parte de la concepcin del amor corts plasmada en la lrica cortesana y en la ficcin sentimental para luego conducirlo por otros derroteros bien distintos. Ese amor planteado como servicio y, sobre todo, como enfermedad que aniquila el nimo del amante, en lugar de tener efectos dramticos, tiene efectos cmicos. Adems el amor va de la mano de lo sexual. Esta veta cmica la explota el autor no slo en la propia configuracin de los personajes, sino tambin en la misma relacin que establecen, pues viven o pretenden hacerlo un amor idealizado en medio de un mundo cargado de realidad, en muchos casos miserable.

EL ESTILO Y LA LENGUA:

La genialidad de la obra reside, tambin, en el estilo y en la lengua empleada, pues la irona y el humor est presente en la obra no slo a nivel dramtico sino tambin verbal. Nos vamos a encontrar en un mismo texto con el registro refinado utilizado en un mbito cortesano, y con una lengua plagada de expresiones coloquiales, refranes, aforismos y chistes lascivos Y esa combinacin de elementos dispares tiene, en ocasiones, un efecto cmico pues el registro empleado no parece adecuarse al contexto en el que se emplea, como si el autor conscientemente hubiese permitido hablar a alguno de sus personajes reproduciendo el estilo de las figuras de otras obras literarias. As, Calisto pasa del refinamiento esperado en su dialogar con Melibea a soltar improperios contra su criado. De la misma manera que Sempronio adoptar la retrica cortesana para conquistar a la prostituta Elicia en un cuadro que resulta tan incongruente como divertido.

MENSAJE FINAL:

Se ha de entender, entonces, que la obra est presidida por un fin didctico, como un medio de ensear a los jvenes los efectos del amor desmedido, o los peligros de los malos sirvientes y de las alcahuetas. Algo que vuelve a resaltar en las octavas finales:

Pues aqu vemos cun mal fenecieron aquestos amantes, huigamos su danza, amemos a Aquel que espinas y lanza, azotes y clavos su sangre vertieron. []

ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS:

Si quieres llevar La Celestina al teatro, quizs te puede interesar esto...

La Celestina, versin y adaptacin libre de Jos Mara Ruano de la Haza

Si quieres aprender de forma interactiva, pincha en el siguiente enlace...

La Celestina, Edicin interactiva realizada por Miguel Garci-Gmez

Si quieres ver el triler de la pelcula 'La Celestina' interpretada, entre otros, por Penlope Cruz, pincha este enlace:

Triler de La Celestina

FIN