Julio Romero de Torres1874 - 1930

El erotismo

en la

Historia del Arte

Julio Romero de Torres

(9 de nov de 1874 - † 10 de mayo de 1930) Nació en Córdoba. Era hijo de Rafael Romero Barros,

pintor, director del entonces Museo Provincial de Bellas Artes de Córdoba y de la Escuela Provincial de Bellas Artes.

Comenzó su aprendizaje bajo las órdenes de su padre pero los inicios de su carrera no fueron fáciles; el no obtener la esperada pensión a Roma, la muerte de su padre y el cierre de la Escuela Provincial de Bellas Artes dificultaron la continuación de sus estudios.

En su producción podemos distinguir dos etapas bien diferenciadas, la de juventud que se prolonga hasta 1907, y la de madurez, que comienza a partir de ese mismo año.

• En la primera recibe las influencias de las corrientes pictóricas de finales del siglo XIX, como son el realismo social, el impresionismo y el modernismo simbolista.

• En 1907 inaugura su etapa de madurez y, tras los dos viajes a Italia, su estilo queda prácticamente definido, obteniendo su primera medalla en la Exposición Nacional de 1908 con La musa gitana.

• Para saber más:http://es.wikipedia.org/wiki/Julio_Romero_de_Torreshttp://www.azulceniza.net/julio%20romero%20de%20torres/archivos%20indexados%20web/EJEMPLO%20DE%20ARTISTA%20ANDALUZ.htmlhttp://www.ctv.es/USERS/ags/00012ags.htmhttp://museojulioromero.cordoba.es/

• MADRID • Domingo, 7 de febrero de 1999 PUBLIO LOPEZ MONDEJAR / PILAR PORTERO Las mujeres se lo comían. Le asediaban por carta y frente a frente. «A pesar del acoso, Julio Romero de Torres era un hombre recto y equilibrado del que no se conocen amantes ni grandes enamoramientos» asegura María Mudarra, directora del museo del pintor en su Córdoba natal. A pesar de la imagen folclórica del pintor, su arte fue alabado y reconocido por la Generación del 98 y contó con la amistad y la admiración de la mayoría de sus miembros

Valle-Inclán escribió en 1922 en un catálogo para una exposición del artista en Buenos Aires:

«Sus cuadros aparecieron como algo desusado en la pintura española, y superior a todo cuanto estábamos acostumbrados a ver en nuestras famélicas Exposiciones Nacionales».

Su círculo de amistades, entre las que se encontraban también Ricardo y Pío Baroja, Ignacio Zuloaga y Angel Vivanco, entre otros, acudía a las tertulias del café Nuevo Levante en la calle del Arenal, que más tarde se trasladaría al Café Candelas, en el que los intelectuales se mezclaban con aristócratas, cantaores y artistas. En ellas se discutía sobre las inquietantes mujeres desnudas de Romero de Torres, que en un primer momento escandalizaron a la sociedad madrileña, se hablaba de placer, erotismo y muerte

Julio Romero de Torres

Amor Sagrado, Amor Profano

• “En este cuadro admirable de El Amor Sagrado y el Amor Profano hay dos figuras de mujer, que tienen entre sí una vaga semejanza, toda llena de emoción y de misterio, algo como el perfume de dos rosas que una fuese diabólica y otra divina: la rosa del fuego y la sangre, y la otra de castidad y de dolor. Y esta semejanza de tan profunda emoción, parece querer decirnos el origen común de uno y de otro amor, y que aquellas que van a juntar sus manos son dos hermanas. Y aquel sepulcro que en término distante aparece entre ellas, nos dice en la paz cristalina y silenciosa del fondo que uno mismo será su fin. Hay un profundo sentido místico en este cuadro, donde el paisaje parece haber nacido después de una oración. Tan honda es la armonía de este cuadro, que si un soplo de aire pudiese pasar sobre él, dándole movimiento y vida, las figuras perderían parte de su belleza y todo aquel poder religioso y fascinante. El pintor ha realizado una obra triunfadora del tiempo, porque ha conseguido hacer las cosas mudas y quietas, más intensas que la vida misma”

• Valle-Inclán, “Un pintor”, El Mundo, Madrid, 3 de Mayo de 1908.

En la última semana de agosto de 1922, los salones de Witcomb se llenaron de obras de Romero de Torres, presentadas por el marchand Justo Bou.

En su edición del 14 de setiembre, la revista "Atlántida" decía que la mejor obra del salón era "Desnudos", porque "la morbidez de la carne y la expresión de la lujuria están dadas en una forma altamente impresionante".

En el diario La Prensa, Ramón Pérez de Ayala insinuaba que pinturas como "Los celos" y "La carcelera", debían ser disfrutadas como auténticas coplas populares.

Veinte años después, en julio de 1943, Witcomb hizo una "muestra de homenaje" a Romero de Torres. Las obras se exponían con el nombre de sus dueños, entre ellos el cineasta Luis César Amadori, el político Leopoldo Melo, el coleccionista Luis De Ridder, Saturnino Unzué y Guillermo Martínez de Hoz.

Veamos algunas de ellas

Julio Romero de Torres. Vividoras del amor. 1905-1906.

J. Romero de Torres. La musa gitana, 1907.

J. Romero de Torres. Retablo del amor, 1910.

J. Romero de Torres. Retablo del amor, 1910. (detalle)

J. Romero de Torres. Venus de la poesía, 1913.

J. Romero de Torres. El pecado, 1913.

J. Romero de Torres. La gracia. 1913-1914.

Julio Romero de Torres.

Las hermanas de Santa

Marina, 1915.

J. Romero de Torres. Salomé, 1917.

J. Romero de Torres. Más allá del pecado. 1915-19.

J. Romero de Torres. Los celos, 1915 - 1920

Julio Romero de Torres “Celos” 1920

J. Romero de Torres.

Contrariedad, 1919.

J. Romero de Torres. Magdalena, 1920

Julio Romero de Torres. Musidora, 1921.

J. Romero de Torres. Mujeres sobre mantón. 1923.

J. Romero de Torres.

Cante hondo, c. 1923-29.

Julio Romero de Torres, Esperando los reyes 1925

J. Romero de Torres. Salomé, 1926.

J. Romero de Torres.

Naranjas y limones, 1928.

J. Romero de Torres.

Viva el pelo, 1928.

J. Romero de Torres. Nocturno, 1929.

Julio Romero de Torres.

Ofrenda al arte del toreo.

1929.

J. Romero de Torres. La nieta de la Trini, 1929.

J. Romero de Torres.

Chiquita piconera,

1930.

Julio Romero de Torres. Judith.

J. Romero de Torres. Carmen la desolada.

J. Romero de Torres.

La chica de la navaja,1928-29

J. Romero de Torres. Rivalidad, 1928 - 29.

Julio Romero de Torres Carmen la desolada 1928 - 1929

Julio Romero de Torres. Carmen de Córdoba

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