JürgenFriede

A szobrász, Jürgen Friede olyan for-

mákat alkot, amelyek egymással párbe-

szédet folytatnak és egymást kommen-

tálják, kapcsolatban állnak egymással.

Egy olyan alkotóval állunk szemben, aki-

nek a mérték és a szám, az egyedi alkotás

visszhangja, tükrözó́dés és sorozat, pola-

ritás és megkettó́zó́dés fontos. Friede

úgy számol, mint a pitagóreusok: a

kettó́vel kezdi.

Így munkái a környez ó́ térbe is kinyúl-

nak, tagolják és strukturálják azt. A tulaj-

donképpeni szobor mellett, mint a mú́

alter ego-ja, a kivágott tér árnyék-körvo-

nala is az alkotás része, amely, mint

olyan, definiálva és vizualizálva kerül

elénk.

Ezek a szobrok szigorúak és tárgyilago-

sak, mindamellett gyakran mégis majd-

hogynem lírai könnyedséggel bírnak.

Az arányokkal való precíz bánásmód a

mú́vésznek a dolgokhoz és a világhoz

való hozzáállását tükrözi, amely finoman

lecsapódik a befogadó tudatára. Ennek

során a térrel folytatott interakció fontos

szerepet játszik.

Friede szobrai feszültségteli redukcioniz-

musukban a pillantást magukra koncen-

trálják. A szem úgy siklik át a tárgyakon,

mintha kézzel érezné azokat. Anélkül,

hogy megérintené ó́ket, érzi azok tapin-

tási minó́ségét, mint valami tapintható

igazságot. Légkalapáccsal és vésó́kkel,

különbözó́ vágó- és csiszolóeszközök-

kel veri ki a mú́vész szigorú formáit a

rideg anyagból.

Eló́re elkészített vázlat nélkül, csupán egy

gondolataiban létezó́ tervrajzzal a fejé-

ben vágja és maratja, csiszolja és fényezi

Friede az alkotásait.

Kerül minden kézmú́vességet, míg kez-

detleges mú́alkotásai az ipari retorta per-

fekciójával nem rendelkeznek, bár azok

fényó́zó́ célmentességükben egy inkább

furcsán elidegenító́ saját életet élnek.

Magukra vonatkozó viselkedésük újfent

irritáló ellentétben áll funkcionális kör-

nyezetükkel.

Az anonimizálás azonban

nem egy hitvallás, amelyt Friede abszolút

kizárólagossággal követ.

Utolsó munkái között olyan sraffozások

(vonalazások) és írásképhez hasonlítható

rovások találhatóak, amelyek izgalmas

kontrasztot alkotnak a sima felülettel és

úgy hatnak, mintha egy idegen kultúra

rejtélyes, közelebbró́l nem megfejthetó́

üzenetei lennének.

Michael Stoeber

szövegtöredékei

Egy többnyelvú́ minimalista

Doppelform, 1998Kupferblech, 2 x 160 x 29 x 15cm

Der Bildhauer Jürgen Friede fertigt

Formen, die miteinander dialogisieren

und sich gegenseitig kommentieren, sie

stehen in Beziehung zueinander. Hier ist

ein Künstler am Werk, dem Maß und

Zahl wichtig ist, das Echo des Unikates,

Spiegelung und Serie, Polarität und Ver -

doppelung. Es scheint, Friede zählt wie

die Phytagoräer, er fängt mit zwei an.

So greifen seine Arbeiten auch in den

umgebenden Raum aus, gliedern und

strukturieren ihn. Neben der eigent-

lichen Skulptur bewährt sich wie ein alter

ego der Schattenriss des ausgeschnitte-

nen Raumes, der solcherart definiert und

visualisiert wird.

Streng und sachlich sind diese Skulp tu -

ren und genau gearbeitet, dabei oft von

geradezu lyrischer Leichtigkeit. Der prä-

zise Umgang mit den Pro por tio nen spie-

gelt des Künstlers Einstellung zu den

Dingen und zur Welt, die subtil auf das

Bewusstsein des Rezipienten zurück-

schlägt. Dabei spielt die Interaktion mit

dem Raum eine wesentliche Rolle.

In ihrem spannungsreichen Reduk tio nis -

mus konzentrieren Friedes Skulpturen

den Blick. Das Auge gleitet über die

Objekte, als fühle es mit der Hand. Auch

ohne sie zu berühren, spürt man ihre

haptische Qualität, eine Art von tastbarer

Wahrheit.

Mit Presslufthammer und Meißel, mit

elek trisch betriebenen Trennschneidern

und -schleifern treibt der Künstler seine

strengen Formen aus der spröden Ma te -

rie. Ohne vorherige Skizze, allein mit dem

gedanklichen Entwurf im Kopf, schnei-

det und fräst, schleift und poliert Friede

seine Objekte.

Er vermeidet jede Handwerklichkeit, bis

seine Artefakte die Perfektion der indus-

triellen Retorte besitzen, wobei sie in

ihrer luxuriösen Zweckfreiheit ein eher

befremdliches Eigenleben führen. Ein mal

mehr steht ihre selbstbezogene Ma nier

in irritierendem Gegensatz zu ihrer funk-

tionalistischen Umgebung. Die Anony -

misierung ist jedoch kein Credo, das

Friede in verabsolutierender Aus schließ -

lichkeit verfolgt.

In seinen letzten Arbeiten finden sich

Schraffuren und skriptural aussehende

Runen, die einen reizvollen Kontrast zur

glatten Oberfläche der übrigen Skulptur

bilden und die wie mysteriöse, nicht

näher zu dechiffrierende Mitteilungen

aus einer anderen Kultur wirken

Textfragmente von

Michael Stoeber

Ein mehrsprachiger Minimalist

o.T., 1998Kupferblech, 50 x 170 x 13 cm

Bleischnitt, 1988Walzblei aufPackpapier,

gerahmt, 60 x 42 cm

Bleischnitt, 1988Walzblei aufPackpapier,

gerahmt, 60 x 42 cm

Bleischnitt, 1988Walzblei aufPackpapier,gerahmt, 60 x 42 cm

Bleischnitt, 1988Walzblei aufPackpapier,gerahmt, 60 x 42 cm

3 Köpfe, 2001Granit, 58 x 11 x 16 cm

Amboß, 1992schwarz, schwedischer Basalt, 40 x 48 x 18 cm

Ausstellungsbeteiligungen u.a.

2007

„Zeitgenössische Kunst en

Miniature“, Stadtmuseum Erfurt,

Stiftung Moritzburg, Halle

FIDEM intern.

Medaillenausstellung, Colorado

Springs/USA

„art-figura“, Schloss Schwarzenberg

„Figurale“, Großer Garten von

Herrenhausen, Hannover

2008

„7. Niedersächsische Grafiktriennale

Zeichnung“, Schloss Bevern

Deutscher Medailleurpreis, Stadt

Suhl/Thüringen,

„Wintergärten IV“, Hannover-

Waldhausen

„German Wave“, Galerie Karin

Weber, Hong Kong

2009

25 aus 25“, Kunstverein Neustadt

a. Rbge., Schloss Landestrost

„Herbstausstellung“ Galerie arche,

Hameln

Kunstverein Wedemark

2010

Kleinplastik in Norddeutschland,

Kulturtage Garbsen

„kunstvorort“, 10 regionale

Positionen zeitgenössischer Kunst,

Kunstverein Isernhagen

„BALANCE“, Galerie arche,

Hameln

Kunstverein Wedemark

2011

„Bremer Kunstfrühling“,

Gleishalle am Güterbahnhof,

Bremen

„Höhlerbiennale 2011“ Gera

„Neues aus den Ateliers“,

Eisfabrik, Hannover

„Die deutsche Kunstmedaille der

Gegenwart“, Staatliche Kunst -

samm lungen Dresden,

Residenzschloss

2012

„Wintergärten V“, Hannover-

Waldhausen

Kunsthalle Pe’cs, Ungarn

„Fidem XXXII“, University of

Glasgow, The Hunterian Museum

Jürgen FriedeSkulpturen

www.friede-bildhauer.de

Herkunft

1954

geboren in Uelzen

1972-75

Bühnenbildassistent an den städti-

schen Bühnen Lübeck und Essen

1976-82

Studium der Plastik an der

Fachhochschule Hannover

1982-86

Lehrauftrag an der Fachhochschule

Hannover

seit 1984

zahlreiche Ausstellungen

1987

Stipendium des Landes

Niedersachsen

seit 1990

Bildhauersymposien im In- und

Ausland; Großplastiken im öffent -

lichen Raum, Kunst am Bau;

Arbeiten in öffentlichen und

privaten Sammlungen

seit 1998

Studienreisen nach Nordafrika und

in die USA

lebt und arbeitet in Hannover und

in der Wedemark

Kopf, 2012Granit, 67 x 42 x 12 cm

Wettbewerbe, 1. Preis und ausgeführt

1990

4 Bronzereliefs für die Gedenkstätte

Bergen-Belsen

1992

Stahlskulptur am Elbe-Seiten-Kanal

bei Bad Bevensen

1993

Stahlskulptur für ehem. St. Ludgeri

in Helmstedt

1999

2 Stahlskulpturen für Hildesheim

(1.Preis )

Einzelausstellungen u.a.

2004

Steinbruchs-Berufsgenossenschaft,

Langenhagen

Turmgalerie, Helmstedt

2006

Kunstverein Melle,

Kunstverein

Burgwedel/Isernhagen

2008

Kunstverein Wedemark

Galerie „Haus zum bunten Löwen“,

Erfurt

2010

Figurengruppe für ein

Sportzentrum in Hannover

2011

Steinberggärten, Hannover

Herausgeber:

imago Kunstverein Wedemark e.V.

Brigitte Maaß-Spielmann

Gestaltung + Produktion

typo.text.trix. Frank Buchholz, Garbsen

www.typo-text-trix.de

Ausstellung in Pécs, Ungarn

26. Oktober – 25. November 2012