EN MEMORIA DE MI PADRE

JOSÉ DE JESÚS BAROCIO OLMEDO

Periodista cinematografista y Pintor (artista)

(26 de Febrero de 1919 - 15 de Mayo de 2010)

Nació en Jocotepec, Jalisco, el 26 de Febrero de 1919. Sus padres, el Sr. Ildefonso Barocio Mena y María Félix Olmedo. Tenía dos años cuando se vinieron a vivir a Guadalajara, Jalisco. A los 19 años

ingresó a la Escuela de Homeopatía y a trabajar en la Dirección General de Tránsito. Truncó su carrera, para dedicarse de lleno al trabajo. Al mismo tiempo que trabajaba para Tránsito, ayudaba a su hermano en la administración y distribución de trabajo al personal que laboraba en la empresa con camiones de volteo, propiedad de su hermano, en la construcción de carreteras y obras para el gobierno.

Amigo del Licenciado Gallo, Secretario Particular del Presidente

de la República, Ávila Camacho, le ofreció trabajo en la ciudad de

México, en la Procuraduría del Distrito como agente de la policía judicial. Posteriormente ocupó puestos en la guardia, en el grupo de aprehensiones, en el laboratorio. Tiempo después regresa

nuevamente a Guadalajara para apoyar a su hermano con los camiones de volteo, y cumplir la encomienda del Licenciado Gallo, se hizo la presa de Pacana, en Tala, Jalisco. Hicieron en 1943 otra Presa llamada del Estribón, en Yahualica.

Desde muy pequeño le gustaba el cine, y la oportunidad de dedicarse a la producción de cine en Jalisco, se dio cuando sus padres compraron acciones de la Película “Madres heroicas”. Ya en México, trabajando

como agente en la Procuraduría, conoció algunos compañeros que se dedicaban al cine. Éstos, viendo su interés, lo invitaban y algunas veces los acompañaba. “¿porqué no t_ ^_^c][s [l ]cn_?”, le

preguntaban… Cono]có _n 1943 [ Vcll[rreal, de Guadalajara Films. Su papá, al comprar las acciones les comentó a la compañía sobre su hijo. Ellos mostraron interés en conocerlo “mán^_m_lo”, … entró así como extra. Los ensayos para la película se hacían momentos antes. Los jóvenes tienen esa inclinación por el arte. Con el interés de seguir prosperando, se preparó en la Escuela de Bellas Artes por un tc_mpo… también vendía acciones. Al paso del tiempo, mostró el verdadero interés que tenía en el cine, y no era precisamente el de ser actor, sino estar en el aspecto técnico, atrás de las cámaras. Ponía especial atención en todo lo que se refiriera al manejo de cámaras, acompañando en todo momento a los camarógrafos, observando cada detalle, entrando al laboratorio a revelar las películas, etc.

Dedicado a la producción del cine en Jalisco, logró el reconocimiento de la Delegación de la Sección 49 del S.T.I.C. Formó la compañía Artistas Unidos de Occidente.

Siguiendo con la biografía que describe su labor como periodista cinematografista, a continuación hemos tomado algunos párrafos del Libro “Historia de un sueño. El Hollywood Tapatío”, escrito por: Julia Tuñón, publicado en 1986; derivado de la entrevista que le hiciera la escritora, los días 14 y 17 de Mayo de 1976. Consultar: http://books.google.com.mx/books?id=SfBJa2O6APEC&pg=PA67&lpg=PA67&dq=jose+de+jesus+barocio+olmedo&source=bl&ots=VxNsOjX9xV&sig=eiX-wtKI0TMNT93hLAeH1-fZdJQ&hl=es&ei=2yElTJrYNYKC8gb01pTcDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CBQQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false

“La Compañía Artistas Unidos de Occidente nació

aproximadamente en el año 1945 a iniciativa de algunas

personas que habían conservado sus inquietudes a partir de la

experiencia de Guadalajara Films, pero con total independencia

legal respecto a ella.

El promotor de la empresa fue José de Jesús Barocio, quien

había participado en la Guadalajara Films, y que tenía ganas de

continuar en estas faenas. Aportó los primeros 2 000 pesos que

tuvo la compañía y convenció a Antonio Garay, ex director de El

secreto del Testamento, y a Jesús del Campo para que formaran

parte de ella. …

Artistas Unidos de Occidente nació en un momento en el que el

sindicalismo era ya, claramente, una forma de abrirse paso y de

limitar el acceso al mundo del cine. No solamente empezó a

trabajar aislado de su influencia, sino también sin nexos con el

Banco Cinematográfico, el que hubiera podido ayudar con parte

de los gastos. De cualquier manera, indica Barocio, a ellos lo que

les interesaba era demostrar a México que aquí sí podían hacerse

cosas, aún sin contar con

recursos económicos. Y lo

lograron: subsanados los

problemas y salvados los

escollos llegó el gran día de

la exhibición de Madres

heroicas. La propaganda recalcaba el hecho

de que se trataba de una producción local.

El jueves 20 de junio de 1946 se anunciaba,

para el domingo próximo, el programa del

Cine Variedades. En él Madres heroicas

compartía en un trocito del lugar la

propaganda de Eugenia de Montijo

(anunciada hasta con fotografía) y ¡Marido

a precio fijo! En un rincón de este anuncio se

decía: “también se exhibirá la primera gran

película totalmente filmada en Guadalajara,

con artistas tapatíos: Madres heroicas”.392

Así, por tres pesos la luneta, dos el balcón de primera o uno el de

segunda, los tapatíos pudieron ver en la pantalla del Cine

Variedades una filmación local, el domingo, lunes, martes y

miércoles, restringida a la función de las 8:10 p.m.393…

Sea como fuere, la película se exhibió en Guadalajara, y en

algunas poblaciones del estado, en donde, personalmente, Jesús

Barocio gestionaba su

presentación. …

Otro intenso

cinematógrafico de la

compañía fue la cinta

titulada Bajo el cielo de

Chapala, basado en un

argumento de Jesús

Barocio que

primeramente se llamada

Fiesta en el lago.397

La cinta tenía

características

costumbristas bien

definidas, y en este

sentido aprovechaba la

escenas de la procesión

del 3 de mayo, día de la Santa Cruz, tradicional en la zona del

lago, e incorporaba una trama de muerte e intrigas a una vida

que giraba en torno al trabajo y al amor, como expresaba la

canción titulada Bajo el cielo de Chapala, cuyo autor era el

doctor Luis Noyola y que complementaba el argumento…

Corría ya el año 1948 cuando se inició la filmación en “…un

hermoso pueblo llamado Jocotepec. Construído en la falta de un

elevado cerro que los habitantes del poblado llaman el cerro de

la Cruz y el Chante… lugar de pescadores bañado por las suaves

brizas (sic) del lago, a lo largo de su playa se ven grandes redes

sostenidas por místicos palos clavados en la arena, en donde son

colocadas para sacarlas al sol o remendar algunas roturas

originadas por las faenas del día anterior”.401

La mayoría de las escenas fueron filmadas en exteriores,

buscándose los paisajes en que las nubes permitieran el

claroscuro necesario para una cinta en blanco y negro, y en el

que la silueta se recortara en forma precisa,402 de acuerdo a la

muy en boga estética de Emilio Fernández.

En este momento la euforia por hacer películas en Guadalajara

debía estar alta, ya que “…el cine se hacía con ganas, aunque no

hubiera dinero se hacía con ganas, todo el que participaba

aportaba lo más que se podía para intervenir en la oportunidad

que se nos brindaba dentro de la película”.403 De acuerdo a lo

anterior, cada quien se conseguía el atuendo necesario, por otra

parte no demasiado difícil de obtener, y todos ayudaban en la

tramoya, componiendo un staff improvisado. …

Como ya se dijo, Madres heroicas era de muy corta duración. La

dificultad para proyectar una cinta tan breve impulsó a los socios

de la compañía a filmar una segunda parte que, sumada a la

primera, diera una película más adaptable a las necesidades de

exhibición. Era ya el año de 1948.404

En esta segunda parte de Madres heroicas, Jesús Barocio,

escritor del argumento, quiso apoyar la campaña de

alfabetización que realizaba el gobierno de Miguel Alemán. La

trama narraba aspectos de una escuela de pueblo, y el

enfrentamiento de un muchacho con el

cacique del lugar. La historia tomaba

visos violentos, cuando en una ocasión

el cacique quería sacar a la maestra

de la escuela, que era defendida por

un niño, contra el cual arremetía a

golpes. La original Madres heroicas se

incrustaba como una narración de

algo ocurrido años atrás.405 La

similitud entre esta cinta y Río

Escondido, de Emilio Fernández, es evidente.

Esta película se filmó en Tenamaxtlán y Tetlán, lugares en donde

los habitantes mostraron gran entusiasmo por los cineastas, y les

ofrecían gratuitamente casa y comida. El último día de la

filmación se les organizó una fiesta en la que todo el pueblo

participó, y en la que los miembros de la compañía

correspondieron realizando sus labores propias de actuación.406

Simultáneamente a la segunda parte de Madres heroicas, la

empresa filmaba la construcción de la presa de Colimilla,408 por

encargo del ingeniero Rojas, para la Compañía Hidroeléctrica de

Chapala. Este trabajo les producía buen dinero, a razón de ocho

pesos por pie, y aproximadamente 1 000 pies, cada quince días,

les daba alrededor de 10 000 pesos quincenales, con los que

podía costearse la filmación y pagar al personal.409

Otra película realizada por la compañía fue la de una procesión

de la virgen de Zapopan, en dos rollos, filme que respondía muy

claramente al interés documental que más tarde habría de ser el

predominante, asociado a la labor del Noticiero Occidental. …

Para Barocio, la idea de la compañía era promover el interés de

los capitalistas activos del Distrito Federal en los intentos

cinematográficos tapatíos, mediante la demostración de que sí

había capacidad. Según esto, la ganancia inmediata no era

esencial, porque lo que se buscaba era la inversión de los dineros

capitalinos en el cine del Occidente. …

Barocio realizó por su cuenta la elaboración de documentales

para el gobierno …”

Pasando a otra información, dentro de las anécdotas divertidas, cuenta que, en una ocasión, se encontraban filmando la película “El s_]r_to ^_l t_st[m_nto” _n _l Templo de San Francisco (él vestido de frac y sombrero, porque hacía el papel de padrino), lo confundieron con Jorge Negrete. Las chicas sumamente emocionadas se acercan a él para pedirle autógrafos. Y él, con gusto se los ^co… ¡]omo Jora_ N_ar_t_!

Transcribo a continuación el texto de

una carta elaborada en máquina

de escribir y firmada por él, sin fecha,

dirigida al Grupo Extra, A.C.,

(EXTRA, FONDO DE APOYO A

TRABAJADORES DE LOS MEDIOS DE

COMUNICACIÓN, A.C.) al cual

pertenecía y que seguramente en

alguna de sus reuniones contó con

mucho entusiasmo, y que a la letra

dice así:

“Muchas veces en pláticas con amigos que me

conocieron de joven y se interesaron en el desarrollo

de mi trabajo, tanto en el cine como en la televisión,

me han pedido que les cuente una anécdota.

Desde luego, son muchas las que recuerdo; pero la

que más cuento es la siguiente:

En los inicios del Gobierno del Lic. Agustín Yáñez,

yo elaboraba un noticiario de cine en 35 mm.,

logrando ese tiempo reducir el tamaño de los lentes

de cinemascope, adaptándolos a mis cámaras del

noticiario, por lo que el gobierno me encomendó la

elaboración de un documental a colores en este

novedoso sistema, resultando un corto de 30 minutos

que nominó “Jalisco marcha hacia el mar”

El nombre se derivó de la campaña iniciada por la

Comisión de la Costa, cuyo vocal ejecutivo era el

Lic. José Rogelio Álvarez.

Con este motivo se inició la carretera a Puerto

Vallarta y también la filmación de las obras.

Cuando el gobierno del Lic. Yáñez terminó algunas

obras en la Entidad, invitó al Sr. Presidente de la

República a inaugurarlas.

Al terminar el recorrido y haber inaugurado las

obras terminadas de la ciudad, la comitiva se dirigió

al Palacio de Gobierno.

Todas estas actividades las hacían a toda velocidad

posible, como si fueran carreras ciclistas a contra

reloj; y como yo andaba solo filmando y manejando

mi auto, me veía obligado a retrasarme, perdiendo

de filmar algunas escenas necesarias para el

documental; más no queriendo perder la llegada al

Palacio, dejé mi auto estacionado en doble fila

frente al Teatro Degollado y corrí por la Calle de

Morelos, abriéndome paso con la cámara al hombro

y al llegar frente a la comitiva, ya se encontraba a

media cuadra, a un costado de la catedral,… me

puse en cuclillas en posición de “tirador”, tomando

la cámara como su fuera una ametralladora con las

dos manos y “jalé”, o mejor dicho, presioné el

disparador de la cámara al momento que me

pareció ver que iba a caer el Sr. Presidente y si en

ese momento el Sr. Gobernador Yáñez y José

Rogelio Álvarez, que iban a su lado, no lo

sostienen, me imagino que hubiera caído, pues

pareció que las piernas se le hacían de hilacho.

Al darme cuenta de lo que yo había provocado,

reaccioné rápido,

poniéndome de pie

y caminando hacia

atrás con la

cámara colgando y

con el objetivo

apuntando al

suelo. Luego vi que

el Lic. Yáñez le

murmuraba algo

al Sr. Presidente

(me imagino que le

aclaraba que se trataba de una cámara). Al

momento que llegaban a mí los guardias que al

comprobar que se trataba efectivamente de una

cámara poco usual, lo único que me dijeron fue: No

se le acerque tanto al Señor, porque lo pone nervioso.

Poco después, pensando calmadamente en lo

sucedido y que yo había quizá causado al Sr.

Presidente, el susto más grande de su vida, pensé en

lo que me hubiera sucedido a mí de no haber tenido

a mi rededor tanta gente. Entonces fue a mí que me

empezó el temblor de mis piernotas…

En otra ocasión me referiré a mis recuerdos dentro de

mis actividades en la televisión, aunque no tan

significativas, para mi fueron algo curiosas o

agradables para mí.”

En la década de los cincuentas, trabaja en el Noticiero Occidental, como Gerente General. Deja atrás ya la filmación de películas y se dedica a la elaboración de documentales. En el Gobierno de Agustín Yañez, estando José Rogelio Álvarez en la Comisión de Planeación de la Costa de Jalisco. Filma, con el título y promoción “J[lcs]o m[r]b[ b[]c[ _l m[r”. (Este material se pasaba en los cines, entre otros, justamente en el intermedio) Éstos los hizo en cinemascope* y en colores.

*El CinemaScope es un sistema de filmación caracterizado por el uso de imágenes amplias en las tomas de filmación, logradas al comprimir una imagen normal dentro del cuadro estandard de 35 mm, para luego descomprimirlas durante la proyección logrando una proporción que puede variar entre 2,66 y 2,39 veces más ancha que alta. Esto se lograba con el uso de lentes anamórficos especiales (objetivos Hypergonar) que son instalados en las cámaras y las máquinas de proyección. Las pantallas sobre las que inicialmente se proyectaban las películas en este sistema eran más amplias que las usadas tradicionalmente hasta 1953 y poseían una concavidad que permitía además eliminar ciertas distorsiones propias del sistema en sus comienzos. Con los años y los perfeccionamientos técnicos, dichas distorsiones fueron finalmente eliminadas y el uso de pantallas cóncavas se hizo innecesario. La primera película rodada en CinemaScope fue "The Robe", producida por la 20th Century Fox, dirigida por Henry Koster e interpretada por Richard Burton y Victor Mature. La noticia del estreno apareció en los periódicos españoles el 4 de diciembre de 1953. Se tituló "La túnica sagrada" en España y "El manto sagrado" en América Latina. El cinemascope fue inventado por Henry Cheretien bajo el nombre Anamorphoscope. Fue rebautizado CinemaScope por la productora 20th Century Fox al comprar las lentes anamórficas especiales con que rodar las primeras producciones.

Barra de Navidad, imágenes aéreas, fue el magnífico paisaje elegido. Se filmó a bordo de un helicóptero. Al ver este material en México, la gente del medio se preguntaba cómo es que le había hecho para poder subir el equipo necesario a un helicóptero y poder captar en color y en cinemascope, con tan buena calidad _s[s _s]_n[s… lo m[n^[n ll[m[r y él mu_str[ su “][m[rct[” “]on _s[ `clmó _l ^o]um_nt[l?”, l_ pr_aunt[n cn]ré^ulos “]on ést[, justamente con esta <<camarit[>>, solo qu_ yo [^[pté _l l_nt_”… casi no lo podían creer. Por supuesto, hubo interés por dichos lentes, propuestas, -comentaba él-, de Alex Phillips, para fabricar en serio y en serie los lentes y distribuirlos. Por circunstancias de la vida, que sobra mencionar, hasta ahí el capítulo de los lentes cinemascope.

Carlos Cabello Wallace, conductor y director de noticias de Televisa de Occidente, en Guadalajara, le extendió una carta donde acredita la personalidad de Jesús Barocio, quien formó parte del grupo de fundadores de la televisora , en el año 1949, como camarógrafo de noticias, colaborando también como productor auxiliar en diversos programas a cargo del Sr. Wallace, durante 15 años. Lo reconoce, en la misma,

como profesional del cine y la televisión y como pionero de la cinematografía en Jalisco.

Lo contrataban también para hacer anuncios para la televisión. Trabajaba para Fábricas de Francia, Marinela, Tequila Sauza, entre

otros.

En los años setentas, trabaja con un proyecto novedoso. Jorge Hurtado, su [mcao, l_ “`[\rc][” unos muñecos muy simpáticos, de aproximadamente 20 centímetros de altura, hechos con papel cartulina recortado con cuchilla. Una

técnica muy novedosa a la que el escritor Juan Rulfo, amigo de Jora_ l[ ll[mó “R_t[l”. Alaunos personajes los elaboró Jorge, otros, él, con ciertas modificaciones. Para darles movimiento, el cuerpo lo hizo con alambre flexible, forrado con hule espuma, franela color

“][rn_” y vestuario en tela. A _stos “p_rson[d_s” los llamó “pupp_ts”.

(Pato Donald y el Payaso Canelita)

Para darlos a conocer, hizo un corto, una filmación, de 1 minuto, dándoles vida, -movimiento- cuadro por cuadro. El audio: Una canción de Angélica María, Eddie, Eddie. Al ritmo de la canción “E^^c_, E^^c_. E^^c_, E^^c_. E^^c_ solo vcv_ p[r[ mí…” los “pupp_ts” \[cl[\[n y “ella” cantaba en su micrófono. Hubo interés por parte de un partido político para la campaña de un senador. En la ciudad de México también se interesaron por este proyecto que prometía ser novedoso. ¿Qué faltó para que “s[lc_r[n [l [cr_”?...

(Cantinflas, Charro y Ranchero)

Los “pupp_ts” ]c_rr[n _l ]c]lo `ílmc]o, p[r[ ^[r p[so [ otr[ actividad, la de pintor (artista). Su gusto por el arte se veía reflejado, desde siempre, en bosquejos, dibujos que hacía. Ahora, se dedicará de lleno a la pintura al óleo. En sus inicios él compraba el material, los bastidores con lc_nzos, pcn]_l_s, ól_os… Posteriormente él mismo hacía el bastidor, montaba el lienzo y lo preparaba. Inclusive, la mayoría de sus marcos le gustaba hacerlos. Pintaba de todo, autorretrato, familiares, amigos políticos, paisajes, bodegones, motivos florales, religiosos, etc.

El lugar de descanso de su preferencia: Santa María del Oro,

en Nayarit. Testigo fiel de su gusto por la pesca y los lugares pacíficos, solitarios. Ya en casa, posterior a su estancia en la laguna, disfrutaba pintando y pintando descansaba, _vo][n^o r_]u_r^os…

Y… ¿qué l_ b[]í[ [ sus pcntur[s? F[mclc[r_s, [mcaos y v_]cnos l_ compr[\[n… otr[s t[nt[s, o mu]b[s, l[s r_a[l[\[, ]omo un a_sto de agradecimiento por algún favor recibido; por motivo de ]umpl_[ños… simplemente como expresión de cariño al amigo, al

familiar. Su amigo Raúl Anguiano le ofrece exhibirle sus obras en las Galerías Anguiano, de Plaza del Sol. Él acepta y es así como muchas de sus pinturas fueron compradas por turismo nacional e internacional. En 1996 solicita permiso -y se lo conceden- para instalarse los domingos a exhibir sus cuadros en la Glorieta Chapalita, actividad que, aunque cansada, porque representaba un gran sacrificio estar a la intemperie, soportando frío, calor, lluvia, hambre, le daba muchas

satisfacciones. Por algunos años, domingo a domingo, fielmente acudía a la cita con el arte. Dejó de asistir por motivos de salud.

Su salud menguaba, su vista mermaba, su pulso temblaba; y sin embargo, no dejaba de pintar. Pintar era su vida. Se le veía la mayor parte del tiempo “pinnnntannnndo”, como nos respondía cariñosamente cuando le preguntábamos (como si no nos diéramos cuenta de ello) ¿qué estás haciendo?

“Hay bajo el sol un momento para todo, y un tiempo para hacer cada cosa: Tiempo para nacer, y tiempo para morir; tiempo para plantar, y tiempo para arrancar lo plantado; tiempo para matar y tiempo para curar; tiempo para demoler y tiempo para edificar; tiempo para llorar y tiempo para reír;…” (Eclesiastes 3, 1-4)

Un buen día, se le llegó su tiempo; cerca de su grave enfermedad, empezó a preparar sus cosas, guardando su material, que ya no iba [ o]up[r más, or^_n[n^o sus últcm[s o\r[s cn]on]lus[s… qu_rí[ que lo llevaran a la Glorieta Chapalita a exhibir sus cuadros, cosa que no fue posible. Tenía una cita más importante. Ya no verá más a Jesús plasmado en un lienzo, ahora lo v_rá ][r[ [ ][r[…

Mi padre platicaba con mucho entusiasmo sobre sus vivencias como cinematografista. Amaba su trabajo y comentaba con orgullo que él fue uno de los iniciadores en Televisa Guadalajara. Recibimos en casa su invitación para la Celebración Eucarística qu_ ]on motcvo ^_l 50 [ncv_rs[rco s_ ll_vó [ ][\o _n _l Estu^co “A” ^_ T_l_vcs[ _l 14 ^_ m[yo [ l[s 12 bor[s, ]on l[ vcsct[ ^_ “L[ G_n_r[l[”, Nu_str[ S_ñor[ ^_ Z[pop[n. L[ cn[uaur[]cón, _l 13 ^_ mayo a las 20:30 horas. Meses antes esperaba con entusiasmo dicha celebración, sin embargo, no vio su invitación, menos asistió a la Santa Misa, ni siquiera pudo ver la transmisión por televisión. Estaba ya muy enfermo. Días antes de su muerte apagó su televisión y fue así silenciando su exterior y su interior, preparándose para una celebración más importante, ya no de 50 años, sino de una eternidad. En su lecho de muerte me pidió que diera a conocer su vida profesional, sus obras artísticas, de la cuales se sentía orgulloso. Queriendo cumplir su última voluntad, he hecho una recopilación de este material, para dar a conocer aquí solamente su vida profesional, reservándome su vida personal. Esta última, la guardo solamente para nosotros, su familia.

Muere a la edad de 91 años, el 15 de mayo de 2010.

¡Descanse en paz!

En las siguientes páginas, desde Guadalajara, Jalisco, México, para el mundo, algunas fotografías de sus obras pictóricas.

Es posible que tú, amable lector, en algún momento en el tiempo y lugar del mundo digas con sorpresa: Yo tengo un cuadro firmado por él, o bien: ¡Esa pintura la tengo yo!

PAISAJES:

Santa María del Oro

Vista panorámica de la Laguna de Santa

María del Oro, en Nayarit

BODEGONES:

Algunas pinturas, si permanecían por más tiempo en casa, iba modificando ciertos detalles, en cuanto a color, imagen, etc.,

][m\c[\[ _l m[r]o…

RELIGIOSOS La Santísima Virgen María en diferentes advocaciones: La Virgen y el Niño (de Murillo), Nuestra Señora del Perpetuo Socorro, Inmaculada Concepción, Guadalupe, Dolorosa,

etc.

De lo último que pintó…

Imágenes de Jesús: Sagrado Corazón de Jesús, coronado de espinas, en la Última Cena, con Santo Tomás, con Juan en su B[utcsmo…

Sagrado Corazón de Jesús

Santa Rosa de Lima

FAMILIARES Y AMIGOS:

Autoretrato

Su esposa

El día de su boda. Posiblemente el primer cuadro que pintó. Al p[so ^_l tc_mpo, lo scaucó r_to][n^o, un[ y otr[ v_z…

Su papá, Don Ildefonso Barocio

González Gallo y su esposa

Su [mcao Fr[n]cs]o, “Don P[n]bo” Ro^ríau_z Góm_z

Don Gabriel Covarrubias Ibarra

Guillermo Cossío Vidaurri

Sú ultcmo proy_]to cn]on]luso: “Co]oy”, su qu_rc^o nc_to y su esposa Anahí

FLORALES:

VARIOS

La fotografía de la primera pintura ya manchada. Hizo otra versión de la misma imagen.

Napoleón. Dos versiones diferentes.

Con dedicatoria especial:

SUS ÚLTIMAS OBRAS, SIN TERMINAR…