JohannSebastianBachSeiSoloàViolinosenzaBassoaccompagnatoc.1720ArrangedforGuitarbyMatsBergström,Alunda2012PublishedbyGehrmansMusikförlag,Stockholm2017

CD1 T.T.64:16 SonataNo.1inGminor13:24 BWV10011 I.Adagio 3:432 II.Fuga.Allegro 4:383 III.Siciliana 2:524 IV.Presto 2:07 PartitaNo.1inBminor31:55 BWV10025 I.Allemanda 6:086 II.Double 3:277 III.Corrente 3:548 IV.Double.Presto 4:369 V.Sarabande 4:0210 VI.Double 3:0211 VII.TempodiBorea 3:1512 VIII.Double 3:24

SonataNo.2inAminor18:33BWV1003

13 I.Grave 3:3114 II.Fuga 7:0515 III.Andante 4:3116 IV.Allegro 3:17

CD2 T.T.70:54

PartitaNo.2inDminor30:36BWV1004

1 I.Allemanda 5:082 II.Corrente 2:543 III.Sarabanda 3:494 IV.Giga 5:045 V.Ciaccona 13:38

SonataNo.3inCmajor 19:47BWV1005

6 I.Adagio 3:407 II.Fuga 10:168 III.Largo 2:469 IV.Allegroassai 2:57 PartitaNo.3inEmajor20:07

BWV100610 I.Preludio 4:2711 II.Loure 3:5412 III.GavotteenRondeau 3:0013 IV.MenuetNo.1 1:4714 V.MenuetNo.2–MenuetNo.1dacapo2:5015 VI.Bourée 1:4316 VII.Gigue 2:24 MatsBergström,guitarGuitarbyLarsJönsson,Dalarö2006Strings:Oasistrebles(normaltension),SavarezCorumbasses(hardtension)RecordedbyLarsNilssonatNilentoStudio,Kållered,April18–22andOctober27,2016Edited,masteredandco-producedbyLarsNilssonassistedbyMichaelDahlvidPhotography:Per-ErikAdamssonDesign:HenrikEriksen

”JohannSebastianBach.Peoplecan’tstandallthosewordsthatbelongtoreligiousrituals.[---]InSebastianBach’smusicourhomelesslongingforGodfindsasecuritythatisn’tdisturbedbymultiplemeaningsofwordsorthecorruptionofspeculativethought.Weletourwoundedthoughtsgrowquietandfeelnoneedtofightagainstatrustsoboundlessthatitencompassesallourshatteredanxieties.Bach’smusicliftsusabovethecoarsephysicalityofritualanddogmatoaunionwithaholinessthathasnoname.”

IngmarBergman

Bach:SeiSoloThemanuscriptOnecannotbutmarveloverthemanuscripttoSeiSolo,thethreesonatasandthreepartitasforsoloviolin.Bach'shandwritingisappealingtotheeyeandoverallveryclear.Butitalsotestifiestoanalmostfierceefficiency,asifhaditbeenmadeonasinglelongexhalation.Thetitlesheetprovidesthefollowinginformation:

SeiSolo.a

ViolinosenzaBasso

accompagnato.

LibroPrimo.da

Joh:Seb:Bach.ao.1720.

SeiSoloisItalianfor“SixSolos”butalsofor"YouAreAlone",whichcouldreferheretothefactthatBachatthetimeofwritinghadbecomeawidower.LibroPrimo(BookOne)indicatesthataLibroSecondoexistedoratleastwasplanned,perhapsevenmorevolumes.Whetherthesewereeverrealizedorwhattheymighthavecontainedisnotknown.Thesixsuitesforsolocellomayindeedhavemadeupsuchavolume.Bach'sautographfortheseisnotpreserved.ThemanuscripttoSeiSolobearsthedate1720.Also,detailedanalysishasproventhatthepaperisofatypethatBachmayhaveaccessednosoonerthaninthesummerof1720.Itisthereforeareasonableassumptionthatthefaircopywasmadesometimeduringthesecondhalfofthisyear,althoughitispossibleofcoursethatthework,orpartsofit,wascomposedearlier.AfterBach'sdeaththemanuscriptbelongedtothefamilyuntilthemid1800s,whentracesofitendtemporarily.In1890nolessthanJohannesBrahmswasinvitedtopurchaseit.Hedeclined,however,havingdoubtsregardingitsauthenticity.Afteranumberofchangesinownership,itisnowinthecollectionsofStaatsbibliothekzuBerlin–PreußischerKulturbesitz(Mus.ms.BachP967).

TheviolinistJosephJoachimmadethefirstdocumentedperformanceofSeiSoloandhealsopreparedthefirstprintededitionbasedonBach'sautograph.TheworkSeiSoloissomethingmuchlargerthantheunassumingtitlesuggests.Togetherthesesolos–eachofwhichconsistsofamultimovementsonataorpartita(anotherwordforsuite)–formanunityofperfectproportions.Thetotalnumberofmovementsamountsto32.The21stoftheseisthemonumentalCiacconainDminor,initselfamasterpiececonsistingof32variationsonachordsequence.Thethreesonatasandthreepartitasintertwinewitheachother;SonataNo.1isfollowedbyPartitaNo.1,etc.ThekeysequenceisGminor,Bminor,Aminor,Dminor,CmajorandEmajor.Formallyspeaking,thisisprofanemusic.Butonecannotignoreitsdeeplyspiritualcharacterandnumerousreferencestosacredworks.Alreadytheveryfirstmovement,anAdagioinGminor,evokestheevangelist'srecitativosinthegreatPassions.TheCiacconacontainsreminiscencesofvariouschorales,alldealingwithdeath,sorrowandlack.SonataNo.3canbeseenasakindofturningpointwhilePartitaNo.3ischaracterizedbyjubilation.AlthoughSeiSolotakesaspecialpositionintherepertoire,Bachwasnotthefirsttoexplorethepotentialofthesoloviolin.HeinrichIgnazFranzvonBiber,JohannPaulvonWesthoffandJohannJakobWaltherallprecededhim.TheSwedeJohanHelmichRomancomposedhisAssaggiapproximatelysimultaneouslywiththeadventofSeiSolo,probablyunawareofitsexistence.RobertSchumannaswellasFelixMendelssohnfelttheurgetosupplyBach'ssoloviolinworkswithpianoaccompaniment.(Schumannexposedthesixcellosuitesforthesamecare.)BothJohannesBrahmsandFerruccioBusoniarrangedtheCiacconaforsolopiano,Brahmsforlefthand.ItwasinthewavesofthisrenaissanceforSeiSolothatguitarists,too,begantoglanceatBach'sworksforsoloviolinaswellasthecellosuitesandtheworksknowntodayasthefourlutesuites.Foralongtime,theinterestwasrestrictedtosinglemovements.FranciscoTárregawasamongthefirst,butitwasAndrésSegoviaandhisrecordingsthatmadeBachinterpretationsontheguitarflourish.SonataNo.1inGminorisasonatadachiesainfourmovementsinItalianstyle.Thefugueisrelativelyshortandhasashortsubject(motif).ChristianFriedrichDanielSchubart(1739–1791)inhisposthumouslypublishedIdeenzueinerAesthetikderTonkunstdescribedthekeyofGminorwithwordssuchasdiscontentanduneasiness.Thethirdmovement,Siciliana,offerscontrastintherelativekeyofBflatmajor,representinghope.PartitaNo.1inBminor(inhismanuscriptBachconsistentlywrites"Partia",Iadheretothecommonlyusedformoftheword)followstheusualpatternofasuite,butthecustomaryGiguehasbeenomittedinfavourofaBourrée("TempodiBorea").Each

movementisunconventionallyfollowedbyaDouble(variation).BachfavoursthekeyofBminorinworksexpressingsorrow,theBminorMassbeingthemostfamousexample.SonataNo.2inAminorissimilarinformtoSonataNo.1buthasasignificantlylongerfugue.Thechromaticdescendingcountersubjectisanimportantfeatureinthismovement.SchubartuseswordslikepietyandtendernesstodescribethekeyofAminor.ThecontrastingAndanteisinCmajor,which–accordingtothesamesource–ischaracterizedbypurityandsimplicity.PartitaNo.2inDminor.Thefirstfourmovements,Allemanda,Corrente,SarabandaandGiga(BachusestheItalianterms)followthetraditionalpattern.This,however,isnotthecasewiththefollowingmovement,Ciaccona(inFrench:Chaconne),whichwithits257barsislongerthantheprecedingmovementstogether.Homophonyalterswithpolyphony,longchordswithwindingfastpassages.HalfwayintothemovementthekeyofDmajor,symbolizingtriumph,temporarilysubstitutesthehomekeyofDminor–accordingtoSchubartcharacterizedbymelancholy.SonataNo.3inCmajor.Again,thisisasonatadachiesainfourmovements.TheopeningAdagiobeginsonaC,butitisnotrevealeduntiltheendofthemovementthatCmajoristheactualkey.OneofBach'slongestfuguesfollows,whosesubjectandcountersubject–againachromaticdescendingmotif–areharvestedfortheirinherentpossibilities.ThefollowingLargoisinFmajor,akeyassociatedwithcalm.ThesonataendswithanAllegroassai.Themeaningofthewordassaiisunclear.Historically,itseemstohavesometimeshadareinforcingmeaning("very"),sometimesamoderatingone("rather").HereIhaveappliedthelatterinterpretation.PartitaNo.3inEmajor.SeiSoloendsinthekeyofjoy.AnenergeticPreludioisfollowedbyasetofFrenchdancemovements:aLoure(anunusualdancein6/4),alivelyGavotte("GavotteenRondeaux"),twolovelyMenuets,aBourréeandfinallyaGigue.Theentirepartitaalsoexistsinasettingforanunspecifiedinstrument.Thisversion,knowntodayasthefourthlutesuite(BWV1006a),isofparticularinterestasitishasnumerouswritten-inornaments.Thusviolinists,too,mayfindvaluableinformationhere!TheguitararrangementMyambitionisassimpleasitisclear:tomakethepiecesoundasifithadbeencomposedfortheguitar.ThismeansthatIhavetriedtoadapttheoriginalsettingforthespecificrange,possibilitiesandlimitationsoftheguitarinthesamefashionthatBachandhiscontemporarieswentabout.Theafore-mentionedluteversionofPartitaNo.3providesvaluableclues.TheGminorfugueexistsinsettingsfororganandforlute,thelatternotbyBachhimself.AllofSonataNo.2survivesinakeyboardarrangementofunknownhand,asisthecasewiththeAdagiofromSonataNo.3.Ihavebenefitgreatlyfrombeingabletostudythesearrangementsaswell,astheyweremadebycontemporariesofBach,familiarwiththepracticeofthetime.Intheprocessofmakingthesetranscriptions,Iinitiallymadethemistakeoftreatingallthesixworksaccordingtothesametemplate.PartitaNo.1inparticularprovedto

requirespecialtreatmentwhenIrealizedthatitisdifficultorimpossibletoaddorchangeanythingherewithoutdestroyingaperfectcomposition.TheperformancePlayingSeiSoloinitsentiretyisarareexperience,whichstronglyinfluencesone’sperceptionoftimeandproportions.AperformanceofthegrandioseCiacconaisusuallyatourdeforce,butinthiscontextitisactuallyjustoneofthirty-twomovements,albeitthelongestone.Thisexperienceoffersinsightsbutalsoraisesquestions.Forexample,dothenumerousrepeatsbenefitthelistener’sexperience?InmythirdcompleteperformanceofSeiSoloImadetheexperimenttoomitthese.Rightorwrong?Inanyevent,theconcertwassignificantlyshorter!Butwhataboutanyornaments,whichareusuallysavedfortherepeats?Fortherecordingofthework,Ioptedforretainingalltheprescribedrepeatsexceptinthefast,finalmovementsofthethreesonatas.Regardlessofthedecisionswemakeasmusicians,onwhichinstrumentsorinwhatkeysandtempithemusicisperformed,Bach'sautographisalwaysthere.Itisthework.Its42pagesbelongtotherealtreasuresofWesterncultureandarelikelytoneverceasetofascinateus.IwishtothankPeterdeVotoatKulturhusetYtterjärna,whoinvitedmetoperformSeiSolothereforthreeconsecutiveyears;MaaretKoskinenandtheBergmanFoundation’sJanHolmberg,whogavemetheirpermissiontoquoteIngmarBergmanhere;MikaelPaulsson,whoimprintedmyguitararrangementandLarsNilsson,JennyNilssonandMichaelDahlvidattheNilentoStudio,wherethisrecordingwasmade.Finally,Iwouldliketoexpressmygratitudetowardallthosemusiciancolleagueswho,withtheirBachinterpretations,havebeeninvaluablesourcesofinsight,inspirationandjoy!

Alunda,June2017MatsBergström

TranslationrevisedbyEvertSprinchorn

”Johann Sebastian Bach. Die Menschen können all die Worte, die mit religiösen Ritualen verbunden sind, nicht ertragen. [...] In Sebastian Bachs Musik findet unsere obdachlose Sehnsucht nach Gott eine Sicherheit, die nicht von der Mehrdeutigkeit der Worte oder der Bestechlichkeit des spekulativen Denkens gestört wird. Wir lassen unsere verwundeten Gedanken zur Ruhe kommen und erachten es als unnötig, gegen ein Vertrauen anzukämpfen, dessen Grenzenlosigkeit all unsere zersplitterten Ängste erfasst. Bachs Musik erhebt uns über die grobe Körperlichkeit des Rituals und des Dogmas zu einer Vereinigung mit einer Heiligkeit, die ohne Namen ist.”

Ingmar Bergman

Bach:SeiSolo Das Manuskript Man kann das Manuskript von Sei Solo – drei Sonaten und drei Partiten für Violine solo – nur bestaunen: Bachs Handschrift ist eine Augenweide und von durchweg großer Klarheit. Zugleich bekundet es einen beinahe erbitterten Arbeitseifer, als sei es in einem einzigen langen Atemzug niedergeschrieben worden. Das Titelblatt enthält folgende Angaben:

Sei Solo. a

Violino senza Basso

accompagnato.

Libro Primo.

da

Joh: Seb: Bach. ao. 1720.

Das italienische Sei Solo bedeutet ”Sechs Soli”, aber auch ”Du bist allein” – was sich hier auf den Umstand beziehen könnte, dass Bach zur Zeitpunkt der Niederschrift Witwer geworden war. Die Bezeichnung Libro Primo (Erster Band) weist darauf hin, dass ein Libro Secondo existierte oder zumindest vorgesehen war – vielleicht sogar noch weitere Bände. Die sechs Suiten für Violoncello solo, die nicht im Autograph überliefert sind, könnten einen solchen Band darstellen. Das Manuskript von Sei Solo ist auf das Jahr 1720 datiert. Detaillierte Analysen bestätigen, dass Bach die verwendete Papiersorte nicht vor dem Sommer 1720 zur Verfügung stand. Die Reinschrift dürfte also irgendwann in der zweiten Hälfte dieses Jahres angefertigt worden sein, obwohl es natürlich möglich ist, dass das Werk ganz oder zum Teil früher komponiert wurde. Nach Bachs Tod blieb das Manuskript bis Mitte des 19. Jahrhunderts in Familienbesitz, dann aber verliert sich seine Spur für geraume Zeit. Im Jahr 1890 erhielt kein Geringerer als Johannes Brahms das Angebot, es zu kaufen. Doch Brahms hegte Zweifel an der Echtheit des Manuskripts und lehnte ab. Nach mehreren Besitzerwechseln wird es nun in der Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz aufbewahrt (Mus. ms. Bach P 967).

Die erste dokumentierte Aufführung von Sei Solo fand durch den Violinisten Joseph Joachim statt, der auch die erste gedruckte Ausgabe auf Grundlage von Bachs Autograph vorbereitete. Das Werk Sei Solo ist ungleich bedeutender als der unscheinbare Titel suggeriert. Zusammen bilden diese Soli, die jeweils aus einer mehrsätzigen Sonate oder Partita (ein anderes Wort für Suite) bestehen, eine perfekt proportionierte Einheit. Die Gesamtzahl der Sätze beträgt 32; an 21. Stelle befindet sich die monumentale Ciaccona d-moll, ein Meisterwerk eigenen Rechts, das aus 32 Variationen über eine Akkordfolge besteht. Die drei Sonaten und drei Partiten sind ineinander verflochten: Auf Sonate Nr. 1 folgt Partita Nr. 1 usw. Die Tonartenfolge ist g-moll, h-moll, a-moll, d-moll, C-Dur und E-Dur. Äußerlich betrachtet, handelt es sich hier um weltliche Musik. Doch der zutiefst spirituelle Charakter und die zahlreichen Hinweise auf geistliche Werke sind nicht zu überhören. Schon der allererste Satz, ein Adagio in g-moll, lässt an die Evangelisten-Rezitative der großen Passionen denken. Die Ciaccona enthält Reminiszenzen an verschiedene Choräle, die von Tod, Leid und Verlust berichten. Die Sonate Nr. 3 kann als eine Art Wendepunkt verstanden werden, nach der die Partita Nr. 3 von Jubel geprägt ist. Auch wenn Sei Solo im Repertoire eine besondere Stellung einnimmt, war Bach nicht der erste, der das Potenzial der Solovioline erkundete. Heinrich Ignaz Franz von Biber, Johann Paul von Westhoff und Johann Jakob Walther waren ihm vorangegangen. Der Schwede Johan Helmich Roman komponierte seine Assaggi etwa parallel zu Sei Solo, ohne dass er um die Existenz von Bachs Zyklus gewusst zu haben scheint. Robert Schumann und Felix Mendelssohn fühlten sich bemüßigt, Bachs Soloviolinwerk mit einer Klavierbegleitung zu versehen. (Auch die sechs Cellosuiten unterzog Schumann dieser Behandlung.) Sowohl Johannes Brahms als auch Ferruccio Busoni haben die Ciaccona für Soloklavier bearbeitet; Brahms richtete seine Fassung für die linke Hand allein ein. Im Umfeld dieser Renaissance begannen auch die Gitarristen, Bachs Werke für Violine solo, die Cellosuiten sowie die Werke, die wir heute als die vier Lautensuiten kennen, näher zu betrachten. Lange Zeit blieb das Interesse auf einzelne Sätze beschränkt. Francisco Tárrega gehörte zu diesen Pionieren, aber erst Andrés Segovia und seine Aufnahmen etablierten das Bach-Spiel auf der Gitarre. Die Sonate Nr. 1 g-moll ist eine viersätzige sonata da chiesa in italienischem Stil. Die Fuge ist relativ knapp und hat ein kurzes Subjekt (Thema). Christian Friedrich Daniel Schubart (1739–1791) beschrieb die Tonart g-moll in seinen posthum veröffentlichten Ideen zu einer Aesthetik der Tonkunst mit Worten wie Missvergnügen und Unbehaglichkeit. Der dritte Satz, Siciliana, liefert in der Paralleltonart B-Dur, die für Hoffnung steht, einen Kontrast. Die Partita Nr. 1 h-moll (im Manuskript schreibt Bach durchweg ”Partia”; ich verwende hier die gebräuchliche Form des Wortes) entspricht der herkömmlichen Satzfolge einer Suite, anstelle der üblichen Gigue aber findet sich eine Bourrée (”Tempo di Borea”). Auf jeden Satz folgt ungewöhnlicherweise eine Double-Variation. Bach bevorzugt die Tonart h-moll in Werken, die Leid ausdrücken; berühmtestes Beispiel hierfür ist die h-moll-Messe.

In formaler Hinsicht ähnelt die Sonate Nr. 2 a-moll der Sonate Nr. 1, wiewohl sie eine deutlich längere Fuge enthält; das chromatische absteigende Kontrasubjekt ist ein wichtiges Charakteristikum dieses Satzes. Schubart benutzt zur Charakterisierung der Tonart a-moll Wörter wie Frömmigkeit und Weichheit. Das kontrastierende Andante steht in C-Dur, das sich derselben Quelle zufolge durch Reinheit und Einfalt auszeichnet. Partita Nr. 2 d-moll. Die ersten vier Sätze – Allemanda, Corrente, Sarabanda und Giga (Bach verwendet die italienischen Begriffe) – entsprechen dem traditionellen Muster. Bei dem darauffolgenden Satz ist dies freilich nicht der Fall: Die Ciaccona (französisch: Chaconne) ist mit ihren 257 Takten länger als die vorangegangenen Sätze zusammen. Homophonie wechselt sich mit Polyphonie ab, lange Akkorde mit schweifenden, raschen Passagen. In der Mitte des Satzes ersetzt die Tonart D-Dur – Symbol des Triumphes – vorübergehend die, so Schubart, melancholische Grundtonart d-moll. Sonate Nr. 3 C-Dur. Hierbei handelt es sich erneut um eine sonata da chiesa in vier Sätzen. Das Eingangs-Adagio beginnt auf einem C, aber erst am Ende des Satzes erweist sich C-Dur als die eigentliche Grundtonart. Es folgt eine von Bachs längsten Fugen, deren Subjekt und Kontrasubjekt – abermals ein chromatisch absteigendes Motiv – auf ihre inhärenten Möglichkeiten hin untersucht werden. Das folgende Largo steht in F-Dur, einer Tonart, die mit einem Gefühl von Ruhe verbunden wird. Die Sonate endet mit einem Allegro assai. Die Bedeutung des Wortes assai ist diffus; historisch betrachtet, scheint es mal verstärkende (”sehr”), mal mäßigende (”ziemlich”) Bedeutung gehabt zu haben. Hier bin ich der letzteren Tradition gefolgt. Partita Nr. 3 in E-Dur. Sei Solo endet in der Tonart der Freude. Auf ein energiegeladenes Preludio folgt eine Reihe französischer Tanzsätze: eine Loure (ein seltener Tanz im 6/4-Takt), eine lebhafte Gavotte (”Gavotte en Rondeaux”), zwei reizende Menuets, eine Bourrée und schließlich eine Gigue. Die gesamte Partita ist außerdem in einer Fassung für ein nicht näher spezifiziertes Instrument überliefert. Diese Fassung, die heute als vierte Lautensuite (BWV 1006a) bekannt ist, verdient aufgrund zahlreicher ausgeschriebener Verzierungen besonderes Interesse; auch Violinisten dürften hier wertvolle Informationen finden! Die Einrichtung für Gitarre Mein Ziel ist so einfach wie klar: Das Stück soll so klingen, als sei es für die Gitarre komponiert worden. Ich habe daher versucht, die Originalfassung dem Tonumfang, den Möglichkeiten und den Grenzen der Gitarre auf eine Weise anzupassen, wie es auch Bach und seine Zeitgenossen bei ihren Bearbeitungen taten. Die oben erwähnte Lautenfassung der Partita Nr. 3 liefert hierfür wertvolle Hinweise. Die g-moll-Fuge ist in Fassungen für Orgel und für Laute überliefert, wobei letztere nicht von Bach stammt. Die gesamte Sonate Nr. 2 und das Adagio der Sonate Nr. 3 sind in anonymen Bearbeitungen für Tasteninstrument erhalten. Ich habe großen Nutzen daraus gezogen, auch diese Bearbeitungen zu studieren, stammen sie doch von Zeitgenossen Bachs, die mit der Praxis ihrer Zeit vertraut waren. Bei der Einrichtung dieser Bearbeitungen beging ich zunächst den Fehler, alle sechs Werke nach dem gleichen Prinzip zu behandeln. Insbesondere die Partita Nr. 1 aber verlangte nach einer Sonderbehandlung, als ich erkannte, dass es schwierig bis unmöglich ist, hier etwas hinzuzufügen oder zu verändern, ohne eine vollkommene Komposition zu zerstören.

Die Aufführung Eine Gesamtaufführung von Sei Solo ist eine außergewöhnliche Erfahrung, die die subjektive Wahrnehmung von Zeit und Proportionen nachhaltig beeinflusst. Eine Aufführung der grandiosen Ciaccona allein ist in der Regel schon eine tour de force, in diesem Kontext aber handelt es sich lediglich um einen – obschon den längsten – von 32 Sätzen. Eine solche Erfahrung liefert Erkenntnisse, wirft aber auch Fragen auf. Kommen beispielsweise die zahlreichen Wiederholungen der Hörerfahrung zugute? Bei meiner dritten Gesamtaufführung von Sei Solo habe ich das Experiment gemacht, sie wegzulassen. Richtig oder falsch? Auf jeden Fall war das Konzert erheblich kürzer! Was aber geschieht mit den Verzierungen, die normalerweise den Wiederholungen vorbehalten sind? Bei die vorliegende Einspielung habe ich mich dafür entschieden, alle vorgeschriebenen Wiederholungen auszuführen – außer in den schnellen Schlusssätzen der drei Sonaten. Ganz gleich, welche Entscheidungen wir als Musiker treffen, auf welchen Instrumenten oder in welchen Tonarten und Tempi wir diese Musik spielen: Bachs Autograph ist stets vorhanden. Es ist das Werk. Seine 42 Seiten gehören zu den wahren Schätzen der westlichen Kultur und sie werden wahrscheinlich nie aufhören, uns zu faszinieren. Mein Dank gilt Peter de Voto vom Kulturhuset Ytterjärna, der mich einlud, Sei Solo dort drei Jahre in Folge aufzuführen, Jan Holmberg von der Bergman Foundation und Maaret Koskinen, die mir die Erlaubnis gaben, Ingmar Bergman zu zitieren, Mikael Paulsson, der den digitalen Notensatz meiner Gitarrenbearbeitung besorgte, sowie Lars Nilsson, Jenny Nilsson und Michael Dahlvid vom Nilento Studio, in dem diese Aufnahme produziert wurde. Zu guter Letzt möchte ich mich bei allen Musikerkollegen bedanken, die mit ihren Bach-Interpretationen für unschätzbare Einsichten, Inspirationen und Freuden gesorgt haben!

Alunda, Juni 2017 Mats Bergström

Übersetzung: Horst A. Scholz

«JeanSébastienBach.Lesgensnesupportentpastoutescesparolesquiappartiennentauxritesreligieux.[…]NotrerechercheerrantedeDieutrouvedanslamusiquedeSébastienBachunesécuritéquelesnombreuxsensdesmotsoulacorruptiondelapenséeabstraiteneperturbentpas.Nouslaissonsnospenséesblesséessecalmeretneressentonsaucunbesoindeluttercontreuneconfiancesiillimitéequ’elleenglobetoutesnosangoissesbrisées.LamusiquedeBachnoussoulèveau-dessusd’uneactionphysiqueàgrosgrainderitesetdedogmesàuneunionavecunesaintetésansnom.»

IngmarBergman

Bach:SeiSolo LemanuscritOnnepeutques’émerveillerdevantlemanuscritdeSeiSolo,lestroissonatasettroispartitaspourviolonsolo.Toujourstrèsclair,legraphismedeBachattireleregard.Maisiltémoigneaussid’uneefficacitépresqueacharnée,commes’ilavaitététracéenunseullongsouffle.Lapagedetitrefournitlesrenseignementssuivants:

SeiSolo.a

ViolinosenzaBasso

accompagnato.

LibroPrimo.da

Joh:Seb:Bach.ao.1720.

LesmotsitaliensSeiSoloveulentdireou«Sixsolos»ou«Tuesseul»,cequipourraitseréféreraufaitqu’autempsdelamiseaupropre,Bachétaitnouvellementdevenuveuf.LibroPrimo(Premierlivre)indiquequ’unLibroSecondoaexistéouétaitaumoinsprojeté,peut-êtremêmed’autresvolumes.Onignores’ilsontjamaisexistéoucequ’ilsontpuavoirrenfermé.Lessixsuitespourvioloncellesolopeuventeneffetavoirconstituéuntelvolume.LacopieautographedeBachn’enapasétéconservée.LemanuscritdeSeiSolodatede1720.Uneanalysedétailléeaaussiprouvéquelepapierestd’untypeauquelBachn’auraitpuavoiraccèsavantl’étéde1720.C’estpourquoiilestraisonnabledesupposerquelacopieaitétémiseaupropreaucoursdelasecondemoitiédecetteannéequoiqu’ilsoitpossibleévidemmentquel’œuvre,sinonaucomplet,dumoinsenpartie,eûtétécomposéeplustôt.AprèslamortdeBach,lemanuscritaappartenuàlafamillejusqu’à1850environquandonenperdtemporairementlatrace.En1890,JohannesBrahmsfutinvitéàl’acheter.Ilrefusacependant,doutantdesonauthenticité.Aprèsavoirchangéquelquesfoisdemains,ilfaitmaintenantpartiedescollectionsdelaStaatsbibliothekzuBerlin–PreußischerKulturbesitz[Mus.ms.BachP967].

LeviolonisteJosephJoachimdonnalapremièreexécutiondocumentéedeSeiSoloetilaaussipréparélapremièreéditionimpriméebaséesurl’autographedeBach.L’œuvreSeiSoloestquelquechosedebeaucoupplusimposantquesonmodestetitrenelesuggère.Misensemble,cessolos–dontchacunconsisteenunesonataoupartita(unautremotpoursuite)enplusieursmouvements–formentuneunitéauxproportionsparfaites.Lenombretotaldemouvementss’élèveà32.Le21eestlaCiacconamonumentaleenrémineur,enelle-mêmeunchef-d’œuvreforméde32variationssurunesuited’accords.Lestroissonatasettroispartitass’entrelacentlesunesaveclesautres;laSonatano1estsuiviedelaPartitano1,etc.Lasuitedestonalitésestsolmineur,simineur,lamineur,rémineur,domajeuretmimajeur.Officiellementparlant,ils’agitdemusiqueprofane.Maisonnepeutpasenignorerlecaractèreprofondémentspiritueletlesnombreusesréférencesàdesœuvressacrées.Letoutpremiermouvementdéjà,unAdagioensolmineur,évoquelesrécitatifsdel’évangélistedanslesgrandesPassions.LaCiacconarenfermedesrappelsdediverschorals,traitanttousdelamort,duchagrinetdelaperte.OnpeutvoirlaSonatano3commeuntournanttandisquelaPartitano3secaractériseparlajubilation.QuoiqueSeiSolooccupeunepositionspécialedanslerépertoire,Bachn’étaitpaslepremieràexplorerlesressourcesduviolonsoloaucomplet.HeinrichIgnazFranzvonBiber,JohannPaulvonWesthoffetJohannJakobWaltherl’onttousprécédé.LeSuédoisJohanHelmichRomancomposasesAssaggienvironsimultanémentàl’avènementdesSeiSolo,probablementinconscientdeleurexistence.RobertSchumannainsiqueFélixMendelssohnontsentilebesoindefourniràl’œuvrepourviolonsolodeBachunaccompagnementdepiano.(Schumannsoumitlessixsuitespourvioloncellesoloaumêmesoin.)JohannesBrahmsetFerruccioBusoniontarrangélaCiacconapourpianosolo,Brahmsl’afaitpourlamaingauche.DanslessillonsdecetterenaissancepourSeiSolo,lesguitaristesontcommencéeuxaussiàjeteruncoupd’œilsurlesœuvresdeBachpourviolonsoloainsiquelessuitespourvioloncelleetlespiècesappeléesaujourd’huilesquatresuitespourluth.L’intérêts’estréduitpendantlongtempsauxmouvementsindividuels.FranciscoTárregasetrouveparmilespremiersmaisc’estAndrésSegoviaetsesenregistrementsquifirentfleurirlesinterprétationsdeBachsurlaguitare.LaSonatano1ensolmineurestunesonatadachiesaenquatremouvementsdestyleitalien.Lafugueestrelativementcourteetsonsujet(motif)estbref.DanssapublicationposthumeIdeenzueinerAesthetikderTonkunst,ChristianFriedrichDanielSchubart(1739-1791)décrivitlatonalitédesolmineurcommemécontenteetmalaisée.Letroisièmemouvement,Siciliana,apporteuncontrastedanslatonalitérelativedesibémolmajeur,représentantl’espoir.LaPartitano1ensimineur(danssonmanuscrit,Bachécrivitconstamment«Partia»,jemeconformecependantàlaformecourantedumot)suitlemodèlefamilierd’une

suitemaislagiguehabituelleaétéomiseenfaveurd’unebourrée(«TempodiBorea»).Chaquemouvementestexceptionnellementsuivid’undouble.Bachfavoriselatonalitédesimineurdanslespiècesexprimantlechagrin,lagrandeMesseenétantl’exemplelepluscélèbre.LaSonatano2enlamineurestdeformesemblableàlaSonatano1maissafugueestconsidérablementpluslongue.Laréponseenchromatismedescendantformeuntraitimportantdanscemouvement.Schubartutilisedesmotscommepiétéettendressepourdécrirelatonalitédelamineur.L’Andantecontrastantendomajeursecaractérise,selonlamêmesource,parlapuretéetlasimplicité.Partitano2enrémineur.Lesquatrepremiersmouvements,Allemanda,Corrente,SarabandaetGiga(Bachutiliselestermesitaliens)suiventlemodèletraditionnel.Or,cen’estpaslecasdumouvementsuivant,Ciaccona(Chaconneenfrançais),qui,avecses257mesures,dépasseenlongueurlesmouvementsprécédentsensemble.Homophoniealterneavecpolyphonie,longsaccordsavecpassagesrapides.Verslemilieudumouvement,latonalitéderémajeur,symbolisantletriomphe,remplacetemporairementcelleprincipalederémineur–qui,selonSchubart,caractériselamélancolie.Sonatano3endomajeur.Voiciuneautresonatadachiesaenquatremouvements.L’Adagiod’ouverturecommenceparundomaisBachnerévèlepasavantlafindumouvementquedomajeurenestlatonalitéprincipale.SuitunedesfugueslespluslonguesdeBachdontlematérialdusujetetdelaréponse–encoreunmotifchromatiquedescendant–estdécortiquéetréutilisésàbonescientgrâceàsesressourcesinhérentes.LeLargosuivantcouleenfamajeur,unetonalitéassociéeaucalme.LasonatasetermineavecunAllegroassai.Lasignificationdumotassaiestembrouillée.Dansl’histoire,ilsembleparfoisavoirdésignéunrenforcement(«très»),parfoisunemodération(«assez»).J’aiappliquéicicettedeuxièmeinterprétation.Partitano3enmimajeur.SeiSoloseterminedanslatonalitédelajoie.UnPreludioénergiqueestsuivid’unesériededansesfrançaises:uneloure(unedanseinhabituelleen6/4),unegavotteanimée(«GavotteenRondeaux»),deuxravissantsmenuets,unebourréeetfinalementunegigue.Lapartitaenentierexisteaussidansunarrangementpourinstrumentindéterminé.Connueaujourd’huicommelaquatrièmesuitepourluth(BWV1006a),cetteversionestparticulièrementintéressantecarellerenfermedenombreuxornementsécrits.Lesviolonistesaussipeuventainsirecueilliricideprécieusesinformations!L’arrangementpourguitareMonbutestaussisimplequ’ilestclair:defairesonnerlapiècecommesielleavaitétécomposéepourguitare.J’aidoncessayéd’adapterl’arrangementoriginalpourl’étenduespécifique,lespossibilitésetleslimitesdelaguitaredelamêmemanièrequeBachetsescontemporainsl’ontfait.LaversionpourluthmentionnéeauparavantdelaPartitano3fournitaussidesindicesprécieux.Lafugueensolmineurexisteenarrangementspourorgueetpourluth,cederniern’étantpasdeBach.L’entièreSonatano2survitdansunarrangementpourinstrumentàclavierd’uneplumeanonyme,c’estaussilecasdel’AdagiotirédelaSonatano3.J’aibénéficiéd’ungrandavantagedepouvoiraussi

étudiercesarrangementscarilsontétéfaitspardescontemporainsdeBach,familiersaveclapratiquedel’époque.Enfaisantcestranscriptions,j’aid’abordfaitl’erreurdetraiterlessixœuvresselonlemêmemodèle.LaPartitano1enparticulierdemandauntraitementspécialquandj’aicomprisqu’ilestdifficilesinonimpossibled’ajouteroudechangerquoiquecesoiticisansdétruireunecompositionparfaite.L’exécutionDejouerSeiSolodanssonentitéestuneexpériencerarequiinfluencefortementnotreperceptiondutempsetdesproportions.UneexécutiondelagrandioseCiacconaestnormalementuntourdeforcemais,danscecontexte,cen’estqu’undestrente-deuxmouvements,quoiquelepluslong.Cetteexpérienceapportedelaperspicacitémaissoulèveaussidesquestions.Parexemple,l’expériencedesauditeursbénéficie-t-elledel’abondancedesreprises?DansmatroisièmeexécutioncomplètedeSeiSolo,jemesuisaventuréàlesomettre.Justeouinopportun?Quoiqu’ilensoit,leconcerts’enesttrouvéconsidérablementécourté!Maisqu’enest-ildesornementsqu’ongardehabituellementpourlesreprises?Pourl’enregistrementdel’œuvre,j’aichoisidegardertouteslesreprisesdemandéessaufdanslesderniersmouvementsrapidesdestroissonatas. Indépendammentdesdécisionsquenousavonsprisesentantquemusiciens,surquelsinstrumentsoudansquellestonalitésettempilamusiqueestjouée,l’autographedeBachesttoujourslà.C’estluiquiestl’œuvre.Ses42pagesfontpartiedesvéritablestrésorsdelacultureoccidentaleetsontsusceptiblesdenejamaiscesserdenousfasciner.J’aimeraisremercierPeterdeVotoàlaKulturhusetYtterjärna,quim’ainvitéàyinterpréterSeiSolopendanttroisannéesconsécutives;JanHolmbergdelafondationBergmanetMaaretKoskinenquim’adonnélapermissiondecitericiIngmarBergman;MikaelPaulssonquiaécritmonarrangementpourguitaredansunprogrammed’ordinateuretLarsNilsson,JennyNilssonetMichaelDahlvidauStudioNilentooùcetenregistrementaétéréalisé.Finalement,jevoudraisexprimermareconnaissanceenverstouscescollèguesmusiciensqui,grâceàleursinterprétationsdeBach,ontétéunesourcedeperspicacité,d’inspirationetdejoie!

Alunda,juin2017MatsBergström

Traduction:ArletteChené

”JohanSebastianBach.Mänskororkarintemedalladeordsomhörtillreligionensritualer.[---]ISebastianBachsmusikfinnervårhemlösaGudslängtanentrygghetsomintestörsavordensmångtydighetellerspekulationensföroreningar.Vilåtervårsårigatankestillnaochbehöverinteresanågotmotståndinförenförtröstansomisingränslöshetinnesluterhelavårkluvnaängslan.Bachsmusiklyfterossförbiritualernasochdogmernasråapåtaglighet,förosstillgemenskapmeddetnamnlöstheliga.”

Ingmar Bergman

Bach:SeiSoloManuskriptetIngenkanvälundgåattförundrasövermanuskriptettillSeiSolo,detresonatornaochtrepartitornaförsoloviolin.Bachshandskriftärtilltalandeförögatochöverlagmyckettydlig.Mendenvittnarocksåomennärmastursinnigeffektivitet,somvoredenutfördpåenendalångutandning.Titelbladetgerföljandeinformation:

SeiSolo.a

ViolinosenzaBasso

accompagnato.

LibroPrimo.da

Joh:Seb:Bach.ao.1720.

ItalienskansSeiSolokanbetyda”Sexsolon”menockså”Manärensam”,somhärskullekunnasyftapådetfaktumattBachvidtidenförnedtecknandethadeblivitänkling.LibroPrimo(förstaboken)indikerarattdetskullehafunnitselleråtminstoneplaneratsenLibroSecondo,kanskerentavfleravolymer.Huruvidadessanågonsinrealiseradesellervaddeskullehainnehållitärintekänt.Desexsviternaförsolocellokanförvissohautgjortensådanvolym.Bachsautograftilldessafinnsintebevarad.HandskriftentillSeiSoloäralltsådaterad1720.IngåendeanalyserharocksåvisatattpapperetäraventypsomBachkanhafåtttillgångtilltidigastsommaren1720.Detärdärförettrimligtantagandeattrenskriftengjordesnågongångunderdenandrahälftenavdettaår,ävenomdetförståsärmöjligtattverket–ellerdelaravdet–tillkommittidigare.EfterBachsdödgickhandskrifteniarvinomsläktentillimittenav1800-talet,dåspårentillfälligtupphör.1890blevingenmindreänJohannesBrahmserbjudenattköpamanuskriptet.Hanavböjdedock,betvivlandedessäkthet.EfterettantalägarbytenförvarasdetidagiStaatsbibliothekzuBerlin–PreußischerKulturbesitz(Mus.ms.BachP967).

ViolinistenJosephJoachimsvaradefördetförstadokumenteradeframförandetavSeiSoloochdetvarocksåhansomgjordeförarbetettilldenförstatrycktautgåvanmedBachsautografsomförlaga.VerketSeiSoloärnågontingbetydligtstörreänvaddenanspråkslösatitelnantyder.Dessasolon–somvartochettutgörsavenflersatsigsonataellerpartita(ettannatordförsvit)–bildartillsammansenhelhetavfulländadeproportioner.Detsammanlagdaantaletsatseruppgårtill32.Den21:aavdessaärdenmonumentalaciacconanid-moll,isigettmästerverkbeståendeav32variationeröverenackordföljd.Detresonatornaochtrepartitornainterfolierarvarandra;SonataNr.1följsavPartitaNr.1,etc.Tonarternaäriturochordningg-moll,h-moll,a-moll,d-moll,C-durochE-dur.Iformellmeningärdettaprofanmusik.Mendetäromöjligtattbortseifråndessdjuptandligakaraktärochdetalrikareferensernatillsakralaverk.Redandenförstasatsen,ettadagioig-moll,förtankarnatillevangelistensrecitativinågotavdestorapassionsverken.Ciacconaninnehållerreminiscenseravolikakoraler,vilkaallahandlaromdöd,sorgochsaknad.SonataNr.3kansessomettslagsvändpunktmedanPartitaNr.3präglasavjublandeglädje.ÄvenomSeiSolointarensärställningirepertoarenvarBachintedenförsteattutforskasoloviolinenspotential.HeinrichIgnazFranzvonBiber,JohannPaulvonWesthoffochJohannJakobWaltherhörtillhansföregångare.SvenskenJohanHelmichRomankomponeradesinaAssaggiungefärsamtidigtmedtillblivelsenavSeiSolo,troligenovetandeomdessexistens.SåvälRobertSchumannsomFelixMendelssohnkändesigkalladeattförseBachssoloviolinverkmedpianoackompanjemang.(Schumannvisadef.ö.sammaomsorgomsexcellosviterna.)JohannesBrahmsochFerruccioBusoniharbådagjortarrangemangförsolopianoavciacconan,Brahmsförvänsterhand.DetvarisvallvågornaavdennarenässansförSeiSolosomävengitarristerbörjadesneglapåBachsverkförsoloviolinliksompåcellosviternaochdeverkviidagkännersomdefyralutsviterna.Längebegränsadesigintressettillenstakasatser.FranciscoTárregavarblanddeförsta,mendetvarAndrésSegoviaochhansskivinspelningarsomfickBach-tolkningarpågitarrattbörjafrodas.SonataNr.1ig-mollärensonatadachiesaifyrasatserpåitaliensktmaner.Fuganärrelativtkortochharettkortsubjekt(motiv).IsinpostumtpubliceradeIdeenzueinerAesthetikderTonkunstbeskriverChristianFriedrichDanielSchubart(1739–1791)tonarteng-mollmedordsomoroochrastlöshet.Dentredjesatsen,Siciliana,utgörenkontrastiparallelltonartenB-dur,somkaraktäriserasavhoppfullhet.PartitaNr.1ih-moll(Bachskriverkonsekvent”Partia”,jaghållermighärtilldennumeravedertagnaformenavordet)följersvitensvanligamönster,mendenförväntadegiguenharutelämnatstillförmånförenbourrée(”TempodiBorea”).Varjesatsharokonventionelltnogförsettsmedendouble(variation).Bachanvändermedförkärlek

tonartenh-molliverksomgeruttryckförsorg,meddenstorah-moll-mässansomdetmestkändaexemplet.SonataNr.2ia-mollpåminnertillsinformomSonataNr.1menharenbetydligtlängrefuga.Detkromatisktfallandekontrasubjektet(motstämman)sätterihöggradsinprägelpådennasats.Schubartanvänderordsomfromhetochömhetförattbeskrivatonartena-moll.DetkontrasterandeandantetäriC-dur,somenligtsammakällakännetecknasavrenhetochenkelhet.PartitaNr.2id-moll.Defyraförstasatserna,Allemanda,Corrente,SarabandaochGiga(Bachanvänderhäritalienskasatsbeteckningar),följerdettraditionellamönstret.Detgördäremotintedenföljandesatsen,Ciaccona(påfranska:Chaconne),sommedsina257takterärlängreändeföregåendesatsernatillsammans.Enstämmighetvarvashärmedflerstämmighet,långaackordmedvindlandesnabbapassager.Halvvägsinisatsenförbytstonartend-moll–enligtSchubartkaraktäriseradavmelankoli–tillfälligtiD-dur,ettuttryckförtriumf.SonataNr.3iC-dur.Dettaärännuensonatadachiesaifyrasatser.DetinledandeadagiotbörjarvisserligenpåtonenC,mendetärinteförränislutetavsatsensomdetuppenbarasatttonartenärC-dur.EnavBachsallralängstafugorföljer,varssubjektochkontrasubjekt–återigenettkromatisktfallandemotiv–skördaspåallasinainneboendemöjligheter.DärefterföljerettlargoiF-dur,entonartförknippadmedlugn.Sonatanavslutasmedettallegroassai.Betydelsenavordetassaiäroklar.Historiskttycksdetömsomhahaftenförstärkandeinnebörd(”mycket”),ömsomenmodererande(”ganska”).Härharjagtillämpatdensistnämndatolkningen.PartitaNr.3iE-dur.SeiSoloslutariglädjenstonart.Ettenergisktpreludioföljsavenräckafranskadanssatser:enloure(enovanligdansisexfjärdedelstakt),enlivfullgavotte(”GavotteenRondeaux”),tvåljuvligamenuetter,enbourréeochslutligenengigue.Helapartitanföreliggeräveniensättningförettospecificeratinstrument.Dennaversion,idagkändsomdenfjärdelutsviten(BWV1006a),äravsärskiltintressedådenärförseddmedmångaanvisningaromornament(utsmyckningar).Ävenviolinisterkansåledesfinnavärdefullinformationhär!BearbetningenförgitarrMinambitionärlikaenkelsomdenärtydlig:attfåstycketattklingasomvoredetkomponeratförgitarr.Detinnebärattjagförsöktanpassadenursprungligasatsentillgitarrensspecifikaomfång,möjligheterochbegränsningarpåsammasättsomBachochhanssamtidaskullehagåtttillväga.DennyssnämndalutversionenavPartitaNr.3gervärdefullaledtrådar.Fuganig-mollföreliggerisättningarförorgelochluta,densistnämndadockinteavBachsjälv.HelaSonataNr.2finnsbevaradienklaversättningavokändupphovsmanvilketocksåärfalletmedadagioturSonataNr.3.Jagharhaftstornyttaavattkunnastuderaävendessabearbetningar,dådeärgjordaavmusikersomvarsamtidamedBachochförtrognamedtidenspraxis.Underarbetetmedtranskriptionernagjordejaginitialtmisstagetattbehandladesexverkenenligtsammamall.IsynnerhetPartitaNr.1visadesigkrävasärbehandlingnär

jaginsågattdetärsvårtelleromöjligtattläggatillellerändranågontinghärutanattförstöradenfulländadekompositionen.FramförandetAttspelaSeiSoloisinhelhetärensällsamerfarenhet,sominverkarstarktpådenegnaupplevelsenavtidochproportioner.Ettframförandeavdengrandiosaciacconanärivanligafallentourdeforce,menisammanhangetärdenfaktisktbaraenavtrettiotvåsatser,låtvaradenlängsta.Dennaerfarenhetgerinsiktermenväckerocksåfrågor.Gynnast.ex.lyssnarensupplevelseavallarepriser?VidmitttredjekomplettaframförandeavSeiSologjordejagexperimentetattutelämnadessa.Rättellerfel?Konsertenbleviallafallbetydligtkortare!Menvadgöramedeventuellaornament(utsmyckningar),sombrukarförbehållasjustrepriserna?Vidinspelningenavverketvaldejagattbehållaallaföreskrivnarepriserutomidetresonatornasavslutande,snabbasatser.Oavsettvadvilkabeslutvifattarsommusiker,påvilkainstrumentellerivilkatonarterochtempimusikenframförs,såfinnsalltidBachshandskriftdär.Denutgörverket.De42notsidornatillhördeverkligaskatternaidetvästerländskakulturarvetochkommersannoliktaldrigupphöraattfascineraoss.JagvilltackaPeterdeVotoiKulturhusetYtterjärnasominbjödmigattframföraSeiSolodärtreåriföljd,MaaretKoskinenochBergman-StiftelsensJanHolmbergsomgettmigtillståndattciteraIngmarBergmanhär,MikaelPaulssonsomrenskrivitmingitarrbearbetningsamtLarsNilsson,JennyNilssonochMichaelDahlvidiNilentoStudiodärinspelningengjordes.SlutligenvilljagpassapåattuttryckamintacksamhetgentemotallademusikerkollegersommedsinaBach-tolkningarvaritovärderligakällortillinsikt,inspirationochglädje!

Alundaijuni2017MatsBergström