ÏÅÐÅÌÅÍÍÀß ÎÁËÀ×ÍÎÑÒÜ

¹ 002

ИЗОЛЯЦИЯ. Платформа культурных инициатив

IZO WebZine №2/2012

Главный редактор: Антон КОРАБЛЕВ

Дизайн: Дмитрий СЕРГЕЕВ

Техно: Михаил ГЛУБОКИЙ

На обложке.Гомер 2011

izolyatsia.orgmagazine@izolyatsia.org

2012

ОГЛАВЛЕНИЕ

Слово Редактора

Фото-выставка «ПЕРЕМЕННАЯ ОБЛАЧНОСТЬ»

В ДОБРЫЙ ПУТЬ

ИНСТАГРАМ- Александр Стринадко- Михаил Глубокий

ТОП-5 РИНГТОНОВ МАЯ

OPEN CALL: ТРЕТЬЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РЕЗИДЕНЦИЯ ИЗОЛЯЦИИ

СЛУШАТЬ СМОТРЕТЬ

ЧИТАТЬ

ИГРАТЬСУБЪЕКТ: РОЛАН БАРТ

ÑËÎÂÎ ÐÅÄÀÊÒÎÐÀСтоило нам в предыдущем номере опубликовать крамольную юмореску Антона Павловича Чехова о женщинах, как его произведения тут же изъяли из школьной программы, заменив Гарри Поттером. Впредь мы будем действовать осторожнее, а то обеднеет просветительский пафос школьных учебных заведений.

Вскоре и Гарри Поттера уберут, а на уроках будут изучать твиттеры известных людей. Агонию в 140 символов. Кинематограф превратится в бесконечный сериал одного актера. Цениться будет не способность научиться чему-то конкретному, а умение быстро переучиваться. В зависимости от обстоятельств. И только фотография будет молча хранить память о былых временах. Вот такая переменная облачность.

Ведь человечество и так вплотную приблизилось к предсмертному всхлипу литературы. С каждым годом заметно сокращается количество больших текстов - их же нужно читать и запоминать, а это сложно и времени нужно потратить прилично.

3 ÈÞÍß

Летом 2011 г. восемь фотографов с трёх континентов собрались в Донецке, чтобы превратить его в арт-объект. Восьмёрку отобрали по итогам открытого конкурса – было подано 284 заявки из 47 стран мира. Под кураторским руководством Бориса Михайлова, фотографы четыре недели прожили в Донецке, и каждый из них сделал свой самостоятельный фото-проект на заданную тему. Каждый увидел город по-своему, подметив то, что местные давно перестали замечать.

В этом номере мы знакомим вас с русскоговорящей четверкой фотографов: Сашей Курмазом (Гомером), Мариной Блэк, Александром Стринадко и Наташей Павловской.

ÈÇÎËßÖÈß.ÏËÀÒÔÎÐÌÀ ÊÓËÜÒÓÐÍÛÕ ÈÍÈÖÈÀÒÈÂÎÒÊÐÛÂÀÅÒ ÂÛÑÒÀÂÊÓ «ÏÅÐÅÌÅÍÍÀß ÎÁËÀ×ÍÎÑÒÜ» - ÇÀÂÅÐØÀÞÙÈÉ ÝÒÀÏ ÏÅÐÂÎÉ ÏÐÎÃÐÀÌÌÛ ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÛÕ ÐÅÇÈÄÅÍÖÈÉ ÍÀ ÒÅÐÐÈÒÎÐÈÈ ÓÊÐÀÈÍÛ.

ÔÎÒÎÃÐÀÔÛ:

ÍÓÍÎ ÁÀÐÐÎÇÎÌÀÐÈÍÀ ÁËÝÊÔËÀÂÈß ÆÓÍÊÅÉÐÀÃÎÌÅÐ (ÑÀØÀ ÊÓÐÌÀÇ)ÀËÅÊÑÀÍÄÐ ÑÒÐÈÍÀÄÊÎÍÀÒÀØÀ ÏÀÂËÎÂÑÊÀßÌÀÐÊÎ ÖÈÒÐÎÍÐÈ×ÀÐÄ ÝÍÑÅÒÒ

Î ÐÅÇÈÄÅÍÖÈÈ

ÓÊÐÀÈÍÀ

ÑÀØÀ ÊÓÐÌÀÇ(ÃÎÌÅÐ)

"Признаться честно, резиденция открыла мне дверь в новый мир, мир неизведанного, но безумно интересного молодого поколения восточного региона. Я бы хотел рассказать о каждом моем "герое", но словами не передать, всего того, что мне довелось ощутить прошлым летом. Всю силу своих переживаний я попытался передать в своих работах".

"Я поставил себе задачу исследовать мир молодых, девственных, горячих, буйных, субкультурных, нежных и ласковых. Наше будущее и настоящее. Срезать отпечаток времени. Показать, как и чем живут молодые люди в условиях индустриального мегаполиса".

ÊÀÍÀÄÀ

ÌÀÐÈÍÀÁËÝÊ

"Забавно было оказаться в украинском городе, в котором все говорят по-русски, жить в армянской гостинице, в которой кормят блюдами еврейской и украинской кухни. Такое многообразие лиц естественно для Канады и Штатов, и все более становится нормой для Европы. Не ожидала столкнуться с этим и в Донецке тоже. Забавно было работать несколько дней без электричества и горячей воды. Такие простые вещи для многих являются чем-то само собой разумеющимися, но оказывают влияние на порядок жизни".

"Изначальные представления о том, что я буду снимать очень изменились по приезду в Донецк. "14 метров" - наиболее "фотографическая" серия работ, и очень интуитивная. Она послужила для меня звеном трёх поколений, тогда как изначальная задумка была только об одном. Я рада этому неожиданному повороту".

"Когда я фотографировала людей на улице, то в их глазах видела желание поделиться историей своих жизней".

ÓÊÐÀÈÍÀ

ÀËÅÊÑÀÍÄÐÑÒÐÈÍÀÄÊÎ

Сложнее всего всматриваться в Донецк Александру Стринадко: "Живу я здесь. Купил карту за 16 гривен (2 доллара) и обвёл ареал своего обитания на время проекта. Сосредоточился строго в границах Будённовского района".

"Я не принуждаю никого ничего делать, не делаю постановочных фотографий. Даже, когда снимаю натюрморт. Каждая фотография – это история, разговор. Иногда приходится объяснять людям, что я снимаю, потому что они переживают, что попали в кадр.

После таких разговоров добрые люди начинают говорить: "У нас еще разрушенный садик, а на такой-то улице свалка, посмотрите, сфотографируйте!" Они видят во мне уже не просто человека с фотоаппаратом, а человека, который каким-то образом может повлиять на изменение их жизни, жизни района в лучшую сторону".

"В рамках резиденции, я реализовала необычный для меня проект, т.к. помимо фотографий делала инсталляцию. Однажды, совершенно случайно, я попала на донецкое кладбище и увидела там огромное количество брошенных могил 50х-60х годов. Ни имени на них, ни фотографии. Работники кладбища обязаны утилизировать ржавые надгробия, если за ними никто не ухаживает. Я собрала их и привезла в выставочное пространство.

"До резиденции в 2011 году я уже успела снять серию о Донбассе - "Missing space. Donbass". Тема "Missing space" – это пейзаж, трансформированный

ÐÎÑÑÈß-ÂÅÍÃÐÈß

ÍÀÒÀØÀÏÀÂËÎÂÑÊÀß

человеческой рукой. Донбасс, в этом смысле, - очень интересное место, марсианский терриконовый пейзаж. Его земля ископана вдоль и поперек и хранит в себе заряд безумного человеческого усилия".

Эти ржавые могилы со звездами могут быть метафорой не только для Донбасса, но и отношения к памятинавсем постсоветском пространстве моей Родины. Они теперь - фантомный город, такой Кремль без окон, без дверей, воздвигнутый ценой нечеловеческих усилий. Город ржавеет и ждет того, чтобы быть осмысленным новым поколением своих жителей".

Редакция IZO последовала примеру Наташи Павловской и отправилась отмечать майские праздники на ближайшее кладбище, а не в клуб с прохладительными напитками. Побродив среди могил, мы обгорели и отсняли шесть метров пленки.

R I P

Размещать фотографию усопшего на надгробии – отличительная славянская традиция, которая берет начало еще во времена СССР. В других странах ограни-чиваются надписями. Гротеск достигается за счет самих изображений. Это не просто памятное фото, а целая история, которая повествует о жизни человека. Достаточно и беглого взгляда, чтобы понять – здесь похоронен дальнобойщик, а тут охотник, а вот и барабанщик.

F I N

Фото: Сергеев Дима

Летом 2011 г., во время второй изо-резиденции, участник выставки «Переменная Облачность» Александр Стринадко вел hipstamatic-diary, для блога фотографируя территорию арт-центра ИЗОЛЯЦИЯ.

АЛЕКСАНДР СТРИНАДКОфотограф

INST

AGRA

M

Современное искусство развивается вместе с техническим прогрессом. Проект # IUkraine, участником которого является наш техно-гуру, посвящен синтезу двух стихий. В рамках # iUkraine пройдет несколько выставок. # iDonetsk, # iKharkiv, # iLviv и заключительная фотовыставка в сентябре в Киеве. Подробности на сайте проекта: iukraine.mobi

МИХАИЛ ГЛУБОКИЙкомпьютер

INST

AGRA

M

ÑÓÁÚÅÊÒÔÈËÎÑÎÔ, ÑÅÌÈÎËÎÃ È ÊÓËÜÒÓÐÎËÎÃ ÐÎËÀÍ ÁÀÐÒ

ÐÀÑÑÓÆÄÀÅÒ Î ÏÐÈÐÎÄÅ ÔÎÒÎÃÐÀÔÈÈ.

Ролан Барт - признанный специалист в области семиологии. Он утверждал, что настоящее значение текста необходимо искать путем анализа структуры взаимосвязанных знаков, скрывающихся в подтексте. Этот метод текстуального анализа привел Барта к его самому громкому (за всю его карьеру) заявлению о «смерти автора».

Если совсем коротко: что бы там себе ни говорил или писал автор, это не имеет никакого значения.Автор, всего-навсего, продукт своего класса, культурная конструкция социально детерминированных надежд и аппетитов. Даже если «автор» что-то и сказал, то он не сказал ничего. Важно, как его интерпретировал слушатель\читатель, а интерпретировать можно как угодно.

Барт не ограничивался философскими и литературными текстами, и смело распространил свой аналитический метод на такие продукты человеческой деятельности, как архитектуру, моду, спортивную борьбу и даже фотографию. В своей книге «Camera lucida. Комментарий к фотографии» (1980) Барт одним из первых сделал попытку осмыслить саму природу фотографии.

Однажды, довольно давно, мне в руки попала фотография самого младшего брата Наполеона, Жерома, сделанная в 1852 году.

Я сказал себе тогда с изумлением, которое с годами отнюдь не стало меньше: "Я смотрю в глаза тому, кто видел самого Императора".

Время от времени я делился своим удивлением, но поскольку никто, по всей видимости, не только не разделял его, но даже не понимал (из мелких приступов одиночества такого рода и состоит, собственно, жизнь), забыл о нем и я.

Увы! Многие фото при моем взгляде на них не подают признаков жизни.

Любая фотография — это сертификат присутствия. Ничто написанное не в силах сравниться по достоверности с фото.

Любая фотография, поскольку она содержит в себе повелительный знак нашей будущей смерти, - даже если по видимости она надежно вписана в самую гущу человеческой жизни - окликает каждого из нас поодиночке, за пределами всякой всеобщности.

В основе своей фотография бывает подрывной не тогда, когда пугает, потрясает и даже бичует, но когда она пребывает в задумчивости. Общество старается остепенить фотографию, умерить безумие, которое постоянно грозит выплеснуться в лицо тому, кто на нее смотрит.

Фотография должна быть молчаливой, и вопрос здесь не в «сдержанности», а в музыкальности.

Фотография становится «изумительной» с того момента, когда перестают понимать, с какой, собственно, целью она была сделана.

Фотография ускользает уже от первого шага, от попытки систематизации. То, что фотография до бесконечности воспроизводит, имело место всего один раз.

Конкретное фото, которое я выделяю и люблю, не имеет ничего общего с блестящей точкой, раскачива-ющейся перед глазами и вызывающей головокруже-ние; производимое им во мне состояние противопо-ложно оцепенению, это скорее внутренняя возбуж-денность, праздник, но и труд, давление невырази-мого, которое хочет себя высказать.

Фотография представляет собой то, довольно быстротечное мгновение, когда я, по правде говоря, не являюсь ни субъектом, ни объектом, точнее я являюсь субъектом, который чувствует себя превра-щающимся в объект: в такие моменты я переживаю микроопыт смерти, становлюсь настоящим призраком.

На мой взгляд, орган фотографа — не глаз, который ужасает меня, а палец, связанный со щелчком объектива.

Фотографическое изображение полно, набито до отказа, за отсутствием места к нему ничего нельзя добавить.

Фотография не сообщает о том, чего уже нет, но исключительно и наверняка о том, что было.

Чтобы поближе рассмотреть фото, лучше всего отвести или закрыть глаза.

Вдруг в этой мрачной пустыне какая-то фотография задевает меня: она оживляет меня, я оживляю ее. Именно так мне следует назвать притягательность, которая дает ей существовать — одушевление.

Ролан Барт «Camera lucida*. Комментарий к фотографии»,

Ад Маргинем Пресс, 2011

Camera lucida (дословно «светлая комната») – вспомогательное оптическое устройство для

рисования и копирования предметов в перспективе. Между глазами рисовальщика и листом бумаги

располагается призма, установленная таким образом, что свет отражается от копируемого

предмета и падает на бумагу, создавая на ней изображение.

Genres: electronic, techno, minimal, danceVCMG

Îáðàòèì íàøè ÿñíûå î÷è íà çàñëóæåííûõ âåòåðàíîâ ñèíòè-ïîïà: Âèíñà Êëàðêà (Erasure) è Ìàðòèíà Ãîðà (Depeche Mode). Íà ñòàðîñòè ëåò ïåíñèîíåðû ðåøèëè ñõîäèòü íà äèñêîòåêó è âçÿëè ïðèç çà ëó÷øèå òàíöû, ïîáåäèâ â íàøåì õèò-ïàðàäå ìóòàíòîâ: «Ñåäèíà â áîðîäó, áåñ â ðåáðî!» Ìàðòèí Ãîð âîò óæå áîëåå 10 ëåò ââîäèò â óíûíèå ïîêëîííèêîâ DM ñâîèìè äèäæåéñêèìè ñåòàìè, à òóò ê íåìó åùå ôðîíòìýí Erasure ïðèëèï, êàê ïèÿâêà. Èõ òàíäåì âûãëÿäèò íåëåïî è ñìåøíî. Êàê ñòàðûé è ñëåïîé ïåñ â íîâîì ìèðå, ÷òî èùåò ëàñêîâîãî õîçÿèíà. Õî÷åò áûòü áëèæå ê ìîëîäåæè, ê áèåíèþ æèçíè. Íî ìîëîäåæü íå ñëóøàåò òåõíî, èáî íå õàéï è íå ñâýã, à 90å.  ýòîì è çàêëþ÷åíà âñÿ êîìè÷íîñòü. Íî âðó÷èì æå ñòàðèêàì ïî òþëüïàíó è ïèíêîì îòïðàâèì êîìïàêò íà ïîëêó.

SSSS UFABULUM

Genres: electronic, dance, idmSquarepusher

Ìóçûêàíò ïî èìåíè Òîìàñ Äæåíêèíñîí, îòëè÷íûé áàñ-ãèòàðèñò, çâåçäà IDM 90õ, î êîòîðîì Ôëè èç Red Hot Chili Peppers â ñâîåì òâèòòåðå ïèøåò íå ìåíüøå, ÷åì î áàñêåòáîëüíîé êîìàíäå Lakers.

Íîâûé ðåëèç çâó÷èò áîëåå îðòîäîêñàëüíî, ÷åì ïðåäûäóùèå: ìíîãî èçëîìàííûõ ðèòìîâ â 5/4, ìíîãî çàïðåäåëüíîãî ñêðåæåòà, ìíîãî ñèíòåçèðîâàííîãî íîéçà. «Â ìîåé ãîëîâå íàâñåãäà çàñåë ðåâ îãðîìíîãî àâòîìîáèëüíîãî ìîòîðà, è âñå ìîè ñèíòåçàòîðíûå çâó÷êè èäóò èìåííî îòòóäà».

Genres: soundtrack, noise, noir, droneHEALTH

Ïîêà Light Asylum ïóäðèò ìîçãè ïîäðàñòàþùåìó ïîêîëåíèþ ìèíèìàë-âåéâîì, à Äåéìîí Àëáàðí íà ñâîåì ëýéáëå âûïóñêàåò ôîëê-îïåðó î Äæîíå Äè, ëîñ-àíäæåëåññêèå øóìîâèêè HEALTH íàñòîÿùèì äåëîì çàíèìàþòñÿ: êîìïàíèÿ Rockstar Games, èçâåñòíàÿ ñâîåé ñåðèåé èãð GTA, âäîõíîâèâøèñü îòáîéíûì ìîëîòêîì, ïîðó÷èëà ãðóïïå çàïèñàòü íîéç-íóàð-ñàóíäòðåê ê òðåòüåé ÷àñòè êðîâàâîãî òðèëëåðà Max Payne.

Íàäî îòìåòèòü, ÷òî ïèñàòü ìóçûêó ê êîìïüþòåðíûì èãðàì äàâíûì-äàâíî ñòàëî õîðîøèì òîíîì. È íåñïðîñòà. Âèäåîèãðû ïåðåïðîãðàììèðîâàëè âñþ èíäóñòðèþ ðàçâëå÷åíèé — îíè ñòàëè ïî÷òè êàê ôèëüìû. È ìóçûêàíòàì íðàâèòñÿ áûòü ÷àñòüþ ýòîãî ïðîöåññà.

MAX PAYNE 3 MY HEART OF STONE

Genres: electronic, synth-popPeter Heppner

«ß íå õîòåë ñâîèì àëüáîìîì ñâîäèòü ñ÷åòû ñ Wolfsheim. ß õîòåë áû ïðîäîëæàòü ðàáîòó â Wolfsheim. Äëÿ ìåíÿ ýòî íåâåðîÿòíî ìíîãî çíà÷èò. Çà ïðîøåäøèå 20 ëåò ÿ ìíîãî ñèë îòäàë Wolfsheim è ðàññìàòðèâàþ ýòó ãðóïïó, êàê ñâîþ ìóçûêàëüíóþ ðîäèíó è áàçèñ. Îò ýòîãî òàê ïðîñòî íå îòðåêàþòñÿ», - çàÿâèë Ïåòåð Õýïïíåð, êîãäà â 2008 ãîäó â ñâåò âûøåë ïåðâûé ëîíãïëýé «Solo».

Ñâîèì âòîðûì ïî ñ÷åòó ñîëüíûì àëüáîìîì Ïåòåð Õýïïíåð, ñàìûé ïå÷àëüíûé ãîëîñ Ãåðìàíèè, çàñëóæåííûé âåòåðàí ýëåêòðî-ñöåíû, îêîí÷àòåëüíî ïîñòàâèë òî÷êó íà Wolfsheim. Îòíûíå íå áóäåò áîëüøå íèêàêîãî Wolfsheim, áóäåò òîëüêî Ïåòåð Õýïïíåð.

Òèì Áåðòîí

Ìðà÷íûå òåíè (Dark Shadows)

Òèì Áåðòîí âå÷íî íàðÿæàåò Äæîííè Äåïïà òî â Ñóìàñøåäøåãî Øëÿïíèêà, òî â Ýäâàðäà ðóêè-íîæíèöû, òî â æåìàííîãî ñëåäîâàòåëÿ "Ñîííîé ëîùèíû"...

È âîò òåïåðü îí íàðÿäèë Äåïïà â ñòð¸ìíîãî âàìïèðà. Âñå ýòî íàïîìèíàåò êàêèå-òî æóòêî èçâðàùåííûå ñåêñóàëüíûå èãðû. Ìíå êàæåòñÿ, Áåðòîíó ïîðà ïðåêðàòèòü ëèöåìåðèòü: îí äîëæåí ðàçâåñòèñü ñ Åëåíîé Áîíåì Êàðòåð è êàê ÷åñòíûé ÷åëîâåê æåíèòüñÿ íà Äæîííè Äåïïå. Íå çðÿ æå èõ çà ãëàçà íàçûâàþò ãëàâíûì ãîìîñåêñóàëüíûì òàíäåìîì Ãîëëèâóäà 2000õ.

Áîá Ãîëäòóýéò

Áîæå, áëàãîñëîâè Àìåðèêó (God Bless America)

Åñëè âû èíîãäà ìå÷òàåòå âçÿòü â ðóêè áåéñáîëüíóþ áèòó è ðàçìîçæèòü àâòîìîáèëü ñîñåäåé, òî «Áîæå, áëàãîñëîâè Àìåðèêó» - ýòî èìåííî òî, î ÷åì âû ìå÷òàëè. Ãëàâíûé ãåðîé ýòîé ÷åðíîé êîìåäèè Ôðýíê, çàòþêàííûé æèçíüþ îáûâàòåëü, âäðóã óçíàåò, ÷òî ó íåãî îïóõîëü ìîçãà, è ðåøàåò ïåðåä ñìåðòüþ çàñòðåëèòü ïàðî÷êó-äðóãóþ ðàçäðàæàâøèõ åãî èäèîòîâ. Âîêðóã íåãî — ìèð âîïèþùåé ãëóïîñòè è ðàçãíåâàííûõ ñòàðëåòîê òåëåøîó Sweet Sixteen, êîòîðûå íå ïîëó÷àþò íà äåíü ðîæäåíèÿ ëèìóçèí îò ðîäèòåëåé.

 ñâîåé áîðüáå Ôðýíê îáúåäèíÿåò óñèëèÿ ñ ïóãàþùå îò÷àÿííîé è ìèçàíòðîïè÷íîé ñòóäåíòêîé Ðîêñè. Åñëè èçúÿòü èç ôèëüìà âåñü ìîðàëèçàòîðñêèé ïàôîñ, òî «Áîæå, áëàãîñëîâè Àìåðèêó» âïîëíå ìîã áû ïðåòåíäîâàòü íà çâàíèå êóëüòîâîãî ôèëüìà. Êàê ðèìåéê «Ïðèðîæäåííûõ óáèéö». Íî ÷åãî îæèäàòü îò ðåæèññåðà, ÷òî ñäåëàë ñåáå êàðüåðó â «Ïîëèöåéñêîé àêàäåìèè»?

Äýâèä Êðîíåíáåðã

Îïàñíûé Ìåòîä (A Dangerous Method)

Ïîêà ìû, ñêðåñòèâ ïàëüöû è çàòàèâ äûõàíèå, îæèäàåì íîâûé ðåëèç îò Äýâèäà Êðîíåíáåðãà - «Êîñìîïîëèñ», âçãëÿíåì íà ïðåäïîñëåäíþþ ðàáîòó ðåæèññåðà – «Îïàñíûé ìåòîä». Ìîæåò ïîêàçàòüñÿ, ÷òî «Îïàñíûé ìåòîä» - ôèëüì î âçàèìîîòíîøåíèÿõ Þíãà è Ôðåéäà, íî ýòî íå òàê. «Îïàñíûé ìåòîä» - ýòî «×åëþñòè 4: ìåñòü æåíùèíû».

Ê ñåðåäèíå ïðîñìîòðà íà÷èñòî çàáûâàåøü, ÷òî ôèëüì ñíÿë Êðîíåíáåðã: íèêàêèõ ôèðìåííûõ ïðèåìîâ, íàñåêîìûõ è âûâåðíóòûõ íàèçíàíêó ÷åëîâå÷åñêèõ ñóùíîñòåé. Òàêîé ôèëüì âïîëíå ìîã ïîñòàâèòü Êðèñ Êîëàìáóñ. È Êðîíåíáåðãó íå ïðèøëîñü ìàðàòü ðóêè, ýêðàíèçèðóÿ âåëèêîå íà÷àëî ïñèõîàíàëèòè÷åñêîé øêîëû, ñ åå àìáèöèÿìè è ãîðåñòÿìè.

Äèêòàòîð (The Dictator)

Ëàððè ×àðëüç

Ïîñëå Àëè Äæè, Áîðàòà è Áðóíî Ñàøà Áàðîí Êîýí âûäóìàë ñåáå íîâîå àêòóàëüíîå àëüòåð ýãî — ãåíåðàëà Àëàääèíà. Ýêñïëóàòèðóÿ äóõ àðàáñêîé âåñíû, ãëàâíûé àìåðèêàíñêèé êîìèê âûïÿ÷èâàåò ãðîòåñê àâòîðèòàðíûõ ðåæèìîâ æàðêèõ ñòðàí, ñíèìàÿ ôèëüì îá àðõàè÷íîì è íåëåïîì ïðàâèòåëå, êîòîðûé èçî âñåõ ñèë ïûòàåòñÿ íå ïóñòèòü äåìîêðàòèþ â ñâîþ ñòîëü ëþáîâíî óãíåòàåìóþ ñòðàíó.

Àëàääèí ïðèåçæàåò íà ñëîíå â Íüþ-Éîðê, âñòðå÷àåòñÿ ñ àìåðèêàíñêèìè âëàñòÿìè, ëåòàåò ïî êðûøàì íåáîñêðåáîâ è íå óïóñêàåò øàíñà îêàçàòüñÿ â ïîñòåëè ñ Ìåãàí Ôîêñ.  èñòîðèè Ñàøè Áàðîíà Êîýíà ñòåá íàä íåëåïîñòÿìè ñòðàí òðåòüåãî ìèðà ïðèâû÷íî ñìåøàí ñ ãîðüêîé èðîíèåé íàä äîìèíèðóþùåé íàöèåé è çàïàäíûìè ïðåäðàññóäêàìè — òàê ÷òî â èòîãå è íåïîíÿòíî, êòî íàä ÷åì ñìååòñÿ è êòî âûãëÿäèò áîëåå íåëåïî.

Äìèòðèé ÊîììÁÕÂ-Ïåòåðáóðã, 2012

Ôîðìóëû ñòðàõà. Ââåäåíèå â èñòîðèþ è òåîðèþ

ôèëüìà óæàñîâ.

 ðóáðèêå «àðãóìåíòèðîâàííûé ñóáúåêòèâèçì» ñ áîëüøèì îòðûâîì ïîáåæäàåò íåáîëüøàÿ ïî ðàçìåðó êíèãà êèíîâåäà Äìèòðèÿ Êîììà «Ôîðìóëû ñòðàõà. Ââåäåíèå â èñòîðèþ è òåîðèþ ôèëüìà óæàñîâ», â îñíîâó êîòîðîé ëåãëè ìàòåðèàëû àâòîðñêîãî êóðñà íà ôàêóëüòåòå ñâîáîäíûõ èñêóññòâ è íàóê ÑÏáÃÓ.

×èòàòü ïîëó÷àåòñÿ íå ìåíåå èíòåðåñíî, ÷åì ñìîòðåòü ôèëüìû, î êîòîðûõ ïèøåò è íà êîòîðûå ññûëàåòñÿ àâòîð. Èñòîðèÿ àìåðèêàíñêîãî õîððîðà. Âýë Ëüþòîí è êîíöåïöèÿ ôèëüìà óæàñîâ áåç ìîíñòðà. Ãîòè÷åñêàÿ ìåëîäðàìà: äîáðûå ïðèâèäåíèÿ è çëûå ìóæüÿ. Àëüôðåä Õè÷êîê è åãî âëèÿíèå íà ðàçâèòèå æàíðà. Õîððîð è ïñèõîàíàëèç. È ìíîãîå äðóãîå.

Ðîáåðò Øíàêåíáåðã«Êíèæíûé êëóá 36.6», 2012

Òàéíàÿ æèçíü âåëèêèõ êèíîðåæèññåðîâ

Îêàçûâàåòñÿ, âåëèêèå êèíîðåæèññåðû òîæå íå áåç ãðåõà! Êòî-òî øàëèë ñ ïåðåîäåâàíèÿìè, êòî-òî áàëîâàëñÿ íàðêîòèêàìè, à êòî-òî åë òàêîå, ÷òî íå ïðèâåäè Ãîñïîäü! Âîò âîïðîñû, íà êîòîðûå íè îäèí ôèëüì íå äàñò îòâåòà: ïî÷åìó ×àðëè ×àïëèí íåäåëÿìè íå ïðèíèìàë âàííó? Íåóæåëè òåëî Óîëòà Äèñíåÿ äî ñèõ ïîð ïðåáûâàåò â ñîñòîÿíèè àíàáèîçà? È ñ ÷åãî ýòî âäðóã Ôðýíñèñ Ôîðä Êîïïîëà ñòàë ðåæèññåðîì 3-D ïîðíîôèëüìà?

Îáî âñåì ýòîì — è î ìíîãîì äðóãîì — â íîâîé ñìåøíîé è âîïèþùå ñêàíäàëüíîé êíèãå Ðîáåðòà Øíàêåíáåðãà.

Øàðëü ÁîäëåðMachina, 2012

Èçáðàííûå ïèñüìà

Ïåðåïèñêà Øàðëÿ Áîäëåðà — áåñöåííûé ïàìÿòíèê êóëüòóðû, ñâîåãî ðîäà äóõîâíàÿ àâòîáèîãðàôèÿ, äàþùàÿ êëþ÷ êî ìíîãèì ïðîèçâåäåíèÿì ïîýòà, ïðîÿñíÿþùàÿ ìíîãèå ïîâîðîòû åãî ëè÷íîé è òâîð÷åñêîé ñóäüáû. «Åñëè õîòèòå âûøóòèòü ìåíÿ â ñâîåé ñòàòüå — ïîæàëóéñòà, ëèøü áû ìíå íå áûëî ñëèøêîì áîëüíî.

Íî åñëè õîòèòå äîñòàâèòü ìíå óäîâîëüñòâèå, íàïèøèòå íåñêîëüêî ñåðüåçíûõ ñòðî÷åê è ÓÏÎÌßÍÈÒÅ “Ñàëîíû” Äèäðî», - ïèñàë Áîäëåð åùå äî âûõîäà ñâîåé ïåðâîé êíèãè.

Âàëüòåð ÑåðíåðÃèëåÿ, 2012

Ïîñëåäíÿÿ ðàñõëÿáàííîñòü: Ìàíèôåñò äàäà è òðèäöàòü

òðè óãîëîâíûõ ðàññêàçà.

Âàëüòåð Ñåðíåð – ïèñàòåëü-äàäàèñò, ñî÷èíèâøèé îäèí èç ïåðâûõ ìàíèôåñòîâ äâèæåíèÿ, âìåñòå ñ Òðèñòèàíîì Òöàðîé ñòîÿâøèé ó èñòîêîâ äàäàèçìà.  1920-å ãã. íàïèñàë è èçäàë ñåðèþ áëèñòàòåëüíûõ ðàññêàçîâ î æèçíè ãîðîäñêèõ íèçîâ.  1942 ãîäó ïîãèá îò ðóê íàöèñòîâ.

 ýòó êíèãó âêëþ÷¸í ñàì ìàíèôåñò è öèêë åãî ðàññêàçîâ ïðî êîêàèíèñòîâ, ñóòåí¸ðîâ, ñàäèñòîâ è äðóãèõ çàìå÷àòåëüíûõ ëþäåé. Âñå ðàññêàçû è ïîëíàÿ âåðñèÿ ìàíèôåñòà ïóáëèêóþòñÿ íà ðóññêîì âïåðâûå.

Darkwing Duck

video-igra na 8-bit ot CAPCOM po motivam

odnoimennogo multseriala.

Glavniy geroy – selezen’ po prozvishu

Cherniy Plash – dolzhen spasti svoi gorod

Sen-Kanar ot 7 zlodeyev I unichtozhit’

svoego glavnogo vraga – petuha

Stal’nogo Klyuva!

Òîï-5 ìîäíûõ ðèíãòîíîâ ìàÿ ïî âåðñèè êëóáà çíàòîêîâ.Àëåêñàíäð Äðóçü ìàÿ – Äìèòðèé Ëåîíòüåâ, àðò-ïðîäàêøí

1. БУТЫРКАЗапахло весной

3. СТАС БАРЕЦКИЙКризис

4. BRANDY KILLSLovers gone5. WON JAMES WONThe World History

2. TEDDY PENDERGRASSLove TKO

TOP 5

«ÈÇÎËßÖÈß. Ïëàòôîðìà êóëüòóðíûõ èíèöèàòèâ» ïðîâîäèò òðåòüþ åæåãîäíóþ ïðîãðàììó õóäîæåñòâåííûõ ðåçèäåíöèé.  ýòîò ðàç ìû ïðèíèìàåì çàÿâêè îò õóäîæíèêîâ, æåëàþùèõ èññëåäîâàòü ôåíîìåí äâèæóùåãîñÿ èçîáðàæåíèÿ ÷åðåç ïðèçìó îáîçíà÷åííîé òåìû. Ïîäàòü çàÿâêè ìîãóò õóäîæíèêè, ðàáîòàþùèå ñ ëþáûì ìåäèà (âêëþ÷àÿ ïåðôîðìàíñ è òåêñò).

Ðåçèäåíöèÿ îðèåíòèðîâàíà êàê íà ïðîöåññ, òàê è íà ðåçóëüòàò. Øåñòü ðåçèäåíòîâ áóäóò ðàáîòàòü â òåñíîì ñîòðóäíè÷åñòâå ñ êóðàòîðàìè Àãíåøêîé Ïèíäåðîé è Âèêòîðèåé Èâàíîâîé íàä ñâîèìè èíäèâèäóàëüíûìè è/èëè êîëëåêòèâíûìè ïðîåêòàìè. Êóëüìèíàöèåé ïðîãðàììû ñòàíåò âûñòàâêà íà òåððèòîðèè ÈÇÎËßÖÈÈ (â 2013 ã.).

ÑÐÎÊ ÏÎÄÀ×È ÇÀßÂÎÊ: 8 èþíÿ 2012 ã.

ÏÎÄÐÎÁÍÎÑÒÈ ÍÀ ÑÀÉÒÅ ÏÐÎÅÊÒÀ: www.izolyatsia.org

OPEN CALL | DEADLINE 8 JUNE

ÈÇÎËßÖÈßÏËÀÒÔÎÐÌÀ ÊÓËÜÒÓÐÍÛÕ ÈÍÈÖÈÀÒÈÂ

izolyatsia.org

ÔÎÒÎÂÛÑÒÀÂÊÀÏÅÐÅÌÅÍÍÀßÎÁËÀ×ÍÎÑÒÜ3 ÈÞÍß – 1 ÎÊÒßÁÐß

ÔÎÒÎÃÐÀÔÛ:

ÌÀÐÊÎ ÖÈÒÐÎÍ (ÈÒÀËÈß)ÌÀÐÈÍÀ ÁËÝÊ (ÊÀÍÀÄÀ)ÃÎÌÅÐ (ÑÀØÀ ÊÓÐÌÀÇ) (ÓÊÐÀÈÍÀ)ÐÈ×ÀÐÄ ÝÍÑÅÒ (ÀÍÃËÈß)ÍÀÒÀØÀ ÏÀÂËÎÂÑÊÀß (ÐÎÑÑÈß – ÂÅÍÃÐÈß)ÀËÅÊÑÀÍÄÐ ÑÒÐÈÍÀÄÊÎ (ÓÊÐÀÈÍÀ)ÍÓÍÎ ÁÀÐÐÎÇÎ (ÏÎÐÒÓÃÀËÈß)ÔËÀÂÈß ÆÓÍÊÅÉÐÀ (ÁÐÀÇÈËÈß)